第一篇：芭蕾舞劇《紅色娘子軍》觀后感

舞劇《紅色娘子軍》觀后感

在幾個星期前的中外舞蹈賞析課上，我們欣賞了上個世紀六十年代的中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。這部六場的芭蕾舞劇給我留下了極為深刻的印象。后來我才知道，《紅色娘子軍》是我國第一部民族芭蕾舞劇作品，以此為標志，中國芭蕾舞真正邁開了創(chuàng)建民族風格進程的一步。

《紅色娘子軍》誕生于共和國成立前夕的六十年代，那時正是新中國紅色藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時期。當時的我國在文化藝術(shù)生活方面受蘇聯(lián)影響很深，這正給了我國芭蕾舞發(fā)展以絕好的機會。我國芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進行改革的首次嘗試，就是這部《紅色娘子軍》，它在新中國的藝術(shù)史上具有很高的地位，在文革中還曾被當作“八個樣板戲”之一而風靡一時。

眾所周知，芭蕾發(fā)源于文藝復興時期的意大利。最初芭蕾舞是僅僅屬于王公貴族的一種舞蹈，它的題材最初僅限于公主和王子的愛情故事。后來隨著封建主義的衰落和資本主義的發(fā)展，芭蕾舞的題材也不斷變化，但像《紅色娘子軍》這樣，以革命戰(zhàn)爭為題材的芭蕾舞劇卻是頭一次——畢竟，誰又能想象革命戰(zhàn)爭與芭蕾之間會有什么聯(lián)系呢？《紅色娘子軍》的誕生，不得不說是中國芭蕾史上的一座里程碑。甚至有西方藝術(shù)學者評價說：《紅色娘子軍》的價值和內(nèi)涵，已經(jīng)超出了時代和意識形態(tài)的局限，可以說是人類文化遺產(chǎn)的一部分。

我對于《紅色娘子軍》的第一印象，就是它具有濃厚的生活氣息。比如視頻22分鐘，娘子軍連隊操練時，農(nóng)民慰問的場景，就明顯是來自于真實的生活。娘子軍連隊操練時的舞蹈，也是來源于真實軍隊操練的動作。還有各種武打場景的動作、各種場景的背景布置等，均來源于生活。

《紅色娘子軍》給我印象最深的一個場景就是第二場剛開始娘子軍連隊操練時的場景。剛開始是人民群眾的集體舞蹈，之后舞臺上響起的旋律是令人熟悉的《娘子軍連歌》。“向前進,向前進，戰(zhàn)士的責任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭替爹去從軍，今有娘子軍扛槍為人民。”聽到這熟悉的旋律，不禁激動了起來。隨后娘子軍連隊登場，樂曲也從齊唱變成了樂隊的激昂演奏。之后是娘子軍連隊的連長的獨舞，飄逸的舞步給人的印象非常深刻。娘子軍操練的舞步將傳統(tǒng)芭蕾舞和軍隊訓練時的各種動作有機地結(jié)合起來，既有芭蕾舞的柔，又有戰(zhàn)士的剛。之后一眾男演員的五寸舞刀表演則表現(xiàn)出了男演員獨有的陽剛之氣。最后男演員和娘子軍連隊共同起舞，表現(xiàn)了人民群眾對于娘子軍連隊建立的無比歡快的情緒。

常青怒視群匪和英勇就義的場景也十分深刻。常青剛剛被敵人抓住時，只見電閃雷鳴，整個場景磅礴有力，演員的表情十分投入，給人以震撼的感覺。本場景充分體現(xiàn)了舞臺布景、燈光、演員是一個有機的整體，缺一不可。常青就義的場景把全劇推向了最后的高潮，只見常青一臉大義凜然的表情，與敵匪進行了最后的斗爭，這里的舞蹈也十分有力度，最終常青被敵匪們團團圍住，音樂也直轉(zhuǎn)急下，《國際歌》的旋律相信大家都不陌生，這里的引用，從聽覺上呈現(xiàn)出一種悲壯的氣氛。飾演洪常青的演員在這里將自己的演技功底發(fā)揮得淋漓盡致。最后，常青在大火中英勇就義。然而劇情并沒有給觀眾一個喘息的機會，緊接著劇情就進行到了結(jié)局——紅軍攻打椰林寨。

前面說完了我最喜歡的兩個場景，下面就從整體上講講我對《紅色娘子軍》的感想：

在舞臺布置上，《紅色娘子軍》的舞臺背景和投影都十分優(yōu)秀，不僅有椰子樹和海灘的場景，也有鄉(xiāng)下農(nóng)村的場景，與當?shù)氐娘L土人情結(jié)合起來。隨著場景的變化，舞臺的燈光、背景也恰到好處地進行了相對的變化，讓人能夠更貼切地感受舞劇的劇情，更容易融入其中。

《紅色娘子軍》在演員選擇方面也十分成功。飾演主人公清華的演員，舞蹈表現(xiàn)力和爆發(fā)力甚佳，動作到位，作為全劇的中心人物起到了領(lǐng)頭羊的作用。飾演常青的演員柔中帶剛，演技高超，在最后英勇就義的場景時讓人不得不佩服他的演技。他的技法作為男芭蕾演員十分難得。

《紅色娘子軍》的另一個亮點，是它將具有中國紅軍特色的軍裝搬上了舞臺，讓人感覺非常獨特。主人公清華的衣服，在劇情一開始的時候是紅色的，之后便穿上了藍色的軍裝，這一點也體現(xiàn)了人物身份的轉(zhuǎn)換。清華、常青等主要角色的軍裝與其它娘子軍戰(zhàn)士也有一定區(qū)別。而其它非娘子軍角色的服飾與劇情都十分吻合。作為芭蕾舞劇，《紅色娘子軍》在服裝上達到了空前的效果。

音樂一直是芭蕾舞劇中不可缺少一部分。《紅色娘子軍》的音樂也十分有特色，從電影插曲《娘子軍連歌》中取材的序曲給人一種熟悉的感覺，就算是之前沒看過《紅色娘子軍》的我，也能斷斷續(xù)續(xù)地哼出這段旋律。此后，該曲又作為“主旋律”不止一次地運用在娘子軍連隊出現(xiàn)的場面中。其他的音樂也非常有韻律感，跟演員的動作十分匹配。樸實不華麗的樂曲也帶有一種樸素的感覺。同時，本劇的音樂還引用了海南地區(qū)的傳統(tǒng)民歌。《紅色娘子軍》通過音樂塑造了一個個豐滿鮮活的形象，可謂是非常成功。

另外，西方芭蕾與東方傳統(tǒng)舞蹈的結(jié)合是《紅色娘子軍》的亮點之一。在西方芭蕾足尖舞的基礎(chǔ)上，融合了大量的中華民族民間、古典舞蹈的語匯與技法，既有足尖舞的貴氣，又有民族舞的樸實，還有軍人訓練的影子。而且《紅色娘子軍》較大程度地揚棄了西方芭蕾以女演員為主、男演員為輔的狀況，而是充分發(fā)揮男演員的潛力來體現(xiàn)一種壯美的格調(diào)，各種刀舞和武打的段落，使男演員的能量得到了充分的發(fā)揮。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國芭蕾舞發(fā)展史上具有里程碑意義的作品，它把西方傳統(tǒng)芭蕾、中國傳統(tǒng)舞蹈、中國革命思想和中華民族藝術(shù)結(jié)合起來，在芭蕾藝術(shù)中國化的道路上，邁出了成熟的一步。《紅色娘子軍》不愧是我國最具有代表性的芭蕾之一。

第二篇：芭蕾舞劇《紅色娘子軍》觀后感

舞劇《紅色娘子軍》觀后感
在幾個星期前的中外舞蹈賞析課上，我們欣賞了上個世紀六十年代的中國芭 蕾舞劇《紅色娘子軍》。這部六場的芭蕾舞劇給我留下了極為深刻的印象。后來 我才知道，《紅色娘子軍》是我國第一部民族芭蕾舞劇作品，以此為標志，中國 芭蕾舞真正邁開了創(chuàng)建民族風格進程的一步。《紅色娘子軍》誕生于共和國成立前夕的六十年代，那時正是新中國紅色藝 術(shù)蓬勃發(fā)展的時期。當時的我國在文化藝術(shù)生活方面受蘇聯(lián)影響很深，這正給了 我國芭蕾舞發(fā)展以絕好的機會。我國芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進行改革的首次嘗試，就是這部《紅色娘子軍》，它在新中國的藝術(shù)史 上具有很高的地位，在文革中還曾被當作“八個樣板戲”之一而風靡一時。眾所周知，芭蕾發(fā)源于文藝復興時期的意大利。最初芭蕾舞是僅僅屬于王公 貴族的一種舞蹈，它的題材最初僅限于公主和王子的愛情故事。后來隨著封建主 義的衰落和資本主義的發(fā)展，芭蕾舞的題材也不斷變化，但像《紅色娘子軍》這 樣，以革命戰(zhàn)爭為題材的芭蕾舞劇卻是頭一次——畢竟，誰又能想象革命戰(zhàn)爭與 芭蕾之間會有什么聯(lián)系呢？《紅色娘子軍》的誕生，不得不說是中國芭蕾史上的 一座里程碑。甚至有西方藝術(shù)學者評價說： 《紅色娘子軍》的價值和內(nèi)涵，已經(jīng) 超出了時代和意識形態(tài)的局限，可以說是人類文化遺產(chǎn)的一部分。我對于《紅色娘子軍》的第一印象，就是它具有濃厚的生活氣息。比如視頻 22 分鐘，娘子軍連隊操練時，農(nóng)民慰問的場景，就明顯是來自于真實的生活。娘子軍連隊操練時的舞蹈，也是來源于真實軍隊操練的動作。還有各種武打場景 的動作、各種場景的背景布置等，均來源于生活。《紅色娘子軍》 給我印象最深的一個場景就是第二場剛開始娘子軍連隊操練 時的場景。剛開始是人民群眾的集體舞蹈，之后舞臺上響起的旋律是令人熟悉的 《娘子軍連歌》“向前進,向前進，戰(zhàn)士的責任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭。替爹去從軍，今有娘子軍扛槍為人民。”聽到這熟悉的旋律，不禁激動了起來。隨后娘子軍連隊登場，樂曲也從齊唱變成了樂隊的激昂演奏。之后是娘子軍連隊 的連長的獨舞，飄逸的舞步給人的印象非常深刻。娘子軍操練的舞步將傳統(tǒng)芭蕾 舞和軍隊訓練時的各種動作有機地結(jié)合起來，既有芭蕾舞的柔，又有戰(zhàn)士的剛。

之后一眾男演員的五寸舞刀表演則表現(xiàn)出了男演員獨有的陽剛之氣。最后男演員 和娘子軍連隊共同起舞，表現(xiàn)了人民群眾對于娘子軍連隊建立的無比歡快的情緒。常青怒視

群匪和英勇就義的場景也十分深刻。常青剛剛被敵人抓住時，只見 電閃雷鳴，整個場景磅礴有力，演員的表情十分投入，給人以震撼的感覺。本場 景充分體現(xiàn)了舞臺布景、燈光、演員是一個有機的整體，缺一不可。常青就義的 場景把全劇推向了最后的高潮，只見常青一臉大義凜然的表情，與敵匪進行了最 后的斗爭，這里的舞蹈也十分有力度，最終常青被敵匪們團團圍住，音樂也直轉(zhuǎn) 急下，《國際歌》的旋律相信大家都不陌生，這里的引用，從聽覺上呈現(xiàn)出一種 悲壯的氣氛。飾演洪常青的演員在這里將自己的演技功底發(fā)揮得淋漓盡致。最后，常青在大火中英勇就義。然而劇情并沒有給觀眾一個喘息的機會，緊接著劇情就 進行到了結(jié)局——紅軍攻打椰林寨。前面說完了我最喜歡的兩個場景，下面就從整體上講講我對《紅色娘子軍》 的感想： 在舞臺布置上，《紅色娘子軍》的舞臺背景和投影都十分優(yōu)秀，不僅有椰子 樹和海灘的場景，也有鄉(xiāng)下農(nóng)村的場景，與當?shù)氐娘L土人情結(jié)合起來。隨著場景 的變化，舞臺的燈光、背景也恰到好處地進行了相對的變化，讓人能夠更貼切地 感受舞劇的劇情，更容易融入其中。《紅色娘子軍》在演員選擇方面也十分成功。飾演主人公清華的演員，舞蹈 表現(xiàn)力和爆發(fā)力甚佳，動作到位，作為全劇的中心人物起到了領(lǐng)頭羊的作用。飾 演常青的演員柔中帶剛，演技高超，在最后英勇就義的場景時讓人不得不佩服他 的演技。他的技法作為男芭蕾演員十分難得。《紅色娘子軍》 的另一個亮點，是它將具有中國紅軍特色的軍裝搬上了舞臺，讓人感覺非常獨特。主人公清華的衣服，在劇情一開始的時候是紅色的，之后便 穿上了藍色的軍裝，這一點也體現(xiàn)了人物身份的轉(zhuǎn)換。清華、常青等主要角色的 軍裝與其它娘子軍戰(zhàn)士也有一定區(qū)別。而其它非娘子軍角色的服飾與劇情都十分 吻合。作為芭蕾舞劇，《紅色娘子軍》在服裝上達到了空前的效果。音樂一直是芭蕾舞劇中不可缺少一部分。《紅色娘子軍》的音樂也十分有特 色，從電影插曲《娘子軍連歌》中取材的序曲給人一種熟悉的感覺，就算是之前 沒看過《紅色娘子軍》的我，也能斷斷續(xù)續(xù)地哼出這段旋律。此后，該曲又作為

“主旋律”不止一次地運用在娘子軍連隊出現(xiàn)的場面中。其他的音樂也非常有韻 律感，跟演員的動作十分匹配。樸實不華麗的樂曲也帶有一種樸素的感覺。同時，本劇的音樂還引用了海南地區(qū)的傳統(tǒng)民歌。《紅色娘子軍》通過音樂塑造了一個 個豐滿鮮活的形象，可謂是非常成功。另外，西方芭蕾與東方傳統(tǒng)舞蹈的結(jié)合是《紅

紅色娘子軍》的亮點之一。在西 方芭蕾足尖舞的基礎(chǔ)上，融合了大量的中華民族民間、古典舞蹈的語匯與技法，既有足尖舞的貴氣，又有民族舞的樸實，還有軍人訓練的影子。而且《紅色娘子 軍》較大程度地揚棄了西方芭蕾以女演員為主、男演員為輔的狀況，而是充分發(fā) 揮男演員的潛力來體現(xiàn)一種壯美的格調(diào)，各種刀舞和武打的段落，使男演員的能 量得到了充分的發(fā)揮。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國芭蕾舞發(fā)展史上具有里程碑意義的作品，它 把西方傳統(tǒng)芭蕾、中國傳統(tǒng)舞蹈、中國革命思想和中華民族藝術(shù)結(jié)合起來，在芭 蕾藝術(shù)中國化的道路上，邁出了成熟的一步。《紅色娘子軍》不愧是我國最具有 代表性的芭蕾之一。

第三篇：紅色娘子軍觀后感

紅色娘子軍觀后感

篇一：紅色娘子軍>觀后感

——曉曉

很久以前就聽長輩提起過這部影片，可是因為各種各樣的原因，一直沒有好好的看一遍。現(xiàn)在，靜下心來仔細一看，所引發(fā)的觸動非同一般。

偉大的毛主席教導我們：沒有一個人民的軍隊，便沒有人民的一切。

經(jīng)過政治教育，紅軍士兵都有了階級覺悟，都有了分配土地，建立政權(quán)和武裝工農(nóng)等項常識，都知道是為了自己和工農(nóng)階級而作戰(zhàn)。革命戰(zhàn)爭是群眾的戰(zhàn)爭，只有動員群眾才能進行戰(zhàn)爭，只有依靠群眾才能進行戰(zhàn)爭。每個共產(chǎn)黨員都應懂得這個道理：'搶桿子里面出政權(quán)！'

于是，一場激動人心的紅色娘子軍運動上演了。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。在那個被壓迫，被剝削，沒有自由，沒有光明的社會，中國婦女在掙扎。《紅色娘子軍》中的娘子們個個如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會見到光明。特別是那個瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀律也不管自己的生命危不危險，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時的義氣用事的，她們是有組織有紀律的。魯迅說：'世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。'這句話在娘子軍們身上得到了充分體現(xiàn)。

我很喜歡里面的洪常清和吳清華，從他們身上，我讀到了許許多多生活中學不到的品質(zhì)。看到他們?yōu)榱斯饷鞫鴬^斗，為了人民而不顧一切，我感到了一陣陣的愧疚，我總是在想，是不是我們今天的生活太>幸福太甜蜜了，所以我們才喪失了奮斗的動力呢？

被壓迫的她們，從來都沒有想過怎樣過安逸的生活，她們一心一意的想要爭取自由。可是，今天的我們自由了卻又困進了自己的牢里。沒有人欺壓我們，沒有人虐待我們，可是我們依然過得不幸福。這究竟是為什么，我們自始至終都找不到答案。司馬遷在《報任安書》中說：古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯倜儻非常之人稱焉，蓋西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子髕腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》、《孤憤》。《詩》三百篇，大抵圣賢發(fā)憤之所作為也……而我們，之所以久久沒有什么成就，或許就是因為我們的 生活像花兒一樣幸福吧。幸福與痛苦如同一個往復運動的鐘擺，幸福的幅度越大，痛苦的幅度也就越大。

曹孟徳'對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多'、曹雪芹'古今將相今何在，荒冢一堆草沒了'是人生無常；劉玉錫'舊時王謝堂前燕，非入尋常百姓家。'是世事無常；杜子美'時難年饑世業(yè)空，兄弟覊旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中'是聚散無常；李白'高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲幕成雪'是青春無常；'秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜'是時序無常；'玉樹歌殘王氣盡，景陽兵合戎樓空'是盛衰無常；諸行無常，諸法無我，生往異滅，生滅代謝，遷流不息——我們找不到永恒和常往。

那么，我們就不得不好好打磨自己，讓自己能夠適應各種各樣的變化，讓我們在一切無常到來之時不會被擊垮。從此，我的心中住著一支娘子軍，怎樣的艱難困苦我都有足夠的>勇氣去面對。人生中有著數(shù)不清的自己不愿去做的事，但必須要做下去，不管是因為堅強還是在敷衍。日積月累中，我們總有些無奈和沮喪，但失意、失望，可千萬別絕望；彷徨、無助，但絕對別盲目。我們始終要記得，我們出生在一個和平進步的時代就已經(jīng)非常的幸福了。

大學四年是最容易迷失方向的時期，因此我們必須要有自控能力，讓自己交些好朋友，學些好習慣，不要沉迷于對自己無益的習慣里。不如意就期待從頭再來，可人生允許幾次重來？與其詛咒黑暗，不如爭取光明。生命在所有傲凸中復制自己，那清清冷冷的日子，從反向?qū)⒛阋灰徊寥ァＵ砣松陉柟鉅N爛的午后，把每一天都濃縮成新的開始。

朱自清在《匆匆》里面寫到：洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去；我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去；天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛過去了。

時間永遠都在我們最不經(jīng)意的時候悄然流逝，因此，我們不能再浪費光陰了，我們要像那些娘子們一樣用自己的雙手去改變命運，改變生活中的種種不幸。

篇二：《紅色娘子軍》觀后感

長春市特殊教育學校 孫文

第一次看電影《紅色娘子軍》我就被深深地吸引了。這部電影講的是吳瓊花從一個普通農(nóng)民成長為一個堅強的革命戰(zhàn)士的>故事。具體講了貧農(nóng)女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，后來遇到紅軍干部洪常青，給她指明了投奔紅軍走上革命之路的曲折經(jīng)歷。最讓我難忘的一幕是----洪常青犧牲之前大義凜然地宣告'共產(chǎn)黨員是不怕死的！'的壯烈場面。看到他在熊熊烈火中昂然挺立著的高大的身影，我禁不住淚流滿面。最讓我感動的是----在洪常青犧牲后，瓊花和戰(zhàn)友們化悲痛為力量，不怕敵人的前堵后追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗。渴了，就伏在溪邊喝水；餓了，就吃點野果充饑。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當被子，地當床，刮風下雨時，大家就緊緊抱在一起，不管條件多么艱苦，她們的意志都始終堅強如鋼。沒有槍，戰(zhàn)友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我激動的是----在激烈的戰(zhàn)斗過程中，身邊的戰(zhàn)友們一個個倒下，可娘子軍們卻擦干眼淚不屈不撓，繼續(xù)與敵人進行生死搏斗。最后，終于打死了罪大惡極的南霸天。看到這里，我情不自禁地鼓起了掌來。革命浪潮一浪高過一浪，娘子軍們接過烈士手中的紅旗，迎著朝陽奮勇前進，為解放全中國繼續(xù)戰(zhàn)斗。這一支由女戰(zhàn)士組成的革命隊伍，是瓊崖革命的代表，是海南人民的驕傲，.紅色娘子軍們驚天動、泣鬼神的壯舉，深深地打動了我。

看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是----我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了----越是鋪滿荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓；越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱樱涛以鯓幼鲆粋€真正的人，做一個堅強的人！我的決心是-----一定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼承和發(fā)揚革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把胡錦濤總書記提出的'>八榮八恥'作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮、富強。

第四篇：紅色娘子軍觀后感

《紅色娘子軍》觀后感

看《紅色娘子軍》我就被深深地吸引住了。自古巾幗不讓須眉，影片中主要講述了瓊崖縱隊第一支隊警衛(wèi)連女子軍特務排在殘酷的反法西斯抗日戰(zhàn)爭中縱橫馳騁在天涯海角，冒著槍林彈雨、前仆后繼、寧死不屈地抗擊日寇，保衛(wèi)祖國。《紅色娘子軍》中的娘子們個個如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會見到光明。特別是那個瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀律也不管自己的生命危不危險，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時的義氣用事的，她們是有組織有紀律的。魯迅說：“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這句話在娘子軍們身上得到了充分體現(xiàn)。她們驚心動魄的英雄事跡流傳在抗日戰(zhàn)場，流傳了一代又一代。

而從1964年《紅色娘子軍》問世，一直到現(xiàn)在演了40多年了。及至文化生活高度豐富，觀眾欣賞水平大幅度提高的今天，這部作為一定意識形態(tài)下的產(chǎn)物仍然具有如此巨大的藝術(shù)魅力，讓人驚嘆不已。《紅色娘子軍》是一部特殊的電影，它的戲里戲外、臺前幕后的種種，從片名到劇情，都有著幾代人的記憶。在人們的記憶深處，不再對“紅色經(jīng)典”這個概念記憶猶新，而是對其中的經(jīng)典劇情產(chǎn)生會心一笑，比如南霸天這種反面的經(jīng)典角色，留給人們的或許并非是對某種時代的悲痛回憶，而是對夸張的人物產(chǎn)生心有靈犀的一絲動容。或許是因為我們生活在幸福的年代，所以無法更加深刻的體會其中的悲憤，可是，無論如何，都不得不引發(fā)我們的一些深思。

《紅色娘子軍》比以往的電影和樣板戲好看，主要是摒棄了那種時代的“左”的影響。南霸天的角色也很豐滿，以我看，如果說南霸天是一個開明紳士的話，則比以前所有影視作品的類似角色更飽滿，一方面，他飽讀詩書、舉止風雅、仗義疏財，簡直是不可多得的一個“人才”；另一方面，他財大勢大，為了維護自身利益，也不乏巧取豪奪，有著內(nèi)心殘忍和惡毒的一面，對其他鄉(xiāng)紳勢力也形成極大威脅。他為了籠絡紅軍家屬，施以懷柔政策，竟然能做到開倉放糧。電視中對南霸天的總體形象描述也顯得極其自然，很少雕做的痕跡。吳瓊花與南霸天結(jié)下不共戴天之仇，起因是南霸天的手下放火燒了吳瓊花的家，事實上也是南霸天放任手下的所作所為，最終霸占了她家的地，欠下了燒死三個家人的血債。

吳瓊花的形象，隨劇情的進展，逐漸變得公式化了。開始階段，她天不怕地不怕，敢作敢為，反叛精神強烈，表現(xiàn)得極為突出，是一個可愛可敬的角色。按南霸天的說法，她“殺人放火，無所不作，非常歷害”。后來，在娘子軍連表現(xiàn)進步，雖有很多沖動出格之處，但逐漸成熟，“進步”很大，也就磨平了她性格中那種桀驁不馴的棱角，成長起來。不過，由于演員殷桃的長相氣質(zhì)，后來的成熟總覺得缺乏某種成熟的韻味，而更像是難以脫離青春偶像般的表演。

《紅色娘子軍》在細節(jié)上有很多缺陷，特別值得一說的是“假特派員”的情節(jié)。也許這是當今所有的革命題材作品都無法逾越過去的原因，所以電視中也只能以“假特派員”來代替。實際上，同時期，全國蘇區(qū)都在“肅反”。如果真象電視中所述，師長都被假特派員關(guān)了起來，那么整個紅軍獨立師則完全被控制在這個“國軍袁處長”手中，哪還需要“剿匪”，假特派員完全可以隨便發(fā)一個命令就毀掉整個紅軍瓊崖獨立師。

《紅色娘子軍》在有限的時間內(nèi)展現(xiàn)了瓊花這一社會最底層的勞動婦女從脫離苦海到不斷提高政治覺悟繼而加入黨組織，成為一名無產(chǎn)階級的先鋒戰(zhàn)士，直到接過烈士遺留下的神圣使命，前赴后繼的成長過程，典型地再現(xiàn)了中國勞動婦女的成長軌跡。其間穿插的一些生動有趣的花絮，如違犯偵察紀律、個人奮斗、公報私仇??這些必要的“點綴”使人物形象枝繁葉茂、生動自然、真實可信。這段真實的歷史由“瓊縱”老戰(zhàn)士策劃、顧問和編劇。劇中主要事件均為娘子軍牲者和幸存者的親身經(jīng)歷，場景大都選取在當年戰(zhàn)場的實景中拍攝，片中展現(xiàn)了抗日時期紅色娘子軍震撼人心的悲壯情懷，海南島優(yōu)美的地域風情，真實再現(xiàn)了當年紅色娘子軍的英雄形象。而沙帽嶺伏擊戰(zhàn)，是女子軍成立后第一次正面戰(zhàn)斗，“娘子軍”的聲威開始不脛而走。在這之后，女子軍又創(chuàng)造了火燒文市炮樓、文魁嶺保衛(wèi)戰(zhàn)、大威打援戰(zhàn)、馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)等輝煌戰(zhàn)績，為娘子軍歷史寫下了不朽的篇章。

在那段艱苦卓絕的歲月里，女子軍像男人一樣行軍打仗，不僅面臨與敵廝殺的危險，還有著許多不為人知的故事。打仗時月經(jīng)來了怎么辦？娘子軍戰(zhàn)士回憶 2 說，當時每名戰(zhàn)士隨身都有個兜包，里面是用破衣服裁剪的月經(jīng)布。更艱苦的時候，山里連用椰子內(nèi)皮做的“椰布”都沒有了，戰(zhàn)士們只好扯下“雞蘿麻”的網(wǎng)狀樹葉??龐啟江向記者轉(zhuǎn)述，部隊轉(zhuǎn)移過程中，女子軍不少人走散，后來帶有月經(jīng)痕跡的“雞蘿麻”葉就成了一種暗號，表示隊伍曾在這里經(jīng)過，再往前就能追上大家。

看完這些我的眼睛濕潤了，當年的前輩們冒著自己的生命危險為了讓我們的后代子孫能過上和平、安穩(wěn)的幸福生活，她們做到了，但是她們中的很多人卻早早離開了人世。她們也許是高興的吧，因為她們是為了我們的中華人民共和國而戰(zhàn)，為了我們的中國人民而戰(zhàn)。

我很喜歡里面的洪常清和吳清華，從她們身上，我讀到了許許多多生活中學不到的品質(zhì)。看到她們?yōu)榱斯饷鞫鴬^斗，為了人民而不顧一切，我感到了一陣陣的愧疚，我總是在想，是不是我們今天的生活太幸福太甜蜜了，所以我們才喪失了奮斗的動力呢？被壓迫的她們，從來都沒有想過怎樣過安逸的生活，她們一心一意的想要爭取自由。可是，今天的我們自由了卻又困進了自己的牢里。沒有人欺壓我們，沒有人虐待我們，可是我們依然過得不幸福。這究竟是為什么，我們自始至終都找不到答案。無論如何紅色娘子軍教會了我怎樣做一個堅強、不怕困難的人，她們使我更加懂得了團結(jié)就是力量的意義。她們的精神將永遠記在我心中！

紅色娘子軍代表著一個時代的符號，是一代人心目中的經(jīng)典！那個年代，人民的生活是受到壓迫和剝削的，婦女的地位尤其低下。紅色娘子軍在戰(zhàn)場上拋頭顱，灑熱血，預示著一顆紅色的心在迷茫中和命運抗爭，卻無路可逃。在死亡的邊緣，看到了希望，那是一個信任的過程，一雙雙溫暖的手伸出，傳送著勇氣和力量，大家的心朝著同一個方向，星星之火將要燎原。希望是一顆種子，種子的成長需要精心的灌溉，可是光有一腔熱情，而不掌握方法，那點點希望如何能成功？當自己有了希望，有了光明就足夠了嗎？不夠！要成為希望和光明的傳播者，要把希望和光明帶給無數(shù)的絕望者！萬泉河水清又清??歌聲帶著我的思緒飄到那片美麗的萬泉河邊??學習是必不可少的過程，法對其路必成之！黎明前再踏征程，不再空有勇氣，在機與智的雙重作用下——向前進，向前進?? 但是任何成功都是來之不易的。戰(zhàn)場上不是死就是我亡的激戰(zhàn)，身邊的戰(zhàn)友一個一個倒 3 下，為的就是心理的信念，“殺了夏明翰，還有后來人”那種無畏精神感染著所有的人。殺富濟貧，地主被打倒了，糧倉被敞開了！但是階級之間的斗爭永遠不會結(jié)束！

看了這部電影，讓我懂得了革命戰(zhàn)士雖然，并且隨時都有可能讓生命受到威脅，但仍不害怕，不屈不撓的永存精神。如果沒有他們，就沒有祖國今天的太平盛世，就沒有我們今天的幸福生活。我們也要學習革命戰(zhàn)士一樣不僅在學習上，還要在生活上不怕困難，更要堅定不移的去克服困難，找到解決的方法。看完電影我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了?越是展?jié)M荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓；越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱樱涛以鯓幼鲆粋€真正的人，做一個堅強的人！我的決心是?一定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把胡錦濤總書記提出的“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮、富強。

第五篇：紅色娘子軍觀后感

紅色娘子軍觀后感

1964年《紅色娘子軍》問世，一直到現(xiàn)在演了40多年了。及至文化生活高度豐富，觀眾欣賞水平大幅度提高的今天，這部作為一定意識形態(tài)下的產(chǎn)物仍然具有如此巨大的藝術(shù)魅力，讓人驚嘆不已。《紅色娘子軍》是一部特殊的電影，它的戲里戲外、臺前幕后的種種，從片名到劇情，都有著幾代人的記憶。在人們的記憶深處，不再對“紅色經(jīng)典”這個概念記憶猶新，而是對其中的經(jīng)典劇情產(chǎn)生會心一笑，比如南霸天這種反面的經(jīng)典角色，留給人們的或許并非是對某種時代的悲痛回憶，而是對夸張的人物產(chǎn)生心有靈犀的一絲動容。或許是因為我們生活在幸福的年代，所以無法更加深刻的體會其中的悲憤，可是，無論如何，都不得不引發(fā)我們的一些深思。

很久以前就聽長輩提起過這部影片，可是因為各種各樣的原因，一直沒有好好的看一遍。現(xiàn)在，靜下心來仔細一看，所引發(fā)的觸動非同一般。偉大的毛主席教導我們：沒有一個人民的軍隊，便沒有人民的一切。

經(jīng)過政治教育，紅軍士兵都有了階級覺悟，都有了分配土地，建立政權(quán)和武裝工農(nóng)等項常識，都知道是為了自己和工農(nóng)階級而作戰(zhàn)。革命戰(zhàn)爭是群眾的戰(zhàn)爭，只有動員群眾才能進行戰(zhàn)爭，只有依靠群眾才能進行戰(zhàn)爭。每個共產(chǎn)黨員都應懂得這個道理：“搶桿子里面出政權(quán)！”

于是，一場激動人心的紅色娘子軍運動上演了。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。在那個被壓迫，被剝削，沒有自由，沒有光明的社會，中國婦女在掙扎。《紅色娘子軍》中的娘子們個個如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會見到光明。特別是那個瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀律也不管自己的生命危不危險，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時的義氣用事的，她們是有組織有紀律的。魯迅說：“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這句話在娘子軍們身上得到了充分體現(xiàn)。

看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是----我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了----越是展?jié)M荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓；越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱樱涛以鯓幼鲆粋€真正的人，做一個堅強的人！我的決心是——一定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把胡錦濤總書記提出的“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮、富強。