第一篇：感受舞劇《紅色娘子軍》的經(jīng)典之美

感受舞劇《紅色娘子軍》的經(jīng)典之美

李克勤(jixuie)題記：昨天在一家企業(yè)開會，主要內(nèi)容是觀看“世界因你而美麗--2010-2011影響世界華人盛典”頒獎禮在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂舉行的視頻。再次領(lǐng)略鳳凰衛(wèi)視的獨(dú)特風(fēng)格。而其中大紅燈籠高高掛的藝術(shù)總監(jiān)，前中國芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長趙汝蘅團(tuán)長在獲獎感言中，意味深長有充滿深情談起舞劇《紅色娘子軍》時的情景，令人難以忘懷。中央芭蕾舞團(tuán)演員們在巴黎歌劇院排練芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照趙汝蘅在燦爛的燈光下說：“我覺得首先應(yīng)該感謝我們的前輩，我們的老團(tuán)長，我們老的紅色娘子軍的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，她們在芭蕾在中國只有十年的情況下，到今天經(jīng)久不衰的紅色娘子軍，我覺得是她們給我們奠定了中國芭蕾的基礎(chǔ)，我們首先要感謝她們。”從她的表情上可以看出她有些激動。趙汝蘅是1964年上演的《紅色娘子軍》女主角吳瓊花（吳清華）的首任扮演者，親眼見證了這部“紅色經(jīng)典”所走過的每一個腳印。她在接受別人提問最開始創(chuàng)作演出時的感受時這樣說：“我無法說出我當(dāng)時的感覺，因?yàn)槭悄菢拥囊粋€時代，特別是我們這一代人趕上中俄關(guān)系破裂，只能依靠自己，自力更生，艱苦奮斗。一些留蘇的老師回來了，我們一起探索自己活下去的路，舞蹈學(xué)校是1954年建立的，到了1961年我畢業(yè)的時候，我們正好趕上兩件事，一個是三年自然災(zāi)害，一個就是蘇聯(lián)專家撤走，為了繼續(xù)我們的舞蹈事業(yè)，大家都沒有放棄這個共同的夢想，一心想做點(diǎn)什么，那個時代人都很單純，一心向上，所以紅色娘子軍的產(chǎn)生我覺得是很自然的。”由此，我們完全可以用創(chuàng)業(yè)來描述這部經(jīng)典的產(chǎn)生過程，而那一批創(chuàng)業(yè)者正是美的使者。他們發(fā)現(xiàn)了美，他們創(chuàng)造了美，而這個美又影響了中國，影響了世界。這一事業(yè)，是多么令人心馳神往！從藝術(shù)上來講，作為中國的芭蕾舞劇，她到底美在哪里？她的獨(dú)特個性究竟是什么？這個問題也許象趙汝蘅這些親歷者最有發(fā)言權(quán)。她這樣說：“我記得當(dāng)時我演完天鵝湖，就去演了紅色娘子軍，開始分配的角色是紅蓮。連長、吳清華我都跳過。最開始我們對作品理解不是很深刻，我們團(tuán)長說我們只像娘子不像軍，這就有了我們后來去大同體驗(yàn)當(dāng)兵，真的像節(jié)目中的娘子軍一樣打把，行軍。現(xiàn)在想起來還是非常有意思的。我們走得時候，解放軍也都是很依依不舍的。我是演完天鵝湖就去演了紅色娘子軍的，從非常飄逸的感覺，一下子要表現(xiàn)非常昂揚(yáng)，非常有力量的娘子軍，從半腳尖變成全腳走路，感覺腳后跟特別疼，這些小的細(xì)節(jié)只有自己參與了，才會知道。《紅色娘子軍》確實(shí)改變了我，改變了我的一生。” “挑戰(zhàn)了西方的程式化，第一，我們突破了西方芭蕾舞愛情的主題。第二，紅色娘子軍很少有雙人舞，完全是形式服從內(nèi)容。第三，就是我們在演紅色娘子軍的時候已經(jīng)可以在臺上有語言了，能夠做到這樣的創(chuàng)新，這在當(dāng)時是非常了不起的，所以說這個作品的創(chuàng)作者很偉大。現(xiàn)在想來，排演紅色娘子軍確是是一個非常偉大的舉措，挑戰(zhàn)了西方的芭蕾。紅色娘子軍到現(xiàn)在已經(jīng)有44年（指距離2008年）了，依舊常演不衰。在意大利演出，那里的觀眾說如果以前我們認(rèn)為《紅色娘子軍》是紅色中國的一個宣傳工具，那么現(xiàn)在看，她真的是一件非常了不起的藝術(shù)品。”2009年新年伊始，法國《歐洲時報》報道，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是中國中央芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)作品，這部首演于1964年的經(jīng)典“樣板戲”，40多年來，跨越了不斷變換的歷史風(fēng)云，從未離開過中國的芭蕾舞臺，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這部“紅色經(jīng)典”已經(jīng)在中國上演了約2500多場，寫下了中國芭蕾史上的一段傳奇。

正是在這個時候，《紅色娘子軍》亮相古典芭蕾舞的搖籃——巴黎歌劇院。這座由法國太陽王路易十四倡導(dǎo)建立的劇院，早在1669年便擁有了歐洲第一支專業(yè)舞蹈團(tuán)，芭蕾的五個基本腳位和十二個手位，以及視為芭蕾標(biāo)志的“白色短裙”、“足尖舞”和“空中飛躍”等動作都出自巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)。而巴黎歌劇院的舞臺更是保持著世界頂級的演出標(biāo)準(zhǔn)，每年只有年初之際才邀請世界著名劇團(tuán)登臺演出，中國國家芭蕾舞團(tuán)此次能夠受邀在這一芭蕾殿堂亮相，被視為西方芭蕾舞界對該劇團(tuán)實(shí)力認(rèn)可的一個重要標(biāo)志。我們的毛主席在1956年為紀(jì)念孫中山誕辰九十周年寫的文章中鄭重指出：“我們完成了孫先生沒有完成的民主革命，并且把這個革命發(fā)展為社會主義革命。我們正在完成這個革命。

事物總是發(fā)展的。一九一一年的革命，即辛亥革命，到今年，不過四十五年，中國的面目完全變了。再過四十五年，就是二千零一年，也就是進(jìn)到二十一世紀(jì)的時候，中國的面目更要大變。中國將變?yōu)橐粋€強(qiáng)大的社會主義工業(yè)國。中國應(yīng)當(dāng)這樣。因?yàn)橹袊且粋€具有九百六十萬平方公里土地和六萬萬人口的國家，中國應(yīng)當(dāng)對于人類有較大的貢獻(xiàn)。而這種貢獻(xiàn)，在過去一個長時期內(nèi)，則是太少了。這使我們感到慚愧。

但是要謙虛。不但現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)這樣，四十五年之后也應(yīng)當(dāng)這樣，永遠(yuǎn)應(yīng)當(dāng)這樣。中國人在國際交往方面，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)決、徹底、干凈、全部地消滅大國主義。”主席“中國應(yīng)當(dāng)對于人類有較大的貢獻(xiàn)”的名言，可謂語重心長，一個國家要想自立于世界民族之林，需要有自己的文化，需要不斷創(chuàng)造自己的文化作品，就像《紅色娘子軍》這樣的作品。毛主席當(dāng)年觀看舞劇《紅色娘子軍》后留下了老人家三句著名的評價：“革命是成功的，藝術(shù)是好的，方向是對的。”什么是偉大的創(chuàng)舉？什么是民族的，科學(xué)的，大眾的文化？我們的確應(yīng)該從《紅色娘子軍》里，多感受一下。令人欣慰的是，這些年我在大學(xué)課堂上，經(jīng)常讓大學(xué)生結(jié)合課程內(nèi)容觀看舞劇《紅色娘子軍》的視頻，經(jīng)過適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)，我們的年輕學(xué)子很快就能夠理解我們自己的經(jīng)典藝術(shù)作品。我們和后代永遠(yuǎn)都要學(xué)習(xí)文化，我們也在自覺或者不自覺中創(chuàng)造文化，但是我們必須把握我們的自己的文化根基，那就是中國，現(xiàn)代中國不是從空從掉下來的，新中國是一步一步經(jīng)過艱苦奮斗走過來的。我們還會走下去。就像趙汝蘅他們一樣，在紅色娘子軍之后，又有了大紅燈籠高高掛，這就是繼承傳統(tǒng)，同時又創(chuàng)造新傳統(tǒng)的過程，這樣我們才無愧于，作為一個曾經(jīng)創(chuàng)造燦爛古代文化的炎黃子孫的后代。

第二篇：舞劇《紅色娘子軍》觀后感

舞劇《紅色娘子軍》觀后感

十年內(nèi)戰(zhàn)時期，海南島農(nóng)家姑娘吳清華，家中貧窮，被惡霸地主南霸天強(qiáng)搶為奴。她逃出地主的樊籠，被抓回投進(jìn)了陰森的水牢。

有一天，南霸天家來了一個華僑巨商，清華又被作為禮品轉(zhuǎn)到了那位“巨商”手中。巨商把她帶到路途中，把她放了。清華回頭看看這位年輕英俊的巨商，感到驚奇和迷惘。她冒著風(fēng)雨，越過樹叢，一路急速奔跑，來到革命根據(jù)地，找到了中國工農(nóng)紅軍，參加了瓊崖獨(dú)立師里一支完全由勞動?jì)D女組成的戰(zhàn)斗連隊(duì)——紅色娘子軍。她見到黨代表洪常青，這時她才明白，放走她的那位華僑巨商就是黨代表洪常青喬裝改扮的。清華與地主南霸天有不共戴天之仇，她要復(fù)仇。在一次偵察任務(wù)中，清華見到南霸天，兩眼冒出怒火，她不顧偵察紀(jì)律，擅自開槍射擊南霸天，結(jié)果暴露了目標(biāo)，使南霸天逃脫。洪常青對她的錯誤進(jìn)行了批評教育，使她提高了覺悟。后來，南霸天勾結(jié)國民黨軍隊(duì)進(jìn)犯根據(jù)地，洪常青完成了阻擊敵人的任務(wù)后，為了掩護(hù)戰(zhàn)友撤退，負(fù)重傷被俘，英勇就義。不久，紅軍解放了椰林寨，擊斃了南霸天。戰(zhàn)斗中，清華因表現(xiàn)英勇，加入了中國共產(chǎn)黨，并接任娘子軍連黨代表職務(wù)。

在幾個星期前的中外舞蹈賞析課上，我們欣賞了上個世紀(jì)六十年代的中國芭 蕾舞劇《紅色娘子軍》。這部六場的芭蕾舞劇給我留下了極為深刻的印象。后來 我才知道，《紅色娘子軍》是我國第一部民族芭蕾舞劇作品，以此為標(biāo)志，中國 芭蕾舞真正邁開了創(chuàng)建民族風(fēng)格進(jìn)程的一步。《紅色娘子軍》誕生于共和國成立前夕的六十年代，那時正是新中國紅色藝 術(shù)蓬勃發(fā)展的時期。當(dāng)時的我國在文化藝術(shù)生活方面受蘇聯(lián)影響很深，這正給了 我國芭蕾舞發(fā)展以絕好的機(jī)會。我國芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試，就是這部《紅色娘子軍》，它在新中國的藝術(shù)史 上具有很高的地位，在文革中還曾被當(dāng)作“八個樣板戲”之一而風(fēng)靡一時。眾所周知，芭蕾發(fā)源于文藝復(fù)興時期的意大利。最初芭蕾舞是僅僅屬于王公 貴族的一種舞蹈，它的題材最初僅限于公主和王子的愛情故事。后來隨著封建主 義的衰落和資本主義的發(fā)展，芭蕾舞的題材也不斷變化，但像《紅色娘子軍》這 樣，以革命戰(zhàn)爭為題材的芭蕾舞劇卻是頭一次——畢竟，誰又能想象革命戰(zhàn)爭與 芭蕾之間會有什么聯(lián)系呢？《紅色娘子軍》的誕生，不得不說是中國芭蕾史上的 一座里程碑。甚至有西方藝術(shù)學(xué)者評價說： 《紅色娘子軍》的價值和內(nèi)涵，已經(jīng) 超出了時代和意識形態(tài)的局限，可以說是人類文化遺產(chǎn)的一部分。我對于《紅色娘子軍》的第一印象，就是它具有濃厚的生活氣息。比如視頻 22 分鐘，娘子軍連隊(duì)操練時，農(nóng)民慰問的場景，就明顯是來自于真實(shí)的生活。娘子軍連隊(duì)操練時的舞蹈，也是來源于真實(shí)軍隊(duì)操練的動作。還有各種武打場景 的動作、各種場景的背景布置等，均來源于生活。《紅色娘子軍》 給我印象最深的一個場景就是第二場剛開始娘子軍連隊(duì)操練 時的場景。剛開始是人民群眾的集體舞蹈，之后舞臺上響起的旋律是令人熟悉的 《娘子軍連歌》“向前進(jìn),向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭。替爹去從軍，今有娘子軍扛槍為人民。”聽到這熟悉的旋律，不禁激動了起來。隨后娘子軍連隊(duì)登場，樂曲也從齊唱變成了樂隊(duì)的激昂演奏。之后是娘子軍連隊(duì) 的連長的獨(dú)舞，飄逸的舞步給人的印象非常深刻。娘子軍操練的舞步將傳統(tǒng)芭蕾 舞和軍隊(duì)訓(xùn)練時的各種動作有機(jī)地結(jié)合起來，既有芭蕾舞的柔，又有戰(zhàn)士的剛。

之后一眾男演員的五寸舞刀表演則表現(xiàn)出了男演員獨(dú)有的陽剛之氣。最后男演員 和娘子軍連隊(duì)共同起舞，表現(xiàn)了人民群眾對于娘子軍連隊(duì)建立的無比歡快的情緒。常青怒視

眾所周知，芭蕾發(fā)源于文藝復(fù)興時期的意大利。最初芭蕾舞是僅僅屬于王公貴族的一種舞蹈，它的題材最初僅限于公主和王子的愛情故事。后來隨著封建主義的衰落和資本主義的發(fā)展，芭蕾舞的題材也不斷變化，但像《紅色娘子軍》這樣，以革命戰(zhàn)爭為題材的芭蕾舞劇卻是頭一次——畢竟，誰又能想象革命戰(zhàn)爭與芭蕾之間會有什么聯(lián)系呢？《紅色娘子軍》的誕生，不得不說是中國芭蕾史上的一座里程碑。甚至有西方藝術(shù)學(xué)者評價說：《紅色娘子軍》的價值和內(nèi)涵，已經(jīng)超出了時代和意識形態(tài)的局限，可以說是人類文化遺產(chǎn)的一部分。在西 方芭蕾足尖舞的基礎(chǔ)上，融合了大量的中華民族民間、古典舞蹈的語匯與技法，既有足尖舞的貴氣，又有民族舞的樸實(shí)，還有軍人訓(xùn)練的影子。而且《紅色娘子 軍》較大程度地?fù)P棄了西方芭蕾以女演員為主、男演員為輔的狀況，而是充分發(fā) 揮男演員的潛力來體現(xiàn)一種壯美的格調(diào)，各種刀舞和武打的段落，使男演員的能 量得到了充分的發(fā)揮。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國芭蕾舞發(fā)展史上具有里程碑意義的作品，它 把西方傳統(tǒng)芭蕾、中國傳統(tǒng)舞蹈、中國革命思想和中華民族藝術(shù)結(jié)合起來，在芭 蕾藝術(shù)中國化的道路上，邁出了成熟的一步。《紅色娘子軍》不愧是我國最具有 代表性的芭蕾之一。序幕：海南島

惡霸地主南霸天的土牢內(nèi)，關(guān)押著南府丫頭瓊花。團(tuán)丁頭目老四奉命要賣掉她，瓊花乘老四不備，踢滅燈籠，奪命而逃。第一場：成立紅色娘子軍連

黑夜，瓊花逃出南府，與前來搜捕她的老四相遇，瓊花落入魔爪。南霸天怒不可遏，命人狠狠鞭打，瓊花昏迷不醒。南霸天認(rèn)為瓊花已死，率奴仆回府。

紅軍娘子軍連黨代表洪常青率領(lǐng)通訊員小龐化妝偵查，路遇瓊花，遂指引瓊花投奔紅色娘子軍連。第二場：紅軍

獨(dú)立師建立了紅色娘子軍連。瓊花趕到會場，受到軍民的親切關(guān)懷。瓊花看到“打倒南霸天”的標(biāo)語，憤怒地控訴南霸天對她的迫害，群情激憤。黨代表洪常青接受瓊花入伍。第三場：南霸天壽辰 黎族少女在皮鞭下被迫起舞。洪常青化妝為歸國華僑前來祝壽，約定午夜與娘子軍里應(yīng)外合，一舉消滅南霸天。

入夜，瓊花和戰(zhàn)友潛入南府與小龐聯(lián)絡(luò)，指點(diǎn)南府道路，并待機(jī)接應(yīng)大隊(duì)。適遇南霸天送客，瓊花按捺不住心頭怒火，不顧戰(zhàn)友阻攔，開槍打傷南霸天，破壞了原定的計(jì)劃。紅軍聽到槍聲，出擊南府，南霸天與老四從地洞潛逃。瓊花因自己違犯紀(jì)律，打亂了作戰(zhàn)部署，懊悔異常。

紅軍打開了南霸天的糧倉，把糧食分給群眾。第四場：紅軍的營地上

洪常青為娘子軍上政治課。瓊花學(xué)習(xí)后更深刻地認(rèn)識到自己的錯誤。

老鄉(xiāng)們摘了荔枝，編了斗笠來慰問紅軍。軍民歡舞。哨兵報告國民黨軍隊(duì)大舉進(jìn)犯，紅軍決定主力轉(zhuǎn)移，留一小分隊(duì)阻擊敵人。第五場：黎明前

紅軍主力部隊(duì)已插入敵后。洪常青率領(lǐng)小分隊(duì)阻擊敵人，堅(jiān)守山口。小分隊(duì)任務(wù)完成，全隊(duì)安全撤退后，洪常青等人邊戰(zhàn)邊撤。但洪常青受傷被俘。過場：紅軍主力進(jìn)軍南霸天老巢。第六場：南府庭院

團(tuán)丁接二連三向南霸天報告紅軍逼近的消息。南霸天幻想威脅洪常青寫信退兵。洪常青大義凜然，斷然拒絕，被綁在大長青樹上火焚，洪常青慷慨就義。

紅軍解放了椰林寨，群眾歡慶解放。瓊花與小龐得悉洪常青就義，悲痛萬分。軍民悼念先烈，很多人要求參軍。紅軍隊(duì)伍壯大、前進(jìn)。

第三篇：紅色娘子軍

通過這學(xué)期中外歌舞劇欣賞課程的學(xué)習(xí)，我領(lǐng)略了中外優(yōu)秀的歌舞劇，享受了一次次偉大的文化盛宴。老師在這學(xué)期集中而又不失全面的給我們帶來《東方紅》。《紅珊瑚》。《紅色娘子軍》《白天鵝》等中外優(yōu)秀的歌舞劇，使我們在大學(xué)的學(xué)習(xí)生活中擴(kuò)展了學(xué)習(xí)面，增強(qiáng)了文化素養(yǎng)。接下來我將淺談歌舞劇《紅色娘子軍》的賞析，這學(xué)期通過《紅色娘子軍》和《白天鵝》中外不同蕾舞劇的對比更是體現(xiàn)《紅色娘子軍》是將古典芭蕾舞的精華和中國元素融為一體的優(yōu)秀金典作品正是這種對古典芭蕾的挑戰(zhàn)與背叛，展現(xiàn)出了中國芭蕾獨(dú)有的特色和民族風(fēng)情

本文試從多角度全方面地解析該劇,以期能夠?qū)υ搫∮袀€較全面的了解和再認(rèn)識

藝術(shù)特點(diǎn)。

《紅色娘子軍》是我國第一部民族芭蕾舞劇作品,以此為標(biāo)志,中國芭蕾舞真正邁開了創(chuàng)建民族風(fēng)格進(jìn)程的一步。它取材于革命的現(xiàn)實(shí)性題材,直接反映一群女戰(zhàn)士在海南的革命斗爭和生活。在芭蕾舞劇的選材上具有革命性的突破,在音樂的創(chuàng)作上和舞蹈動作的編排上又有很多創(chuàng)新,是一部久演不衰的優(yōu)秀劇目這場芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是中國芭蕾史上的一座里程碑。它從中國人的審美觀出發(fā),以中國革命歷史作為創(chuàng)作的歷史依托,將西方芭蕾的技巧與中華民族舞蹈的表現(xiàn)手法相結(jié)合,創(chuàng)造出了民族芭蕾的世紀(jì)精品,并成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域完美融合的世界奇跡。

歷史回眸和歷史地位

本劇是六十年代在周恩來總理直接關(guān)懷下創(chuàng)作演出的；是我國芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試。1964年9月在人民大會堂小禮堂首演時，周總理出席并邀請了柬埔寨國家元首西哈努克親王觀看。1964年10月8日毛主席觀看，稱贊《紅》劇的改革：“革命是成功的，方向是對頭的，藝術(shù)上也是好的。”1986年中央芭蕾舞劇團(tuán)去英國、蘇聯(lián)和1979年中國藝術(shù)團(tuán)訪美時都演出了《紅》劇第一場。1994年被評為“中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”。

劇情介紹

序幕

海南島，惡霸地主南霸天的土牢內(nèi)，關(guān)押著南府丫頭瓊花。團(tuán)丁頭目老四奉命要賣掉她，瓊花乘老四不備，踢滅燈籠，奪門而逃。

第一場黑夜，瓊花逃出南府，但又與前來搜捕她的老四相遇，瓊花落入魔爪。南霸天怒不可遏，命人狠狠鞭打，瓊花昏迷不醒。南霸天認(rèn)為瓊花已死，率奴仆回府。紅軍娘子軍連黨代表洪常青執(zhí)行任務(wù)，路遇蘇醒過來的瓊花，遂指引瓊花去投奔即將成立的紅色娘子軍連。

第二場

紅軍獨(dú)立師建立了紅色娘子軍連。瓊花看到“打倒南霸天”的標(biāo)語，憤怒地控訴南

霸天對她的迫害，群情激憤。黨代表洪常青接受瓊花入伍。

第三場

南霸天壽辰，洪常青化妝為歸國探親的華僑巨商的兒子假意前來祝壽，而真意是約定午夜后與娘子軍里應(yīng)外合，一舉消滅南霸天的團(tuán)丁并生擒南霸天。

入夜，瓊花和戰(zhàn)友潛入南府與小龐聯(lián)絡(luò)，指點(diǎn)南府道路，并待機(jī)接應(yīng)大隊(duì)。適遇南霸天送客，瓊花按捺不住心頭怒火，不顧戰(zhàn)友阻攔，開槍打傷南霸天，破壞了原定的計(jì)劃,瓊花因自己違犯紀(jì)律，打亂了作戰(zhàn)部署，懊悔異常。

紅軍打開了南霸天的糧倉，把糧食分給群眾。

第四場

在紅軍的營地上，洪常青正給娘子軍上政治課。瓊花學(xué)習(xí)后更深刻地認(rèn)識到自己的錯誤。

哨兵報告國民黨軍隊(duì)大舉進(jìn)犯，紅軍決定主力轉(zhuǎn)移，留一小分隊(duì)阻擊敵人。

第五場

黎明前，紅軍主力部隊(duì)已插入敵后。洪常青率領(lǐng)小分隊(duì)阻擊敵人，堅(jiān)守山口。小分隊(duì)任務(wù)完成，全隊(duì)安全撤退后，洪常青等人邊戰(zhàn)邊撤。但一顆炮彈在他們旁邊爆炸，洪常青受傷被俘。

過場

紅軍主力進(jìn)軍南霸天老巢。

第六場

南府庭院混亂不堪。團(tuán)丁接二連三向南霸天報告紅軍逼近的消息。南霸天幻想威脅洪常青寫信退兵。洪常青大義凜然，斷然拒絕，被綁在大長青樹上火焚，洪常青慷慨就義。

紅軍解放了椰林寨，群眾歡慶解放。瓊花與小龐尋找洪常青，得悉洪常青就義，悲痛萬分。軍民悼念先烈，很多人要求參軍。紅軍隊(duì)伍壯大、前進(jìn)。

總結(jié)評價

作為新中國芭蕾舞臺上的佼佼者，《紅色娘子軍》將古典芭蕾的精華與中國的民族氣派相融為一體，劇中處處洋溢著一種濃烈的中國風(fēng)格。自從1964年公演以來，《紅色娘子軍》廣受各界人士推崇。它在芭蕾舞臺上破天荒地塑造的英姿颯爽的“穿足尖鞋”的中國娘子軍形象，為世界芭蕾舞壇增添了一朵奇葩。通過這學(xué)期《紅色娘子軍》的欣賞既能夠使學(xué)生了解中國芭蕾在世界芭蕾舞臺的地位和價值，增強(qiáng)民族自信心和民族自豪感，又能提升學(xué)生對芭蕾舞劇這一高雅藝術(shù)的賞析能力，豐富學(xué)生藝術(shù)知識的相關(guān)積累，陶冶審美情操，愉悅審美情趣。

第四篇：紅色娘子軍觀后感

紅色娘子軍觀后感

篇一：紅色娘子軍>觀后感

——曉曉

很久以前就聽長輩提起過這部影片，可是因?yàn)楦鞣N各樣的原因，一直沒有好好的看一遍。現(xiàn)在，靜下心來仔細(xì)一看，所引發(fā)的觸動非同一般。

偉大的毛主席教導(dǎo)我們：沒有一個人民的軍隊(duì)，便沒有人民的一切。

經(jīng)過政治教育，紅軍士兵都有了階級覺悟，都有了分配土地，建立政權(quán)和武裝工農(nóng)等項(xiàng)常識，都知道是為了自己和工農(nóng)階級而作戰(zhàn)。革命戰(zhàn)爭是群眾的戰(zhàn)爭，只有動員群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭，只有依靠群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭。每個共產(chǎn)黨員都應(yīng)懂得這個道理：'搶桿子里面出政權(quán)！'

于是，一場激動人心的紅色娘子軍運(yùn)動上演了。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。在那個被壓迫，被剝削，沒有自由，沒有光明的社會，中國婦女在掙扎。《紅色娘子軍》中的娘子們個個如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運(yùn)掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會見到光明。特別是那個瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀(jì)律也不管自己的生命危不危險，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時的義氣用事的，她們是有組織有紀(jì)律的。魯迅說：'世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。'這句話在娘子軍們身上得到了充分體現(xiàn)。

我很喜歡里面的洪常清和吳清華，從他們身上，我讀到了許許多多生活中學(xué)不到的品質(zhì)。看到他們?yōu)榱斯饷鞫鴬^斗，為了人民而不顧一切，我感到了一陣陣的愧疚，我總是在想，是不是我們今天的生活太>幸福太甜蜜了，所以我們才喪失了奮斗的動力呢？

被壓迫的她們，從來都沒有想過怎樣過安逸的生活，她們一心一意的想要爭取自由。可是，今天的我們自由了卻又困進(jìn)了自己的牢里。沒有人欺壓我們，沒有人虐待我們，可是我們依然過得不幸福。這究竟是為什么，我們自始至終都找不到答案。司馬遷在《報任安書》中說：古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯倜儻非常之人稱焉，蓋西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子髕腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》、《孤憤》。《詩》三百篇，大抵圣賢發(fā)憤之所作為也……而我們，之所以久久沒有什么成就，或許就是因?yàn)槲覀兊?生活像花兒一樣幸福吧。幸福與痛苦如同一個往復(fù)運(yùn)動的鐘擺，幸福的幅度越大，痛苦的幅度也就越大。

曹孟徳'對酒當(dāng)歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多'、曹雪芹'古今將相今何在，荒冢一堆草沒了'是人生無常；劉玉錫'舊時王謝堂前燕，非入尋常百姓家。'是世事無常；杜子美'時難年饑世業(yè)空，兄弟覊旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中'是聚散無常；李白'高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲幕成雪'是青春無常；'秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜'是時序無常；'玉樹歌殘王氣盡，景陽兵合戎樓空'是盛衰無常；諸行無常，諸法無我，生往異滅，生滅代謝，遷流不息——我們找不到永恒和常往。

那么，我們就不得不好好打磨自己，讓自己能夠適應(yīng)各種各樣的變化，讓我們在一切無常到來之時不會被擊垮。從此，我的心中住著一支娘子軍，怎樣的艱難困苦我都有足夠的>勇氣去面對。人生中有著數(shù)不清的自己不愿去做的事，但必須要做下去，不管是因?yàn)閳?jiān)強(qiáng)還是在敷衍。日積月累中，我們總有些無奈和沮喪，但失意、失望，可千萬別絕望；彷徨、無助，但絕對別盲目。我們始終要記得，我們出生在一個和平進(jìn)步的時代就已經(jīng)非常的幸福了。

大學(xué)四年是最容易迷失方向的時期，因此我們必須要有自控能力，讓自己交些好朋友，學(xué)些好習(xí)慣，不要沉迷于對自己無益的習(xí)慣里。不如意就期待從頭再來，可人生允許幾次重來？與其詛咒黑暗，不如爭取光明。生命在所有傲凸中復(fù)制自己，那清清冷冷的日子，從反向?qū)⒛阋灰徊寥ァＵ砣松陉柟鉅N爛的午后，把每一天都濃縮成新的開始。

朱自清在《匆匆》里面寫到：洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去；我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去；天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛過去了。

時間永遠(yuǎn)都在我們最不經(jīng)意的時候悄然流逝，因此，我們不能再浪費(fèi)光陰了，我們要像那些娘子們一樣用自己的雙手去改變命運(yùn)，改變生活中的種種不幸。

篇二：《紅色娘子軍》觀后感

長春市特殊教育學(xué)校 孫文

第一次看電影《紅色娘子軍》我就被深深地吸引了。這部電影講的是吳瓊花從一個普通農(nóng)民成長為一個堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士的>故事。具體講了貧農(nóng)女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，后來遇到紅軍干部洪常青，給她指明了投奔紅軍走上革命之路的曲折經(jīng)歷。最讓我難忘的一幕是----洪常青犧牲之前大義凜然地宣告'共產(chǎn)黨員是不怕死的！'的壯烈場面。看到他在熊熊烈火中昂然挺立著的高大的身影，我禁不住淚流滿面。最讓我感動的是----在洪常青犧牲后，瓊花和戰(zhàn)友們化悲痛為力量，不怕敵人的前堵后追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗。渴了，就伏在溪邊喝水；餓了，就吃點(diǎn)野果充饑。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當(dāng)被子，地當(dāng)床，刮風(fēng)下雨時，大家就緊緊抱在一起，不管條件多么艱苦，她們的意志都始終堅(jiān)強(qiáng)如鋼。沒有槍，戰(zhàn)友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我激動的是----在激烈的戰(zhàn)斗過程中，身邊的戰(zhàn)友們一個個倒下，可娘子軍們卻擦干眼淚不屈不撓，繼續(xù)與敵人進(jìn)行生死搏斗。最后，終于打死了罪大惡極的南霸天。看到這里，我情不自禁地鼓起了掌來。革命浪潮一浪高過一浪，娘子軍們接過烈士手中的紅旗，迎著朝陽奮勇前進(jìn)，為解放全中國繼續(xù)戰(zhàn)斗。這一支由女戰(zhàn)士組成的革命隊(duì)伍，是瓊崖革命的代表，是海南人民的驕傲，.紅色娘子軍們驚天動、泣鬼神的壯舉，深深地打動了我。

看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是----我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨(dú)立富強(qiáng)和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學(xué)習(xí)中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了----越是鋪滿荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓；越是困難的時候，越需要堅(jiān)定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱樱涛以鯓幼鲆粋€真正的人，做一個堅(jiān)強(qiáng)的人！我的決心是-----一定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼承和發(fā)揚(yáng)革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把胡錦濤總書記提出的'>八榮八恥'作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進(jìn)步，天天向上，長大后把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮、富強(qiáng)。

第五篇：紅色娘子軍觀后感

《紅色娘子軍》觀后感

看《紅色娘子軍》我就被深深地吸引住了。自古巾幗不讓須眉，影片中主要講述了瓊崖縱隊(duì)第一支隊(duì)警衛(wèi)連女子軍特務(wù)排在殘酷的反法西斯抗日戰(zhàn)爭中縱橫馳騁在天涯海角，冒著槍林彈雨、前仆后繼、寧死不屈地抗擊日寇，保衛(wèi)祖國。《紅色娘子軍》中的娘子們個個如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運(yùn)掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會見到光明。特別是那個瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀(jì)律也不管自己的生命危不危險，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時的義氣用事的，她們是有組織有紀(jì)律的。魯迅說：“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這句話在娘子軍們身上得到了充分體現(xiàn)。她們驚心動魄的英雄事跡流傳在抗日戰(zhàn)場，流傳了一代又一代。

而從1964年《紅色娘子軍》問世，一直到現(xiàn)在演了40多年了。及至文化生活高度豐富，觀眾欣賞水平大幅度提高的今天，這部作為一定意識形態(tài)下的產(chǎn)物仍然具有如此巨大的藝術(shù)魅力，讓人驚嘆不已。《紅色娘子軍》是一部特殊的電影，它的戲里戲外、臺前幕后的種種，從片名到劇情，都有著幾代人的記憶。在人們的記憶深處，不再對“紅色經(jīng)典”這個概念記憶猶新，而是對其中的經(jīng)典劇情產(chǎn)生會心一笑，比如南霸天這種反面的經(jīng)典角色，留給人們的或許并非是對某種時代的悲痛回憶，而是對夸張的人物產(chǎn)生心有靈犀的一絲動容。或許是因?yàn)槲覀兩钤谛腋５哪甏詿o法更加深刻的體會其中的悲憤，可是，無論如何，都不得不引發(fā)我們的一些深思。

《紅色娘子軍》比以往的電影和樣板戲好看，主要是摒棄了那種時代的“左”的影響。南霸天的角色也很豐滿，以我看，如果說南霸天是一個開明紳士的話，則比以前所有影視作品的類似角色更飽滿，一方面，他飽讀詩書、舉止風(fēng)雅、仗義疏財(cái)，簡直是不可多得的一個“人才”；另一方面，他財(cái)大勢大，為了維護(hù)自身利益，也不乏巧取豪奪，有著內(nèi)心殘忍和惡毒的一面，對其他鄉(xiāng)紳勢力也形成極大威脅。他為了籠絡(luò)紅軍家屬，施以懷柔政策，竟然能做到開倉放糧。電視中對南霸天的總體形象描述也顯得極其自然，很少雕做的痕跡。吳瓊花與南霸天結(jié)下不共戴天之仇，起因是南霸天的手下放火燒了吳瓊花的家，事實(shí)上也是南霸天放任手下的所作所為，最終霸占了她家的地，欠下了燒死三個家人的血債。

吳瓊花的形象，隨劇情的進(jìn)展，逐漸變得公式化了。開始階段，她天不怕地不怕，敢作敢為，反叛精神強(qiáng)烈，表現(xiàn)得極為突出，是一個可愛可敬的角色。按南霸天的說法，她“殺人放火，無所不作，非常歷害”。后來，在娘子軍連表現(xiàn)進(jìn)步，雖有很多沖動出格之處，但逐漸成熟，“進(jìn)步”很大，也就磨平了她性格中那種桀驁不馴的棱角，成長起來。不過，由于演員殷桃的長相氣質(zhì)，后來的成熟總覺得缺乏某種成熟的韻味，而更像是難以脫離青春偶像般的表演。

《紅色娘子軍》在細(xì)節(jié)上有很多缺陷，特別值得一說的是“假特派員”的情節(jié)。也許這是當(dāng)今所有的革命題材作品都無法逾越過去的原因，所以電視中也只能以“假特派員”來代替。實(shí)際上，同時期，全國蘇區(qū)都在“肅反”。如果真象電視中所述，師長都被假特派員關(guān)了起來，那么整個紅軍獨(dú)立師則完全被控制在這個“國軍袁處長”手中，哪還需要“剿匪”，假特派員完全可以隨便發(fā)一個命令就毀掉整個紅軍瓊崖獨(dú)立師。

《紅色娘子軍》在有限的時間內(nèi)展現(xiàn)了瓊花這一社會最底層的勞動?jì)D女從脫離苦海到不斷提高政治覺悟繼而加入黨組織，成為一名無產(chǎn)階級的先鋒戰(zhàn)士，直到接過烈士遺留下的神圣使命，前赴后繼的成長過程，典型地再現(xiàn)了中國勞動?jì)D女的成長軌跡。其間穿插的一些生動有趣的花絮，如違犯偵察紀(jì)律、個人奮斗、公報私仇??這些必要的“點(diǎn)綴”使人物形象枝繁葉茂、生動自然、真實(shí)可信。這段真實(shí)的歷史由“瓊縱”老戰(zhàn)士策劃、顧問和編劇。劇中主要事件均為娘子軍牲者和幸存者的親身經(jīng)歷，場景大都選取在當(dāng)年戰(zhàn)場的實(shí)景中拍攝，片中展現(xiàn)了抗日時期紅色娘子軍震撼人心的悲壯情懷，海南島優(yōu)美的地域風(fēng)情，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)年紅色娘子軍的英雄形象。而沙帽嶺伏擊戰(zhàn)，是女子軍成立后第一次正面戰(zhàn)斗，“娘子軍”的聲威開始不脛而走。在這之后，女子軍又創(chuàng)造了火燒文市炮樓、文魁嶺保衛(wèi)戰(zhàn)、大威打援戰(zhàn)、馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)等輝煌戰(zhàn)績，為娘子軍歷史寫下了不朽的篇章。

在那段艱苦卓絕的歲月里，女子軍像男人一樣行軍打仗，不僅面臨與敵廝殺的危險，還有著許多不為人知的故事。打仗時月經(jīng)來了怎么辦？娘子軍戰(zhàn)士回憶 2 說，當(dāng)時每名戰(zhàn)士隨身都有個兜包，里面是用破衣服裁剪的月經(jīng)布。更艱苦的時候，山里連用椰子內(nèi)皮做的“椰布”都沒有了，戰(zhàn)士們只好扯下“雞蘿麻”的網(wǎng)狀樹葉??龐啟江向記者轉(zhuǎn)述，部隊(duì)轉(zhuǎn)移過程中，女子軍不少人走散，后來帶有月經(jīng)痕跡的“雞蘿麻”葉就成了一種暗號，表示隊(duì)伍曾在這里經(jīng)過，再往前就能追上大家。

看完這些我的眼睛濕潤了，當(dāng)年的前輩們冒著自己的生命危險為了讓我們的后代子孫能過上和平、安穩(wěn)的幸福生活，她們做到了，但是她們中的很多人卻早早離開了人世。她們也許是高興的吧，因?yàn)樗齻兪菫榱宋覀兊闹腥A人民共和國而戰(zhàn)，為了我們的中國人民而戰(zhàn)。

我很喜歡里面的洪常清和吳清華，從她們身上，我讀到了許許多多生活中學(xué)不到的品質(zhì)。看到她們?yōu)榱斯饷鞫鴬^斗，為了人民而不顧一切，我感到了一陣陣的愧疚，我總是在想，是不是我們今天的生活太幸福太甜蜜了，所以我們才喪失了奮斗的動力呢？被壓迫的她們，從來都沒有想過怎樣過安逸的生活，她們一心一意的想要爭取自由。可是，今天的我們自由了卻又困進(jìn)了自己的牢里。沒有人欺壓我們，沒有人虐待我們，可是我們依然過得不幸福。這究竟是為什么，我們自始至終都找不到答案。無論如何紅色娘子軍教會了我怎樣做一個堅(jiān)強(qiáng)、不怕困難的人，她們使我更加懂得了團(tuán)結(jié)就是力量的意義。她們的精神將永遠(yuǎn)記在我心中！

紅色娘子軍代表著一個時代的符號，是一代人心目中的經(jīng)典！那個年代，人民的生活是受到壓迫和剝削的，婦女的地位尤其低下。紅色娘子軍在戰(zhàn)場上拋頭顱，灑熱血，預(yù)示著一顆紅色的心在迷茫中和命運(yùn)抗?fàn)帲瑓s無路可逃。在死亡的邊緣，看到了希望，那是一個信任的過程，一雙雙溫暖的手伸出，傳送著勇氣和力量，大家的心朝著同一個方向，星星之火將要燎原。希望是一顆種子，種子的成長需要精心的灌溉，可是光有一腔熱情，而不掌握方法，那點(diǎn)點(diǎn)希望如何能成功？當(dāng)自己有了希望，有了光明就足夠了嗎？不夠！要成為希望和光明的傳播者，要把希望和光明帶給無數(shù)的絕望者！萬泉河水清又清??歌聲帶著我的思緒飄到那片美麗的萬泉河邊??學(xué)習(xí)是必不可少的過程，法對其路必成之！黎明前再踏征程，不再空有勇氣，在機(jī)與智的雙重作用下——向前進(jìn)，向前進(jìn)?? 但是任何成功都是來之不易的。戰(zhàn)場上不是死就是我亡的激戰(zhàn)，身邊的戰(zhàn)友一個一個倒 3 下，為的就是心理的信念，“殺了夏明翰，還有后來人”那種無畏精神感染著所有的人。殺富濟(jì)貧，地主被打倒了，糧倉被敞開了！但是階級之間的斗爭永遠(yuǎn)不會結(jié)束！

看了這部電影，讓我懂得了革命戰(zhàn)士雖然，并且隨時都有可能讓生命受到威脅，但仍不害怕，不屈不撓的永存精神。如果沒有他們，就沒有祖國今天的太平盛世，就沒有我們今天的幸福生活。我們也要學(xué)習(xí)革命戰(zhàn)士一樣不僅在學(xué)習(xí)上，還要在生活上不怕困難，更要堅(jiān)定不移的去克服困難，找到解決的方法。看完電影我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨(dú)立富強(qiáng)和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學(xué)習(xí)中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了?越是展?jié)M荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓；越是困難的時候，越需要堅(jiān)定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱樱涛以鯓幼鲆粋€真正的人，做一個堅(jiān)強(qiáng)的人！我的決心是?一定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚(yáng)革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把胡錦濤總書記提出的“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進(jìn)步，天天向上，長大后把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮、富強(qiáng)。