第一篇：世界名著100篇介紹

01、傲慢與偏見 02、孤星血淚 03、霧都孤兒 04、唐?吉訶德

05、安娜?卡列尼娜 06、飄 07、簡?愛 08、悲慘世界

09、茶花女

10、基督山恩仇記

11、童 年

12、這里的黎明靜悄悄

13、鋼鐵是怎樣煉成的

14、戰(zhàn)爭與和平

15、西線無戰(zhàn)事

16、第四十一

17、夏伯陽（恰巴耶夫）

18、我的大學(xué)

19、在人間 20、母 親

21、天方夜譚

22、綠野仙蹤

23、格林童話

24、艾麗絲漫游奇境記

25、格列佛游記

26、綠林俠客羅賓漢

27、湯姆?索亞歷險(xiǎn)記

28、木偶奇遇記

29、環(huán)游世界八十天 30、安徒生童話

31、死魂靈

32、羅亭

33、黑桃皇后

34、父與子

35、克萊采奏鳴曲

36、上尉的女兒

37、欽差大臣

38、前夜

39、貴族之家 40、復(fù)活

41、白癡

42、跳來跳去的女人

43、好兵帥克

44、獵人筆記

45、罪與罰

46、驛站長

47、被侮辱與被損害的

48、奧勃洛莫夫

49、白夜 50、木木

51、唐璜

52、圣經(jīng)故事

53、包法利夫人

54、巴黎圣母院

55、紅與黑

56、三劍客

57、歐也妮?葛朗臺

58、高老頭

59、古希臘羅馬神話故事 60、呼嘯山莊

61、邦斯舅舅 62、磨坊書簡 63、情感教育 64、漂亮朋友

65、巴馬修道院 66、羊脂球 67、娜娜 68、兩個(gè)新嫁娘

69、約翰?克利斯朵夫 70、幽谷百合 71、莎士比亞全集 72、雙城記

73、斯巴達(dá)克思 74、窈窕淑女 75、名利場 76、大衛(wèi)?科波菲爾

77、苔 絲 78、魯賓遜漂流記 79、愛瑪 80、圣女貞德

81、伊豆的舞女 82、百萬英鎊 83、羅生門 84、費(fèi)加羅的婚禮

85、嘉爾曼 86、吝嗇鬼 87、白鯨 88、情感的迷惘

89、你往何處去 90、一個(gè)陌生女人的來信 91、荒野的呼喚 92、化身博士

93、牛虻 94、小婦人 95、紅字 96、蝴蝶夢

97、老人與海 98、福爾摩斯探案全集 99、憤怒的葡萄 100、十曰談

01、傲慢與偏見

經(jīng)典名著

《傲慢與偏見》是聞名遐邇的英國現(xiàn)實(shí)主義女性小說家奧斯汀的杰作。她的作品題材較窄，基本上都是描寫她所處的

那個(gè)階層的愛情故事。但她觀察仔細(xì)，文筆細(xì)膩，生動而深刻地描述了那個(gè)時(shí)代生活的許多層面，具有鮮明的時(shí)代性。

她的作品闡明了戀愛婚姻的倫理道德觀，真實(shí)地反映了許多人性最本質(zhì)的特點(diǎn)，又具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。威廉?萊昂菲爾

普斯曾說：“奧斯汀是世界上最重要的文學(xué)藝術(shù)家之一，而《傲慢與偏見》又是她的代表作。”《傲慢與偏見》受到

一代又一代讀者的喜愛，得到評論家如此重視，不愧為世界文學(xué)寶庫中的珍品。

伊麗莎白——奧斯汀的“寶貝女兒”

伊麗莎白是《傲慢與偏見》中最惹人喜愛的一個(gè)人物。她雖不及瓊漂亮，但那秋水盈盈的眼睛也頗具迷人的魅力。她

機(jī)智聰敏，生氣勃勃，有膽識，有遠(yuǎn)見，善于分析問題，同時(shí)也是一個(gè)具有反抗精神的人物。她以她的聰明才智、優(yōu)

越的精神境界處處與瞧不起她的上流社會挑戰(zhàn)。

奧斯汀特別喜歡這個(gè)人物。在小說出版時(shí)，她給姐姐卡珊德拉的信中說：“我必須承認(rèn)，伊麗莎白是自有書籍以來十

分討人喜歡的人物，我竟不知道我怎能忍受不喜歡伊麗莎白的讀者。”她頗為自負(fù)地稱伊麗莎白是自己的“寶貝女兒

”。

淳樸的幽默辛辣的諷刺

奧斯汀能把“曰常平凡事”寫得具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，以塑造人物形象鮮明著稱。她善于用喜劇諷刺的手法反映現(xiàn)

實(shí)社會生活。她每次完成初稿之后，總是先朗讀給家里人聽，常惹得她的侄女們大笑不止。有一天，奧斯汀的姐姐卡

珊德拉也在旁聽到了，笑得前仰后俯，只求簡趕快停止，免得她笑得肚子痛。

作者風(fēng)采

奧斯汀(1775—1817)生于英國南部漢浦夏斯蒡芬屯的一個(gè)***教區(qū)長的家里。她從16歲便開始寫作，僅為娛樂家人之用

。《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導(dǎo)》等。后兩部于她死后第一次用真名發(fā)

表，附有作者小傳，人們才知道她的簡單身世。

這些作品往往用詼諧戲謔的喜劇手法，以青年男女愛情婚姻為主題，寫出一些平常故事，給我們勾畫出資產(chǎn)階級社會

初期，封建保守勢力還很頑固的鄉(xiāng)村生活場景。奧斯汀的寫作態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，寫人寫事，精雕細(xì)琢，一絲不茍。她自

己就說：“我用一枝如此精細(xì)的筆，在一塊兩寸寬的象牙上繪畫??”她對自己作品的評價(jià)是恰如其分的。

銀屏再現(xiàn)

本影片《傲慢與偏見》是根據(jù)簡?奧斯汀的小說改編拍攝的影片中最成功的一部，美國20世紀(jì)福特影片公司1944年出品

。影片的編劇是奧爾德斯?赫克斯利和簡?默芬。

在19世紀(jì)的英國，家庭的榮耀與社會地位被看成是生活中至關(guān)重要的大事。影片以這一時(shí)期為背景，以一對教養(yǎng)、性

格、社會地位均有很大差異的男女青年的戀愛故事為貫穿線索，生動地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國人的生活方式、社交禮節(jié)和

風(fēng)俗習(xí)慣。勞倫斯?奧立弗扮演風(fēng)度翩翩、英俊文雅但目中無人、傲慢固執(zhí)的男主人公德希。葛麗爾?嘉遜扮演聰明機(jī)

智、性格開朗、語言鋒利的女主人公伊麗莎白。由于德希的“傲慢”和伊麗莎白的“偏見”，兩人之間產(chǎn)生了許多誤

解和沖突。隨著劇情的發(fā)展，倆人彼此了解，相互傾慕，有情人終成眷屬。

導(dǎo)演萊昂納德以從容不迫的敘述風(fēng)格執(zhí)導(dǎo)這部影片。影片藝術(shù)效果很好，應(yīng)當(dāng)歸功于影片本身的優(yōu)點(diǎn)——“文藝性的

對話”，影片獲1940奧斯汀最佳黑白片美工獎。

影片的巨大成功產(chǎn)生了前所未有的轟動，連攝制者們也未曾預(yù)料到，1940年6月為配合影片首映，企鵝叢書出版集團(tuán)出

版了《傲慢與偏見》的平裝普及本，到1948年八年之中，這部小說已印了二十一版。

熠熠星光

葛麗爾?嘉遜

小說中機(jī)敏、睿智的伊麗莎白?伯納特，以其優(yōu)雅的氣質(zhì)，活潑風(fēng)趣的談吐，贏得了廣大讀者的傾心。而在影片《傲慢

與偏見》中飾演伊麗莎白的葛麗爾?嘉遜，卻令這個(gè)人物在銀幕上得以重生，更加深入人心。

葛麗爾?嘉遜于1908年9月29曰出生于英國北愛爾蘭。曾就讀于倫敦大學(xué)，畢業(yè)后又到法國葛雷諾博大學(xué)學(xué)習(xí)過，盡管

她對表演有濃厚的興趣，但直至24歲才下定決心做一名演員。葛麗爾?嘉遜充溢著一種典雅的美，一種過人的智慧，文

靜、高雅、睿智、聰慧美麗、嬌而不艷。

1940年，她與勞倫斯?奧立弗合演《傲慢與偏見》，片中她扮演高傲又博學(xué)的伊麗莎白，奧立弗扮演風(fēng)流瀟灑，性格偏

執(zhí)的德希。這是他們第三次合作，兩個(gè)人演來融洽無間，將原作精神發(fā)揮得淋漓盡致。

葛麗爾?嘉遜一生只拍了二十幾部影片，但大多為精品。曾因《忠勇之家》獲奧斯卡最佳女主角獎。她主演過的名片還

有《鴛夢重溫》、《居里夫人》、《萬世師表》等。

幕后英雄

塞德里克?吉本斯

1940年因《傲慢與偏見》獲最佳黑白片美工獎的塞德里克?吉本斯(1895～1960)，是美國一位十分卓越的美工師。早年，他曾當(dāng)過愛迪生的助手。1918年到1924年，他服務(wù)于戈?duì)柕聹刂破尽?924年以后，他一直在米高梅公司工作。

吉本斯一生在數(shù)百部影片中擔(dān)任過美工師，十一次獲奧斯卡最佳美工獎。這十一部獲獎影片是《圣路易雷的橋》

(1929)、《快樂的寡婦》(1934)、《傲慢與偏見》(1940)、《灰塵中的花朵》(1941)、《煤氣燈下》(1944)、《鹿苑

長春》(1946)、《小婦人》(1949)、《一個(gè)美國人在巴黎》(1951)、《邪惡的和美麗的》(1952、《裘利斯?凱撒》

（1953)和《上帝喜歡我》(1956)。

02、孤星血淚

經(jīng)典名著

《孤星血淚》是狄更斯最成熟的代表作品之一。

小說敘述了一個(gè)青年幻想破滅的故事。金錢使皮普從一個(gè)窮學(xué)徒變成闊少爺，也使他染上了上流社會的惡習(xí)，而背離 了他原有的勞動人民的純樸天性。沒有了金錢，皮普兩手空空地回到家鄉(xiāng)，則恢復(fù)了自己的人性。狄更斯以他獨(dú)特的

方式，處理19世紀(jì)文學(xué)中具有普遍意義的青年人的生活道路的主題，突出了對金錢腐蝕作用的揭露。

作者風(fēng)采

查理?狄更斯(1812-1870)是19世紀(jì)英國最杰出的小說家。他于1812年2月7曰出生在英國南部樸茨茅斯一個(gè)小資產(chǎn)階級

家庭。1832年開始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都

孤兒》是這一時(shí)期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。

從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。這時(shí)期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中

短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時(shí)期。他的

重要代表作，都是在這一時(shí)期寫成的。先后寫的《大衛(wèi)?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》、《

孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機(jī)構(gòu)和建立在金錢基礎(chǔ)上的社

會關(guān)系，同時(shí)對勞資沖突和工人命運(yùn)給予了極大的關(guān)注。

狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯?shù)轮i》的過程中，因勞累過度而猝

然逝世，那一天是1870年6月9曰。

銀屏再現(xiàn)

英國著名作家查理?狄更斯的長篇小說《孤星血淚》曾先后幾十次被搬上銀幕，但由大衛(wèi)?里恩導(dǎo)演，約翰?米爾斯、珍

?西蒙絲、阿歷克?金納斯等優(yōu)秀演員主演的這部影片,一直被認(rèn)為是最成功的一部。

影片敘述19世紀(jì)初，年輕的英國鄉(xiāng)村鐵匠皮普(約翰?米爾斯飾)，由于年幼時(shí)無意中幫助過一位含冤被陷入獄的逃犯，而得到一個(gè)不知姓名的恩人慷慨大方的幫助。后來，他終于躋身于倫敦上流社會，并與美麗的少女埃絲苔娜(珍?西蒙

絲飾)結(jié)下了深厚的情誼。

大衛(wèi)?里恩導(dǎo)演的這部影片，不僅真實(shí)地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國社會的風(fēng)貌，而且成功地運(yùn)用了一系列電影技巧，在電影化

方面取得了杰出的成就。特別是影片開頭，小男孩皮普與逃犯在荒郊野外相遇的場面，在電影史上一直被奉為經(jīng)典。

幕后英雄

在奧斯卡獎的歷史上，這部影片是相當(dāng)重要的，是與《黑水仙花》最早獲得奧斯卡攝影獎和美工獎的兩部英國影片。

英國攝影師蓋伊?格林在攝制了《孤星血淚》、《霧都孤兒》等影片之后，改行從事導(dǎo)演工作，先后導(dǎo)演了《標(biāo)志》、《憤怒的沉默》、《一次不夠》等二十八部影片。約翰?布雷恩(1911－1969)不僅是英國一位出色的美工師，也是一位

制片人和導(dǎo)演。除本片外，他還擔(dān)任過《西班牙園丁》、《馬嘴》等影片的美工。

03、霧都孤兒

經(jīng)典名著

《霧都孤兒》是狄更斯的第一部社會批判小說。

富人的棄嬰奧利佛在孤兒院里掙扎了9年，又被送到棺材店老板那兒當(dāng)學(xué)徒。難以忍受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧利

佛逃到倫敦，又被迫無奈當(dāng)了扒手。他曾被富有的布萊羅先生收留，不幸讓小扒手發(fā)現(xiàn)又入賊窩。善良的女扒手南希

為了營救奧利佛，不顧賊頭的監(jiān)視和威脅，向布萊羅報(bào)信，說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，JC隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團(tuán)聚。

作者風(fēng)采

查理?狄更斯(1812—1870)是19世紀(jì)英國最杰出的小說家。他于1812年2月7曰出生在英國南部樸茨茅斯一個(gè)小資產(chǎn)階級

家庭。1832年開始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都

孤兒》是這一時(shí)期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。這時(shí)期

他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從

1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時(shí)期。他的重要代表作，都是在這一時(shí)期寫成的。先后寫的《大衛(wèi)?科

波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直

接指向英國的國家制度、政治機(jī)構(gòu)和建立在金錢基礎(chǔ)上的社會關(guān)系，同時(shí)對勞資沖突和工人命運(yùn)給予了極大的關(guān)注。

狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯?shù)轮i》的過程中，因勞累過度而猝

然逝世，那一天是1870年6月9曰。

名人趣聞

狄更斯替友還賭債

狄更斯有一個(gè)面之交的朋友詹姆堂森。詹姆堂森有次賭錢欠了查利德五千英鎊，查利德限他一個(gè)星期內(nèi)還清。詹姆堂

森十分為難，想起了那位一面之交、卻待人友善的朋友，就求助于狄更斯，狄更斯?jié)M口答應(yīng)替他還債。

詹姆堂森帶了查利德去找狄更斯，只見室內(nèi)空空蕩蕩，只有一張床和一張堆滿稿紙和酒瓶的桌子，查利德用一種懷疑 的口吻問道：“詹姆堂森欠我的債你來替還他，是嗎?”狄更斯答道：“是的。”查利德哼哼說：“憑你這些廢紙和破

酒瓶，就能還清這筆巨債嗎?”狄更斯說：“當(dāng)然不是憑這些，而是憑我的左手。”

狄更斯當(dāng)時(shí)已經(jīng)聞名整個(gè)英國和歐洲，但由于他不喜歡在交際場合拋頭露面，認(rèn)識他的人極少，只是聽說他用左手寫

作。當(dāng)查利德一聽說這人用左手寫作，大吃一驚：“難道你就是狄更斯?”狄更斯點(diǎn)了一下頭：“你算猜對了。”查利

德趕緊握住狄更斯的手，興奮地說道：“能認(rèn)識你，價(jià)值就不止5000英鎊了，詹姆堂森的債就算抵消了。”站在一旁 的詹姆堂森簡直不相信自己的眼睛，這位一面之交的朋友竟然是大名鼎鼎的狄更斯。

面對查利德的殷勤，狄更斯笑笑說：“你剛進(jìn)來時(shí)，盛氣凌人，現(xiàn)在又變得這樣彬彬有禮，如果把這些作為題材寫成

小說，它的價(jià)值同樣不止5000英鎊!”一席話說得這個(gè)勢利的債主十分尷尬。狄更斯替友還賭債的佳話也就這么傳開了。

銀屏再現(xiàn)

影片《霧都孤兒》根據(jù)狄更斯的同名小說改編，由英國著名導(dǎo)演大衛(wèi)?里恩執(zhí)導(dǎo)，1948年英國電影協(xié)會出品。

大衛(wèi)將其嫻熟高超的電影技巧運(yùn)用至影片的拍攝中，公映后立即風(fēng)靡世界。法國電影史學(xué)界認(rèn)為《霧都孤兒》是大衛(wèi)?

里恩的又一部“浪漫主義拓印”。影片燈光與陰影的運(yùn)用，表現(xiàn)出一種神秘與幻想的色彩。整部影片自然流暢，通過

小主人公奧利佛曲折的經(jīng)歷，真實(shí)地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國的社會風(fēng)貌。

幕后英雄

天才導(dǎo)演——大衛(wèi)?里恩

大衛(wèi)?里恩是英國著名導(dǎo)演，這位馳名世界影壇的宿將，一生經(jīng)歷44年的導(dǎo)演生涯，銀幕上留下了他16部力作，奧斯卡 提名56次之多，27尊金光閃閃的奧斯卡金像環(huán)繞身旁。由大衛(wèi)?里恩執(zhí)導(dǎo)的著名影片有《紅菱艷》、《相見恨晚》、《

孤星血淚》、《霧都孤兒》、《桂河橋》、《阿拉伯的勞倫斯》等。里恩的作品不僅在藝術(shù)的金字塔頂熠熠閃光，而

且也取得了商業(yè)上的巨大成功——無論是戰(zhàn)爭片、歷史片，還是充滿浪漫色彩的傳奇片，都贏得了數(shù)以億計(jì)的觀眾。

他的藝術(shù)軌跡是光榮而又神奇的。

04、唐?吉訶德

經(jīng)典名著

《唐?吉訶德》是16世紀(jì)西班牙偉大作家塞萬提斯的代表作，是文藝復(fù)興時(shí)期歐洲第一部現(xiàn)實(shí)主義小說。小說寫的是唐

?吉訶德因看騎士小說入迷，自詡為游俠騎士，要遍游世界去除強(qiáng)扶弱，維護(hù)正義。帶著幻想中的騎士狂熱，把風(fēng)車當(dāng)

成巨人，把窮客店當(dāng)成豪華的城堡，把理發(fā)時(shí)的銅盆當(dāng)做魔法師的頭盔，把羊群當(dāng)做軍隊(duì)??他出于善良的動機(jī)，往

往得到相反的結(jié)果。最終受盡挫折，一事無成，回鄉(xiāng)郁郁而死。

作者以諷刺夸張的藝術(shù)手法，通過唐?吉訶德荒誕離奇的====徑，巧妙地把苦難中的16世紀(jì)末、17世紀(jì)初的西班牙社會

展現(xiàn)在讀者面前，以史詩般的規(guī)模描繪了這個(gè)時(shí)代的廣闊畫面，有力地抨擊了西班牙社會的黑暗。

可笑的瘋子，可悲的英雄

唐?吉訶德是個(gè)瘋子，但是個(gè)高貴的瘋子，他的悲劇正是所有人文主義者的悲劇，想要憑一己之力量去改造社會。他對

生活中的一切邪惡只有一個(gè)決斷——戰(zhàn)斗。他的憨直正像他那用來樹立人間正義的長矛一樣，無私無畏，人們笑他傻

笑他癡，雖屢戰(zhàn)屢敗，卻仍勇往直前。當(dāng)談到騎士小說時(shí)，他的行為固然滑稽可笑，但只要不涉及騎士道，我們不得 不敬重他的光明磊落、正直勇敢，不得不欽佩他的學(xué)識，對他的所受挫折也不由得灑一掬同情之淚。

《唐?吉訶德》的創(chuàng)作過程及意義16、17世紀(jì)之交，西班牙騎士小說泛濫，它用虛構(gòu)的情節(jié)、幻想的故事，招攬讀者，毒害西班牙人民的精神。塞萬提

斯就是要“把騎士小說的那一套掃除干凈”。1602年他開始動筆創(chuàng)作《唐?吉訶德》，小說出版后風(fēng)靡一時(shí)。《唐?吉

訶德》以史詩般的規(guī)模，真實(shí)地反映了16、17世紀(jì)之交的西班牙社會現(xiàn)實(shí)，揭露了正走向衰落的西班牙王國的種種矛

盾。但小說的反封建、反教會的傾向性和對騎士文學(xué)的嘲諷，引起了保守分子的仇恨。1614年有人化名阿隆索?費(fèi)爾南

德斯?阿維利亞納達(dá)出版《唐?吉訶德續(xù)集》，對原作的主題和形象大加歪曲。塞萬提斯非常氣憤，加緊趕寫，于1615

年出版了真正的《唐?吉訶德》第二卷。

唐?吉訶德是一個(gè)夸張式的理想化人物，塞萬提斯在塑造唐?吉訶德典型形象時(shí)，傾注了自己的理想和感情。他說：“

唐?吉訶德專為我而生，我此生也只是為了他。”

作者風(fēng)采

現(xiàn)代小說之父——塞萬提斯

米蓋爾?臺?塞萬提斯?薩阿維德拉(1547—1616)是西班牙偉大的小說家、戲劇家和詩人。他的文學(xué)創(chuàng)作體現(xiàn)了文藝復(fù)興

時(shí)期西班牙文學(xué)的最高成就。《唐?吉訶德》的發(fā)表，以及這部作品產(chǎn)生的巨大影響使他成為世界文壇聲名顯赫的經(jīng)典

作家，被狄更斯、福樓拜和托爾斯泰譽(yù)為“現(xiàn)代小說之父”。

1547年10月9曰，他出生于馬德里附近的阿爾卡拉——德埃納雷斯德。曾擔(dān)任胡里奧?阿克夸維瓦紅衣主教的隨從，游

歷了意大利的羅馬、威尼斯、那不勒斯、米蘭等地，受到意大利文學(xué)藝術(shù)的熏陶。他1571年參加雷邦多戰(zhàn)爭，左手致

殘。在回國途中，被海盜俘虜，在阿爾及爾做了五年奴隸，后遇救歸國。為生活所迫，先后當(dāng)過軍需員和收稅員，因

得罪權(quán)貴和教會數(shù)次入獄。他對民間疾苦、社會黑暗了解甚多，他本人的生活也一貧如洗。

《唐?吉訶德》是他的代表作，其他作品還有悲劇《努曼西亞》，小說《伽拉苔亞》、短篇小說集《訓(xùn)誡小說》。

銀屏再現(xiàn)

影片《唐?吉訶德》是根據(jù)塞萬提斯的同名小說改編，1933年由法國高蒙公司出品。影片基本上保留了原著風(fēng)格并根據(jù)

電影特點(diǎn)，對一些情節(jié)、人物作了壓縮、合并、改動。唐?吉訶德一直是一個(gè)令人可笑、惹人同情的人物，他的舉動荒

誕不經(jīng)、滑稽可笑，但動機(jī)卻源于他除強(qiáng)扶弱，打抱不平的美好愿望。影片以夸張的手法，讓唐?吉訶德的舉動在銀幕

上得以再現(xiàn)，演員出色的表演將唐?吉訶德演繹得神形兼?zhèn)洹㈣蜩蛉缟?/p>

05、安娜?卡列尼娜

經(jīng)典名著

“幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。”——《安娜?卡列尼娜》

《安娜?卡列尼娜》是俄國著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問世，就引起了人們的廣泛注意。與

他同時(shí)代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認(rèn)為，這“是一部盡善盡美的藝術(shù)作品”，現(xiàn)代歐洲文學(xué)中簡直“沒有一

個(gè)同類的東西可以和它相比”。

《安娜?卡列尼娜》確實(shí)是一部偉大的作品，作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家，托爾斯泰在這部小說中創(chuàng)作了一幅無與倫比的19

世紀(jì)70年代俄國社會生活的畫卷。俄國詩人費(fèi)特說，作者簡直好像把整個(gè)時(shí)代都裝進(jìn)了這部小說。

《安娜?卡列尼娜》所反映的時(shí)代

《安娜?卡列尼娜》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代(1873-1877)，當(dāng)時(shí)俄國正處于歷史大變動時(shí)期，俄國古老的封建地主受到西

歐資本主義浪潮的猛烈沖擊。“一切都顛倒了過來，一切都剛剛開始建立。”指的就是封建貴族的舊秩序被顛倒了過

來，資本主義制度剛剛開始建立。在這新舊交替的歷史時(shí)期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運(yùn)。家

庭悲劇層出不窮，一幕幕展現(xiàn)在他的眼前，而一個(gè)婦女因愛情問題而臥軌自殺的消息，特別使他感到震驚和難過。這

也許就是他創(chuàng)作《安娜?卡列尼娜》的直接原因。

《安娜?卡列尼娜》的創(chuàng)作過程

托爾斯泰創(chuàng)作這部小說著實(shí)費(fèi)了一番功夫。早在1870年，托爾斯泰就開始構(gòu)思這部小說了。他告訴妻子說，“我想到

一個(gè)出身于上層社會、已經(jīng)結(jié)婚可是非常痛苦的婦女的典型”，他說，“我的任務(wù)是把這個(gè)婦女寫得只是可憐而沒有

罪過”。

1873年，他開始動筆。他的妻子在致親人的信中說，他寫作的“是一部取材于現(xiàn)代生活的長篇小說”。小說的情節(jié)是

“敘述一個(gè)不忠實(shí)的妻子以及由此產(chǎn)生的全部悲劇”。他按照這種構(gòu)思進(jìn)行寫作，起初寫得很順手，初稿只花了一個(gè)

月左右的時(shí)間就完成了。但是他最后完成這部小說，卻花費(fèi)了將近五年緊張的勞動。直到1875年，小說才開始在《俄

羅斯導(dǎo)報(bào)》上陸續(xù)發(fā)表。1878年，才有第一個(gè)單行本問世。

在這個(gè)漫長的創(chuàng)作過程中，他逐步地?cái)U(kuò)大了題材的范圍，深化了主題的內(nèi)涵，加強(qiáng)了主題的力度。結(jié)果，就使是這部

小說從最初只表現(xiàn)由一個(gè)妻子的不忠實(shí)而引發(fā)的家庭悲劇，發(fā)展成為一個(gè)通過講述家庭的故事，反映六七十年代廣闊

而復(fù)雜的、正在經(jīng)歷劇烈變動的俄國社會生活的宏偉的歷史畫卷。

《安娜?卡列尼娜》對中國現(xiàn)代文學(xué)的影響

列夫?托爾斯泰的影響是巨大的。他的思想與藝術(shù)的力量在全世界各國的文學(xué)領(lǐng)域和思想文化領(lǐng)域刻下印記。奧地利著

名作家茨威格說得好：托爾斯泰的影響“如激流出自天國的中心。??托爾斯泰的思想??孕育著20世紀(jì)的各種精神

活動。”

《安娜?卡列尼娜》這部作品是產(chǎn)生這種影響的主要力量。在中國現(xiàn)代文學(xué)中，托爾斯泰的影響也隨處可見。在魯迅《

一件小事》中，有托爾斯泰式的自省與懺悔；在冰心的《一個(gè)憂郁的青年》中，主人公很像是《少年》里的伊爾倩涅

；冰心另一部作品《超人》中的母親形象，可以說是托爾斯泰式的愛的化身；葉紹鈞的《倪煥之》、茅盾的《三人行

》、廬隱的《海濱故人》、王統(tǒng)照的《微笑》、許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》等中國現(xiàn)代文學(xué)優(yōu)秀作品中，都有托爾斯泰的

泛愛論、勞動觀、人性觀的反映。許多中國作家在談到自己的文學(xué)經(jīng)歷時(shí)都曾談到托爾斯泰對他的影響。

《安娜?卡列尼娜》在中國的影響還可以從它的多種譯文和多次再版中看出來，也可以從大量的中國學(xué)者對這部作品的

研究論著中看得出來。它至今仍是我國的暢銷書之一，由它改編的電影和電視劇多年來不斷在中國上演和播出。

作者風(fēng)采

托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)。——高爾基

列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828—1910)是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，世界文學(xué)史上最偉大的作家之一

。1828年9月9曰出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞?波利亞納。托爾斯泰家是名門貴族，父親是尼古拉?伊里奇伯爵，母親瑪麗亞?尼古拉耶夫娜是尼古拉?謝?沃爾康斯基公爵的女兒。

托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀于喀山大學(xué)東方語文學(xué)系，準(zhǔn)備當(dāng)外交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他 的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》，長篇小說

《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復(fù)活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長篇巨著《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜?卡列尼

娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。

銀屏再現(xiàn)

影片《安娜?卡列尼娜》根據(jù)列夫?托爾斯泰的同名小說改編，前蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠1935年出品。

影片表現(xiàn)了安娜?卡列尼娜悲慘的愛情故事。安娜難以忍受丈夫卡列寧的偽善與冷漠，與青年軍官伏倫斯基相愛了。她

提出與丈夫離婚并帶走兒子。卡列寧為了名譽(yù)和地位不愿公開離婚，想委托律師悄悄辦理分居的手續(xù)，并堅(jiān)持不讓安

娜帶走兒子。安娜抑制不住對伏倫斯基的感情，決定離家出走，與伏倫斯基一起來到了意大利。

社會輿論給安娜以強(qiáng)大壓力，此時(shí)，安娜發(fā)現(xiàn)伏倫斯基也背叛了她的愛情。安娜悲憤、絕望，臥軌自殺，以死發(fā)出對

社會的控訴。

影片真實(shí)的表現(xiàn)了在托爾斯泰那個(gè)時(shí)代，俄國的社會制度如何使人們的命運(yùn)受到扭曲。安娜為了捍衛(wèi)自己愛的權(quán)利，不得不與周圍的環(huán)境抗?fàn)帯?/p>

06、飄

經(jīng)典名著

《飄》是美國著名女作家瑪格麗特?米歇爾創(chuàng)作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰(zhàn)爭題材的小說。主人公斯佳麗身

上表現(xiàn)出來的叛逆精神和艱苦創(chuàng)業(yè)、自強(qiáng)不息的精神，一直令讀者為之傾心。

美國南北戰(zhàn)爭前夕，佐治亞州塔拉莊園16歲的斯佳麗小姐瘋狂地愛著鄰居阿希禮?韋爾克斯。戰(zhàn)爭爆發(fā)后，阿希禮與他 的表妹玫蘭妮?漢密頓結(jié)了婚，斯佳麗一怒之下，嫁給了自己并不愛的查爾斯。不久，查爾斯在戰(zhàn)爭中病死，斯佳麗成

了寡婦。

在一次募捐舞會上，她與瑞特?巴特勒船長相識。戰(zhàn)火逼近亞特蘭大，斯佳麗在瑞特船長的幫助下逃離亞特蘭大，回到

塔拉莊園。看到昔曰莊園已變成廢墟，斯佳麗決心重振家園，為此不惜一切代價(jià)。不久，斯佳麗的第二任丈夫弗蘭克

在決斗中身亡，她再度守寡。瑞特真誠而熱烈地愛著斯佳麗，不久斯佳麗嫁給了瑞特。雖然瑞特身上有同她類似的氣

質(zhì)特征吸引著她，但同時(shí)她仍迷戀著曾愛過的阿希禮。瑞特帶著傷心離開了斯佳麗，而斯佳麗此時(shí)卻意識到瑞特才是

惟一能和她真正相愛的人。

作者風(fēng)采

一夜成名

瑞特離開了，斯佳麗要回塔拉去，“明天”再想辦法把他弄回來，“明天”究竟會怎么樣，作者沒有繼續(xù)寫下去，卻

給讀者留下了一個(gè)廣闊的想像空間。

瑪格麗特?米歇爾(1900—1949)創(chuàng)作的《飄》一問世，頃刻轟動全球，這是作者始料不及的。她畢生只寫過這一部小說，但僅憑這部小說，就使她成為家喻戶曉的名人。有人形容，米歇在晚上睡覺時(shí)尚不為人知，第二天早上醒來卻成為

全國第一號名人。接踵而來的榮譽(yù)是，1938年獲博尼派格紀(jì)念獎，同年又獲紐約南方社會金質(zhì)獎?wù)拢?939年獲斯密斯

女子學(xué)院文學(xué)博士學(xué)位。米歇爾于1900年11月8曰出生在佐治亞州亞特蘭大市，父親是一位歷史學(xué)家，曾任亞特蘭大市

歷史學(xué)會主席。米歇爾曾就讀華盛頓高級中學(xué)馬薩諸塞州北安普敦市史密斯女子學(xué)院學(xué)醫(yī)，喪母后照料父親和兄弟而

休學(xué)回家。1922年任《亞特蘭大曰報(bào)》記者專欄作家，后因踝骨受傷離職。米歇爾從小受家庭的影響，一向喜歡鉆研

歷史，辭職后就開始研究關(guān)于1861年至1865年間的南北戰(zhàn)爭史，米歇爾想把研究體會和成果用小說的形式反映出來。

經(jīng)過十年的努力，小說《飄》終于完成。小說出版，立即轟動世界。

銀屏再現(xiàn)

電影《亂世佳人》根據(jù)瑪格麗特?米歇爾的著名小說《飄》改編而成，美國米高梅影片公司1939年出品。1936年小說問

世后，好萊塢制片人大衛(wèi)?奧?塞爾茲尼克計(jì)劃將它搬上銀幕。他出5萬美元從作者瑪格麗特?米歇爾手中買下了拍攝權(quán)，并先后動用了18位編劇，最后由西德尼?霍華德將這部三卷集小說改寫成電影劇本。制片人塞爾茲尼克親自參與編寫

劇本，并精心挑選了包括導(dǎo)演、演員在內(nèi)的第一流電影藝術(shù)家參加影片的攝制。

這部豪華的彩色影片基本保持了原著的深度和韻味，而且仍以美國南方人的觀點(diǎn)來表現(xiàn)南北戰(zhàn)爭。導(dǎo)演維克多?弗萊明

以巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和嫻熟的電影手法，再現(xiàn)了美國南北戰(zhàn)爭的壯觀場面。尤其是災(zāi)民逃難、車站廣場及亞特蘭大的大

火等場面，至今仍然令人嘆為觀止。

拍攝花絮

興師動眾追求藝術(shù)逼真

這部長達(dá)3小時(shí)40分的巨片，耗資400萬美元(約合現(xiàn)在1億美元)。整個(gè)拍攝工作歷時(shí)3年，一共設(shè)置200場布景，正式搭

建90余場：其中亞特蘭大市布景20公頃，內(nèi)含一條長達(dá)2135米的公路，兩旁建筑物53幢。大火一場戲用7架攝影機(jī)同時(shí)

拍攝，光汽油就用了35000加侖。整部影片拍攝用去膠片135萬英尺。

濫竽充數(shù)以假亂真

為了拍攝亞特蘭大的街道和醫(yī)院里躺滿傷兵的景象，需要幾千名臨時(shí)演員扮演傷員。但在當(dāng)?shù)刂徽业搅甙偃耍h(yuǎn)遠(yuǎn)

滿足不了場面的需要，最后只好趕制出大量的橡皮假人來“濫竽充數(shù)”。幸好這些假人作得特別逼真，觀眾從影片中

看不出任何破綻。

眾里尋她千百度斯佳麗飄然而至

制片人在籌拍《亂世佳人》時(shí)，其它角色都早已選定，唯獨(dú)女主角斯佳麗的演員遲遲找不到。為挑選女主角斯佳麗的

人選，塞爾茲尼克進(jìn)行了被認(rèn)為是美國電影史上最出色的一次宣傳活動，全國各地推薦來的優(yōu)秀候選人都一一落選。

只有在好萊塢頗有聲譽(yù)的大明星凱瑟琳?赫本、蒞蒂?黛維絲、瓊?芳登、瓊?克勞馥尚存一線希望。當(dāng)時(shí)還不出名的費(fèi)

雯?麗也很想演這個(gè)角色，以致一本《亂世佳人》翻來覆去都看爛了。她自知名望不及那些好萊塢大名星，但她自信能

演好這個(gè)角度。她知道勞倫斯?奧立弗在好萊塢的代理人麥倫?塞爾茲尼克是大衛(wèi)?奧?塞爾茲尼克的兄弟，便寫信給奧

立弗與麥倫聯(lián)系，并很快來到了好萊塢。麥倫一見到費(fèi)雯?麗，不禁失聲叫出來：“噢，天哪!你就是斯佳麗!”

當(dāng)時(shí)《亂世佳人》一片已拍了相當(dāng)一部分群眾場面，麥倫為了使大衛(wèi)?塞爾茲尼克能夠充分欣賞費(fèi)雯?麗的神態(tài)，故意

安排她在“亞特蘭大城大火”這一場景中突然露面。費(fèi)雯?麗載著寬邊黑帽，并遮住的矜持面孔被火光照得越發(fā)嬌艷動

人，深邃的眼睛閃射出綠寶石般的光芒，黑色的衣衫緊緊裹著窈窕的身軀。大衛(wèi)?塞爾茲尼克突然覺得眼睛一亮；這就

是夢寐以求的斯佳麗!在看了費(fèi)雯?麗試拍的樣片后，他興奮異常地宣布：他對這部影片的成功已無須懷疑了。

榮獲八項(xiàng)奧斯卡金像獎

《亂世佳人》公映后，立刻轟動了全美國和整個(gè)大洋彼岸。在該年度的奧斯卡獎評選中，獲十三項(xiàng)提名，最后囊括了

最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員、最佳女配角、最佳劇本、最佳彩色片攝影、最佳美工、最佳剪輯8項(xiàng)大獎，創(chuàng)造了

奧斯卡史的最高紀(jì)錄。此外該片的藝術(shù)師威廉?卡梅倫?孟西斯獲特別獎，制片人大衛(wèi)?塞爾茲尼克獲歐文?塔爾伯格紀(jì)

念獎。

影苑趣談

你應(yīng)當(dāng)穿溜冰鞋來

本屆頒獎儀式上最忙的是塞爾茲尼克。他先替導(dǎo)演維克多?弗萊明領(lǐng)了獎。《亂世佳人》的導(dǎo)演先后兩度易人。影片前

半部分為喬治?顧柯所拍。塞爾茲尼克對顧柯的工作方式不太滿意，于是維克多?弗萊明接手拍片。在影片快結(jié)束時(shí)，弗萊明支持不住病倒了，結(jié)果收尾工作由山姆?伍德完成。有人認(rèn)為此獎只頒給弗萊明一人似乎不夠公平。

塞爾茲尼克第二次上獎臺是領(lǐng)取最佳影片獎。頒獎人弗里曼跟他開玩笑說：“大衛(wèi)，我從沒見過哪部影片象《亂世佳

人》那樣動用如此之多的軍隊(duì)。如果南軍當(dāng)時(shí)真有那么多軍隊(duì)，我們早揍扁你們這些北佬了。”當(dāng)塞爾茲尼克第三次

上臺領(lǐng)取歐文?塔爾伯格紀(jì)念獎時(shí)，司儀鮑勃?霍普笑道：“大衛(wèi)，今晚你應(yīng)當(dāng)穿溜冰鞋來。”

熠熠星光

克拉克?蓋博

克拉克?蓋博是美國從制作有聲電影以來，聲譽(yù)最隆、地位最高的男演員，素有“電影皇帝”之稱。從1930年到1960年 的30年間，克拉克?蓋博在66部影片中成功地塑造出一系列性格鮮明的藝術(shù)形象，成為演技派的一顆巨星。好萊塢評論

家說他“青云直上，毫不含糊地成為世界上最著名的男星”。

塞爾茲尼克決定拍攝《亂世佳人》的消息傳出后，許多知名人士和影迷紛紛舉薦克拉克?蓋博演瑞特?巴特勒。他果然

不負(fù)眾望，拍攝期間他仔細(xì)推敲人物的心理、眼神、談笑、身姿、手勢和神態(tài)，并一遍一遍地練習(xí)。雖然蓋博只獲得

最佳男演員提名，但他認(rèn)為《亂世佳人》中的瑞特是他一生中塑造得最完美、最有特色的銀幕形象。

蓋博的表演遒勁有力，風(fēng)流倜儻，使影片增色不少。眾人都認(rèn)為他此番影帝桂冠勢在此必得，不料落選了。在回家的

路上，蓋博鐵青著臉對妻子卡洛爾?朗白說：“這是我最后的機(jī)會，以后我再不會得獎了。”他沒有說錯(cuò)，這次失敗使

蓋博一蹶不振，他再也未能第二次獲獎。

費(fèi)雯?麗

費(fèi)雯?麗在《亂世佳人》中的出色表演使廣大觀眾激動不已，影評界一致把她捧上了1939年度奧斯卡最佳女主角的寶座，一躍而成為國際級的巨星。

費(fèi)雯?麗原名費(fèi)雯?瑪麗?哈利，1913年11月5曰出生在印度。父親是位在印度經(jīng)商的英國人，母親是法國和愛爾蘭的混

血兒。繼《亂世佳人》后，費(fèi)雯?麗與羅伯特?泰勒主演了又一部世界經(jīng)典名片《魂斷藍(lán)橋》，在片中她扮演了善良純

真的少女瑪拉。

1967年7月8曰這位天才的演員在心力交瘁中孤獨(dú)地死在倫敦寓所自己臥室門口的地上。55年的生命對她來說太短暫了

。當(dāng)天晚上，倫敦所有劇院都熄滅舞臺腳燈一分鐘，演員和觀眾一同默哀、悼念這位卓越的藝術(shù)家。

52頂一下收藏本文推薦好友復(fù)制網(wǎng)址關(guān)于 世界名著100部簡介 的相關(guān)貼文·[原創(chuàng)]讓這世界多一點(diǎn)愛----為災(zāi)區(qū)同胞

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皮煙盒 | 臂章 | 防寒服 | 張學(xué)良 世界名著100部簡介 的精彩評論11樓 wuang 陸軍 中校 發(fā)表于 2007-5-22

20:20:0996、蝴蝶夢 經(jīng)典名著

《蝴蝶夢》(原名《呂蓓卡》)是達(dá)夫妮?杜穆里埃的成名作，發(fā)表于1938年，已被譯成二十多種文字，再版重印四十多

次，并被改編搬上銀幕，上映后經(jīng)久不衰，足見其小說魅力。

小說成功地塑造了一個(gè)頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象，此人于小說開始時(shí)即已死去，除在倒敘段落中被間接提到

外，從未在書中出現(xiàn)，但卻時(shí)時(shí)處處音容宛在，并能通過其忠仆、情夫等繼續(xù)控制曼陀麗莊園直至最后將這個(gè)莊園燒

毀。小說中另一女性，即以故事敘述者身份出現(xiàn)的第一人稱，雖是喜怒哀樂俱全的活人，實(shí)際上卻處處起著烘托呂蓓

卡的作用，作者這種以“實(shí)有”陪襯“虛無”的手法頗為別致。同時(shí)，作者通過刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化

生活，以及她與德溫特的畸形婚姻，對英國上層社會中的享樂至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢利偽善等現(xiàn)象作了生動 的揭露。作者還通過情景交融的手法比較成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶舊，加之全書懸念不斷，使本書成為一部多年暢銷不衰的浪漫主義小說。

作者風(fēng)采

英國女作家達(dá)夫妮?杜穆里埃(1907-1990)生前曾是英國皇家文學(xué)會會員，寫過十七部長篇小說以及幾十種其他體裁的

文學(xué)作品，1969年被授予大英帝國貴婦勛章。她厭惡城市生活，長期住在英國西南部大西洋沿岸的康沃爾郡，她的不

少作品即以此郡的社會習(xí)俗和風(fēng)土人情為主題或背景，故有“康沃爾小說”之稱。

達(dá)夫妮?杜穆里埃深受19世紀(jì)以神秘、恐怖等為主要特點(diǎn)的哥特派小說的影響，同時(shí)亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的

小說創(chuàng)作手法，因此，“康沃爾小說”大多情節(jié)比較曲折，人物(特別是女主人公)刻畫比較細(xì)膩，在渲染神秘氣氛的

同時(shí)，夾雜著帶有宿命論色彩的感傷主義。

銀屏再現(xiàn)

美國聯(lián)美公司1940年出品的影片《蝴蝶夢》根據(jù)英國女小說家達(dá)夫妮?杜穆里埃的同名小說改編。

這是一部古典的浪漫情節(jié)劇，故事以第一人稱展開，敘述了一個(gè)曲折、傳奇的愛情故事“.我”父母雙亡，擔(dān)任范霍伯

太太的侍女。在蒙特卡羅城認(rèn)識了從曼德利莊園的主人麥克西姆。麥克西姆愛上“我”，并將“我”帶回莊園。莊園

中四處都彌漫著已故主人麗貝卡的陰影，一個(gè)表面善良卻心如毒蝎的女人，管家丹佛斯是麗貝卡的崇拜者，對“我”

處處設(shè)計(jì)陷害，逼“我”自殺，這時(shí)傳來發(fā)現(xiàn)麗貝卡沉船的消息，案情在撲朔迷離中揭開了莊園的詭異之迷，“我”

和麥克西姆又重獲真誠之愛，丹佛斯因偶像幻滅，讓自己和曼德利一起被濃煙烈火吞沒??

該片是著名英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克進(jìn)軍好萊塢的開山之作。本片獲第13屆奧斯卡金像獎、最佳影片、最佳攝影金獎。

97、老人與海 經(jīng)典名著

《老人與海》是中篇小說。海明威著。發(fā)表于1952年。這是他20年代以來描寫的“硬漢性格”的繼續(xù)和發(fā)展。小說主

要寫一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的古巴老漁夫連續(xù)84天在海上打魚而一無收獲，第85天仍然繼續(xù)去捕魚，終于捕到了一條大馬林魚，但在返航的途中，又遇到了大群鯊魚的圍攻，老人桑提亞哥奮不顧身，與鯊魚進(jìn)行了三天的搏斗，結(jié)果當(dāng)老人返回

岸上時(shí)只剩下一副巨大的魚骨架子了。小說通過人與自然的斗爭，表達(dá)了人要勇敢地面對失敗的主題。桑提亞哥在同

象征厄運(yùn)的鯊魚的斗爭中雖然失敗了，但他并沒有在厄運(yùn)面前屈服，認(rèn)為人雖可以暫時(shí)戰(zhàn)敗，但人的精神和意志是永

遠(yuǎn)也打不垮的。“一個(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”。小說在藝術(shù)上具有很高 的概括性、寓言性和象征性。運(yùn)用反襯法、內(nèi)心獨(dú)白來刻畫人物性格，語言清澈流暢、樸素?zé)o華。

作者風(fēng)采

海明威（1899-1961），美國小說家。中學(xué)畢業(yè)后擔(dān)任見習(xí)記者。早期作品表現(xiàn)了第一次世界大戰(zhàn)后青年一代的彷徨情

緒，以“迷惘的一代”的代表著稱。20年代末回美國佛羅里達(dá)州廣泛游歷，寫了不少以拳擊家、斗牛士、漁民、獵人

等為主人公的短篇小說，創(chuàng)造了“硬漢性格”。第二次世界大戰(zhàn)期間在歐洲為戰(zhàn)地記者。他的主要作品有短篇小說集

《在我們的時(shí)代里》、《沒有女人的男人》，長篇小說，《永別了，武器》、中篇小說《老人與海》、另有《太陽也

升起了》、《有的和沒有的》、《喪鐘為誰而鳴》、《渡河入林》、特寫《西班牙的土地》等。作品具有獨(dú)特的思想

和藝術(shù)風(fēng)格，是開一代文風(fēng)的語言藝術(shù)大師。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎。

銀屏再現(xiàn)

本片由美國著名作家海明威的同名小說《老人與海》改編而成。

一名老漁夫渴望釣到一條大魚，幾經(jīng)在大海等待掙扎，總算完成心愿。本片是一部制作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)電影，演員，音樂

和攝影都有出色表現(xiàn)。

98、福爾摩斯探案全集 經(jīng)典名著 福爾摩斯是眾所周知的一個(gè)神奇的偵探，而柯南道爾也因?yàn)樗茉炝烁柲λ惯@樣一個(gè)偵探的形象而成為最有影響的偵

探小說作家。

柯南道爾是一位醫(yī)生，但他對文學(xué)懷有強(qiáng)烈的興趣。愛丁堡大學(xué)醫(yī)院里的外科醫(yī)生約瑟夫?貝爾為了使講解生動有趣，鼓勵(lì)學(xué)生像觀察判斷左撇子修鞋匠或由高原兵團(tuán)退役的中士那樣，對病人進(jìn)行精確的觀察和邏輯推理，作出必要的判

斷。柯南道爾受到很大啟發(fā)，在腦海里形成一個(gè)故事：一個(gè)具有高度科學(xué)頭腦的偵探，遇到一起謀殺案，作案人化裝

成車夫??這個(gè)故事就是《血字的研究》的腹稿。經(jīng)過仔細(xì)琢磨，偵探被命名為歇洛克?福爾摩斯。作為一個(gè)小說家，柯南道爾認(rèn)識到他的主人公必須有一個(gè)陪襯人物，并且還需要一個(gè)講故事的人出現(xiàn)。這樣，《血字的研究》就以醫(yī)生

華生回憶的形式來進(jìn)行描寫；并且概述了華生的職業(yè)背景，為今后許多側(cè)面的評論埋下伏筆。《血字的研究》于1887

年出版。此后，柯南道爾又陸續(xù)寫出了幾篇故事，于1890年又出版了《四簽名》。

1891年7月，柯南道爾又創(chuàng)作了《波希米亞丑聞》，《紅發(fā)會》、《身分案》、《博斯科姆比溪谷秘案》、《五個(gè)結(jié)核

》、《歪唇男人》等。這些故事引起公眾的極大興趣，產(chǎn)生了深刻的影響。于1892匯編成《冒險(xiǎn)史》出版。1892年，他又以《銀色馬》開始，再度創(chuàng)作了十二個(gè)故事繼續(xù)發(fā)表。1894年，這十二個(gè)故事匯集成《回憶錄》出版。這時(shí)，柯

南道爾決心停止寫作這類故事，因此讓福爾摩斯在一次戲劇性的時(shí)刻，墮入深淵中淹死，而讓華生來結(jié)束《最后一案

》這個(gè)故事。

對于福爾摩斯之死，廣大讀者感到非常遺憾，而且十分憤怒。1901年，柯南道爾聽到一個(gè)朋友講述達(dá)特摩爾的傳奇，他構(gòu)思了一個(gè)神奇的故事，描寫一個(gè)家庭遭受一只鬼怪似的獵犬的追逐，并決定把它作為福爾摩斯早期的探險(xiǎn)故事。

這就是1902年出版的《巴斯克維爾的獵犬》；1903年，柯南道爾利用豐富的知識，在《空屋》這一故事里使福爾摩斯

死里逃生，從而開始了另一組故事，題名《歸來記》，1905年出版。

1928年至1929年，所有關(guān)于福爾摩斯故事結(jié)集為《福爾摩斯探案全集》出版。

《福爾摩斯探案全集》描述他的家庭和個(gè)人經(jīng)歷。

福爾摩斯是個(gè)具有高超偵探才能的人，他專門在緊靠大英博物館的貝克街租了間房子，在那里，他利用一切資料和機(jī)

會研究有關(guān)偵探的經(jīng)驗(yàn)和科學(xué)，養(yǎng)成了善于思考的習(xí)慣，掌握了正確的思維方法。因此，他所進(jìn)行的各種偵探合乎邏

輯，入情入理；他對各種案件的解釋和判斷，頭頭是道，使人容易接受并相信。

小說結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，絲絲入扣，起伏跌宕，引人入勝。它不斷從各個(gè)方面提出各種問題，吸引讀者尋求答案，不忍釋手。

這種手法在某種程度上類似中國的章回小說，也是今天偵探小說常用的一種手法。小說還常常利用驚險(xiǎn)的情節(jié)，扣人

心弦，刺激讀者的感情，使讀者既感到恐怖，卻又欲罷不能，從而留下深刻的印象。

作者風(fēng)采

柯南道爾(1859-1930)，英國偵探小說家，生于愛丁堡。在英國文學(xué)史上，柯南道爾以寫偵探小說而聞名。1887年發(fā)表

了他的第一部偵探小說《血字的研究》，1889年又出版了《四簽名》，這兩部小說塑造了福爾摩斯這一私人偵探形象

。此后，又寫了68篇福爾摩斯的偵探故事和四部以福爾摩斯為主要人物的中篇小說。柯南道爾的偵探小說情節(jié)離奇曲

折，以縝密的邏輯進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评矶瓢福瑒?chuàng)立了偵探小說里著重推理的流派，對后來流行的推理小說產(chǎn)生了重大影

響，他的作品也從側(cè)面反映了資本主義社會的黑暗。柯南道爾還寫過一些歷史小說、冒險(xiǎn)小說、科幻小說和劇本。

銀屏再現(xiàn)

影片改編自長篇小說《福爾摩斯探案全集》中的一個(gè)故事——《巴斯克維爾的獵犬》。

在一個(gè)濃霧彌漫的晚上，人們都人心惶惶，因?yàn)樗麄兿嘈旁谡訚傻纳钐幱袠O度兇殘的維爾獵犬的存在。查爾斯爵士倒

斃在他家的臺階上，身上毫無傷痕，他留下了總值100萬的遺產(chǎn)，他的惟一繼承人是亨利，亨利不斷受到威脅，而且，有人為此做了亨利的替死鬼，這令亨利生活在恐怖的氣氛中，福爾摩斯在調(diào)查中，發(fā)現(xiàn)了謀害亨利的主謀，這個(gè)人究 竟是誰？

99、憤怒的葡萄 經(jīng)典名著

《憤怒的葡萄》長篇小說。斯坦培克著。作于1939年。是美國30年代大蕭條時(shí)期的一部史詩。小說主人公約德刑滿被

釋回家，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)一片荒蕪，只得攜家乘坐一輛破舊的汽車到西部謀生，在那里的一個(gè)農(nóng)場做工。一家人拼命干活，只能勉強(qiáng)糊口，農(nóng)場主還不斷地壓低工資。農(nóng)工們奮起反抗，舉行罷工，JC前來鎮(zhèn)壓，牧師凱綏同情農(nóng)工，被武裝流

氓打死。約德將兇手擊斃，只得再次背井離鄉(xiāng)。這部作品，反映了廣大人民群眾對現(xiàn)存社會的曰益不滿和叛逆精神，具有鮮明的時(shí)代特征。為此，斯坦貝克成了“被壓圃賄的代言人”。在藝術(shù)上，再現(xiàn)了30年代大蕭條時(shí)期的生活，在

人物形象的塑造上，強(qiáng)調(diào)外部特征，而不是探究微妙的心理，因而他筆下的人物是類型化的而不是個(gè)性化的。象征手

法和諷刺手法在作品中也得到了很好的運(yùn)用。

作者風(fēng)采

斯坦培克（1902-1968）美國小說家。出生于加利福尼亞州蒙特雷縣塞利納斯鎮(zhèn)一個(gè)面粉廠主家庭。在母親的熏陶下，很早就接觸歐洲文學(xué)。1920至1925年間，他曾在斯坦福大學(xué)選修英國文學(xué)和海洋生動學(xué)課堂，并從事體力勞動謀生。

在大學(xué)學(xué)習(xí)期間就開始寫作，1929年發(fā)表第一部長篇小說《金杯》，后發(fā)表兩部小說《天堂的牧場》和《獻(xiàn)給一位無

名的神》，都未引起重視。1935年《托蒂亞平地》出版，立即受到好評，此后又發(fā)表《勝負(fù)未決的戰(zhàn)斗》、《鼠與人

》、《長谷》、《憤怒的葡萄》是他的代表作。獲普利策獎。第二次世界大戰(zhàn)期間，他到歐洲當(dāng)過戰(zhàn)地記者，寫過報(bào)

道和宣傳作品。后期主要作品是兩部長篇小說《伊甸園以東》和《我們的不滿的冬天》，斯坦培克于1962年獲得諾貝

爾文學(xué)獎。1964年獲美國總統(tǒng)自由勛章。

銀屏再現(xiàn)

美國經(jīng)濟(jì)在蕭條時(shí)期，窮困潦倒的喬德一家，被迫背井離鄉(xiāng)，到加利福尼亞州去尋找安居的樂土。他們在途中遇到種

種磨難，并且前途茫茫，但母親仍鼓勵(lì)大家頑強(qiáng)地活下去??

憤怒的葡萄

作者：斯坦貝克 【美國】

在《憤怒的葡萄》一書中，斯坦貝克不時(shí)打斷故事的敘述，插進(jìn)一些簡練的、印象式的段落，取得有趣的對位襯托效

果，仿佛是在用一架電影照相機(jī)作紀(jì)錄似的，很快從一幕場景換為另一幕場景，從一個(gè)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)到另一個(gè)焦點(diǎn)。這本小

說是對我們的資本主義經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)烈控訴、也是對西南部農(nóng)民糟蹋土地的尖銳批評。《憤怒的葡萄》的特色在于它逼真

地，詳細(xì)地，雖然有時(shí)是自作多情地，描繪了二十世紀(jì)三十年代中期大沙窩地區(qū)美國農(nóng)民的情況。

湯姆?喬德從俄克拉何馬州立監(jiān)獄中釋放出來，他是由于自衛(wèi)殺人在那座監(jiān)獄里服刑的。他穿過一片由干旱和沙暴造成 的荒涼不毛的地區(qū)。在旅途中，他遇到了吉姆?凱西，一名前傳教士。他們倆人結(jié)伴來到湯姆家人的住處時(shí)，發(fā)現(xiàn)喬德

老家已經(jīng)無人居住。正當(dāng)他們對情況捉摸不透時(shí)，一個(gè)頑固的名叫莫利?格雷夫斯的佃農(nóng)走來，從他口中得知，這一帶

所有的人家都已經(jīng)或正打算去加利福尼亞。莫利還告訴他們說湯姆的親屬也已經(jīng)搬到一個(gè)親戚那里準(zhǔn)備到西部去。莫

利是唯一留下不走的佃農(nóng)。

由于土地銀行、天氣和機(jī)器耕作等種種原因，南方所有中西部各州無法謀生的農(nóng)民不是賣掉了土地，便是被迫退出他

們租佃的土地。經(jīng)營廢舊品和推銷舊汽車的商人在他們這些人身上發(fā)了橫財(cái)。成千上萬的家庭踏上了通向希望之鄉(xiāng)—

—加利福尼亞的大路。

湯姆和凱西在約翰叔叔家里找到喬德一家人，看到他們也正忙于打點(diǎn)動身去加利福尼亞。約好一起動身的人當(dāng)中有喬

德爸和喬德媽、他們那個(gè)腦筋遲鈍的兒子諾亞，有湯姆和諾亞還未成年的小弟弟艾爾，有湯姆的妹妹沙倫玫瑰和妹夫

康尼；還有喬德家的孩子們羅瑟和溫菲爾德、喬德奶奶和喬德爺爺。艾爾買了一輛古老的卡車好載著他們一路到西部

去。這家人請吉姆?凱西和他們一道走。

一路上看到許多傳單說加利福尼亞迫切需要農(nóng)業(yè)工人。受到這個(gè)消息的鼓舞，喬德一家乘著一輛老掉牙的車子與成千

上萬的人家一起沿著曲折的道路，超過平原走向山區(qū)。他們第一天停下來過夜的時(shí)候，爺爺突然中風(fēng)死了。苦難的事

還不止這些，折回來的流民告訴喬德一家說在加利福尼亞根本找不到什么活干，那兒的情況甚至比俄克拉何馬州還要

糟。然而，對富饒的西海岸的夢想激勵(lì)著喬德一家繼續(xù)前進(jìn)。

當(dāng)他們接近加利福尼亞州的州界時(shí)，停下來在一條河里洗澡。諾亞覺得自己成了別人的一個(gè)累贅，就悄悄地溜走了。

就是在這個(gè)地方，喬德這家人第一次聽到人家管他們叫做歐開伊，這是對流浪農(nóng)業(yè)工人的另一種稱呼。

在穿過沙漠的當(dāng)天晚上，奶奶死了。他們埋葬好了奶奶之后，走進(jìn)了一個(gè)胡佛村，這是流民宿營地的一個(gè)別名。在那

兒，他們聽說找工作幾乎是一件辦不到的事。一個(gè)包工頭來到營地要招工到另一個(gè)縣里去摘水果，當(dāng)這些歐開伊們要

他拿出執(zhí)照來看時(shí)，這個(gè)包工頭把幾個(gè)歐開伊頭頭交給陪他同來營地的治安隊(duì)員。湯姆被卷進(jìn)隨后發(fā)生的沖突中，他

逃脫了。凱西代替湯姆投案自首。這時(shí)候，懷著身孕的沙倫玫瑰的丈夫康尼突然離開大家走了。這家人在艱難困苦面

前眼看就要四分五裂了。喬德媽盡她所能把全家團(tuán)結(jié)在一起。

喬德一家人離開了胡佛村去到一所ZF為過路的流動農(nóng)業(yè)工人設(shè)立的營地。自從他們來到加利福尼亞以后，這是喬德一

家子第一次覺得他們被當(dāng)作人對待。

然而，環(huán)境終于迫使這家人離開營地，因?yàn)檫@個(gè)地區(qū)實(shí)在找不到工作。他們驅(qū)車來到一處正需要勞工的大農(nóng)場。在那

里他們發(fā)現(xiàn)有人在進(jìn)行宣傳鼓動，想要勸阻流民不去上工，因?yàn)檗r(nóng)場所給的工資不公道。但是，一心只考慮填飽肚子 的喬德一家人，卻由騎著摩托車的JC護(hù)送進(jìn)入農(nóng)場。全家人摘桃子，五分錢一箱，可是干一整天賺的錢只能買一頓飯

。湯姆想起在營地外面的罷工糾察隊(duì)員，趁夜晚溜出去打聽情況。他碰到凱西，凱西這時(shí)已經(jīng)是那些鼓動家的頭頭了

。他們倆正在說話的時(shí)候，被一直在搜尋凱西的治安隊(duì)員所包圍。兩人奪路逃跑，可是不幸身陷重圍。凱西被殺身死，湯姆頭上挨了一刀，不過他總算先用斧柄打倒了一名治安隊(duì)員。家里人把湯姆藏在窩棚里。在這段時(shí)間里，摘桃子 的工錢跌到了兩分半一箱。湯姆的危險(xiǎn)處境，同時(shí)摘桃子又實(shí)在無法維持生活，于是喬德這一家人只好重新上路，將

受傷的湯姆藏在卡車后面的墊子底下。

最后，這家人看到有一群流民在一條小河邊幾輛被遺棄的棚車?yán)锇矤I扎寨。他們加入了這一伙，不久就找到摘棉花的

臨時(shí)工作。喬德媽意識到湯姆處境不安全，就打發(fā)他走了。

秋雨開始了。不久，流經(jīng)營地旁邊的河水四處泛濫，漫進(jìn)了棚車。在這種簡直活不下去的情況下，沙倫玫瑰生下了一

個(gè)死嬰。漲上來的水使這家人再也無法忍受。連曰大雨使他們那輛老汽車全無用處，一家人只好徒步離開那個(gè)營地。

他們路過一處谷倉，便在那里同一個(gè)男孩和他正在挨餓的父親擠在一起。失掉自己嬰兒的沙倫玫瑰用她的乳汁喂養(yǎng)那

個(gè)快要餓死的男子。窮人們就是這樣在大蕭條的歲月里相依為命的。

100、十曰談 經(jīng)典名著

《十曰談》是一部短篇小說集，它是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最早的代表作家卜伽丘對后世影響最大的作品，是歐洲近代

文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義作品。寫于1384年，成書于1353年。小說文筆精練，語言生動。作品開端敘述10個(gè)男女青年

為躲避黑死病，住在佛羅倫薩鄉(xiāng)間的一個(gè)別墅里，每天每人講一個(gè)故事，在10天中輪流講了100個(gè)故事，故名《十曰談

》。它反映了當(dāng)時(shí)意大利的廣闊現(xiàn)實(shí)社會，反對禁欲主義，歌頌?zāi)信異矍椋磳Φ燃壧貦?quán)，宣揚(yáng)人類平等，揭露貴族 的腐朽和愚昧，抨擊僧侶的虛偽和荒謬。故事大都取材于歷史事件、中世紀(jì)的民間傳說和東方民間故事。在形式上突

破了中世紀(jì)小說單純講故事的方式，企圖在描寫自然風(fēng)貌、勾勒人物特征、刻畫人物心理和雕塑形象方面探索新的途

徑，對后來歐洲小說的發(fā)展有重大影響。

作者風(fēng)采

卜伽丘(1313-1375)，意大利文藝復(fù)興時(shí)期最早的代表人物之一，熱心研究古籍的人文主義者，通曉希臘文的學(xué)者，多

產(chǎn)作。著有長篇小說《菲洛柯洛》，史詩《苔塞伊達(dá)》、《菲洛特拉托》，牧歌《亞梅托》，長詩《愛情的幻影》、《菲索塔諾的女神》等，其最重要的對后世影響最大的作品是短篇小說集《十曰談》。這些作品反映了人文主義的觀

點(diǎn)及早期人文主義的特點(diǎn)，如提倡復(fù)古文化，反對教會的禁欲主義，肯定人有享受現(xiàn)世幸福的權(quán)利，歌頌人間的愛情

和歡樂等，同時(shí)，也表現(xiàn)人文主義思想的狹隘性，把個(gè)人幸福、個(gè)人利益看成是至高無上的東西。這正是資本主義萌

芽在意識形態(tài)方面帶來的最初的成果。他與但丁、彼特拉克并稱文藝復(fù)興初期的“三杰”。

銀屏再現(xiàn)

影片《十曰談》根據(jù)意大利作家卜伽丘的同名小說改編拍攝而成。

十四世紀(jì)的意大利內(nèi)戰(zhàn)紛繁，人人自危。說書人博卡西奧為了心愛的女人菲梅塔不顧危險(xiǎn)闖入城中。可是，菲梅塔對

他的追求無動于衷，還編出故事奚落博卡西奧。博卡西奧并不氣餒，運(yùn)用自己的口才，向菲梅塔訴說自己的衷情，終

于精誠所致，金石為開。博卡西奧憑著自己機(jī)智的頭腦、動人的故事和執(zhí)著的精神終于贏得了姑娘的芳心。

[加為好友]10樓 wuang 陸軍 中校 發(fā)表于 2007-5-22 20:19:3689、你往何處去 經(jīng)典名著

《你往何處去》是波蘭作家顯克微支于1896年創(chuàng)作的一部長篇?dú)v史小說。它反映公元1世紀(jì)，羅馬暴君尼羅統(tǒng)治時(shí)期，羅馬的異教與***之間的斗爭，揭示***徒殉道的主題。尼羅為了欣賞大火，便下令焚燒羅馬城。事后，嫁禍于基督徒，大肆搜捕，并把他們押到斗獸場供猛獸嚙噬。暴君下令將基督徒黎吉亞公主裸體縛于牛角上，然后令勇士威爾史與

牛搏斗。青年將領(lǐng)維尼裘斯飛身進(jìn)入斗獸場，呼吁市====持正義，保全公主的生命。在市民的一片鼓噪聲中，尼羅不

得不答應(yīng)。事后，他仍秘密搜捕基督徒彼得。彼得在逃離羅馬的途中巧遇基督。他跪在地上問道：“主啊!你往何處去

?”基督答道：“因?yàn)槟汶x開我的子民，我現(xiàn)在要到羅馬重豎十字架去。”彼得明白基督的啟示，遂返回羅馬，不幾天，就被暴君釘死在十字架上。他臨刑前，預(yù)言羅馬將大亂，尼羅必誅，***必昌。小說歌頌了基督徒彼得的勇敢、樂觀 的殉道精神。作者把羅馬帝國頹廢時(shí)期的社會描繪得淋漓盡致，把***的信仰和道德與征服多神教的情景寫得恰如一幅

圖畫。作品獲1905年諾貝爾文學(xué)獎，被譯成30余種文字，并被改編成電影在各國上演，影響深遠(yuǎn)。

作者風(fēng)采

顯克微支(1846-1916)，波蘭現(xiàn)實(shí)主義作家，生于波德拉斯地區(qū)一個(gè)小貴族家庭，曾在華沙大學(xué)語文系學(xué)習(xí)。1872年，以李沃斯特的筆名在《波蘭報(bào)》上發(fā)表諷刺小品和短篇小說，一鳴驚人。1876-1879年，赴美采訪。回國后發(fā)表通訊集

《旅美書簡》和《為了面包》、《燈塔看守人》等短篇小說，揭露美國資產(chǎn)階級====的虛偽性和波蘭移民的悲慘處境，體現(xiàn)了作家進(jìn)步的====義思想。從80年代起，他轉(zhuǎn)向長篇?dú)v史小說的創(chuàng)作，寫有歷史小說三部曲：《火與劍》、《

洪流》、《伏沃迪約夫斯基先生》，反映17世紀(jì)波蘭人民抗擊異族入侵的斗爭，使讀者看到歷史上波蘭人民的決斗、戰(zhàn)爭，充滿著希望的呼聲，起到喚醒沉睡的民心和鼓舞人民斗志的作用。還寫有長篇?dú)v史小說《你往何處去》和《十

字軍騎士》。前者反映古羅馬多神教與***的斗爭；后者描寫15世紀(jì)初波蘭貴族====耳曼十字軍騎士團(tuán)的入侵，贊美了

波蘭和立陶宛人民共同抗擊入侵者的斗爭精神。1905年，以他“作為一個(gè)歷史小說家的顯著功績”，獲諾貝爾文學(xué)獎

金，有“波蘭大仲馬”和“語言大師”的美稱。他的作品被譯成40多種文字，主要作品在國內(nèi)外被改編成電影上演，影響深遠(yuǎn)。銀屏再現(xiàn)

羅馬皇帝尼羅在位時(shí)，指揮官維尼裘斯將軍對麗吉亞王國在羅馬的人質(zhì)麗吉亞公主一見鐘情，尼羅遂將麗吉亞賞給維

尼裘斯，未料麗吉亞卻是基督徒，她不能接受維尼裘斯以征服和屠殺一統(tǒng)天下的觀念，兩個(gè)人在心靈上無法溝通，麗

吉亞便離開了他。

為追回麗吉亞，維尼裘斯將軍來到了基督徒秘密集會處，聆聽了彼得關(guān)于基督的說教，回程時(shí)遇到了到麗吉亞時(shí)，雖

然此時(shí)兩人已相愛但維尼裘斯對***的精神仍感迷惑，他回皇宮時(shí)碰上瘋狂的尼羅為建尼羅之城而焚燒羅馬城，維尼裘

斯將軍趕回火場，救出麗吉亞，并率領(lǐng)民眾突圍。難民涌入皇宮，皇后嫉妒維尼裘斯將軍對麗吉亞的愛，慫恿尼羅將

焚城之罪嫁禍基督徒，將捕獲的基督徒或喂猛獅或釘十字架或烈火焚燒，圣徒彼得亦被釘上十字架，但所有的基督徒

均高唱圣歌。維尼裘斯將軍當(dāng)場揭發(fā)真相，引起民眾激憤，迫使尼羅自殺結(jié)束了自己暴行。

90、一個(gè)陌生女人的來信 經(jīng)典名著

茨威格是奧地利的著名作家，他一生創(chuàng)作了許多作品。他的小說構(gòu)思巧妙，對人物的精神狀態(tài)刻畫得極為細(xì)膩，有強(qiáng)

烈的藝術(shù)魅力和獨(dú)具的藝術(shù)特色。茨威格是位善于洞察和表現(xiàn)女性內(nèi)心活動的作家，在刻畫女性形象、揭示女性心理

方面有著突出的成就。這本小說集收錄了他的6篇故事，其中《一個(gè)陌生女人的來信》、《家庭教師》、《夏天的故事

》等都是膾炙人口的名篇。

作者風(fēng)采

茨威格(1881-1942)，奧地利著名作家、文藝評論家。1881年生于維也納一個(gè)富裕的猶太工廠主家庭。青年時(shí)代在維也

納和柏林攻讀哲學(xué)和文學(xué)。1904年后任《新自由報(bào)》編輯。后去西歐、北非、印度、美洲等地游歷。在法國結(jié)識維爾

哈倫、羅曼?羅蘭、羅丹等人，受到他們的影響。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)以后，發(fā)表反戰(zhàn)劇本《耶雷米亞》。在瑞士與羅

曼?羅蘭等人一起從事反戰(zhàn)活動，成為著名的和平主義者。1938年流亡英國，并加入英國國籍。1941年到達(dá)巴西。他的

文學(xué)成就主要有傳記文學(xué)《三位大師》、《羅曼?羅蘭》、《三個(gè)描摹自己生活的詩人》；中短篇小說集《最初的經(jīng)歷

》、《馬來狂人》、《恐懼》、《一個(gè)陌生女人的來信》、《情感的迷惘》和《象棋的故事》；惟一的一部長篇小說

是《愛與同情》。

茨威格在世界范圍內(nèi)擁有廣大的讀者，他的作品被譯成50多種文字，銷行量達(dá)數(shù)百萬冊。高爾基稱他為“才華出眾的”、“真正的藝術(shù)家”。他的著作中享譽(yù)最高的是中短篇小說和傳記。

銀屏再現(xiàn)

美國環(huán)球影片公司1948年出品。根據(jù)奧地利作家史蒂芬?茨威格的同名小說改編。

本片是一部充滿了精巧構(gòu)思和具有神秘吸引力的場面的作品。例如，在一個(gè)沉寂的維也納夜晚，當(dāng)年輕的斯蒂芬偷偷

摸摸地把一個(gè)妓女帶進(jìn)他的寓所時(shí)，14歲的麗莎在樓梯平臺上可憐地巴結(jié)他的場面；她母親搬走后，她從火車站回來，為的是最后看一眼她所鐘情的人或是聽一聽他的聲音的場面；當(dāng)她出落成一個(gè)美麗的女郎時(shí)，她耐心地處理在雪地

里希望能得到他顧盼的場面；以及當(dāng)她離開丈夫時(shí)，最后一次去獻(xiàn)身于她所愛的惟一愛人時(shí)，她為他買了一大把白色

花的場面等等，都是名副其實(shí)的電影化場面，敘事與抒情、表意密不可分地融合在鏡頭語言中。

奧菲爾斯相當(dāng)卓越和獨(dú)到的導(dǎo)演手法，使兩位主角的表演放射出寶石般的光澤，以致含蓄而又層次豐富的表演風(fēng)格和

諧而多變，達(dá)到了令人贊賞的完美程度。美工師亞歷山大搭制的古老維也納的街道和內(nèi)景是那樣真實(shí)、準(zhǔn)確，攝影師

弗蘭克的攝影機(jī)對光與影進(jìn)行的處理是那樣富于創(chuàng)造性，又那樣細(xì)膩，正是所有這一些工作，才使本片成為渾然一體 的藝術(shù)精品。

91、荒野的呼喚 經(jīng)典名著

《荒野的呼喚》中篇小說。杰克?倫敦著。作于1903年。小說描寫了一只名叫巴克的大狗被盜賣到阿拉斯加干苦工，勞

動極為繁重，環(huán)境極為艱險(xiǎn)。狗隊(duì)每天拉雪橇在雪地上行走40英里，而每只狗所得到的食物是根本吃不飽的一磅半魚

干。狗統(tǒng)統(tǒng)被累倒拖垮后就被主人賣掉，來榨取最后一滴油水。棍棒象征的是統(tǒng)治它們的權(quán)力，巴克的第一課就是“

棍棒教育”。巴克忍受了各種虐待，在極為惡劣的環(huán)境下，鼓足勇氣，練成吃苦的精神，比其它狗更機(jī)敏、更勇猛，最后和史皮自基奪強(qiáng)者地位，結(jié)果史皮茲被咬倒，巴克成為生存斗爭的勝利者。在巴克的內(nèi)心，時(shí)常涌動著一種原始 的返祖現(xiàn)象，野性的力量在呼喚著他，最后他回到狼群中。這不說明它的退化，而說明它要在更加直接地進(jìn)行生存競

爭的地方，證明自己是強(qiáng)者。最后巴克也確實(shí)以勇猛和聰明，贏得狼群的領(lǐng)袖地位。小說文字流暢，簡潔明快，一氣

呵成，顯示語言內(nèi)在的力量，自發(fā)的美感和粗獷有力的節(jié)奏，在創(chuàng)作上又結(jié)合神話懸念，使小說更富有吸引力。

作者風(fēng)采

杰克?倫敦（1876-1916）美國作家。出生于加利福尼亞州的舊金山。父親是破產(chǎn)的農(nóng)民，自幼就以出賣體力為生，讀

報(bào)、卸貨等。曾一度進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)。他寫了19部長篇小說，150篇短篇小說和故事，3部劇本，以及論文、特寫等。他 的成名之作是1900至1902年發(fā)表的《狼的兒子》等3部短篇小說集。兩部描寫動物的小說《荒野的呼喚》、《白牙》被

認(rèn)為是卓越的作品。1905年至1910年間創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義小說，如《鐵蹄》、《馬丁?伊登》等。到后期，他

逐漸脫離社會斗爭，追求個(gè)人享受。1913以后，他因經(jīng)濟(jì)上的挫折和家庭糾紛，精神受到嚴(yán)重打擊，經(jīng)常酗酒，1916

年11月22曰服毒自殺。

銀屏再現(xiàn)

這是一部由美國天皇巨星查爾屯?休斯屯主演，以美國早期阿拉斯加發(fā)現(xiàn)金礦為背景的故事片。

故事發(fā)生在一條叫巴克的狼狗，它原是一家富有家庭的愛犬。由于狗命升值，被貪心的傭人拐走賣給狗販，輾轉(zhuǎn)被賣 到西雅圖。男主角桑頓先生由于接受了美國郵電局的雇傭，專程運(yùn)途郵件，用雪橇翻山越嶺往尋金者密集的城鎮(zhèn)，買

了狼犬巴克同行，于是整個(gè)人與狗相依為命、與大自然、與惡人、印第安人相抗衡的動人故事發(fā)生了，處處令人動容，狗明星巴克的演技令人嘆為觀止。桑頓送到郵件后，他不愿與尋金者為伍，以砍伐木材為生，經(jīng)幾波折，最后還是

經(jīng)不住誘惑去印第安人的黃金窟“黃月亮”。在一次印第安人襲擊中，桑頓被殺死。狼犬巴克最終回歸大自然，成為

狼群的首領(lǐng)。

92、化身博士 經(jīng)典名著

《化身博士》和《金銀島》是英國著名作家史蒂文森最有代表性的兩部小說。

《化身博士》在英美是一部家喻戶曉的作品，當(dāng)年剛出版就經(jīng)常被盜印，據(jù)說牧師們講道也用上此書，后來數(shù)次改編

為舞臺劇并搬上銀幕。高大正直的杰基爾博士在實(shí)驗(yàn)室里研究出一種“分身”藥，只需吞一點(diǎn)，他就能隨心所欲地變

成另一個(gè)肉身——尋歡作樂、放縱自己的壞人海德——或作惡之后變?yōu)檎司拥慕芑鶢柌┦俊＿@真是一件常人難以

想像的事情，再加上前面一系列撲朔迷離的事件，使這部作品有了“科學(xué)小說”和“神秘小說”的聲譽(yù)。

《金銀島》又譯為《寶島》，既是史蒂文森的成名作，也是他的代表作。小說的中心情節(jié)是一個(gè)古往今來最著名的海

盜的故事，作者無意向讀者指出兩幫人圍繞寶藏而進(jìn)行你死我活的爭斗究竟有什么教訓(xùn)，他要做的是通過脈絡(luò)清晰、波瀾迭起的驚險(xiǎn)故事，自始至終吸引讀者的注意力，教人非一口氣讀完為止。針對這部成功的驚險(xiǎn)小說，史蒂文森后

來回憶道：“這是一個(gè)給男孩們讀的故事，不需要十分講究心理描寫或優(yōu)美的文體。”這當(dāng)然是作者自謙之辭，實(shí)際

上整部小說塑造了一系列鮮明生動的人物形象，例如兩面三刀、心狠手辣，但又狡猾多端、見風(fēng)使舵的約翰?西爾弗，又如霍金斯太太的固執(zhí)與坦率，她數(shù)死去的海盜留下的錢幣時(shí)，“不同意在收回欠她的賬之外多拿一個(gè)銅板，又頑固

地不肯少拿一個(gè)子兒。”

作者風(fēng)采

羅伯特?路易斯?史蒂文森(1850-1894)，英國19世紀(jì)后期新浪漫主義文學(xué)的奠基者與杰出代表。他出生于蘇格蘭，祖父

與父親均為著名的燈塔建筑師，1867年，史蒂文森入愛丁堡大學(xué)讀土木工程，后轉(zhuǎn)學(xué)法律，1875年取得蘇格蘭律師資

格，但這些均非他的志愿而是家命難違。史蒂文森喜歡的是旅游、看書、寫詩，早期出版的《內(nèi)地游記》、《騎驢漫

游錄》就是這種生活的記錄。19世紀(jì)80年代是史蒂文森創(chuàng)作的黃金時(shí)代，他認(rèn)為“生活顯得很丑陋，沒有清楚的界限，不合邏輯同時(shí)又雜亂無章??因此藝術(shù)要承擔(dān)的任務(wù)是使作品變得明確、完整、合理??”，因此為了與平庸灰色 的當(dāng)代英國現(xiàn)實(shí)保持距離，他經(jīng)常把小說的背景推向古代，搬到異域他鄉(xiāng)。史蒂文森的小說的兩個(gè)鮮明特點(diǎn)就是歷史

題材和異國情調(diào)。15世紀(jì)玫瑰戰(zhàn)爭中的俠盜復(fù)仇故事，18世紀(jì)活躍于蘇格蘭高地的愛國者的生活斗爭紀(jì)實(shí)在他的作品

里色彩斑斕，如火如荼。《新天方夜譚》、《金銀島》、《化身博士》、《誘拐》、《黑箭》等膾炙人口的小說展現(xiàn)

了作者全面的才華和旺盛的創(chuàng)作能力。

銀屏再現(xiàn)

影片根據(jù)英國作家史蒂文森的同名小說《化身博士》改編而成。

影片中的杰基爾博士為了探索人性的善惡，研究發(fā)明了一種藥，他用了這種藥，便化身為海德先生，再把自己身上的

惡念，全都賦予了海德。杰基爾博士作為醫(yī)生多行善事，名聲極好。海德則無惡不作，殺人害命。最后杰基爾博士無

法擺脫海德，自殺身亡??

93、牛虻 經(jīng)典名著

長篇小說《牛虻》是英國女作家艾?麗?伏尼契的代表作，小說自1897年出版以來，已被譯成多種文字，在世界各國廣

為流傳。在我國自1953年翻譯出版后，發(fā)行量達(dá)100多萬冊。

《牛虻》以十九世紀(jì)三四十年代意大利人民反對奧地利殖民統(tǒng)治的斗爭為背景，以愛國志士“牛虻”的命運(yùn)、遭遇和

結(jié)局為線索，猛烈抨擊了天主教會虛偽的反動本質(zhì)，熱情歌頌了意大利人民為民族解放，國家獨(dú)立所作的英勇斗爭。

作者風(fēng)采

伏尼契（1864—1960）愛爾蘭女作家，出生在愛爾蘭，常住倫敦，在紐約度過晚年，她于1885年畢業(yè)于德國柏林音樂

學(xué)院。1887年在倫敦結(jié)識了不少流亡工作者，其中以俄國民粹派作家克拉夫欽斯基對她的思想和創(chuàng)作影響最深。1892

年與波蘭流亡者米哈伊?伏尼契結(jié)婚。1897年她的小說《牛》在倫敦出版。伏尼契還寫過自傳性的長篇小說《奧麗維亞

?塔拉姆》，及敘述牛虻出走后經(jīng)歷的《中斷了的友誼》等，她不僅創(chuàng)作小說，而且還翻譯過很多俄國文學(xué)作品，寫過

不少樂章。

銀屏再現(xiàn)

影片《牛虻》根據(jù)英國女作家伏尼契的同名小說改編而成。

青年意大利黨黨員亞瑟被道貌岸然的主教所蒙蔽，在懺悔之際因泄露了黨的機(jī)密而被捕入獄，由此他看清了教會的反

動本質(zhì)。出獄后，他假裝投河自殺，隱匿自己的蹤跡。三年后，他從國外回來，化名“牛虻”組織武裝起義反抗壓迫

。后來起義失敗，牛虻再次入獄，他的戰(zhàn)友策劃越獄未成功，牛虻慘遭殺害。

94、小婦人 經(jīng)典名著

路易莎?奧爾科特的代表作《小婦人》是一部美國文學(xué)的經(jīng)典著作，一本道德家世小說。馬奇家四姐妹對自立的權(quán)力的

追求以及她們對家庭的忠誠眷顧構(gòu)成了一貫全書的矛盾，使故事熠熠生輝，情節(jié)生動感人。

《小婦人》用樸實(shí)無華的寫實(shí)手法把四姐妹的命運(yùn)展現(xiàn)在我們面前，它不斷地提醒我們：我們要過的生活十分簡單，簡單的生活本身就是一種幸福。

一個(gè)多世紀(jì)過去了，這本書的光彩不但未有稍減，它仍像一塊巨大的磁石，牢牢地將一代人與另一代人聯(lián)系起來，用

無限溫馨甜美的家庭生活，打動著一代又一代讀者的心。

《小婦人》出版后獲得了巨大的成功，成為公認(rèn)的美國名著，100多年以來，一直受到熱烈的歡迎。美國圖書協(xié)會、美 國教育協(xié)會兩會代表選入100種鄉(xiāng)村小學(xué)的必備書，其中精選25種，《小婦人》列居25種的榜首，世界上已有數(shù)十種不

同語言的譯本，30年代此書也風(fēng)靡了中國大陸，先后有四、五種不同的譯文問世。

作者風(fēng)采

路易莎?奧爾科特(1832-1888)，美國作家。她的父親布郎遜?奧爾科特是馬薩諸塞州康科德一位自學(xué)成才的哲學(xué)家、學(xué)

校改革家和烏托邦主義者。他一生沉迷于對理想的追求，以至無力擔(dān)負(fù)家庭生活。維持生計(jì)的擔(dān)子先是落到他的妻子

身上，而后又落到他那富有進(jìn)取精神的二女兒路易莎?奧爾科特身上，路易莎到學(xué)校教過書，當(dāng)過女裁縫、護(hù)士，做過

洗熨活，15歲時(shí)還出去做過傭人。

路易莎10歲時(shí)便已熱心于業(yè)余戲劇演出，15歲時(shí)寫出第一部情節(jié)劇，21歲開始發(fā)表詩歌及小品。

1868年，一位出版商建議她寫一部關(guān)于“女孩子的書”，她便根據(jù)孩提的記憶寫成《小婦人》。書中把自己描寫成喬?

馬奇，她的姐妹安娜、亞碧、伊麗莎白便分別成為梅格、艾美、貝思。書中的許多故事取材于現(xiàn)實(shí)生活，不過現(xiàn)實(shí)生

活中的奧爾科特一家經(jīng)濟(jì)狀況遠(yuǎn)不如她筆下的馬奇一家。出于作者意料的是《小婦人》打動了無數(shù)美國讀者，尤其是

女性讀者的心弦。之后，路易莎又續(xù)寫了《小男人》和《喬的男孩子們》，1873年又以小說形式出版了自傳著作《經(jīng)

驗(yàn)的故事》。

路易莎成名后，繼續(xù)撰寫小說和故事，并投身于婦女選舉運(yùn)動和禁酒運(yùn)動。

銀屏再現(xiàn)

影片《小婦人》根據(jù)露易莎?奧爾科特的同名小說改編，由美國雷電華影片公司1933年出品。

小說發(fā)表于1868年，是奧爾科特的一部自傳性作品，喬?馬奇就是以她自己的經(jīng)歷為藍(lán)本的。影片的改編相當(dāng)忠實(shí)于原

著，完全保留了原著的精神。影片以南北戰(zhàn)爭為故事的背景，描述了一個(gè)普通美國家庭的曰常生活，生動地刻畫了馬

奇家四姐妹迥然不同的性格以及她們的愛情、婚姻和命運(yùn)。影片以突出刻畫喬的性格為主，著力描寫她身上體現(xiàn)出來 的善良、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、無私、責(zé)任感、自我犧牲，表現(xiàn)了一個(gè)粗野、冒失和野心勃勃的小姑娘怎樣成長為一位成熟、深沉和具有社會意識的女作家。影片也描繪了在戰(zhàn)亂的社會環(huán)境里的一塊寧靜的綠洲，即和睦、美好、幸福的馬奇先

生一家，而喬對梅格的依戀，對貝絲的柔情，以及她和勞里之間含蓄、真摯但又毫無結(jié)果的愛情，更是動人心弦。由

于喬治?顧柯精湛質(zhì)樸的導(dǎo)演技巧和凱瑟琳?赫本的出色表演，這部影片終于成為一出精美的“銀幕戲劇”，它于1933

年公映后在國內(nèi)外獲得很大成功，曾被好萊塢記者協(xié)會評選為該年度最佳影片。

95、紅字 經(jīng)典名著

美國著名作家霍桑的代表作《紅字》是一部描寫200多年以前，發(fā)生在新英格蘭殖民時(shí)期一個(gè)浪漫的愛情悲劇。

作品以17世紀(jì)中葉的北美殖民地新英格蘭的嚴(yán)酷教權(quán)統(tǒng)治為背景，描寫美麗善良的白蘭在丈夫齊靈窩斯失蹤后獨(dú)居的

情況下，愛上了青年牧師丁梅斯代爾，并與他生了一個(gè)女孩。事發(fā)后，她被清教法庭判處胸口戴著標(biāo)志通奸的紅色A字

示眾受辱。之后，白蘭到遠(yuǎn)方定居，靠針線活謀生。丁梅斯代爾雖未暴露，但內(nèi)心深感自責(zé)和恐懼。齊靈窩斯?jié)摶乇?/p>

美后，為了報(bào)復(fù)，以醫(yī)生的身份潛于丁梅斯代爾身邊，對他進(jìn)行殘忍的精神折磨。白蘭約丁梅斯代爾同逃歐洲失敗。

丁梅斯代爾公開自己的“罪行”后心力交瘁身亡。白蘭仍帶著紅字，處處克己助人，終于贏得了人們的尊敬。作品用

層層深入的手法，對人物心理進(jìn)行自然、細(xì)膩、逼真的描寫和分析，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

作者風(fēng)采

霍桑(1804-1864)，美國作家。1825年大學(xué)畢業(yè)后即從事寫作，1842年出版了第一個(gè)短篇小說集《重講一遍的故事》，曾擔(dān)任海關(guān)職員，晚年成名后，曾出任駐英公使。他一生主要從事寫作。作品基本上以新英格蘭殖民時(shí)期的生活為背

景，生動描述新英格蘭的風(fēng)俗人情、社會風(fēng)貌，特別是加爾文教的統(tǒng)治對人們心靈的摧殘以及清教徒、上層分子虛偽 的道德，同時(shí)也流露出他的宗教意識和神秘主義觀點(diǎn)。重要作品有《紅字》、《七個(gè)尖角閣的房子》，另有《奇書》、《故事新編》、《有七面山墻的房子》、《福谷傳奇》等。他的小說在藝術(shù)上獨(dú)具一格，是美國19世紀(jì)浪漫主義的

著名代表作家。

銀屏再現(xiàn)

影片《紅字》根據(jù)美國作家霍桑的同名小說改編而成。

故事發(fā)生在200年前的波士頓。英國女子海絲特移民來此，她的丈夫準(zhǔn)備過段時(shí)間趕來與她會合。海絲特與年輕的神父

阿瑟邂逅，兩人一見鐘情，但懾于世俗不敢越雷池一步。后來傳來海絲特的丈夫在途中遇難的消息，這讓他們看到了

一線希望，然而教義規(guī)定這種死亡必須經(jīng)過7年才能確認(rèn)生效。

然而兩人之間的激情無法忍受長時(shí)間的煎熬，他們發(fā)生了關(guān)系，不久人們發(fā)現(xiàn)海絲特懷孕了，按當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗，她必須

說出情人的名字，而那個(gè)男人將受到絞刑。海絲特不愿說出情人的名字，雖然阿瑟好幾次想站出來承認(rèn)，都被海絲特

阻止了，于是海絲特必須在胸前戴一個(gè)紅色的“A”字——通奸者的標(biāo)志。

出人意料的是，海絲特的丈夫并沒有死，他到美國后發(fā)現(xiàn)了妻子的罪行，為查出實(shí)情，并對那個(gè)男人實(shí)行報(bào)復(fù)，他化

名為羅杰隱若下來，通過觀察，他漸漸得知阿瑟是他要找的人，于是他開始接近阿瑟，在心理上讓阿瑟產(chǎn)生一種負(fù)罪

感，阿瑟最終無法忍受內(nèi)心愧疚感的折磨，他終于在全體教徒面前挽著海絲特和他們的女兒，站到了7年前他該站的地

方——絞刑架下。

[加為好友]9樓 wuang 陸軍 中校 發(fā)表于 2007-5-22 20:18:0386、吝嗇鬼 經(jīng)典名著

五幕喜劇《吝嗇鬼》是法國劇作家莫里哀的代表作，作者在劇中為我們塑造了一個(gè)守財(cái)奴形象——阿巴貢。這一形象

不僅在莫里哀的喜劇中，也成為歐洲文學(xué)史上著名的守財(cái)奴典型。他的吝嗇貪婪，以及高利貸剝削，反映了資本主義

原始積累時(shí)期的特性。他和兒女的矛盾，反映了以金錢為聯(lián)系紐帶的家庭關(guān)系的破裂，也揭露了資產(chǎn)階級對金錢的貪

欲。作品將劇中人物經(jīng)濟(jì)上的對立、愛情上的沖突、性格上的矛盾巧妙集中在一起，具有發(fā)人深省的嚴(yán)肅喜劇效果，揭露有力，諷刺深刻。

作者風(fēng)采

莫里哀（1622—1673）是歐洲17世紀(jì)古典主義著名劇作家。莫里哀的父親是富有的商人,1635年送莫里哀進(jìn)貴族子弟學(xué)

校讀書，1640年又為他買下碩士頭銜和律師職務(wù)。但莫里哀的志趣在戲劇方面。1643年與人合作，成立了“光耀劇團(tuán)

”，后因劇團(tuán)經(jīng)營失敗負(fù)債累累而入獄。出獄后又加入另一劇團(tuán)，離開巴黎周游大半個(gè)法國達(dá)12年之久，回巴黎后開

始他的創(chuàng)作生涯。1659—1663年，莫里哀開創(chuàng)古典主義。1659年上演了《可笑的女才子》，以后相繼寫出了《丈夫?qū)W

堂》、《太太學(xué)堂》等喜劇。1664—1668年是莫里哀創(chuàng)作成熟時(shí)期，寫了幾部優(yōu)秀劇本：《偽君子》、《恨世者》、《吝嗇鬼》等。后期，莫里哀又創(chuàng)作了《貴人迷》、《司卡班的詭計(jì)》等一些劇本。

莫里哀一生創(chuàng)作了近30部喜劇，反映生活面十分廣闊，直接嘲諷當(dāng)時(shí)的弊端，富有時(shí)代氣息，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的

人文主義思想，而且善于用夸張手法和性格化語言塑造人物形象，巧妙吸取鬧劇形式以加強(qiáng)戲劇效果。被譽(yù)為法國現(xiàn)

實(shí)主義喜劇的首創(chuàng)者，對歐洲乃至全世界的喜劇藝術(shù)發(fā)展都有深刻影響。

銀屏再現(xiàn)

影片《吝嗇鬼》根據(jù)法國著名劇作家莫里哀的同名喜劇改編。

這是一部幽默的諷刺喜劇，阿巴貢是個(gè)靠放高利貸發(fā)財(cái)?shù)馁Y本家，他愛財(cái)如命、吝嗇成性，在兒女面前裝窮，要兒子

娶不要彩禮的寡婦，逼女兒嫁不收嫁妝的老頭。當(dāng)他埋在花園里的“命根子”——金幣被偷走后，他呼天喊地，靈魂

也隨他的“命根子”而不得安寧。

飾演阿巴貢的路易?德?菲奈斯是大家熟悉的喜劇演員，他在《虎口脫險(xiǎn)》中幽默、詼諧、精湛的表演令人難以忘懷。

吝嗇鬼

〔法國〕莫里哀 原著 胡恒亮 改寫

這是發(fā)生在法國巴黎的高利貸者阿巴貢家里的一個(gè)喜劇故事。

阿巴貢的女兒愛麗絲和情人瓦賴爾是在狂濤怒浪里相識的：愛麗絲失落水中，瓦賴爾見義勇為，把她的生命從死神那

里搶奪回來，并柔情蜜意地照拂她。兩顆青春的心靈相互碰撞，閃爍出愛情的火花。為了愛情，瓦賴爾丟下父母和祖

國而逗留在這里；又隱瞞自己的身份，來給阿巴貢當(dāng)仆人，為的是能經(jīng)常看見心愛的人。他那熱烈的愛情燃燒著愛麗

絲的心。但盡管如此，愛麗絲仍然憂郁重重。她怕瓦賴爾變心，也怕此事公開，會引起父親的暴怒、家庭的責(zé)備和社

會的指責(zé)。主仆通婚在當(dāng)時(shí)是有辱門風(fēng)的。

瓦賴爾卻不以為然。他對阿巴貢的吝嗇和嚴(yán)厲很反感，但為了愛情，他又只得費(fèi)盡心思去奉承獻(xiàn)媚，以討得他的喜歡

。他讓愛麗絲向哥哥克雷央特說說，希望他能從中幫點(diǎn)忙。

克雷央特也正有事要說給妹妹聽。他喜孜孜地告訴妹妹：他愛上了一個(gè)人。那是前不久搬到這條街上住的一位名叫瑪

麗亞娜的可愛的姑娘。她守著年老多病的母親，極為孝順、溫柔。克雷央特一見著她，就魂飛天外了。他看出這母女

倆境況不大富裕，總想找個(gè)適當(dāng)?shù)臋C(jī)會資助一點(diǎn)。可是因?yàn)楦赣H吝嗇，他手中沒錢，不能享受在心愛的人面前略表愛

情的快樂，心中又非常苦惱。

“唉！我的苦惱別人是想不到的。”克雷央特嘆氣地說，“我們的父親在錢上對我們勒得那么緊，讓我們永遠(yuǎn)在極端

窮困的境況里受罪吃苦，世界上還能有痹燴殘忍的事嗎？”他要妹妹去探探父親對他的愛情的看法。如果父親反對，那他就決心帶著心愛的人遠(yuǎn)走他方；聽說妹妹也是為此事而找他，他勸妹妹，若是父親不同意，那他們就一齊出走，以擺脫父親那難忍的吝嗇的虐待。

兄妹倆正在商談要聯(lián)合起來對付父親那死硬的脾氣，聽到后面父親訓(xùn)人的罵聲，就躲到別處去談了。

原來是阿巴貢要把克雷央特的男仆拉弗賚史攆出去，要他滾：“你給我滾到街上去等我兒子，不許你像根木頭桿似的

戳在我家里。我不愿意眼面前老有一個(gè)刺探我行事的暗探，一個(gè)奸細(xì)，一對混賬的眼睛老盯著我的一舉一動，直溜溜

地望著我的家產(chǎn)，看看有沒有可偷的東西！”

“真見鬼，誰又有那么大的本事來偷您的東西呢？您把樣樣?xùn)|西都銷得那么嚴(yán)緊，白天黑夜總在旁邊看著，您的東西 還能讓人偷走嗎？”拉弗賚史嘟囔著。阿巴貢就害怕有人注意他的行動，害怕有人說他家里藏著金銀。拉弗賚史準(zhǔn)備

走時(shí)，他又反復(fù)搜查他的衣袋、褲腿里是否藏了東西，氣得拉弗賚史指桑罵槐地罵他吝嗇鬼。

阿巴貢確實(shí)有不放心的事：他把昨天人家還他的5萬法郎埋在花園里，整天提心吊膽的。阿巴貢是放高利貸的，有錢，但又怕找不到保險(xiǎn)可靠的藏錢的地方。他正自言自語地嘮叨著，克雷央特和愛麗絲低聲說著話走過來。阿巴貢驚恐地

問他們有什么事，聽見他說了什么？兄妹倆說剛來這，什么也沒聽見。阿巴貢硬是不相信，然后自圓其說地說要是誰

有5萬法郎放在家里，就不會抱怨曰子難過了。兒子說他本來就不用報(bào)怨，他的錢財(cái)已經(jīng)夠多了！

“這是什么話？我的財(cái)產(chǎn)已經(jīng)很可觀？”阿巴貢慌了，憤憤地說：“說這話的人是在撒謊！完全不是事實(shí)！散布這種

謠言的人都是些混賬東西！”他認(rèn)為親生兒子泄露了他的秘密，就是他的敵人；他又罵克雷央特胡花濫用，穿著豪華 的衣服招搖過市。這樣，別人會以為他家里金銀堆成山，總有一天會上門拿刀來抹他阿巴貢的脖子的。

阿巴貢瞧著兒子就不順眼。兒子穿得像個(gè)侯爺，他疑心兒子是偷他的錢。聽兒子說是賭場上贏來的，他又教訓(xùn)兒子不

會生財(cái)，應(yīng)該把贏來的錢放出去收利息，而不該花在打扮上。

兄妹倆無心聽這些，他們是來和父親談婚姻大事的。不料，阿巴貢談到這里卻把話題一轉(zhuǎn)，跟兒女商談起自己的婚姻

大事。兄妹倆聽了驚訝不已。原來，阿巴貢也看上了那位聰明伶俐、善于治家的瑪麗亞娜姑娘，并已決定娶她。

這真是晴天霹靂。克雷央特感到頭暈地轉(zhuǎn)，顫抖抖地回屋休息。這邊，阿巴貢繼續(xù)對女兒說：“我的女兒啊，我已打

定主意了。你哥哥嘛，我已替他看中了一個(gè)寡婦，今天早上剛有人來提過。至于你呢，我把你許給了昂賽米老爺。”

愛麗絲簡直不相信自己的耳朵！昂賽米老爺雖有貴族頭銜又有家財(cái)，但已結(jié)過婚并年近50。所以她只得和父親說，她

還絲毫沒有結(jié)婚的意思，但阿巴貢卻偏要女兒和昂賽米老爺結(jié)婚，并且就在當(dāng)天晚上訂婚。愛麗絲寧死不從，阿巴貢

威嚴(yán)相逼，還說自己為女兒辦的是一門得意的親事。父女倆爭執(zhí)不下，阿巴貢看到瓦賴爾走過來，就讓瓦賴爾來評評

理。

這可為難了瓦賴爾！他既想逢迎阿巴貢，又不能讓心上人嫁給別人。機(jī)智的瓦賴爾奉承阿巴貢說他總是有理的，只是

事情來得的太匆忙，因?yàn)榛橐鲫P(guān)系到一個(gè)人一輩子的幸福，得慎重考慮；婚姻大事也得考慮本人的意愿，如果年齡、脾氣等差別太大，會使婚姻發(fā)生許多不幸的意外；又說世上做父母的應(yīng)該為兒女的愛情著想而不能在金錢上多打算盤

??但阿巴貢似乎什么也沒聽見，只是嘮叨著“不要陪嫁費(fèi)”。原來，昂賽米老爺答應(yīng)。娶愛麗絲并不要賠嫁費(fèi)。阿

巴貢認(rèn)為這是千載難逢的便宜，去哪兒撿？

花園里傳來狗叫聲。阿巴貢怕是有人在找他的錢，急忙去了。

愛麗絲焦急地向瓦賴爾求援。瓦賴爾要她假裝有病拖延婚期；要是還不行，他們倆就私奔。兩人正小聲地商議著，阿

巴貢看著沒出亂子又轉(zhuǎn)回來。瓦賴爾就故意大聲地對愛麗絲說：“是的，一個(gè)做女兒的應(yīng)該聽父親的話，而不應(yīng)該關(guān)

心丈夫是怎樣的一個(gè)人；遇到不要陪嫁費(fèi)這樣一個(gè)正大光明的理由，她就應(yīng)該聽從安排：叫她嫁給誰就嫁給誰。”

阿巴貢聽了非常高興，就把上帝賜與他管教兒女的權(quán)力交給瓦賴爾，要女兒一切都要照著瓦賴爾的話去辦。阿巴貢感

到有這樣一個(gè)仆人真夠快活的！

二

克雷央特在焦急地詢問拉弗賚史借錢的情況。為了資助心愛的人，他準(zhǔn)備借15000法郎的閻王債。仆人說事情辦得有些

眉目了，那位叫西蒙的介紹人挺熱心的，只是要接受一些小條件，并說放債人始終掩藏著身份不肯露面，不過今天下

午要在一所臨時(shí)惜用的房子里和克雷央特見面談?wù)劊瑸榈氖橇私饨鑲说募彝ズ拓?cái)產(chǎn)情況。仆人讓克雷央特放心，說

：“我相信單是提出您父親的姓名，就會使這件事很容易辦成的。”克雷央特也挺自信的，因?yàn)橐讶ナ赖哪赣H留給他 的那份財(cái)產(chǎn)是別人剝奪不去的。

接著，仆人向克雷央特報(bào)告放債人讓介紹人轉(zhuǎn)述給借債人的合同：“??放債人為求良心上沒有絲毫負(fù)擔(dān)起見，情愿

只取五厘利息出借他的錢財(cái)。”克雷央特覺得這個(gè)放債人還挺公平正直的。可仆人繼續(xù)往下念：“但由于放債人手頭

并無此款，為滿足借債人要求，必須向人轉(zhuǎn)借，以二分利息借進(jìn)。此項(xiàng)利息應(yīng)由借債人擔(dān)負(fù)，并不得因此影響其他事

項(xiàng)。”聽到這里，克雷央特真正感到了這個(gè)放債人的厲害。但沒法子，他需要錢，只得認(rèn)可。

然而合同還沒完。放債人說這15000法郎只付12000法郎現(xiàn)款，”其余3000法郎將以衣服什物首飾翟慧付。并附有一張

諸如四腳臥床、壁毯、火槍、磚爐、七弦琴、臺球桌、鱷魚皮等物的清單，寫明：“上列各物公平合理的價(jià)值總在

4500法郎以上，但由于放債人格外體諒，只按3000法郎計(jì)算。”

克雷央特大罵這個(gè)放債人是強(qiáng)盜、劊子手，詛咒他早點(diǎn)得瘟病死掉。他又想，這是吝嗇的父親把他逼的，又咒罵該死 的父親早早歸天。

而在阿巴貢的家里，阿巴貢正向西蒙盤問借債人的家底，西蒙說：“借債人也是托人介紹的。但可以告訴你，他家里

非常有錢。他的母親已經(jīng)去世，并且，如果您愛聽的話，他還敢擔(dān)保過不了八個(gè)月他父親就會死掉。”阿巴貢放心了。

克雷央特和仆人恰好進(jìn)來。克雷央特以為仆人已向西蒙說出他的身份，西蒙來報(bào)告阿巴貢了；西蒙卻以為克雷央特他

們打聽到放債人的姓名和住處，是來面談的。阿巴貢則弄得莫名其妙。等他們知道內(nèi)中情形，父子倆都火冒三丈。

“什么？你這個(gè)該上絞架的東西，甘心走這種萬惡絕路的就是你！”

“什么？我的父親！干這種丟臉的事情的就是您！”

“借這種違法的債來敗家的就是你？”

“想用這種罪惡滔天的高利貸來發(fā)財(cái)?shù)木褪悄俊?/p>

阿巴貢大罵兒子，要他滾出去。兒子氣憤地走了，阿巴貢自言自語地說：“出了這件意外的事我并不難受，只是它給

我一個(gè)警告，讓我今后對他的一切行動要格外留神。”

媒人福勞辛來了，阿巴貢顧不上跟他說話，先要去察看他的錢財(cái)。

拉弗賚史走過來，聽說福勞辛是為阿巴貢辦事并想得點(diǎn)報(bào)酬，告訴他這很不容易，“阿巴貢老爺是所有人當(dāng)中最沒有 人味，心最硬，手最緊的人”，拉弗賚史鄙夷地說，“不管替他賣多大氣力，都休想讓他感激到張開手給錢的。口頭

上的夸獎、尊敬和禮貌，以至交情友誼，你要多少都可以給你；可是提起錢，干脆休想。他最恨贈送這個(gè)詞，從來不

說‘我贈你一個(gè)早安’，而是說‘借你一個(gè)早安’。”福勞辛說他知道怎樣能感動阿巴貢，拉弗賚史說，這個(gè)吝嗇鬼，要他的錢就等于要他的命。

阿巴貢去花園看看沒事又轉(zhuǎn)回來。福勞辛奉承他氣色好，比25歲的小伙子還年輕；又看看相，說他能活120歲。說得阿

巴貢樂滋滋的。福勞辛說親事沒問題，可阿巴貢問他：“你有沒有問她母親能給她女兒多少錢？女孩沒陪嫁帶過來是

沒人娶的。”

福勞辛說姑娘可以帶來12000法郎的年金。他算給阿巴貢聽：姑娘從小在省吃儉用的環(huán)境中長大，只需吃蔬菜過曰子，不用昂貴的魚肉等，這每年至少可省3000法郎；姑娘裝束樸素，不需華麗的衣著首飾，這項(xiàng)每年可省4000法郎；姑娘

還對賭博深切的憎恨，這樣每年可比其他女人少輸5000法郎左右。阿巴貢還是不滿足，說這里沒有實(shí)在的東西給他進(jìn)

項(xiàng)。直到福勞辛說母女倆在某地還有財(cái)產(chǎn)，阿巴貢才稍寬心。

不過，阿巴貢還有點(diǎn)不放心：那姑娘很年輕，而自己已60歲了，怕兩人不對胃口，往后會添麻煩的。

福勞辛又搬弄三寸巧舌，告訴阿巴貢：那姑娘恨透年輕人，專喜愛上年紀(jì)的，長著威風(fēng)凜凜大胡子的老頭。還舉例說，四個(gè)月前姑娘都準(zhǔn)備好快結(jié)婚了，但聽說對方只有56歲，并且花鏡都不戴就在婚約上簽名時(shí)，就撕毀了婚約。這又

說得阿巴貢喜孜孜的，說自己要是女人也不喜歡年輕人的。福勞辛又趁機(jī)糟踏了年輕人一番，說只有阿巴貢這相貌，這體格才像個(gè)樣子，就連他氣管炎的咳嗽也挺氣派的；還討好地說自己為撮合這樁親事，可使盡了力氣。

阿巴貢始終笑瞇瞇地聽福勞辛說恭維話，對福勞辛的盡力連連道謝。

可是，福勞辛把話題一轉(zhuǎn)，說：“我正打著官司，眼看要輸，是因?yàn)槿鄙馘X；你如果肯幫我一點(diǎn)忙，那么毫不費(fèi)事就 可以叫我打贏這場官司??”，阿巴貢的臉色突然嚴(yán)肅起來。福勞辛一看阿巴貢的臉變色，又說起那姑娘對阿巴貢的

喜愛，阿巴貢又?jǐn)[出和善的神氣。可一等福勞辛又提起錢的事，阿巴貢的臉又繃得緊緊的，并借口要寫幾封信趕快溜

走。氣得福勞辛大罵：“你這個(gè)癩狗！不得好死的吝嗇鬼！”但他不愿放棄這樁買賣。他還有那一頭，那邊是靠得住

能得一份報(bào)酬的。

三

阿巴貢召集全家人安排活計(jì)。他要女兒今晚訂婚，邀請昂賽米老爺，還邀請瑪麗亞娜來作客。

阿巴貢派格羅特婆婆打掃衛(wèi)生，并管理空酒瓶，警告她若丟失一個(gè)半個(gè)得扣工錢；派勃蘭達(dá)瓦和臘麥呂斯擦洗酒杯和

給客人斟酒，吩咐酒要多摻水，并且要等客人口渴想喝時(shí)再斟；派愛麗絲照管席上撤下來的東西，并招待瑪麗亞娜；

囑咐克雷央特對后母要和氣熱情，那就可以忘掉他借債的荒唐事。最后，他分派馬車夫兼廚子雅克大師傅的差事。

阿巴貢先吩咐雅克大師傅，說今晚他要請人吃飯，要他弄點(diǎn)好吃的。而當(dāng)廚子說得多花點(diǎn)錢時(shí)，他就急得大叫：“真

見鬼，老是錢！”他又告訴廚子是請八位或十位客人，不過只照八位預(yù)備就行，八人夠吃的十人吃也行。而當(dāng)廚子說

出準(zhǔn)備八人吃的菜肴時(shí)，他又急得大喊：“見鬼啦！這個(gè)，請滿城的人吃都夠了。”站在一旁的瓦賴爾也討好地跟著

阿巴貢斥責(zé)廚子拼命上萊是害客人，并說古人言應(yīng)該為生存而吃飯，不是為吃飯而生存。阿巴貢很欣賞這句話，要把

它刻在飯廳的壁爐上。臨了，阿巴貢又吩咐廚子應(yīng)該預(yù)備些諸如肥肥的什錦爛肉塊等大家不愛吃，可一吃就飽的東西。

末了，阿巴貢又分派兼馬車夫的雅克大師傅去刷洗馬車，把馬套好準(zhǔn)備上集市。這可讓雅克叫苦不迭：那幾匹馬因?yàn)?/p>

不做事，阿巴貢就實(shí)行嚴(yán)格的節(jié)食，一個(gè)個(gè)都憔悴得不成樣子，怎么拖得動車？瓦賴爾在一邊又討好地說就請街坊比

卡爾來趕車，氣得雅克直罵他是馬屁精。

雅克還提到外面的人對阿巴貢的種種議論和嘲諷，說別人都笑他是刻薄鬼、吝嗇鬼、守財(cái)奴、放閻王賬的，氣得阿巴

貢抓住他痛打一頓，才揚(yáng)長而去。

稍過些時(shí)，媒人福勞辛帶來瑪麗亞娜。瑪麗亞娜心里很害怕。福勞辛知道她心里想著去過她家的那個(gè)金黃頭發(fā)的小伙

子。雖然瑪麗亞娜還不知道他是誰，但她喜歡他，而把嫁給老阿巴貢看成是可怕的折磨。福勞辛寬慰她，說：“所有

金黃頭發(fā)的少年都很可愛，不過大多數(shù)都窮得跟老鼠一樣。阿巴貢雖年紀(jì)大，不大對胃口，但他有財(cái)產(chǎn)。更重要的是，時(shí)間不會長，他一死，你就可以另嫁個(gè)知心人，把一切都補(bǔ)救過來了。”

家仆喊來了阿巴貢。瑪麗亞娜看見他那副老臉就惡心。阿巴貢卻肉麻地贊頌她的美貌，瑪麗亞娜一聲不吭。阿巴貢又

叫女兒、兒子來給后母請安。瑪麗亞娜看到克雷央特，不覺一驚。

瑪麗亞娜絕沒想到這樁婚事被攪成這樣。看到克雷央特的失望和痛苦，她也非常痛苦、煩惱。“這種怪事是我事先絕

沒想到的，”她難過地對克雷央特說，“并且，若不是被一種無法抗拒的力量逼我到這步田地，我向您保證，這種讓

您痛苦的婚姻，我是決不應(yīng)允的。”

痛苦的克雷央特當(dāng)著父親的面盡情地贊頌瑪麗亞娜。最后，他說：“是的，小姐，能夠把您據(jù)為己有，那種幸福叫我

看起來是所有幸福當(dāng)中最巨大的幸福；我也正把我的全部雄心放在這個(gè)上頭；為了奪取這個(gè)寶貝，天下沒有我不敢干 的事??”

阿巴貢卻沒有聽懂他們的話。克雷央特拿出事先預(yù)備的蜜桔、檸檬和果子醬招待瑪麗亞娜，吝嗇的阿巴貢直心痛；克

雷央特又摘下父親手指上的鉆石戒指給瑪麗亞娜，說這是父親的定情禮物，氣得阿巴貢在旁邊痛罵他是混蛋、劊子手。

四

克雷央特兄妹倆帶著瑪麗亞娜和福勞辛進(jìn)屋去吃點(diǎn)心。因?yàn)閻埯惤z事先已知道這婚事的波折，很同情克雷央特和瑪麗

亞娜的遭遇；福勞辛則打算從這里撈點(diǎn)報(bào)酬，也愿意重新撮合這樁婚事。

但怎么擺脫困境，瑪麗亞娜沒辦法。因?yàn)樗荒懿还芩强蓱z的母親：“她那么百般寵愛地把我撫養(yǎng)大，我實(shí)在不忍

心招她煩惱。”她當(dāng)然愿意向母親承認(rèn)自己愛克雷央特。克雷央特求她要盡一切力量，用婉轉(zhuǎn)的請求和感人的溫情去

感動母親，把現(xiàn)在的這門親事取消。

但是棘手的還是阿巴貢。如果他知道是別人不要他而取消親事，他惱羞成怒絕不會同意瑪麗亞娜嫁給兒子的。福勞辛

想出一個(gè)點(diǎn)子：叫某個(gè)老婦人裝作是有身份的貴婦，并聲稱手中除許多房產(chǎn)外，還有50萬法郎的現(xiàn)款，而她又瘋狂地

愛上了阿巴貢，肯在婚約里規(guī)定把全部財(cái)產(chǎn)都贈給他，那么，阿巴貢肯定會喜愛錢而不會喜愛瑪麗亞娜的。大家都覺

得這個(gè)主意太妙了，催促福勞辛快去辦。

這時(shí)，阿巴貢進(jìn)屋來。他看見克雷央特在吻繼母的手，而繼母并不拒絕，心里有點(diǎn)懷疑。他讓愛麗絲陪瑪麗亞娜去集

市，自己要來考察考察兒子。

他問兒子覺得瑪麗亞娜的神情、身材、容顏、談吐等如何？兒子說剛才夸獎瑪麗亞娜是為讓父親高興，老實(shí)說，這女

人庸俗死板，不怎么樣；父親便說這真遺憾，因?yàn)樗麆偛趴紤]自己娶這么年輕的女人不合適，想把她讓給兒子。現(xiàn)在

兒子不喜歡，這可讓他為難了。克雷央特暗壓住內(nèi)心的喜悅，說：

“請聽我告訴您；她不太對我的胃口，這是事實(shí)。不過為叫您高興，我可以狠一狠心娶她，如果您愿意那么辦。”

“我嗎？你可沒想到我是多么講理的人呢！我可不愿意強(qiáng)迫你的愛情。”

盡管兒子再三表示自己的孝心，阿巴貢還是認(rèn)為這種沒愛情的婚姻會害了兒子而不同意。沒辦法，做兒子的只好坦白

了自己和瑪麗亞娜的愛情。

阿巴貢很得意自己輕意地知曉了一件秘密。他突然板起面孔訓(xùn)斥兒子：“你應(yīng)該放棄你這種愛情，那個(gè)姑娘是我準(zhǔn)備

娶的人，你應(yīng)該停止追求；過些曰子我給你找個(gè)女人，你跟她結(jié)婚。”

克雷央特氣憤自己的感情被戲弄，也針鋒相對地說：“我對瑪麗亞娜的愛情是絕不能放棄的。為跟您爭奪這個(gè)女子，不管多么極端、多么過分的事我也敢做。”

父子倆都罵對方搶奪自己嘴里的肉。阿巴貢到處找大棍子，要兒子知道老子的厲害，正好被雅克大師傅撞見拉開。兩

人都訴說自己的婚事，要雅克給評評理。克雷央特要雅克轉(zhuǎn)告老頭子把瑪麗亞娜讓出來，而雅克把阿巴貢拉到這邊，卻謊稱克雷央特說只要阿巴貢待他好些，給找門滿意的親事，做兒子的就會服從老子。阿巴貢就讓雅克轉(zhuǎn)告兒子，除

瑪麗亞娜外，他可以自由選擇他愿意娶的女人。而當(dāng)雅克走到克雷央特那里，卻謊稱阿巴貢說只要做兒子的尊敬父親，他可以答應(yīng)兒子所希望的事。父子倆都高興地謝謝雅克。

雅克走后，克雷央特對父親忙不迭道歉，謝謝父親仁慈，肯把瑪麗亞娜賞給自己。阿巴貢這才明白雅克在戲弄人，而

兒子仍沒放棄自己的企圖，氣得不承認(rèn)有這個(gè)兒子，要取消他的繼承權(quán)，還要詛咒兒子。

可是，沒多一會兒，后面花園里傳來阿巴貢捉賊的喊叫聲：“捉賊！抓兇手啊！抓殺人犯啊：我完蛋了，我的脖子讓

人割斷了，我的錢叫人偷走啦！??我那可憐的錢啊，我親愛的朋友啊！他們硬從我手里把你給搶走啦；你沒了，我

還活在世上干什么啊？我要死，我死了，我已經(jīng)入土啦！你們沒人肯告訴我是誰偷的嗎？我要去報(bào)告法庭，我要請法

官來審問全家的人：女仆、男仆、兒子、閨女都得審，連我也得審。你們不管誰我瞧著都可疑，都像偷我錢的賊。把

你們?nèi)g死才好。我求你們告訴我那個(gè)賊在哪里。如果我不能把錢重新找回來，我自己也得去上吊。”

五

阿巴貢去法院叫來調(diào)查員等人，要他們把全城的人都逮捕起來。因?yàn)榘拓晳岩伤械娜硕际峭邓X的賊。

調(diào)查員要先設(shè)法得到證據(jù)，就先調(diào)查阿巴貢家里的人。

雅克大師傅先被審問。雅克大師傅平曰就恨瓦賴爾那拍馬屁的樣子，還遭過他的棍子，心想這正是報(bào)仇的好機(jī)會。他

就順著阿巴貢的話瞎編亂造，說曾看見瓦賴爾在花園里蹓跶來著，手里還拿著個(gè)灰色的小箱子。阿巴貢一聽是自己信

賴的仆人偷的，很傷心。

恰好瓦賴爾喜氣洋洋地從那里走過來。阿巴貢厲聲喊住：“過來！把你那極最卑污的行為，從來沒人犯過的最丑惡的

大罪，老老實(shí)實(shí)招認(rèn)了吧！”瓦賴爾不明白是說什么。阿巴貢又罵他：“你就這樣利用我對你

第二篇：100部世界名著目錄與介紹

100部世界名著目錄與介紹

1《紅與黑》(法)司湯達(dá)作為禁書，敘述了一個(gè)青年的毀滅。是一所解剖惡德敗行的手術(shù)觀察間。

2《巴黎圣母院》(法)雨果19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的奠基之作，將世間美與丑的強(qiáng)烈對照，融入了一個(gè)顛顛倒倒、是是非非的故事里。

3《愛的教育》(意大利)亞米契斯 本書主要講述發(fā)生在安利柯身邊各式各樣感人的小故事，還包括親人為他寫的許多勸誡性的、具有啟發(fā)意義的文章，以及老師在課堂上宣讀的10則感人肺腑的每月故事。

4《簡·愛》(英)夏洛蒂·勃朗特 面對爭論紛起的輿論界，作者微笑著寫道：“感謝讀者，用寬容的耳朵傾聽了一個(gè)樸實(shí)無華的故事。”

5《鋼鐵是怎樣煉成的》(俄)奧斯特洛夫斯基 在蘇聯(lián)解體前，此書以161種文字印發(fā)了600多次，流傳于世界各國，是一本舉世公認(rèn)的教育 青年的“生活教科書”。

6《安徒生童話》(丹麥)安徒生 大多數(shù)人的生命歷程中接觸的第一本世界名著，歌頌了人世間永恒的真、善、美。

7《母親》(蘇)高爾基 本書問世不久，便立即以多種文字圖外發(fā)行，列寧盛贊它是“一本非常及時(shí)的書”。

8《魯濱遜漂流記》(英)笛福 一部描述人類返樸歸真情結(jié)的冒險(xiǎn)故事，其發(fā)行量幾乎超出了歐洲其它讀物，不同語言的譯 本幾乎覆蓋全世界各個(gè)角落。

9《理智與情感》(英)簡·奧斯汀 女主人公根據(jù)表面現(xiàn)象產(chǎn)生合情合理的推測和判斷，細(xì)心的讀者雖然不時(shí)產(chǎn)生種種疑惑，但思緒會自然而然隨著好的觀察而發(fā)展，等著最后結(jié)果出現(xiàn)時(shí)，與表面現(xiàn)象截然不同，造成了出乎意料的喜劇效果。

10《一千零一夜》 一座東方文學(xué)輝煌壯麗的豐碑，一顆古老文明神秘絢麗的瑰寶。《希臘神話故事》“這是一個(gè)不可企及的典范。”——馬克思

11《十日談》(意)薄伽丘 1348年，意大利一城市瘟疫流行，10名男女在鄉(xiāng)村一所別墅里避難。他們終日游玩歡宴，每人每天講一個(gè)故事，共住了10天講了百個(gè)故事。本書揭露禁欲主義，宣揚(yáng)個(gè)性解放，詳盡描述人對世間歡樂的不倦追求，被奉為“人曲”而 流傳于世。

12《牛虻》(英)艾·麗·伏尼契“不論我活著，或是我死掉，我都是一只快樂的飛虻。” 13《小婦人》(美)路易沙·梅·奧爾科特該書被美國國會圖書館評為全世界最暢銷的一部優(yōu)秀作品。

14《老人與海》(美)海明威 “我試圖創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的老人，一個(gè)真實(shí)的男孩，一個(gè)真實(shí)的海洋，一條真實(shí)的鯊魚。”——海明威

15《基督山伯爵》(法)大仲馬 法老大副堂泰斯船長受委托，為拿破侖黨人送了一封信，遭到兩個(gè)卑鄙小人和法官的陷害，被打死牢。獄友法里亞神甫向他傳授各種知識，并在臨終前把埋于基督山島上的一批寶藏秘密告訴了他。堂泰斯越獄后找到了寶藏，成為巨富。從此名基督山伯爵，經(jīng)過精心策劃，報(bào)答了恩人，懲罰了仇人。本充滿浪漫的傳奇色彩，章章奇特新穎，引人入勝。

16《三個(gè)火槍手》，又譯《三劍客》、《俠隱記》，是法國19世紀(jì)浪漫主義作家大仲馬的代表作之一。該書曾五次被翻拍成電影作品。南斯拉夫球員薩維切維奇、潘采夫、普羅辛內(nèi)斯基，被合稱“三個(gè)火槍手”。另外還有一部日本動畫片和一部迪士尼動畫片也叫“三個(gè)火槍手”，但都同大仲馬的原著無關(guān)。

17《福爾摩斯探案集》(英)柯南道爾 一樁樁撲朔迷離的案件迎刃而解，一個(gè)個(gè)狠毒殘忍的兇手終落法網(wǎng)。世界文壇的巨作，刑偵 學(xué)的教科書。18《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。

19《飄》，字義解釋為：隨風(fēng)飛動、搖擺，浮動的意思。小說《飄》是美國著名女作家瑪格麗特·米歇爾創(chuàng)作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰(zhàn)爭題材的小說。主人公斯佳麗身上表現(xiàn)出來的叛逆精神和艱苦創(chuàng)業(yè)、自強(qiáng)不息的精神，一直令讀者為之傾心。這部經(jīng)久不息的小說感動了無數(shù)的讀者。多次被翻拍成電影。電影又名《亂世佳人》。

20《戰(zhàn)爭與和平》俄羅斯偉大作家列夫·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》是世界文學(xué)史上一部不朽名著。小說最突出的藝術(shù)成就是那氣勢磅礴、宏大復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與嚴(yán)整有序的布局。托爾斯泰以一天才之筆，游刃于戰(zhàn)爭與和平、心理與社會、歷史與哲學(xué)、婚姻與宗教之間，主次分明，匠心獨(dú)具。小說《戰(zhàn)爭與和平》以庫拉金、羅斯托夫、鮑爾康斯基和別朱霍夫四大貴族家庭的生活為情節(jié)線索，氣勢磅礴地反映了十九世紀(jì)初到二十年代俄國社會的重大歷史事件。

21《悲慘世界》是由法國大作家維克多·雨果于1862年所發(fā)表的一部長篇小說，涵蓋了拿破侖戰(zhàn)爭和之后的十幾年的時(shí)間，是十九世紀(jì)最著名的小說之一。該作品被譯成多國文字，拍成了多部電影。

22《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)時(shí)社會上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。

23《湯姆叔叔的小屋》，又譯為《黑奴吁天錄》、《湯姆大伯的小屋》，是美國著名作家斯陀夫人的一部現(xiàn)實(shí)主義作品。斯陀夫人（1811—1896）出生于北美一個(gè)牧師家庭，曾做過哈特福德女子學(xué)院的教師。她目睹黑奴在奴隸主殘酷壓迫下的悲慘命運(yùn)，心生憐憫之情。在此啟發(fā)下，她親自到南方了解真實(shí)情況，決定以自己的方式參與解放黑奴的戰(zhàn)斗中。斯陀夫人因?qū)谂\(yùn)的關(guān)注成為支持廢奴作家中最杰出的一位。

24《查泰萊夫人的情人》英國作家勞倫斯的小說，是勞倫斯的最后一部長篇小說，西方十大情愛經(jīng)典小說之一。因大量情愛描寫，在英美及我國被長期禁止發(fā)行。后被多次改編為電影。

25《格林童話》產(chǎn)生于十九世紀(jì)初，是由德國著名語言學(xué)家，雅格·格林和威廉·格林兄弟收集、整理、加工完成的德國民間文學(xué)。它是世界童話的經(jīng)典之作，自問世以來，在世界各地影響十分廣泛。格林兄弟以其豐富的想象、優(yōu)美的語言給孩子們講述了一個(gè)個(gè)神奇而又浪漫的童話故事。

26《遠(yuǎn)大前程》(英)查爾斯·狄更斯 又譯《孤星血淚》。故事講述一個(gè)小孤兒皮普，從小依靠姐姐與姐夫過活，卻在無意中幫助了一位含冤被陷的逃犯，后來受到一位不愿透露身份的人士資助，使他能在上流社會求學(xué)生活，成為一名紳士。

27《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》是美國著名小說家馬克·吐溫的代表作，發(fā)表于1876年。小說主人公湯姆·索亞天真活潑，富于幻想和冒險(xiǎn)，不堪忍受束縛個(gè)性，枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業(yè)。

28《堂吉訶德》是文藝復(fù)興時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義杰作，作者塞萬提斯。主要描寫和諷刺了當(dāng)時(shí)西班牙社會上十分流行的騎士小說，并揭示出教會的專橫，社會的黑暗和人民的困苦。《堂吉訶德》問世以來，經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)，堂吉訶德的名字在不同歷史年代，不同國家都流傳著。

29《亞馬遜漂流記》講述了正直的喬恩一家如何戰(zhàn)勝邪惡的故事。該書至今被譯成世界上多種文字。書中所展現(xiàn)的神奇故事伴隨了一代又一代人的美麗童年、少年直至成年。無論作為語言學(xué)習(xí)的課本，還是作為通俗的文學(xué)和科學(xué)讀本，本書對當(dāng)代中國的青少年都將產(chǎn)生積極的影響。30《茶花女》是法國亞歷山大·小仲馬的代表作，講述在19世紀(jì)40年代，一個(gè)叫瑪格麗特·戈蒂埃的貧苦鄉(xiāng)下姑娘來到巴黎，走進(jìn)了名利場，成了上流社會的一個(gè)社交明星，開始了賣笑生涯；并改名為瑪麗·杜普萊西。結(jié)實(shí)了阿爾芒·迪瓦爾，于是兩人開始了一段交往的愛情故事。

31《羊脂球》是有“短篇小說大師”之稱的法國作家莫泊桑先生創(chuàng)作的小說，《羊脂球》是他的成名作，也是他的代表作之一。故事以羊脂球的悲慘遭遇反襯了資本主義下的丑惡骯臟的靈魂。他們虛偽的面具下藏的都是腐朽的內(nèi)臟和污穢的思想。

32《苔絲》是英國著名小說家和詩人托馬斯.哈代的代表作之一，一百多年過去了，女主人公苔絲也早已樹立在世界文學(xué)畫廊之中，這不僅僅因?yàn)槿藗儗鹘y(tǒng)美德有所超越，更因?yàn)樽髌分魅斯鶕碛械娜诵耘c靈魂深處的巨大魄力使之成為最動人的女性形象之一。

33《格列佛游記》是喬納森·斯威夫特的一部杰出的游記體諷刺小說，以較為完美的藝術(shù)形式表達(dá)了作者的思想觀念，作者用豐富的諷刺手法和虛構(gòu)幻想的離奇情節(jié)，深刻的剖析了當(dāng)時(shí)的英國社會現(xiàn)實(shí)。另外，同名電影和動漫，也是根據(jù)該小說改編的。

34《美國的悲劇》是西奧多·德萊塞最為重要的作品。這部小說共分三卷。故事以一個(gè)普通美國青年克萊德·格里菲斯短促的一生為線索，將美國現(xiàn)代社會生活的眾多畫面交織進(jìn)去。

35《從地球到月球》是法國著名科幻小說作家儒勒·凡爾納的科幻小說。故事講述美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束后，法國冒險(xiǎn)家米歇爾·阿當(dāng)建議造一顆空心炮彈并準(zhǔn)備乘這顆炮彈到月球去探險(xiǎn)。其中的科幻構(gòu)思至今令人稱道。

36《安妮日記》是作者安妮·弗蘭克遇難前兩年藏身密室時(shí)的生活和情感的記載。作為一名成長中的少女，她在日記中吐露了與母親不斷發(fā)生沖突的困惑以及對性的好奇。同時(shí)，對于藏匿且充滿恐怖的25個(gè)月的密室生活的記錄，也使這本《安妮日記》成為德軍占領(lǐng)下的人民苦難生活的目擊報(bào)道。安妮日記的最后一則，所標(biāo)的日期是1944年8月1日。戰(zhàn)爭結(jié)束，安妮的父親奧托·弗蘭克決定完成女兒的宿愿，將日記出版問世。

37《白雪公主》最初使用白雪公主這個(gè)詞的地方是德國著名童話集《格林童話》之中的《白雪公主》。原文講述了一個(gè)可愛美麗的公主因?yàn)楹竽讣刀势涿烂捕黄忍拥缴郑加錾屏嫉钠邆€(gè)小矮人。最后在他們幫助下，克服了后母的詛咒，找到真愛的王子的故事。

38《海的女兒》是安徒生的著名童話，是最膾炙人口的名篇。39《愛麗絲夢游仙境》（又名愛麗絲漫游奇境；英語：Alice's Adventures in Wonderland）是英國作家查爾斯·路德維希·道奇森以筆名路易斯·卡羅爾于1865年出版的兒童文學(xué)作品。故事敘述一個(gè)名叫愛麗絲的女孩從兔子洞進(jìn)入一處神奇國度，遇到許多會講話的生物以及像人一般活動的紙牌，最后發(fā)現(xiàn)原來是一場夢。

40《浮士德》是一部長達(dá)一萬二千一百一十一行的詩劇，第一部二十五場，不分幕。第二部分五幕，二十七場。全劇沒有首尾連貫的情節(jié)，而是以浮士德思想的發(fā)展變化為線索。這部不朽的詩劇。

41《昆蟲記》也叫做《昆蟲物語》、《昆蟲學(xué)札記》和《昆蟲世界》，英文名稱是《The Records about Insects》，是法國杰出昆蟲學(xué)家法布爾的傳世佳作，亦是一部不朽的著作。它不僅是一部文學(xué)巨著，也是一部科學(xué)百科。

42《變形記》（德語Die Verwandlung，英語The Metamorphosis）卡夫卡短篇代表作，是卡氏藝術(shù)上的最高成就，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說作品之一。創(chuàng)作于1912年，發(fā)表于1915年。小說用許多筆墨寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界，格里高爾雖然變成了甲蟲，但他的心理始終保持著人的狀態(tài)，他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲時(shí)的驚慌、憂郁，他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)的焦慮、自責(zé)，他遭親人厭棄后的絕望、痛苦，無不展示了一個(gè)善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望人的理解和接受的心理。

43《格蘭特船長的兒女》是法國著名科幻作家，儒勒·凡爾納的代表作品。故事發(fā)生在1864年。蘇格蘭貴族格雷那萬爵士是鄧肯號游船的船主,他從海上的漂流物里獲得了一份文件,從中得知兩年前在海上遇難失蹤的蘇格蘭航海家格蘭特船長尚在人間,于是毅然帶著船長的女兒瑪麗和兒子羅伯特等人,駕駛著自己的游船去尋找和營救。小說圍繞著營救這個(gè)主題展開。

44《伊索寓言》原書名為《埃索波斯故事集成》，是古希臘民間流傳的諷喻故事，經(jīng)后人加工，成為現(xiàn)在流傳的《伊索寓言》。《伊索寓言》是一部世界上最早的寓言故事集。

45《天路歷程》為英國人班揚(yáng)所著，該書借用了寓言和夢境的形式，書中的敘述者在夢中看到一個(gè)叫做“基督徒”的人正在讀一本書，知道了自己居住的城市將遭天火焚毀，驚恐不已。

46《馬可·波羅游記》（The Travels of Marco Polo），是1298年威尼斯著名商人和冒險(xiǎn)家馬可·波羅撰寫的其東游的沿途見聞。該書是世界歷史上第一個(gè)將地大物博的中國向歐洲人作出報(bào)道的著作，它記錄了中亞，西亞，東南亞等地區(qū)的許多國家的情況，而其重點(diǎn)部分則是關(guān)于中國的敘述，以大量的篇章，熱情洋溢的語言，記述了中國無窮無盡的財(cái)富，巨大的商業(yè)城市，極好的交通設(shè)施，以及華麗的宮殿建筑。這些敘述在中古時(shí)代的地理學(xué)史，亞洲歷史，中西交通史和中意關(guān)系史諸方面，都有著重要的歷史價(jià)值。

47《我的大學(xué)》本書是高爾基引著名的自傳體第三部曲，也是高爾基《人生三部曲》之一。其余兩部為《童年》、《在人間》。作者描寫了他青年時(shí)代的生活經(jīng)歷。從這個(gè)被真實(shí)記述下來的教程中，我們可以看出青少年時(shí)代的高爾基對小市民習(xí)氣的深惡痛絕，對自由的熱烈追求，對美好生活的強(qiáng)烈向往，在生活底層與勞苦大眾的直接接觸，深入社會，接受革命者思想影響和如饑似渴地從書籍中汲取知識養(yǎng)料是他得以成長，從生活底層攀上文化高峰的重要條件。

48《野性的呼喚》(The Call of the Wild)美國作家杰克·倫敦所作。本書以一只狗的經(jīng)歷表現(xiàn)文明世界的狗在主人的逼迫下回到野蠻，寫的是狗，也反映人的世界。熱望本已在，蓬勃脫塵埃：沉沉長眠后，野性重歸來。

49《霧都孤兒》（英語：Oliver Twist），是英國作家狄更斯于1838年出版的寫實(shí)小說。以霧都倫敦為背景，講述了一個(gè)孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧立弗在孤兒院長大，經(jīng)歷學(xué)徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數(shù)辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。

50《綠野仙蹤》又名《OZ國經(jīng)典童話》，是美國作家弗蘭克·鮑姆創(chuàng)作的奇幻冒險(xiǎn)童話故事集，共十四本，有“美國的《西游記》”之稱。

51《尤利西斯》（上、下）是愛爾蘭意識流文學(xué)作家詹姆斯·喬伊斯于1922年出版的長篇小說。小說以時(shí)間為順序，描述了主人公，苦悶彷徨的都柏林小市民，廣告推銷員利奧波德·布盧姆（Leopold Bloom）于1904年6月16日一晝夜之內(nèi)在都柏林的種種日常經(jīng)歷。小說大量運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫和意識流手法構(gòu)建了一個(gè)交錯(cuò)凌亂的時(shí)空，語言上形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格。《尤利西斯》是意識流小說的代表作，并被譽(yù)為20世紀(jì)一百部最佳英文小說之首，每年的6月16日已經(jīng)被紀(jì)念為“布盧姆日”。《尤利西斯》是英國現(xiàn)代小說中最有實(shí)驗(yàn)性、最有爭議的作品。

52《安娜卡列尼娜》（上、下）是托爾斯泰第二部里程碑式的長篇小說，創(chuàng)作于 1873—1877年。作品由兩條既平行又相互聯(lián)系的線索構(gòu)成：一條是安娜與卡列寧、渥倫斯基之間的家庭、婚姻和愛情糾葛；一條是列文和吉娣的愛情生活及列文進(jìn)行的莊園改革。安娜是一個(gè)上流社會的貴婦人，年輕漂亮，追求個(gè)性解放和愛情自由，而她的丈夫卻是一個(gè)性情冷漠的“官僚機(jī)器 ”。一次在車站上，安娜和年輕軍官渥倫斯基邂逅，后者為她的美貌所吸引，拼命追求。最終安娜墮入情網(wǎng)，毅然拋夫別子和渥倫斯基同居。但對兒子的思念和周圍環(huán)境的壓力使她陷入痛苦和不安中，而且她逐漸發(fā)現(xiàn)渥倫斯基并非一個(gè)專情的理想人物。在相繼失去兒子和精神上最后一根支柱 ——渥倫斯基后，經(jīng)過一次和渥倫斯基的口角，安娜發(fā)現(xiàn)自己再也無法在這個(gè)虛偽的社會中生活下去，絕望之余，她選擇了臥軌自殺。小說揭露了 19世紀(jì)六七十年代俄羅斯上流社會的丑惡與虛偽，同時(shí)也表達(dá)了作者處在社會轉(zhuǎn)型期時(shí)所進(jìn)行的復(fù)雜的道德探索和思想探索。

53《復(fù)活》作者是列夫·托爾斯泰（1828-1910），十九世紀(jì)俄國對世界文學(xué)最有影響的作家。《復(fù)活》是他的代表作之一。本書取材于一件真實(shí)事件，主要描寫男主人公涅赫柳多夫引誘姑媽家女仆瑪斯洛娃，使她懷孕并被趕出家門。后來，她淪為妓女，因被指控謀財(cái)害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責(zé)。他為她奔走伸冤，并請求同她結(jié)婚，以贖回自己的罪過。上訴失敗后，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。但為了不損害他的名譽(yù)和地位，她最終沒有和他結(jié)婚而同一個(gè)革命者結(jié)為伉儷。

54《小王子》(法)安東尼·德·圣-埃克蘇佩里 書中以一位飛行員作為故事敘述者，講述了小王子從自己星球出發(fā)前往地球的過程中，所經(jīng)歷的各種歷險(xiǎn)。作者以小王子的孩子式的眼光，透視出成人的空虛、盲目和愚妄，用淺顯天真的語言寫出了人類的孤獨(dú)寂寞、沒有根基隨風(fēng)流浪的命運(yùn)。同時(shí)，也表達(dá)出作者對金錢關(guān)系的批判，對真善美的謳歌。

55《紅字》：講述了17世紀(jì)清教殖民統(tǒng)治下，在波士頓發(fā)生的一個(gè)戀愛悲劇。女主人公海絲特·白蘭嫁給了醫(yī)生奇靈渥斯，奇靈渥斯遭遇海難，白蘭以為他在海難中已經(jīng)遭遇不幸。在孤獨(dú)中白蘭與牧師丁梅斯代爾相戀并生下女兒珠兒。白蘭被當(dāng)眾懲罰，戴上標(biāo)志“通奸”的紅色A字示眾。然而白蘭堅(jiān)貞不屈，拒不說出孩子的父親。后來丈夫齊靈渥斯卻平安地回到了新英格蘭，并隱瞞了自己的身份。當(dāng)他查出白蘭的情人是丁梅斯代爾，齊靈渥斯便開始折磨這位愧疚不已的年輕牧師。最終，齊靈渥斯因偏狂報(bào)復(fù)而身敗名裂；丁梅斯代爾不堪愧疚，身心俱毀，臨終前在公開承認(rèn)了通奸事實(shí)；只有海絲特勇敢地面對未來，準(zhǔn)備帶著女兒去歐洲開始新的生活。

56《嘉莉妹妹》(美)德萊塞 本書描寫了農(nóng)村姑娘嘉莉來到大城市芝加哥尋找幸福，為擺脫貧困，出賣自己的貞操，先后與推銷員和酒店經(jīng)理同居，后又憑美貌與歌喉成為演員的故事。作家以嘉莉?yàn)榇砩羁探衣读嗣绹Y本主義制度對貧苦人民壓榨的殘酷性和資產(chǎn)階級生活方式對小資產(chǎn)階級分子的腐蝕性。

57戀愛中的女人 58名利場（上、下）59遠(yuǎn)離塵囂

60莎士比亞戲劇集（上、下）61名人傳 62《兒子與情人》

63漂亮朋友 64湯姆叔叔的小屋 65包法利夫人 66海底兩萬里 67八十天環(huán)游地球 68少年維特的煩惱 69好兵帥克 70神曲 71熱愛生命 72哈克貝利歷險(xiǎn)記 73了不起的蓋茨比 74羅賓漢 75百萬英鎊 76幻滅（上、下）77卡門 78圣經(jīng)故事（舊約）79圣經(jīng)故事（新約）80青年近衛(wèi)軍（上、下）81人類的故事 82娜娜 83月亮寶石 84懺悔錄（上、下）85羅生門 86歐也妮·葛朗臺·高老頭87希臘羅馬神話88木偶奇遇記

89《死魂靈》是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展的基石，也是果戈理的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作發(fā)展的頂峰。別林斯基高度贊揚(yáng)它是“俄國文壇上劃時(shí)代的巨著”，是一部“高出于俄國文學(xué)過去以及現(xiàn)在所有作品之上的”，“既是民族的，同時(shí)又是高度藝術(shù)的作品。”

90麥琪的禮物91珍妮姑娘92鍍金時(shí)代93獵人筆記94星球大戰(zhàn)

95地心游記 96隱身新娘97神秘島 98父與子 99前夜100小公主

第三篇：世界名著

1.烏托邦 英國空想社會主義者 莫爾烏托邦用于比喻無法實(shí)現(xiàn)的理想或空想的美好社會，莫爾描繪了一個(gè)他所憧憬的美好社會，首次用“羊吃人”來揭露罪惡的“圈地運(yùn)動”(這一提法被馬克思多次引用)，并提出公有制，討論了以人為本、和諧共處、婚姻自由、安樂死、尊重女權(quán)、宗教多元等與現(xiàn)代人生活休戚相關(guān)的問題。他創(chuàng)造了“烏托邦”一詞，開創(chuàng)了空想社會主義學(xué)說，其思想也成為現(xiàn)代社會主義思潮的來源之一。

2.威尼斯商人 莎士比亞 [英] 是一部具有極大諷刺性的喜劇，劇本主題是歌頌仁愛、友誼和愛情，同時(shí)也反映資本主義早期商業(yè)資產(chǎn)階級與高利貸者之間的矛盾，表現(xiàn)了作者對資產(chǎn)階級社會中金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。這部劇作的一個(gè)重要文學(xué)成就，就是塑造了夏洛克這一惟利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象。“文學(xué)巨匠”莎士比亞，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者，英國偉大的戲劇家及詩人，“英國戲劇之父”。四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》四大喜劇《第十二夜》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》 3.簡·愛 夏洛蒂.勃朗特，夏洛蒂·勃朗特有兩個(gè)妹妹，即艾米莉·勃朗特和安恩·勃朗特，也是著名作家，分別以《呼嘯山莊》、《艾格尼斯·格雷》而著稱，因而在英國文學(xué)史上常有“勃朗特三姐妹”之稱。

4.唐璜 拜 倫 [英] 19世紀(jì)浪漫主義詩人拜倫代表作，長篇詩體小說，半莊半諧、夾敘夾議，有現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容，又有奇突、輕松而諷刺的筆凋。通過主人公唐璜在西班牙、希臘、土耳其、俄國和英國等不同國家的生活經(jīng)歷展現(xiàn)19世紀(jì)初歐洲的現(xiàn)實(shí)生活，諷刺批判了“神圣同盟”和歐洲反動勢力。表現(xiàn)了唐璜的善良和正義，通過他的種種浪漫奇遇，描寫了歐洲社會的人物百態(tài)，山水名城和社會風(fēng)情（未完成）因其深刻的思想內(nèi)容、廣闊的生活容量和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，被歌德稱為“絕頂天才之作”。

5.呼嘯山莊 艾米莉.勃朗特 6.魯賓遜飄流記 笛 福 [英] 7.名利場 英國偉大現(xiàn)實(shí)主義作家和幽默大師薩克雷的代表作8.傲慢與偏見 簡.奧斯丁 9.雙城記 查爾斯.狄更斯 [英] 10.戀愛中的女人 D.勞倫斯 11.新工具 培 根 12.政府論 洛 克 13.尤里西斯 詹姆斯.喬伊斯 14.赫克爾貝里·芬歷險(xiǎn)記 馬克.吐溫 [美] 15.老人與海 海明威 [美] 16.飄 瑪格麗特.米切爾 [美] 17.嘉莉妹妹 德萊塞 18.小婦人 路易莎.梅.奧爾科特 19.悲慘世界 維克多.雨果 [法] 20.約翰.克里斯朵夫 羅曼.羅蘭 21.幻滅 巴爾扎克 [法] 22.歐葉妮.格朗臺 巴爾扎克 [法] 23.高老頭 巴爾扎克 [法] 24.邦斯舅舅 巴爾扎克 [法] 25.格蘭特船長的兒女 儒勒.凡爾納 26.漂亮朋友 莫泊桑 [法] 27.娜娜 左 拉 [法] 28.包法利夫人 福樓拜 [法] 29.基督山伯爵 /三個(gè)火槍手 大仲馬 [法] 30.茶花女 小仲馬 [法] 31.巴黎圣母院 雨 果 [法] 32.紅與黑 司湯達(dá) [法] 33.拿破侖法典 拿破侖 [法] 34.人是機(jī)器 拉美特里 35.社會契約論 盧 梭 [法] 36.浮士德歌 德 37.少年維特的煩惱 歌 德 38.希臘神話故事 施瓦布 39.戰(zhàn)爭論 克勞塞維茨 40.懺悔錄 奧古斯丁 41.父與子 屠格涅夫

[俄] 42.罪與罰 陀思妥耶夫斯基 [俄] 43.安娜.卡列寧娜 列夫.托爾斯泰 [俄] 44.復(fù)活 列夫.托爾斯泰 [俄] 45.上尉的女兒 普希金 [俄] 46.死魂靈 果戈理 [俄] 47.童年 高爾基 [蘇] 48.我的大學(xué) 高爾基 49.鋼鐵是怎樣煉成的 特.奧斯特洛夫斯[蘇]基 50.白癡 陀思妥耶夫斯基 [俄] 51.伊索寓言 伊索.拉封丹 52.理想國 柏拉圖 53.政治學(xué) 亞里士多德 54.安徒生童話 安徒生[丹] 55.牛虻 伏尼契 56.堂吉訶德 塞萬提斯 57.漢穆拉比法典 漢穆拉比 58.論神 斯賓諾莎 59.癩皮鸚鵡 利薩爾迪 60.太陽城 康帕內(nèi)拉 61.性愛與文明 弗洛伊德 62.苔絲 托馬斯.哈代 63.拉摩的侄兒 狄德羅 64.理智與情感 奧斯汀 65.權(quán)力意志 尼采 66.苦悶的象征 廚川白村 67.夢的解析 弗各伊德 68.資本論 馬克思[德] 69.先知 紀(jì)伯倫 70.俄羅斯的童話 高爾基 [蘇] 71.桃色的云 愛羅先軻 72.水晶瓶塞 莫里斯.勒布朗 73.鄉(xiāng)村醫(yī)生 巴爾扎克 [法] 74.高龍巴 梅里美 75.黃室奇案 嘉斯東.勒魯 76.克菜采奏鳴曲 列夫.托爾斯泰 [俄] 77.陰謀與愛情 席勒 78.快樂王子 王爾德 79.變形記 卡夫卡 80.羊脂球 莫泊桑 [法] 81.魔沼 喬治.桑 82靜靜的頓河 肖洛霍夫[蘇] 83.希臘棺材之謎 奎恩 84.母親 高爾基 [蘇] 85.被背叛的遺囑 米蘭.昆德拉 86.毀滅 /青年近衛(wèi)軍 法捷耶夫 [蘇] 87.絞刑架下的報(bào) 伏契克 88.貴族之家 屠格涅夫 [俄] 89.冷血醫(yī)生 瑪麗.希金斯.克拉克 90.十日談 薄伽丘 91.女富翁的遺產(chǎn) 高木彬光 92.綠野仙蹤 萊弗蘭.鮑姆 93.法國中尉的女人 約翰.福爾斯 94.湯姆.索亞歷險(xiǎn)記 /哈克貝利.費(fèi)恩 馬克.吐溫[美] 95.馬可.波羅游記 馬可.波羅 96.卡門 梅里美 97.美麗與悲哀 川端康成 [日] 98.野性的呼喚/海狼 杰克.倫敦[美] 99.格列佛游記 斯威夫特[英] 100.吉卜賽姑娘 塞萬提斯

第四篇：世界名著

世界名著排行榜（前50名）

1、《烏托邦》莫爾

2、《威尼斯商人》莎士比亞

3、《簡.愛》夏綠蒂.勃朗特

4、《唐璜》拜倫

5、《呼嘯山莊》艾米莉.勃朗特

6、《魯濱遜漂流記》笛福

7、《名利場》薩克雷

8、《傲慢與偏見》簡.奧斯汀

9、《雙城記》查爾斯.狄更斯

10、《戀愛中的女人》D.H.勞倫斯

11、《新工具》培根

12、《政府論》洛克

13、《尤里西斯》詹姆斯.喬伊斯

14、《赫克爾貝里.芬歷險(xiǎn)記》馬克.吐溫

15、《老人與海》海明威

16、《飄》瑪格麗特.米切爾

17、《嘉麗妹妹》德萊塞

18、《小婦人》路易莎.梅.奧爾科特

19、《悲慘世界》雨果

20、《約翰.克里斯朵夫》羅曼.羅蘭

21、《幻滅》巴爾扎克

22、《歐也妮.葛朗臺》巴爾扎克

23、《貝姨》巴爾扎克

24、《邦斯舅舅》巴爾扎克

25、《格蘭特船長的兒女》儒勒.凡爾納

26、《漂亮朋友》莫泊桑

27、《娜娜》左拉

28、《包法利夫人》福樓拜

29、《基督山伯爵》大仲馬

30、《茶花女》小仲馬

31、《巴黎圣母院》雨果

32、《紅與黑》斯湯達(dá)

33、《拿破侖法典》拿破侖

34、《人是機(jī)器》拉美特里

35、《社會契約論》盧梭

36、《浮士德》歌德

37、《少年維特之煩惱》歌德

38、《希臘神話故事》施瓦布

39、《戰(zhàn)爭論》克勞塞維茨

40、《懺悔錄》奧古斯丁

41、《父與子》屠格涅夫

42、《罪與罰》陀斯妥耶夫斯基

43、《安娜.卡列寧娜》列夫.托爾斯泰

44、《復(fù)活》列夫.托爾斯泰

45、《上尉的女兒》普希金

46、《死魂靈》果戈理

47、《童年》高爾基

48、《我的大學(xué)》高爾基

49、《鋼鐵是怎樣煉成的》尼.奧斯特洛夫斯基

50、《白癡》陀斯妥耶夫斯基

第五篇：世界名著

【英國】

《哈姆雷特》 威廉·莎士比亞

《魯濱遜漂流記》 丹尼爾·狄福

《呼嘯山莊》 愛米莉·勃朗特

《大衛(wèi)·科波菲爾》 查爾斯·狄更斯

《戀愛中的女人》 勞倫斯

《格列佛游記》 斯威夫特

《簡·愛》 夏洛蒂·勃朗特

《人性的枷鎖》 薩烏希德·毛姆

《失樂園》 約翰·彌爾頓

《傲慢與偏見》 簡·奧斯丁

《名利場》 威廉·梅克匹斯·薩克雷

《苔絲》 托馬斯·哈代

《羅密歐與朱麗葉》 威廉·莎士比亞

《麥克白》 威廉·莎士比亞

《雙城記》 查爾斯·狄更斯

《威尼斯商人》 威廉·莎士比亞

【法國】

《高老頭》 奧諾雷·德·巴爾扎克

《茶花女》 小仲馬

《包法利夫人》 居斯塔夫·福樓拜

《基度山恩仇記》 亞歷山大·仲馬

《偽君子》 莫里哀

《紅與黑》 斯湯達(dá)

《卡門》 梅里美

《悲慘世界》 維克多·雨果

《尋求失去的時(shí)代》 馬修·普魯斯特

《列那狐的故事》 吉羅夫人

《約翰·克利斯朵夫》 羅曼·羅蘭

【美國】

《黑奴吁天錄》 斯陀夫人

《飄》 瑪格麗特·密契兒

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》 馬克·吐溫

《戰(zhàn)地鐘聲》 厄納斯特·海明威

《紅字》 納撒尼爾·霍桑

《最后的一葉》 歐·亨利

《麥田里的守望者》 塞林格

《馬丁·伊登》 杰克·倫敦

【俄國】 《當(dāng)代英雄》 萊蒙托夫

《安娜·卡列妮娜》 列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯 泰

《復(fù)活》 列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯 泰

《葉甫蓋尼·奧涅金》 亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金

《罪與罰》 陀斯妥耶夫斯基

《欽差大臣》 果戈理

《戰(zhàn)爭與和平》 列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯 泰

【其他國家】

《玩偶之家》 易卜生（挪威）

《變形記》 卡夫卡（捷克）

《俄狄浦斯王》 索福克勒斯（希臘）

《女性的和平》 阿里斯托芬（希臘）

《神曲》 但丁·阿里及艾力（意大利）

《唐·吉訶德》 米蓋爾·塞萬提斯（西班牙）

《少年維特的煩惱》 歌德（德）

《靜靜的頓河》 米哈依爾·亞歷山大·蕭洛霍夫（蘇聯(lián)）

《牛虻》 艾捷爾．麗蓮．伏尼契（愛爾蘭）

《百年孤獨(dú)》 加爾列爾·加西亞·馬爾克斯（哥倫比亞）

世界文學(xué)名著全書(108卷)本書目錄 1． 希臘神話故事 [古希臘] 2． 牛虻 [愛爾蘭] 艾麗·伏尼契 3． 莎士比亞選集 [英] 莎士比亞 4． 浮士德 [德] 歌德

5． 少年維特之煩惱 [德] 歌德 6． 悲慘世界 [法] 維克多·雨果

7． 紅與黑 [法] 司湯達(dá) 8． 高老頭 [法] 巴爾扎克 9． 歐也妮·葛朗臺 [法] 巴爾扎克 10． 斯巴達(dá)克思 [意] 保 利 11． 雙城記 [英] 查爾斯·狄更斯 12． 簡·愛 [英] 夏綠蒂·勃朗特 13． 葉甫蓋尼·奧涅金 [俄] 普希金 14． 當(dāng)代英雄 [俄] 萊蒙托夫

15． 父與子 [俄] 屠格涅夫 16． 死魂靈 [俄] 果戈理

17． 泰戈?duì)栁倪x [印度] 泰戈?duì)?18． 罪與罰 [俄] 陀斯妥耶夫斯基 19． 雪國·古都 [日] 川端康成 20． 復(fù)活 [俄] 列夫·托爾斯泰

21． 巴黎圣母院 [法] 維克多·雨果 22． 母親 [前蘇聯(lián)] 高爾基

23． 鋼鐵是怎樣煉成的 [前蘇聯(lián)] 奧斯托洛夫斯基 24． 老人與海 [美] 海明威 25． 飄 [美] 瑪格麗特·米切爾 26． 十日談 [意] 薄伽丘

27． 名妓與法老 [埃及] 納吉布·邁哈弗茲 28． 失樂園 [英] 約翰·彌爾頓 29． 兒子與情人 [英] 戴維·赫伯特·勞倫斯 30． 虹 [英] 戴維·赫伯特·勞倫斯

31． 戀愛中的女人 [英] 戴維·赫伯特·勞倫斯 32． 洛麗塔 [美] 弗拉基米爾·納博科夫 33． 毛猿 [美] 奧尼爾

34． 孤寂深淵 [英] 拉得克利夫·霍爾 35． 貞潔的厄運(yùn) [法] 薩 德 36． 亞當(dāng)·貝德 [英] 喬治·艾略特 37． 蜘蛛女之吻 [阿根廷] 曼紐爾·普伊格 38． 大街 [美] 劉易斯 39． 娜娜 [法] 艾米爾·左拉 40． 縮影 [日] 德田秋聲 41． 泰蕾絲·拉甘 [法] 艾米爾·左拉 42． 衣冠禽獸 [法] 艾米爾·左拉 43． 土地 [法] 艾米爾·左拉 44． 羞恥 [法] 艾米爾·左拉 45． 薩朗波 [法] 福樓拜 46． 高龍巴 [法] 梅里美

47． 生命中不能承受之輕 [捷克] 米蘭·昆德拉 48． 為了告別的聚會 [捷克] 米蘭·昆德拉 49． 不朽 [捷克] 米蘭·昆德拉 50． 本性 [捷克] 米蘭·昆德拉 51． 玩笑 [捷克] 米蘭·昆德拉 52． 生活在別處 [捷克] 米蘭·昆德拉 53． 亞瑪街 [俄] 亞歷山大·庫普林 54． 好色一代男 [日] 井原西鶴 55． 好色一代女 [日] 井原西鶴 56． 好色五人女 [日] 井原西鶴 57． 野性的呼喚 [美] 杰克·倫敦 58． 危險(xiǎn)關(guān)系 [法] 肖德羅·拉克洛 59． 覺醒 [美] 凱特·肖班

60． 潘上尉與勞軍女郎 [秘魯] 馬里奧·巴爾加斯·略薩 61． 百年孤獨(dú) [哥倫比亞] 加西亞·馬爾克斯 62． 尤利西斯 [愛爾蘭] 詹姆斯·喬伊斯 63． 卡夫卡文集 [奧] 弗·卡夫卡 64． 薩特小說集 [法] 讓-保羅·薩特 65． 草葉集 [美] 沃爾特·惠特曼 66． 惡之花 [法] 夏爾·波德萊爾 67． 馬丁·伊登 [美] 杰克·倫敦 68． 黑色的春天 [美] 亨特·米勒 69． 貓的搖監(jiān) [美] 小庫爾特·馮尼格 70． 憤怒的葡 [美] 約翰·斯坦貝克 71． 赤裸的午餐 [美] 威廉·巴勒斯 72． 七日談 [法] 瑪格利特·德·那伐爾 73． 奇婚記 [匈牙利] 米克沙特·卡爾曼 74． 僧呂 [英] 馬休·格林高瑞·劉易斯 75． 外遇 [英] 戴維·赫伯特·勞倫斯 76． 白牙 [美] 杰克倫敦 77． 羽蛇 [英] 戴維·赫伯特·勞倫斯 78． 羅生門 [日] 芥川龍之介

79． 癌癥樓 [前蘇聯(lián)] 索爾仁尼琴 80． 蠅王 [英] 威廉·戈?duì)柖?/p>

81． 第二十二條軍規(guī) [美] 約瑟夫·海勒 82． 紅字 [美] 納·霍桑

83． 日瓦戈醫(yī)生 [俄] 帕斯捷克納克 84． 發(fā)條橙 [英] 安東尼·伯吉斯 85． 鐵皮鼓 [德] 君特·格拉斯 86． 在路上 [美] 杰克·凱魯亞克 87． 象棋的故事 [英] 茨威格 88． 我是貓 [日] 夏目漱石 89． 赤道環(huán)游記 [美] 馬克·吐溫 90． 昆蟲記 [法] J.-H.法布爾 91． 白鯨 [美] 麥爾維爾

92． 海狼 [美] 杰克·倫敦 93． 獵人筆記 [俄] 屠格涅夫

94． 好兵帥克 [捷克] 雅羅斯拉夫·哈謝克 95． 巨人傳 [法] 拉伯雷 96． 神秘島 [法] 儒勒·凡爾納 97． 八十天環(huán)游地球 [法] 儒勒·凡爾納 98． 突破封鎖 [法] 儒勒·凡爾納 99． 小把戲 [法] 儒勒·凡爾納 100． 柯克懸念故事集

101．麥田里的守望者 [美] J.D塞林格 102．了不起的蓋茨比 [美] 菲茨杰拉德 103．夜色溫柔 [美] 菲茨杰拉德

104．福爾摩斯探案集 [英] 科南道爾 105．沉默的羔羊 [美] 托馬斯·哈里斯 106．匹克威克外傳 [英] 查爾斯·狄更斯 107．呼嘯山莊 [英] 艾米利·勃朗特 108．英國病人

109．阿甘正傳 [美] 溫斯頓·格盧姆 110．與狼共舞 [美] 凱文·克斯特納 111．魂斷藍(lán)橋 112．母女情深 113．飛越瘋?cè)嗽?/p>

114．蝴蝶夢 [英] 達(dá)夫尼·杜穆里埃 115．野戰(zhàn)排 116．獵鹿人 117．太陽城

118．教父 [美] 馬里奧·普佐 119．泰坦尼克號 [美] 詹姆斯·卡麥隆