第一篇：中國古典詩歌中的夸張

中國古典詩歌中的夸張——《中國古典詩詞的美感與表達》之十一

陳友冰

夸張是詩歌中經常運用的一種修辭手法。它是作者運用豐富的想象，在客觀現實的基礎上，夸大或縮小事物形象或某種性質、程度，借以突出事物的某種特征，抒發作者某種強烈情感的修辭格式。

夸張這種手法產生很早，幾乎是同我國古典詩歌同時產生的。早在我國第一部民歌集《詩經》中就出現夸張，如《河廣》篇：“誰謂河廣？曾不容舠。誰謂宋遠？曾不崇朝”。河狹窄的容不下一條小船，路途近的一個早晨就到，這皆屬于縮小夸張?！对娊洝ぴ茲h》篇：“周余黎民，靡有孑遺”，是說周朝的百姓一個也沒有剩下，這屬于夸大夸張。

最早從理論上以專文來探討夸張手法的是東漢的王充。他在《論衡》中寫了《藝增》、《儒增》、《語增》三篇評述夸張的文章，對經書圣典中的夸張，有時辯護，有時批評；對文藝作品中的夸張，常常不贊成；對世俗傳言中的夸張，更多的是否定。他在解釋“鶴鳴九皋，聲聞于天”這句話時，說:“人無在天上者，何以知其聞于天上也?無以知，意從準況也。使人或時不知，至誠以為然；或時知而欲以喻事，故增而甚之?！敝赋隹鋸埮c詩人的想象有關，與詩人的強烈感情有關，與比喻也有密切的關系。

對夸張進行全面系統論述的是劉勰。他在《文心雕龍·夸飾》中說:“言峻則嵩高極天，論狹則河不容舠，說多則子孫千億，稱少則民靡孑遺”。同王充相反，他對文藝作品中的夸張持肯定態度，認為不僅無害，而且能增強作品的感染力：“辭雖已甚，其義無害也”，而且具有“談歡則字與笑并，論戚則聲共泣偕”的藝術魅力，“神道難摩，精言不能其極；形器易寫，壯辭可得喻其真”，運用得好甚至能“披瞽而駭聾”。如何運用夸張，劉勰提出“夸而有節，飾而不誣”的原則。這些論述不僅道出了夸張的本質特征，也劃分了夸張與夸大失實的界線。劉勰在《變通》中還直接運用了“夸張”這一修辭術語。

一、夸張的審美價值

夸張有如放大鏡，使人們能夠更直接、更清楚地看到事物的本質和特性，獲得鮮明的印象和具體深刻的感受。在詩歌中，夸張用于描寫可以使形象更加突兀生動，用于說理能夠化抽象為具體，變深奧為淺顯，用于抒情能將情、景、物、我溶為一體，給語言增添幽默、諷刺的情味，收到良好的表達效果。具體說來，它有以下幾種美學效果：

1、夸張能夠創造新異的意象美

夸張能創造意象美，這種意象具有超常變異性。它以變形的手法，改變事物原有的人們熟悉的面貌，創造出一種陌生的全新意象，這一意象是讀者未經歷和感受過的，因而能夠給人一種愉悅的新奇感受，從而產生獨特的藝術魅力，“發蘊而飛滯，披瞽而駭聾”。當我們讀了李白的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，“舉手可近月，前行若無山”，“噫吁戲，蜀道之難，難于上青天”這類詩句后，對廬山瀑布的壯觀、對朋友的情誼，對太白峰的高峻和蜀道的艱難都會產生從未有過的新奇獨特的感受，從而留下極其深刻的印象。杜甫形容胡馬的剽悍削瘦：“胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成”（《房兵曹胡馬》），這是個敘述句式，究竟如何剽悍如何削瘦，我們只能有個模糊印象。李賀在《馬詩》中對此加以夸張形容：“此馬非凡馬，房星是本星。向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”，通過這一想象加夸張，對馬的剽悍削瘦印象就會極其深刻形象。研究者常說，李賀的奇譎源于杜甫，這話不錯，還要加一句，他也發展了杜甫的奇譎！再如形容山高的詩句，李白有“連峰去天盈尺，枯松倒掛倚絕壁”（《蜀道難》），王維有“太乙近天都，連山到海隅”，其中有夸張，但究竟如何高峻，還是印象不深。如果改為“夜宿峰頂寺，舉手捫星辰。不敢高聲語，恐驚天上人”（《題峰頂寺》），“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆”（《蜀道難》）。同樣是李白的作品，甚至是同一首詩中，其意象就要新奇得多，給人的印象也要強烈深刻得多！

2、夸張能產生濃郁的情感美

情感是藝術創作的動力，也是藝術創作的核心。在所有的文學樣式中，詩是一種最長于抒情的文學樣式，情感不僅是詩的活動的原始動力，也是詩的生存價值所在。有人說，情感是詩歌面頰上的紅暈，沒有了情感，詩就顯得蒼白無力?？鋸埵窃姼鑴撟髦饕揶o手法之一。因為夸張能夠充分表現情感美。如李白的“白發三千丈，緣愁似個長”，“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪”。那種人生苦短的悲哀，那種狂放深沉的愁緒，如排山倒海而來，讓人震驚，讓人嘆服，從而產生強烈的感染力！柳宗元的《江雪》將冬日雪原的荒漠蒼涼，天地無語死一般的沉寂，漁翁寒江獨釣的孤獨與執著，通過夸張讓讀者視野產生強烈震撼，從而深深感受到詩人在政治改革失敗后、壯志未酬又身處荒州的曠世孤獨之情感。又如項羽《垓下歌》“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝”的慨嘆，通過夸張讓我們深知什么是英雄末路，什么是命運之困厄和錯位！

3、夸張能夠表現崇高美

美學形態基本上有兩種，一種是優美，一種是壯美?！昂R、秋風、塞北”是壯美，“杏花、春雨、江南”是優美。壯美又稱“崇高”。西方美學家朗吉諾斯認為，文學作品的崇高風格包括五個方面內涵：即莊嚴偉大的思想、慷慨激昂的感情、辭格的藻飾、高雅的措辭和尊嚴的結構。（《論崇高》）就詩歌中的崇高而言，其內在是一股強大的不可遏止的氣勢，外在則是以粗獷、激揚、剛健、雄渾、浩瀚等形式美為其特征。就審美經驗而言，能使讀者在接受中受到震撼，產生莊嚴感或敬畏感，甚至伴有某種程度的恐懼，使生命主體在感奮中得到升華?？鋸埖氖址ㄊ钱a生壯美的主要手段之一，因為把描寫的對象放大，把情感表現得更熱烈，從而創造出比外部世界更加博大的天地，更加強勁的氣勢，從而把人帶進崇高的境界。例如盛唐詩人岑參的邊塞詩，被詩論家稱為“語奇體峻，意亦造奇”（殷璠《河岳英靈集》），在他筆下的西北邊塞風光，奇特而又瑰麗；戍守的將士們，慷慨而又悲壯。無論是“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰”的塞外奇寒；“一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走”的走馬川狂風，也無論是“將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割”的雪夜急行軍，“四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動”的激烈戰斗場面，都給人雄奇壯偉的藝術感受，都產生一種崇高美。這種崇高美的產生與構思、想象、瑰麗的語言不無關系，但夸張手法在其中起了關鍵作用：上面提到的“一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走”，“四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動”即是夸張，上面沒有提到的“看君走馬去，直上天山云”（《醉里送裴子赴鎮西》，“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，“側聞陰山胡兒語，西頭熱海水如煮。海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長且肥。蒸沙爍石燃虜云，沸浪炎波煎漢月”更是夸張。這些夸張，把西北邊塞的蒼茫、粗獷、奇特；戍守將士們的英勇、慷慨和悲壯的獻身精神宣泄得熱烈而又充分，讓讀者在新奇的感受中受到強烈的震撼，從而產生一種崇高的美感。

5、夸張能制造出幽默美

夸張往往把表現對象推到超常的極點，使之夸張變形，這就造成真實事物與夸張事物之間的矛盾或不協調，從而產生出人意料的喜劇效果。如元代無名氏的《嘲貪漢》，諷刺一個吝嗇鬼：“一粒米針穿著吃，一文錢剪截著用?？磧号玢暷嘌?，愛錢財似競血蠅。無明夜攢金銀，都做充饑畫餅”!作者借助貼切的比喻進行夸張，把貪財漢的舉止、心境描繪得淋漓盡致?？鋸埖氖址ńY合辛辣語言形成強烈的諷刺效果。又如元代無名氏的這支小令《醉太平·饑貪小利者》）：“奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細搜求，無中覓有。鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內刳脂油，虧老先生下手”。散曲列舉了六個常人無法想象的做法進行夸張，對貪婪搜括者的手段和心理進行極大地諷刺，使讀者在幽默中領略世事百態！

二、夸張的分類

夸張的修辭學分類有兩種分法：一是按時間范圍，可分為程度夸張和超前夸張。其中程度夸張又可分為擴大夸張和縮小夸張；按構成標準劃分則可分為單純夸張和融合夸張。

（一）時間范圍上的分類

1、擴大夸張

擴大夸張就是故意把事物的數量、特征、用途、程度等往大、快、高、重、長、強等方面進行夸張。

數量上的夸張如李白“烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯”（《將進酒》）；“百年三萬六千日，一日須傾三百杯?！保ā断尻柛琛罚弧耙粨艟徘Ъx，相期凌紫冥?！保ǎㄙ浌菌棥罚弧疤一ㄌ端钋С撸患巴魝愃臀仪椤保ā顿浲魝悺罚?。杜甫的“新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿”（《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》），“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”（《絕句》），“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺“（《登高》），“左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川”，“李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠“（《飲中八仙歌》）；“敏捷詩千首，飄零酒一杯”（《不見》）等。

特征上的夸張如杜甫的為《戲題王宰畫山水圖歌》：

十日畫一水，五日畫一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。壯哉昆侖方壺圖，掛君高堂之素壁。巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風。尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬里。焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。

這是稱贊一位著名畫家王宰畫的《昆侖方壺圖》，時間約在代宗上元元年（760）。題為“戲題“就帶有夸張想象的成分。王的原作沒有傳世，但我們通過詩人的描繪、夸張和想象，為后人再現了這幅氣勢恢宏的山水圖，使我們對這幅山水圖的種種特征，諸如布局、景物以及精妙之處都異常清晰地留下深刻印象，其中詩情畫意，更是令人賞心悅目。清方薰在《山靜居畫論》中說：“讀老杜入峽諸詩，奇思百出，便是吳生王宰蜀中山水圖。自來題畫詩亦惟此老使筆如畫”。這是靜態的山水畫，還有動態的人物表演，更是通過夸張緊緊抓住其形象特征，詩曰《觀公孫大娘弟子舞器行》，其中回憶歌舞伎公孫大娘當年跳劍器舞時的情形：

昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂?；羧玺嗌渚湃章?，矯如群帝驂龍翔。來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。

唐代的舞蹈分為健舞和軟舞兩大類，劍器舞屬于健舞類，舞者身著軍裝，舞起來，有一種雄健剛勁的姿勢和激昂頓挫的節奏。這位公孫大娘特別擅長跳劍器舞，據晚唐鄭嵎的《津陽門詩》介紹：“公孫劍伎皆神奇”。下有自注：“有公孫大娘舞劍，當時號為雄妙”。另一位晚唐詩人司空圖《劍器》詩稱：“樓下公孫昔擅場，空教女子愛軍裝”?？梢娺@是位劍舞的高手。但劍器舞究竟是一種什么樣的舞姿，舞者的著裝、道具，音樂的節奏、旋律，今已失傳；聽眾的表情、感受，我們也無法親自目睹耳聞。但是通過杜甫這首出神入化的詩作，我們對唐代劍器舞的特征以及這位舞者的絕技都留下清晰深刻的印象。其中“羿射九日”，可能是形容公孫大娘弟子手持紅旗、火炬或劍器作旋轉或滾翻式舞蹈動作，好象一個接一個的火球從高而下，滿堂旋轉；“驂龍翔舞”，則是形容這位舞者翩翩輕舉，騰空飛翔；“雷霆收怒”，是形容舞蹈將近尾聲，聲勢收斂；“江海凝光”，則寫舞蹈完全停止，舞場內外肅靜空闊，好象江海風平浪靜，水光清澈的情景。這皆是將比喻與夸張相結合的復合夸張給我們留下的鮮明而深刻的視覺印象。

用途上的夸張如杜甫形容一匹戰馬的功用：“所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬里可橫行?！保ā斗勘芎R》）；李賀形容葛布精美的質量和夏日帶來的清涼的一首詩更是奇特，題為《羅浮山人與葛篇》：

依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺風。博羅老仙時出洞，千歲石床啼鬼工。蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。欲剪湘中一尺天，吳娥莫道吳刀澀。

葛布，又稱夏布，作夏季服裝，稀疏涼爽。詩的首句形容織葛布時，葛布的經線光麗纖長、空明疏朗；次句則以“六月蘭臺風”夸張葛布的疏薄涼爽。

五、六兩句夸張天氣的炎熱，為末二句剪葛為衣作鋪墊。因為酷熱的天氣，使人想起葛布，想起那穿在身上產生涼爽舒適感覺的葛衣，更引起人們對葛布的渴求。詩的首聯是比喻加上夸張，五、六句是想象、擬人加上夸張，都是復合夸張的運用。

程度上的夸張運用得更為廣泛，如李白詩中夸張行走之難是“蜀道之難，難于上青天”（《蜀道難》），言價格之貴則有“金蹲清酒斗十千，玉盤珍謹值萬錢”（（行路難》其一），言感情之深則是“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”（《贈汪倫》），言落差之大則有“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（《望廬山瀑布》）等。

2、縮小夸張

就是故意把事物的數量、特征、作用、程度等往小、慢、矮、輕、短、弱等方面說的夸張。如張祜《宮詞》：“故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前”，李賀《詠懷》：“惟留一簡書，金泥泰山頂”，韓愈《左遷蘭關示侄孫湘》：“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”，即是數量和作用上的夸張，通過極力縮小，以示數量之少，時間之短，但作用之大、怨恨之深，后果如此之嚴重。

縮小夸張中的作用上夸張，如賈島《劍客》：“十年磨一劍，霜刃未曾試”，杜甫《宿府》：“已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安”；數量上夸張，如杜甫《將赴荊南寄別李劍州》：“路經滟滪雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟”；梅堯臣《夢后寄歐陽永叔》：“五更千里夢，殘月一聲雞”。程度上夸張的，如賈島《題興化寺園亭》：“破卻千家作一池，不栽桃李種薔薇”；韓愈的《調張籍》：“蚍蜉撼大樹，可笑不自量”，李白《答王十二寒夜獨酌有懷》：“吟詩作賦北窗里，萬言不值一杯水”，《梁甫吟》：“智者可卷愚者豪，世人見我輕鴻毛”；杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》：“顧惟螻蟻輩，但自求其穴”等。

3、超前夸張

即在時間上把后出現的事物提前一步的夸張形式。如《西廂記》第二本第二折，寫紅娘去張生處邀請赴約，紅娘“‘請’字兒不曾出聲，‘去’字兒連忙答應，可早到跟前“姐姐”呼之，諾諾連聲”。對方沒有說請去赴約，張生就答應下來，通過將時間上應該在后來出現的調到前面的超前夸張，將張生的喜出望外、情急之狀刻畫的生動且有幽默感。這種超前夸張在《紅樓夢》中也很多，如《紅樓夢》第一回形容賈雨村和甄士隱飲酒時情形：“雨村、士隱二人歸坐，先是款酌慢飲，漸次談至興濃，不覺飛觥狂飲起來。當時街坊上家家簫管、戶戶笙歌，當頭一輪明月飛彩凝輝，二人愈添興致，酒到杯干”。《紅樓夢》第四三回：“寶玉道：‘這條路是往哪里去的？’焙茗道：‘這是出北門的大道。出去了冷清清，沒有什么可玩的?！瘜毻趼犝f，點頭道‘正要冷清清的地方?！f著，越發加了兩鞭，那馬早已轉了兩個彎子出了城門”。其中“酒到杯干”和“加了兩鞭，那馬早已轉了兩個彎子出了城門”在時間上把后出現的事物提前一步，屬于超前夸張。

古典詩詞中也多超前夸張，如范仲淹《御街行》：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚”；元代盧摯《沉醉東風·閑居》：“恰離了綠水青山，早來到竹籬茅舍人家”；王勃《秋江送別》：“早是他鄉值早秋，江亭風月帶江流”；

李賀《李憑箜篌引》：“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流”等。范仲淹《漁家傲》說“酒入愁腸，頓作相思淚”，那是正常的時間順序，這里是“酒還未飲就化作相思淚，這自然是超前夸張。盧摯小令中所說的“來到竹籬茅舍”也應該在離開綠水青山之后。王勃詩中的“早秋”只能是今年的秋天來得特別早，但不應該早于自己早年離鄉之時；李賀詩中的“空山凝云頹不流”也應該在音樂家李憑彈奏之時，這里音樂彈奏還未開始，僅僅是“吳絲蜀桐張高秋”。以上皆屬于超前夸張。

第二篇：中國古典詩歌中的夸張

中國古典詩歌中的夸張

——《中國古典詩詞的美感與表達》之十一

夸張是詩歌中經常運用的一種修辭手法。它是作者運用豐富的想象，在客觀現實的基礎上，夸大或縮小事物形象或某種性質、程度，借以突出事物的某種特征，抒發作者某種強烈情感的修辭格式。

夸張這種手法產生很早，幾乎是同我國古典詩歌同時產生的。早在我國第一部民歌集《詩經》中就出現夸張，如《河廣》篇：“誰謂河廣？曾不容舠。誰謂宋遠？曾不崇朝”。河狹窄的容不下一條小船，路途近的一個早晨就到，這皆屬于縮小夸張?！对娊洝ぴ茲h》篇：“周余黎民，靡有孑遺”，是說周朝的百姓一個也沒有剩下，這屬于夸大夸張。

最早從理論上以專文來探討夸張手法的是東漢的王充。他在《論衡》中寫了《藝增》、《儒增》、《語增》三篇評述夸張的文章，對經書圣典中的夸張，有時辯護，有時批評；對文藝作品中的夸張，常常不贊成；對世俗傳言中的夸張，更多的是否定。他在解釋“鶴鳴九皋，聲聞于天”這句話時，說:“人無在天上者，何以知其聞于天上也?無以知，意從準況也。使人或時不知，至誠以為然；或時知而欲以喻事，故增而甚之?！敝赋隹鋸埮c詩人的想象有關，與詩人的強烈感情有關，與比喻也有密切的關系。

對夸張進行全面系統論述的是劉勰。他在《文心雕龍·夸飾》中說:“言峻則嵩高極天，論狹則河不容舠，說多則子孫千億，稱少則民靡孑遺”。同王充相反，他對文藝作品中的夸張持肯定態度，認為不僅無害，而且能增強作品的感染力：“辭雖已甚，其義無害也”，而且具有“談歡則字與笑并，論戚則聲共泣偕”的藝術魅力，“神道難摩，精言不能其極；形器易寫，壯辭可得喻其真”，運用得好甚至能“披瞽而駭聾”。如何運用夸張，劉勰提出“夸而有節，飾而不誣”的原則。這些論述不僅道出了夸張的本質特征，也劃分了夸張與夸大失實的界線。劉勰在《變通》中還直接運用了“夸張”這一修辭術語。

一、夸張的審美價值

夸張有如放大鏡，使人們能夠更直接、更清楚地看到事物的本質和特性，獲得鮮明的印象和具體深刻的感受。在詩歌中，夸張用于描寫可以使形象更加突兀生動，用于說理能夠化抽象為具體，變深奧為淺顯，用于抒情能將情、景、物、我溶為一體，給語言增添幽默、諷刺的情味，收到良好的表達效果。具體說來，它有以下幾種美學效果：

1、夸張能夠創造新異的意象美

夸張能創造意象美，這種意象具有超常變異性。它以變形的手法，改變事物原有的人們熟悉的面貌，創造出一種陌生的全新意象，這一意象是讀者未經歷和感受過的，因而能夠給人一種愉悅的新奇感受，從而產生獨特的藝術魅力，“發蘊而飛滯，披瞽而駭聾”。當我們讀了李白的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，“舉手可近月，前行若無山”，“噫吁戲，蜀道之難，難于上青天”這類詩句后，對廬山瀑布的壯觀、對朋友的情誼，對太白峰的高峻和蜀道的艱難都會產生從未有過的新奇獨特的感受，從而留下極其深刻的印象。杜甫形容胡馬的剽悍削瘦：“胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成”（《房兵曹胡馬》），這是個敘述句式，究竟如何剽悍如何削瘦，我們只能有個模糊印象。李賀在《馬詩》中對此加以夸張形容：“此馬非凡馬，房星是本星。向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”，通過這一想象加夸張，對馬的剽悍削瘦印象就會極其深刻形象。研究者常說，李賀的奇譎源于杜甫，這話不錯，還要加一句，他也發展了杜甫的奇譎！再如形容山高的詩句，李白有“連峰去天盈尺，枯松倒掛倚絕壁”（《蜀道難》），王維有“太乙近天都，連山到海隅”，其中有夸張，但究竟如何高峻，還是印象不深。如果改為“夜宿峰頂寺，舉手捫星辰。不敢高聲語，恐驚天上人”（《題峰頂寺》），“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆”（《蜀道難》）。同樣是李白的作品，甚至是同一首詩中，其意象就要新奇得多，給人的印象也要強烈深刻得多！

2、夸張能產生濃郁的情感美

情感是藝術創作的動力，也是藝術創作的核心。在所有的文學樣式中，詩是一種最長于抒情的文學樣式，情感不僅是詩的活動的原始動力，也是詩的生存價值所在。有人說，情感是詩歌面頰上的紅暈，沒有了情感，詩就顯得蒼白無力?？鋸埵窃姼鑴撟髦饕揶o手法之一。因為夸張能夠充分表現情感美。如李白的“白發三千丈，緣愁似個長”，“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪”。那種人生苦短的悲哀，那種狂放深沉的愁緒，如排山倒海而來，讓人震驚，讓人嘆服，從而產生強烈的感染力！柳宗元的《江雪》將冬日雪原的荒漠蒼涼，天地無語死一般的沉寂，漁翁寒江獨釣的孤獨與執著，通過夸張讓讀者視野產生強烈震撼，從而深深感受到詩人在政治改革失敗后、壯志未酬又身處荒州的曠世孤獨之情感。又如項羽《垓下歌》“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝”的慨嘆，通過夸張讓我們深知什么是英雄末路，什么是命運之困厄和錯位！

3、夸張能夠表現崇高美

美學形態基本上有兩種，一種是優美，一種是壯美。“胡馬、秋風、塞北”是壯美，“杏花、春雨、江南”是優美。壯美又稱“崇高”。西方美學家朗吉諾斯認為，文學作品的崇高風格包括五個方面內涵：即莊嚴偉大的思想、慷慨激昂的感情、辭格的藻飾、高雅的措辭和尊嚴的結構。（《論崇高》）就詩歌中的崇高而言，其內在是一股強大的不可遏止的氣勢，外在則是以粗獷、激揚、剛健、雄渾、浩瀚等形式美為其特征。就審美經驗而言，能使讀者在接受中受到震撼，產生莊嚴感或敬畏感，甚至伴有某種程度的恐懼，使生命主體在感奮中得到升華?？鋸埖氖址ㄊ钱a生壯美的主要手段之一，因為把描寫的對象放大，把情感表現得更熱烈，從而創造出比外部世界更加博大的天地，更加強勁的氣勢，從而把人帶進崇高的境界。例如盛唐詩人岑參的邊塞詩，被詩論家稱為“語奇體峻，意亦造奇”（殷璠《河岳英靈集》），在他筆下的西北邊塞風光，奇特而又瑰麗；戍守的將士們，慷慨而又悲壯。無論是“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰”的塞外奇寒；“一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走”的走馬川狂風，也無論是“將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割”的雪夜急行軍，“四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動”的激烈戰斗場面，都給人雄奇壯偉的藝術感受，都產生一種崇高美。這種崇高美的產生與構思、想象、瑰麗的語言不無關系，但夸張手法在其中起了關鍵作用：上面提到的“一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走”，“四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動”即是夸張，上面沒有提到的“看君走馬去，直上天山云”（《醉里送裴子赴鎮西》，“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，“側聞陰山胡兒語，西頭熱海水如煮。海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長且肥。蒸沙爍石燃虜云，沸浪炎波煎漢月”更是夸張。這些夸張，把西北邊塞的蒼茫、粗獷、奇特；戍守將士們的英勇、慷慨和悲壯的獻身精神宣泄得熱烈而又充分，讓讀者在新奇的感受中受到強烈的震撼，從而產生一種崇高的美感。

5、夸張能制造出幽默美

夸張往往把表現對象推到超常的極點，使之夸張變形，這就造成真實事物與夸張事物之間的矛盾或不協調，從而產生出人意料的喜劇效果。如元代無名氏的《嘲貪漢》，諷刺一個吝嗇鬼：“一粒米針穿著吃，一文錢剪截著用?？磧号玢暷嘌啵瑦坼X財似競血蠅。無明夜攢金銀，都做充饑畫餅”!作者借助貼切的比喻進行夸張，把貪財漢的舉止、心境描繪得淋漓盡致?？鋸埖氖址ńY合辛辣語言形成強烈的諷刺效果。又如元代無名氏的這支小令《醉太平·饑貪小利者》）：“奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細搜求，無中覓有。鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內刳脂油，虧老先生下手”。散曲列舉了六個常人無法想象的做法進行夸張，對貪婪搜括者的手段和心理進行極大地諷刺，使讀者在幽默中領略世事百態！

二、夸張的分類

夸張的修辭學分類有兩種分法：一是按時間范圍，可分為程度夸張和超前夸張。其中程度夸張又可分為擴大夸張和縮小夸張；按構成標準劃分則可分為單純夸張和融合夸張。

（一）時間范圍上的分類

1、擴大夸張

擴大夸張就是故意把事物的數量、特征、用途、程度等往大、快、高、重、長、強等方面進行夸張。

數量上的夸張如李白“烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯”（《將進酒》）；“百年三萬六千日，一日須傾三百杯?！保ā断尻柛琛罚?；“一擊九千紉，相期凌紫冥?！保ǎㄙ浌菌棥罚?；“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”（《贈汪倫》）。杜甫的“新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿”（《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》），“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”（《絕句》），“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺“（《登高》），“左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川”，“李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠“（《飲中八仙歌》）；“敏捷詩千首，飄零酒一杯”（《不見》）等。

特征上的夸張如杜甫的為《戲題王宰畫山水圖歌》：

十日畫一水，五日畫一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。壯哉昆侖方壺圖，掛君高堂之素壁。巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風。尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬里。焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。

這是稱贊一位著名畫家王宰畫的《昆侖方壺圖》，時間約在代宗上元元年（760）。題為“戲題“就帶有夸張想象的成分。王的原作沒有傳世，但我們通過詩人的描繪、夸張和想象，為后人再現了這幅氣勢恢宏的山水圖，使我們對這幅山水圖的種種特征，諸如布局、景物以及精妙之處都異常清晰地留下深刻印象，其中詩情畫意，更是令人賞心悅目。清方薰在《山靜居畫論》中說：“讀老杜入峽諸詩，奇思百出，便是吳生王宰蜀中山水圖。自來題畫詩亦惟此老使筆如畫”。這是靜態的山水畫，還有動態的人物表演，更是通過夸張緊緊抓住其形象特征，詩曰《觀公孫大娘弟子舞器行》，其中回憶歌舞伎公孫大娘當年跳劍器舞時的情形：

昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂?；羧玺嗌渚湃章洌C如群帝驂龍翔。來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。

唐代的舞蹈分為健舞和軟舞兩大類，劍器舞屬于健舞類，舞者身著軍裝，舞起來，有一種雄健剛勁的姿勢和激昂頓挫的節奏。這位公孫大娘特別擅長跳劍器舞，據晚唐鄭嵎的《津陽門詩》介紹：“公孫劍伎皆神奇”。下有自注：“有公孫大娘舞劍，當時號為雄妙”。另一位晚唐詩人司空圖《劍器》詩稱：“樓下公孫昔擅場，空教女子愛軍裝”?？梢娺@是位劍舞的高手。但劍器舞究竟是一種什么樣的舞姿，舞者的著裝、道具，音樂的節奏、旋律，今已失傳；聽眾的表情、感受，我們也無法親自目睹耳聞。但是通過杜甫這首出神入化的詩作，我們對唐代劍器舞的特征以及這位舞者的絕技都留下清晰深刻的印象。其中“羿射九日”，可能是形容公孫大娘弟子手持紅旗、火炬或劍器作旋轉或滾翻式舞蹈動作，好象一個接一個的火球從高而下，滿堂旋轉；“驂龍翔舞”，則是形容這位舞者翩翩輕舉，騰空飛翔；“雷霆收怒”，是形容舞蹈將近尾聲，聲勢收斂；“江海凝光”，則寫舞蹈完全停止，舞場內外肅靜空闊，好象江海風平浪靜，水光清澈的情景。這皆是將比喻與夸張相結合的復合夸張給我們留下的鮮明而深刻的視覺印象。

用途上的夸張如杜甫形容一匹戰馬的功用：“所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬里可橫行?！保ā斗勘芎R》）；李賀形容葛布精美的質量和夏日帶來的清涼的一首詩更是奇特，題為《羅浮山人與葛篇》：

依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺風。博羅老仙時出洞，千歲石床啼鬼工。蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。欲剪湘中一尺天，吳娥莫道吳刀澀。

葛布，又稱夏布，作夏季服裝，稀疏涼爽。詩的首句形容織葛布時，葛布的經線光麗纖長、空明疏朗；次句則以“六月蘭臺風”夸張葛布的疏薄涼爽。

五、六兩句夸張天氣的炎熱，為末二句剪葛為衣作鋪墊。因為酷熱的天氣，使人想起葛布，想起那穿在身上產生涼爽舒適感覺的葛衣，更引起人們對葛布的渴求。詩的首聯是比喻加上夸張，五、六句是想象、擬人加上夸張，都是復合夸張的運用。

程度上的夸張運用得更為廣泛，如李白詩中夸張行走之難是“蜀道之難，難于上青天”（《蜀道難》），言價格之貴則有“金蹲清酒斗十千，玉盤珍謹值萬錢”（（行路難》其一），言感情之深則是“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”（《贈汪倫》），言落差之大則有“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（《望廬山瀑布》）等。

2、縮小夸張

就是故意把事物的數量、特征、作用、程度等往小、慢、矮、輕、短、弱等方面說的夸張。如張祜《宮詞》：“故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前”，李賀《詠懷》：“惟留一簡書，金泥泰山頂”，韓愈《左遷蘭關示侄孫湘》：“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”，即是數量和作用上的夸張，通過極力縮小，以示數量之少，時間之短，但作用之大、怨恨之深，后果如此之嚴重。

縮小夸張中的作用上夸張，如賈島《劍客》：“十年磨一劍，霜刃未曾試”，杜甫《宿府》：“已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安”；數量上夸張，如杜甫《將赴荊南寄別李劍州》：“路經滟滪雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟”；梅堯臣《夢后寄歐陽永叔》：“五更千里夢，殘月一聲雞”。程度上夸張的，如賈島《題興化寺園亭》：“破卻千家作一池，不栽桃李種薔薇”；韓愈的《調張籍》：“蚍蜉撼大樹，可笑不自量”，李白《答王十二寒夜獨酌有懷》：“吟詩作賦北窗里，萬言不值一杯水”，《梁甫吟》：“智者可卷愚者豪，世人見我輕鴻毛”；杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》：“顧惟螻蟻輩，但自求其穴”等。

3、超前夸張

即在時間上把后出現的事物提前一步的夸張形式。如《西廂記》第二本第二折，寫紅娘去張生處邀請赴約，紅娘“‘請’字兒不曾出聲，‘去’字兒連忙答應，可早到跟前“姐姐”呼之，諾諾連聲”。對方沒有說請去赴約，張生就答應下來，通過將時間上應該在后來出現的調到前面的超前夸張，將張生的喜出望外、情急之狀刻畫的生動且有幽默感。這種超前夸張在《紅樓夢》中也很多，如《紅樓夢》第一回形容賈雨村和甄士隱飲酒時情形：“雨村、士隱二人歸坐，先是款酌慢飲，漸次談至興濃，不覺飛觥狂飲起來。當時街坊上家家簫管、戶戶笙歌，當頭一輪明月飛彩凝輝，二人愈添興致，酒到杯干”?！都t樓夢》第四三回：“寶玉道：‘這條路是往哪里去的？’焙茗道：‘這是出北門的大道。出去了冷清清，沒有什么可玩的。’寶王聽說，點頭道‘正要冷清清的地方?！f著，越發加了兩鞭，那馬早已轉了兩個彎子出了城門”。其中“酒到杯干”和“加了兩鞭，那馬早已轉了兩個彎子出了城門”在時間上把后出現的事物提前一步，屬于超前夸張。

古典詩詞中也多超前夸張，如范仲淹《御街行》：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚”；元代盧摯《沉醉東風·閑居》：“恰離了綠水青山，早來到竹籬茅舍人家”；王勃《秋江送別》：“早是他鄉值早秋，江亭風月帶江流”；

李賀《李憑箜篌引》：“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流”等。范仲淹《漁家傲》說“酒入愁腸，頓作相思淚”，那是正常的時間順序，這里是“酒還未飲就化作相思淚，這自然是超前夸張。盧摯小令中所說的“來到竹籬茅舍”也應該在離開綠水青山之后。王勃詩中的“早秋”只能是今年的秋天來得特別早，但不應該早于自己早年離鄉之時；李賀詩中的“空山凝云頹不流”也應該在音樂家李憑彈奏之時，這里音樂彈奏還未開始，僅僅是“吳絲蜀桐張高秋”。以上皆屬于超前夸張。

（二）構成標準上的分類

以上是從時間范圍上進行分類，如果從構成標準上分類，則可以分成單純夸張和復合夸張兩大類。

1、單純夸張

就是不借助其他修辭方式，直接通過動作、數字或成語表現出的夸張，也叫直接夸張。直接夸張可分為動作和動態夸張、心理夸張、數字表現夸張和借典故夸張幾種類型：

（1）動作和動態

李白《古風二十四》將得勢宦官的熏天氣焰夸張為“鼻息干虹霓，行人皆怵惕”；《登太白峰》以“舉手可近月，前行若無山”夸張太白峰之高峻；《游泰山六首》“扣天摘瓤瓜，恍惚不憶歸”，《蜀道難》“捫參歷井而仰脅息，以手撫膺坐長嘆”等詩句，通過“扣天”、“捫參歷井”等夸張動作極言泰山之高，蜀道之難。

李賀的“折折黃河曲，日從中央轉”（《日出行》），盧綸的“黃河九曲流，繚繞古邊州”（《送郭判官赴振武》），劉禹錫的“九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯?！薄独颂陨场罚﹦t屬于動態夸張。我們知道，唐代有幾篇詠洞庭的詩篇非常有名，其原因除了構思的精妙，想象、對偶等修辭手法的運用和語言的豪壯外，動態夸張是其中相當重要的一個因素，如孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》：

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

此詩最大的特色在于它不是靜態的描敘洞庭湖遼闊浩瀚，而是強調它內蘊的氣勢并充滿動態感：首句“八月湖水平”就是夸張夏日消融、江河橫溢時刻洞庭湖的水勢，一個“平”字就足見其煙波浩渺之狀。第二句“涵虛混太清”則是夸張洞庭湖包容了天地，將天空都納入其中。第三、四兩句“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”動態感更加強烈，夸張得讓讀者似乎都跟著拍打的浪潮而晃動。與其相埒的還有杜甫《登岳陽樓》中描繪洞庭湖的名句：“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，也是以強烈的動態感來夸張洞庭湖的浩瀚。據胡仔《苕溪漁隱叢話》：洞庭湖邊的岳陽樓上，經常有人在樓門兩邊題詩，搞得樓主人不勝其煩。于是，他請人將孟浩然的“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”和杜甫的“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，分刻于左右序門。游人墨客見劉長卿詠洞庭的名句“疊浪浮元氣，中流沒太陽”都排不上隊，于是，“不敢復題矣”。

（2）心理夸張

用夸張的手法抒寫慷慨悲壯的心靈。李白常用此法來抒發報國之志和對國事的關切，對君王的忠誠和眷念以及詠歌友誼，如“長揖蒙垂國士恩，壯心剖出酬知己”（《走筆贈獨孤附馬》），“一朝君王垂拂拭，剖心輸膽雪胸臆”（《駕去溫泉宮后贈楊山人》），“南風吹歸心，飛墜酒樓前?！保ā都臇|魯二稚子》），“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”（《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》），“狂風吹我心，西掛咸陽樹?！保ā督疣l送韋八之西京》），“我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月”（《夢游天姥吟留別》）。杜甫也有不少這樣的詩句，如“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”（《登高》），“親朋無一字，老病有孤舟”（《登岳陽樓》），“關塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁”（《秋興八首》），“江漢思歸客，乾坤一腐儒”（《江漢》），“誰念一片影，相失萬重云”（《孤雁》）等，皆是心理夸張。

（3）借助數字表現夸張

中國古典詩歌中，運用得最多的數字是“三”和“九”以及它們的倍數，如六六、九九、三十六、三千、九千等，這與中國古典哲學《易經》有關，也與漢民族習慣有關，俗話就有“凡事不過三”、“六六大順”、“九九歸一”、“三十六計走為上計”等。以李白詩歌為例，如：“天山三丈雪，豈是遠行時?”（《獨不見》），“顏公三十萬，盡付酒家錢”（《贈宣城宇文太守兼呈崔侍御》，“百年三萬六千日，一日須傾三百杯”（《襄陽歌》），“白發三千丈，緣愁似個長”（《秋浦歌），“三十六萬人，哀哀淚如雨?！保ā豆棚L·胡關饒風沙》；“逸氣漩被凌九區，白璧如山誰敢話?”（《天馬歌》），“天子九九八十一萬歲，長傾萬年杯”（《上云樂》），“咳唾落九天，隨風生珠玉”（《妾薄命》），“一擊九千紉，相期凌紫冥”（（贈郭季鷹》）等。其它數字如“金樽清酒斗十千，玉盤佳肴值萬錢”（行路難》其一），“桃花潭水深千尺”（《贈汪倫》）等。杜甫在使用夸張手法時，“一”、“

三、“萬”用得較多，如“三分割據紆籌策，萬古云霄一羽毛”（《詠懷古跡》），“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”（《絕句》），“萬事干戈里，空悲清夜徂”（《倦夜》），“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心”（《蜀相》），“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”（《詠懷古跡》），“飄飄何所似，天地一沙鷗”（《旅夜書懷》）等。

（4）以典故表現夸張

現代漢語中，有許多成語使用的是夸張手法，如“揮汗如雨”、“人山人?！薄ⅰ皠虞m得咎”、“車水馬龍”等。古典詩詞中也有類似的情況，如曹植的《白馬篇》：“捐軀赴國難，視死忽如歸”。再如杜甫《貧交行》：

翻手為云復手雨，紛紛輕薄何須數。君不見管鮑貧時交，此道今人棄如土。

詩中提到的“翻手為云復手雨”、“管鮑貧時交”即來自成語“翻手為云、覆手為雨”、“管鮑之交”只是有的顛倒過來。有的詩中的一些精美的夸張詞句變成了后來的成語，如白居易《長恨歌》“后宮粉黛三千人，三千寵愛在一身”，變成了“三千寵愛”，《琵琶行》中的“曲終收撥當心劃，四弦一聲如裂帛”變成了“聲如裂帛”；蘇軾《念奴嬌·赤壁》中的“大江東去，浪淘盡千古風流人物”，變成“風流人物”，柳宗元《江雪》中的“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”變成“寒江獨釣”等。

2、間接夸張。又稱融合夸張、復合夸張。就是借助比喻、比擬、借代、對偶、排比等修辭方式表現出的夸張。

（1）借助于比喻表現出來的夸張

如有這么兩首民歌，一首是漢樂府中的《上邪》：

上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！

另一首是敦煌曲子詞《菩薩蠻》：

枕前發盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現，北斗回南面，休即未能休，且待三更見日頭。

這兩首詩詞皆是癡情女子對所愛的人的熱情表白，在主人公呼天搶地立下愛情盟誓后，再以自然界不可能出現的荒誕巨變作為“與君絕”和“罷休”的條件：《上邪》中是山河消失——“山無陵，江水為竭”；四季顛倒——“冬雷震震，夏雨雪”，再度回到混沌世界——“天地合”；《菩薩蠻》中同樣是山河消失——“青山爛”、“黃河徹底枯”，再加上“水面上秤錘浮”、“白日參辰現，北斗回南面”、“三更見日頭”這些根本不可能發生的自然現象，來渲染主人公那種火山爆發式的生死不渝的愛情，確實是“短章之神品”。

在文人作品中，蘇軾多用這種比喻加夸張，如：“微風萬頃靴紋細”（《游金山寺》），卷簾夜閣掛北斗，大鯨駕浪吹長空“（《游金山寺》），“海若東來氣似霓”（《八月十五日看潮》），“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開”（《有美堂暴雨》），“夢繞云山心似鹿，魂驚湯火命如雞”（《予以事系御史臺獄》）”等。

（2）借助對比表現夸張

李、杜詩中就有不少借助對比來表現的夸張，如李白的“吟詩作賦北窗里，萬言不值一杯水”（《答王十二寒夜獨酌有懷》），“蜀道之難難于上青天”“黃鶴之飛尚不得過，猿揉欲渡愁攀援”（《蜀道難》），“奈何青云士，棄我如塵埃”（《古風》十五），“羽檄如流星，虎符合專城”（《古風》三十四），“君失臣兮龍為魚，權歸臣兮鼠變虎”（《遠別離》），“黃河捧土尚可塞，北風雨雪恨難裁”（《北風行》）等。杜甫的如“白鷗沒浩蕩，萬里誰能馴”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》），“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流”，“或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中”（《戲為六絕句》），“五十年間似反掌，風塵澒洞昏王室”（《觀公孫大娘弟子舞劍器行》）等。

（3）以對偶、排比的表現夸張

以對偶表現夸張的如：“金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢”（李白《行路難》），“親朋無一字，老病有孤舟”（杜甫《登岳陽樓》），“高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏”（杜甫《白帝》），“江間波濤兼天涌，塞上風云接地陰”（杜甫《秋興八首》），“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來“（《登高》），“海內存知己，天涯若比鄰”（王勃《送杜少府之任蜀州》），“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”（柳宗元《江雪》）“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝”（項羽《垓下歌》）等。

以排比表現夸張如：“霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光”（杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》），“行者見羅敷，下擔捋髭須；少年見羅甫，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷”（《陌上桑》），“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭”，“爺娘聞女來，出郭相扶將；阿姊聞妹來，當戶理紅妝；小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊”（《木蘭詩》），“虎熊麋豬逮猴猿，水龍鼉龜魚與黿，鴉鴟雕鷹雉鵠鹍，燖炰煨爊孰飛奔”（韓愈《陸渾山火和皇甫湜用其韻》），“舊犬喜我歸，低徊入衣裾。鄰舍喜我歸，酤酒攜胡蘆。大官喜我來，遣騎問所須。城郭喜我來，賓客隘村墟”（《草堂》）。

（4）以想像、擬人表現的夸張

李白《夜宿山寺》：“危樓高百尺，手可摘星辰”是想象與夸張的結合；杜甫《秋興八首》“織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風”，上句是想象類夸張，下句則是擬人類夸張，賦予昆明湖中的石頭鯨魚以生命；蘇軾《八月初七入贛過惶恐灘》“長風送客添帆腹，積雨浮舟減石鱗”也是類此的擬人夸張。

李賀的《李憑箜篌引》通篇皆是想象和擬人夸張：

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。湘娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三弦動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。

詩人大膽運用夸張手法創造出超現實的幻境，一個個天上人間的神奇景象，把讀者帶進新異神奇的幻想世界。其中“芙蓉泣露香蘭笑”，“老魚跳波瘦蛟舞”是擬人夸張。極力夸說李憑彈奏的箜篌所造成的感動；“空山凝云頹不流”，“湘娥啼竹素女愁”，“二十三絲動紫皇”，“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨”，“夢入神山教神嫗”，“吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔”等皆是神奇的想象，夸張李憑的彈奏驚天動地的感染力。

三、夸張的運用

1、要有現實基礎

夸張和其他修辭方式一樣，都是以客觀現實為基礎的。也就是說夸張只能在現實生活的基礎上夸張，否則就是空洞的大話或十足的昏話。例如在現實生活中，月亮是涼的，太陽是熱的，我們要夸張只能在現實基礎上說“赤日炎炎似火燒”和“夜吟應覺月光寒”。如果我們夸張成“月色炎炎似火燒”和“夜吟應覺日光寒”那就成了十足的昏話了。魯迅也舉過類似的例子，他說“‘燕山雪花大如席’是夸張，但燕山究竟有雪花，就含著一點誠實在里面，使我們立刻知道燕山原來這么冷，如果說‘廣州雪花大如席’，那就變成笑話了”。宋代有位詩人寫了首詠竹的詩，其中兩句是：“葉垂千口劍，干聳萬條槍”，作者很得意，送給蘇軾看。蘇軾打趣說：寫得倒是很好，只是十根竹子才長一個葉子。此詩將想象與夸張結合的很好，對仗也很工整，失敗就在于它完全違背了生活真實。因為現實生活中不可能一萬個樹干才長一千片竹葉（即蘇軾所嘲諷的十根竹子才長一個葉子）。一九五八年的大躍進，產生了一批“大躍進民歌”。同大躍進是“吹牛皮、放大炮”一樣，這批民歌也缺乏現實生活基礎，如“大紅旗下稱英豪，端起巢湖當水瓢。不怕老天不下雨，那方干旱往哪澆”；“稻垛堆得尖又圓，社員堆稻上了天。撕片白云擦擦汗，湊著太陽抽袋煙”；“一鏟能鏟千層嶺，一擔能挑兩座山，一炮能翻萬丈崖，一鉆能通九道灣，兩只巨手提江河，霎時掛在高山尖”。

但從另一個角度來說，只要符合生活真實，有一定的現實基礎，是允許夸張也應該夸張的，因為前面已經說過詩歌中的夸張有五種好處。如唐代詩人杜牧有首絕句《江南春》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”。明朝的楊慎認為夸張太過，因為“千里鶯啼，誰人聽得？千里綠映紅，誰人見得？若作‘十里’，則鶯啼綠紅之景，村郭、樓臺、僧寺、酒旗皆在其中矣”（見《升庵詩話》）。其實，即使是“十里”，也還是誰人聽得？誰人見得？而且這樣一來，杜牧詩中江南春色的闊大場景和恢宏氣勢都不存在了。杜牧也就不成其為杜牧。因為“千里”和十里“的夸張基礎都相同，都是存在的，那就是江南的春天就是桃紅柳綠、鶯歌燕舞。于此相類的還有杜甫《古柏行》中夸張古柏高大蒼老的兩句：“霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺”。宋代的沈括對此來了番科學計算：“四十圍是徑七尺，無乃太細長乎”。沈括是個科學家，他用物理學的體積觀來看待文學的夸張，結果成了笑話。接下去的笑話是另一位宋人黃朝英為這兩句詩所作的辯解，他批評沈括不懂古代的度量衡制度：“古制以圍三徑一，四十圍即一百二十尺。圍有百二十尺，即徑四十尺安得云七尺，豈得以太細長譏之乎”？（見《苕溪漁隱叢話》），黃朝英批評沈括，實際上是犯了與沈括同樣的錯誤。

2、要有心理節制

夸張是種修辭手法，更是一種心理調適，反映作者對某種事物、某種現象的深切感受和由此產生的強烈心理反應。因此，夸張雖然是言過其實，但要有心理節制，并不是夸得越厲害越好?？鋸埵峭ㄟ^超過實際的“虛”，來表現思想或情感上的“實”，即“言虛而情實”。因此，劉勰在《文心雕龍》中強調要:“夸而有節”、“飾而不誣”。就是說夸張要合情合理，要有節制、有分寸人們選用各種修辭方式，都是有一定的心理活動作基礎的。人們的心理特質不一樣，夸張的程度也不一樣，讀者的接受心理也不一樣，李白為人狂放不羈、傲岸不群，他詩歌中的夸張顯得特別大膽、汪洋而恣肆，例如夸張“愁”是“白發三千丈，緣愁似個長”（《秋浦歌》），“一水牽愁萬里長”（《橫江詞》）；宋代的陸游也是位風格接近李白的浪漫派詩人，人稱“小李白“，他的夸張也接近李白，大膽、狂放且富有動態感，他筆下的“愁”不但有長度：“十丈愁城要解圍”（《山園》），還有體積：“閑愁萬斛酒不敵”（《草書歌》）；甚至還有范圍：“世言九州外，復有大九州。此言果不虛，僅可容吾愁”（《江樓吹笛飲酒大醉作》）。李清照作為才女，也善用夸張的手法寫愁，但明顯是一種女性書寫，且與她富有高深文學修養的閨中少女或貴族思婦的身份相埒，心理相稱，如：“從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。跟誰家橫笛，吹動儂愁”（《滿庭芳·小閣藏春》）。作為一位富貴安閑的貴族婦女，唯一不滿意的就是丈夫遠去，空閨獨守。詞人先用“小閣藏春，閑窗鎖晝”明寫自己的寂寞，然后通過詠梅的“從來知韻勝”暗示自己的品格，再用“難堪雨藉，不耐風揉。跟誰家橫笛，吹動儂愁”這種比喻類復合夸張形容自己目前的處境和愁緒。“道人憔悴春窗底，悶損欄桿愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起”（《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》，也是先用“道人憔悴春窗底，悶損欄桿愁不倚”夸張自己的愁緒，然后用“要來小酌便來休，未必明朝風不起”暗示梅花可能要經受的風雨。類似的還有“唯有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》）；“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭“（《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）等，這些愁的表達方式中雖帶夸張，但多用比喻、暗示等含蓄手法，夸張的程度、力度也與其富有教養的貴族女性身份相吻合，是一種到地的女性書寫方式。假如李清照也像李白、陸游那樣大呼“閑愁萬斛酒不敵”，或是“白發三千丈，緣愁似個長”，那不但與詩人的心理不適，讀者也難以接受。晉人摯虞談夸張時說：“夫假象過大，則與類相遠；逸詞過壯，則與事相違”（《文章流別論》）。作家茅盾在談自己創作體會時說：”過度的夸張會使人物漫畫化；夸張得不適當，會流于庸俗“（《關于藝術技巧》）這都是意在說明夸張有一個心理適度。

3、夸張要新穎

漢代學者王充說“俗人好奇，不奇，言不用也”（《論衡》）喜新厭舊、好奇惡俗是人之常情，在夸張運用上也是一樣。從某種意義上說，運用夸張也是一種創造。運用夸張要力求新穎、別致，要有創造性，不落俗套。清代趙翼《論詩》談到詩歌創新的重要性：

滿眼生機轉化鈞，天工人巧日爭新。預支五百年新意，到了千年又覺陳。李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數百年。

趙翼論詩提倡創新，反對模擬因襲。為了說明的道理，詩人以大詩人李白與杜甫為例，說明詩風代變，生存發展之道在于創新。詩歌創作是如此，作為詩歌表現手段之一的夸張自然更是如此。漢代李延年有首的《佳人歌》：“北國有佳人，遺世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。豈不知傾城與傾國，佳人難再得”。詩中首次用“傾國傾城”來形容佳人之美麗，確實讓人耳目一新，有種強烈的震撼。但到后來，老是用“傾國傾城”來形容美人，“至今已覺不新鮮”。因此就需要創新，宋代詩人黃庭堅就對此加以改造和創新，他借用“傾國傾城”來形容一個朋友詩寫得好：“公詩如美色，未嫁已傾城”。（《次韻劉景文登鄴王臺見思》）。詩還未正式拿出來，就已被人們傳誦，“未嫁已傾城”用在這里既準確又形象新。

另一個例子載于清人倪云癯的《桐陰清話·借西廂語》。說的是明朝官員錢蒙叟在清兵入關時，曾戴著明朝的官帽前去投降。途中遇見一個老翁，老翁用手杖敲他的頭說：“我是個多愁多病身，打你個傾國傾城‘帽’”（按：王實甫《西廂記》中張生曾對崔鶯鶯說：“你是傾國傾城貌，我是多愁多病身”，“帽”與“貌”諧音）。這兩個例子都意在證明夸張需要新穎，需要創新！

第三篇：中國古典詩歌中的想象

中國古典詩歌中的想象

——《中國古典詩詞的美感與表達》之十二

劉勰在《文心雕龍》中對“神思”曾作了形象的描述：“古人云：‘形在江海之上，心存魏闕之下’，神思之謂也。文之思也，其神遠矣。故寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬里；吟詠之間，吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風云之色”。劉勰所說的神思，就是想象力。所謂想象，就是再現記憶中的印象或是對印象加以擴大或組合。文藝創作要有獨創性，就必須有在人意中又出人意表的想象。所以，古往今來的文論家都很重視想象在藝術創作中的作用：德國黑格爾說：“真正的創造就是藝術想象的活動”；俄羅斯的別林斯基說：“在詩中，想象是主要的活動力量，創作過程只有通過想象才能完成”。清人方東樹說李白的詩歌是“發想超曠”，陸時雍說李白是“想落天外”。詩人艾青說：“想象是詩歌的翅膀，沒有想象，詩人就無法在理想的天空飛翔”。

浪漫主義詩人的想象力非常豐富，我們只要讀一讀李白的《夢游天姥吟留別》、《蜀道難》、《古風》十九，李賀的《夢天》、《李憑箜篌引》，岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》等即可深知。其實，現實主義詩人也必須有豐富的想象力，杜甫的《秋興》八首，《詠懷古跡》五首，《洗兵馬》，白居易的《琵琶行》中關于音樂的描繪，《長恨歌》中臨邛道士對海上神山的搜尋，陳與義的《中牟道中》，元好問的《客意》等，之所以成為名詩、名句，與其中的想象力發揮關系極大。

一、想象的作用和范圍

詩人的想象力范圍可以“精鶩八極，心游萬仞”，“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！?，過去、現在、未來，任意遨游；天上、人間、地獄，無處不在?！爸烊笜蜻呉安莼?，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！保▌⒂礤a《金陵五題》），這是過去和現在的對接；“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，這是今日對未來的期待！李白想象自己在天上的情形是“天上白玉京，五城十二樓。仙人撫我頂，結發受長生?！保ā督涬x亂后天恩流夜郎》）；他想象中的現實是“俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂草野，豺狼盡冠纓”（《古風》十九），他想象中的黃泉是“紀叟黃泉里，亦應釀老春。夜臺無李白，沽酒與何人”？至于想象在藝術創造中的作用，具體說來有以下三點：

1、賦予抽象的事物以形體

一種思緒如“愁”在藝術創造中如何表現？中國古典詩人發揮自己的想象力。李煜有時將愁想像成一團亂麻，“剪不斷，理還亂，是離愁”（《相見歡》），有時又想像成隨地而生的春草，“離恨恰如春草，更行更遠還生”（《清平樂》），有時又想像成滾滾東去的江水，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》）。李清照則想象愁也有重量：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁”（《武陵春》）賀鑄更把愁想像成一幅組合圖像：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。相思也是一種抽象都是情感，王維將這種抽象的情感化為具體的紅豆：“紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思”。有時他又將這種情感想像成抽象的春色：“惟有相思似春色，江南江北送君歸”（《送沈子福歸江東》）。高啟則將抽象的將“春色”改為具體的“芳草”：“怨得身如芳草多，相隨千里車前綠”。

音樂語匯也是抽象的。如何將抽象的音樂語匯變成具體可感的形象，詩人們也各自調動自己的想象力。清人方扶南將白居易的《琵琶行》、李賀的《李憑箜篌引》和韓愈的《聽穎師彈琴》推許為“摹寫聲音至文”?！杜眯小飞厦嬉讯啻翁峒?。李賀的《李憑箜篌引》如下：

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三弦動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。

詩人故意避開無形無色、難以捉摸的主體箜篌聲，而從客體聽眾的感受著筆。而這些客體又非真正的聽眾，而是展開想象，描敘浮云、花朵、湘妃、霜娥、紫皇、蛟龍、吳剛等神怪、動植物聽到箜篌聲時的感受，以此來表現幽怨、高興、興奮、頹唐、緩慢、快捷等音樂語匯和節奏所造成的客觀效果：當箜篌表現幽怨情調、節奏舒緩時，“江娥啼竹素女愁”、“芙蓉泣露”、吳質難眠；當箜篌表現愉悅、昂揚情調，呈現歡快跳躍節拍時，“老魚跳波瘦蛟舞”、香蘭歡笑、鳳凰鳴叫；當樂曲急促而高亢時，則“昆山玉碎”、“石破天驚”。另外，樂聲給聽眾的總體感受也是在想象中完成：“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流”，“十二門前融冷光，二十三弦動紫皇”?？梢哉f，《李憑箜篌引》的成功，完全是想象的勝利。韓愈的《聽穎師彈琴》也是靠想象來完成，不過不像鬼才李長吉靠神仙鬼怪，而是世俗生活：

呢呢兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴疆場。浮云柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。

喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強。

嗟余有兩耳，未省聽絲篁。

自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸。

詩人把細碎纏綿的樂境想像成一對小兒女在哪里唧唧咕咕、你恩我怨；將慷慨高亢之聲，想像成壯士奔赴疆場。又用“浮云柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚”表現樂曲給人飄渺悠遠的感受，再用“喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰”表現和聲中突出的主旋律。至于上滑音和下滑音，詩人想像成“躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強”，均將抽象的不可捉摸的音樂語匯變得具體形象，可觸可視。而且除了“鳳凰”以外，所有的形象均是日常生活所見，更容易喚起讀者的共鳴。蘇軾曾仿此作《水調歌頭》：

昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨爾汝來去，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行。回首暮云遠，飛絮攪青冥。

眾禽里，真彩鳳，獨不鳴。躋攀寸步千險，一落百尋輕。煩子指間風雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。

詞前有一序，云：“歐陽文忠公嘗問余：‘琴詩者何者最善’？答以退之聽穎師琴詩。公曰：‘此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶也’。余深然之。建安章質夫家善琵琶者，乞為歌詞。余久不作，特取退之詞，稍加檃括，使就聲律，以遺之云”。韓愈寫的是聽琴還是聽琵琶，這段公案姑且不論，但蘇軾認為此詩為“最善”，確實事實。這首仿作的《水調歌頭》等于是《聽穎師彈琴》的注釋和延續，想象力也更為豐富，如把韓詩的“呢呢兒女語，恩怨相爾汝”變成四句：“昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨爾汝來去，彈指淚和聲”；將“劃然鑾軒昂，勇士赴敵場”亦變成“忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行”都更細密，想象力更豐富。

唐代詩人通過想象，將無形的樂聲化為具體可感的形象，這類出色的詩篇自然不止方扶南說的上述三首，像李頎的《聽董大彈胡笳兼寄語房給事》、《聽安萬善吹譬篥歌》，元稹《琵琶歌》、李紳《悲善才》等也均很出色。

2、使平凡的事物顯得奇特

現實生活中一些平凡事物，如小人物的生活、尋常事件和物件，如果用寫實的手法加以表現，固然可以小中見大、樸實可親，就像發生在讀者的身邊一樣。但是，有的作家卻采取想象，讓平凡的事物顯得奇特，讓小人物顯得不一般，讓讀者留下更為深刻的印象。例如辛棄疾的這首《沁園春·靈山齊庵賦》：

疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。

爭先見面重重?？此瑲獬瘉砣龜捣?。似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙雨蒙蒙。

宋光宗紹熙五年（1194），辛棄疾在福建提點刑獄任上被彈劾落職，閑居于江西鉛山，并由帶湖移居瓢泉新居。這首詞，就是描繪新居一帶的景色和自己的感受。退休之后的隱居生活，應當是單調又枯燥，窮鄉僻壤的山嶺松林、小橋溪水，尋常又稀松。但在詩人驚人想象力下，卻如此生氣勃郁、矯健灑脫，從中看到不甘寂寞的颯爽英姿，也看到投閑散置中的磊落不平之氣。在詩人的眼中，周圍的青山成了向西奔馳后又折向東的萬匹駿馬，架在溪上的尋常小橋，像一彎新月橫截在跳珠倒濺的驚湍之上，何等奔放富有活力！至于自己小小的廬舍，也伴隨著龍蛇影、風雨聲，隱居生活并不平靜，因為心潮在隨著國事、戰事而起伏難平！至于身邊的松樹就像一個個長身將軍，在接受我這個檢校員外郎的管理。下闋的想象力更覺豐富：一座座山峰，詩人想像成一個個衣冠磊落的謝家子弟，又像司馬相如雍容的車騎，那種雄深雅健的風格，就像是司馬遷的文章一樣。以高山比人，如高山仰止，這是在詩詞中常見的，辛棄疾則反其意而用之，以人來比山，這種奇特的想象力，只有詩詞大家方能為之。將肅穆深沉的群峰實體想像成抽象的文章風格這就更加別致、奇特。詩人就是這樣通過想象，使落寞的退休生活，使偏僻的山峰溪水，變得如此奇特別致，充滿勃勃生機活力！

辛棄疾通過想象將平凡的鄉居生活寫得如此新奇充滿活力，黃庭堅的《題竹石牧?！穭t通過想象將一幅繪畫寫得相當突兀新奇：

野次小崢嶸，幽篁相依綠。阿童三尺箠，御此老觳觫。石吾甚愛之，忽遣牛礪角。牛礪角尚可，牛斗殘我竹。

詩中詠歌的是蘇軾和李公麟合作的一幅繪畫，叫《竹石牧牛圖》。途中描繪的是田園風光：一個牧童在放牛，旁邊是一片竹林，竹林邊還有一塊石頭作為點綴。應當說，畫面寧靜又富有情思，表達了畫家的田園之趣和對大自然的愛好。但在黃庭堅的題畫詩中，卻變得突兀崢嶸，充滿動態感和內在的角力：“阿童三尺箠，御此老觳觫”，牧童與老牛的相依相伴變成了制約與反制約關系；詩人對繪畫的欣賞也變成了擔心和進一步的憂慮：不要讓牛在石頭上礪角，因為“石吾甚愛之”。更不要在竹林中打斗，因為“牛斗殘我竹”。其實，詩人這種擔心完全多余，只能存在于想象之中，因為畫面是靜止的，不可能出現牛礪角和打斗的場面。這也是繪畫和詩歌的主要區別：“繪畫不易于處理事物的運動、變化等情節；詩通過語言和聲音，敘述那些持續時間的動作”，也就是說“畫寫定型，詩寫變化”（萊辛《拉奧孔·畫和詩的界限》）。黃庭堅是江西派代表作家，下語奇警，別具匠心，甚至用游戲筆法“打猛諢入，打猛諢出”來別開生面。這首《題竹石牧?！肪褪沁@方面的代表之作。

中國古典詩人運用想象使平凡的事物顯得奇特，這樣的詩例還很多。例如前面提到的李白《哭宣城紀叟》，紀叟詩歌普通的釀酒老人，老死也是人生的正?，F象。但在這首詩中，李白想象紀叟在九泉之下仍操舊業：“紀叟黃泉里，亦應釀老春”。但是，李白未死未到黃泉，你釀的酒賣給誰呢？好像沒有李白，天下就沒有喝酒之人，更無懂酒之人了！通過這種想象和夸張，一個自我擴張又極端自負的酒徒形象呼之欲出。他的《敬亭山》也是如此。說自己看敬亭山看不厭，也還可以理解，天下愛山水者也不僅僅只有李白。但是，想象中認為敬亭山也“不厭”李白，而且是“相看兩不厭，唯有敬亭山”，這就只有李白了。李白在世俗社會中受到不斷的排擠、打擊和誤解，以至“世人皆欲殺”，唯有敬亭山對他“不厭”，李白的孤獨、寂寞，只有在大自然的懷抱中才能得到慰籍，這個主題通過想象顯豁地表露了出來。另外，像王安石在鐘山隱居時寫的多首七絕，岑參邊塞詩之所以眾口傳誦，與其中想象力的豐富關系極大！

3、虛構一個現實生活并不存在但卻是作家極力追尋的世界，或詩人希望得到的結果

現實生活中，由于自身能力的限制，或者由于社會的黑暗，詩人的許多人生理想無法實現，有時會因此陷入痛苦和迷茫之中。但想象可以幫助詩人實現在現實生活中無法實現的理想，追尋現實生活中并不存在的世界，幫助詩人擺脫痛苦和束縛，在理想的天空中展翅翱翔。如陶淵明的《桃花源詩》：

嬴氏亂天紀，賢者避其世。黃綺之商山，伊人亦云逝。往跡浸復湮，來徑遂蕪廢。相命肆農耕，日入從所憩。桑竹垂余陰，菽稷隨時藝。春蠶收長絲，秋熟靡王稅。荒路不交通，雞犬互鳴吠。俎豆猶古法，衣裳無新制。童孺縱行歌，斑白歡游詣。草榮識節和，木衰知風厲。雖無紀歷志，四時自成歲。怡然有余樂，于何勞智慧。奇蹤隱五百，一朝敞神界。淳薄既異源，旋復還幽蔽。借問游方士，焉測塵囂外？愿言躡輕風，高舉尋吾契。

東晉后期政治腐敗，豪強大族恣意搶占農民土地，并將失去土地的農民收編為部曲、佃客和奴婢。太元元年（376），東晉廢除度田收租制度，改為按人口收租。而且無論有無土地，也不論土地多少，一律每口收稅米三斛，太元八年又增至五斛。不堪賦役重負的農民只得成批向廣州和南方逃亡，或者嘯聚山林反抗暴政。陶淵明作為中國第一個生活在農村并親身參加勞動的田園詩人，他深深體會到農民所遭受的苦難，并努力為他們尋求出路。但現實世界無路可尋，只能幻想一個理想世界，這就是桃花源。這里與世隔絕：“往跡浸復湮，來徑遂蕪廢”；人們日出而作，日落而息，過著雞犬之聲相聞，民老死不相往來的“小國寡民”生活：“相命肆農耕，日入從所憩”，“荒路不交通，雞犬互鳴吠”。更重要的是這里沒有田租賦稅，收獲自己享受，因而人人安樂愉快：“春蠶收長絲，秋熟靡王稅”，“童孺縱行歌，斑白歡游詣”。這種想象中的理想世界，既反映了詩人對民生的關懷，也是千百年來政治家對平等自由的追求。李賀的《金銅仙人辭漢歌》也是借助想象來表達自己的去國之悲。據朱自清的《李賀年譜》，此詩大約寫于元和八年（813）。李賀此時因病辭去奉禮郎職務，從長安返回洛陽。詩人“百感交集，故作非非之想，寄其悲于金銅仙人耳”（王琦《李長吉歌詩匯解》）。根據《魏志》，魏明帝雖有將銅人前往洛陽的打算，但實際上并未成形。為了表達自己的“宗子去國之悲”，詩人不但讓未成行之事在想象中完成，而且極力想象金銅仙人離開長安故國的悲傷和難舍：“魏官牽車指千里，東關酸風射眸子?？諏h月出宮門，憶君清淚如鉛水”。為了突出金銅仙人的悲傷和哀怨，詩人還想象出周圍凄清荒涼的環境，用以烘托和陪襯：“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小”。此詩是李賀的代表作之一，它之所以獲得巨大成功，除了遣詞造句奇峭而又妥帖，參差錯落而又整飭綿密的語言特點外，其設想奇特又深沉感人，形象鮮明又變幻多姿更是其主要原因。

想象不僅能虛構一個現實生活并不存在但卻是作家極力追尋的世界，表達詩人的政治訴求外，也能在生活瑣事上反映作者的想法與追求。如柳永的《八聲甘州》，在抒發一個游子對故鄉思念的同時，也想象妻子在家鄉思念自己：“想佳人，妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟”；歐陽修在《踏莎行》中表達了類似的情感，也采用了類似的手法：“寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。杜甫在離別中想象有一天能與妻子相聚：“何日倚虛幌，雙照淚欄桿”；李商隱在異鄉雨夜想象有那么一天，能同妻子一同回憶起今天這個難忘的夜晚：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”皆是如此。

二、想象的分類

按常規分法，想象可以分為兩大類：一類是單純想象，一類是組合想象。所謂單純想象就是再現儲存在大腦中的各種記憶；所謂組合想象，就是把記憶中的印象重新組合，創造出一種新的形象。它可以從一個事物聯想到另一個事物，也可以從一個事物開始，聯想出一連串事物，并以此延伸開去。一般說來，回憶、追憶屬于單純想象；幻想、神游、夢境、聯想屬于組合想象。下面按其兩大類進行更為具體的劃分：

1、追憶

屬于單純想象，在創作方法上屬于再現。人的大腦平日將作用于我們感觀中的各種事物保存起來，形成記憶。作家創作時將它再現出來，這就是追憶。如李商隱《錦瑟》的結尾：“此情可待成追憶，只是當時已惘然”。那么，他在這首詩中，追憶的是什么呢？詩人采用的是含蓄隱約的借喻：莊子的蝴蝶夢，杜鵑的春日啼血鳴，海底珍珠蚌的眼淚，藍田玉的裊裊青煙。這些借喻，讓歷代詩論家頗費猜測，眾說紛紜。但是，有一點是肯定的，是詩人對當年歲月、對往事的追憶。因為詩人明確道出這是“一弦一柱思華年”；明確指出是對昔日情懷的追憶：“此情可待成追憶”。至于為何以“錦瑟”命題，為何采用種種借喻，正如宋人賀鑄的“錦瑟年華誰與共”，元人元好問的“佳人錦瑟憑年華”一樣，“錦瑟”不過是詩人情絲所系，“賭書贏得潑茶香，當時只道是平常”，鬢已星星的詩人睹物生情，于是，少年往事如浮云過月，傷感、悲嘆、無奈、迷離之情紛紛涌上心頭?！皽婧Ｔ旅髦橛袦I”，月滿珠圓，月虧珠缺，且滿且圓，且虧且缺，如夢如幻；“藍天日暖玉生煙”，無論是藍田日暖、還是良玉生煙，都是過眼煙云，繁華一瞬而已。給自己晚年留下的只是莊子的夢醒時分，只是杜鵑的啼血之時。至于尾聯“此情可待成追憶，只是當時已惘然”，正如高步瀛所言“如上所述，皆失意之事，故不待今日追憶，惘然自失，即使當時亦如此也”。說明詩人當時已惘然若失，更何況失去之后今日的追憶呢？大有更上層樓，愁添一重之感。尾聯看似平常，卻道出作者深意，更把全詩的主題投放到更深一層的失落、迷惘和凄傷之中！

如果說李商隱的《錦瑟》是用比體將往昔歲月追憶，那么，周邦彥的《蘭陵王·柳》則用賦體，直書昔日的情事，而且三度轉換時空，將這段情事追憶得深情綿邈，婉轉凄惻：

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積！慚別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。

這首詞是周邦彥詞的代表作之一，歷來膾炙人口，宋人《樵隱筆錄》云：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之渭城三疊”，足見此詞在當時就廣為流傳。此詞題為詠柳，實則是托物起興，借詠柳以抒別情。

我們知道，在詞發展史上，柳永的功績很大。其中之一就是善于鋪敘，豐富了詞的表現手段。周邦彥作為柳永婉約詞的繼承者，在慢詞制作上更善于鋪敘。柳詞一般兩度轉換時空，或是今日離別到別后懸想，如《雨霖鈴·寒蟬凄切》；或是今日離別到昔日相聚，如《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》。周邦彥則將兩番轉換時空拓展為三番轉換。這首《蘭陵王·柳》即由今日相別轉憶昔日相聚，再回到今日相別，然后又設想別后相思。鋪敘之中更覺委婉，更覺纏綿，其中“閑尋舊蹤跡”和“又酒趁哀弦，燈照離席”點明這已不是首次送別，其中已暗含對昔日的追憶，這與第三片中的“念月榭攜手，露橋聞笛”構成時空的兩度轉換，只不過后者是明寫，這里只是暗示?？梢哉f既是追憶之景又是眼前實況，是以追憶之景來突顯眼前的送別之景。第三片中的“念月榭攜手，露橋聞笛”兩句用“念”字領起時空又作轉換，由今日相別轉憶昔日相聚，其中暗用杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”的詩意，這也是周邦彥詞典雅于柳永之處；結句“沉思前事，似夢里，淚暗滴”再來番時空轉換——由昔日再回到眼前。清真詞善于鋪敘，數度轉換時空的特點于此盡顯。

王國維曾將周邦彥比作詞中老杜。我們從這首詞中確實可以感覺到周詞的沉郁頓挫。全詞結構嚴整，筆法多變，虛實交替，縈回反復，在層層鋪敘中曲折盡情，含蓄而又深沉。兩番追憶在結構上起了支撐作用。

李清照南渡以后的作品幾乎都采用今昔對比的手法，抒寫自己遭遇國破、家亡、夫死、己病的深哀巨痛。而寫昔日，又皆采用追憶的手法，如《永遇樂·落日熔金》中對中州盛日的追憶：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚”，以此與今日的“如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語”構成強烈對比，來表現國家和自身所遭受的苦難和今昔巨變?！堵暵暵ひ捯挕分校谩皩ひ捯挕眮碜穼な湃サ暮脮r光，用“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”勾起回憶，與今日“冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”構成強烈的對比；《武陵春·風住塵香花已盡》用“物是人非事事休，欲語淚先流”點破追憶往事后的心情，交代不愿春日雙溪泛舟的緣由；《蝶戀花·上巳招親族》通過夢幻中的追憶來挑明今日的強顏歡笑之由：“永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道”。

另外，像崔護的《過故人莊》，歐陽修的《生查子·去年元夜時》，蘇軾的《少年游·去年相送》等情詞，也是追憶昔日相會，反襯今日別離，也都是單純想象。

2、幻想（組合想象：神游、夢境）

幻想屬于組合想象。實際生活中作者并無此經歷，因此在詩歌中并不是這種生活印象的復制和再現，而是將各種信息渠道（書本、道聽途說、英特網、繪畫、電影、電視、戲劇等）獲得的印象、知識，加以改造組合，創造出一種或一組在實際生活中并未出現或者根本無法出現的新的形象，以此來表達自己的主觀情感和愿望。它包括神游、夢幻、奇想等方式。

奇想方式如白居易的《新制布裘》和杜甫的《茅屋為秋風所破歌》：

桂布白似雪，吳綿軟于云。布重綿且厚，為裘有余溫。朝擁坐至暮，夜覆眠達晨。誰知嚴冬月，支體暖如春。中夕忽有念，撫裘起逡巡。丈夫貴兼濟，豈獨善一身。安得萬里裘，蓋裹周四垠。穩暖皆如我，天下無寒人。

——《新制布裘》

八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沉塘坳。南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。俄傾風定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹。安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山！嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！

——《茅屋為秋風所破歌》

白居易和杜甫都是憂國憂民的偉大詩人。白居易用桂布和吳綿做了一件“綿且厚”的棉襖，穿上身后，即使“嚴冬月”，也“支體暖如春”。但詩人并未滿足個人的溫暖，他想到天下缺衣少食的窮人，于是產生奇想：“安得萬里裘，蓋裹周四垠。溫暖皆如我，天下無寒人”。杜甫東借西告，在朋友的幫助下，好不容易在成都西郊浣花溪旁蓋了幾間茅屋，使長期奔波勞頓的詩人終于有了個棲息之所。我們從《堂成》、《江村》、《水檻遣心》等詩篇可知這幾間茅屋給詩人的心靈帶來多大的安慰！但是在秋日的狂風下，屋頂被掀翻，更可惡的是，翻飛的茅草又被鄰村的孩子揀走，連風定后修補的機會也失去?？耧L之后便是淅瀝的秋雨，詩人在詩中痛苦地訴說“床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕”中徹夜難眠的感受！但就在此刻，詩人想到的不是自己，而是天下的寒士：“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山！嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足”！

這兩首詩有許多共同之處：從內容上說，皆表現了詩人不為己憂而為天下蒼生念的寬廣胸懷；從手法上講，都在是詩的結尾采用奇想來表達主題和愿望，而且這種愿望在現實生活中是不可能實現的。但是兩詩也有不同之處，前人評論說白居易是自己溫暖之際想到天下寒人，這是“推己及人”；杜甫是在自己屋漏無干處之際，希望出現“大庇天下寒士俱歡顏”的廣夏千萬間，寧可“吾廬獨破受凍死亦足”，這是“舍己為人”，境界上仍有高下。

中國古典詩詞中，這類奇想還很多，如：“人如天上坐，魚似鏡中懸”（沈佺期《釣魚詩》）；“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”（岑參《白雪歌送武判官歸京》）；“且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊”（李白《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭湖》）；“飄飄何所似，天地一沙鷗”（杜甫《旅夜書懷》）；“女媧只解補青天，不解煎膠粘日月”（司空圖《雜言》）；“遙望洞庭山水翠，白銀盤內一青螺”（《劉禹錫《望洞庭》》；“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”（杜牧《贈別》）；“如何得與涼風約，不共沙塵一并來”（陳與義《中牟道中》）；“肝心獨不化，凝結變金鐵。鑄為上方劍，釁以佞臣血”、“三尺燦星辰，萬里靜妖孽”（陸游《書志》）等。

神游類如前面提到的李白《古風》十九詩用游仙體，前十句幻想自己在華山蓮花峰上遇到明星仙女，“素手把芙蓉，虛步躡太清”，又遇到神仙衛叔卿，一道“駕鴻凌紫冥”極盡神游之樂。后四句以“俯視”為轉捩點，對安史叛軍的殘暴和人民的苦難，表示憤慨和關切。顯示了他貌雖放曠，根本上卻是與祖國、與人民是呼吸與共的。我國的游仙詩起源可追溯到秦博士的《仙真人詩》，漢樂府中也有不少這類作品。但作為游仙詩最早的代表作則是郭璞的《游仙詩》十四首。其中有的是想象神仙住所和生活情態，如第三首：

翡翠戲蘭苕，容色更相鮮。綠蘿結高林，蒙籠蓋一山。冥寂士中有，靜嘯撫清弦。放情凌霄外，嚼蘂挹飛泉。赤松臨上游，駕鴻乘紫煙。

左挹浮丘袖，右拍洪崖肩。借問蜉蝣輩，寧知龜鶴年。

有的則是借游仙來表達對現實的不滿和反抗，如第五首：

逸翮思拂霄，迅足羨遠游。清源無增瀾，安得運吞舟。珪璋雖特達，明月難闇投。潛穎怨清陽，陵苕哀素秋。悲來惻丹心，零淚緣纓流。

前四句說是自己打算干出一番大事業，但是生不逢時、有才難用使得自己的夢想難以實現，這是中國大多數文人都會遇到的情況。中間兩句用自己的品德高尚不肯同流合污來解釋自己力圖超越卻不能成功的原因。最后四句又是一段凄苦的描寫。詩中提到的潛潁和陵苕都是美女，他們被選進宮后，遭受到冷遇，默默的走完了自己的一生，到了年老珠黃只有自己暗暗悲哀。詩人以此借喻自己在現實中的處境。

有的則兼有歌詠隱逸和企求登仙兩類內容，如第二首：

青溪千余仞，中有一道士。云生梁棟間，風出窗戶里。借問此何誰，云是鬼谷子。翹跡企穎陽，臨河思洗耳。閶闔西南來，潛波渙鱗起。靈妃顧我笑，粲然啟玉齒。蹇修時不存，要之將誰使？

這首詩是作者游歷青溪山時所作，詩中先后歌詠了鬼谷子、許由、靈妃這三位歷史上著名的隱士、賢人和女神，抒發了自己隱遁高蹈、企慕神仙的情懷以及求仙無緣的苦惱。

夢幻類如陸游晚年的一些詩作。陸游一生志在收復中原，“一身報國有萬死”，但在主和派執政下，這一愿望始終不能實現：年輕時參加科舉考試，雖在禮部復試中名列前茅，但因“喜論恢復”被秦檜黜落；符離北伐失敗后，身為隆興府通判的陸游又被以“結交臺諫、鼓唱是非，力說張浚用兵”的罪名罷職；乾道八年（1172），陸游被四川宣撫使王炎聘為幕下干辦公事兼檢法官，親臨南鄭前線，戍守大散關頭，度過了八個多月對詩人來說最珍貴也最如愿的抗戰時光，但隨著王炎被調回朝廷，幕府被撤散，陸游收復中原的愿望又成為泡影！此后，詩人雖做過短暫的地方官吏，但不久便被以“擅自開倉”或“嘲詠風月”的罪名罷職。從此，詩人在故鄉賦閑十多年，直到八十五歲去世。值得注意的是，詩人身在江湖，心存魏闕；人僵臥荒村，心卻馳騁中原，報國之志、殺敵之心一如既往，我們從他臨終前寫的《示兒》即可知其“北定中原”的愿望從未泯滅。既然現實生活中不能實現，便形諸于夢寐。陸游晚年的記夢詩達九十多首，絕大多數是抒發報國之志，實現現實生活中沒有實現的愿望：在《五月十一日夜且半夢從大駕親征盡復漢唐故地》記夢詩中，詩人幻想不但淮河以北被金人占領的大片土地被收復，連唐玄宗天寶年間被胡人占領的安西、北庭都護府也恢復建立。甚至連胡地的風俗也改成京都模樣：“岡巒極目漢山川，文書初用淳熙年。駕前六軍錯錦銹，秋風鼓角聲滿天。苜蓿峰前盡亭障，平安火在交河上。涼州女兒滿高樓，梳頭已學京都樣”。在這些記夢詩中，詩人或是重溫他當年在南鄭前線的戰斗生活：“山中有異夢，重鎧奮雕戈。敷水西通渭，潼關北控河”（《異夢》）；或敘寫他年邁體弱“僵臥孤村”，仍心系“鐵馬冰河”的不已壯心（《十一月四日風雨大作》），或是抒發“三更撫枕忽大叫，夢中奪得松亭關”的現實生活中所沒有的驚喜（《樓上醉書》）；或是實現“盡復漢唐故地”（的理想《五月十一日夜且半，夢從大駕親征，盡復漢唐故地??》）；或是抒發他老來“風雨滿山窗未曉，只將殘夢伴殘燈”（《殘夢》）難酬壯志的憤懣。這類記夢詩從不同側面表現了陸游詩作“收復失地”這一基本的愛國主題。這方面的力作尚有《九月十六日夜夢駐軍河外，遣使招降搜城，覺而有作》、《十月二十六日夜夢行南鄭道中，既覺恍然攬筆作此詩，時且五鼓矣》、《丙午十月十三夜夢過一大冢，旁人為余言此荊軻墓也，按地志荊軻墓蓋在關中，感嘆賦詩》等。特別是這首《夜游宮·記夢寄師伯渾》詞：

雪曉清笳亂起，夢游處、不知何地！鐵騎無聲望似水，想關河，雁門西、青海際。

睡覺寒燈里，漏聲斷，月斜窗紙。自許封侯在萬里，有誰知，鬢雖殘、心未死。

上片寫的是夢境。一開頭就渲染了一幅有聲有色的關塞風光畫面，曉雪、清笳、鐵騎等特定的北方戰事風物，放在秋聲中亂起的胡笳聲、如水奔涌的遍地鐵騎奔馳的動態中去摹寫，顯得蒼勁而又壯闊。下片寫夢醒后的感想。一燈熒熒，斜月在窗，漏聲滴斷，周圍一片死寂。現實又是何等的蕭索和清冷。它不但與上闕的波瀾壯闊形成強烈的對比，也反襯出作者報國雄心和自許封侯萬里之外的信心是何等執著。結尾的“有誰知”三字，表現了作者對朝廷排斥愛國者的行徑的憤怒譴責。夢境和實感，上下片呵成一氣，境界壯闊又蒼涼！

3、聯想

是一種由此及彼的想象方式，也屬于組合想象。它可以從一個事物想到另一個事物，還可以從一個事物開始，聯想出一系列事物，并以此延伸開去。如王昌齡的《出塞》：

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

王昌齡詩歌以七絕最為擅長。明代王世貞論盛唐七絕，認為只有他可以與李白爭勝，列為“神品”。究其原因，一是剛健清新“饒有風骨”；二是“緒密而思清”，很善于安排結構，特別是第三句富有時空跨度，跳躍性很大，如《芙蓉樓送辛漸》，前兩句寫送別地點、時間和氣候：“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤”，但第三句突然來個時空跳躍，由鎮江芙蓉樓跳到洛陽，時間也由今日清晨跳到辛漸回洛陽之后：“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”。這個跳躍，在很大程度上是通過聯想實現的。這首被沈德潛評為“唐人壓卷之作”的《出塞》亦是如此。

詩的前兩句“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”就是采用聯想手法，從眼前的關塞聯想到數百年前秦關漢月，概括了千年以來邊境不寧、戰氛難靖、萬里戍邊、代代依然的歷史。聯想在此起到兩個作用：一是借以起興。秦漢以來就設關備胡，所以后人在邊塞看到明月臨關，自然會想起秦漢以來無數征人戰死疆場，那秦關漢月就是歷史的見證。二是借以形成歷史的縱深感和畫面的廣闊感。

第三句“但使龍城飛將在”是一個大幅度的時空跳躍，從眼前的胡亂頻仍、烽火不息，戰士不得生還，聯想到漢代的飛將軍李廣。據《史記·李將軍列傳》，李廣不但英勇善戰，敵人聞風喪膽，稱之為“飛將軍”，而且體恤士卒，寬緩不苛，“每至絕乏處，士卒不食，廣不食；士卒不飲，廣不飲。故士卒樂為用”。詩人通過對這位歷史名將的企盼和詠歌，來表達他盼望出現英勇善戰又體恤士卒的邊帥，從而實現安定邊防、生還士卒的愛國愛民之愿。它與前兩句一懷古、一嘆今；一起興，一本旨，構成和諧整體，既有深廣歷史內涵，又有深刻的現實針砭，確是盛唐邊塞詩中不可多得的名篇！同樣通過聯想成為唐詩名篇的還有崔顥的《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。

這首詩被宋代詩論家嚴羽推崇為“唐人七言律詩第一”（《滄浪詩話》）。據說李白也為此詩折服，他在黃鶴樓前曾慨嘆說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”。這個傳說是否可靠，我們不得而知，但從李白寫的《登金陵鳳凰臺》和《鸚鵡洲》等詩作來看，受崔顥此詩的影響確實是相當之大。

此詩確實寫得很美：渺渺的黃鶴，悠悠的白云是那么寥廓和曠遠；歷歷叢樹、萋萋芳草又那么清晰和現實。詩中有懷古、有傷今，但并不頹唐衰敗；寫日暮、寫鄉愁，也不過于傷感。在這首詩中，古與今、遠與近，深沉與感奮，短暫與永恒，現實景物與千秋浩嘆都統一到了登臨所思這個和諧的畫面之中，顯得那么超邁豪壯又那么低回深沉！而這個成就的取得，亦與聯想有很大關系：詩的首句就是懷古，由眼前的黃鶴樓聯想到昔日乘黃鶴而去的仙人費文瑋，然后用“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”來構成今昔對比，反襯今日的落寞空曠；后四句則是從眼前之景出發，對山川人物發出慨嘆并揉進自己的鄉愁。全詩圍繞著黃鶴樓，通過聯想將古與今、眼前之景和懷鄉之情緊緊挽合在一起，自然流走，傳達出一個渾融的詩境。

中國古典詩詞中，通過聯想將自己或友人的困頓遭遇與前賢的遭遇挽合在一起，以證明世道之不公，社會之黑暗，起到揭露抨擊現實或自我安慰的作用，這是古典詩人常用之法。如元代散曲家張養浩在《雙調·沉醉東風·隱居嘆》中，聯想到古人屈原、班超、陸機、李斯、張柬之、蘇軾的種種忠而見謗的悲慘下場，作為自己“功名意懶”、隱居避世的主要理由。李白在《答王二十二寒夜獨酌有懷》中聯想更為豐富：在感慨“驊騮拳局不能食，蹇驢得志鳴春風”愚賢顛倒時，詩人既聯想到今日得幸的斗雞小兒和以屠殺邀功的哥舒翰，被害的英風豪氣北海太守李邕和宰相裴敦復，古代的奸佞小人董龍，不愿為晉君彈琴的師曠，被楚人誤解的懷抱奇璞的卞和，遭受讒言讓老母受驚的曾參，一生不得志的孔子，羞于與世俗為伍的韓信和彌衡等十多個歷史和現實中的人物。辛棄疾在《摸魚兒·更能消幾番風雨》中為了抒發不被君主理解的幽怨情懷，聯想到被打入冷宮、雖獻長門賦仍得不到漢武帝理解的陳皇后，聯想到得寵持妒飛揚跋扈的楊玉環。據說孝宗“見此詞頗不悅”。也就是說，他的聯想深深刺痛了執政者。

4、代擬

在中國古典詩歌中，這種方法又稱“代??”或“擬??”，如鮑照《代貧賤苦愁行》，《擬行路難》等，有時合稱“代擬”。所謂“代擬”即詩人把自己想像成另一種身份來敘事或抒情。如鮑照的《代白頭吟》，把自己設想成一位棄婦，描述她的處境、心理和哀怨。這種手法類似小說創作中第三人稱寫法，完全靠設想、想象去進行。中國古典詩歌中的代擬法，最早始于屈原的《九歌》，其中的《山鬼》、《大司命》、《少司命》、《河伯》諸篇，皆為代擬。到了六朝時代，文人著意模仿漢魏樂府，出現了大量的代擬之作。當時的代擬，有兩種情形：一是體裁上的模仿，如《擬行路難》、《擬古》、《代孟冬寒氣至》等；另一類則是以樂府舊題寫新意，內容上的代擬，這就是我們所說的屬于想象類的代擬法。這種方法，在蕭綱、蕭繹、庾肩吾、庾信父子手中，被大量運用于宮體，去設想代擬女人的心理和行為，如蕭綱的《詠內人晝眠》，蕭繹的《代燕歌行》，庾肩吾的《代征婦怨》、《妓人殘妝詞》、《佳人覽鏡》，庾信的《閨怨》、《舞媚娘》、《代人傷往二首》等。其中代擬體寫得最出色的是鮑照。鮑照創作的代擬體不但成就最高，而且具有其它同時代詩人所不具備的廣闊社會面，如《代貧賤愁苦行》：

湮沒雖死悲，貧苦即生劇。長嘆至天曉，愁苦窮日夕。盛顏當少歇，鬢發先老白。親友四面絕，朋知斷三益。空庭慚樹萱，藥餌愧過客。貧年忘日時，黯顏就人惜。

俄頃不相酬，恧怩面已赤?；蛞砸唤鸷?，便成百年隙。心為千條計，事未見一獲。運圮津涂塞，遂轉死溝洫。以此窮百年。不如還窀穸。

詩人從各方面描繪貧困者的艱難困苦，孤苦無助，并懸想代擬其痛苦的內心世界：“空庭慚樹萱，藥餌愧過客”，設想貧者無錢買藥愧對父母的慘痛內心；“貧年忘日時，黯顏就人惜。俄頃不相酬，恧怩面已赤”，則設想貧者厚著臉皮向人借貸而不得的羞愧；“以此窮百年。不如還窀穸”是說與其這樣活下去，還不如早早死了好。他的《代東武吟》也是以代擬的形式，寫一個漢地代老兵少壯從軍、老暮歸來，雖九死一生立下戰功，卻得不到封賞，晚景凄涼而困苦，也是抨擊社的不公和執政的昏庸：

少壯辭家去，窮老還入門。腰鐮刈葵霍，倚杖牧雞屯。昔如韝上鷹，今似檻中猿。徒結千載恨，空負百年怨。棄席思君幄，疲馬戀君軒。愿垂晉主惠，不愧田子魂。

唐以后的詩歌中，出現大量的《閨怨》、《春怨》、《春詞》、《宮詞》，表現手法上也都是代擬，如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”！李益的《江南曲》“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”；劉禹錫的《春詞》：“新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行至中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭”。其中杜牧的《七夕》更為出色：

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。

表面上的歡愉掩飾不住內心的寂寞，看似無憂無慮的嬉戲難以遮蓋心中無法言說的凄涼。詩人通過動態的情景來刻畫主人公面對青春的悄然消逝，那種無所依傍的無奈與惶恐，不著一字憂怨卻盡得無限風流。

王建的《宮詞》一百首更是集代擬之大成。其中的前二十首對帝王生活作了多角度與多側面的展示，后八十首宮詞著眼于宮廷婦女的集體形象，重點表現其騎射歌舞、溫室養殖、酥油點花、奕棋刺繡、值班看園、孤眠幽閉等生活情態，將其生活百態與幽微隱秘的內心世界予以全景式的測度與展現，如第九十一：“樹頭樹底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結子，錯教人恨五更風”；第八十三：“教遍宮娥唱遍詞，暗中頭白沒人知。樓中日日歌聲好，不問從初學阿誰”。宮女的孤獨、懊惱，年長色衰后無人過問，表現得如見其人，如聞其聲，雖然多數作品主旨并非諷刺，但在維護宮禁尊嚴者看來卻是太大膽了。當時宦官王守澄就企圖以《宮詞》為口實彈劾他，由于他的機智才得幸免于禍(詳見范攄《云溪友議》)。歐陽修就很強調它的認識價值，認為《宮詞》可補史傳之不足（《六一詩話》）。同樣是代擬體的王昌齡的宮怨詩在詩歌史上也頗有影響。它與王建的宮詞雖都以宮女妃嬪為表現對象，但在處理她們的情感心理上卻有顯著的區別：王昌齡突出表現的是宮女之“幽怨”，而王建突出表現的則是宮女之“嬉戲”。我們只要比較一下王昌齡的宮怨：“奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”，王建的《宮詞》第二十五：“競渡船頭掉彩旗，兩邊濺水濕羅衣。池東爭向池西岸，先到先書上字歸”，就可看出兩者的明顯不同。形成這一差異的主要原因是：兩人創作的材料來源有別，題材性質各異，仕宦經歷的不同，表現手法互異以及盛、中唐社會風氣和審美風尚的懸殊。

詩言志，詞言情。作為擅長表現內心情感的狹深文體，詞人更喜用代擬手法來表現思婦孤獨愁苦的內心世界，或是自己的思親懷鄉和冶游之情。在這方面，《花間詞》開啟先河，溫庭筠又是代表人物，下面對他的幾首詞略加簡析：

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

——《更漏子》其六

詞人通過想象，極力摹寫一位思婦在秋雨淅瀝的深夜，傷離恨別徹夜無眠的情景和思緒。為了突出其哀苦之情，詞人調動了室內的玉爐香煙、紅燭蠟淚、孤衾寒枕，室外的梧桐樹、三更雨，通過這些衰瑟凄清的景物來渲染和烘托，更讓人感到“離情正苦”。這是用哀景烘托哀情，詞人有時有用樂景來反襯哀情，如這首《訴衷情》：

鶯語花舞春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。

柳弱蝶交飛，依依。遼陽音信稀，夢中歸。

室外是花飛鶯語，蝴蝶在柳從雙雙翻飛，細雨蒙蒙，一派大好春光。室內的思婦卻是放下帷幃，靠在枕上，長臥不起。為何要辜負大好春光，詞人最后才交代：“遼陽音信稀，夢中歸”。從軍的丈夫不但未歸，連書信也沒有。因此要想見面，只能在夢中，這就是她長臥不起的原因。其實，詞人通過“柳弱蝶交飛”已給了暗示：蝴蝶雙雙穿柳繞花，自己卻孤眠獨宿，這恐怕也是她不愿去室外賞春的原因。溫庭筠善于通過景物描繪來進行這種暗示，如前面曾提及的那首著名的《菩薩蠻》結尾：“新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，亦是如此。

第四篇：中國詩歌古典名句

《中國詩歌古典名句大全》

1.中國詩歌古典名句大全

中國詩歌古典名句大全---(一畫二畫)中國詩歌古典名句大全---(三畫四畫)中國詩歌古典名句大全---(五畫六畫)中國詩歌古典名句大全---(七畫八畫)中國詩歌古典名句大全---(九畫)中國詩歌古典名句大全---(十畫)中國詩歌古典名句大全---(十一畫)中國詩歌古典名句大全---(十二畫)中國詩歌古典名句大全---(十三畫)中國詩歌古典名句大全---(十四畫)中國詩歌古典名句大全---(十五畫)

中國詩歌古典名句大全---(一畫二畫)

一畫

一片冰心在玉壺 王昌齡

一人獨釣一江秋 王士禎

一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。賀 鑄

一日不見，如三秋兮！詩 經

一夫當關，萬夫莫開。李 白

一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。王安石

一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。李 白

一丘一壑也風流 辛棄疾

一失足成千古恨，再回頭已百年身。魏子安

一片芒心千萬緒，人間沒個安排處。李 煜

一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。杜 甫

一生依樣畫葫蘆 陶 彀

一代紅妝照汗青 吳偉業

一去紫臺連朔，獨留青冢向黃昏。杜 甫

一年又過一年春，百歲曾無百歲人。宋之問

一自西施采蓮后，越中生女盡如花。朱彝尊

一年好景群君須記，最是橙黃橘綠時。蘇 拭

一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不飲奈若何！韓 愈

一年春事都來幾？早過了三之二。歐陽修

一行書信千行淚，寒到君邊衣到無？陳玉蘭

一年將盡夜，萬里未歸人。戴叔倫

一曲離歌兩行淚，不知何地再逢君？韋 莊

一折青山一扇屏，一灣碧水一條琴。劉嗣綰

一身能擘兩雕弧，虎騎行千里只似無。王 維

一身轉戰三千里，一劍曾當百萬師。王 維

一事無成兩鬢絲 佚 名

一卷離騷一卷經，十年心事十年燈，芭蕉葉上聽秋聲。吳 藻

一枝秋艷露凝香，云雨巫山在斷腸。李 白

一波才動萬波隨 船子和尚

一面東風百萬這，當年此處定三分。袁 枚

一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。韓 愈

一看腸一斷，好去莫回頭。白居易

一個西湖一才子 趙 翼

一派青山景色幽，前人田?筧聳眨緩筧聳盞瞇莼斷?，还有收人哉婓唾E?范仲庵

一鳥不啼山更幽 王安石

一將功成萬骨枯 曹 松

一為遷客去長沙；西望長安不見家。李 白

一登一涉一回顧，我腳高時他更高。楊萬里

一間茅屋何所值？父母之鄉去不得！王 建

一絲柳一寸柔情 吳文英

一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。曹雪芹

一詩千改始心安，頭未梳成不許看。袁 枚

一葉葉一聲聲，空階滴到明。溫庭筠

一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。元遺山

一壺酒，一竿身，世上如依有幾人？李 煜

一語為重百金經 王安石）

一壺濁酒喜相逢，古今多少事？都付笑談中。羅貫中

一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲。白居易

一蕭一劍平生意，負盡狂名十五年。龔自珍

一聲何滿子，雙淚落君前。張 祜

一點浩然氣，千里快哉風。蘇 軾

一雙冷眼看世人，滿腔熱血酬知已。袁 枚

一騎紅塵紀子笑，無人知是荔枝來！杜 甫

一叢深色花，十戶中人賦。白居易

一擲賭乾坤 韓 愈

一愿世清平，二愿身強健，三愿臨老頭，數與君相見。白居易 一愿郎君千歲，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，歲歲常相見。一杯愁緒，幾年離索，錯！錯！錯！陸 游

一顧傾人城，再顧傾人國。李延年

一百里間春似海，孤城掩映萬花中。譚嗣同

一溪綠水皆春雨，兩岸青山半夕陽。端木

一聲啼鳥半江月，才到兩山天欲明。黃 始

一曲高歌一尊酒，移舟穩臥獲蘆邊。吳樹木

一雨足瞑色，孤撐暮煙。俞 樾

一夜海潮河水滿，鱸魚溥曉入池塘。宋 禧

一路稻花誰是主？紅晴嶺伴綠螳螂。樂雷發

一帶胡流多斷岸，盡緣倒柳當橋行。張至龍

一輪紅日倚青山，只見湖光數里間。宋伯仁

一天星點明歸路，十里荷香送出城。楊萬里

一溪流水繞煙霞，路人青松第幾家。斯 植

一雙百告花梢語，四顧無人忽下來。楊萬里

馮延已

一眼平疇三十里，際天白水立青秧 楊萬里

一驛復一驛，思親頭易白。彭汝礪

一番桃李花開盡，惟有青青草色齊。曾 鞏

二畫

二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。姜 夔

二十四橋墩明月夜，玉人何處教吹蕭。杜 牧

人人要結后生緣，儂只今生結目前。黃遵憲

七八個星天外，兩三點雨山前。辛棄疾

人人盡說江南好，游人只合江南老。韋 莊

十分秋色天人管，半屬蘆花半蓼花。黃 庚

人不寐，將軍白發征夫淚。范促庵

二月賣新絲，五月祟谷；醫得眼前瘡，剜去心頭肉。聶夷中

人生七十古來稀。杜 甫

人生七十古來稀，我年七十為奇。唐 寅

句三年得，一吟雙淚流。賈 島

人生代代無窮已，江月年年抵相擬。張若虛

人生天地間，忽如遠行客。佚 名

人生不相見，動如參與商。杜 甫

人生只合揚州老，祥智山光好墓田 張 祜

人生只似風前絮，歡也零里，悲與零星，都作連江點點萍！王國維

人生失意無南北。王安石

人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。李 白

人生自古誰無死？留取丹心照汗青。文天祥

人生自古誰無死，馬革裹尸虹英雄！沙天香

人生交契無老少，論心何必先同調？杜 甫

人生有酒須當醉，一滴何普到九泉！高菊碉

人生育情淚沾臆 杜 甫

人生如夢，一尊還酥江月。蘇 軾

人生何處不相逢 丁 冠

人生到處知何似？恰似飛鴻踏發泥。蘇 軾

人生芳穢有千載，世上榮枯無百年。謝枋得

人生看得幾清明 蘇 軾

人生寄一世，奄忽苦飆塵。佚 名

人生莫作婦人身，百年音樂由他人。白居易

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。李 白

人生幾回傷往事，山形依舊枕寒流。劉禹錫

人生無根蒂，飄如陌上塵。陶 潛

人生富貴何所望，恨不嫁與東家王 佚 名

十四萬人齊解甲，寧無一個是男兒?；ㄈ锓蛉?/p>

人生悉恨何能免？銷魂獨我情何限！李 煜

人生感故物，慷慨有徐悲。杜 甫

人生樂在相知心 王安石

人生識字憂患始 蘇 軾

十年一覺揚州夢 杜 牧

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘！蘇 軾

九州生氣恃風雷 龔自珍

十年如未死，卷土定重來。丘逢甲

十年別淚知多少，不道相逢淚更多。徐 通

十年寒窗無人問，一舉成名天下知。琵琶記

九曲黃河萬里沙 劉禹錫

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。蘇 軾

十年磨一劍，霜刃未曾試.賈 島

人在橋上過，橋流水不流。善 惠

人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。人言落日是無涯，望極天涯不見家。力撥山兮氣蓋世 項 羽

人事有代謝，往來成古今。孟浩然

人到情多情轉薄，而今真個不多情。人面不看看佛面 醒世恒言

人面桃花相映紅 崔 護

人皆養子望聰明，我被聰明誤一生。人皆譏造次，我獨賞專精。韓 愈

人間只道黃金貴，不問夭公買少年。人間亦有癡手我，豈獨傷心是小青！人間有味是清歡 蘇 軾

人閑桂花落，液靜春山空。王 維

人逢喜事精神爽，月到中秋份外明。人逢喜事精神爽，悶上心來瞌睡多。人情翻覆似波瀾 王 維

人無千日好，花無百日紅。水滸傳

十煽亦不醉，感子故意長。杜 甫

人難再得始為住 龔自珍

人從斜月天邊去 吳 縉

人世幾登高，寂寞黃花酒。汪時元

十年蹤跡渾無定，莫更逢人間故鄉。人生值艱難，不如路旁草。方 回

人眼青山看不厭，傍船白鷗自相親。人言回家樂，爾昔誰得知。陳師道

人靜蛩喧天欲霜，不眠獨自步風廊。人已閉門鳥已棲，黃昏家畔孤兒啼。十載青山幾戰塵，還家何處訪情親。又況人之壽，幾人能百歲。邵 雍

十指不沾土，鱗鱗居大廈。梅堯臣

十年離亂后，長大一相別。李 益

人生有命非由他，有酒不飲奈明何？ 人生若塵露，天道邈悠悠。阮 籍

十五從軍征，八十始得歸。無名氏

人生非金石，豈能長壽考。無名氏

蘇 軾 李 覲 納蘭性德 蘇 軾 元道山 馮小青 醒世恒言 吳承恩 金 誠 劉 著

楊萬里

徐 積 嚴 粲 韓 愈

人生自有命，但恨生日希?？?融

人生譬朝露，居世多屯蹇。秦 嘉

中國詩歌古典名句大全---(三畫四畫)

三十功名塵與土，八千里路云和月。岳 飛

三十年來無定論，到頭好黨是何人？ 馬定國

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。柳宗元

山中一夜雨，樹抄百重泉。王 維

三日人廚上，洗手作羹湯。王 建

山月不知心里事，水鳳吹落眼前花。瘟庭筠

日不書民疾苦，文章辜負蒼主多。吳芳吉

丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處。佚 名

山中何所有，嶺上多白云；只可自恰悅，不堪持贈君。

丈夫非無淚，不灑離別間。陸龜蒙

分春色二分愁、更一分風雨。葉清臣

山中無歷日，寒盡不知年。太上隱者

山不厭高，水不厭深；周公吐哺，天下歸心。曹 操

于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。李商隱

才可必傳能有幾 趙翼

山外青山樓外樓 林洪

千古艱難惟一死，傷心豈獨息夫人。鄧漢儀

大江之南風景殊，杭州西湖天下無。劉 基

才如江海命如絲 蘇曼殊

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。蘇 軾

大江流日月，客心悲未央。謝 洮

山光悅鳥性，潭影空人心。常 建

小舟從此逝，江海寄徐生。蘇 軾

才自清明志自高，生于未世運偏消。曹雪芹

山寺鐘嗚晝已昏，魚梁渡頭爭流暄。孟浩然

久在樊籠里，復得近自然。陶淵明

子系中山狼，得志便猖狂。曹雪芹

上言加餐飯，下言長相憶。佚 名

三更酒醒殘燈在，臥聽瀟瀟雨打篷。陸 游

久早逢甘雨，他鄉遇故知。佚 名

千村萬落如寒食，不見人煙空見花。韓 屋

山近月遠覺月小，便道此山太子月。

王陽明

小姑居處本無郎。

李商隱

山河破碎風拋絮，身世飄搖雨打萍。

文天祥

杯通大道，一斗合自然。

李 白

山雨欲來風滿樓

許 渾

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。白居易

山抹微云，天粘衰草。秦 觀

千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。辛棄疾

山重水復疑無路，柳暗花明又一村。陸 游（165）

大風吹倒梧桐樹，自有旁人說短長。隨園詩話

陶宏景

大風起兮云飛揚，威加海內兮歸故鄉。劉 邦

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。范仲庵

千秋萬歲名，寂寞身后事。杜 甫

山回路轉不見君，雪山空留馬行處。岑 參

已涼天氣未寒時 韓 屋

小時不識月，呼作白玉盤。李 白

小荷才露尖尖角，早有靖蜒立上頭。楊萬里

大雪滿弓刀 盧 綸

大將籌邊尚未還，湖汀子弟滿天山。楊昌浚

三朝三暮，黃牛如幫。民 謠

夕陽方在半，忽墮亂流中。郭 詹

夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。張舜民

夕陽西下幾時回 晏 殊

夕陽西下，斷腸人在天涯。馬致遠

夕陽無限好，只是近黃昏。李商隱

夕陽勸客登樓，去色北朝鮮秋繞郭來。黃景仁

小詩有味似連珠 蘇 軾

山圍故國周遭地。潮打空城寂莫回。劉禹錫

山盟雖在，錦書難托。陸 游

僧不解數甲子，一葉落知天下秋。唐子西語錄

山僧不識英雄主，何必曉曉問姓名。朱元璋

大漠孤煙直，長河落日圓。王 維

千蟑里，長煙落日孤城閉。范仲庵

山瞑聽猿愁，滄江急夜流。孟浩然

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。陸 游

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。李 煜

上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

白居易

山隨平野盡，江人大荒流。

李 白

山靜似太古，日長如小年。唐 庚

千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

鄭 燮

山雞羞祿水，不敢照毛衣。

李 白

已到窮途猶結客，風塵相贈值千金。

石達開

山鳥月中寒，夢醒梅花下。

魏際瑞

山僧過嶺看茶老：村女當爐煮酒香。

祝允明

千年老干屈如鐵，一夜東風都作花，張 庸

千年青家在，猶是漢宮春。莫 止

山河頻入夢，風雨獨關心。王 冕

小小閑花分外紅，野人籬落自春風。周霆霆

小屋頭 墟落里，炊煙起處是人家。趙 文

山深失小寺，湖盡得孤亭。唐 庚

小舟輕似一鷗飛，戀月隨風不 歸。許 斐

叉路口炊煙起，白瓦青旗一兩家?；?洪

小兒誤喜朱顏在，一笑那知是酒紅。蘇 軾

山童拋石落溪水，喚作魚兒波面跳。楊萬里 山色滿樓春雨后，一簾風絮 春歸。史彌寧

小雨輕風落糠花，細紅如雪點平沙。王安石

小桃無主自開花，煙草茫茫帶晚。戴復古

小市三家聚、前村五里遙。朱繼芳

三生命孤昔，萬里路酸。文天祥

小園桃李東風后，卻看楊花自在飛。王 令

三月三日天氣新，長安水邊多麗人。杜 甫

上有青冥之高天，下有祿水之波瀾。李 白

丈夫志四海，萬里猶比鄰。曹 植

山氣日夕佳，飛鳥相與還。陶淵明

千年長義頸，歡愛不相忘。無名氏

之子于歸，言襪其君。詩 經

-------------------------四畫

今人不見古時月，今月曾經照古人。李 白

六十馀年妄學詩，功夫深處獨心知；夜來一笑寒燈下，始是金丹換骨時。不才明主棄，多病故人疏。孟浩然

天子呼來不上船，自稱臣是灑中仙。杜 甫

天下英雄，使君與操，馀子誰堪共酒杯？ 劉克莊

月上柳梢頭，人約黃昏后。朱淑真

天下英雄誰敵手？曹、劉，生子當如孫促謀！辛棄疾

今夕為何夕，他鄉說故鄉。袁 凱

今夕復何夕？共此燈燭光。杜 甫

少小離家老大回，鄉音未改鬢毛衰。賀之章

月子彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。京本通俗小說

中天月色好誰看 杜 甫

天公支與窮詩客，只買清愁不買田。楊萬里

天不老，情難絕；心似雙絲網，中有千千結。張 先

日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。馮延已

心中事，眼中淚，意中人。張 先

今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫。賈 至

今日捉將官里去，這回斷送老頭皮。楊樸之妻

分手脫相贈，平生一 心。孟浩然

中天懸明月 杜 甫

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。白居易

天未同云黯四，失行孤雁逆風飛，江湖寥落爾安歸？ 王國維

天生我才必有用，千金散盡還復來。李 白

天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。蘇 軾

天生麗質難自棄 白居易

月出驚山鳥 王 維

少年十五二十時，步行奪得胡馬騎。王 維

心在天山，身老滄州。陸 游

少年心事當拿云 李 賀

少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓為賦新詞強說愁。辛棄疾

月光如水水如天 趙 嘏

游

陸

夭地有正氣，雜然賦流形。文天祥

少年安得長少年，海波尚變為桑田，李 賀

少年辛苦真食寥，老景清閑如哆蔗。蘇 軾

今年花似去年好，去年人到今年老。岑 參

今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知誰與此同？ 歐陽修

今年花落顏色改，明年花開復誰在？ 劉希夷

不向情田種愛根，畫樓寧負美人恩。林 抒

天光云影共俳徊 朱 熹

中年歲月昔風飄 黃遵憲

不如意事常八九，可與人言無二三。醒世恒言

文字 同骨肉深 龔自珍

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。蔣 捷

今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。白居易

少壯不努力，老大徒傷悲。佚 名

望天低吳楚，眼空無物。薩都刺

五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。杜 甫

公門里面好修行，半夜敲門心不驚。佚 名

不知十月江寒重，陡覺三更布被輕。查慎行

巴東三峽 峽長，猿鳴三聲淚沾裳。民 歌

月到天心處，風來水面時。邵 雍

今夜月明人盡望，不知秋思在誰家。王 建

丹表不知老將至，富貴于我如浮云。杜 甫

今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。岑 參

夫妻本是同林鳥，巴到天明各自飛。警世通言

天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。白居易

不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。李 益

不枉東風吹客淚 歐陽修

不各來歲牡丹時，再相逢何處？ 葉清臣

今夜故人來不來？教人立盡梧桐影。呂洞賓

月明星稀，烏鵲南飛；繞樹三匝，何枝可依？ 曹 操

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。李 白

不和筋力 多少，但覺新來懶上樓。辛棄疾

今夜鹿州夜，閨中祗獨看，遙憐小兒女，未解憶長安。杜 甫

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。楊萬里

不是一番寒澈骨，怎得梅花撲鼻香？ 裴 休

不要人夸好顏色，只留正氣滿乾坤。王 冕

不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。辛棄疾

不信死花勝活人，請郎今夜伴花眠。

唐 寅

天若有情天亦老

李 賀

不恨年華去也，只恐少年心事，強半為銷磨。

梁啟超

不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

元 稹

不信芳春厭老人，老人幾度送徐春，惜春行樂莫辭頻。賀 鑄

不信青春喚不回 于佑任

不畏浮云遮望眼，自 身在最高層。王安石

不相菲薄不相師 袁枚

不信樓頭楊柳月，玉人歌舞未曾歸。謝枋得

天津橋上無人識，獨倚闌干看落暉。黃 巢

中庭月色正清明，無靈敏楊花過無影。張 先

天恐文章中道絕，再生賈島在人間。韓 愈

王師北定中原日、家祭無忘告乃翁。陸 游

不容臥榻有人鼾 章炳麟

尺紙從頭徹尾空，憶人全在不言中。郭暉遠之妻

及時當勉勵，歲月不待人。陶 潛

不同蒼生問鬼神 李商隱

今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中。晏幾道

文章千古事，得失寸心知。杜 甫

不逢大匠材難用 袁 枚

文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。唐宣宗

文章本天成，妙手偶得之。陸 游

水清石出魚可數，林深無人鳥相呼。蘇 軾

水清石自見 佚 名

天涯地角有窮時，只有相思無盡處。晏 珠

公卿有黨排宗澤；帷幄無人用岳飛。陸 游

日淡荔枝三百顆，不妨長作嶺南人。蘇 軾

天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。蘇 軾

天涯流落思無窮，既相逢，卻匆匆。蘇 軾

天涯握手盡文人 龔自珍

天涯猶有未歸人 徐 通

少貪夢里還家樂，早起前山路正長。歐陽修

文章憎命達 杜 甫

文章體制本天生，模宋規唐徒自昔。張問陶

今朝一歲大家添，不是人間偏我老。陸 游

天階月色涼如水，臥看牽?？椗?。杜 枚

今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。羅 隱

公無渡河，公竟渡河；墮河而死，當奈公何！古歌謠

天寒翠袖薄，日暮倚修行。杜 甫

少無適俗韻；性本愛丘山；

誤人塵網中，一去三十年。陶淵明

不曾識面早相知 趙 翼

公道世間唯白發，貴人頭上不曾饒。杜 枚

不愛江山愛美人 陳于王

不羨神仙羨少年 袁 枚

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。張 繼

無意憐 草，人間重晚睛。李商隱

水滿有時觀下鷺，草深無處不嗚蛙。陸 游

不管煙波下風雨，載將離恨過江南。鄭文寶

心輕萬事如鴻毛 李 頎

天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。南北朝民歌

不寫情詞不寫詩，一方素帕寄心知。明朝山歌

心緒逢搖落，秋聲一可聞。蘇 延

日暮鄉?未κ牽灘ń鮮谷順睢?崔 顥

日暮蒼山遠，風雪夜歸人。劉長卿

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散人五候家。韓 翅

不薄個人愛古人 杜 甫

五獄尋仙不辭遠，一生好人名山游。李 白

不識廬山真面目，只 身在此山中。蘇 軾

不覺碧山暮，秋云暗幾重。李 白

不露文章世已驚 杜 甫

天地有寒懊，母心隨時深。王厘成（239）

不操井臼操桴鼓，誰信英雄是美人？柴靜儀（239）

天外魚書絕，征人豈念家？宋凌云（240）

犬臣臥花陰雞唱午依稀風景是吾鄉。李 翔（240）

月出松際云，清光滿籬舍。沈 倬（240）

不見采蓮人，但聞花中語。瞿時行（240）

不愿千金萬戶侯，凱歌但愿早回頭。于 謙（240）

天涯無限路，芳草自斜陽。于 謙（240）

水明知月上，木落見梅尊。仇 遠（240）

月近中秋白，風從斗夜清。高士談

無闊愁孤鳥，江流憫斷搓。高士談

大吠一山秋意靜，敲門時有夜歸僧。趙 諷

手觸殘紅頭懶梳，香隨蝴蝶上衣據。黃坤五

夫婦死同穴，父子貧賤離。陳師道

日暮采樵人去后，一痕淡月亂蛙鳴。邱 葵

不醉多愁醉多病，幾回愛酒又停杯。李 覯

天涯行客無寧日，不及田家業在耕。鄭 震

牛背牧兒酣午夢，不知風雨過前山。劉 宰

丹楓吹盡鴉聲樂，又得霜天一日晴。陸 游

不用閉門防俗客，愛閑能有幾人來？吳夷簡

日暮空山獨惆悵，不知又隔幾重云？戴復古

心空身自安，身安室自寬。邵 雍

少貪夢里還家樂，早起前山路正長。歐陽修

月夜調嗚琴，相思此何極。王 勃

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。劉方平

天長地遠魂飛昔，夢魂不到關山難。李 白

今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。白居易

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。韓 愈

日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。杜 牧

少婦今春意，良人昨夜情。沈全期

不曾遠離別，安知慕儔侶？張 華

太息關山月，風塵客子衣。江 總

天際識歸舟，云中辨江樹。謝 胱

天無涯兮地無邊，我心愁兮亦復燃。蔡琰

文籍雖滿腹，不如一囊錢。趙 壹

今夕何夕，見此邂逅。詩 經

日出而作，日落而息。古 逸

中國詩歌古典名句大全---(五畫六畫)

世人皆欲殺，吾意獨憐才。杜 甫

世人結交需黃金，黃金不多交不深。張謂

世人都曉神仙好，唯有功名忘不了。曹雪芹

他人騎大馬，我獨跨驢子；回顧擔柴漢，心下較此子。王梵志

白也詩無敵，飄然思不群。杜 甫

古今如夢，何曾夢覺？但有舊歡新怨。蘇 軾

白日衣山盡，黃河入海流；欲窮千里目，更上一層樓。王之渙

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。杜 甫

田夫荷鋤立，相見語依依。王 維

古木無人徑，深山何處鐘。王 維

平生不作皺眉事，世上應無切齒人。京木通俗小說

平生不作虧心事，斗夜敲門不吃驚。金瓶梅

平生不會相思，才會相思，便害相思。徐再思

他生未卜此生休。李商隱

平生自想無官樂，第一驕人六月天。袁 枚

平生風義廉師友，李商隱

它生莫作有情癡，人天無地著相思。況周頤

平生最識江湖味，聽得秋聲憶故鄉。姜夔

去年今日此門中，人面桃花相映紅；人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

生死中年兩不堪，生非容易死非甘。郁達夫

生年不滿百，常懷千歲優，盡短苦夜長，何不秉燭游？佚名

功名本是真儒事，公知否？辛棄疾

只在此山中，云深不知處。賈島

只有多情流水伴人行。蘇軾

未老莫還鄉，還鄉須斷腸。韋 莊

功夫富貴若長在，漢水亦應西北流。李白

只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。王慕漪

甘作一生拼，盡君今日歡。朱嶠

出門一笑大江橫，黃庭堅

未見功名已白頭，杜牧

出門無侶漫看書，蘇軾

乍見翻疑夢，相悲各問年。司空曙

世事一場大夢，人生幾度秋涼。蘇軾

古來才命兩相妨，李商隱

生來不讀斗行書，只把黃金買身貴。李賀

世味年來薄似紗，陸游

古來材大難為用 杜甫

未知身死處，何能兩相完！王粲

世事紛紛一局棋，輸贏未定兩爭持。醒世恒言

崔護 世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。韋應物

巧妻常伴拙夫眠 謝在杭

巧妻常伴拙夫眠，千里姻緣使線牽。繆民

世事短如春夢，人情薄似秋云。朱敦儒

古來萬事東流水 李白

古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名。李白

正是江南好風景，落花時節又逢君。杜甫

白首相知猶按劍 王維

玉皇若問人間事，亂世文章不值錢。呂蒙正

四面荷花三面柳，一城山色斗城湖。老殘游記

本待將心托明月，誰知明月照溝渠。凌蒙初

主前富貴草頭露，身后風流陌上花。蘇軾

世界無窮愿無盡，海天寥廓立多時。梁啟越

正是歸時不見歸 葛鴉兒

四海一家皆兄弟 黃山谷

石破天驚逗秋雨 李賀

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。杜甫

四時可愛唯春日，一事能狂便少年。王國維

玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。白居易

打起黃鴛兒，莫叫枝上啼；啼時驚妾夢，不得到遼西。只恐雙溪炸艋舟，載不動許多愁！李清照

白骨露于野，千里無雞鳴。曹操

去國十年老盡少年心 黃庭堅

世間不少廳男子，誰肯沙場萬里行？明思宗

可望不可即 劉基

奴為出來難，教郎恣意憐。李煜

世問那有揚州鶴 蘇軾

世問何物催人老？半是雞聲半馬啼！王九齡

白眼看雞蟲 魯迅

世間無限丹青手，一片傷心畫不成。高蟾

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮，秦觀

白云滿地無人打 魏野

玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽。劉禹錫

仗義半從屠狗輩，負心都是讀書人。曹石倉

世路如今已慣，此心到處悠然。張孝祥

生當作人杰，死亦為鬼雄。李清照

生當復來歸，死當長相思！佚名

四萬萬人齊下淚 譚嗣同

田園廖落干戈后，骨肉流離道路中。白居易

世態十年看爛熟，家山萬里夢依稀。陸游

功蓋三分國，名成八陣圖。杜甫

白發三千丈，離愁似個長。李白

吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。白居易

且樂生前一杯酒，何須身后千載名？李白

金昌緒

白發未除豪氣在 陸游

可憐身上衣正單，心優炭賤愿天寒。白居易

仙樂風飄處處聞 白居易

白頭宮女在，閑坐說玄宗。元稹

可憐荒垅窮泉骨，曾有驚天動地文。白居易

白發悲花落，青云羨鳥飛。岑參

白發無情侵老境，青燈有味似兒時。陸游

古調雖自愛，今人多不彈。劉長卿

可憐一炬成焦土，留與東京說夢華。黃遵憲

未諸姑食性，先遣小姑嘗。王建

可憐剃頭者，人亦剃其頭。雪庵

可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。陳陶

可憐新月為誰好？無數晚山相對愁。王安石

白頭搔更短，渾欲不勝簪。杜甫

平蕪盡處是春山，行人更在春山外。歐陽修

白頭縱作花園主，醉折花枝是別人。雍陶

只愿君心似我心，定不負相思意。李之化

只覺當初歡侍日，千金一刻總跟著蹉跎。袁枚

生時招不來，死時帶不去。袁枚

古來雖有死，好在不先知。袁枚

田家供客無兼味，手摘黃柑換白魚。李念慈

斗夜鳥啼霜正滿，一帆斜月過楓橋。李思曾

市小人聲寂，村寒雞唱馀。朱淞

平生行樂慣，病起即看花。木公恕

市城誰念青山瘦？盡日廚頭不斷煙。郭翊

四海交游今殆半，幾人風雨對床眠。何景明

生意忽滿眼，不知春淺深。方孝孺

只消幾日憎騰醉，看年春風到牡丹。張昱

世事云千變，浮生夢一場。王庭筠

片片紅梅落，纖纖綠草生。陸游

正氣堂堂貫斗牛，誓將貞節報君仇。岳飛

斗世無歸似轉蓬，今年作夢到巴東。陸游

未悉前頭花好否，且令蜂蝶作前驅。楊萬里

北風三日無人渡，寂寞沙頭一簇船。劉子暈

石竇云封隱者家，一溪流水繞門斜。鄭思肖

白水滿時雙鷺下，綠槐高處一蟬吟。蘇軾

未晚人家門戶閉，鷺鷥閑立鉤魚船。徐照

田父把犁寒雨足，牧兒吹笛晚風斜，朱嘉

旦喜胸中無一事，一生常在平易中，徐積

白頭父子燈前語，忘卻江湖久別離。楊萬里

古寺深門一徑斜，繞身縈面總煙霞。楊萬里

古關衰柳聚寒鴉，駐馬城頭日欲斜。歐陽修

軍白鳥一雙臨水立，見人驚起人蘆花。劉克莊

古柳溪頭枕斷搓，橫篙掛網幾漁家。葉茵 古人誰不死，何必較考折。蘇軾

四海無閑田，農夫猶餓死。李紳

世情已逐浮云散，離恨空隨江水長。賈至

可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。李賀

生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。杜甫

古來青史誰不見？今見功名勝古人。岑參

去年花里逢君別，今日花開又一年。韋應物

永夜角聲悲自語，中天月色好誰看？杜甫

世間行樂亦如此，古來萬事東流水。李白

四月南風大麥黃，棗花朱落桐葉長。李頎

北寒妾已知，南心君不見。鮑令暉

生為百夫雄，死為壯士規。王粲

四海皆兄弟，誰為行路人。無名氏

以膠投漆中，誰能別離此。無名氏

瓜田不納履，李下不整冠。無名氏

出戶獨彷徨，愁思當告誰？佚名

去者尸以疏，來者日已親。無名氏

出有日，還無期。結中帶，長相思。蘇伯玉之妻

旦則既泛行，夜則悲吟坐。蔡琰

-------------------------六畫

并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。周邦彥

各人自掃門前雪，休管他人瓦上霜。事林廣記

舟人那識傷心地，遙指前程是馬關。佚名

行人欲問前朝事，翁仲無言對夕陽。孫文籠

江水三千里，家書十五行；行行無別語，只道早還鄉。杠上柳如煙，雁飛殘月天。溫庭筠

江山也要偉人扶 袁枚

江山代有才人出，各領風騷數百年 趙翼

江山亦要文人捧 郁達夫

江山如畫，一時多少豪杰 蘇軾

江山情重美人輕 袁枚

名山如高人，豈可久爾見？陸游

在山泉水清，出山泉水濁。杜甫

老天猶堪絕大漠，諸君何至位新亭。陸游

如今七事都更變，柴米油鹽醬醋茶。查為仁

仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人！李白

衣不如新，人不如故。佚名

此中有真意，欲辯已忘言。陶淵明

年少拋人容易去 晏殊

而今何事最相宜？宜醉、宜游、宜睡。辛棄疾

賄綢而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休。辛棄疾

多少事，欲說還休，李清照

多少恨，昨夜夢魂中。李煜

色不迷人人自迷，情人眼里出西施。黃增

袁凱

如今俱是異鄉人，相見更無因！韋莊

多少淚珠無限恨！倚闌干。李景

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。白居易

亙古男兒一放翁 梁啟超

此主此夜不長好，明月明年何處看？蘇軾

自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。杜甫

自古佳人多命薄 蘇軾

中國詩歌古典名句大全---(七畫八畫)

我醉君復樂，陶然共忘機。李白

你依我依，忒煞情多。管道升

妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。朱慶余

弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕。潘門

芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋。蘇曼殊

更愿郎為花底浪，無隔障，隨風逐雨長來往。歐陽修

車磷磷，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。杜甫

但愿人長久，千里共嬋娟。蘇軾

坐聽微鐘憶往年 韋應物

我觀人間世，無如醉人真。蘇軾

何處夜歸人，一犬吠深巷。朱彝尊

何處東風傳笑語，隔花樓閣美人家。金逸

身怯九天風露冷，樓臺倒影浸秋星。嚴復

辛苦莫忘晨夜讀，買書錢是績麻錢。周榘

坐覺塵囂遠，晴天卷片霞。張康衢

村原處處垂楊柳，一路青青到永城。李先芳

君家正在深樹處，滿地綠蔭山鷓啼。王紱

何事頻頻夢里歸，只緣未慣客天涯。高啟

我生功名付樽酒，衣如枯荷馬如狗。陳孚

但愿郎防邊，似妾縫衣密。羅與之

志士凄涼閑處老，名花零落雨中看。陸游

把酒不能飲，苦淚滴酒觴。陸游

把酒送春無別語，羨君才到便成歸。朱弁

但求眾生皆得飽，不辭贏臥病殘陽。李綱

言歸汝亦無歸處，何用多言傷我情。洪炎

吹落楊花春事了，小池新綠雨添痕。俞桂

我亦旦如常日醉，莫教弦管作離聲。歐陽修

何事吟馀忽惆悵，村橋原樹似吾鄉。王禹俗

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。李白

吾觀自古賢達人，功成不退皆殞身。李白

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。白居易

志士幽人莫怨嗟，古來材大難為用。杜甫

何當重相見，樽酒尉誰顏，溫庭筠

良會未有期，中心催且傷，徐干

邪徑敗良田，讒口亂善人。無名氏

男兒在他鄉，焉得不憔悴。無名氏

良友遠別離，各在天一方。蘇武

良時不再至，離別在須臾。李陵

我欲與君相知，長命無絕衰。無名氏

男兒愛后婦，女子重前夫。辛延年

身雖死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄。屈原

-------------------------八畫

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。崔顥

知人知面不知心 曹雪芹

佳人猶唱醉翁詞，四十三年如電抹。蘇軾

非人磨墨墨磨人 蘇軾

其人雖已沒，千載有馀情。陶淵明

抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。李白

青山一發是中原 蘇軾

取之不盡，用之不竭。蘇軾

金也空，銀也空，死后何曾在手中！悟空

空山松子落，幽人應未眠。韋應物

松下問童子，言師采藥去；只在此山中，云深不知處。賈島

妻子豈應關大計？英雄無奈是多情。吳偉業

泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。蘇軾

枕上詩篇閑處好，門前風景雨來佳。李清照

青山綠水去無聲。朱熹

青山遮不住，畢竟東流去。辛棄疾

青山隱隱水迢迢 杜牧

青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。王安石

兩三點露不成雨，七八個星猶在天。朱元璋

夜月一簾幽夢，春風十里柔情。秦觀

雨中山果落，燈下草蟲鳴。王維

明日巴陵道，秋山又幾重！李益

明月出天山，蒼茫云海間。李白

松月生夜涼，風泉滿清聽。孟浩然

炙手可熱勢絕倫 杜甫

青天有月來幾時，我今停杯一問之。李白

奇文共欣賞，疑義相與析。陶淵明

明月如霜，好風如水，情景無限。蘇軾

明月松間照，清泉石上流。王維

明月幾時有，把酒問青天。蘇軾

明月皎皎照我床，星漢西流夜示央。曹丕

雨中黃葉樹，燈下白頭人。司空曙

明日隔山岳，世事兩茫茫。杜甫

明月照積雪，北風勁且哀。謝靈運

昔日戲言身后事，今朝都到眼前來。元稹

征夫懷遠路，游子戀故鄉。佚名

采石江邊一杯土，李白詩名耀千古。蓬軒別記

宜未雨而綢繆 詩經

佳名奚囊盛不住，滿山風雨送人看。程南溟

夜半橋邊呼孺子，人間猶有未燒書。陳恭尹

長安一片月，萬戶搗衣聲。李白

忽如一夜春風來，告樹萬樹梨花開。岑參

長安水邊多麗人 杜甫

昔年有狂客，號稱謫仙人；筆落驚風雨，詩成泣鬼神。杜甫

明年此會知誰?。孔戆褬s奠仔細看。杜甫

姑妄言之姑聽之 王士禎

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。元稹

空有姑蘇臺上月，如西子鏡，照空城。歐陽炯

長江后浪推前浪，一代新人換舊人。增廣昔時賢文

來如春夢幾多時，去似朝云無覓處。白居易

妾有睿華君不省，花無恩愛猶相并，花卻有情人薄幸。歐陽修

昔去雪如花，今來花如雪。范雪

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。僧志安

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。李白

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。李清照

妾身未分明，何以拜姑樟？杜甫

知否？知否？應是綠肥紅瘦，李清照

孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書。晁沖之

知我者，二三子。辛棄疾

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。王昌齡

知我意，感君憐，此情須問天。李煜

林花謝了春紅，太匆匆！李煜

青青子拎，悠悠我心。詩經

花明月黯飛輕霧，今宵好向郎邊去，劃襪步香階，手提金縷鞋。李煜

往事只堪哀，對景難排。李煜

昔別君未婚，兒女忽成竹。杜甫

花非花，霧非霧。白居易

青青河畔草，綿綿思遠道。佚名

夜來風雨聲，花落知多少？孟浩然

其奈風流端整外，更別有系人心處。柳永

畏于春夢幾多時，散似秋云無覓處。晏殊

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。杜甫

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。李白

始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。歐陽修

畏恨人心不如水，等閑平地起波瀾。劉禹錫

物是人非事事休，欲語淚先流。李清照

往事已成空，還如一夢中。李煜

束風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。杜牧

長亭外，古道邊，芳草碧連天。李叔同

畏恨此身非我有，何時忘卻營營。蘇軾

門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。白居易

松風吹解帶，山月照彈琴。王維

束風吹醒英雄夢，不是感陽是洛陽。朱元璋

束風夜放花千樹 辛棄疾

始信英雄亦有雌 秋瑾

畏相思，在長安。李白

枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。耳勝瓊

長城萬里今猶在，不見當年秦始皇，林瀚

昔時人已沒，今日水猶寒。駱賓王

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。杜甫

昔時橫波目，今作流淚泉。李白

居高聲自遠，非是藉秋風。虞世南

夜深千帳燈。納蘭性德

羌笛何須怨楊柳，春風不渡玉門關。王之渙

夜深更飲秋潭水，帶月連星舀一瓢。鄭燮

束飛伯勞西飛燕，黃姑織女時相見。佚名古辭

松間明月長如此，君再游兮復何時。宋之問

兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。秦觀

夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。白居易

夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。歐陽修

夜宿峰頂寺，舉手捫星長，不敢高聲語，恐驚天上人。人白

物情唯有醉中真。賀鑄

夜涼吹笛千山月，路暗迷人千種花。歐陽修

明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得。杜甫

雨笠煙蓑歸去也，與人無愛亦無嗔。蘇曼殊

兩腳踏翻塵世路，一肩擔盡古人愁。通州詩丐

花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。黃公紹

兄童共道先生醉，折得黃花插滿頭。陸游

兒童相見不相識，笑問客從何處來。賀知章

直須看盡洛城花，始共東風容易別。歐陽修

花須連夜發，莫待曉風吹。武則天

忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。曹雪芹

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。雷震

忽有一觴酒，日夕歡相持。陶淵明

鞭蓉如面柳如眉 白居易

命里有時終須有，命里無時莫強求。金瓶梅

忽聞河東獅子吼，拄杖落手心茫然。蘇軾

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。李商隱

忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。白居易

長江流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明。陳與義

忽聞歌古調，歸思欲沾巾。杜審言

空山不見，但聞人語響。王維

青燈有味似兒時 陸游

青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。張志和

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。杜甫

拔劍四顧心茫然 李白

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。歐陽修

夜臺無李白，沽酒與何人？李白

所謂伊人，在水一方。詩經

芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。李華

東邊日出西邊雨，道是無情卻有情。劉禹錫

夜闌更秉燭，相對如夢寐。杜甫

拂墻花影動，疑是玉人來。元稹

妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。韋莊

妾本舟中客，聞君江上琴。李端

妨蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。張繼

波瀾誓不休，妾心古井水。孟郊

長向江湖押歐鳥，夢魂夜夜觚棱繞。嚴復

夜月柳陰人未寢，村翁荒渺說隋唐。張裕劍

孤村日暮漁舟小，好逐煙波帶月回。焦廷琥

芹泥滿地日初暖，燕子一雙花外來。陸蘭坨

青草原頭送客歸，綠楊溪上對斜暉。程嗣立

忽見疏育落香雪，水邊竹里半橫枝。任昌運

雨足桔槔聲暫歇，翠畦瓜豆已成行。周在勛

畏橋帶修行，野水抱人家。王士禎

兒童不知春，問草何故綠。袁枚

枕上聽猿啼，家鄉五千里。謝淞洲

青山盡日盡簾坐，落盡棕相一樹花。王恭

明星在高樹，滿田螢火飛。梅鼎祚

牧雛不管蓑衣濕，一笛春風倒跨牛。張羽

柬風吹雨衣不濕，我在桃花深處行。羅洪先

到處青山山有樹，如何偏起故鄉情。廖大圭

兒童刻竹記新筍，一夜風吹一尺強。蕭應元

兩岸好山送客，一江細雨歸人。薩都刺

林深不見人家住，道上唯聞打麥聲。王庭筠

兒童娛膝下，母子話燈前。劉克莊

明朝大江送吾去，萬里無風吹客衣。王質

兄女不知來避地，強言風物勝江南。呂本中

枕穩衾溫夢不回，閑居不怕漏聲催。樓鑰

花鳥總知春爛縵，人間獨自有傷心。王安石

夜來似與君相見，明月一窗梅影橫。謝枋得

雨歇林間涼自生，風穿徑里曉逾清。楊萬里

兒童未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。范成大

夜窗父子共煎茶，一點青燈冷結花。陸游

陰外不知春雪薺，半峰殘月一溪水。周弼

林花過雨相急發，谷鳥無人自在啼。朱繼芳

兒童牧鵝鴨，婦女治桑麻。陸游

夜聞歸雁生鄉思，病人新年感物華。歐陽修

空作對雪吟，勤勤謝知己。王禹

昔別君未婚，兒女忽成行。杜甫

床頭一壺酒，能更幾回眠。高適

昔日芙蓉花，今成斷腸草。李白

近鄉情更怯，不敢問來人。李頻

未是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。李商隱

雨中黃葉樹，燈下白頭人。司空曙

空山新雨后，天氣晚來秋。王維

明朝有封事，數問夜如何。杜甫

呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁。李白

背為鴛與鴦，今為參與辰。蘇武

使君自有婦，羅敷自有夫，無名氏

花花自相對，葉葉自相當。宋子侯

居常土思兮心內傷，愿為黃鵠兮歸故鄉！烏孫公主

知我如此，不如無生。詩經

來世不可待，往世不可追。莊子 中國詩歌古典名句大全---(九畫)

風一更，雪一更，聒醉鄉心夢不成，故園無此聲。納蘭性德

故人入我夢，明我長相憶。杜甫

美人才調信縱橫 龔自珍

美人自古如名將，不許人間見白頭。艷雪

美人如玉劍如虹 龔自珍

美人如花隔云端 李白

美人在時花滿堂，美人去后余空床。李白

故人何在？煙水茫茫。柳永

故人具雞黍，邀我至田家。孟浩然

美人含怒奪燈去，問郎知是幾更天？袁枚

神女天涯原是夢 李商隱

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。蘇軾

前水復后水，古今相續流；新人非舊人，年年橋上游。白居易

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。李煜

春水碧于天，畫船聽雨眠。韋莊

客心洗流水，余響入霜鐘。李白

待月西廂下，迎風戶斗開。元稹

前不見古人，后不見來者。陳子昂

風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。張先

春心莫共花急發，一寸相思一寸灰 李商隱

郎今欲渡緣何事？如此**不可行！李白

近水樓臺先得月，向陽花木草逢春。俞文豹

春去也，多謝洛城人。劉禹錫

相去日已遠，衣帶日已緩。佚名

念去去千里煙波，暮靄沈沈夢天闊。柳永

春且住，見說道，天涯芳草無歸路。辛棄疾

是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。辛棄疾

風乍起，吹皺一池春水。馮延已

胡未滅，鬢先秋，淚空流。陸游

若有人知春去處，喚取歸來同住。黃庭堅

春色三分，二分塵土，一分流水。蘇軾

春江水暖鴨先知 蘇軾

風光如此須行樂，莫管頭顱白幾莖。袁枚

春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。若無閑事掛心頭，便是人間好時節。無門和尚

恨如芳草，萋萋劃盡還生。秦觀

春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。王安石

春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。葉紹翁

侯門一入深如海，從此蕭郎是路人。崔郊

篇求一字穩，耐得半宵寒。顧文煒

恨君不似江樓月，南北東西，只有相隨無別離。呂本中

紅豆生南國，春來發幾枝！愿君多采擷，此物最相思。王維

夙吹仙袂飄飄舉 白居易

持謝鄰家子，效顰安可希？王維

思君如滿月，夜夜減清輝 張九齡

相見爭如不見，有情還似無情。司馬光

相見或因中夜夢，寄來多是隔年書。羅鄴

紅杏枝頭春意鬧 宋祁

春花秋月何時了？往事知多少！李煜

篇君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。宋祁

風吹柳花滿店香 李白

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。岳飛

相見時難別亦難，東風無力百花殘。李商隱

狗吠深巷中，雞鳴難能可貴樹顛。陶淵明

若言琴上有琴聲，放在匣中何不嗚？蘇軾

看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。王安石

易求無價實，難得有心郎。魯玄機

面改難如銳可磨 黃景仁

青到人間草木知 張拭

思君月正圓，望望月仍缺；多恐再圓時，不是今宵月。黃景仁

思君令人老 佚名

星垂平野闊，月涌大江流。杜甫

昨夜西風調碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。曼珠

若到江南趕上春，千萬和春??！王觀

夙雨如晦，雞鳴不已。詩經

是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。羅貫中

客舍似家家似寄 劉克莊

爭知我倚闌干處，正恁凝愁！柳永

昨夜松邊醉倒，問松：“我酸何如？”只疑松動要來扶，以手推松曰：去！辛棄疾

昨夜星辰昨夜風。李商隱

待到重陽日，還來就菊花。孟浩然

春衫著破誰針線，點點行行淚痕滿。黃公紹

春雨樓頭尺八蕭，何時歸看浙江潮。蘇曼殊

春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。杜牧

秋風入庭樹，孤客最先聞。劉禹錫

若待上林花似錦，出門俱是看花人。楊巨源

春風又綠江南岸，明月何時照我還！王安石

相恨不如潮有信，相思始覺海非深。白居易

春風不相識，何事人羅帷？李白

春風不度玉門關 王之渙

鳳急天高猿嘯哀 杜甫

春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。晏殊

相迎不道遠，直至長風沙。李白

珍重主人心，酒深情亦深。韋莊

相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。晏幾道

春秋多佳日，登高賦新詩。陶淵明

秋風吹不盡，總是玉關情。李白

春風更比路人忙 高克恭

秋風吹渭水，落葉滿長安。賈島

周郎妙計安天下，賠了夫人又折兵。羅貫中

秋風簫簫愁殺人 古詩源

相看兩不厭，只有敬亭山。李白

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。杜甫

春風知別苦，不遣柳條青。李白

送春春去幾時回 張先

相思相見知何日？此時此夜難為情！李白

秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。劉徹

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。佚名

相思欲寄無從寄，畫一個圈兒替。梁紹壬

春城無處不飛花 韓羽

春風閬苑三千客，明月揚州第一樓。趙孟頒

相思襯底說相思，思郎恨郎郎不知。梁啟超

相思難表，夢魂無據，惟有歸來是 歐陽修

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。蘇軾

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。孟浩然

為問生身親阿母，賣兒還剩幾多錢？佚名

苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。秦韜玉

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。李白

枯桑知天風，海水知天寒。佚名

胡馬依北風，越鳥巢南枝。佚名

后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。白居易

是氣所碲礴，凜烈萬古存。文天祥

美酒飲教微醉后，好花看到半開時。邵雍

卻笑溪聲忙底事，奔流偏欲到人間。趙愈

風流儒雅亦吾師 杜甫

若得山花插滿頭，莫問奴歸處。嚴蕊

柔情似水，佳期如夢。秦觀

柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？佚名

相望知不見，終是屢回頭聽 皇甫曾

為國為民皆是汝，卻教桃李職笙歌。解縉

便做春江都是淚，流不盡，許多愁！秦觀

故國神游，多情應笑我，早生華發。蘇軾

相逢卻道空辛苦，抽得絲來還別人。翁卷

相逢莫問人間事，故國傷心祗淚流。蘇曼殊

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。白居易

風情猶拍古人肩 黃庭堅

枯魚過河泣，何時悔復及？古詩源

故國夢重歸，覺來雙淚垂。李煜

春欲暮，思無窮，舊觀如夢中！溫庭筠

客從遠方來，遺我雙鯉魚。佚名

紅酥手，黃藤酒，清城春色宮墻柳。陸游

故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年。高適

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。杜牧

品畫先神韻，論詩重性情。袁枚

洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？劉希夷

洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉老。韋莊

春韭滿園隨意剪，臘醅半甕邀人酌。鄭燮

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。王昌齡

於無聲處聽驚雷 魯迅

郡道天涼好個秋 辛棄疾

為愛好多心轉惑，遍將宜稱問旁人。韓屋

城里看家多白發，游春總是少年人。麻九疇

卻嫌脂粉顏色 張祜

垂楊密密指行裝，芳草萋萋礙行路。黃景仁

冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。杜甫

春愁難遣強看山，往事心驚淚欲潛；四百萬人同一器，去年今日割臺灣。丘逢甲

春種一粒粟，秋心萬顆子；四海無閑田，農夫猶餓死！李紳

看盡人間興廢事，不曾富貴不曾窮。陸游

秋盡江南草木雕 杜牧

屋漏更遭連夜雨，船遲又遇打頭風。醒世恒言

風鳴兩岸葉，月照一孤舟。孟浩然

河漢清且淺，相去復幾許；盈盈一水間，脈脈不得語。佚名

昏慘慘，黃泉路近。曹雪芹

建德非吾土，維揚憶舊游。孟浩然

香稻啄徐鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。杜甫

篇賦新詞強說愁 辛棄疾

怒發沖冠憑欄處，瀟瀟雨歇，抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。岳飛

風頭如刀面如割 岑參

科頭箕踞長松下，白眼看他世上人。王維

便縱有千種風情，更與何人說？柳永

紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。晏幾道

風聲，雨聲，讀書聲，聲聲入耳；家事，國事，天下事，事事關心。顧憲成

紅顏未老恩先斷 白居易

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。馬致遠

春歸何處？寂寞無行路。黃庭堅

風檐展書讀，古道照顏色。文天祥

紅顏自古多薄命 歐陽修

郎騎竹馬來，繞床弄青梅；同居長千里，兩小無嫌猜。李白

幽懷誰共語，遠目送歸鴻。元遺山

便覺眼前生意滿，東風吹水綠參差。張拭

夙飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶也睡不著。?呵?br /> 相顧無言，唯有淚千行。蘇軾

春蠶到死絲方盡，虹炬成灰淚始干。李商隱

茅店雞聲霜月白，故鄉兒女正安眠。商奐

鳳殘杏花曉，馬上聞啼鳥。高啟

幽禽雨中響，門掩春塘綠。高啟

飛將遠從戎，翩翩氣自雄。徐渭

英雄心事無今古，神物風云各有時，張佳胤

思婦樓頭月，征人馬上霜。章美中

客來客去日日，花開花落年年。徐賁

孤云在于際，回首若有情。于謙

南窗一枕睡初覺，蝴蝶滿園如雪飛。華幼武

春來十日無人見，一樹寒梅已著花。王（535）

表里山河猶往日，變遷朝市已多年。馬中錫

春風如少年，狂逐無定處。陳孚

前溪漁掉歸無數，網掛船頭曬夕陽。翁葵

篇愛梅花月，終宵不肯眠。戴敏

怕恐攤頭說惶恐，零丁洋里漢零丁。文天祥

春雨斷橋人不渡，小舟哲學家出柳陰來。徐俯

幽人枕上朦朧睡，臥看東風次第明。張耒

是非不到野溪邊，只就梧桐聽雨眠。方岳

春溪嫩水清無渣，春洲細草碧無暇。楊萬里

扁舟煙重冷漁蓑，兩岸人家浸小河。斯植

風來一陣蘆花過，祗道春殘柳絮飛。葉茵

星光欲沒曉光連，霞暈紅浮一角天。黃大受

幽人耐冷倚門久，送月墮湖歸去來。陸游

孤燈挑到寒更盡，猶有行人帶雨歸。胡仲參

客里不知春去盡，滿山風雨落桐花。林表明

孤舟橫笛向何處？林外炊煙一兩家。蔡襄

故人情可見，何用送行詩。徐積

夙急花初盡，春深鴛亂啼。鄒登龍

陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非。蘇軾

秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙。林逋

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不乾。岑參

便使蘭膏夜，炯炯對繁霜。劉孝綽

春風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。賈至

相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛。高適

春水船如天上坐，老年花似霧中看。杜甫

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。柳宗元

春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。白居易

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。韋應物

春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。王維

洛陽女兒對門居，才可容顏十五余。王維

是耶非孜孜不倦，立而望之。漢武帝

春蘭兮秋菊，長無絕佤絕古。居原

風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！史記

中國詩歌古典名句大全---(十畫)

時人不識余習樂，將謂偷閑學少年。程顥

射人先射馬，擒賊先擒王。杜甫

海人無家海里住 王建

海入愁腸，化作相思淚。范仲庵

海上生明月，天涯共此時。張九齡

宮女如花滿雄殿，只今惟有鷓鴣飛。李白

馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。岑參

啞子漫嘗黃柏味，難將苦口向人言。京本通俗小說

海日生殘夜，江春入舊年。王灣

書中自有黃金屋，書中自有顏如玉。宋真宗

海內存知己，天涯若比鄰。王勃

挽水西流想無未能，從今不養五更雞。黃遵憲

座中潤下誰最多？江州司馬青衫濕。白居易

流水落花春去也，天上人間。李煜

流水無情草自春 杜牧

病中最覺風露早，歸夢不知山水長。王安石

草木搖落露為霜 曹丕

悄立市橋人不識，一星如月看多時。黃景仁

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。宋祁

書生事業真堪笑，忍凍孤吟筆退尖。蘇軾

浮生恰似冰底水，日夜東流人不知。杜牧

舍冊埋頭無了日，不如拋卻去尋春。朱熹

峙危見臣節，世亂識忠良。鮑照

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。蔣捷

道次第，怎一個愁字了得！李清照

修竹萬竿松影亂，山鳳吹作滿窗云。薩都刺

家在萬重云外，心事付橫笛。陸游

草色遙看近卻無 韓愈

馬因識路真疲路，蟬到吞聲尚有聲。黃景仁

桃花一簇開無主，可愛深紅間淺紅。杜甫

骨朽人間罵未銷 劉子暈

情何人喚取，紅中翠袖，溫英雄淚。辛棄疾

栽花忙處兒呼飯，夜讀深時妾屏燈。袁枚

荒村雨露宜眠早，野店風霜要起遲。王實甫

桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。黃庭堅

倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。王維

家住蒼煙落照問，絲毫塵事不相關。陸游

穿花蛺蝶深深見，點水晴蜓款款飛。杜甫

桃花吹盡，佳人何在？門掩殘紅。張可久

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。李白

酒到醒時愁復來，書堪咀處味逾久。陶十璜

除卻天邊月，沒人知！韋莊

海風吹不斷，工月照還空。李白

茫茫宇宙人無數，幾個男兒是丈夫？呂洞賓

宰相有權能割地，孤臣無力可國天。丘逢甲

疾風知勁草，板蕩識誠臣。李世民

酒是治愁藥，書是引睡媒。陸游

悠哉修哉，輾轉反側。詩經

荒城臨古流，落日滿秋山。王維

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。王維

躬耕本是英雄事，老死甫陽未必非。陸游

借問因何太瘦主？只為從來作詩昔。李白

家家扶得醉人歸。王駕

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。王昌齡

借問春歸何處所。歐陽修

借間酒家何處有，牧童遙指杏花村。杜牧

庭院深深深幾許。歐陽修

粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間！于謙

個個詩家各筑壇，一家橫割一江山。楊萬里

留得累人身外物，半肩行李半肩書。張問陶

紀得那年花下，深夜，初識謝娘時。韋度

留得枯荷聽雨聲。李商隱

窈窕淑女，君子好逑。詩經

記得綠羅裙，處處憐芳草。牛希濟

家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。羅隱

留得戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。杜甫

浩然一曲酒千鐘，男兒行處是，未要論窮通。元遺山

書畫琴棋詩酒花，當年件件不離他。查為仁

哦詩不睡月滿船，清寒入骨我欲仙。陸游

書當快意讀易盡，客有可人期不來。陳師道

氮蒸云夢澤，波撼岳陽城。孟浩然

浮云游子意，落日敵人情。李白

浮云蔽白日，游子不顧返。佚名

蚍蜉撼大樹，可笑不自量。韓愈

層滑霜濃，不如休會，真是少人行。周邦彥

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。蘇軾

剔盡寒燈夢不成 朱淑貞

倚劍長歌一杯酒，浮云西北是神州。元遺山

庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。岑參

送君送蘇州，淚落送行處。江堤

紀取靈川好風味，新茶新豆到山城。查慎行

馬后桃花馬前雪，出關爭得不回頭。徐蘭

酒酣忘卻身為客，意欲元同送者歸。張元凱

書卷多情似故人，晨昏憂樂每相親。于謙

桃花一樹魚三尺，不醉月明船不歸。陳繼儒

高高下下梅千樹，家在花中香不知。陳繼儒

茶塢落英堆滿寸，怪來茶味是梅花。陳繼儒

馬上相逢須盡醉，是朝知隔幾重山。謝肇制

酒盡客亦醉，滿江空月明。貢師泰

草肥涼露白，樹薄曉風清。袁桷

送別莫忘今日，相逢知在何年。薩都刺

桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情。汪藻

茫然不悟身何處，水色天光共蔚藍。韓駒

病眼看人殊草草，隔林迢遞見梅花。劉克莊

荒寒茅屋是誰家？獨木橋橫小徑斜。楊公遠

乘興宋來就榻眠，一枕春風君莫惜。方惟深

柴門草徑盡梅苔，不放紅塵俗子來。楊萬里

酒醒門外三竿日，臥看溪南十畝陰。蘇軾

浮生六十度春秋，無辱無榮盡自由。楊公遠

桑竹成蔭不見門，半羊分路各歸村。陸游

送客客已去，尋花花未開。蘇軾

高風自絕人，正行不違俗。韓屋

荒田寂寞無人聲，水邊跳魚翻水晌。張耒

草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生。王安石

草本有本心，何求美人折？張九齡

桃花流水冒然去，別有天地非人間。李白

海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。杜甫

借問路旁名利客，何如此處學長生。崔顥

浮沉千古事，誰與問東流。薛瑩

浮云一別后，流水十年問。韋應物

捐軀赴國難，視死忽如歸。曹植

烈士多悲心，小人偷自閑。曹植

烈士暮年，壯心未已。曹操

中國詩歌古典名句大全---(十一畫)

頭號人生到此凄涼否？千萬恨，為兄剖。顧頁觀

逢人怕問前程驛，一水東航是馬關。郁達夫

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。白居易

無人信高潔，誰為表予心？駱賓王

無力買田聊種水，近來湖面亦收租。范成大

矣乃一聲山水綠 柳宗元

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花！杜牧

欲上青天覽明月 李白

卷土重來未可知，江山亦要偉人持。丘逢甲

國仇未報壯士老，匣中寶劍夜有聲。陸游

都云作者癡，誰解其中味？曹雪芹

強中更遇強中手，惡人須服惡人磨。醒世恒言

烽火連三月，家書抵萬金。杜甫

帶月荷鋤歸 陶淵明

野水無人渡，孤舟盡日橫?？軠?/p>

望夫處，江悠悠；化為石，不回頭，山頭日日風復雨，行人歸來石應語。王建

挽弓當挽強，用箭當用長。杜甫

野火燒不盡，春風吹又生。白居易

造化鐘神秀，陰陽割昏曉。杜甫

牽牛織女遙望，爾獨何辜限河梁？曹丕

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭！李煜

處世若大夢，胡為勞其主？李白

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。晏殊

鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。杜牧

問世間情是何物？直教生死相許。元遺山

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。李商隱

盛年不重來，一日難再晨。陶淵明

無肉令人瘦，無竹令人俗。蘇東坡

得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。盧照鄰

郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。泰觀

野老念牧童，倚杖侯荊扉。王維

惟有南風舊相識，偷開門戶又翻書。劉分

徙此無心愛良夜，任他明月下西樓。李益

終年無客常閉關，終日無心長自閑。王維

莫向樽前借沉醉，與君俱是異鄉人。韋莊

莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。楊萬里

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。蘇軾

欲忘忘未得，欲去去無由。白居易

問余何意棲碧山？笑而不答心自閑；桃花流水官然去，別有天地非人間。李白

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。杜牧

細推物理須行樂，何用浮名絆此身？杜甫

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。李煜

欲作家書意萬重 張籍

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。晏殊

欲別牽郎衣，郎今到何處，不恨歸來遲，莫向臨邛去。孟效

猛志逸四海，騫翮思還翥。陶潛

無言獨上西樓，月如鉤。李煜

眼波才動被人猜 李清照

莫怪世人容易老，青山也有白頭時。駱綺蘭

都來此事，眉間心上，無計相回避。范仲庵

深知身在情長在 李商隱

紉雨魚兒出，微風燕子斜。杜甫

黃昏風雨打園林，殘菊飄零滿地金。王安石

莫怪春來便歸去，江甫雖好是他鄉。王恭

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。杜牧

黃河遠上白CA，一片孤城萬初山。王之渙

翎雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。李顥

欲取鳴琴彈，恨無知間賞。孟浩然

捉來系日乏長繩 李商隱

問姓驚初見，稱名憶舊容。李益

惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。屈原

眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。孔尚任

欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。蘇軾

將軍百戰死，壯士十年歸。佚名

莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。杜甫

細看來不是，楊花點點，是離人淚。蘇軾

清風明月無人管，并作甫來一味涼。王安石

諒風起天未，君子意如何？杜甫

荷風送香氣，竹露滴清晌。孟浩然

淮南皓月冷千山。冥冥歸去無人管。姜夔

莫信詩人競平淡，二分梁甫一分騷。龔自珍

鋼柳新蒲為誰綠 杜甫

貧家一碗燈，父子相聚哭。陳烈

清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。杜牧

深恩負盡，死生師友。顧貞觀

魚書欲寄何由達？水遠山長處處同。晏殊

悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。杜甫

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。晏殊

欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽？岳飛

采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。羅隱

無情有恨何人見 李賀

島宿池邊樹，僧敲月下門。賈島

欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒；寄與不寄間，妾身千萬難！姚發

黃菊枝頭主曉寒，人生莫放酒杯干。黃庭堅

采菊東籬下，悠然見南山。陶淵明

莫將后日情，不如初見時，王屋

欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。蘇軾

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。歐陽修

黃梅時節家家雨，青青池塘處處蛙。趙師秀

惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。無稹

荷立帶斜陽，青山獨歸遠。劉長卿

欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。晏殊

無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。韋莊

羞將短發還吹帽子，笑情旁人為正冠。杜甫

敏捷詩千首，飄零酒一杯。杜甫

欲祭疑君在，天涯哭此時。張籍

側惻輕寒剪剪風 韓屋

寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。盧照鄰

清晨一失后難摹 蘇軾

關萬古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遺民世界。沈葆楨

斜陽外，寒邪數點，流水繞孤村。秦觀

問渠那得清如許，為有源頭活水來。朱熹

異鄉物態與人殊，惟有東風舊相識。歐陽修

欲買桂花同載酒，終不似，少年游。劉過

莫等閑，白了少年白，空悲切。岳飛

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。李白

野渡無人舟自橫 韋應物

梅須遜雪三分白，霜卻輸梅一段香。盧梅坡

梨園子弟白發新 白居易

清詩句句盡堪傳 杜甫

袈裟未著悉多事，著了袈裟事更多。楊萬里

無意苦爭春，一任群芳妒。陸游

哉想英雄垂暮日，溫柔不住住何鄉？龔自珍

莫愁前路無知己天下誰人不識君！高適

寂寞無人見 蘇軾

無意懷人偏入夢，有心看月未當圓。方貞觀

陶盡門前土，屋上無片瓦；十指不沾泥，鱗鱗居大廈。梅堯臣

章臺柳，章臺柳，昔日青青今在否？韓翊

無欲自然心如水，有營何止事如毛。趙師秀

細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。王安石

無緣何生斯世，有情能累此生，傅斯年

訪舊半為鬼，驚呼熱中腸。杜甫

野曠天低樹，江清月近人。孟浩然

野曠天清無戰聲，四萬義軍同日死。杜甫

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。杜甫

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。白居易

得饒人處且饒人。醒世恒言

黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。崔顥

欲識官司心腸，但看民饑膚。陸繼略

欲采盈盈太孤絕，胸中長此玉崢嶸。嚴復

停車間村酒，倚樹聽疏蟬。李日華

梨花風雨后，人在綠楊中。馮氏

探梅詩客多清趣，瘦賽沖寒溪上去。子謙

斜陽幾處吹蘆笛，頭戴衣裳渡水歸。姜玄

晨光海上來，云山生萬壑。黃清老

野老相過無一事，白頭喜對酒盈缸。邦韶

悠悠窗下斷腸波，總是行人墮淚多，劉昂

凄涼今夜月，照我故鄉情，于石

從今別卻江甫路，化作啼鵑帶血歸。文天祥

遵宵作而知豐年，老妻飽飯兒童喜。王庭詿

悠悠綠水分支港。撐出南鄰放鴨船。葉紹翁

野鴨被人驚得慣，作群飛去卻飛回，楊萬里

虎處綠波通酒巷，女郎多在采菱舟。張良臣

篇飛欲盡暮煙橫，一笛西幾萬里晴。朱繼芳

卿跟倦時且小歇，山色佳處須細看。楊萬里

雪含欲下不下意，梅帶將開未開色，曾幾

野鶴忽來橋上立，山僧獨自水邊行。張戈

淡色似黃楊葉小，濃香如蜜菜花多。徐璣

雪后春生人未覺悟，弄絲鰭子獨先知。楊萬里

荷邊弄水一身香，竹里招幾滿扇涼。楊萬里

悠哉四子心，共此千里明。蘇軾

造物亦知人亦老，故使江西向西流。蘇軾

斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。王維

莫以今時寵，難忘舊日恩。王維

莫是長安行樂處，空令歲月易蹉跎。李頎

梧桐相待老，鴛鴦會雙死。孟郊

將家就魚麥，緊老江湖邊。元結

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。劉方平

欲窮千里目，更上一層樓。王之渙

惆悵南朝事，長江獨至今。劉長卿

寂寂何所待，朝朝空自歸。孟浩然

偶然值林皇，談笑無還期。王維

盡短苦夜長，何不秉燭游。無名氏

參辰皆已沒，去去從此辭。蘇武

悠悠蒼天，易其有極。詩經

中國詩歌古典名句大全---(十二畫)

云一剮，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅。李煜

葉上初陽乾宿雨，水面清圓，——風荷舉。周邦彥

云心自向山山去，何處靈山不是歸？熊孺登

鄉心新歲切，天畔獨潸然。劉長卿

殘月曉風仙掌路，何人為吊柳屯田？王士禎

朝如表絲暮成雪。李白

曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。郁達夫

晚年惟好靜，萬事不關心。王維

畿次細思量，情愿相思苦。胡適

換我心，為你心，始知相憶深。雇瓊

榔村四月閑人少，才了蠶絲又插田。翁卷

閑花只好閑中看，一折歸來便不鮮。劉廷璣

棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。李白

閑坐悲君亦自悲，百年多是幾多時。元稹

遍身羅綺者，不是養蠶人。佚名

寒夜客來茶當酒，杜爵

寒波淡談起，白鳥悠悠下。元遺山

雄兔腳步樸朔，雌兔眼迷離，兩兔傍地走，安能辨我是雄雌？佚名

閑來無事不從容，睡覺東窗日已紅。程顥

閑來就寫青山賣，不使人間造業錢。唐寅

最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。王國維

最恨多才情太淺。趙德麟

等是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼！

最是秋鳳管閑情逸致事，紅他楓葉白人頭。趙翼

最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，揮淚對宮娥。李煜

尋春須是先春早，看花莫待花枝老。李煜

溫柔鄉是英雄家。馬君武

眷家不解淦家苦，好作寒流江釣雪圖。孫承宗

霎破月來花弄影。張先

棄捐勿復道，努力加餐飯。佚名

后恐匆匆說不盡，行人臨行又開封。張籍

童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。范成大

萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中。張可久

著書都為稻梁謀。龔自珍

尋常一樣窗前月，才有梅花便不同，杜爵

箭鳥欣有托，吾亦愛吾廬。陶淵明

葡萄美酒光杯，欲飲琵琶馬上催。王翰

鄉淚客中盡。孟浩然

等閑識得東風頁，萬紫千紅總是春。朱嘉

晚飯少吃口，活到九十九。古樂府

悲喜千般同幻夢，古今一夢盡荒唐。曹雪芹

富貴必從勤音得，男兒須讀五車書。杜甫

富貴本無根，盡從勤里得，醒世恒言

菩提本無樹，明鏡亦非臺?；勰?/p>

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。李清照

閑云潭影日悠悠，物換星稱幾度秋，王勃

肇落驚風雨，詩成位鬼神。杜甫

霎想衣裳花相容。李白

曾與情人橋上別，恨無消息到今朝。劉禹錫

聚里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。辛棄疾

曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。元稹

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。林逋

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。蘇軾

結發為夫妻，恩愛兩不疑。佚名

云橫秦嶺家何？雪擁藍關馬不前，韓愈

燈明滅枕頭欲，諸盡孤眠滋味。范促閹

殘燈無焰影幢幢。元稹

渡壯舉余落日，墟里上孤煙。王維

問關鴛主花底滑，幽咽泉流水下灘。白居易

朝辭白帝彩云問，千里江陵一日還。李白

結廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾？心遠地自偏。陶淵明

悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。蔣捷

無竟帶將花數朵，竟挑蝴蝶下山來。朱景素

最好年光三月半，滿城兒女試春衣。許秀貞

短笛牛羊歸，余光照童子。蔡復一

須夏群峰失翠色，等閑平地生銀濤，于謙

森林舊有高人隱，尋到梅花卻系船。馬一龍

黃鳥不啼花落靜，不知澗水夜來深。聶大年

菱葉佛衣香抽舉，秋風吹浪彩舟經。何景明

書梁無數空巢在，社雨蕭蕭燕不來。顏俊彥

云溪一帶靜無沙，門對青山是我家。劉泰

雪開見山高，木落知風勁。卞同

玲劍飄零西復東，舊游清興幾時同。錢燁

云漫漫兮白日寒，天荊地棘行路難。劉永錫

黃錯雨氣濃，彭色滿南畝。劉因

最是江南好天氣，春醪初熟蟹螫肥。杜本

湖海未歸客，風塵多病身。戴良

霎昏不見寺，依約但聞鐘。善住

窗前瀑布寒，林外夕陽薄。元英

眾木蔽春塘，花落如隨鳥。劉說

云山藏客路，煙樹記人家，蔡圭

無數飛花萎路塵，不堪重醉楚城春。張斛

富貴不*貧賤樂，男兒到處是豪雄。程顥

寒蚤苦相吊，表燈鑒孤篩。林景熙

闌上山來看野水，忽于水底見青山。翁卷

無風楊柳溫天飛，不雨棠梨滿地花。范成大

童子隔溪呼伴侶，并驅水牯過溪來。楊萬里

霎橫平野近人低，似絮如紗只隔溪。楊萬里

渡口喚船人獨立，一蓑煙雨濕黃昏。孫覿

霎煙極目知可愛，松竹為門是我家。楊萬里

量力杯盤隨草具，開懷語笑任天真。邵雍

畿多心事無人間，獨看梅花月半痕。宋伯仁

圍眠盡日無人到，自有春風為掃門。王安石

喜鵲寒鴉噪晚田，山前茅舍起炊煙。林象

雁盡書難寄，愁多夢不成。沈如蔫

絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄罩色寒。李白

黃鶴一去不復返，白去千載空悠悠。崔顥

朗軒面場圃，把酒話桑麻。孟浩然

女罷低聲問夫婿，畫眉深淺人時無。朱慶余

敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長。秦韜玉

云霞山海曙，梅柳渡江春。杜審言

寒暑有代謝，人道每如茲。陶淵明

眾志成城，眾口鑠金。國語

中國詩歌古典名句大全---(十三畫)

游人不管春將老，來往亭前踏落花。歐陽修

道人有道山不孤。蘇軾

逢人自達酒何功？世間是非憂樂本來空。蘇軾

照人膽以秦時月，送我情如嶺上云。龔自珍

新人雖言好，未若敵人妹。仗名

矮人看戲何曾見，都是隨人說短長。趙翼

萬人叢中一握手，使我衣袖三年香。龔自珍

萬山不許一溪奔，攔得小朋友聲日夜喧；到得前頭山腳盡，堂堂溪水出前村。楊萬里

路已近時翻覺遠，人因垂老漸知秋。李合章

試上高峰窺皓月，偶開夭眼覷紅塵，可憐身是眼中人。王國維

亂山殘雪夜，孤獨異鄉人。崔涂

落木千山天遠大，澄江一道月分明。黃庭堅

農夫心內如湯煮，公子五孫把扇搖。施耐庵

新月如佳人。蘇軾

嫁夫恨不早，養兒半備第。元稹

腹中書萬卷，身外酒千杯。杜牧

惕心?壕寫Γ脹蚣潿甲雋送?。张熏?br /> 落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。杜甫

隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。杜甫

落月滿屋梁，猶疑照顏色。杜甫

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。陸游

遂令天下父母心，不重生男重生女。白居易

慈母手中線，游子身上衣。孟郊

試玉要燒三日滿，辨材須等七年期。白居易

萬古云霄一羽毛。杜甫

離古綱常擔上肩，脊梁鐵硬對皇天。謝枋得

裁衣不怕剪刀寒，寄遠惟優行路難。陳基

富年不肯嫁春風，無端卻初西風誤。賀鑄

雁字回時，月滿西樓。李清照

溪回谷轉悉無路，忽有梅花一兩枝。楊萬里

年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。陸游

解名盡處是孫山，余人更在孫山外。孫山

瓶花力盡無風墮，爐火灰深到曉溫。陸游

落花人獨立，微雨燕雙飛。翁宏

輿君別后淚痕在，年年著衣心莫改。元稹

照花前后鏡，花面交相映。溫庭筠

萬里悲秋長作客，百年多病獨登臺。杜甫

離里經年別，孤燈此夜情。白居易

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。白居易

煮豆燃豆箕，豆在釜中位；本是同根生，相煎何大急？曹植

萬里歸心對月明。盧綸

富君懷歸日，是妝斷腸時。李白

楊花點點是春心。張炎

想佳人妝樓禺望，誤兒回天際識歸舟。柳永

離事不由人計較，一生都是命安排。醒世恒言

萬事不如身手好，一生須異少年時。王國維

誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。元稹

傷往事，寫新詞，額愁鄉夢亂如絲?？咨腥?/p>

萬事到頭都是夢，休！休！明日黃花蝶也愁。蘇軾

新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。杜甫

離事從來風過耳。蘇軾

新來瘦，非干病酒，不是悲秋。李清照

萬事靜觀皆自得，四時佳興與人同。程顥

落紅不是無情物，化作春泥更護花。龔自珍

拭看他年麟閣上，丹青先畫美人圖。思宗

惕柳岸，曉風殘月。柳永

落紅滿路無人惜，踏作花泥透腳香。楊萬里

詩思禪心共竹閑，任他流水向人間。李嘉祜

風薰得游人醉，直把杭州作沛州。林洪

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。李商隱

慈烏失其母，啞啞吐哀音。白居易

宮時年少春衫薄，騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。韋莊

富時共我賞花人，點檢如今無一半。歐陽修

惕家有女初長成，養在深閨人朱識。白居易

感時花濺淚，恨別鳥驚心。杜甫

常是明月在，曾照彩云歸。晏幾道

冤家宜解不宜結。醒世宣

畿時杯重把？昨夜月同行。杜甫

試問卷簾人，卻道海棠依舊。李清照

爵書焚后今猶在，到底阿房不耐燒！丁堯臣

富時輕別意中人，山長水遠知何處。晏殊

詩家總愛西昆好，只恨無人作鄭箋。元遺山

道通天地有形外，思入風云變態中。程顥

想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬，春流到夏！曹雪芹

離帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜。納蘭性德

嫁得浮云婿，相隨即是家。元稹

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去樓空江自流。李白

渡船滿板霜如雪，印我青鞋第一痕。楊萬里

嫁得矍塘賈，朝朝誤妾期，早知潮有信，嫁與弄潮兒。李益

新筍已成堂下竹，落花都上燕巢妮。周幫彥

落葉他鄉樹，寒燈獨夜人。馬載

零落成泥碾作塵，只有香如故。陸游

痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄？杜甫

勞萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王。朱敦儒

微云淡河漢，疏雨滴梧桐。孟浩然

菊殘猶有做霜枝。蘇軾

落絮無胃春墮淚，行云有影月含羞。吳文英

落葉滿空山，何處尋行跡？韋應物

黑云壓城城欲摧。李賀

蜀道之難難于上青天。李白

想當年，金 鐵馬，氣吞萬里如虎。辛棄疾

新詩改罷自長吟。杜甫

傅與風光共流轉，暫時相賞莫相違。杜甫

會當凌絕頂，一覽眾山小。杜甫

詞源倒傾三峽水，筆陣獨掃千人軍。杜甫

菰苑蒲深處疑無地，忽有人家笑語聲。秦觀

過盡千帆皆不是，斜暈脈脈水悠悠。溫庭筠

善惡到頭終有報，只爭來早與來遲。醒世恒言

路遙知馬力，日久見人心。醒世恒言

嫁與春風不用媒。李賀

瘦影自憐清水照，卿須憐我我憐卿！馮小青

蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。王駕

蟬牖懸蛛網，空梁落燕泥。蘗道衡

隔墻送過秋千影。張先

溪邊小立苦待月，月知人意偏遲出。楊萬里

溪邊古路三叉口，獨立斜陽數過人。蘇軾

萬點落花舟一葉，載將春色到江南。陸娟

蘿覺隔窗殘月盡，五更春烏滿山啼。張來

奉嚴瀑布高千尺，未及卿卿愛我情。蘇曼殊

禽鳥也知勤作室，銜泥帶得落花歸。呂霜

衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲音。鄭燮

愛他臨水三間屋，十里荷花紅到門。任錦心

愛此涼夜佳，不覺衣露濕。戚學標

意欲捕嗚蟬，忽然閉口立。袁枚

落日隱山西，人耕古原上。王士禎

飯罷日亭午，人牛相對眠。湯貽汾

落日翻旗影，長風送鼓聲。于謙

隔簾兒女燈前笑，客舍愁中正獨眠。高啟

櫥林兩岸經霜老，紅葉無風落小橋。王肇輝

游子魂鎖青塞月，美人腸斷翠樓煙。楊慎

萬里一身難獨任，百年多事共誰論。楊一清

萬古乾坤此江水，百年風雨幾重陽。李東陽

離里江湖仍旅食，百年天地自儒冠。甘瑾

新月似銀鈞，彎彎掛客愁。仇遠

隔溪春色兩三花，近水樓臺四五家。葉禺

煙迷兩岸疑無地，日落中原喜有山。貢師泰

蛾貪銀燭那知死，月戀金槽不照愁。仇遠

滇蒙小雨來無際，云與青山淡不分。周昂

亂離驚昨夢，漂泊念平生。高士詼

羨他無事雙蝴蝶，爛醉東風野草花。周密

萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。黃庭堅

過雨青山啼杜鵑，池塘水滿柳飛綿。劉仙倫

萬柳陰中系客船，桑條如竹葉如錢。葉茵

園丁停架摘黃瓜，村女沿籬采碧花。陸游

詩客清晨沖雨入，梅花一夜為君開。陸游

落月正明知未曉，暗泉甚遠只聞聲。楊萬里

遏寒梅樹自全少，人臘草芽青漸生。張戈

路人緒云頻借問，碧香酒好是誰家。樓鑰

微雨過時松路黑，野螢飛出照青苔。趙師秀

楊柳深處杏花發，日暖數聲出鷓鴣。楊杰

落日疏林數點鴉，青山缺處是吾家。陸游

隔窗幾點敲花雨，仔細聽時卻又無。許柴

置酒臨風軒，聊以纖煩憂。江休復

煮海之民何辛苦，安得母富子不貧。柳永

落花寂寂啼山鳥，楊柳青青渡水人。王維

惕情燕足留紅線惱人鴛影閑團扇。張可久

傷心江上客，不是故鄉人。盧異

爺良妻子來相送，塵埃不見咸陽道，杜甫

煙消日出不見人，矣乃一聲山水綠。柳宗元

嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸。韓愈

腹中貯書一萬卷，不肯低頭在草莽。李頎

感此傷妝心，坐愁紅顏老。李白

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。劉禹錫

詩句就云山動色，酒杯傾天地忘懷。劉禹圭

溪花與禪意，相對亦忘言。劉長卿

新鬼煩冤舊鬼器，天陰雨濕聲啾啾。杜甫

感情懷故人，中宵勞夢想。杜甫

置書懷袖中，三歲字不滅。無名氏

?舭г?，慌袛M?。王昭?br /> 感時念父母，哀嘆無窮已。蔡琰

楚雖三戶，亡秦必楚。史記

愛而不見，搔首蜘躕。詩經

中國詩歌古典名句大全---(十四畫)

蘿又不成燈又盡。歐陽修

語已多，情來了，回道猶重道。牛希濟

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。晏殊

滿川風雨看潮生。蘇舜欽

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。杜牧

目不暇接中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。王昌齡

漠文有道恩猶薄。劉長卿

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。王勃

滿無風雨下西樓。許渾

書日尋春不見春，芒鞋踏遍隴頭云。佚名

滴不盡相思血淚拋紅豆。曹雪芹

魂兮歸來哀江南。宋玉

語不驚人死不休。杜甫

輕生一劍知。劉長卿

種田不熟不如荒，養兒不肖不如無。醒世恒言

寧可枝頭抱香死，何曾吹墮北風中！鄭思肖

瞑色人高樓，有人樓上愁。李白

蓬門未識緒羅香，擬托良媒益自傷。秦韜玉

逮芳侵古道，睛翠接荒城。白居易

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。王維

遙知湖上一樽酒，能憶天涯萬里人。歐陽修

漠軍已略地，四面楚歌聲。虞姬

蒼茫古木連窮巷，寥落寒山對虛牖。王維

寧為百夫長，勝作一書生。楊炯

漠皇重色思傾國。白居易

韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休！秦觀

滯紙荒唐言，一把辛酸淚。曹雪芹

桓桃道士歸何處？前度劉郎今又來。劉禹錫

封酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。曹操

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。李商隱

雨曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。杜甫

碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。王實甫

緣葉成陰子滿枝。杜牧

慢臉笑盈盈，相看無限情。李煜

涌陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。白居易

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木轉黃鵬。王維

夢里不知身是客，一晌貪歡。李煜

緣遍天涯，綠遍夭涯樹。吳藻

遠路不須愁日暮，老年終自望河清。顧炎武

緣楊城郭是揚州。王士禎

說盡心中無限事。白居易

緣滿窗前草不除。翁森

夢魂慣得無拘栓，又踏楊花過謝橋。晏幾道

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。白居易

緣樹村邊合，青山郭外斜。孟浩然

緣皚新醋酒，紅泥小火爐，晚來天欲雪能飲一杯無？白居易

輕羅小扇撲流螢。杜牧

回來真樂勝公卿。張問陶

不知湖上村，誰家有好酒？嚴可均

滿眼幾孫滿槽日，飯香時節午雞啼。汪澤

滿階落葉渾不掃，拄杖去尋江上梅。姚璉

蘿魂不識天涯路，愿作楊花片片飛。胡天游

漁舟載入人間世，卻悔桃花露蹤跡。劉因

翠微深處無人住，寺在深山何處鐘？趙秉文

多里江河依舊是，眼前阡陌似疑非。施宜生

緣陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。冒幾

夢覺疏鐘嗚遠寺，一池明月發荷香。謝逸

輕舟一葉一輕蓬，上有蕭蕭鶴發翁。劉翰

漫插漫成堤上柳，半開半落路旁花。楊萬里

碧戶朱門楊柳岸，不知歸日是何年。道璨

滿天星月銀河濕，明早新晴也大奇。楊萬里

緣暗紅稀非我事，且尋野蕨作蔬盤。楊萬里

輕寒時節牡丹開，葉底青青又見梅。鄭震

槐花滿地無人掃，半在墻根印紫苔。裘萬頃

瀟園菜花開向夏，一只蝴蝶飛向空。朱翌

屋傳歸去信，不得寄來書。胡仲參

誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。元稹

慈母手中線，游子身上衣。孟郊

中國詩歌古典名句大全---(十五畫)

蝸牛角上爭何事？石火光中寄此身。白居易

儂今葬花笑癡，他年葬儂知是誰：曹雪芹

鋤禾日當午，汗滴禾下土；誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。李紳

潮平兩岸闊，鳳正一帆懸。王灣

誰共我，醉明月。辛棄疾

誤把抄書當作詩。元遺山

誰伴明窗獨坐？我共影兒兩人。李清照

誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。蘇拭

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。辛棄疾

請君莫奏前朝曲。劉禹錫

請君試問東流水，別意與之誰短長？李白

沖冠一怒為紅顏。吳偉業

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。蘇軾

醉臥沙場君莫笑，古宋征戰幾人回？王翰

橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。魯迅

樓前相望不相知，陌上相逢炬相識。盧照鄰

誰家玉笛暗飛聲，散人春風滿洛城。李白

敷峰涪昔，商略黃錯雨。姜夔

數峰無語立斜陽。王禹

踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。馮夢龍

摩挲著眼從頭看，只有青山無古今今。戴復古

樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。陸游

竊召家書空清紙，流清淚，書回已是明年事。陸游

暮從碧山下，山月隨人歸。李白

揆云尋古道倚樹聽流泉。李白

醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。李煜

錐道人生無再少？門前流水尚能西。蘇軾

醉里挑燈看劍。辛棄疾

撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。馮延已

舞樹歌臺。風流總被雨打風吹去。辛棄疾

誤盡平生是一官。吳偉業

醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。李溥照

斂聲風笛離亭晚，君向渝湘我向秦。鄭谷

數點梅花天地心。翁森

敷甕猶未開，來朝能欽否？儲光義

稼墻艱難總不知，五帝三皇為何物？貫休

踏雪訪山樵，山樵踏雪去。趙關曉

澆花正怪兒童懶，忽見松陰片雨來。徐通

醉來深入荷花去，臣看青天飛白鷗。白雙

醉臥暖鳳呼不醒，亂紅無數點人衣。陳淵

數點歸鴉過別村，隔溪漁笛遠相聞。戴復古

誰伴余苦吟，滿林啼絡緯。文同

請留磐石上，垂鉤將已矣。王維

蜘躕歷陽道，鄉思滿南枝。儲嗣宗

誰言寸草心，報得三春暈。孟郊

醉月頻中圣，迷花不事君。李白

蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。秦韜玉

盤饗市遠無兼味，樽酒家貧只舊醋。杜甫

翩何柵姐，其來遲。漢武帝

夏艱常早至，歡會?？嗤怼Ｇ丶?/p>

翩翩堂前燕，冬藏夏來見。無名氏

梁莫樂兮新相知，悲莫悲兮生別離。琴歌

完！

第五篇：中國古典詩歌100首評析

中國古典詩歌100首評析

《九月九日憶山東兄弟》王維

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

【評析】：詩寫游子思鄉懷親。詩人一開頭便緊急切題，寫異鄉異土生活的孤獨凄然，因而時時懷鄉思人，遇到佳節良辰，思念倍加。接著詩一躍而寫遠在家鄉的兄弟，按照重陽的風俗而登高時，也在懷念自己。詩意反復跳躍，含蓄深沉，既樸素自然，又曲折有致?！懊糠昙压澅端加H”千百年來，成為游子思念的名言，打動多少游子離人之心。

《芙蓉樓送辛漸》王昌齡

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

【評析】：這是一首送別詩。詩的構思新穎，淡寫朋友的離情別緒，重寫自己的高風亮節。首兩句蒼茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送別時的孤寂之情；后兩句自比冰壺，表達自己開郎胸懷和堅強性格。全詩即景生情，寓情于景，含蓄蘊藉，韻味無窮。

《閨怨》王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

【評析】：這是閨怨詩、描寫了上流貴婦賞春時心理的變化。詩的首句，與題意相反，寫她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句寫她登樓賞春：帶有幼稚無知，成熟稍晚的憨態；三句急轉，寫忽見柳色而勾起情思：柳樹又綠，夫君未歸，時光流逝，春情易失；四句寫她的省悟：悔恨當初慫恿“夫婿覓封侯”的過錯。詩無刻意寫怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露無余。

《春宮曲》王昌齡

昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

【評析】：詩寫春宮之怨，卻無怨語怨字。作者著力于背面敷粉，以側面打光的手法，使其明暗清晰。詩明寫新人受寵的情狀，暗抒舊人失寵之怨恨。虛此實彼，言近意遠：似乎無怨，怨至深；似乎無恨，恨至長。實弦外有音的手法。

《涼州詞》王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。

【評析】：詩是詠邊寒情景之名曲。全詩寫艱苦荒涼的邊塞的一次盛宴，描摹了征人們開懷痛飲、盡情酣醉的場面。首句用語絢麗優美，音調清越悅耳，顯出盛宴的豪華氣派；一句用“欲飲”兩字，進一層極寫熱烈場面，酒宴外加音樂，著意渲染氣氛。

三、四句極寫征人互相斟酌勸飲，盡情盡致，樂而忘憂，豪放曠達。這兩句，蘅塘退士評曰：“作曠達語，倍覺悲痛。”歷來評注家也都以為悲涼感傷，厭惡征戰。清代施補華的《峴傭說詩》評說：“作悲傷語讀便淺，作諧謔語讀便妙。在學人領悟?！睆膬热菘矗瑹o厭惡戎馬生涯之語，無哀嘆生命不保之意，無非難征戰痛苦之情，謂是悲涼感傷，似乎勉強。施補華的話有其深度。千古名絕，眾論殊多，見仁見智，學人自悟。

《送孟浩然之廣陵》李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。

【評析】：這是送別詩，寓離情于寫景。首句點出送別的地點：一代名勝黃鶴樓；二句寫送別的時間與去向：“煙花三月”的春色和東南形勝的“揚州”；

三、四句，寫送別的場景：目送孤帆遠去；只留一江春水。詩以絢麗斑駁的煙花春色和浩瀚無邊的長江為背景，極盡渲染之能事，繪出了一幅意境開闊，情絲不絕，色彩明快，風流倜儻的詩人送別畫。“煙花三月下揚州”，蘅塘退士評曰：“千古麗句”。在理。

《早發白帝城》李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

評析】：詩是寫景的。唐肅宗乾元二年（７５９），詩人流放夜郎，行至白帝遇赦，乘舟東還江陵時而作此詩。詩意在描摹自白帝至江陵一段長江，水急流速，舟行若飛的情況。首句寫白帝城之高；二句寫江陵路遙，舟行迅速；三句以山影猿聲烘托行舟飛進；四句寫行舟輕如無物，點明水勢如瀉。全詩鋒棱挺拔，一瀉直下，快船快意，令人神遠。難怪乎明人楊慎贊曰：“驚風雨而泣鬼神矣！” 《逢入京使》岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

【評析】：詩寫游客邂逅京使，托他捎帶口信回家的情境。詩來自生活，反映生活，信手寫去，不事雕琢，親切不味，真摯感人?！榜R上相逢無紙筆，憑君傳語報平安”是生活中常見之事，一經藝術提煉概括，多么典雅感人，富有生氣！

《江南逢李龜年》杜甫

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。

【評析】：詩是感傷世態炎涼的。李龜年是開元初年的著名歌手，常在貴族豪門歌唱。杜甫少年時才華卓著，常出入于岐王李范和秘書監崔滌的門庭，得以欣賞李龜年的歌唱藝術。詩的開首二句是追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓詩人對開元初年鼎盛的眷懷；后兩句是對國事凋零，藝人顛沛流離的感慨。僅僅四句卻概括了整個開元時期的時代滄桑，人生巨變。語極平淡，內涵卻無限豐滿。蘅塘退士評為：“少陵七絕，此為壓卷?！? 《滁州西澗》

作者：韋應物

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

【評析】：這是寫景詩的名篇，描寫春游滁州西澗賞景和晚潮帶雨的野渡所見。首二句寫春景、愛幽草而輕黃鸝，以喻樂守節，而嫉高媚；后二句寫帶雨春潮之急，和水急舟橫的景象，蘊含一種不在其位，不得其用的無可奈何之憂傷。全詩表露了恬淡的胸襟和憂傷之情懷。

《楓橋夜泊》張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

【評析】：這是記敘夜泊楓橋的景象和感受的詩。首句寫所見（月落），所聞（烏啼），所感（霜滿天）；二句描繪楓橋附近的景色和愁寂的心情；

三、四句寫客船臥聽古剎鐘聲。平凡的橋，平凡的樹，平凡的水，平凡的寺，平凡的鐘，經過詩人藝術的再創造，就構成了一幅情味雋永幽靜誘人的江南水鄉的夜景圖，成為流傳古今的名作、名勝。此詩自從歐陽修說了“三更不是打鐘時”之后，議論頗多。其實寒山寺夜半鳴鐘卻是事實，直到宋化仍然。宋人孫覿的《過楓橋寺》詩：“白首重來一夢中，青山不改舊時容。烏啼月落橋邊寺，倚枕猶聞半夜鐘?！奔纯蔀樽C。張繼大概也以夜半鳴鐘為異，故有“夜半鐘聲”一句。今人或以為“烏啼”乃寒山寺以西有“烏啼山”，非指“烏鴉啼叫?！薄俺蠲摺蹦撕剿乱阅系摹俺蠲呱健?，非指“憂愁難眠”。殊不知“烏啼山”與“愁眠山”，卻是因張繼詩而得名。孫覿的“烏啼月落橋邊寺”句中的“烏啼”，即是明顯指“烏啼山”。

《寒食》韓翎

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

【評析】：這是一首諷刺詩。寒食節禁火，然而受寵的宦者，卻得到皇帝的特賜火燭，享有特權。詩是譏諷宦者的得寵。因此，蘅塘退士批注：“唐代宦者之盛，不減于桓靈。詩比諷深遠?！笔锥鋵懼俅壕吧?；后二句暗寓諷喻之情。詩不直接諷刺，而只描摹生活上的特權階層，含隱巧妙，入木三分。據唐代孟所撰的《本事詩》說：這首詩頗為唐德宗賞識，御批提拔韓為駕部郎中知制誥的要職。當時江淮刺史也名叫韓，又以同名同進。德宗便親書“春城無處不飛花”全詩，并批道“與此韓”，成為一時佳話，流傳天下。

《月夜》劉方平

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

【評析】：詩是抒寫感受大自然物候變化的，清新而有情致。這類詩是詩人對外界自然事物、氣候加以精細體察而萌發于心的一種敏感、靈感凝成的景象。詩的首二句是寫仰望，寥廓天宇，月色空明，星斗闌干，暗隱時辰流轉；后二句是寫俯視，大地靜謐，夜寒料峭，蟲聲新透，感知春之信息。構思新穎別致，不落窠臼，用語清麗細膩，妙然生趣。

《征人怨》柳中庸

歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

【評析】：這首詩意在寫征夫長期守邊，東西輾轉不能還鄉的怨情。詩的首句寫守邊時間延續，地點轉換；二句寫天天戰爭不息，生活單調凄苦；三句寫邊塞氣候惡劣，暗隱生還無望（歸青冢）；四句寫邊塞形勝，點明生涯之不定。以怨為題，卻無一“怨”字，用疊字和名詞，渾成對偶反復，回腸蕩氣，雖無“怨”字，怨情自生。

《宮詞》顧況

玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。

【評析】：這首宮怨詩，與其他宮怨詩的不同處，是采用對比的手法。前二句寫聽到玉樓笙歌笑語；后二句寫自己鎖閉 2 幽宮的孤凄冷落。如此相形比作，即使不言怨情，而怨情早已顯露。

《夜上受降城聞笛》李益

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。

【評析】：詩意在抒寫邊防將士之鄉情。前二句寫月下邊塞的景色；三句寫聲音，聞見蘆管悲聲；四句寫心中感受，蘆笛能動征人回鄉之望。全詩把景色、聲音，感受融為一體，意境渾成?！短圃娂o事》說這首詩在當時便被度曲入畫。仔細體味全詩意境，確也是譜歌作畫的佳品。

《烏衣巷》劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

【評析】：這是一首懷古詩。憑吊東晉時南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷的繁華鼎盛，而今野草叢生，荒涼殘照。感慨滄海桑田，人生多變。以燕棲舊巢喚起人們想象，含而不露；以“野草花”、“夕陽斜”涂抹背景，美而不俗。語雖極淺，味卻無限。施補華的《峴傭說詩》評這首詩的三、四句時說：“若作燕子他去，便呆。蓋燕子仍入此堂，王謝零落，已化作尋常百姓矣。如此則感慨無窮，用筆極曲。”這首詩據說博得白居易“掉頭苦吟，嘆賞良久?！弊杂衅渖钜馑凇额}金陵渡》張祜

金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。

【評析】：詩寫偶見的江上清麗夜色。首句點題，次句抒發感慨；

三、四句寫因懷愁而難眠，推窗遠望，斜月朦朧，江潮初落，隔江瓜州，星火閃爍。全詩畫面清麗宜人，但卻難免有孤寂之感。有人認為這首詩是作者至京求官不遂后所作，寄寓懷才不遇落拓失意之情。有人以為是寫鄉愁情思的。寄愁是真，但什么愁？愁什么？也確實難斷。我們暫且欣賞這清美寧靜的夜景吧。

《近試上張水部》朱慶余

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。

【評析】：朱慶余曾得到張籍的賞識，而張籍又樂于薦拔后輩。因而朱慶余在臨應考前作這首詩獻給他，借以征求意見。全詩以“入時無”三字為靈魂。新娘打扮得入不入時，能否討得公婆歡心，最好先問問新郎，如此精心設問寓意自明，令人驚嘆。張籍在《酬朱慶余》詩中答道：“越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金?！卑阎焓媳茸髟街葭R湖的采菱女，不僅長得艷麗動人，而且有絕妙的歌喉，這是身著貴重絲綢的其他越女所不能比并的。文人相重，酬答俱妙，千古佳話，流譽詩壇。

《將赴吳興登樂游原》杜牧

清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。

【評析】：詩表達了作者想出守外郡為國出力，又不忍離京的忠君愛國之情。以登樂游原起興，以望昭陵戛止。熱愛祖國，追懷盛世之情自在，為國捐軀，抱負未能施展之意自見。簡煉深刻，沉郁含蓄。

《赤壁》杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

【評析】：這首詠史吊古詩，似是譏諷周瑜成功的僥幸。詩的開頭二句，借物起興，慨嘆前朝人物事跡，后二句議論：赤壁大戰，周瑜火攻，倘無東風，東吳早滅，二喬將被虜去，歷史就要改觀。詩的構思極為精巧，點染用功。

《泊秦淮》杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

【評析】：這首詩是即景感懷的，金陵曾是六朝都城，繁華一時。目睹如今的唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷。首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點明夜泊地點；

三、四句感懷，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌*，自然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出“不知亡國恨”，抨擊豪紳權貴沉溺于聲色，含蓄深沉；由“亡國恨”推出“后庭花”的曲調，借陳后主之尸，鞭笞權貴的荒淫，深刻犀利。

《寄揚州韓綽判官》杜牧

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

【評析】：這是一首調笑詩。詩的首聯是寫江南秋景，說明懷念故人的背景，末聯是借揚州二十四橋的典故，與友人韓綽調侃。意思是說你處在東南形勝的揚州，當此深秋之際，在何處教玉人吹簫取樂呢？意境優美，清麗俊爽，情趣盎然，千百年來，傳誦不衰。

《遣懷》杜牧

落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。

【評析】：這是作者回憶昔日的放蕩生涯，悔恨沉淪的詩。首句追敘揚州生活：寄人籬下。二句寫放浪形骸，沉湎于酒色。以“楚王好細腰”和“趙飛燕體輕能為掌上舞”，兩個典故，形容揚州*女之多之美和作者沉淪之深。三句寫留連美色太久，十年冶游，于今方才省悟。四句寫覺醒后的感傷，一生聲名喪失殆盡，僅存青樓薄幸之名。自嘲自責，抑郁詼諧?！度圃娫挕氛f，吳武陵看了杜牧這首詩，即以他的《阿房宮賦》向崔郾推薦，杜牧于是登第。

《秋夕》杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。

【評析】：這是寫失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景，用一“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內心的孤凄。二句寫借撲螢以打發時光，排遣愁緒。三句寫夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽牛織女，抒發心中悲苦。蘅塘退士評曰：“層層布景，是一幅著色人物畫。只?臥看?兩字，逗出情思，便通身靈動。” 《贈別·其一》杜牧

娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。

【評析】：這兩首詩是詩人在大和九年（８３５），調任監察御史，離揚州赴長安是，與*女分別之作。第一首著重寫其美麗，贊揚她是揚州歌女中美艷第一。首句描摹少女身姿體態，妙齡豐韻；二句以花喻人，寫她嬌小秀美；

三、四兩句，以星拱月，寫揚州佳麗極多，唯她獨俏。手法上強此弱彼，大有“除卻巫山不是云”之概。語言精萃麻利，揮灑自如，情感真摯明朗，蕩然肺腑。

《贈別·其二》杜牧

多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

【評析】：第二首著重寫惜別，描繪與她的筵席上難分難舍的情懷。首名寫離筵之上壓抑無語，似乎冷淡無情；次句以“笑不成”點明原非無情，而是郁悒感傷，實乃多情，回應首句。

《金谷園》杜牧

繁華事散逐香塵，流水無情草自春。日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。

【評析】：這是一首即景生情詩。大概寫詩人經過西晉富豪石崇的金谷園遺址而興吊古情思。前句寫金谷園昔日的繁華，今已不見；二句寫人事雖非，風景不殊；

三、四兩句即景生情，聽到啼鳥聲聲似在哀怨；看到落花滿地，想起當年墜樓自盡的石崇愛妾綠珠。句句寫景，層層深入，景中有人，景中寓情。寫景意味雋永，抒情凄切哀婉。

《夜雨寄北》李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

【評析】：這是一首抒情詩。詩的開頭兩句以問答和對眼前環境的抒寫，闡發了孤寂的情懷和對妻子深深的懷念。后兩句即設想來日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤寂。語淺情深，含蓄雋永，膾炙人口，余味無窮。有人考證，以為此詩是作者于大中五年（８５１）七月至九月間入東川節度使柳中郢梓州幕府時作。其時義山妻王氏已歿（王氏歿于大中五年夏秋間）。為此，以為此詩是寄給長安友人。但義山入梓幕，與其妻仙逝，均在大中五年夏秋之際，即使王氏仙逝居先，義山詩作在后，在當時交通阻塞和信息不靈的時代，也是完全可能的。就詩的內容看，按“寄內”解，便情思委曲，悱惻纏綿；作“寄北”看，便嫌細膩恬淡，未免纖弱。

《寄令狐郎中》李商隱

嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。

【評析】：這首詩是作者于武宗會昌五年（８４５）閑居洛陽，寄給長安故友令狐的。令狐這時正任右司郎中。首句寫嵩山與秦川遠隔，各在一方。以各自所見的“云”和“樹”，寄寓思念；二句寫收到書信后心中的快感；

三、四句寫自己的境況。以因病免職閑居茂陵的司馬相如自比，傾訴潦倒多病，寂寞無聊的心情。今人劉學鍇評此詩：“有感念舊恩故交之意，卻無卑屈趨奉之態；有感慨身世落寞之辭，卻無乞援望薦之意；情意雖談不上深厚濃至，卻比較直率誠懇。”這個論斷頗為中肯。

《嫦娥》李商隱

云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

【評析】：就內容而論，這是一首詠嫦娥的詩。然而各家看法不一。有人以為歌詠意中人的私奔，有人以為是直接歌詠 4 主人公處境孤寂，有人以為是借詠嫦娥另外有所寄托，有人以為是歌詠女子學道求仙，有人以為應當作“無題”來看。我們姑且當作歌詠幽居寂處，終夜不眠的女子。以此而論，著實寫得貼情貼理。語言含蘊，情調感傷。

《賈生》李商隱

宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

【評析】：這是一首托古諷時詩，意在借賈誼的遭遇，抒寫詩人懷才不遇的感慨。詩選取漢文帝宣室召見賈誼，夜半傾談的情節，寫文帝不能識賢，任賢；“不問蒼生問鬼神”卻揭露了晚唐皇帝服藥求仙，荒于政事，不能任賢，不顧民生的昏庸特性。詩寓慨于諷，諷刺效果頗好。

《金陵圖》韋莊

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。

【評析】：這是一首憑吊六朝古跡的詩。詩的首句寫金陵雨景，渲染氛圍；二句寫六朝往事如夢，臺城早已破敗；

三、四句寫風景依舊，人世滄桑。觸景生情，借景寄慨，暗寓傷今。語言含蓄蘊藉，情緒無限感傷。

《隴西行》陳陶

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是深閨夢里人。

【評析】：《隴西行》共四首，這是第二首。首二句寫將士忠勇，喪亡甚眾；末二句寫犧牲者是春閨少婦日夜盼望歸來團聚的情人。全詩反映了唐代長期征戰帶給人民的痛苦和災難，表達了非戰情緒。

三、四兩句，以“無定河邊骨”與“春閨夢里人”比照，虛實相對，宛若電影中的蒙太奇，用意工妙。詩情凄楚，吟來潸然淚下。

《寄人》張泌

別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。

【評析】：這是與情人別后的寄懷詩。詩的首句寫夢中重聚，難舍難離；二句寫依舊當年環境，往日歡情；三句寫明月有情，伊人無義；四句寫落花有恨，慰藉無人。前二句是表明自己思念之深；后兩句是埋怨伊人無情，魚沉雁杳。以明月有情，寄希望于對方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。

《雜詩》無名氏

近寒食雨草萋萋，著麥苗風柳映堤。等是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼。

【評析】：這是歌詠游客居外不得返鄉之情的詩。意思是在說寒食、清明將到，客居不能返鄉，卻聽得杜鵑悲泣，更為傷感，大有“每逢佳節倍思親”之慨。詩的節奏獨特，首兩句節拍為“一、二、三”，然而卻諧絕句平仄韻，這是絕句中少見的。句寫六朝往事如夢，臺城早已破敗；

三、四句寫風景依舊，人世滄桑。觸景生情，借景寄慨，暗寓傷今。語言含蓄蘊藉，情緒無限感傷。黃鶴樓》崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。

【評析】：這首詩是吊古懷鄉之佳作。詩人登臨古跡黃鶴樓，泛覽眼前景物，即景而生情，詩興大作，脫口而出，一瀉千里。既自然宏麗，又饒有風骨。詩雖不協律，但音節瀏亮而不拗口。真是信手而就，一氣呵成，成為歷代所推崇的珍品。傳說李白登此樓，目睹此詩，大為折服。說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！眹罍胬艘舱f唐人七言律詩，當以此為第一。足見詩貴自然，縱使格律詩也無不如此。

《望薊門》祖詠

燕臺一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌，沙場烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。

評析】：詩是吊古感今的。開首兩句說北望薊門，觸目驚心。起句突兀，暗用典故，說燕自郭隗、樂毅等士去后，即被秦所滅，故客心暗驚。又漢高祖曾身擊臧荼，故曰“漢將營”。因而清人方東樹說：“豈是時范陽已有萌芽耶？”（《昭昧詹言》卷十六）懷疑這是對安祿山的叛亂有所預感。頷聯、頸聯寫景雄麗。全詩扣緊一個“望”字，以“烽火”承“危旌”，以“雪山”承“積雪”。寫“望”中所見，抒“望”中所感，格調高昂詩。從軍事上落筆，著力勾畫山川形勝，意象雄偉闊大。為尾聯抒發從戎之志做好鋪墊，使人讀了慷慨非常。

《送魏萬之京》李頎

朝聞游子唱驪歌，昨夜微霜初度河。鴻雁不堪愁里聽，云山況是客中過。

關城曙色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫是長安行樂處，空令歲月易蹉跎。

【評析】：這是一首送別詩，意在抒發別離的情緒。魏萬曾求仙學道，隱居王屋山。天寶年間，因慕李白，南下吳越尋訪，行程三千余里，為李白所賞識。魏萬是比李頎晚一輩的詩人，然而兩人卻是十分密切的“忘年交”。故詩的結句含有對后輩叮囑勉勵的意思。詩開首用倒戟法落筆，點出出發前，微霜初落，深秋蕭瑟。頷聯寫離秋，寫游子面對云山，黯然傷神。頸聯介紹長安秋色，暗寓此地不可長留。末聯以長者風度，囑咐魏萬，長安雖樂，不要虛擲光陰，要抓緊成就一番事業。全詩善于煉句，為后人所稱道，且敘事、寫景、抒情交織，由景生情，引人共鳴。但詩中有“朝、夜、曙、晚”四字重用，卻是一疵。胡應麟說：“惟其詩工，故讀之不覺，然一經點勘，即為白璧之瑕，初學首所當戒?！? 《登金陵鳳凰臺》李白

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。

【評析】：李白極少寫律詩，而他的這首詩，卻是唐代律詩中膾炙人口的杰作。詩雖屬詠古跡，然而字里行間隱寓著傷時的感慨。開頭兩句寫鳳凰臺的傳說，點明了鳳去臺空，六朝繁華，一去不返。

三、四句就“鳳凰臺”進一步發揮，東吳、東晉的一代風流也進入墳墓，灰飛煙滅。

五、六句寫大自然的壯美。對仗工整，氣象萬千。最后兩句，面向唐都長安現實，暗示皇帝被*邪包圍，自身報國無門，十分沉痛。此詩與崔顥《登黃鶴樓》相較，可謂“工力悉敵”。其中二聯，雖是感事寫景，意義比之崔詩中二聯深刻得多。結句寄寓愛君之忱，抒發憂國傷時的懷抱，意旨尤為深遠。但李詩就氣魄而言，卻遠不及崔詩的宏偉。

《送李少府貶峽中王少府貶長沙》高適

嗟君此別意如何，駐馬銜杯問謫居。巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。

青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。

【評析】：這首詩是送兩位被貶官的友人，寓有勸慰鼓勵之意。一詩同贈兩人，在內容上注意到銖兩悉稱，實在不容易。詩除了首尾合起來總寫外，中間兩聯雙雙分寫，不偏枯。頷聯上句寫巫峽風光，以古民謠“巴東三峽巫峽長。猿鳴三聲淚沾裳”典故，來暗示李少府所去的峽中荒涼之地。下句寫衡陽，暗示王少府去長沙，衡山有回雁峰，鴻雁都飛不過衡山，足見也是人跡罕至之僻地；并希望他能多寄書函。頸聯上句寫長沙青楓江的帆船，是再寫王少府。下句寫白帝城，遠在古原始森林的巴東，是再寫李少府。雙雙交錯進行，結構嚴密，情感交織。最后兩句，是勸藉二人盡可放心而去，不久即可召還。不悲觀，也不消極。

《積雨輞川莊作》王維

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。

【評析】：詩意在描寫積雨后輞川莊的景物，敘述隱退后閑適生活。首聯寫田家生活，是詩人山上靜觀所見：連雨時節，天陰地濕，炊煙緩升；農家早炊，餉田野食，怡然自樂的農村生活。頷聯寫自然景色：廣漠平疇，白鷺飛行，深山密林，黃鸝和唱，積雨后的輞川，畫意盎然。頸聯寫詩人獨處空山之中、幽棲松林之下，觀木槿，食露葵，避塵世的幽居生活。末聯連用兩典：一是《莊子·寓言》載的陽子居學道歸來后客人不再讓座，卻與之爭座。說明詩人與村夫野老打成一片了。二是《列子·皇帝篇》載：海上有人與鷗鳥親近，互不猜疑每日有百來只與他相游。一天，他父親要他把海鷗抓回家去，他再到海邊時，鷗鳥都在天上飛舞、不肯停下。說明心術不正，就破壞了他與鷗鳥的關系。兩典正反結合，抒寫了詩人淡泊的心志。

《蜀相》杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

【評析】：這是一首詠史詩。作者借游覽武侯祠，稱頌丞相輔佐兩朝，惋惜他出師未捷而身死。既有尊蜀正統觀念，又有才困時艱的感慨。詩的前半首寫祠堂的景色。首聯自問自答，寫祠堂的所在。頷聯“草自春色”、“鳥空好音”，寫祠堂的荒涼，字里行間寄寓感物思人的情懷。后半首寫丞相的為人。頸聯寫他雄才大略（“天下計”）忠心報國（“老臣心”）。末聯嘆惜他壯志未酬身先死的結局，引得千載英雄，事業未竟者的共鳴。

《客至》杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔離呼取盡余杯。

評析】：這首詩是在成都草堂落成后寫的。全詩洋溢著濃郁的生活氣息，流露詩人誠樸恬淡的情懷和好客的心境。詩好在自大然渾成，一線相接，如話家常。

《野望》杜甫

西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝?？珩R出郊時極目，不堪人事日蕭條。

【評析】：這首詩雖是寫郊游野望的感觸，憂家憂國，傷己傷民的感情，迸溢于字里行間。詩的首聯寫從高低兩處望見的景色。頷聯是抒情，由野望想到兄弟的飄散和自我孤身浪跡天涯。頸聯繼續抒寫遲暮多病不能報效國家之感。末聯以出效極目，點明主題“野望”，以人事蕭條總結中間兩聯。全詩感情真摯，語言淳樸。

《聞官軍收河南河北》杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

【評析】：這是一首敘事抒情詩，代宗廣德元年（７６３）春作于梓州。延續七年多的安史之亂，終于結束了。作者喜聞薊北光復，想到可以挈眷還鄉，喜極而涕，這種激情是人所共有的。全詩毫無半點飾，情真意切。讀了這首詩，我們可以想象作者當時對著妻兒侃侃講述捷報，手舞足蹈，驚喜欲狂的神態。因此，歷代詩論家都極為推崇這首詩。浦起龍在《讀杜心解》中稱贊它是杜甫“生平第一首快詩。” 《登高》杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

【評析】：這一首重陽登高感懷詩，是大歷二年（７６７）在夔州寫的?！叭娡ㄟ^登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年飄泊老病孤愁的復雜感情，慷慨激越，動人心弦?！鼻鞍胧讓懙歉咚勊娗榫埃菍懢?；后半首寫登高時的感觸，是抒情。首聯著重刻畫眼前具體景物；頷聯著重渲染秋天氣氛；頸聯抒發感情，由異鄉飄泊寫到多病殘生；末聯寫白發日多，因病斷酒，映襯時世艱難。全詩八句都對，句句押韻。金性堯以為“是杜詩中最能表現大氣盤旋，悲涼沉郁之作?！? 《登樓》杜甫

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。

北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。

【評析】：這是一首感時撫事的詩。作者寫登樓望見無邊春色，想到萬方多難，浮云變幻，不免傷心感喟。進而想到朝廷就象北極星座一樣，不可動搖，即使吐蕃入侵，也難改變人們的正統觀念。最后坦露了自己要效法諸葛亮輔佐朝廷的抱負，大有澄清天下的氣概。全詩即景抒情，寫登樓的觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都從空間著眼。首句的“近”字和末句的“暮”字，在詩的構思上，起著突出的作用?！盎ń邩恰睂懡?，而“錦江”、“玉壘”、“后主祠”卻是遠景?！叭漳骸秉c明詩人徜徉時間已久。這種兼顧時間和空間的手法，增強了詩的意境的立體感，開闊了詩的豁達雄渾的境界。詩的格律嚴謹，對仗工整，歷來為詩家所推崇。沈德潛以為“氣象雄偉，籠蓋宇宙，此杜詩之最上者?！? 《閣夜》杜甫

歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。

【評析】：這首詩是詩人在大歷元年（７６６）寓于夔州西閣作所。全詩寫冬夜景色，有傷亂思鄉的意思。首聯點明冬夜寒愴；頷聯寫夜中所聞所見；頸聯寫拂曉所聞；末聯寫極目武侯、白帝兩廟而引出的感慨。以諸葛亮和公孫述為例，說明賢愚忠逆都同歸于盡，個人的寂寞就更無所謂了。全詩氣象雄闊，大有上天下地，俯仰古今之概。野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。

《詠懷古跡·其三》杜甫

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏，畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

【評析】：這是杜甫經過昭君村時所作的詠史詩。想到昭君生于名邦，歿于塞外，去國之怨，難以言表。因此，主題落在“怨恨”二字，“一去”二字，是怨的開始，“獨留”兩字，是怨的終結。作者既同情昭君，也感慨自身。沈德潛說：“詠昭君詩此為絕唱?！毙湃?。

《詠懷古跡·其五》杜甫

諸葛大名垂宇宙，宗臣遣像肅清高。三分割據紆籌策，萬古云霄一羽毛。

伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。運移漢祚終難復，志決身殲軍務勞。

【評析】：進謁武侯祠而追懷諸葛亮。全詩以議論為主，稱頌諸葛亮的英才挺出，惋惜其志不成。詩議而不空，句句含情，層層深入，蕩人胸襟、動爾情懷。但其中把漢室不能恢復歸咎于氣運，卻是宿命觀點。

《長沙過賈誼宅》劉長卿

三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。秋草獨尋人去后，寒林空見日斜時。

漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知。寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯。

【評析】：詩似是作者赴潘州（今廣東茂名市）貶所，路過長沙時所作。首聯寫賈誼三所謫官，落得“萬古”留悲。明寫賈衣，暗寓自身遷謫。頷聯寫古宅蕭條冷落的景色，“秋草”、“寒林”、“人去”、“日斜”，一派黯然氣象。頸聯寫賈誼見疏，當年憑吊屈子。隱約聯系自己而今賃吊賈誼。尾聯寫宅前徘徊，暮色更濃，秋色更深，抒發放逐天涯的哀惋嘆喟。全詩雖是吊古，實在傷今，借憐賈以自憐。語方含蓄蘊藉，感情哀楚動人。

《寄李儋元錫》韋應物

去年花里逢君別，今日花開又一年。世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。

身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。

【評析】這也是一首投贈詩。開首二句即景生情，花開花落，引起對茫茫世事的感嘆。接著直抒情懷，寫因多病而想辭官歸田，反映內心的矛盾?！耙赜辛魍隼①哄X”，不僅是仁人自嘆未能盡責，也流露進退兩難的苦悶。結尾道出今日寄詩的用意，是極需友情的慰勉，因而望月相思，盼其來訪，正合投贈詩的風韻。這首詩的思想境界較高，“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢”兩句尤最，自宋以來，倍受頌揚，即使今日，依然閃爍光輝。

《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》柳宗元

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂芙蓉水。密雨斜侵薜荔墻。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越紋身地，猶是音書滯一鄉。

【評析】：柳宗元與韓泰、韓曄、陳謙、劉禹錫都因參加王叔文領導的永貞革新運動而遭貶。后來五人都被召回，大臣中雖有人主張起用他們，終因有人梗阻，再度貶為邊州刺史。這首詩就是這時寫的。他們的際遇相同，休戚相關，因而詩中表現出一種真摯的友誼，雖天各一方，而相思之苦，無法自抑。詩的首聯先寫柳州，再總寫四人分處之地都是邊荒。頷聯寫夏日柳州景物，寫景，報告當地氣候。頸聯寫遠景，寫相望之勤，相思之苦，融情入景。尾聯寫五人遭際，天各一方，音書久滯。這首抒情詩，賦中有比，象中含興，情景交融，楚楚動人。

《西塞山懷古》劉禹錫

王浚樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。

人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。

【評析】：這是吊古撫今詩，抒發了山河依舊，人事不同的情感。詩的前四句，寫西晉東下滅吳的歷史事實，表現國家統一是歷史之必然，闡發了事物興廢決定于人的思想。后四句寫西塞山，點出它之所以聞名，是因為曾是軍事要塞。而今山形依舊，可是人事全非，拓開了詩的主題。最后寫今日四海為家，江山統一，象六朝那樣的分裂，已經一去不復返了。全詩寓意深廣，言辭酣暢。但詩中不見詩人真情，也少頓挫沉郁，卻是一大缺陷。

《錦瑟》李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

【評析】：這首詩歷來注釋不一，莫衷一是。或以為是悼亡之作，或以為是愛國之篇或以為是自比文才之論，或以為是抒寫思念待兒錦瑟。但以為是悼亡詩者為最多。有人認為，開首以瑟弦五十折半為二十五，隱指亡婦華年二十五歲。這話未免有嫌牽強。但是，首聯哀悼早逝卻是真實。頷聯以莊子亡妻鼓盆而歌和期效望帝化成子規而啼血，間接地描寫了人生的悲歡離合。頸聯以鮫人泣珠和良玉生煙的典故，隱約地描摹了世間風情迷離恍惚，可望而不可置。最后抒寫生前情愛漫不經心，死后追憶已經惘然的難以排遣的情緒。

《無題》李商隱

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

【評析】：所謂“無題”詩，歷來有不同看法：有人認為應屬于寓言，有人認為都是賦本事的。就李商隱的“無題”詩來看，似乎都是屬于寫艷情的，實有所指，只是不便說出而巳。此詩是追憶所遇見的艷情場景。先寫筵會時地；接著寫形體相隔，人情相通；再寫相遇的情意綿綿；最后寫別后離恨。艷麗而不猥褻，情真而不癡癲。

《隋宮》李商隱

紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。

于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花。

【評析】：這也是一首詠史吊古詩，內容雖是歌詠隋宮，其實乃諷刺煬帝的荒淫亡國。首聯點題，寫長安宮殿空鎖煙霞之中，隋煬帝卻一味貪圖享受，欲取江都作為帝家。頷聯卻不寫江都作帝家之事，而蕩開一筆，寫假如不是因為皇帝玉璽落到了李淵的手中，煬帝是不會以游江都為滿足，龍舟可能游遍天下的。頸聯寫了煬帝的兩個逸游的事實。一是他曾在洛陽景華宮征求螢火數斛，“夜出游山放之，光遍巖谷”；在江都也修了“放螢院”，放螢取樂。一是開運河，詔民獻柳一株，賞絹一匹，堤岸遍布楊柳。作者巧妙地用了“于今無”和“終古有”，暗示螢火蟲“當日有”，暮鴉“昔時無”，渲染了亡國后凄涼景象。尾聯活用楊廣與陳叔寶夢中相遇的典故，以假設反詰的語氣，揭示了荒淫亡國的主題。陳是歷史上以荒淫亡國而著稱的君主。他降隋后，與太子楊廣很熟。后來楊廣游江都時，夢中與死去的陳叔寶及其寵妃張麗華相遇，請張舞了一曲《玉樹后庭花》。此曲是了陳所為，是反映宮廷生活的淫靡，被后人斥為“亡國之音”。詩人在這里提到它，其用意是指煬帝重蹈陳后主覆轍，結果身死國滅，為天下笑。全詩采用比興手法，寫得靈活含蓄，色彩鮮明，音節鏗鏘。

《無題·其一》李商隱

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。

【評析】：這是一首艷情詩。詩中女主人思念遠別的情郎，有好景不常在之恨。首聯寫有約不來的怨思，上句說負約，下句寫夢見醒來已經天明。頷聯寫遠別，上句寫遠別思念成夢，下句寫醒后寄書。頸聯寫往昔愛情生活成了幻夢，上句寫褥衾可見，下句寫香帳可聞。末聯寫其人已遠，情雖深摯，也不得不恨。李氏的艷情詩，善于把生活的原料，提煉升華為感情的瓊漿玉露，使其超脫褻俗味，臻于完美。然而，也因此，李詩卻比較深奧費解。

《無題》李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，臘炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。

【評析】：就詩而論，這是一首表示兩情至死不渝的愛情詩。然而歷來頗多認為或許有人事關系上的隱托。起句兩個“難”字，點出了聚首不易，別離更難之情，感情綿邈，語言多姿，落筆非凡。頷聯以春蠶絳臘作比，十分精彩，既纏緬沉痛，又堅貞不渝。接著頸聯寫曉妝對鏡，撫鬢自傷，是自計；良夜苦吟，月光披寒，是計人。相勸自我珍重，善加護惜，卻又苦情密意，體貼入微，可謂千回百轉，神情燕婉。最終末聯寫希望信使頻傳佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是終境逢生，別有洞天。春蠶兩句，千秋佳絕。

《蘇武廟》溫庭筠

蘇武魂銷漢使前，古祠高樹兩茫然。云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。

回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。茂陵不見封侯印，空向秋波哭逝川。

【評析】：這一首憑吊古人的詩。詩頌揚了富有民族氣節、忠貞不屈、心向故國的蘇武。晚唐國勢衰頹，民族矛盾尖銳；表彰民族氣節，歌頌忠貞不屈，心向祖國的時代的需要。溫庭筠這首詩正是塑造了一位堅持民族氣節的英雄形象。頸聯的對仗頗為工巧，且用“逆挽法”，先說“回日”再說“去時”，靈活而不呆板，生動而不拘泥。

《貧女》秦韜玉

蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。

敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長?？嗪弈昴陦航鹁€，為他人作嫁衣裳。

【評析】：這雖然是一首詠嘆貧女的身世，但也寄托了貧士懷才不遇之感傷。因為語意雙關，含蘊豐富，歷來為人們所傳誦。形象鮮明，詩情哀怨。主人公雖然“十指”“針巧”，可是“擬托良媒”，也無人賞識，只得“年年”“苦恨”?！盀樗俗骷抟律选保叨雀爬私K年勞心勞形的寒士，卻不為世用，久屈下僚的憤懣不平的心情。古詩助學資料之五言律詩

《望月懷遠》張九齡

海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。

【評析】：此詩乃望月懷思的名篇，寫景抒情并舉，情景交融。詩人望見明月，立刻想到遠在天邊的親人，此時此刻正與我同望。有懷遠之情的人，難免終夜相思，徹夜不眠。身居室內，滅燭望月，清光滿屋，更覺可愛；披衣出戶，露水沾潤，月華如練，益加陶醉。如此境地，忽然想到月光雖美卻不能采擷以贈遠方親人，倒不如回到室內，尋個美夢，或可期得歡娛的約會。詩的意境幽靜秀麗，情感真摯。層層深入不紊，語言明快鏗鏘，細細品味，如嘗橄欖，余甘無盡?！昂Ｉ仙髟?，天涯共此時”為千古佳句，意境雄渾豁達。

《送杜少府之任蜀州》王勃

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。

海內存知己，天涯若比鄰。無為在岐路，兒女共沾巾。

【評析】：此詩是送別的名作。詩意慰勉勿在離別之時悲哀。起句嚴整對仗，三、四句以散調承之，以實轉虛，文情跌宕。第三聯“海內存知己，天涯若比鄰”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山難阻”的情景，偉詞自鑄，傳之千古，有口皆碑。尾聯點出“送”的主題。全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達。一洗古送別詩中的悲涼凄愴之氣，音調爽朗，清新高遠，獨樹碑石。

《在獄詠蟬·并序》駱賓王

西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。

露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。

【評析】：唐高宗儀鳳三年（６７８）詩人遷任侍御史，因上疏論事，觸怒武后，被誣下獄，詩作于此時。詩人以蟬的高潔、喻己的清廉。首聯借蟬聲起興，引起客思，由“南冠”切題。頷聯以“不堪”和“來對”的流水對，闡發物我之關系，揭露朝政的丑惡和自我的凄傷。頸聯運用比喻，以“露重”、“風多”喻世道污濁環境惡劣。“飛難進”喻宦海浮沉難進?！绊懸壮痢庇餮哉撌軌骸Ｎ猜撘韵s的高潔，喻己的品性，結句以設問點出冤獄未雪之恨。這是一首很好的詠物詩，借詠物寓抒情，滿腔忠憤，溢于言表

《破山寺后禪院》常建

清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，惟聞鐘磬音。

【評析】：詩旨在贊美后禪院景色之幽靜，抒發寄情山水之胸懷。詩人清晨登常熟縣的破山，入破山寺（即興福寺），在旭日初升、光照山林的景色中，表露禮贊佛宇之情。然后走到幽靜的后院，面對美妙的佳境，忘情地欣賞，寄托自己遁世情懷。“曲徑通幽處，禪房花木深”，意境尤其靜凈。起句對偶，頷聯反而對得不工整，雖屬五律，卻有古體詩的風韻。

《贈孟浩然》李白

吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。

醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

【評析】：全詩推崇孟浩然風雅瀟灑的品格。首聯點題，抒發了對孟浩然的欽慕之情；

二、三兩聯描繪了孟浩然摒棄官職，白首歸隱，醉月中酒，迷花不仕的高雅形象；尾聯直接抒情，把孟氏的高雅比為高山巍峨峻拔，令人抑止。詩采用抒情──描寫──抒情的方式，以一種舒展唱嘆的語調，表達詩人的敬慕之情。

《渡荊門送別》李白

渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。

【評析】：唐開元十四年（７２６），詩人懷著“仗劍去國，辭親遠游”之情，出蜀東下，此詩即在旅游途中所作。從詩意看，詩人與送行者同舟共發，是在舟中吟送的。清朝沈德潛認為，詩中無“送別”意，題中“送別”二字可刪，是不確的。這首詩雖意在描繪山水，然而仔細揣摩，“送別”之意猶在，足見椽筆功夫。“山隨平野盡，江入大荒流”與杜甫的“星垂平野闊，月涌大江流”，可比功力。或認為李是行舟流覽，杜則停舟細看。此說頗是在理。

《送友人》李白

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

【評析】：這是首送別詩，充滿詩情畫意。首聯工對，寫得別開生面。先寫作別處的山水：青山橫亙外城之北，白水環繞東城潺流。此兩句以“青山”對“白水”，“北郭”對“東城”?！扒唷薄ⅰ鞍住毕嚅g，色彩明麗?！皺M”字刻出山之靜態，“繞”字畫出水之動態。如此描摹，揮灑自如，秀麗清新。中間二聯切題，寫分手時的離情別緒。前兩句寫對朋友飄泊生涯的關切，落筆如行云流水，舒暢自然。后兩句寫依依惜別的心情，巧妙地以“浮云”、“落日”作比，來表明心意。寫得有景有情，情景交融。尾聯更進一層，抒發難舍難分的情緒?；茫骸对娊洝ば⊙拧ぼ嚬ァ贰笆捠採R鳴”句，嵌入“班”字，寫出馬猶不愿離群，何況人乎？烘出繾綣情誼，真是鬼斧神工。詩寫得新穎別致，豐采殊異。色彩鮮艷，語言流暢，情意宛轉含蓄，自然美與人情美水乳交融，別是一番風味。

《聽蜀僧浚彈琴》李白

蜀僧抱綠綺，西下峨嵋峰。為我一揮手，如聽萬壑松。

客心洗流水，余響入霜鐘。不覺碧山暮，秋云暗幾重。

【評析】：此詩是寫聽蜀地一位和尚彈琴，極寫琴聲之入神。開頭兩句，寫他來自故鄉四川，表達對他的傾慕。頷聯寫彈琴，以大自然的萬壑松濤聲作比，令人感到琴聲之不凡。頸聯寫琴聲蕩滌胸懷，使人心曠神怡，回味無窮。尾聯寫聚精會神聽琴，而不知時日將盡，反襯彈琴之高妙誘人。全詩一氣呵成，勢如行云流水，明快暢達。

《春望》杜甫

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

【評析】：唐玄宗天寶十五年（７５６）七月，安史叛軍攻陷長安，肅宗在靈武即位，改元至德。杜甫在投奔靈武途中，被叛軍俘至長安，次年（至德二年）寫此詩。詩人目睹淪陷后的長安之簫條零落，身歷逆境思家情切，不免感慨萬端。詩的一、二兩聯，寫春城敗象，飽含感嘆；

三、四兩聯寫心念親人境況，充溢離情。全詩沉著蘊藉，真摯自然，反映了詩人熱愛祖國，眷懷家人的感情。今人徐應佩、周溶泉等評此詩曰：“意脈貫通而平直，情景兼備而不游離，感情強烈而不淺露，內容豐富而不蕪雜，格律嚴謹而不板滯。”此論頗為妥帖?！凹視秩f金”亦為流傳千古之名言。

《月夜》杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干！

【評析】：這首詩作于至德元年（７５６）。是年八月，杜甫攜家逃難州，自己投奔靈武的肅宗行在，被叛軍擄至長安。詩是秋天月夜的懷妻之作。望月懷思，自古皆然。但詩人不寫自己望月懷妻，卻設想妻子望月懷念自己，又以兒女（因為年幼）“未解母親憶長安”之意，襯出妻之“孤獨”凄然，進而盼望聚首相倚，雙照團圓。反映了亂離時代人民的痛苦之情。詞旨婉切，章法緊密，寫離情別緒，感人肺腑。

《月夜憶舍弟》杜甫

戌鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。

有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵。

【評析】：詩作于乾元二年（７５９），這時安史之亂尚未治平，作教師于戰亂中，顛沛流離，歷盡國難家憂，心中滿腔悲憤。望秋月而思念手足兄弟，寄托縈懷家國之情。全詩層次井然，首尾照應，結構嚴密，環環相扣，句句轉承，一氣呵成。“露從今夜白，月是故鄉明”句，可見造句，的神奇矯健。

《天末懷李白》杜甫

涼風起天末，君子意如何。鴻雁幾時到，江湖秋水多。

文章憎命達，魑魅喜人過。應共冤魂語，投詩贈汨羅。

【評析】：李白于至德二載（７５７），因永王 之罪受牽連，流放夜郎，行至巫山遇赦得還。杜甫于乾元二年（７５９）作此詩，眷懷李白，設想他當路經汨羅，因而以屈原喻之。其實，此時李已遇赦，泛舟洞庭了。因涼風而念故友，望秋雁而懷思。文人相重，末路相親，躍然紙上。

《奉濟驛重送嚴公四韻》杜甫

遠送從此別，青山空復情。幾時杯重把，昨夜月同行。

列郡謳歌惜，三朝出入榮。江村獨歸處，寂寞養殘生。

【評析】：這首詩意在送嚴武奉召還朝。詩人曾任嚴武幕僚，深得嚴武關懷，故別離之情依依，自不待言。詩的開頭點明“遠送”，可見意深情長。分手傷別，自然想到“昨夜”餞別情景，也想何時重逢。接著謳歌嚴武入相出將都有成就，受到人民的稱贊。最后寫送別后的心境的孤獨無依。語言質樸含情，章法謹嚴有節。

《別房太尉墓》杜甫

他鄉復行役，駐馬別孤墳。近淚無干土，低空有斷云。

對棋陪謝傅，把劍覓徐君。唯見林花落，鶯啼送客聞。

評析】：房在唐玄宗幸蜀時拜相。乾元元年（７５８）為肅宗所貶。杜甫曾為其上疏力諫，得罪肅宗，險遭殺害。寶應二年（７６３），房又進為刑部尚書，在路遇疾，卒于閬州。兩年后。杜甫路過閬州，特為老友上墳，作此詩。這是一首悼亡詩，抒寫感傷情懷。全詩敘述了生前的交往和墳前的哀悼。前四句寫墳前哀憤，后四句寫臨別留連。詩寫得雍容典雅，又一往情深。寫房句句得體，寫交往字字有情。知遇深情，滲透字里行間。

《旅夜書懷》杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休，飄飄何所似，天地一沙鷗。

【評析】：詩作于代宗永泰元年（７６５），詩人由華州解職離成都去重慶途中。全詩流露了詩人奔波不遇之情。詩的前半寫“旅夜”的情景。以寫景展現境況和情懷，寓情于景之中。后半寫“書懷”。抒發自己原有政治抱負，沒有想到卻是因為文章而得揚名四海，而宦途卻因老病而被排擠。表現了內心飄泊無依的傷感，字字是淚，聲聲哀嘆，感人至深。“星垂平野闊，月涌大江流”與李白的“山隨平野盡，江入大荒流”有異曲同工之妙。

《登岳陽樓》杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。

【評析】：代宗大歷三年（７６８）之后，杜甫出峽漂泊兩湖，此詩是登岳陽樓而望故鄉，觸景感懷之作。開頭寫早聞洞庭盛名，然而到幕年才實現目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽樓之喜悅，其實意在抒發早年抱負至今未能實現之情。二聯是洞庭的浩瀚無邊。三聯寫政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。末聯寫眼望國家動蕩不安，自己報國無門的哀傷。寫景雖只二句，卻顯技巧精湛，抒情雖暗淡落寞，卻吞吐自然，毫不費力。

《輞川閑居贈裴秀才迪》王維

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

渡頭余落日，墟里上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。

【評析】：這是寫景之詩，描繪了幽居山林，超然物外之志趣，因而以接輿比裴迪，以陶潛比自己。風光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一體情景交融的藝術意境，抒發了閑居之樂和對友人的真切情誼。開頭二句寫景，著意刻畫水色山光之可愛，雖深秋，山依然蒼翠，水依舊潺流。

三、四兩句，轉而寫情。倚杖柴門，臨風聽蟬，神馳邈遠，自由自在。

五、六句又間寫景致。渡頭落日，墟里孤煙，地道山村風物。最后兩句再寫人情。接輿、五柳、潔身自好，高風脫俗。風光無限，加之人物疏狂，怎不叫人情趣陶然？！詩起句工對，頷聯反而不對，實屬不入格。喻守真疑為首聯與頷聯顛倒錯亂，如若對調，則平仄格律既不失粘，且在意義上比較自然?！耙姓取本涫强?，接看“寒山”；“臨風”句是聽，接聽“秋水”。此說有獨到之處。

《山居秋暝》王維

空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

【評析】：這是一首寫山水的名詩，于詩情畫意中寄托詩人的高潔情懷和對理想的追求。首聯寫山居秋日薄暮之景，山雨初霽，幽靜閑適，清新宜人。頷聯寫皓月當空，青松如蓋，山泉清冽，流于石上，清幽明凈的自然美景。頸聯寫聽到竹林喧聲，看到蓮葉分披，發現了浣女、漁舟。末聯寫此景美好，是潔身自好的所在。全詩通過對山水的描繪寄慨言志，含蘊豐富，耐人尋味?！懊髟滤砷g照，清泉石上流”實乃千古佳句。

《歸嵩山作》王維

清川帶長薄，車馬去閑閑。流水如有意，暮禽相與還。

荒城臨古渡，落日滿秋山。迢遞嵩高下，歸來且閉關。

【評析】：這首詩是寫辭官歸隱途中所見的景色和心情。首聯寫歸隱出發時的情景。頷聯寫水寫鳥，其實乃托物寄情，寫自己歸山悠然自得之情，如流水歸隱之心不改，如禽鳥至暮知還。頸聯寫荒城古渡，落日秋山，是寓情于景，反映詩人感情上的波折變化。末聯寫山之高，點明歸隱之高潔和與世隔絕，不問世事的宗旨。寫景寫情并舉，于寫景中寄寓深情。層次整齊，景象蕭瑟。

《終南山》王維

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。

【評析】：詩旨在詠嘆終南山的宏偉壯大。首聯寫遠景，以藝術的夸張，極言山之高遠。頷聯寫近景，身在山中之所見，鋪敘云氣變幻，移步變形，極富含孕。頸聯進一步寫山之南北遼闊和千巖萬壑的千形萬態。末聯寫為了入山窮勝，想投宿山中人家?！案羲倍贮c出了作者“遠望”的位置。全詩寫景、寫人、寫物，動如脫兔，靜若淑女，有聲有色，意境清新、宛若一幅山水畫。

《酬張少府》王維

晚年惟好靜，萬事不關心。自顧無長策，空知返舊林。

松風吹解帶，山月照彈琴。君問窮通理，漁歌入浦深。

【評析】：這是一首贈友詩。全詩著意自述“好靜”之志趣。前四句全是寫情，隱含著偉大抱負不能實現之后的矛盾苦悶心情。由于到了晚年。只好“惟好靜”了。頸聯寫隱逸生活的情趣。末聯是即景悟情，以問答形式作結，故作玄解，以不管作答。含蓄而富有韻味，灑脫超然、發人深省。全詩寫情多于寫景。

三、四句隱含不滿朝政之牢騷。

《過香積寺》王維

不知香積寺，數里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。

泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

【評析】這是一首寫游覽的詩，主要在于描寫景物。題意在寫山寺，但并不正面描摹，而用側寫環境，來表現山寺之幽勝?！霸品濉薄ⅰ肮拍尽?、“深山”、“危石”、“青松”、“空潭”，字字扣合寺院身分。最后看到深潭已空，想到《涅經》中所說的其性暴烈的毒龍已經制服，喻指僧人之機心妄想已被制服，不覺又悟到禪理的高深。全詩不寫寺院，而寺院已在其中。構思奇妙、煉字精巧?！叭曆饰Ｊ?，日色冷青松，”歷代被譽為煉字典范。

《漢江臨泛》王維

楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動遠空。襄陽好風日，留醉與山翁。

【評析】：詩主要寫泛游漢水的見聞，詠嘆漢水之浩渺。首聯寫漢水雄渾壯闊的景色，由楚入湘，與長江九派匯合，為全詩渲染氣氛。頷聯寫漢水的流長邈遠，山色迷烘托了江勢的浩瀚空闊。頸聯寫郡邑和遠空的“浮動”，渲染磅礴的水勢。末聯引出曾任征南將軍鎮守襄陽的晉人山簡的故事，表明對襄陽風物的熱愛之情。全詩格調清新，意境優美，在描繪景色中，充滿了樂觀情緒，給人以美的享受。“江流天地外，山色有無中”歷來為人們所傳誦，不愧為千古佳句。

《終南別業》王維

中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。

行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期。

【評析】：這首詩意在極寫隱居終南山之閑適怡樂，隨遇而安之情。第一聯敘述自己中年以后就厭惡世俗而信奉佛教。第二聯寫詩人的興致和欣賞美景時的樂趣。第三聯寫心境閑適，隨意而行，自由自在。最后一聯進一步寫出悠閑自得的心情?！芭既弧庇觥傲舟拧?，便“談笑”“無還期”了，寫出了詩人淡逸的天性和超然物外的風采。對句既純屬自然，又含隱哲理。凝煉至此，實乃不易。

《臨洞庭上張丞相》孟浩然

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

【評析】：這是一首“干祿”詩。所謂“干祿”，即是向達官貴人呈獻詩文，以求引薦錄用。玄宗開元二十一年（７３３），張九齡為丞相，作者西游長安，以此詩獻之，以求錄用。詩前半泛寫洞庭波瀾壯闊，景色宏大，象征開元的清明政治。13 后半即景生情，抒發個人進身無路，閑居無聊的苦衷，表達了急于用世的決心。全詩頌對方，而不過分；乞錄用，而不自貶，不亢不卑，十分得體。

《與諸子登峴山》孟浩然

人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾巾。

【評析】：詩意在吊古感今，開首二句揭題。第三句的“江山勝跡”照應“人事代謝”；第四句的“我輩登臨”照應“往來古今”極為粘合；

五、六兩句寫登臨所見；最后二句扣實，真有“千里來龍，到此結穴”之妙。詩的前半具有一定的哲理性，后半描寫景物，富有形象，充滿激情。語言通俗易懂，感情真摯動人。

《宴梅道士山房》孟浩然

林臥愁春盡，搴帷見物華。忽逢青鳥使，邀入赤松家。

金灶初開火，仙桃正發花。童顏若可駐，何惜醉流霞。

【評析】：詩以隱士身分而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、駐顏、流霞等術語和運用青鳥、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，賦予游仙韻味，流露了向道之意。古詩助學材料之五言絕句

《鹿柴》王維

空山不見人，但聞人語響。返影入深林，復照青苔上。

【評析】這是寫景詩。描寫鹿柴傍晚時分的幽靜景色。詩的絕妙處在于以動襯靜，以局部襯全局，清新自然，毫不做作。落筆先寫“空山”寂絕人跡，接著以“但聞”一轉，引出“人語響”來?？展葌饕簦娖淇?；人語過后，愈添空寂。最后又寫幾點夕陽余暉的映照，愈加觸發人幽暗的感覺。

《竹里館》王維

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。

【評析】：這是一首寫隱者的閑適生活情趣的詩。詩的用字造語、寫景（幽篁、深林、明月），寫人（獨坐、彈琴、長嘯）都極平淡無奇。然而它的妙處也就在于以自然平淡的筆調，描繪出清新誘人的月夜幽林的意境，融情景為一體，蘊含著一種特殊的美的藝術魅力，使其成為千古佳品。以彈琴長嘯，反襯月夜竹林的幽靜，以明月的光影，反襯深林的昏暗，表面看來平平淡淡，似乎信手拈來，隨意寫去其實卻是匠心獨運，妙手回天的大手筆。

《相思》王維

紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。

{評析】這是借詠物而寄相思的詩。一題為《江上贈李龜年》，可見是眷懷友人無疑。起句因物起興，語雖單純，卻富于想象；接著以設問寄語，意味深長地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最后一語雙關，既切中題意，又關合情思，妙筆生花，婉曲動人。全詩情調健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素無華，韻律和諧柔美?？芍^絕句的上乘佳品！

《雜詩》王維

君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未。

【評析】：這是一首抒寫懷鄉之情的詩。原詩有三首，這是第二首。詩以白描記言的手法，簡潔而形象地刻劃了主人公思鄉的情感。對于離鄉游子而言，故鄉可懷念的東西很多。然而詩不寫眷懷山川景物，風土人情，卻寫眷念窗前“寒梅著花未？”真是“于細微處見精神”，寓巧于樸，韻味濃郁，栩栩如生。

《終南望余雪》祖詠

終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。

【評析】：據《唐詩紀事》卷二十記載，這是作者在長安的應試詩。詩寫遙望積雪，頓覺雪霽之后，暮寒驟增；景色雖好，不知多少寒士受凍。詠物寄情，意在言外；清新明朗，樸實俏麗。

《宿建德江》孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

【評析】：這是一首刻劃秋江暮色的詩。先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁；然后寫到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。一隱一現，虛實相間，兩相映襯，互為補充，構成一個特殊的意境。詩中雖不見“愁”字，然野曠江清，“秋色”歷歷在目。全 14 詩淡而有味，含而不露；自然流出，風韻天成，頗有特色。

《春曉》孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

【評析】：這是一首惜春詩，詩人抓住春晨生活的一剎那，鐫刻了自然的神髓，生活的真趣，抒發了對爛漫醉人春光的喜悅，對生機勃勃春意的酷愛。言淺意濃，景真情真，悠遠深沉，韻味無窮?？梢哉f是五言絕句中的一粒藍寶石，傳之千古，光彩照人。

《靜夜思》李白

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

評析】：這是寫遠客思鄉之情的詩，詩以明白如話的語言雕琢出明靜醉人的秋夜的意境。它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美；它以清新樸素的筆觸，抒寫了豐富深曲的內容。境是境，情是情，那么逼真，那么動人，百讀不厭，耐人尋繹。無怪乎有人贊它是“妙絕古今”。

《八陣圖》杜甫

功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉，遣恨失吞吳。

【評析】：這是一首詠懷詩。作者贊頌了諸葛亮的豐功偉績，尤其稱頌他在軍事上的才能和建樹。

三、四句，對劉備吞吳失師，葬送了諸葛亮聯吳抗曹統一中國的宏圖大業，表示惋惜。末句照應開頭，三句照應二句；在內容上，既是懷古，又是抒懷，情中有情，言外有意；在絕句中別樹一格。

《登鸛雀樓》王之渙

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

【評析】：這是一首登高望遠詩。寥寥數語，把景色寫得浩瀚壯闊，氣魄雄渾，放眼宇宙之無限，寓寄哲理之深沉。詩的兩聯皆用對仗，而且對得順乎自然，氣勢充沛，浩大無邊，渾然天成。“欲窮千里目，更上一層樓”，被作為追求理想境界的座右銘，遺芳千古。

《送靈澈》劉長卿

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。

評析】：這首小詩，是寫詩人送名詩僧靈澈返回竹林寺的情景。詩的意境清晰，畫面秀美，人物動人。詩人即景生情，構思精湛。先寫寺院傳來暮鐘聲聲，勾起人的思緒，再寫靈澈歸去，詩人目送。表達了詩人對靈澈的真摯情誼。詩一反送別感傷之態，而富于清淡雅氣，成為中唐山水詩的名篇之一。

《秋夜寄邱員外》韋應物

懷君屬秋夜，散步詠涼天?？丈剿勺勇?，幽人應未眠。

【評析】：這是一首懷人詩。詩人與丘丹在蘇州時過往甚密，丘丹臨平山學道時，詩人寫此詩以寄懷。詩的首兩句，寫自己因秋夜懷人而徘徊沉吟的情景；后兩句想象所懷的人這時也在懷念自己而難以成眠。隱士常以松子為食，因而想到松子脫落季節即想起對方。一樣秋色，異地相思。著墨雖淡，韻味無窮；語淺情深，言簡意長。全詩以其古雅閑淡的風格美，給人玩繹不盡的藝術享受。

《江雪》柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

【評析】：

這是一幅江鄉雪景圖。山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調凄寂。漁翁形象，精雕細琢，清晰明朗，完整突出。詩采用入聲韻，韻促味永，剛勁有力。歷代詩人無不交口稱絕。千古丹青妙手，也爭相以此為題，繪出不少動人的江天雪景圖。

《行宮》元稹

寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。

【評析】：這是一首抒發盛衰之感的詩。首句點明地點：古行宮；二句暗示時間：紅花盛開之季；三句介紹人物；白頭宮女；四句描繪動作：閑坐說玄宗。構筑了一幅完整動人的圖畫。當年花容月貌，嬌姿艷質，輾轉落入宮中，寂寞幽怨；如今青春消逝，紅顏憔悴；閑坐無聊，只有談論已往。此情此景，好不凄絕！

《問劉十九》白居易

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。

【評析】：詩意在描寫雪天邀友小飲御寒，促膝夜話。詩中蘊含生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。語言平淡而情味盎然。細細品味，勝于醇酒，令人身心俱醉。

《何滿子》張祜

故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。

【評析】：這是一首短小的宮怨詩。首句寫宮女離家遙遠；二句寫入宮多年；三句寫悲憤到達極點；四句寫君前落淚以示抗議。一般宮怨詩多寫宮女失寵或不得幸之苦，而此詩卻一反其俗，寫在君前揮淚怨恨，還一個被奪去幸福與自由的女性的本來面目。這是獨到之所在。全詩只用了“落”字一個動詞。其他全部以名詞組成，因而顯得特別簡括凝煉，強烈有力；又每句嵌入數目字，把事件表達得清晰而明確。

《登樂游原》李商隱

向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

【評析】：這是一首登高望遠，即景抒情的詩。首二句寫驅車登古原的原因：是“向晚意不適”。后二句寫登上古原觸景生情，精神上得到一種享受和滿足?！跋﹃枱o限好，只是近黃昏”二句，素來人們多解為“晚景雖好，可惜不能久留?！苯袢酥苋瓴J為：“只是”二句，“正是詩人的一腔熱愛生活，執著人間，堅持理想而心光不滅的一種深情苦志?！边@種看法，雖有新意，卻不合詩人的身世，也不合詩人當時的情緒。

《尋隱者不遇》賈島

松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

【評析】：

這是一首問答詩，但詩人采用了寓問于答的手法，把尋訪不遇的焦急心情，描摹 得淋漓盡致。其言繁，其筆簡，情深意切，白描無華。以白云比隱者的高潔，以蒼松喻隱者的風骨。寫尋訪不遇，愈襯出欽慕高仰。