第一篇：“新感覺派”中的上海書寫

“新感覺派”中的上海書寫

摘 要：上海作為新感覺派的發源地和重陣，在傳播、弘揚新感覺派文化上一直發揮了巨大作用，從產生伊始就帶有濃烈的上海味道，具體來說，上海的都市文化、人文面貌、東西方交流而生的文化三方面特點成就了“新感覺派”獨特的上海書寫。

關鍵詞：新感覺派；上海；都市文化；人文面貌；東西方文化

20世紀30年代，“新感覺派”在上海大放異彩，它獨特的文學場域脫胎于上海這個獨特的城市，穆時英、施蟄存、劉吶鷗等一大批活躍于“新感覺派”的作家在自己的小說中有意無意成就了值得被我們關注的“上海書寫”，上海的人、上海的事、上海的建筑……當然，“新感覺派”絕對不只本文中所寫的那么簡單。作為一個移民城市，我們自然不得不考慮到市民的初始文化，但本文希望從一個細微的點出發管窺“新感覺派”，希望能給我們帶來一點啟發。

一、上海的都市符號書寫

從古至今，中國幾千年的文學都和鄉土緊密相連，人們用詩歌、散文、戲劇等種種文學形式贊美田園風光的優美和人民質樸的生活，形成了從古延續至今的鄉土中國脈絡，因此《新感覺派》一書中寫到，“與上千年的中國文學相比，現代都市文學的歷史在中國不過百年，而且，這百年之中都市文學作家作品堪稱經典的并不多。另一方面，因為千百年來文化積淀所養成的文化習慣，常常使得我們在文學趣味和欣賞習慣上，自覺不自覺地會選擇一些具有鄉土氣息的作家作品。”[1]正是因為這上千年來形成的文學欣賞習慣，“新感覺派”在形成之初遭遇了巨大的誤解和抵觸，但即便這樣，我們也無法忽視它獨特的文化符號。

在“新感覺派”的書寫中，上海的都市景觀作為獨特的符號被作家賦予特殊意義，這些極具都市氣息的，有些甚至是獨一無二的唯上海擁有的文化符號成為“新感覺派”中的重要環節，它們的層層點綴讓上海呈現出同其他城市迥然不同的文化氣質。

上海的繁華讓劉吶鷗覺得“人們是坐在速度的上面的。原野飛過了，小河飛過了，茅舍、石橋、柳樹，一切的風景都只在眼膜中占了片刻的存在就消滅了。”[2]一切都是飛速變化的，一切都是不定的，這種快速更迭的時代感讓生活于其中的人更容易感受到人生的無常和及時行樂的必要，所以上海的建筑才有了所謂“老上海”的味道，而上海的外灘也成了蜚聲國際的風月場所。

二、上海的人情世故描摹

一座城市的建筑依托一座城市的人情品格，一座城市的人物精神反過來又會對一座城市的外在風貌產生影響，在眾多的新感覺派作品中，上海的人情世故經受了贊揚和貶斥兩種截然不同的文學態度，有人贊揚其為都市文學的破土代表之作，有人貶斥其為低俗膚淺的香艷之類，不管我們如何對新感覺派評價，我們都不能忽視其在文學史上重要的地位，更不能忽視上海這座奇特的城市所誕生出的上海人的品格。

很多文學批評者把上海看作陰性的都市，覺得它女人的氣質太明顯，不管是它的八面玲瓏、精明世故，還是它的精打細算、精致挑剔，上海的人情世故和北方的城市比起來確實很大程度上像一個精明的女人一樣，故而談上海就不得不談女人。

伴著西方思想的大規模涌入，一大批西式學校在上海也創辦起來，圣約翰大學、東吳大學等等教會大學在上海紛紛創辦，上海、江浙、福廣等地很多女學生來到上海求學，并在求學期間受到上海開放的思想觀念的深刻影響。

除了年輕的知識女性，上海的風月場里同樣活躍著一群交際花，她們扎根都市欲望，活躍于政界商界，她們出賣色相、風流萬千，是都市性的大上海最典型的產物。伴隨著大量涌入上海的人潮，娛樂業的女性尤其值得關注。

和年輕的都市女性不同，上海的女人也另有人生坎坷的諸多煩惱。穆時英在《百日》中講述了一個中年喪偶的婦女在丈夫去世后百日的所思所想，書寫了生活在都市中的人對生命逝去的迷茫和對世態炎涼的痛悟。

施蟄存在《梅雨之夕》中也“艷遇”了這樣一個讓他血脈噴張的女人，但是他的筆調同樣是含蓄的、不動聲色的，仿佛內心的千萬只螞蟻付諸筆端也只能化為一股清泉一樣。

三、上海的中西文化碰撞

有一種說法耐人尋味：看中華文化五千年要到西安去，看中華文化兩千年要到北京去，看近百年來中華文化發展要到上海去。[3]上海作為中國最早開放的通商口岸，在鴉片戰爭初期就迎來了大批外國侵略者，與他們的堅船利炮一同帶入中國的，還有他們開放的文化觀念和生活方式。上海以一種接受者的姿態被迫接受了外來者的強勢文化介入，上海的東西方文化碰撞，在“新感覺派”作家的作品中顯得尤為突出。

考察“新感覺派”的上海書寫，就要特別關注與它有著千絲萬縷聯系的海派文學。海派文學經歷了從萌芽、成長，到轉折、成熟的百年歷程，如果從一個大的范圍來說的話，“新感覺派”也應該被納入大的“海派文學”中的一部分。

這樣的東西方文化融合下產生的文學，也同樣旗幟鮮明地帶上了西洋文化的諸多色彩。例如穆時英在《五月》中所用的大量極富西方色彩的建筑物、人物、名詞來描摹物體的敘述語言。

除了考察當時的作家對上海的描寫，居住在上海的外國人同時也為我們打開了另一個考察上海文化的窗口。審視上海的東西方文化交流，可以從作家小說中的物質考察，也可以從人物形象來考察，更深層次的，我們還能關照到深藏作者內心的深層的思維方式。

總之，上海是形成“新感覺派”的重要場域，“新感覺派”反過來又促成了一個更加鮮明立體的上海，研究現代的上海逃不開“新感覺派”，研究“新感覺派”更離不開它的“奶娘”上海，把兩者結合起來統一審視，我們便能對上海和“新感覺派”有更深刻的了解。

注釋：

[1]海派文學.楊揚、陳樹萍、王鵬飛著.――上海：文匯出版社.2008.8，第1頁

[2]海派作家作品精選.都市風景線.劉吶鷗著.黑龍江人民出版社.北方文藝出版社出版發行，第9頁

[3]海派文學.楊揚、陳樹萍、王鵬飛著.――上海：文匯出版社.2008.8，第1頁

第二篇：第三節新感覺派小說

第三節新感覺派小說

與京派對立并曾發生論爭的,有上海的新感覺派,這是一個活動于20代末期至30年代前半期的現代主義小說流派。

30年代新感覺派是在以橫光利

一、片岡鐵兵等為代表的日本新感覺派和法國都市主義文學的影響下發展起來的,所以又被稱為“都會主義小說”從1928年9月劉吶鷗創辦《無軌列車》半月刊,至同年年底該刊被查禁,是新感覺派小說的萌芽期。自1930年9月施蟄存、劉吶鷗等創辦《新文藝》至1932年,是它的發展期。在這一時期,劉吶鷗以感覺主義方法創作的反映現代都市生活的8篇小說已結集為《都市風景線》出版;施蟄存放棄早期抒情小說的寫法開始自覺運用弗洛伊德學說來分析人物心理;穆時英則與劉吶鷗、施蟄存取得了聯系,為他后來進入這個流派準備了條件。1932年5月由施蜇存主編的大型文學期刊《現代》創刊,為新感覺派小說提供了最重要的發表陣地。它的出現標志著中國新感覺派作為一個小說流派已經形成,并開始步人成熟期。1935年初施蟄存因故辭去《現代》編輯一職,標志著這一流派的解體。

30年代新感覺派的主要作家是施蟄存、劉吶鷗、穆時英,此外還有黑嬰、徐霞村、葉靈鳳等。

施蟄存（1905-2003），是新感覺派小說中文學成就最高的作家。生于杭州,幼年隨父母去蘇州,8歲時隨家遷居松江。中學畢業后,先后就讀于上海大學、震旦大學法文特別班。大革命失敗后回松江擔任中學教員。1928年以后參加過《無軌列車》、《新文藝》的編輯。1932年應邀擔任《現代》雜志編輯。抗戰爆發后先后在云南大學、廈門大學、上海暨南大學等校執教。1952年任華東師范大學教授至今。

施蟄存小說創作開始于20年代中期。最初的試作,大都收在《江干集》、《娟子姑娘》和《追》等集中,藝術上比較幼稚。作者認為“我正式的第一個短篇集“是《上元燈》。其中的10篇作品,大多以成年人懷舊的感情來回顧少年時期的生活,抒發人生的慨嘆,感情純潔,有詩的意味。除《漁人何長慶》外,其余9篇都用第一人稱,或真切地寫出了少男少女純潔的初戀((上元燈》),或以出人意料的事件、人物反映社會世態的某些側面(《栗芋》、《閔行秋日紀事》)。只有《周夫人》、《宏智法師底出家》兩篇,帶上了弗洛伊德學說的影響,預示了他后來創作的變化方向。從總體上看,《上元燈》以憶舊方式狀寫人生面影,善于烘托氣氛,帶著淡淡的哀愁,具有較為濃郁的抒情氣味。

真正自覺地運用弗洛伊德精神分析學說創作的小說,主要是《將軍底頭》、《梅雨之夕》和《善女人行品》三本集子中的作品。受奧地利心理分析小說家施尼茨勒(又譯顯尼志勒)的影響,他曾熱心譯介施尼茨勒,經他翻譯出版的施尼茨勒小說有《倍爾達·迦蘭夫人》、《田比亞特麗思》、《愛爾賽小姐》、《中尉哥斯脫爾》、《薄命的戴麗莎》。施蟄存“翻譯這些小說,還努力將心理分析移植到自己的作品中去”。施蟄存心理小說中的二重人格描寫、變態性心理解剖、小說人物內心意識流動等藝術,顯然都來自施尼茨勒。他使用心理分析的方法去開掘人物的潛意識和隱意識領域,表現人物的變態心理和夢幻心理,引出了本我(性本能)與超我(道德)尖銳沖突的主題。《將軍底頭》一篇“寫種族和愛的沖突”。主人公唐代將軍花驚定奉命征討吐蕃,途中遇一美女,遂成為其情欲對象,但軍紀、道德壓抑著他的情欲,他帶著這一矛盾揮刀上了戰場,后在戰斗中被殺了頭,還策馬回到他心愛的姑娘身旁。小說重點展現的是情欲與道德的沖突,帶有一定的神怪、魔幻色彩。收在《將軍底頭》集中的其他3篇也均以精神分析法來寫歷史人物。能更充分地體現施蟄存心理分析小說特點,也有較強的社會意義的,是收在《梅雨之夕》和《善女人行品》中描寫現實生活的作品。中國是一個有著兩千多年封建歷史的國度,鼓吹存理滅欲的儒家學說作為一種主流的意識形態,長期以來戕害著國人的天性。因此,當施蟄存圍繞著性愛意識在日常生活中取材、用精神分析方法來剖析國人的本我和超我的矛盾時,這些作品就具有了較為鮮明的反封建,以至反資本主義的社會意義。這方面比較成功的作品有描寫城鎮中青年女性性苦悶的《春陽》和《霧》。《春陽》中的嬋阿姨年輕時為了錢財同丈夫的牌位拜堂,犧牲了自己的青春,但對情欲的渴望仍然留在她心底。作品從她某天來到上海銀行取錢寫起,寫了她在春天暖陽的照耀下萌發的對一個年輕銀行職員的愛欲沖動,表現了人性無法壓抑的思想,對封建道德摧殘人性、對資本主義金錢關系異化人性進行了比較深刻的揭露。《霧》寫28歲的神父女兒素貞偶

然在火車上遇到了一位令她頗為中意的青年紳土,但當她得知這個男子是個電影演員時,竟“好像受到意外的襲擊”,內心里罵他是“一個下賤的戲子”。小說通過對素貞的心理分析,說明封建等級觀念、守舊思想流布甚廣,已經深入骨髓。

1936年施蟄存出版最后一本小說集《小珍集》,反映的社會生活內容較前開闊。他運用心理分析方法描寫上海附近區域里發生的各種怪現象,表現出回歸現實主義的傾向,這時他中止了對施尼茨勒作品的譯介。

施蟄存的小說屬典型的心理分析小說,具有較多新感覺主義特征的則是劉吶鷗、穆時英的作品。

劉吶鷗（1905-1940），原名劉燦波,臺灣臺南人。1920年入日本青山學院，經中學部和高等學部，于1926年畢業。畢業后即插入上海震旦大學法文班學習。結束學業后即滯留上海。1928年開始創作,著有短篇小說集《都市風景線》和未成集的《赤道下》等少量小說。劉吶鷗是中國新感覺派小說的開山作家。他利用自己日文、法文較好的基礎,介紹過給日本新感覺派較大影響的法國都市主義作家保爾·穆杭,翻譯過收有日本新感覺派作家橫光利

一、片岡鐵兵作品的《色情文化》。收入《都市風景線》中的8篇小說也是較早運用感覺主義寫出的作品。如書名所示,這些小說是描寫上海這個大都市的現代“風景”的。它們采用與現代都市生活快速節奏相適應的跳躍手法(電影蒙太奇手法)、意識流手法著重暴露了資產階級男女放縱、刺激的色情生活,寫出了大都市的病態和糜爛。《游戲》、《兩個時間的不感癥者》、《禮儀和衛生》等都是以男女兩性關系為題材,從都市街頭到家庭生活全面展示了現代都市里逢場作戲式的情欲泛濫,說明現代都市人的人性已被金錢所異化,人已墮落為毫無理性的行尸走肉。劉吶鷗曾自我評介:吶鷗先生是一位敏感的都市人,操著他的特殊的手腕,他把這……現代生活,下著銳利的解剖刀。有一兩篇也觸及到了階級的對立和斗爭,在一定程度上暗示了新興階級的遠大前途(如《流》)。但劉吶鷗在暴露都市的病態和爛糜時,卻也不無欣賞,流露出病態的情調。

穆時英（1912-1940)，浙江慈溪人。幼年隨銀行家的父親來到上海,后畢業于光華大學中國文學系。1929年開始小說創作。小說集有《南北極》、《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等。穆時英第一個小說集《南北極》并沒有新感覺派的特征。集中的5篇小說,大多以闖蕩江湖的流浪漢為主人公,寫出貧富懸殊、階級壓迫和自發反抗等內容,宣泄出一種破壞一切、占有一切的流氓無產者的情緒。1932年前后,穆時英的創作開始轉向，用感覺主義、印象主義的方法狀寫上海社會中的形形色色的人物和紙醉金選的生活。小說集《公墓》和《白金的女體塑像》集中反映出穆時英小說的新感覺派特征。他醉心于描寫都市的愛情生活,表現愛情與死亡的主題。刊登在《現代》創刊號上的《公墓》以流暢、細膩的散文筆調抒寫了一個凄涼感傷的愛情故事,具有濃郁的抒情氣息。小說寫“我”和鵑陽玲同來公墓上墳，祭奠各自的亡母。互通情愫之后,“我”暗暗地愛上了這個患有肺病的姑娘。后因故她南去港,“我”轉學北平。等“我”公開向她表白愛情時,她已經長眠在亡母墓旁。小說結尾,“我”又來到公墓,“可是我遲了"。全文繾綣纏綿,哀情脈脈;把愛情和墳墓(死亡)聯結為一體,則表現了作者對愛情的現代主義的理解。不過,穆時英的這類純情、干凈的作品并不多,他寫得較多的是“十里洋場”上海畸形的“風景”,這里充滿著“戰栗和肉的沉醉”。《夜總會里的五個人》將五個人物聚集到周末的夜總會,展示了他們的不同命運:金子大王胡均益破產,大學生鄭萍失戀,市政府一等書記繆宗旦失業,交際花黃黛茜顏色衰老,研究《哈姆雷特》版本的學者季潔自我迷失。他們帶著極大的苦惱涌進夜總會,在瘋狂的音樂中跳舞取樂,尋找刺激。最后,胡均益開槍自殺,其余人為他送葬。《上海的孤步舞》則進一步揭露了上海這個半殖民地都市的本質“:造在地獄上面的天堂”。小說沒有連貫的情節,而以感覺主義、印象主義和意識流的方法描寫了令人眼花繚亂的都市風景:黑社會的暗殺、后母與兒子的亂倫、富豪的嫖娼、工人的慘死、舞廳里男女的調情…展示了都市的沒落瘋狂的狀態。在描寫人物的瘋狂、半瘋狂的精神狀態時,作者往往還能寫出人物內心深處的悲哀;這個特點也就是他說的“在悲哀的臉上戴了快樂的面具”。《黑牡丹》里那個外號叫做“黑牡丹”的舞女為了逃避遭奸淫的惡運跳車奔逃,得到別墅主人的救護,終于成為他的妻子,但她對自己以往的舞女身份始終諱莫如深、不敢公開。就是那夜總會里的五個人在尋歡作樂中,哪個沒有內心的精神傷痕?在歡樂的假面具下寫出人物內心的悲哀,這是穆時英的深沉處。穆時英在《公墓》和《白金的女體塑像》這兩個主要的具有新感覺派特征的小說集中,對畸形都市風景的描繪和其間流露出來的不無欣賞的心態造成了“海派文學”或“洋場文學”的風氣。穆時英也因此獲得“中國新感覺派圣手”的稱號。

中國新感覺派是在日本新感覺派與法國都市主義文學的影響下發展來的。劉吶鷗等人曾大量介紹了橫光利

一、片岡鐵兵、川端康成、谷崎潤一郎的小說,介紹未來派、表現派、超現實派的文藝。他們還推出法國都市主義作家保爾·穆杭。保爾·穆杭小說以新的技巧表現人們普通的價值理念的毀滅及對于及時享樂的沉湎。“在他的著名的短篇(《夜開》,《夜閉》等),我們帶著一種世界大戰以后的貪婪而無法滿足的肉感,找到了他所描畫的這個時代所固有的這種逃避的需要,和一種教師風的術語——靠了這種術語,他把那些最接近,最稔熟或是最遼遠的異國情調的東西,描摹得像一組組的又強烈又非現實的圖像一般。”因為他的這些特點,“我們立刻就可以斷定他會作為我們的時代底一個最典型的短篇小說家而存留著。”劉吶鷗等人創作的“都市文學則注意現代都市里繁華、富麗、妖魅、淫蕩、沉湎享樂、變化、復雜的生活。”

日本新感覺派經歷了從提倡感覺主主義到提倡新心理主義兩個階段。其中劉吶鷗、穆時英較多地受到了前者的影響,施蟄存較多地受到了后者的影響。但作為一個流派,他們的創作又表現出一些共同的特色與傾向。

從題材上來看,新感覺派小說表現半殖民地大都市形形色色的日常現象和世態人情并側重展現都市生活的畸形與病態，從而提供了另一類型的都市文學。與茅盾、樓適夷等作家創作的站在先進階級的立場,從政治經濟角度理性地描寫燈紅酒綠的都市黃昏的都市文學不同,中國新感覺派小說家喜歡感性地描寫富于現代都市氣息和特征的人物:從舞女、水手、投機商、銀行職員到少爺、姨太太等;作家給這些人物活動安排的處所則是影戲院、賽馬場、夜總會、舞會、酒館等畸形繁榮的都市環境。在描寫處在這種畸形環境中的人物時,又突出了他們病態的行為和畸形的心理:賣淫、亂倫、暗殺和性放縱心理、沒落瘋狂心理、二重分裂人格等。而對于那本身就象征著繁華和墮落、聯結著社會上層和下層的舞女,新感覺派尤擅長描寫,并由此造成了“海派文學”的甜俗之氣。新感覺派作家所創造的這種類型的都市文學,對30年代都

市文學的崛起作出了一些貢獻,它在一定程度上也提供了半殖民地都市的真實畫面,揭示了資本主義的罪惡和對人性的戕害。

在藝術表現上,引進多種現代派手法,在小結構結、形式、方法、技巧等方面有創新。新感覺派“刻意捕捉那些新奇的感覺、印象”,并把主體感覺投諸客體,使感覺外化,創造出具有強烈主觀色彩的“新現實”(如寫天上的白云“流著光閃閃的汗珠”等)。有時,還進行感覺的復合,因此“通感”現象在新感覺派小說里每每出現。如“鐘的走聲是黑色的”,“她的眸子里還遺留著乳香”,“我聽得見自己的心的沉重的太息”,等等。新感覺派還借鑒西方意識流手法來結構作品。如穆時英《上海的狐步舞》沒有貫穿的情節和人物,場景組切迅速,具有跳躍性。《街景》一篇時空顛倒,形式上亦有創新之處。

在人物刻畫上,新感覺派運用弗洛伊德精神分析學說注重開掘和表現潛意識和變態心理。在該派小說作者中,對人的“精神內涵”的開掘以施蟄存最為深入。整本《梅雨之夕》集子均運用了這種心理分析方法;收在《善女人行品》中的《春陽》描寫嬋阿姨內心的隱秘活動,表現了她從情欲的蘇醒、愛情的渴望到頹廢的失望這一完整的心理流程,寫得細膩入微,較有深度。

新感覺派小說是30年代海派文學中一個較有成就的流派。它不但促進了現代都市文學的發展,而且豐富了現代小說的表現方法。但是,它存在著的某些弊病也不可忽視。首先是對二重人格的描寫,雖有一些成功之作,但有些作品在刻畫人物時不是從生活出發,而是從弗洛伊德學說出發,教條主義地把人物弗洛伊德主義化,甚至于古人也難幸免。如施蟄存取材于《水滸》而作的《石秀》,就幾乎把《水滸》中的英雄寫成了一個現代色情狂和性變態者。其次,劉吶鷗、穆時英的一些作品在暴露大都市資產階級男女的荒淫、墮落時，同時流露出對這種腐朽生語方式的留戀、欣賞，表現出作家主體精神的某種頹廢。穆時英的《Pierrot》)通過主人公潘鶴齡的曲折經歷所宣揚的人類不可信論，也正是作者悲觀主義思想的投射。西方現代派文學(包括日本新感覺派小說)的悲觀主義傾向對中國新感覺派作家的負面影響,在他們的作品中也留下了印記。

第三篇：新感覺派小說創作特點

注重心理分析——新感覺派小說的特點

新感覺派是崛起于20世紀20年代日本文壇的一種現代主義流派,突出特點是強調主觀感受，注重心理分析。其作品主要描寫了現代都市生活中人的空虛和異化,以及都市的消費性和商業性所導致的拜金主義的盛行, 并突出描寫了夜總會、酒吧、舞會、跑馬廳等畸形環境中人的病態行為和畸形心理;善于描寫人物情緒的流動、人物內心的主觀感受, 并善于把客觀生活加以情緒化、意象化。這些創作都帶有明顯的現代主義色彩和特征。在我國把這種流派稱作“心理分析小說派”，或現代派。我國當時的新感覺派作家主要有施蟄存、穆時英、劉吶鷗、戴望舒等。劉吶鷗、穆時英更多地受到了日本的早期新感覺派的影響。

新感覺派的創作題材多取材于半殖民地大都市的病態生活，并通過描寫大都市生活中形形色色的日常現象和世相世態，暴露出剝削階級男女的墮落與荒淫、寂寞與空虛，為開拓中國現代的“都市文學”建立了極大的功勞。劉吶鷗的小說集《都市風景線》不僅是我國最早出版的新感覺派小說集，也是最早出現的反映都市生活的小說集。

新感覺派十分注重心理分析。他們提倡作家要“純客觀”地挖掘與表現人物的潛意識、隱意識活動，以及人物在特定環境中由某種客觀事物引起的微妙心理和變態心理。相比之下，施蟄存的小說創作則高于劉吶鷗和穆時英。施蟄存的病態小說，題材更為廣闊，內容也更為豐富。他不僅以上海為主要場景反映大都市的病態生活，而且還對上海市郊小城鎮的生活作了形象的掃描。最初的新感覺派小說把追求新奇的感覺當作創作的關鍵。到30年代初期，他們又接受新心理主義的影響，創作了一批以表現心理分析為主要內容的小說。如穆時英的《南北極》、《白金的女體塑像》等小說都是將心理分析作為構成作品藝術形象體系的重要環節，豐富了刻畫心理小說的表現手段。但真正把心理分析推上一個新的高度的還是施蟄存。他的《梅雨之夕》、《春陽》、《藥羹》等小說代表了心理分析小說的最高水平。

施蟄存是新感覺派小說創作中典型的心理分析小說大家。他運用精神分析學說對人物進行心理刻畫, 開掘人物的潛意識, 多寫主人公憂郁癥、神經衰弱癥患者的妄想、驚悸、幻覺等特點。例如《魔道》中的主人公的幻覺恐懼和多疑, 石秀主人公欣賞殺人時鮮血淋漓的變態的愉悅, 作者將人物的變態心理刻畫到了極致。另一方面, 他還熱衷于表現雙重人格, 突出以性沖動為主要內容的潛意識在生活各個領域中的作用。《石秀》中石秀的內心充滿了友誼與情欲的沖突。這些都與施氏接受弗洛伊德學說中主張人的本我都包含著與性的沖動。

穆時英的《白金的女體塑像》則塑造了一個神化了的形象。那位如僧侶一樣清癯的醫師碰到了一個“謎”樣的女病人，蒼白的皮膚，纖細的手腳，流線樣金屬雕刻般的身形，冷靜像是沒感覺似的眼睛，帶有過度性欲亢進的蠱惑性的聲音??身經百戰清心寡欲的醫師意外的動搖了，開藥方子時候偶爾瞧見人家歪在桌角旁邊，上好網襪里露出的一對脆弱纖細的腳踝，頓時蕩漾的流液都要從心房里噴出來，“流到全身的每一條動脈里邊，每一條微細管里邊，連靜脈也古怪地癢了起來”。行文中帶有弗洛伊德精神分析的印記, 文中的謝醫生在面對白金的女體時, 本能的欲望和清醒的意識之間不停地斗爭。面對著女病人白樺似的身子安逸地擱在床上, 胸前攀著兩顆爛熟的葡萄, 在呼吸著的微風里顫著。謝醫生差一點喘不過氣來, 他聽見自己的心臟要跳到喉嚨外面來似的震蕩著, 一股原始的熱從下面煎上來。他在醫生與三十八歲獨身男子、節欲者與性覺醒者之間掀起了強烈的思想斗爭, 最終理智暫時地戰勝了欲望, 謝醫生恢復了常態。

嚴家炎認為西方意識流小說最重要的特質,在于作者有意去寫人物的主觀意識尤其是下意識活動,熱衷于表現各種潛在的意識、反理性的變態意識、性心理、一剎那間的想入非非之類。內心獨白和自由聯想是意識流小說的重要技巧之一, 它反映了人的意識和精神活動的真實過程, 意識流作為現代主義文學的一種敘事手法, 在新感覺派的創作中得到了充分的體現。新感覺派作家們大都是在都市生活環境中成長起來的, 當時西方資產階級生活方式和利己的價值觀念對上海上流社會影響極大, 形成了一種畸形的繁榮和盲目的開放性, 造成了上流社會的墮落和社會風氣的敗壞, 因此他們都對都市生活做了大量獨特的反映, 從倫理道德和社會風尚的角度, 表現了都市有閑階級的空虛沒落和病態生活。穆時英作品中的意識流描寫是十分精彩的, 他筆下的人物常觸景生情, 展開川流不息的自由聯想, 大段的內心獨白。施蟄存的心里分析小說對于人物的潛意識描寫非常出色, 其作品對人物的內心沖突作比較深刻的描述。《梅雨之夕》通過內心獨白的方式捕捉了一個孤獨寂寞的已婚男人無奈在一位美麗少女面前的朦朧微妙的情感, 這位男主人公通過想象和幻想變相宣泄其欲望。作者在回環往復的心理描寫中, 展現了都市人內心的失落。此外, 新感覺派作家為了表現瘋狂沒落的都市生活節奏, 還將日本的新感覺主義, 現代派的印象主義融為一體, 創造出一種感覺化的敘事模式, 突出帶有主觀感情的瞬間感覺印象, 追求主觀的真實。總的來說，注重派一。

第四篇：論京派小說與新感覺派小說的藝術特色與成就的比較

論京派小說與新感覺派小說 的藝術特色與成就的比較

1934年1月10日，沈從文在《大公報》文藝副刊發表了《論海派》一文，無意間引發了一場“京派”和“海派”的論爭。這場論爭看似偶然，卻蘊含著20世紀中國文學的諸多基本母題：如傳統與現代、東方和西方、鄉土與都市、沿海與內陸等等。其中，“海派”所指的，很大程度上就是下文所提到的新感覺派。關于“京派”與“新感覺派”

京派指的是20年代末到30年代居留或求學于以北京為中心的北方城市，堅守自由主義立場的作家群體，他們追求文學（學術）的自由與獨立，既反對從屬于政治，也反對文學的商業化，是一群維護文學的理想主義者，其基本成員是大學教師和大學生，以《大公報》文藝副刊、《文學雜志》、《水星》為主要陣地，以沈從文、廢名、蕭乾、蘆焚、林徽因等一批學者型的文人為代表，其中最重要的作家就是沈從文。

而新感覺派是一個小說流派，發端于20年代末，形成于30年代前半期，以《現代》雜志為主要陣地。代表作家是劉吶鷗、穆時英、施蜇存，其作品多表現半殖民地中國現代都市的畸形和病態生活，刻意描寫主觀感覺和印象，著重人物的心理分析和潛意識、隱意識的開掘，人物多具有“二重人格”，一部分作品具有心理分析小說的特色，并流露出頹廢悲觀情緒。因主要受日本新感覺主義的影響，所以被稱為是中國的新感覺派。“京派小說”與“新感覺派小說”各自的藝術特色

⑴從寫作手法

京派作家的文體都帶有一種抒情性。他們小說的文體形態是與他們的敘事態度、價值選擇、文化情致相聯結而存在的。在敘述中融入詩性的追求，在寫實中彌漫著浪漫的氣息是京派小說文體的突出特征。沈從文喜歡用“詩的抒情”方式作小說，如《邊城》有現實的憂傷，也有桃園般的浪漫，還有水的恬靜蘊藉，清麗雋永的詩意撲面而來。廢名善用“寫絕句的方法”寫小說，還常把詩的象征手法移用在其小說中，《竹林的故事》以竹寫青春氣息，《浣衣母》、《河上柳》以楊柳喻鄉村的古樸，《桃園》、《橋》以桃樹言理想境界。與詩性追求相應，京派作家往往都有著意境營造的自覺。他們的小說或以景結情，或以象寓意，用空白和空靈構成立體的藝術空間，給讀者以極大的想象空間。廢名的《四大》等難于區分出是小說還是散文，林徽因的小說筆致活絡自由，于看似平淡松散中見出功力。

與京派相比，新感覺派的藝術手法更接近于西方現代主義小說的手法。新感覺派強調主觀感受。并運用意識流手法，描寫上海這個大都會的現代風景和生活。以劉吶鷗為代表。他15歲赴海外求學，較早就受到現代主義的熏染。他1930年出版的《都市風景線》，被公認為“中國新感覺派的開山之作”。同時，新感覺派小說用有色彩的象征、動態的結構、時空疊合交錯的表達式，來反映都市的繁華和喧嘩。以穆時英為代表，其作有南北極》、《公墓》等有“新感覺派圣手”之稱。此外，描寫手法新穎也是新感覺派藝術手法之一。海派小說不斷變換新技巧，深入人物的內心世界，描寫人物的潛意識，表現人物“超我”與“原我”的沖突，顯示心理分析的特征。以施蟄存為代表。其心理分析小說堪稱獨步，并為我國現代文學創作提供了一個新的角度，如《將軍的頭》、《梅雨之夕》等

⑵寫作內容

京派作家善用創造社身邊小說的抒情筆法。但在自身的發展演變中，他們逐漸淡化了鄉土小說的現實性而向夢幻鄉土延伸。在視藝術即夢、情感即真，他們努力從中開掘純樸的人情美、道德美，風俗美，自然美。沈從文的湘西世界，廢名的鄂東山野，蘆焚的河南果園城等構成了龐大的“鄉村中國”的身影。在京派小說中，鄉土文明與都市文明的沖突是一個主要內容。在京派作家看來，現代文明的都市道德虛偽，人性異化，壓抑束縛著自然生命的發展，于是他們在回歸自然的企圖中以夢幻般的心態描繪著一幅幅自在自足的鄉土圖景。沈從文的《七個野人和最后一個迎春節》，通過對原始態的生活與“文明社會”的契約分工和政治狀態的生活相對立隔膜的述說，表現出作者對“鄉下人”自然、熱情、勇敢、誠實等高貴性格的謳歌。不論是對強悍生命力的描摹，還是表現女性的溫婉純美、兒童的純潔稚嫩，都突出地牽動著作家們的一種共同的夢幻之情，用沈從文在《舊作選集·代序》中的話來說就是對“一種優美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”的神往。

“都市”是新感覺派作家小說中的真正主角，其具體化意象有：流線型的汽車、服裝、廣告、咖啡廳、摩天大樓、霓虹燈、電影院等，而最核心的意象就是“舞廳”。新感覺派的名篇如《夜總會里的五個人》、《黑牡丹》、《上海的狐步舞》中都有舞廳的場景，其中暗含著的內在景觀就是充滿了商業化和娛樂氣息的消費文化，還有中產階級和市民階層的生活習慣、節奏、態度和情趣，著重暴露了資產階級男女放縱、刺激的色情生活，寫出了大都市的病態和糜爛。如劉吶鷗《殘留》和《風景》中，表現出了都市生活給人造成的極度壓抑，現代機械的壓力竟然迫使人們逃離了城市。穆時英《公墓》描寫都市的愛情生活，表現愛情與死亡的主題；《上海的狐步舞》則進一步揭露了上海這個半殖民地都市的本質，施蟄存《梅雨之夕》、《春陽》等，更擅長描寫現代人在都市中的孤獨感和疏離感，這種傾向最終發展為他的心理分析小說的創作。藝術成就的比較 在現代中國文學史上，京派是很有特色同時又是在藝術上比較成熟的一個流派。它疏離政治，追求純正的文學趣味，在追尋人文理想、承接文學傳統、融合藝術新機、開拓小說新文體等方面為現代小說走向成熟提供多樣的發展途徑。但是不能否認，在30年代的政治歷史語境中，京派作家無疑是處在邊緣的，因為左翼要求文學為政治服務，海派主張文學商品化，而他們與時代文藝主潮脫節，影響了其剖析人性的深度。盡管如此，從人性角度尋求重造民族品德的門徑，嚴肅探討了人生，有某種永久的啟示意義。

新感覺派受到了西方現代藝術特別是電影的熏陶，所以具有鮮明的文學先鋒意識，其小說最突出的意義在于它是真正觀照現代大都市的文學。所以，他們的作品，無論從內容上，還是從形式上，都具有真正的大都市的氣息。他們最矚目的成績在于，不僅注重對都市外在景觀的炫奇式的描繪，而且也注重對都市的感受和體驗的描寫，并且將這種外在景觀和內在體驗同時落實到了小說的形式層面上，獲得了把體驗到的內在的都市內容和外在的文本形式相對應的詩學途徑。但是其存在的一些弊病也是不可忽視的。一些作品在暴露大都市資產階級男女的荒淫墮落時，同時流露出對這種生活方式的留戀與欣賞，體現了作家主體精神的某種頹廢。但是新感覺派促進了現代都市文學的發展，豐富了現代小說的表現方式，成為30年代文學中一個較有成就的流派。

參考資料

《中國現當代文學史》 《京派文學的雙重地域》 《京派與海派比較研究》

《比爾茲利、海派頹廢文學與1930年代的商品文化》

第五篇：中醫科病歷書寫

金陽華西醫院

姓名：xxx 性別： 年齡： 科別：中醫科 床號：5床 住院號：115729 入 院 記 錄

姓名：xxx 職業：農

性別：女 住址：xx縣xx鎮XXX村

年齡：XX歲 病史敘述者：患者本人及家屬

民族：XX族 可靠程度：可靠

婚姻：已婚 入院時間：2014-12-28 12：10 籍貫： xx 記錄時間: 2014-12-28 14:03 發病節氣：小寒

主訴：反復頭昏6年余，加重伴惡心、嘔吐1天。

現病史：患者于入院前6年，無明顯誘因出現頭昏，為持續性頭昏，以中下午時明顯，感疲倦，無暈厥、昏迷等癥狀。以上癥狀出現以來患者求治于石阡縣人民醫院，測量血壓180mmHg，診斷為高血壓病，給予開具降壓藥口服具體藥物患者敘述不詳，后患者頭昏癥狀緩解。于入院前3年患者頭昏癥狀再次出現，并有所加重。患者求治于XX縣人民醫院行頭顱CT平掃診斷為：“腦梗塞”，并住院治療（具體治療情況不詳）。之后患者又求治于XX市人民醫院行頭顱CT檢查均診斷為：腦梗塞。以上3年來呈反復發作。于入院前1天患者再次出現頭昏，頭昏較前有所加重，呈持續性頭昏，伴頭頂部脹痛。并感惡心、伴嘔吐2次，均為胃液，未見明顯噴射性嘔吐。今為求系統治療故特求治于我院，于門診測量血壓為：“170／100mmHg”，以“高血壓病3級極高危組”收入我科。

入院癥見：頭昏，無視物旋轉，偶爾有頭脹，咳嗽，頭昏明顯時感惡心、伴嘔吐，四肢肌力尚可，行走自如。納眠一般，二便調。

既往史：患腦梗塞3年。否認“肝炎、結核、傷寒”等傳染病病史，否認手術外傷史，無藥物及食物過敏史，預防接種史不詳。

個人史：出生于原籍未到外地久居，無近期疫區涉足史，平素生活規律，無煙酒不良嗜好，無其他特殊不良嗜好。

婚姻史：適齡非近親結婚，配偶及子女均體健。

3－5天月經史：13歲2749歲（無明顯陰道流血）。－29天家族史：否認家族內類似疾病及遺傳病病史。

望聞切診：

神清、神可，面色如常，形態自如，氣息如常，舌淡紅，苔白膩，脈弦滑。金陽華西醫院

姓名：xxx 性別： 年齡： 科別：中醫科 床號：5床 住院號：115729

體 格 檢 查

T：36.2℃，P：64次／分，R：21次／分，Bp：170／90mmHg 發育正常，營養中等，體型適中，步入病房，呈慢性病容，意識清晰，自主體位，查體合作。全身皮膚及粘膜無黃染及蒼白，無皮疹瘀點及瘀斑，全身各淺表淋巴結未捫及腫大，頭顱五官無畸形，無包塊及壓痛，結膜無蒼白，鞏膜無黃染雙側瞳孔等大等圓d≈3mm對光反射靈敏，耳廓無畸形外耳道無分泌物溢出，雙側乳突區無壓痛，鼻無畸形，左側鼻唇溝稍變淺，無鼻塞、鼻腔內無分泌物流出，鼻中隔無偏移，各副鼻竇區無壓痛。口唇無發紺，口腔粘膜光潔呈粉紅色，無缺齒殘根，咽部無充血，雙側扁桃體無腫大。頸軟，雙側頸靜脈無怒張氣管居中，雙側胸廓對稱無畸形，肋間隙無增寬及變窄，雙側呼吸動度一致，叩診呈清音，雙肺呼吸音清，未聞及干、細濕性啰音。心前區無隆起無異常搏動，心尖波動于第5肋間隙左鎖骨中線內約0.5cm處，心界叩診向左下擴大，心率64次／分，律齊，心音稍低鈍，各瓣膜聽診區未聞及病理性雜音。腹平坦，上腹及下腹部稍壓痛，肝、脾肋下未及murphy sing(－)肝、腎區無叩擊痛，移動性濁音（-），腸鳴音5次／分。肛門及外生殖器未查，脊柱無后突、側突畸形，腰椎各椎體棘突壓痛明顯，雙下肢無水腫，各關節活動自如，各生理反射存在，病理征未引出。

專 科 檢 查

左側鼻唇溝稍變淺，無鼻塞、鼻腔內無分泌物流出，鼻中隔無偏移，各副鼻竇區無壓痛。各關節活動自如，各生理反射存在，病理征未引出。

輔 助 檢 查

心電圖示：“ 1.竇性心律，HR：64次/分2.心電軸+150 ”，隨機血糖：6.8mmol/L。

入院診斷：

中醫診斷：1.眩暈--痰濁上蒙。西醫診斷：1.高血壓病3級（極高危組）。

2.腦梗塞后遺癥期。

主治醫師： 金陽華西醫院

姓名：xxx 性別： 年齡： 科別：中醫科 床號：5床 住院號：115729 首次病程記錄

2014-12-28 13：24 xxx，女性，XX歲，XX族，已婚，農，家住：xx縣xx鎮琵琶溝村6組，因：“反復頭昏6年余，加重伴惡心、嘔吐1天”于2011年12月28日12：10入院。

病例特點：

1.患者老年女性72歲，慢性起病，病程為6年，患腦梗塞3年，于XX市人民醫院及XX縣人民醫院行頭顱CT檢查均診斷為：“腦梗塞”。

2.以“反復頭昏、頭脹，惡心、嘔吐”為主要癥狀，患者時感頭昏為持續性頭昏，以中下午時明顯。偶爾感頭頂部脹痛。近來受涼后出現惡心、嘔吐2次，為少許胃液。無噴射性嘔吐。無暈厥，昏迷，無耳鳴，無視物旋轉等癥狀。

3.入院癥見：頭昏，無視物旋轉，偶爾有頭脹，咳嗽，頭昏明顯時感惡心、伴嘔吐，四肢肌力尚可，行走自如。納眠一般，二便調。

4.查體：T：36.2℃ P：64次／分 R：21次／分Bp：170／90mmHg，步入病房，呈慢性病容，意識清晰，自主體位，查體合作，左側鼻唇溝稍變淺。雙肺呼吸音略粗，未聞及干、濕性啰音，心界叩診向左下擴大，心率64次／分，律齊，各瓣膜聽診區未聞及病理性雜音，腹平坦，雙下肢無水腫。

5.專科檢查：左側鼻唇溝稍變淺，無鼻塞、鼻腔內無分泌物流出，鼻中隔無偏移，各副鼻竇區無壓痛。各關節活動自如，各生理反射存在，病理征未引出。

6.輔查：心電圖示：“ 1.竇性心律，HR：64次/分2.心電軸+150 ”，隨機血糖：6.8mmol/L。

擬診討論：

1、中醫辨病辯證依據：老年女性患者，平素嗜食肥甘厚味，加之勞倦內傷，損傷脾胃，健運失司，以致水谷不化精微，聚濕生痰，痰濕中阻，濁陰不降，引起眩暈。現癥見頭昏，無視物旋轉，偶爾有頭脹，咳嗽，頭昏明顯時感惡心、伴嘔吐，四肢肌力尚可，行走自如。納眠一般，二便調。舌淡紅，苔白膩，脈滑。根據以上諸癥，本病當屬眩暈病范疇，證為痰濁上蒙型。本病病位在清竅，與肝、脾、腎三臟關系密切。

2、中醫鑒別診斷：本病當與中風病相鑒別，中風病以卒然昏仆，不省人事，伴有口舌歪斜，半身不遂，失語；或不經昏仆，僅以歪斜不遂為特征。本病痰濁 金陽華西醫院

姓名：xxx 性別： 年齡： 科別：中醫科 床號：5床 住院號：115729 阻遏，郁久化火，痰火上擾清竅，進一步發展可上蒙清竅，阻滯經絡，而形成中風。故應警惕。

3、西醫診斷依據：1.高血壓病3級（極高危組）：患者老年絕經女性，72歲，既往6年前發現血壓增高，最高血壓為180 mmHg,間斷服用卡托普利片等降壓藥。以“反復頭昏、頭脹”為主要癥狀，入院時查體：Bp：170／90mmHg，故可以診斷。2.腦梗塞后遺癥期：患者有高血壓基礎疾病。患腦梗塞3年，既往于安順市人民醫院及石阡縣人民醫院行頭顱CT檢查均診斷為：“腦梗塞”。查體：左側鼻唇溝變淺。可進一步行頭顱CT平掃予以明確

4、西醫鑒別診斷：1.繼發性高血壓：此病常有慢性腎炎等作為基礎疾病，但患者無以上基礎疾病，故可以排除。

5、初步診斷：

中醫診斷：眩暈--痰濁上蒙。

西醫診斷：1.高血壓病3級（極高危組）。

2.腦梗塞后遺癥期。

診療計劃：

1.內科護理常規Ⅱ級護理，下病重，囑低鹽低脂易消化飲食，氧療。2.予硝酸甘油擴張小動脈減輕心臟壓力負荷降壓，卡托普利片、尼群地平片降壓，維生素E丸軟化血管，胞二磷膽堿營養腦細胞，注射用血栓通改善循環等對癥支持治療。

3.中醫辯證為痰濁上蒙，治以燥濕祛痰、健脾和胃為法，具體藥物組成如下： 半夏15g 白術15g 天麻10g 陳皮15g 砂仁10g 石菖蒲15g 竹茹10g 茯苓15g 黃芩10g 柴胡15g 黨參20g 麥冬20g 大棗10g

水煎服，每日一劑

4.進一步完善三大常規血生化檢查，請示上級醫生查房。

醫生簽名： 金陽華西醫院

姓名：xxx 性別： 年齡： 科別：中醫科 床號：5床 住院號：115729

出院記錄

姓名：xxx 性別：女

年齡：72歲 婚姻：已婚 職業：農

民族：仡佬族 住址：xx縣xx鎮XXX村6組。

入院時間：2011-12-28 12：10 出院時間：2012-01-12 09：00 住院天數：13天

入院時情況：患者因：“反復頭昏6年余，加重伴惡心、嘔吐1天”入院。入院時查體：P：64次／分 R：21次／分Bp：170／90mmHg，步入病房，呈慢性病容，意識清晰，自主體位，查體合作，左側鼻唇溝稍變淺。雙肺呼吸音略粗，未聞及干、濕性啰音，心界叩診向左下擴大，心率64次／分，律齊，各瓣膜聽診區未聞及病理性雜音，腹平坦，雙下肢無水腫。

入院診斷：中醫：眩暈--痰濁上蒙。西醫：1.高血壓病3級（極高危組）。2.腦梗塞后遺癥期。

診療經過：入院后行：心電圖示：“ 1.竇性心律，HR：64次/分2.心電軸+15 ”，隨機血糖：6.8mmol/L。頭顱CT平掃示：“1雙側大腦深部白質多發缺血灶2.腦萎縮”。肝、腎功血糖、血脂、血常規、二便常規均未見異常。入院后先后給卡托普利片、尼群地平片降壓，維生素E丸軟化血管，胞二磷膽堿營養腦細胞，注射用血栓通改善循環等對癥支持治療。

出院時情況：患者目前頭昏、頭脹，雙下肢乏力癥狀較前明顯好轉，無咳嗽、咳痰。查體：Bp：130／80mmHg。請示XXX主治醫師后，故辦理出院手續。

出院醫囑：

1.注意休息，避免“受涼”，進食低鹽低脂高熱量食物。

2.出院帶卡托普利片25mg×1瓶，75 mg /日，腸溶阿司匹林片25mg×1瓶，100mg/日。

出院診斷：

中醫：眩暈--痰濁上蒙。

西醫：1.高血壓病3級（極高危組）。2.腦梗塞后遺癥期。手術名稱：

治療結果：臨床治愈。

醫生簽字：

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