第一篇：世界名著100部

世界名著100部簡介

01、傲慢與偏見 02、孤星血淚 03、霧都孤兒 04、唐?吉訶德

05、安娜?卡列尼娜 06、飄 07、簡?愛 08、悲慘世界

09、茶花女

10、基督山恩仇記

11、童 年

12、這里的黎明靜悄悄

13、鋼鐵是怎樣煉成的

14、戰爭與和平

15、西線無戰事

16、第四十一

17、夏伯陽（恰巴耶夫）

18、我的大學

19、在人間 20、母 親

21、天方夜譚

22、綠野仙蹤

23、格林童話

24、艾麗絲漫游奇境記

25、格列佛游記

26、綠林俠客羅賓漢

27、湯姆?索亞歷險記

28、木偶奇遇記

29、環游世界八十天 30、安徒生童話

31、死魂靈

32、羅亭

33、黑桃皇后

34、父與子

35、克萊采奏鳴曲

36、上尉的女兒

37、欽差大臣

38、前夜

39、貴族之家 40、復活

41、白癡

42、跳來跳去的女人

43、好兵帥克

44、獵人筆記

45、罪與罰

46、驛站長

47、被侮辱與被損害的

48、奧勃洛莫夫

49、白夜 50、木木

51、唐璜

52、圣經故事

53、包法利夫人

54、巴黎圣母院

55、紅與黑

56、三劍客

57、歐也妮?葛朗臺

58、高老頭

59、古希臘羅馬神話故事 60、呼嘯山莊

61、邦斯舅舅 62、磨坊書簡 63、情感教育 64、漂亮朋友

65、巴馬修道院 66、羊脂球 67、娜娜 68、兩個新嫁娘

69、約翰?克利斯朵夫 70、幽谷百合 71、莎士比亞全集 72、雙城記

73、斯巴達克思 74、窈窕淑女 75、名利場 76、大衛?科波菲爾

77、苔 絲 78、魯賓遜漂流記 79、愛瑪 80、圣女貞德

81、伊豆的舞女 82、百萬英鎊 83、羅生門 84、費加羅的婚禮

85、嘉爾曼 86、吝嗇鬼 87、白鯨 88、情感的迷惘 89、你往何處去 90、一個陌生女人的來信 91、荒野的呼喚 92、化身博士

93、牛虻 94、小婦人 95、紅字 96、蝴蝶夢

97、老人與海 98、福爾摩斯探案全集 99、憤怒的葡萄 100、十曰談

?01、傲慢與偏見

經典名著

《傲慢與偏見》是聞名遐邇的英國現實主義女性小說家奧斯汀的杰作。她的作品題材較窄，基本上都是描寫她所處的那個階層的愛情故事。但她觀察仔細，文筆細膩，生動而深刻地描述了那個時代生活的許多層面，具有鮮明的時代性。

她的作品闡明了戀愛婚姻的倫理道德觀，真實地反映了許多人性最本質的特點，又具有較強的現實性。威廉?萊昂菲爾普斯曾說：“奧斯汀是世界上最重要的文學藝術家之一，而《傲慢與偏見》又是她的代表作。”《傲慢與偏見》受到一代又一代讀者的喜愛，得到評論家如此重視，不愧為世界文學寶庫中的珍品。

伊麗莎白——奧斯汀的“寶貝女兒”

伊麗莎白是《傲慢與偏見》中最惹人喜愛的一個人物。她雖不及瓊漂亮，但那秋水盈盈的眼睛也頗具迷人的魅力。她機智聰敏，生氣勃勃，有膽識，有遠見，善于分析問題，同時也是一個具有反抗精神的人物。她以她的聰明才智、優越的精神境界處處與瞧不起她的上流社會挑戰。

奧斯汀特別喜歡這個人物。在小說出版時，她給姐姐卡珊德拉的信中說：“我必須承認，伊麗莎白是自有書籍以來十分討人喜歡的人物，我竟不知道我怎能忍受不喜歡伊麗莎白的讀者。”她頗為自負地稱伊麗莎白是自己的“寶貝女兒”。

淳樸的幽默辛辣的諷刺

奧斯汀能把“曰常平凡事”寫得具有較強的藝術感染力，以塑造人物形象鮮明著稱。她善于用喜劇諷刺的手法反映現實社會生活。她每次完成初稿之后，總是先朗讀給家里人聽，常惹得她的侄女們大笑不止。有一天，奧斯汀的姐姐卡珊德拉也在旁聽到了，笑得前仰后俯，只求簡趕快停止，免得她笑得肚子痛。

作者風采 奧斯汀(1775—1817)生于英國南部漢浦夏斯蒡芬屯的一個***教區長的家里。她從16歲便開始寫作，僅為娛樂家人之用。《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導》等。后兩部于她死后第一次用真名發表，附有作者小傳，人們才知道她的簡單身世。

這些作品往往用詼諧戲謔的喜劇手法，以青年男女愛情婚姻為主題，寫出一些平常故事，給我們勾畫出資產階級社會初期，封建保守勢力還很頑固的鄉村生活場景。奧斯汀的寫作態度非常嚴謹，寫人寫事，精雕細琢，一絲不茍。她自己就說：“我用一枝如此精細的筆，在一塊兩寸寬的象牙上繪畫……”她對自己作品的評價是恰如其分的。

銀屏再現

本影片《傲慢與偏見》是根據簡?奧斯汀的小說改編拍攝的影片中最成功的一部，美國20世紀福特影片公司1944年出品。影片的編劇是奧爾德斯?赫克斯利和簡?默芬。

在19世紀的英國，家庭的榮耀與社會地位被看成是生活中至關重要的大事。影片以這一時期為背景，以一對教養、性格、社會地位均有很大差異的男女青年的戀愛故事為貫穿線索，生動地再現了19世紀英國人的生活方式、社交禮節和風俗習慣。勞倫斯?奧立弗扮演風度翩翩、英俊文雅但目中無人、傲慢固執的男主人公德希。葛麗爾?嘉遜扮演聰明機智、性格開朗、語言鋒利的女主人公伊麗莎白。由于德希的“傲慢”和伊麗莎白的“偏見”，兩人之間產生了許多誤解和沖突。隨著劇情的發展，倆人彼此了解，相互傾慕，有情人終成眷屬。

導演萊昂納德以從容不迫的敘述風格執導這部影片。影片藝術效果很好，應當歸功于影片本身的優點——“文藝性的對話”，影片獲1940奧斯汀最佳黑白片美工獎。

影片的巨大成功產生了前所未有的轟動，連攝制者們也未曾預料到，1940年6月為配合影片首映，企鵝叢書出版集團出版了《傲慢與偏見》的平裝普及本，到1948年八年之中，這部小說已印了二十一版。

熠熠星光

葛麗爾?嘉遜

小說中機敏、睿智的伊麗莎白?伯納特，以其優雅的氣質，活潑風趣的談吐，贏得了廣大讀者的傾心。而在影片《傲慢與偏見》中飾演伊麗莎白的葛麗爾?嘉遜，卻令這個人物在銀幕上得以重生，更加深入人心。葛麗爾?嘉遜于1908年9月29曰出生于英國北愛爾蘭。曾就讀于倫敦大學，畢業后又到法國葛雷諾博大學學習過，盡管她對表演有濃厚的興趣，但直至24歲才下定決心做一名演員。葛麗爾?嘉遜充溢著一種典雅的美，一種過人的智慧，文靜、高雅、睿智、聰慧美麗、嬌而不艷。

1940年，她與勞倫斯?奧立弗合演《傲慢與偏見》，片中她扮演高傲又博學的伊麗莎白，奧立弗扮演風流瀟灑，性格偏執的德希。這是他們第三次合作，兩個人演來融洽無間，將原作精神發揮得淋漓盡致。

葛麗爾?嘉遜一生只拍了二十幾部影片，但大多為精品。曾因《忠勇之家》獲奧斯卡最佳女主角獎。她主演過的名片還有《鴛夢重溫》、《居里夫人》、《萬世師表》等。

幕后英雄

塞德里克?吉本斯

1940年因《傲慢與偏見》獲最佳黑白片美工獎的塞德里克?吉本斯(1895～1960)，是美國一位十分卓越的美工師。早年，他曾當過愛迪生的助手。1918年到1924年，他服務于戈爾德溫制片公司。1924年以后，他一直在米高梅公司工作。

吉本斯一生在數百部影片中擔任過美工師，十一次獲奧斯卡最佳美工獎。這十一部獲獎影片是《圣路易雷的橋》(1929)、《快樂的寡婦》(1934)、《傲慢與偏見》(1940)、《灰塵中的花朵》(1941)、《煤氣燈下》(1944)、《鹿苑長春》(1946)、《小婦人》(1949)、《一個美國人在巴黎》(1951)、《邪惡的和美麗的》(1952、《裘利斯?凱撒》（1953)和《上帝喜歡我》(1956)。

?02、孤星血淚

經典名著

《孤星血淚》是狄更斯最成熟的代表作品之一。

小說敘述了一個青年幻想破滅的故事。金錢使皮普從一個窮學徒變成闊少爺，也使他染上了上流社會的惡習，而背離了他原有的勞動人民的純樸天性。沒有了金錢，皮普兩手空空地回到家鄉，則恢復了自己的人性。狄更斯以他獨特的方式，處理19世紀文學中具有普遍意義的青年人的生活道路的主題，突出了對金錢腐蝕作用的揭露。

作者風采 查理?狄更斯(1812-1870)是19世紀英國最杰出的小說家。他于1812年2月7曰出生在英國南部樸茨茅斯一個小資產階級家庭。1832年開始從事文學創作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都孤兒》是這一時期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。

從1842年到1848年，是他的創作走向成熟的時期。這時期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創作取得輝煌成就的時期。他的重要代表作，都是在這一時期寫成的。先后寫的《大衛?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機構和建立在金錢基礎上的社會關系，同時對勞資沖突和工人命運給予了極大的關注。

狄更斯不知疲倦地從事文學創作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯德之謎》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9曰。

銀屏再現

英國著名作家查理?狄更斯的長篇小說《孤星血淚》曾先后幾十次被搬上銀幕，但由大衛?里恩導演，約翰?米爾斯、珍?西蒙絲、阿歷克?金納斯等優秀演員主演的這部影片,一直被認為是最成功的一部。

影片敘述19世紀初，年輕的英國鄉村鐵匠皮普(約翰?米爾斯飾)，由于年幼時無意中幫助過一位含冤被陷入獄的逃犯，而得到一個不知姓名的恩人慷慨大方的幫助。后來，他終于躋身于倫敦上流社會，并與美麗的少女埃絲苔娜(珍?西蒙絲飾)結下了深厚的情誼。

大衛?里恩導演的這部影片，不僅真實地再現了19世紀英國社會的風貌，而且成功地運用了一系列電影技巧，在電影化方面取得了杰出的成就。特別是影片開頭，小男孩皮普與逃犯在荒郊野外相遇的場面，在電影史上一直被奉為經典。

幕后英雄

在奧斯卡獎的歷史上，這部影片是相當重要的，是與《黑水仙花》最早獲得奧斯卡攝影獎和美工獎的兩部英國影片。英國攝影師蓋伊?格林在攝制了《孤星血淚》、《霧都孤兒》等影片之后，改行從事導演工作，先后導演了《標志》、《憤怒的沉默》、《一次不夠》等二十八部影片。約翰?布雷恩(1911－1969)不僅是英國一位出色的美工師，也是一位制片人和導演。除本片外，他還擔任過《西班牙園丁》、《馬嘴》等影片的美工。?03、霧都孤兒

經典名著

《霧都孤兒》是狄更斯的第一部社會批判小說。

富人的棄嬰奧利佛在孤兒院里掙扎了9年，又被送到棺材店老板那兒當學徒。難以忍受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧利佛逃到倫敦，又被迫無奈當了扒手。他曾被富有的布萊羅先生收留，不幸讓小扒手發現又入賊窩。善良的女扒手南希為了營救奧利佛，不顧賊頭的監視和威脅，向布萊羅報信，說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，JC隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團聚。

作者風采

查理?狄更斯(1812—1870)是19世紀英國最杰出的小說家。他于1812年2月7曰出生在英國南部樸茨茅斯一個小資產階級家庭。1832年開始從事文學創作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都孤兒》是這一時期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。從1842年到1848年，是他的創作走向成熟的時期。這時期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創作取得輝煌成就的時期。他的重要代表作，都是在這一時期寫成的。先后寫的《大衛?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機構和建立在金錢基礎上的社會關系，同時對勞資沖突和工人命運給予了極大的關注。狄更斯不知疲倦地從事文學創作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯德之謎》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9曰。

名人趣聞

狄更斯替友還賭債

狄更斯有一個面之交的朋友詹姆堂森。詹姆堂森有次賭錢欠了查利德五千英鎊，查利德限他一個星期內還清。詹姆堂森十分為難，想起了那位一面之交、卻待人友善的朋友，就求助于狄更斯，狄更斯滿口答應替他還債。

詹姆堂森帶了查利德去找狄更斯，只見室內空空蕩蕩，只有一張床和一張堆滿稿紙和酒瓶的桌子，查利德用一種懷疑的口吻問道：“詹姆堂森欠我的債你來替還他，是嗎?”狄更斯答道：“是的。”查利德哼哼說：“憑你這些廢紙和破酒瓶，就能還清這筆巨債嗎?”狄更斯說：“當然不是憑這些，而是憑我的左手。”

狄更斯當時已經聞名整個英國和歐洲，但由于他不喜歡在交際場合拋頭露面，認識他的人極少，只是聽說他用左手寫作。當查利德一聽說這人用左手寫作，大吃一驚：“難道你就是狄更斯?”狄更斯點了一下頭：“你算猜對了。”查利德趕緊握住狄更斯的手，興奮地說道：“能認識你，價值就不止5000英鎊了，詹姆堂森的債就算抵消了。”站在一旁的詹姆堂森簡直不相信自己的眼睛，這位一面之交的朋友竟然是大名鼎鼎的狄更斯。

面對查利德的殷勤，狄更斯笑笑說：“你剛進來時，盛氣凌人，現在又變得這樣彬彬有禮，如果把這些作為題材寫成小說，它的價值同樣不止5000英鎊!”一席話說得這個勢利的債主十分尷尬。狄更斯替友還賭債的佳話也就這么傳開了。

銀屏再現

影片《霧都孤兒》根據狄更斯的同名小說改編，由英國著名導演大衛?里恩執導，1948年英國電影協會出品。

大衛將其嫻熟高超的電影技巧運用至影片的拍攝中，公映后立即風靡世界。法國電影史學界認為《霧都孤兒》是大衛?里恩的又一部“浪漫主義拓印”。影片燈光與陰影的運用，表現出一種神秘與幻想的色彩。整部影片自然流暢，通過小主人公奧利佛曲折的經歷，真實地再現了19世紀英國的社會風貌。

幕后英雄

天才導演——大衛?里恩

大衛?里恩是英國著名導演，這位馳名世界影壇的宿將，一生經歷44年的導演生涯，銀幕上留下了他16部力作，奧斯卡提名56次之多，27尊金光閃閃的奧斯卡金像環繞身旁。由大衛?里恩執導的著名影片有《紅菱艷》、《相見恨晚》、《孤星血淚》、《霧都孤兒》、《桂河橋》、《阿拉伯的勞倫斯》等。里恩的作品不僅在藝術的金字塔頂熠熠閃光，而且也取得了商業上的巨大成功——無論是戰爭片、歷史片，還是充滿浪漫色彩的傳奇片，都贏得了數以億計的觀眾。他的藝術軌跡是光榮而又神奇的。

?04、唐?吉訶德

經典名著 《唐?吉訶德》是16世紀西班牙偉大作家塞萬提斯的代表作，是文藝復興時期歐洲第一部現實主義小說。小說寫的是唐?吉訶德因看騎士小說入迷，自詡為游俠騎士，要遍游世界去除強扶弱，維護正義。帶著幻想中的騎士狂熱，把風車當成巨人，把窮客店當成豪華的城堡，把理發時的銅盆當做魔法師的頭盔，把羊群當做軍隊……他出于善良的動機，往往得到相反的結果。最終受盡挫折，一事無成，回鄉郁郁而死。

作者以諷刺夸張的藝術手法，通過唐?吉訶德荒誕離奇的====徑，巧妙地把苦難中的16世紀末、17世紀初的西班牙社會展現在讀者面前，以史詩般的規模描繪了這個時代的廣闊畫面，有力地抨擊了西班牙社會的黑暗。

可笑的瘋子，可悲的英雄

唐?吉訶德是個瘋子，但是個高貴的瘋子，他的悲劇正是所有人文主義者的悲劇，想要憑一己之力量去改造社會。他對生活中的一切邪惡只有一個決斷——戰斗。他的憨直正像他那用來樹立人間正義的長矛一樣，無私無畏，人們笑他傻笑他癡，雖屢戰屢敗，卻仍勇往直前。當談到騎士小說時，他的行為固然滑稽可笑，但只要不涉及騎士道，我們不得不敬重他的光明磊落、正直勇敢，不得不欽佩他的學識，對他的所受挫折也不由得灑一掬同情之淚。

《唐?吉訶德》的創作過程及意義 16、17世紀之交，西班牙騎士小說泛濫，它用虛構的情節、幻想的故事，招攬讀者，毒害西班牙人民的精神。塞萬提斯就是要“把騎士小說的那一套掃除干凈”。1602年他開始動筆創作《唐?吉訶德》，小說出版后風靡一時。《唐?吉訶德》以史詩般的規模，真實地反映了16、17世紀之交的西班牙社會現實，揭露了正走向衰落的西班牙王國的種種矛盾。但小說的反封建、反教會的傾向性和對騎士文學的嘲諷，引起了保守分子的仇恨。1614年有人化名阿隆索?費爾南德斯?阿維利亞納達出版《唐?吉訶德續集》，對原作的主題和形象大加歪曲。塞萬提斯非常氣憤，加緊趕寫，于1615年出版了真正的《唐?吉訶德》第二卷。

唐?吉訶德是一個夸張式的理想化人物，塞萬提斯在塑造唐?吉訶德典型形象時，傾注了自己的理想和感情。他說：“唐?吉訶德專為我而生，我此生也只是為了他。”

作者風采

現代小說之父——塞萬提斯

米蓋爾?臺?塞萬提斯?薩阿維德拉(1547—1616)是西班牙偉大的小說家、戲劇家和詩人。他的文學創作體現了文藝復興時期西班牙文學的最高成就。《唐?吉訶德》的發表，以及這部作品產生的巨大影響使他成為世界文壇聲名顯赫的經典作家，被狄更斯、福樓拜和托爾斯泰譽為“現代小說之父”。

1547年10月9曰，他出生于馬德里附近的阿爾卡拉——德埃納雷斯德。曾擔任胡里奧?阿克夸維瓦紅衣主教的隨從，游歷了意大利的羅馬、威尼斯、那不勒斯、米蘭等地，受到意大利文學藝術的熏陶。他1571年參加雷邦多戰爭，左手致殘。在回國途中，被海盜俘虜，在阿爾及爾做了五年奴隸，后遇救歸國。為生活所迫，先后當過軍需員和收稅員，因得罪權貴和教會數次入獄。他對民間疾苦、社會黑暗了解甚多，他本人的生活也一貧如洗。

《唐?吉訶德》是他的代表作，其他作品還有悲劇《努曼西亞》，小說《伽拉苔亞》、短篇小說集《訓誡小說》。

銀屏再現

影片《唐?吉訶德》是根據塞萬提斯的同名小說改編，1933年由法國高蒙公司出品。影片基本上保留了原著風格并根據電影特點，對一些情節、人物作了壓縮、合并、改動。唐?吉訶德一直是一個令人可笑、惹人同情的人物，他的舉動荒誕不經、滑稽可笑，但動機卻源于他除強扶弱，打抱不平的美好愿望。影片以夸張的手法，讓唐?吉訶德的舉動在銀幕上得以再現，演員出色的表演將唐?吉訶德演繹得神形兼備、栩栩如生。

?05、安娜?卡列尼娜

經典名著

“幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。”——《安娜?卡列尼娜》

《安娜?卡列尼娜》是俄國著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問世，就引起了人們的廣泛注意。與他同時代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認為，這“是一部盡善盡美的藝術作品”，現代歐洲文學中簡直“沒有一個同類的東西可以和它相比”。

《安娜?卡列尼娜》確實是一部偉大的作品，作為一個現實主義作家，托爾斯泰在這部小說中創作了一幅無與倫比的19世紀70年代俄國社會生活的畫卷。俄國詩人費特說，作者簡直好像把整個時代都裝進了這部小說。

《安娜?卡列尼娜》所反映的時代

《安娜?卡列尼娜》創作于19世紀70年代(1873-1877)，當時俄國正處于歷史大變動時期，俄國古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊。“一切都顛倒了過來，一切都剛剛開始建立。”指的就是封建貴族的舊秩序被顛倒了過來，資本主義制度剛剛開始建立。在這新舊交替的歷史時期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運。家庭悲劇層出不窮，一幕幕展現在他的眼前，而一個婦女因愛情問題而臥軌自殺的消息，特別使他感到震驚和難過。這也許就是他創作《安娜?卡列尼娜》的直接原因。

《安娜?卡列尼娜》的創作過程

托爾斯泰創作這部小說著實費了一番功夫。早在1870年，托爾斯泰就開始構思這部小說了。他告訴妻子說，“我想到一個出身于上層社會、已經結婚可是非常痛苦的婦女的典型”，他說，“我的任務是把這個婦女寫得只是可憐而沒有罪過”。

1873年，他開始動筆。他的妻子在致親人的信中說，他寫作的“是一部取材于現代生活的長篇小說”。小說的情節是“敘述一個不忠實的妻子以及由此產生的全部悲劇”。他按照這種構思進行寫作，起初寫得很順手，初稿只花了一個月左右的時間就完成了。但是他最后完成這部小說，卻花費了將近五年緊張的勞動。直到1875年，小說才開始在《俄羅斯導報》上陸續發表。1878年，才有第一個單行本問世。

在這個漫長的創作過程中，他逐步地擴大了題材的范圍，深化了主題的內涵，加強了主題的力度。結果，就使是這部小說從最初只表現由一個妻子的不忠實而引發的家庭悲劇，發展成為一個通過講述家庭的故事，反映六七十年代廣闊而復雜的、正在經歷劇烈變動的俄國社會生活的宏偉的歷史畫卷。

《安娜?卡列尼娜》對中國現代文學的影響

列夫?托爾斯泰的影響是巨大的。他的思想與藝術的力量在全世界各國的文學領域和思想文化領域刻下印記。奧地利著名作家茨威格說得好：托爾斯泰的影響“如激流出自天國的中心。……托爾斯泰的思想……孕育著20世紀的各種精神活動。”

《安娜?卡列尼娜》這部作品是產生這種影響的主要力量。在中國現代文學中，托爾斯泰的影響也隨處可見。在魯迅《一件小事》中，有托爾斯泰式的自省與懺悔；在冰心的《一個憂郁的青年》中，主人公很像是《少年》里的伊爾倩涅；冰心另一部作品《超人》中的母親形象，可以說是托爾斯泰式的愛的化身；葉紹鈞的《倪煥之》、茅盾的《三人行》、廬隱的《海濱故人》、王統照的《微笑》、許地山的《綴網勞蛛》等中國現代文學優秀作品中，都有托爾斯泰的泛愛論、勞動觀、人性觀的反映。許多中國作家在談到自己的文學經歷時都曾談到托爾斯泰對他的影響。《安娜?卡列尼娜》在中國的影響還可以從它的多種譯文和多次再版中看出來，也可以從大量的中國學者對這部作品的研究論著中看得出來。它至今仍是我國的暢銷書之一，由它改編的電影和電視劇多年來不斷在中國上演和播出。

作者風采

托爾斯泰是十九世紀所有偉大人物中最為復雜的一個。——高爾基

列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828—1910)是俄國批判現實主義文學最偉大的代表，世界文學史上最偉大的作家之一。1828年9月9曰出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞?波利亞納。托爾斯泰家是名門貴族，父親是尼古拉?伊里奇伯爵，母親瑪麗亞?尼古拉耶夫娜是尼古拉?謝?沃爾康斯基公爵的女兒。

托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀于喀山大學東方語文學系，準備當外交官。次年又轉入法律學系。他的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說《一個地主的早晨》、《哥薩克》，長篇小說《戰爭與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復活》。60年代至70年代創作的長篇巨著《戰爭與和平》和《安娜?卡列尼娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽。80年代末創作的《復活》是作者一生創作和思想探索的總結。

銀屏再現

影片《安娜?卡列尼娜》根據列夫?托爾斯泰的同名小說改編，前蘇聯莫斯科電影制片廠1935年出品。

影片表現了安娜?卡列尼娜悲慘的愛情故事。安娜難以忍受丈夫卡列寧的偽善與冷漠，與青年軍官伏倫斯基相愛了。她提出與丈夫離婚并帶走兒子。卡列寧為了名譽和地位不愿公開離婚，想委托律師悄悄辦理分居的手續，并堅持不讓安娜帶走兒子。安娜抑制不住對伏倫斯基的感情，決定離家出走，與伏倫斯基一起來到了意大利。

社會輿論給安娜以強大壓力，此時，安娜發現伏倫斯基也背叛了她的愛情。安娜悲憤、絕望，臥軌自殺，以死發出對社會的控訴。

影片真實的表現了在托爾斯泰那個時代，俄國的社會制度如何使人們的命運受到扭曲。安娜為了捍衛自己愛的權利，不得不與周圍的環境抗爭。

?06、飄 經典名著

《飄》是美國著名女作家瑪格麗特?米歇爾創作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰爭題材的小說。主人公斯佳麗身上表現出來的叛逆精神和艱苦創業、自強不息的精神，一直令讀者為之傾心。

美國南北戰爭前夕，佐治亞州塔拉莊園16歲的斯佳麗小姐瘋狂地愛著鄰居阿希禮?韋爾克斯。戰爭爆發后，阿希禮與他的表妹玫蘭妮?漢密頓結了婚，斯佳麗一怒之下，嫁給了自己并不愛的查爾斯。不久，查爾斯在戰爭中病死，斯佳麗成了寡婦。

在一次募捐舞會上，她與瑞特?巴特勒船長相識。戰火逼近亞特蘭大，斯佳麗在瑞特船長的幫助下逃離亞特蘭大，回到塔拉莊園。看到昔曰莊園已變成廢墟，斯佳麗決心重振家園，為此不惜一切代價。不久，斯佳麗的第二任丈夫弗蘭克在決斗中身亡，她再度守寡。瑞特真誠而熱烈地愛著斯佳麗，不久斯佳麗嫁給了瑞特。雖然瑞特身上有同她類似的氣質特征吸引著她，但同時她仍迷戀著曾愛過的阿希禮。瑞特帶著傷心離開了斯佳麗，而斯佳麗此時卻意識到瑞特才是惟一能和她真正相愛的人。

作者風采

一夜成名

瑞特離開了，斯佳麗要回塔拉去，“明天”再想辦法把他弄回來，“明天”究竟會怎么樣，作者沒有繼續寫下去，卻給讀者留下了一個廣闊的想像空間。

瑪格麗特?米歇爾(1900—1949)創作的《飄》一問世，頃刻轟動全球，這是作者始料不及的。她畢生只寫過這一部小說，但僅憑這部小說，就使她成為家喻戶曉的名人。有人形容，米歇在晚上睡覺時尚不為人知，第二天早上醒來卻成為全國第一號名人。接踵而來的榮譽是，1938年獲博尼派格紀念獎，同年又獲紐約南方社會金質獎章，1939年獲斯密斯女子學院文學博士學位。米歇爾于1900年11月8曰出生在佐治亞州亞特蘭大市，父親是一位歷史學家，曾任亞特蘭大市歷史學會主席。米歇爾曾就讀華盛頓高級中學馬薩諸塞州北安普敦市史密斯女子學院學醫，喪母后照料父親和兄弟而休學回家。1922年任《亞特蘭大曰報》記者專欄作家，后因踝骨受傷離職。米歇爾從小受家庭的影響，一向喜歡鉆研歷史，辭職后就開始研究關于1861年至1865年間的南北戰爭史，米歇爾想把研究體會和成果用小說的形式反映出來。經過十年的努力，小說《飄》終于完成。小說出版，立即轟動世界。

銀屏再現 電影《亂世佳人》根據瑪格麗特?米歇爾的著名小說《飄》改編而成，美國米高梅影片公司1939年出品。1936年小說問世后，好萊塢制片人大衛?奧?塞爾茲尼克計劃將它搬上銀幕。他出5萬美元從作者瑪格麗特?米歇爾手中買下了拍攝權，并先后動用了18位編劇，最后由西德尼?霍華德將這部三卷集小說改寫成電影劇本。制片人塞爾茲尼克親自參與編寫劇本，并精心挑選了包括導演、演員在內的第一流電影藝術家參加影片的攝制。

這部豪華的彩色影片基本保持了原著的深度和韻味，而且仍以美國南方人的觀點來表現南北戰爭。導演維克多?弗萊明以巧妙的藝術構思和嫻熟的電影手法，再現了美國南北戰爭的壯觀場面。尤其是災民逃難、車站廣場及亞特蘭大的大火等場面，至今仍然令人嘆為觀止。

拍攝花絮

興師動眾追求藝術逼真

這部長達3小時40分的巨片，耗資400萬美元(約合現在1億美元)。整個拍攝工作歷時3年，一共設置200場布景，正式搭建90余場：其中亞特蘭大市布景20公頃，內含一條長達2135米的公路，兩旁建筑物53幢。大火一場戲用7架攝影機同時拍攝，光汽油就用了35000加侖。整部影片拍攝用去膠片135萬英尺。

濫竽充數以假亂真

為了拍攝亞特蘭大的街道和醫院里躺滿傷兵的景象，需要幾千名臨時演員扮演傷員。但在當地只找到六七百人，遠遠滿足不了場面的需要，最后只好趕制出大量的橡皮假人來“濫竽充數”。幸好這些假人作得特別逼真，觀眾從影片中看不出任何破綻。

眾里尋她千百度斯佳麗飄然而至

制片人在籌拍《亂世佳人》時，其它角色都早已選定，唯獨女主角斯佳麗的演員遲遲找不到。為挑選女主角斯佳麗的人選，塞爾茲尼克進行了被認為是美國電影史上最出色的一次宣傳活動，全國各地推薦來的優秀候選人都一一落選。只有在好萊塢頗有聲譽的大明星凱瑟琳?赫本、蒞蒂?黛維絲、瓊?芳登、瓊?克勞馥尚存一線希望。當時還不出名的費雯?麗也很想演這個角色，以致一本《亂世佳人》翻來覆去都看爛了。她自知名望不及那些好萊塢大名星，但她自信能演好這個角度。她知道勞倫斯?奧立弗在好萊塢的代理人麥倫?塞爾茲尼克是大衛?奧?塞爾茲尼克的兄弟，便寫信給奧立弗與麥倫聯系，并很快來到了好萊塢。麥倫一見到費雯?麗，不禁失聲叫出來：“噢，天哪!你就是斯佳麗!” 當時《亂世佳人》一片已拍了相當一部分群眾場面，麥倫為了使大衛?塞爾茲尼克能夠充分欣賞費雯?麗的神態，故意安排她在“亞特蘭大城大火”這一場景中突然露面。費雯?麗載著寬邊黑帽，并遮住的矜持面孔被火光照得越發嬌艷動人，深邃的眼睛閃射出綠寶石般的光芒，黑色的衣衫緊緊裹著窈窕的身軀。大衛?塞爾茲尼克突然覺得眼睛一亮；這就是夢寐以求的斯佳麗!在看了費雯?麗試拍的樣片后，他興奮異常地宣布：他對這部影片的成功已無須懷疑了。

榮獲八項奧斯卡金像獎

《亂世佳人》公映后，立刻轟動了全美國和整個大洋彼岸。在該年度的奧斯卡獎評選中，獲十三項提名，最后囊括了最佳影片、最佳導演、最佳女演員、最佳女配角、最佳劇本、最佳彩色片攝影、最佳美工、最佳剪輯8項大獎，創造了奧斯卡史的最高紀錄。此外該片的藝術師威廉?卡梅倫?孟西斯獲特別獎，制片人大衛?塞爾茲尼克獲歐文?塔爾伯格紀念獎。

影苑趣談

你應當穿溜冰鞋來

本屆頒獎儀式上最忙的是塞爾茲尼克。他先替導演維克多?弗萊明領了獎。《亂世佳人》的導演先后兩度易人。影片前半部分為喬治?顧柯所拍。塞爾茲尼克對顧柯的工作方式不太滿意，于是維克多?弗萊明接手拍片。在影片快結束時，弗萊明支持不住病倒了，結果收尾工作由山姆?伍德完成。有人認為此獎只頒給弗萊明一人似乎不夠公平。

塞爾茲尼克第二次上獎臺是領取最佳影片獎。頒獎人弗里曼跟他開玩笑說：“大衛，我從沒見過哪部影片象《亂世佳人》那樣動用如此之多的軍隊。如果南軍當時真有那么多軍隊，我們早揍扁你們這些北佬了。”當塞爾茲尼克第三次上臺領取歐文?塔爾伯格紀念獎時，司儀鮑勃?霍普笑道：“大衛，今晚你應當穿溜冰鞋來。”

熠熠星光

克拉克?蓋博

克拉克?蓋博是美國從制作有聲電影以來，聲譽最隆、地位最高的男演員，素有“電影皇帝”之稱。從1930年到1960年的30年間，克拉克?蓋博在66部影片中成功地塑造出一系列性格鮮明的藝術形象，成為演技派的一顆巨星。好萊塢評論家說他“青云直上，毫不含糊地成為世界上最著名的男星”。塞爾茲尼克決定拍攝《亂世佳人》的消息傳出后，許多知名人士和影迷紛紛舉薦克拉克?蓋博演瑞特?巴特勒。他果然不負眾望，拍攝期間他仔細推敲人物的心理、眼神、談笑、身姿、手勢和神態，并一遍一遍地練習。雖然蓋博只獲得最佳男演員提名，但他認為《亂世佳人》中的瑞特是他一生中塑造得最完美、最有特色的銀幕形象。

蓋博的表演遒勁有力，風流倜儻，使影片增色不少。眾人都認為他此番影帝桂冠勢在此必得，不料落選了。在回家的路上，蓋博鐵青著臉對妻子卡洛爾?朗白說：“這是我最后的機會，以后我再不會得獎了。”他沒有說錯，這次失敗使蓋博一蹶不振，他再也未能第二次獲獎。

費雯?麗

費雯?麗在《亂世佳人》中的出色表演使廣大觀眾激動不已，影評界一致把她捧上了1939年度奧斯卡最佳女主角的寶座，一躍而成為國際級的巨星。

費雯?麗原名費雯?瑪麗?哈利，1913年11月5曰出生在印度。父親是位在印度經商的英國人，母親是法國和愛爾蘭的混血兒。繼《亂世佳人》后，費雯?麗與羅伯特?泰勒主演了又一部世界經典名片《魂斷藍橋》，在片中她扮演了善良純真的少女瑪拉。

1967年7月8曰這位天才的演員在心力交瘁中孤獨地死在倫敦寓所自己臥室門口的地上。55年的生命對她來說太短暫了。當天晚上，倫敦所有劇院都熄滅舞臺腳燈一分鐘，演員和觀眾一同默哀、悼念這位卓越的藝術家。

第二篇：世界名著

世界名著排行榜（前50名）

1、《烏托邦》莫爾

2、《威尼斯商人》莎士比亞

3、《簡.愛》夏綠蒂.勃朗特

4、《唐璜》拜倫

5、《呼嘯山莊》艾米莉.勃朗特

6、《魯濱遜漂流記》笛福

7、《名利場》薩克雷

8、《傲慢與偏見》簡.奧斯汀

9、《雙城記》查爾斯.狄更斯

10、《戀愛中的女人》D.H.勞倫斯

11、《新工具》培根

12、《政府論》洛克

13、《尤里西斯》詹姆斯.喬伊斯

14、《赫克爾貝里.芬歷險記》馬克.吐溫

15、《老人與海》海明威

16、《飄》瑪格麗特.米切爾

17、《嘉麗妹妹》德萊塞

18、《小婦人》路易莎.梅.奧爾科特

19、《悲慘世界》雨果

20、《約翰.克里斯朵夫》羅曼.羅蘭

21、《幻滅》巴爾扎克

22、《歐也妮.葛朗臺》巴爾扎克

23、《貝姨》巴爾扎克

24、《邦斯舅舅》巴爾扎克

25、《格蘭特船長的兒女》儒勒.凡爾納

26、《漂亮朋友》莫泊桑

27、《娜娜》左拉

28、《包法利夫人》福樓拜

29、《基督山伯爵》大仲馬

30、《茶花女》小仲馬

31、《巴黎圣母院》雨果

32、《紅與黑》斯湯達

33、《拿破侖法典》拿破侖

34、《人是機器》拉美特里

35、《社會契約論》盧梭

36、《浮士德》歌德

37、《少年維特之煩惱》歌德

38、《希臘神話故事》施瓦布

39、《戰爭論》克勞塞維茨

40、《懺悔錄》奧古斯丁

41、《父與子》屠格涅夫

42、《罪與罰》陀斯妥耶夫斯基

43、《安娜.卡列寧娜》列夫.托爾斯泰

44、《復活》列夫.托爾斯泰

45、《上尉的女兒》普希金

46、《死魂靈》果戈理

47、《童年》高爾基

48、《我的大學》高爾基

49、《鋼鐵是怎樣煉成的》尼.奧斯特洛夫斯基

50、《白癡》陀斯妥耶夫斯基

第三篇：世界名著

1.烏托邦 英國空想社會主義者 莫爾烏托邦用于比喻無法實現的理想或空想的美好社會，莫爾描繪了一個他所憧憬的美好社會，首次用“羊吃人”來揭露罪惡的“圈地運動”(這一提法被馬克思多次引用)，并提出公有制，討論了以人為本、和諧共處、婚姻自由、安樂死、尊重女權、宗教多元等與現代人生活休戚相關的問題。他創造了“烏托邦”一詞，開創了空想社會主義學說，其思想也成為現代社會主義思潮的來源之一。

2.威尼斯商人 莎士比亞 [英] 是一部具有極大諷刺性的喜劇，劇本主題是歌頌仁愛、友誼和愛情，同時也反映資本主義早期商業資產階級與高利貸者之間的矛盾，表現了作者對資產階級社會中金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。這部劇作的一個重要文學成就，就是塑造了夏洛克這一惟利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象。“文學巨匠”莎士比亞，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者，英國偉大的戲劇家及詩人，“英國戲劇之父”。四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》四大喜劇《第十二夜》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》 3.簡·愛 夏洛蒂.勃朗特，夏洛蒂·勃朗特有兩個妹妹，即艾米莉·勃朗特和安恩·勃朗特，也是著名作家，分別以《呼嘯山莊》、《艾格尼斯·格雷》而著稱，因而在英國文學史上常有“勃朗特三姐妹”之稱。

4.唐璜 拜 倫 [英] 19世紀浪漫主義詩人拜倫代表作，長篇詩體小說，半莊半諧、夾敘夾議，有現實主義的內容，又有奇突、輕松而諷刺的筆凋。通過主人公唐璜在西班牙、希臘、土耳其、俄國和英國等不同國家的生活經歷展現19世紀初歐洲的現實生活，諷刺批判了“神圣同盟”和歐洲反動勢力。表現了唐璜的善良和正義，通過他的種種浪漫奇遇，描寫了歐洲社會的人物百態，山水名城和社會風情（未完成）因其深刻的思想內容、廣闊的生活容量和獨特的藝術風格，被歌德稱為“絕頂天才之作”。

5.呼嘯山莊 艾米莉.勃朗特 6.魯賓遜飄流記 笛 福 [英] 7.名利場 英國偉大現實主義作家和幽默大師薩克雷的代表作8.傲慢與偏見 簡.奧斯丁 9.雙城記 查爾斯.狄更斯 [英] 10.戀愛中的女人 D.勞倫斯 11.新工具 培 根 12.政府論 洛 克 13.尤里西斯 詹姆斯.喬伊斯 14.赫克爾貝里·芬歷險記 馬克.吐溫 [美] 15.老人與海 海明威 [美] 16.飄 瑪格麗特.米切爾 [美] 17.嘉莉妹妹 德萊塞 18.小婦人 路易莎.梅.奧爾科特 19.悲慘世界 維克多.雨果 [法] 20.約翰.克里斯朵夫 羅曼.羅蘭 21.幻滅 巴爾扎克 [法] 22.歐葉妮.格朗臺 巴爾扎克 [法] 23.高老頭 巴爾扎克 [法] 24.邦斯舅舅 巴爾扎克 [法] 25.格蘭特船長的兒女 儒勒.凡爾納 26.漂亮朋友 莫泊桑 [法] 27.娜娜 左 拉 [法] 28.包法利夫人 福樓拜 [法] 29.基督山伯爵 /三個火槍手 大仲馬 [法] 30.茶花女 小仲馬 [法] 31.巴黎圣母院 雨 果 [法] 32.紅與黑 司湯達 [法] 33.拿破侖法典 拿破侖 [法] 34.人是機器 拉美特里 35.社會契約論 盧 梭 [法] 36.浮士德歌 德 37.少年維特的煩惱 歌 德 38.希臘神話故事 施瓦布 39.戰爭論 克勞塞維茨 40.懺悔錄 奧古斯丁 41.父與子 屠格涅夫

[俄] 42.罪與罰 陀思妥耶夫斯基 [俄] 43.安娜.卡列寧娜 列夫.托爾斯泰 [俄] 44.復活 列夫.托爾斯泰 [俄] 45.上尉的女兒 普希金 [俄] 46.死魂靈 果戈理 [俄] 47.童年 高爾基 [蘇] 48.我的大學 高爾基 49.鋼鐵是怎樣煉成的 特.奧斯特洛夫斯[蘇]基 50.白癡 陀思妥耶夫斯基 [俄] 51.伊索寓言 伊索.拉封丹 52.理想國 柏拉圖 53.政治學 亞里士多德 54.安徒生童話 安徒生[丹] 55.牛虻 伏尼契 56.堂吉訶德 塞萬提斯 57.漢穆拉比法典 漢穆拉比 58.論神 斯賓諾莎 59.癩皮鸚鵡 利薩爾迪 60.太陽城 康帕內拉 61.性愛與文明 弗洛伊德 62.苔絲 托馬斯.哈代 63.拉摩的侄兒 狄德羅 64.理智與情感 奧斯汀 65.權力意志 尼采 66.苦悶的象征 廚川白村 67.夢的解析 弗各伊德 68.資本論 馬克思[德] 69.先知 紀伯倫 70.俄羅斯的童話 高爾基 [蘇] 71.桃色的云 愛羅先軻 72.水晶瓶塞 莫里斯.勒布朗 73.鄉村醫生 巴爾扎克 [法] 74.高龍巴 梅里美 75.黃室奇案 嘉斯東.勒魯 76.克菜采奏鳴曲 列夫.托爾斯泰 [俄] 77.陰謀與愛情 席勒 78.快樂王子 王爾德 79.變形記 卡夫卡 80.羊脂球 莫泊桑 [法] 81.魔沼 喬治.桑 82靜靜的頓河 肖洛霍夫[蘇] 83.希臘棺材之謎 奎恩 84.母親 高爾基 [蘇] 85.被背叛的遺囑 米蘭.昆德拉 86.毀滅 /青年近衛軍 法捷耶夫 [蘇] 87.絞刑架下的報 伏契克 88.貴族之家 屠格涅夫 [俄] 89.冷血醫生 瑪麗.希金斯.克拉克 90.十日談 薄伽丘 91.女富翁的遺產 高木彬光 92.綠野仙蹤 萊弗蘭.鮑姆 93.法國中尉的女人 約翰.福爾斯 94.湯姆.索亞歷險記 /哈克貝利.費恩 馬克.吐溫[美] 95.馬可.波羅游記 馬可.波羅 96.卡門 梅里美 97.美麗與悲哀 川端康成 [日] 98.野性的呼喚/海狼 杰克.倫敦[美] 99.格列佛游記 斯威夫特[英] 100.吉卜賽姑娘 塞萬提斯

第四篇：世界名著

【英國】

《哈姆雷特》 威廉·莎士比亞

《魯濱遜漂流記》 丹尼爾·狄福

《呼嘯山莊》 愛米莉·勃朗特

《大衛·科波菲爾》 查爾斯·狄更斯

《戀愛中的女人》 勞倫斯

《格列佛游記》 斯威夫特

《簡·愛》 夏洛蒂·勃朗特

《人性的枷鎖》 薩烏希德·毛姆

《失樂園》 約翰·彌爾頓

《傲慢與偏見》 簡·奧斯丁

《名利場》 威廉·梅克匹斯·薩克雷

《苔絲》 托馬斯·哈代

《羅密歐與朱麗葉》 威廉·莎士比亞

《麥克白》 威廉·莎士比亞

《雙城記》 查爾斯·狄更斯

《威尼斯商人》 威廉·莎士比亞

【法國】

《高老頭》 奧諾雷·德·巴爾扎克

《茶花女》 小仲馬

《包法利夫人》 居斯塔夫·福樓拜

《基度山恩仇記》 亞歷山大·仲馬

《偽君子》 莫里哀

《紅與黑》 斯湯達

《卡門》 梅里美

《悲慘世界》 維克多·雨果

《尋求失去的時代》 馬修·普魯斯特

《列那狐的故事》 吉羅夫人

《約翰·克利斯朵夫》 羅曼·羅蘭

【美國】

《黑奴吁天錄》 斯陀夫人

《飄》 瑪格麗特·密契兒

《哈克貝利·費恩歷險記》 馬克·吐溫

《戰地鐘聲》 厄納斯特·海明威

《紅字》 納撒尼爾·霍桑

《最后的一葉》 歐·亨利

《麥田里的守望者》 塞林格

《馬丁·伊登》 杰克·倫敦

【俄國】 《當代英雄》 萊蒙托夫

《安娜·卡列妮娜》 列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯 泰

《復活》 列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯 泰

《葉甫蓋尼·奧涅金》 亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金

《罪與罰》 陀斯妥耶夫斯基

《欽差大臣》 果戈理

《戰爭與和平》 列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯 泰

【其他國家】

《玩偶之家》 易卜生（挪威）

《變形記》 卡夫卡（捷克）

《俄狄浦斯王》 索福克勒斯（希臘）

《女性的和平》 阿里斯托芬（希臘）

《神曲》 但丁·阿里及艾力（意大利）

《唐·吉訶德》 米蓋爾·塞萬提斯（西班牙）

《少年維特的煩惱》 歌德（德）

《靜靜的頓河》 米哈依爾·亞歷山大·蕭洛霍夫（蘇聯）

《牛虻》 艾捷爾．麗蓮．伏尼契（愛爾蘭）

《百年孤獨》 加爾列爾·加西亞·馬爾克斯（哥倫比亞）

世界文學名著全書(108卷)本書目錄 1． 希臘神話故事 [古希臘] 2． 牛虻 [愛爾蘭] 艾麗·伏尼契 3． 莎士比亞選集 [英] 莎士比亞 4． 浮士德 [德] 歌德

5． 少年維特之煩惱 [德] 歌德 6． 悲慘世界 [法] 維克多·雨果

7． 紅與黑 [法] 司湯達 8． 高老頭 [法] 巴爾扎克 9． 歐也妮·葛朗臺 [法] 巴爾扎克 10． 斯巴達克思 [意] 保 利 11． 雙城記 [英] 查爾斯·狄更斯 12． 簡·愛 [英] 夏綠蒂·勃朗特 13． 葉甫蓋尼·奧涅金 [俄] 普希金 14． 當代英雄 [俄] 萊蒙托夫

15． 父與子 [俄] 屠格涅夫 16． 死魂靈 [俄] 果戈理

17． 泰戈爾文選 [印度] 泰戈爾 18． 罪與罰 [俄] 陀斯妥耶夫斯基 19． 雪國·古都 [日] 川端康成 20． 復活 [俄] 列夫·托爾斯泰

21． 巴黎圣母院 [法] 維克多·雨果 22． 母親 [前蘇聯] 高爾基

23． 鋼鐵是怎樣煉成的 [前蘇聯] 奧斯托洛夫斯基 24． 老人與海 [美] 海明威 25． 飄 [美] 瑪格麗特·米切爾 26． 十日談 [意] 薄伽丘

27． 名妓與法老 [埃及] 納吉布·邁哈弗茲 28． 失樂園 [英] 約翰·彌爾頓 29． 兒子與情人 [英] 戴維·赫伯特·勞倫斯 30． 虹 [英] 戴維·赫伯特·勞倫斯

31． 戀愛中的女人 [英] 戴維·赫伯特·勞倫斯 32． 洛麗塔 [美] 弗拉基米爾·納博科夫 33． 毛猿 [美] 奧尼爾

34． 孤寂深淵 [英] 拉得克利夫·霍爾 35． 貞潔的厄運 [法] 薩 德 36． 亞當·貝德 [英] 喬治·艾略特 37． 蜘蛛女之吻 [阿根廷] 曼紐爾·普伊格 38． 大街 [美] 劉易斯 39． 娜娜 [法] 艾米爾·左拉 40． 縮影 [日] 德田秋聲 41． 泰蕾絲·拉甘 [法] 艾米爾·左拉 42． 衣冠禽獸 [法] 艾米爾·左拉 43． 土地 [法] 艾米爾·左拉 44． 羞恥 [法] 艾米爾·左拉 45． 薩朗波 [法] 福樓拜 46． 高龍巴 [法] 梅里美

47． 生命中不能承受之輕 [捷克] 米蘭·昆德拉 48． 為了告別的聚會 [捷克] 米蘭·昆德拉 49． 不朽 [捷克] 米蘭·昆德拉 50． 本性 [捷克] 米蘭·昆德拉 51． 玩笑 [捷克] 米蘭·昆德拉 52． 生活在別處 [捷克] 米蘭·昆德拉 53． 亞瑪街 [俄] 亞歷山大·庫普林 54． 好色一代男 [日] 井原西鶴 55． 好色一代女 [日] 井原西鶴 56． 好色五人女 [日] 井原西鶴 57． 野性的呼喚 [美] 杰克·倫敦 58． 危險關系 [法] 肖德羅·拉克洛 59． 覺醒 [美] 凱特·肖班

60． 潘上尉與勞軍女郎 [秘魯] 馬里奧·巴爾加斯·略薩 61． 百年孤獨 [哥倫比亞] 加西亞·馬爾克斯 62． 尤利西斯 [愛爾蘭] 詹姆斯·喬伊斯 63． 卡夫卡文集 [奧] 弗·卡夫卡 64． 薩特小說集 [法] 讓-保羅·薩特 65． 草葉集 [美] 沃爾特·惠特曼 66． 惡之花 [法] 夏爾·波德萊爾 67． 馬丁·伊登 [美] 杰克·倫敦 68． 黑色的春天 [美] 亨特·米勒 69． 貓的搖監 [美] 小庫爾特·馮尼格 70． 憤怒的葡 [美] 約翰·斯坦貝克 71． 赤裸的午餐 [美] 威廉·巴勒斯 72． 七日談 [法] 瑪格利特·德·那伐爾 73． 奇婚記 [匈牙利] 米克沙特·卡爾曼 74． 僧呂 [英] 馬休·格林高瑞·劉易斯 75． 外遇 [英] 戴維·赫伯特·勞倫斯 76． 白牙 [美] 杰克倫敦 77． 羽蛇 [英] 戴維·赫伯特·勞倫斯 78． 羅生門 [日] 芥川龍之介

79． 癌癥樓 [前蘇聯] 索爾仁尼琴 80． 蠅王 [英] 威廉·戈爾丁

81． 第二十二條軍規 [美] 約瑟夫·海勒 82． 紅字 [美] 納·霍桑

83． 日瓦戈醫生 [俄] 帕斯捷克納克 84． 發條橙 [英] 安東尼·伯吉斯 85． 鐵皮鼓 [德] 君特·格拉斯 86． 在路上 [美] 杰克·凱魯亞克 87． 象棋的故事 [英] 茨威格 88． 我是貓 [日] 夏目漱石 89． 赤道環游記 [美] 馬克·吐溫 90． 昆蟲記 [法] J.-H.法布爾 91． 白鯨 [美] 麥爾維爾

92． 海狼 [美] 杰克·倫敦 93． 獵人筆記 [俄] 屠格涅夫

94． 好兵帥克 [捷克] 雅羅斯拉夫·哈謝克 95． 巨人傳 [法] 拉伯雷 96． 神秘島 [法] 儒勒·凡爾納 97． 八十天環游地球 [法] 儒勒·凡爾納 98． 突破封鎖 [法] 儒勒·凡爾納 99． 小把戲 [法] 儒勒·凡爾納 100． 柯克懸念故事集

101．麥田里的守望者 [美] J.D塞林格 102．了不起的蓋茨比 [美] 菲茨杰拉德 103．夜色溫柔 [美] 菲茨杰拉德

104．福爾摩斯探案集 [英] 科南道爾 105．沉默的羔羊 [美] 托馬斯·哈里斯 106．匹克威克外傳 [英] 查爾斯·狄更斯 107．呼嘯山莊 [英] 艾米利·勃朗特 108．英國病人

109．阿甘正傳 [美] 溫斯頓·格盧姆 110．與狼共舞 [美] 凱文·克斯特納 111．魂斷藍橋 112．母女情深 113．飛越瘋人院

114．蝴蝶夢 [英] 達夫尼·杜穆里埃 115．野戰排 116．獵鹿人 117．太陽城

118．教父 [美] 馬里奧·普佐 119．泰坦尼克號 [美] 詹姆斯·卡麥隆

第五篇：讀世界名著

讀世界名著《巴黎圣母院》心得體會

我看過很多的書不過給留下我印象的不多，但是《巴黎圣母院》這本書卻給我留下了深刻的印象，原因無它，在閱讀這本書的過程中，感受到了強烈的美丑對比。書中的人物和事件，即使源于現實生活，也被大大夸張和強化了，形成了尖銳的，甚至是難以置信的善與惡，美與丑的對比。《巴黎圣母院》是雨果第一部大型浪漫主義小說。《巴黎圣母院》的情節始終圍繞三個人展開：善良，美麗的少女愛斯梅拉達，殘忍虛偽的圣母院副主教克洛德?弗羅洛和外表丑陋內心崇高的敲鐘人伽西莫多。巴黎圣母院副主教克洛德道貌岸然、蛇蝎心腸，先愛后恨，迫害吉卜賽女郎愛斯梅拉達，而面目丑陋、心地善良的敲鐘人伽西莫多卻舍身救助愛斯梅拉達。小說揭露了宗教的虛偽，歌頌了下層勞動人民的善良、友愛、舍已為人的優秀品質，反映了雨果的人道主義思想。其情節曲折、人物性格更具有沖突性，是一部富于戲劇性的著作。而《巴黎圣母院》的歷史背景，也反映了路易十一時代腐敗的政治與權利統治，使無辜的人淪為犧牲品的黑暗現實。波希米亞少女愛斯梅拉達是巴黎流浪人的寵兒。她天真純潔，富有同情心，樂于助人。因為不忍心看到一個無辜者被處死，她接受詩人甘果瓦做自己名義上的丈夫，以保全他的性命當心神不寧的富洛婁聽說干果阿和姑娘已結為夫婦，怒火中燒十分生氣，當得知他們只是名義夫妻，又轉憂為喜。他在街上遇見喝 得爛醉的侍衛隊長菲比斯，聽他說要去和姑娘幽會，立即正言勸阻，聲言姑娘已是有夫之婦，但菲比斯反駁說：“你何必把愛情和婚姻混為一談。”誰又該勸誰?自私難道真的是人類的靈魂?邪惡?黑暗?齒輪仍在悄悄的轉動著.........當乞丐王克勞班聽說教堂避難權將要結束，率領成千上萬的巴黎流浪人和乞丐，前來攻打巴黎圣母院，營救大難臨頭的姐妹!而不明真相的加西莫多怎容這些人沖入教堂，他從樓頂上仍下巨大的石條石塊，翻倒灼熱的金屬液體，企圖驅散眾人。那種超越自我的保護另人不得不折服!勇敢的乞丐終于攻破大門，救走了埃斯梅拉達。不料國王的士兵已從后門進入教堂，雨點般的箭刺向埃斯梅拉達和流浪汗們。乞丐王也在混戰中被人殺死。加西莫多站在樓頂上，看著心愛的姑娘又被吊在絞刑架上，痛不欲生。當他發現富洛婁正在鐘樓上對著埃斯梅拉達獰笑，他把這個道貌岸然的野獸舉過頭頂仍了下去.一種瘋狂的舉動，一種超越的愛，劃下永恒........埃斯梅拉達，不但有著驚人的美麗，而且擁有一顆高尚純潔的心靈，美與善在她身上結合得那么完美。因為她驚人的魅力，引來了邪惡者的欲望，因為她的純潔天真，使她陷入了災難的愛情悲劇。她應該是上帝的寵兒，卻被處以絞刑。盡管如此，她還是幸運的，因為她有一個永遠陪著她的人，永不孤獨。加西莫多，他獨眼、駝背、羅圈腿，而且還是個聾子，可說是奇丑無比。但他卻有著一顆善良的心靈，為報答埃斯梅拉達的滴水之恩而寧愿肝腦涂地。盡管他對埃斯梅拉達懷有極為強烈的愛慕之情，卻只是像守護神一樣守護著她，不去褻瀆她。當目睹心中的愛人被無情地處以絞刑，他無助而又絕望，最終到墓地去與她同葬一穴。他的丑達到人類的極至，而在他身上表現出的深刻的人性美，卻使他成為最獨特又最感人至深的藝術形象。富洛婁，身為神甫的他必須壓抑自己的欲望，正是這種壓抑扭曲了他的人性，情欲和嫉妒最終造成了他的理智失控，成為自己欲望的奴隸，由神甫變成了魔鬼。極端的美丑對照，絕對的崇高與邪惡的對立使我們看到了宗教的殘酷和虛偽，體現了雨果心目中最崇高的感情和最美的形象