第一篇：紅色娘子軍

通過這學期中外歌舞劇欣賞課程的學習，我領略了中外優秀的歌舞劇，享受了一次次偉大的文化盛宴。老師在這學期集中而又不失全面的給我們帶來《東方紅》。《紅珊瑚》。《紅色娘子軍》《白天鵝》等中外優秀的歌舞劇，使我們在大學的學習生活中擴展了學習面，增強了文化素養。接下來我將淺談歌舞劇《紅色娘子軍》的賞析，這學期通過《紅色娘子軍》和《白天鵝》中外不同蕾舞劇的對比更是體現《紅色娘子軍》是將古典芭蕾舞的精華和中國元素融為一體的優秀金典作品正是這種對古典芭蕾的挑戰與背叛，展現出了中國芭蕾獨有的特色和民族風情

本文試從多角度全方面地解析該劇,以期能夠對該劇有個較全面的了解和再認識

藝術特點。

《紅色娘子軍》是我國第一部民族芭蕾舞劇作品,以此為標志,中國芭蕾舞真正邁開了創建民族風格進程的一步。它取材于革命的現實性題材,直接反映一群女戰士在海南的革命斗爭和生活。在芭蕾舞劇的選材上具有革命性的突破,在音樂的創作上和舞蹈動作的編排上又有很多創新,是一部久演不衰的優秀劇目這場芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是中國芭蕾史上的一座里程碑。它從中國人的審美觀出發,以中國革命歷史作為創作的歷史依托,將西方芭蕾的技巧與中華民族舞蹈的表現手法相結合,創造出了民族芭蕾的世紀精品,并成就了中西文化在芭蕾藝術領域完美融合的世界奇跡。

歷史回眸和歷史地位

本劇是六十年代在周恩來總理直接關懷下創作演出的；是我國芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進行改革的首次嘗試。1964年9月在人民大會堂小禮堂首演時，周總理出席并邀請了柬埔寨國家元首西哈努克親王觀看。1964年10月8日毛主席觀看，稱贊《紅》劇的改革：“革命是成功的，方向是對頭的，藝術上也是好的。”1986年中央芭蕾舞劇團去英國、蘇聯和1979年中國藝術團訪美時都演出了《紅》劇第一場。1994年被評為“中華民族二十世紀舞蹈經典作品”。

劇情介紹

序幕

海南島，惡霸地主南霸天的土牢內，關押著南府丫頭瓊花。團丁頭目老四奉命要賣掉她，瓊花乘老四不備，踢滅燈籠，奪門而逃。

第一場黑夜，瓊花逃出南府，但又與前來搜捕她的老四相遇，瓊花落入魔爪。南霸天怒不可遏，命人狠狠鞭打，瓊花昏迷不醒。南霸天認為瓊花已死，率奴仆回府。紅軍娘子軍連黨代表洪常青執行任務，路遇蘇醒過來的瓊花，遂指引瓊花去投奔即將成立的紅色娘子軍連。

第二場

紅軍獨立師建立了紅色娘子軍連。瓊花看到“打倒南霸天”的標語，憤怒地控訴南

霸天對她的迫害，群情激憤。黨代表洪常青接受瓊花入伍。

第三場

南霸天壽辰，洪常青化妝為歸國探親的華僑巨商的兒子假意前來祝壽，而真意是約定午夜后與娘子軍里應外合，一舉消滅南霸天的團丁并生擒南霸天。

入夜，瓊花和戰友潛入南府與小龐聯絡，指點南府道路，并待機接應大隊。適遇南霸天送客，瓊花按捺不住心頭怒火，不顧戰友阻攔，開槍打傷南霸天，破壞了原定的計劃,瓊花因自己違犯紀律，打亂了作戰部署，懊悔異常。

紅軍打開了南霸天的糧倉，把糧食分給群眾。

第四場

在紅軍的營地上，洪常青正給娘子軍上政治課。瓊花學習后更深刻地認識到自己的錯誤。

哨兵報告國民黨軍隊大舉進犯，紅軍決定主力轉移，留一小分隊阻擊敵人。

第五場

黎明前，紅軍主力部隊已插入敵后。洪常青率領小分隊阻擊敵人，堅守山口。小分隊任務完成，全隊安全撤退后，洪常青等人邊戰邊撤。但一顆炮彈在他們旁邊爆炸，洪常青受傷被俘。

過場

紅軍主力進軍南霸天老巢。

第六場

南府庭院混亂不堪。團丁接二連三向南霸天報告紅軍逼近的消息。南霸天幻想威脅洪常青寫信退兵。洪常青大義凜然，斷然拒絕，被綁在大長青樹上火焚，洪常青慷慨就義。

紅軍解放了椰林寨，群眾歡慶解放。瓊花與小龐尋找洪常青，得悉洪常青就義，悲痛萬分。軍民悼念先烈，很多人要求參軍。紅軍隊伍壯大、前進。

總結評價

作為新中國芭蕾舞臺上的佼佼者，《紅色娘子軍》將古典芭蕾的精華與中國的民族氣派相融為一體，劇中處處洋溢著一種濃烈的中國風格。自從1964年公演以來，《紅色娘子軍》廣受各界人士推崇。它在芭蕾舞臺上破天荒地塑造的英姿颯爽的“穿足尖鞋”的中國娘子軍形象，為世界芭蕾舞壇增添了一朵奇葩。通過這學期《紅色娘子軍》的欣賞既能夠使學生了解中國芭蕾在世界芭蕾舞臺的地位和價值，增強民族自信心和民族自豪感，又能提升學生對芭蕾舞劇這一高雅藝術的賞析能力，豐富學生藝術知識的相關積累，陶冶審美情操，愉悅審美情趣。

第二篇：《紅色娘子軍》觀后感

《紅色娘子軍》觀后感

《紅色娘子軍》是中國芭蕾史上的一座里程碑，她破天荒地將西方芭蕾的技巧與中華民族舞蹈的表現手法相結合，成就了中西文化在芭蕾藝術領域完美融合的世界奇跡，她也伴隨著幾代人成長的記憶。本文是品才網小編精心收集的《紅色娘子軍》的觀后感，僅供參考！

《紅色娘子軍》觀后感

很久以前就聽長輩提起過《紅色娘子軍》這部電影，可以因為種種原因，一直沒有好好看一遍。現在，靜下心來仔細一看，所引發的觸動非同一般。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。

這部電影講的是吳瓊花從一個普通農民成長為一個堅強的革命戰士的故事。具體講了貧農女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，后來遇到紅軍干部洪常青，給她指明了投奔紅軍走上革命之路的曲折經歷。最讓我感動的是——在洪常青犧牲后，瓊花和戰友們化悲痛為力量，不怕敵人的前堵后追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗。渴了，就伏在溪邊喝水;餓了，就吃點野果充饑。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當被子，地當床，刮風下雨時，大家就緊緊抱在一起，不管條件多么艱苦，她們的意志都始終堅強如鋼。沒有槍，戰友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我記憶深刻的一幕是——洪常青犧牲之前大義凜然地宣告“共產黨員是不怕死的!”的壯烈場面。看到他在熊熊烈火中昂然挺立著的高大的身影，我禁不住淚流滿面。最讓我激動的是——在激烈的戰斗過程中，身邊的戰友們一個個倒下，可娘子軍們卻擦干眼淚不屈不撓，繼續與敵人進行生死搏斗。最后，終于打死了罪大惡極的南霸天。看到這里，我情不自禁地連聲叫“好!”。革命浪潮一浪高過一浪，娘子軍們接過義士手中的紅旗，迎著朝陽奮勇前進，為解放全中國繼續戰斗。這一支由女戰士組成的革命隊伍，是瓊崖革命的代表，是中國人民的驕傲。紅色娘子軍們驚天地、泣鬼神的壯舉，深深地打動了我。

作為后輩，我發自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了----越是鋪滿荊棘的路，越需要我們去開拓;越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們為我樹立了榜樣，教我怎樣做一個堅強的人!我的決心是——一定要用優異的成績，良好的專業知識，告慰烈士們的忠魂，繼續和發揚革命前輩的光榮傳統，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，爭取把我們的祖國建設得更加繁榮、富強。承諾做到“八個帶頭，四個模范”。

作為一名學生黨員，我要繼續的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國精神，還有犧牲與奉獻精神。革命傳統的發揚不僅僅是我作為一一名中國共產黨員的責任，更是我作為一名中國人的責任所在。因此我會認真努力，不斷進步自己，為中國的現代化建設奉獻終身。

《紅色娘子軍》觀后感

10月25日晚，在南京人民大會堂，我第一次現場欣賞了由中央芭蕾舞團為慶祝《紅色娘子軍首演五十周年向南京觀眾奉獻的中國經典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是根據梁信同名電影文學劇本改變的紅色芭蕾舞劇。1964年9月23日由中央芭蕾舞團在北京天橋劇場首演。這是一部在中國五十年久演不衰的經典劇目，故事發生在二十世界三十年代的中國海南島。講述列總惡霸南霸天府中逃出的丫鬟瓊花在紅軍黨代表洪常青的幫助下，從一名苦大仇深的農村姑娘，逐漸轉變成一名有著堅定的共產主義信念的娘子軍戰士的過程。

《紅色娘子軍》是中國芭蕾史上的一座里程碑，她破天荒地將西方芭蕾的技巧與中華民族舞蹈的表現手法相結合，成就了中西文化在芭蕾藝術領域完美融合的世界奇跡，她也伴隨著幾代人成長的記憶。有西方藝術學者評價說：《紅色娘子軍》的價值和內涵，已經超出了時代和意識形態的局限，可以說是人類文化遺產的一部分。

這次南京演出時中央芭蕾舞團全國巡演的一站，演出陣容十分強大除了強大的演員團隊，中央芭蕾舞團還帶來了交響樂團。南京市工人合唱團也為本次演出進行了伴唱。現場座無虛席。由中芭首席張劍飾演瓊花，主要演員周兆輝飾演洪常青，領舞演員魯頔飾演團長，主要演員李俊飾演老四，獨舞演員李科飾演南霸天。

當熟悉的音樂響起，臺下的觀眾都非常的激動，我的座位在樓上二排中間，視角非常好，臺上演員的動作、表情都能看的非常清楚。隨著劇情，我又一次回到了那個斗志昂揚的年代！

序幕

在南霸天的土牢，印象比較深刻的就是老四惡狠狠用皮鞭抽打瓊花的“啪啪”聲!很多表演都非常的真實到位，老四的扮演者李俊在舞臺上一直是優雅王子形象，這次完全顛覆自己，成功的詮釋了讓人恨的牙癢癢的痞子流氓老四，演技非常不錯。

第一場

場景是在深夜的椰林里，瓊花的著名亮相動作“足尖弓箭步亮相” 還有“倒踢紫金冠”。瓊花張劍做得很到位，不愧是獲得過國際芭蕾舞比賽金獎的首席，中芭第一美腿!在這一場，非常帥氣的洪常青出來了，扮演者周兆輝個子很高，目測接近一米九，英姿勃勃，當演到“常青指路”時，全場爆發出熱烈的掌聲!現場氣氛真是太激動人心了!

第二場

在廣場上，舞臺上的背景是藍天白云下盛開的紅色木棉花，顯得喜氣洋洋，娘子軍連成立了，女戰士們射擊、投彈、刺殺，颯爽英姿，練兵舞跳的是激動人心。男民兵的五寸刀舞跳的英武不凡。也是洪常青也揮舞起大刀起舞，那個有名的“燕式跳”跳得更是無可挑剔!中央芭蕾舞團不愧是擁有世界上最整齊的群舞的芭蕾舞團，群舞的每個動作都整齊劃一，無可挑剔。

第三場

在南府里，南霸天做壽，光線又暗了下來，黎族姑娘們被迫起舞，老四率團丁操練武術，老四別看他賊眉鼠眼的，功夫卻不差，其舞功和洪常青有得一比的!瓊花出場時與女伴的雙人也很精彩。當她看到仇人南霸天時，控制不住自己的情緒，開槍射擊，以至于讓其逃跑，非常真實，打動人心。

第四場

在萬泉河邊，瓊花認清了自己的錯誤，與連長翩翩起舞，這段音樂是非常美妙的！還有我熟悉的女戰士和炊事班長的舞蹈還有《萬泉河水》軍民歡騰，親如一家。這些都是我跳過的舞蹈，倍感親切。我一邊看一邊拍手心情非常激動。

第五場

在硝煙滾滾的分界嶺陣地上，有很多我軍戰士與敵人對打、格斗的動作，洪常青摘下公文包，交給瓊花，果斷地揮手：“執行命令!”，常青身負重傷，他竭盡全力支撐著受傷的身體，看到戰士已經安全轉移出去，他的臉上露出勝利的微笑!后因傷口劇痛，他在敵人的包圍下昏倒在地。而此時我已流淚滿面，真是心痛不已。

第六場

南霸天的后院，在《國際歌》聲中，洪常青大義凜然，從容不迫地登上了榕樹前的柴堆，英勇就義!戰士們趕來，打死了南霸天，戰士們齊聚在榕樹下，瓊花悲痛欲絕!《娘子軍連歌》的音樂再次響起，演出達到了高潮，我也受到了一次心靈的震撼!

這次的演出不僅讓我們感動，更加感受到現在中國芭蕾的進步，舞蹈技巧遠比以前難度大，舞蹈演員選材也更為嚴格，演員各個都是“三長一小”的標準身材，男女演員的身高也都增加了。那個抗大旗的男戰士，目測身高都超過了一米九五。

在南京能看到如此高水準的演出，是非常難得的。更值得思考的是為什么南京演出市場如此的不景氣。除了場地差，舞臺很小，現場的管理也非常的差，很多觀眾都拿著相機拍照，閃光燈不停的閃爍，要知道這些對舞蹈演員，尤其是芭蕾舞演員是非常有影響的，在北京或者上海的劇院，是完全不允許拍照攝像的。身為南京人，除了希望能有好的團體來演出，更希望南京的演藝市場規范，這樣我們才能欣賞到更多高水準的表演。

《紅色娘子軍》觀后感

烏云厚、夕陽不見，翠峰近、煙鎖難顯。

夏日長、兩兩三三，緩步輕繞小橋前。

娘子飛、紅色海報，小路彎、青青草高。

影幕掛、彩凳擺好，看巾幗天涯海島。

目不移、劇情人迷，耳不漏、鏗鏘語氣。

追童年、露天記憶，舊片新看心更喜。

電光閃、雷聲隱隱，風吹柳、搖曳不定。

懷英魂、雨點似情，承精神不怕被淋。

《紅色娘子軍》觀后感

我對芭蕾舞那一點點興趣，是因為中央電視臺音樂頻道結上緣的。前幾年音樂頻道經常播放西方的音樂節目，我除了聽歌劇，對芭蕾舞劇、交響樂，都能坐得住、也聽得進去。

近些年，子女們經濟條件逐漸好些，見我日漸年高，為了哄我開心，在節假日常輪流陪我到北京的主要劇院去聽曲看戲。我這個五音不全的鄉巴老，也就順桿上，就像芭蕾舞劇《天鵝湖》，他們陪我在保利劇院和國家大劇院都看過，分別是俄羅斯和古巴著名的團體演出的，這些更增加了我對芭蕾舞的興趣;兒女們投其所好，為我80歲大壽送了大禮包，給我買了3月9日天橋劇場的芭蕾舞劇——《紅色娘子軍》，為對得起500元的門票和兒子的陪伴，去觀賞之前，做了一些預熱的準備，看一些相關書籍，又反復欣賞相關的小提琴樂曲等等。

《紅色娘子軍》的芭蕾舞劇，是60年代在周恩來總理直接關懷下創作演出的，1964年周總理出席了首演，并邀請了柬埔寨國家元首西哈努克親王觀看。同年，毛主席觀看后很稱贊，此后劉少奇、朱德、鄧小平等黨和國家領導人相繼觀看，并屢屢招待來訪的外國元首、政府首腦等，這個舞劇在世界范圍內已經演出了4000多場，1994年被評為“中華民族二十世紀舞蹈經典作品”。?

我這次不但有幸觀看中央芭蕾舞團的經典演出，還坐在了樓下的第一排。

《紅色娘子軍》演出的序幕一拉開，一曲“向前進”樂曲的奏起，把我帶進了那個烽火彌漫的時代，這個主題曲，經過幾次變奏，將吳瓊花的故事不斷地展開。

整個芭蕾舞劇，有時輕盈明快，有時緊張急烈。

比如，在南霸天祝壽的一揚，一開始，樂隊配合舞臺祝壽場面奏出歡快的曲調。但洪長清在暗中準備戰斗，很快舞臺和樂曲都顯得很凝重，有十面埋伏的氣氛，接著是緊張的戰斗場景。此劇將芭蕾舞和軍事動作動加以融合;

又如，紅軍女戰士在廣場練兵的一段，“練兵舞”用腳尖來表現立正，性格頑強的瓊花用“足弓步”亮相，堅毅果敢的洪常青出場時，則有點京劇造型的味道。

《快樂的女戰士》《我編斗笠送紅軍》中姑娘們挺拔提胯的動律，手中斗笙的戴、提、甩、等動斗表現出女戰士優美的體態和朝氣蓬勃的的歡快氣氛。男戰士的短衣短褲和場景的布置也有海南的地方色彩，舞劇中滲透了的中國文化內涵，舞劇的整個場面，比我看到天鵝湖劇更為宏大。

在觀看中，我腦海中也在不斷與我看到其它門類藝術對比。音符在弦上流動，不經就飄過去了。欣賞音樂它需有音樂修養和辨別力、注意力和記憶力。像《辛德勒名單》這些我陌生的曲目，聽得一頭霧水。芭蕾舞劇，有了形體動作，能更容易理解劇情。在一場京劇中，1、2個主演的優美的唱腔，最勾人心肺，配角的份量就顯得輕些;芭蕾舞更突出集體，那一個演員，腳尖上的功夫都要到位。京劇的花旦青衣，體形相對豐滿漂亮更能符合觀眾的審美心態。芭蕾舞劇的女演員都較清瘦，舞姿更美，更易托舉。京劇的樂隊只有幾個人，司鼓就是指揮，司琴就是領奏。川劇的樂隊因有唱合，樂隊有一二十人。這次看到的這場《紅色娘子軍》，樂隊有70人上下，西樂中的管弦及打擊樂曲樣樣具全，指揮的作用更突出，場前兩邊還有40多人的唱合隊。

感謝我所生活的這個好時代，還有我的好兒女，他們給我創造了欣賞藝術的好條件，我要用快快樂樂過好每一天，來感恩這一切!

第三篇：《紅色娘子軍》觀后感

《紅色娘子軍》觀后感

1964年《紅色娘子軍》問世，一直到現在演了40多年了。及至文化生活高度豐富，觀眾欣賞水平大幅度提高的今天，這部作為一定意識形態下的產物仍然具有如此巨大的藝術魅力，讓人驚嘆不已。《紅色娘子軍》是一部特殊的電影，它的戲里戲外、臺前幕后的種種，從片名到劇情，都有著幾代人的記憶。在人們的記憶深處，不再對“紅色經典”這個概念記憶猶新，而是對其中的經典劇情產生會心一笑，比如南霸天這種反面的經典角色，留給人們的或許并非是對某種時代的悲痛回憶，而是對夸張的人物產生心有靈犀的一絲動容。或許是因為我們生活在幸福的年代，所以無法更加深刻的體會其中的悲憤，可是，無論如何，都不得不引發我們的一些深思。

很久以前就聽長輩提起過這部影片，可是因為各種各樣的原因，一直沒有好好的看一遍。現在，靜下心來仔細一看，所引發的觸動非同一般。

偉大的毛主席教導我們：沒有一個人民的軍隊，便沒有人民的一切。

經過政治教育，紅軍士兵都有了階級覺悟，都有了分配土地，建立政權和武裝工農等項常識，都知道是為了自己和工農階級而作戰。革命戰爭是群眾的戰爭，只有動員群眾才能進行戰爭，只有依靠群眾才能進行戰爭。每個共產黨員都應懂得這個道理：“搶桿子里面出政權！”

于是，一場激動人心的紅色娘子軍運動上演了。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。在那個被壓迫，被剝削，沒有自由，沒有光明的社會，中國婦女在掙扎。《紅色娘子軍》中的娘子們個個如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會見到光明。特別是那個瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀律也不管自己的生命危不危險，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時的義氣用事的，她們是有組織有紀律的。魯迅說：“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這句話在娘子軍們身上得到了充分體現。

我很喜歡里面的洪常清和吳清華，從他們身上，我讀到了許許多多生活中學不到的品質。看到他們為了光明而奮斗，為了人民而不顧一切，我感到了一陣陣的愧疚，我總是在想，是不是我們今天的生活太幸福太甜蜜了，所以我們才喪失了奮斗的動力呢？

被壓迫的她們，從來都沒有想過怎樣過安逸的生活，她們一心一意的想要爭取自由。可是，今天的我們自由了卻又困進了自己的牢里。沒有人欺壓我們，沒有人虐待我們，可是我們依然過得不幸福。這究竟是為什么，我們自始至終都找不到答案。司馬遷在《報任安書》中說：古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯倜儻非常之人稱焉，蓋西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子髕腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》、《孤憤》。《詩》三百篇，大抵圣賢發憤之所作為也。。。而我們，之所以久久沒有什么成就，或許就是因為我們的 生活像花兒一樣幸福吧。幸福與痛苦如同一個往復運動的鐘擺，幸福的幅度越大，痛苦的幅度也就越大。

曹孟徳“對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多”、曹雪芹“古今將相今何在，荒冢一堆草沒了。。。”是人生無常；

劉玉錫“舊時王謝堂前燕，非入尋常百姓家。”是世事無常； 杜子美“時難年饑世業空，兄弟覊旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中”是聚散無常；

李白“高堂明鏡悲白發，朝如青絲幕成雪”是青春無常；

“秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”是時序無常；

“玉樹歌殘王氣盡，景陽兵合戎樓空”是盛衰無常；

諸行無常，諸法無我，生往異滅，生滅代謝，遷流不息——我們找不到永恒和常往。

那么，我們就不得不好好打磨自己，讓自己能夠適應各種各樣的變化，讓我們在一切無常到來之時不會被擊垮。從此，我的心中住著一支娘子軍，怎樣的艱難困苦我都有足夠的勇氣去面對。人生中有著數不清的自己不愿去做的事，但必須要做下去，不管是因為堅強還是在敷衍。日積月累中，我們總有些無奈和沮喪，但失意、失望，可千萬別絕望；彷徨、無助，但絕對別盲目。我們始終要記得，我們出生在一個和平進步的時代就已經非常的幸福了。大學四年是最容易迷失方向的時期，因此我們必須要有自控能力，讓自己交些好朋友，學些好習慣，不要沉迷于對自己無益的習慣里。不如意就期待從頭再來，可人生允許幾次重來？與其詛咒黑暗，不如爭取光明。生命在所有傲凸中復制自己，那清清冷冷的日子，從反向將你一一擦去。整理人生，在陽光燦爛的午后，把每一天都濃縮成新的開始。

朱自清在《匆匆》里面寫到：洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去；我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去；天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛過去了。。。

時間永遠都在我們最不經意的時候悄然流逝，因此，我們不能再浪費光陰了，我們要像那些娘子們一樣用自己的雙手去改變命運，改變生活中的種種不幸。

第四篇：紅色娘子軍觀后感

紅色娘子軍觀后感

1964年《紅色娘子軍》問世，一直到現在演了40多年了。及至文化生活高度豐富，觀眾欣賞水平大幅度提高的今天，這部作為一定意識形態下的產物仍然具有如此巨大的藝術魅力，讓人驚嘆不已。《紅色娘子軍》是一部特殊的電影，它的戲里戲外、臺前幕后的種種，從片名到劇情，都有著幾代人的記憶。在人們的記憶深處，不再對“紅色經典”這個概念記憶猶新，而是對其中的經典劇情產生會心一笑，比如南霸天這種反面的經典角色，留給人們的或許并非是對某種時代的悲痛回憶，而是對夸張的人物產生心有靈犀的一絲動容。或許是因為我們生活在幸福的年代，所以無法更加深刻的體會其中的悲憤，可是，無論如何，都不得不引發我們的一些深思。

很久以前就聽長輩提起過這部影片，可是因為各種各樣的原因，一直沒有好好的看一遍。現在，靜下心來仔細一看，所引發的觸動非同一般。偉大的毛主席教導我們：沒有一個人民的軍隊，便沒有人民的一切。

經過政治教育，紅軍士兵都有了階級覺悟，都有了分配土地，建立政權和武裝工農等項常識，都知道是為了自己和工農階級而作戰。革命戰爭是群眾的戰爭，只有動員群眾才能進行戰爭，只有依靠群眾才能進行戰爭。每個共產黨員都應懂得這個道理：“搶桿子里面出政權！”

于是，一場激動人心的紅色娘子軍運動上演了。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。在那個被壓迫，被剝削，沒有自由，沒有光明的社會，中國婦女在掙扎。《紅色娘子軍》中的娘子們個個如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會見到光明。特別是那個瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀律也不管自己的生命危不危險，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時的義氣用事的，她們是有組織有紀律的。魯迅說：“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這句話在娘子軍們身上得到了充分體現。

看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是----我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了----越是展滿荊棘的路，越需要我們去開拓；越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們為我樹立了榜樣，教我怎樣做一個真正的人，做一個堅強的人！我的決心是——一定要用優異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續和發揚革命前輩的光榮傳統，把胡錦濤總書記提出的“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設得更加繁榮、富強。

第五篇：紅色娘子軍觀后感

紅色娘子軍觀后感

篇一：紅色娘子軍>觀后感

——曉曉

很久以前就聽長輩提起過這部影片，可是因為各種各樣的原因，一直沒有好好的看一遍。現在，靜下心來仔細一看，所引發的觸動非同一般。

偉大的毛主席教導我們：沒有一個人民的軍隊，便沒有人民的一切。

經過政治教育，紅軍士兵都有了階級覺悟，都有了分配土地，建立政權和武裝工農等項常識，都知道是為了自己和工農階級而作戰。革命戰爭是群眾的戰爭，只有動員群眾才能進行戰爭，只有依靠群眾才能進行戰爭。每個共產黨員都應懂得這個道理：'搶桿子里面出政權！'

于是，一場激動人心的紅色娘子軍運動上演了。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。在那個被壓迫，被剝削，沒有自由，沒有光明的社會，中國婦女在掙扎。《紅色娘子軍》中的娘子們個個如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會見到光明。特別是那個瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀律也不管自己的生命危不危險，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時的義氣用事的，她們是有組織有紀律的。魯迅說：'世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。'這句話在娘子軍們身上得到了充分體現。

我很喜歡里面的洪常清和吳清華，從他們身上，我讀到了許許多多生活中學不到的品質。看到他們為了光明而奮斗，為了人民而不顧一切，我感到了一陣陣的愧疚，我總是在想，是不是我們今天的生活太>幸福太甜蜜了，所以我們才喪失了奮斗的動力呢？

被壓迫的她們，從來都沒有想過怎樣過安逸的生活，她們一心一意的想要爭取自由。可是，今天的我們自由了卻又困進了自己的牢里。沒有人欺壓我們，沒有人虐待我們，可是我們依然過得不幸福。這究竟是為什么，我們自始至終都找不到答案。司馬遷在《報任安書》中說：古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯倜儻非常之人稱焉，蓋西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子髕腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》、《孤憤》。《詩》三百篇，大抵圣賢發憤之所作為也……而我們，之所以久久沒有什么成就，或許就是因為我們的 生活像花兒一樣幸福吧。幸福與痛苦如同一個往復運動的鐘擺，幸福的幅度越大，痛苦的幅度也就越大。

曹孟徳'對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多'、曹雪芹'古今將相今何在，荒冢一堆草沒了'是人生無常；劉玉錫'舊時王謝堂前燕，非入尋常百姓家。'是世事無常；杜子美'時難年饑世業空，兄弟覊旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中'是聚散無常；李白'高堂明鏡悲白發，朝如青絲幕成雪'是青春無常；'秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜'是時序無常；'玉樹歌殘王氣盡，景陽兵合戎樓空'是盛衰無常；諸行無常，諸法無我，生往異滅，生滅代謝，遷流不息——我們找不到永恒和常往。

那么，我們就不得不好好打磨自己，讓自己能夠適應各種各樣的變化，讓我們在一切無常到來之時不會被擊垮。從此，我的心中住著一支娘子軍，怎樣的艱難困苦我都有足夠的>勇氣去面對。人生中有著數不清的自己不愿去做的事，但必須要做下去，不管是因為堅強還是在敷衍。日積月累中，我們總有些無奈和沮喪，但失意、失望，可千萬別絕望；彷徨、無助，但絕對別盲目。我們始終要記得，我們出生在一個和平進步的時代就已經非常的幸福了。

大學四年是最容易迷失方向的時期，因此我們必須要有自控能力，讓自己交些好朋友，學些好習慣，不要沉迷于對自己無益的習慣里。不如意就期待從頭再來，可人生允許幾次重來？與其詛咒黑暗，不如爭取光明。生命在所有傲凸中復制自己，那清清冷冷的日子，從反向將你一一擦去。整理人生，在陽光燦爛的午后，把每一天都濃縮成新的開始。

朱自清在《匆匆》里面寫到：洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去；我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去；天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛過去了。

時間永遠都在我們最不經意的時候悄然流逝，因此，我們不能再浪費光陰了，我們要像那些娘子們一樣用自己的雙手去改變命運，改變生活中的種種不幸。

篇二：《紅色娘子軍》觀后感

長春市特殊教育學校 孫文

第一次看電影《紅色娘子軍》我就被深深地吸引了。這部電影講的是吳瓊花從一個普通農民成長為一個堅強的革命戰士的>故事。具體講了貧農女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，后來遇到紅軍干部洪常青，給她指明了投奔紅軍走上革命之路的曲折經歷。最讓我難忘的一幕是----洪常青犧牲之前大義凜然地宣告'共產黨員是不怕死的！'的壯烈場面。看到他在熊熊烈火中昂然挺立著的高大的身影，我禁不住淚流滿面。最讓我感動的是----在洪常青犧牲后，瓊花和戰友們化悲痛為力量，不怕敵人的前堵后追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗。渴了，就伏在溪邊喝水；餓了，就吃點野果充饑。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當被子，地當床，刮風下雨時，大家就緊緊抱在一起，不管條件多么艱苦，她們的意志都始終堅強如鋼。沒有槍，戰友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我激動的是----在激烈的戰斗過程中，身邊的戰友們一個個倒下，可娘子軍們卻擦干眼淚不屈不撓，繼續與敵人進行生死搏斗。最后，終于打死了罪大惡極的南霸天。看到這里，我情不自禁地鼓起了掌來。革命浪潮一浪高過一浪，娘子軍們接過烈士手中的紅旗，迎著朝陽奮勇前進，為解放全中國繼續戰斗。這一支由女戰士組成的革命隊伍，是瓊崖革命的代表，是海南人民的驕傲，.紅色娘子軍們驚天動、泣鬼神的壯舉，深深地打動了我。

看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是----我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨立富強和人民的幸福生活。作為后輩，我發自內心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學習中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了----越是鋪滿荊棘的路，越需要我們去開拓；越是困難的時候，越需要堅定不移地去克服。她們為我樹立了榜樣，教我怎樣做一個真正的人，做一個堅強的人！我的決心是-----一定要用優異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼承和發揚革命前輩的光榮傳統，把胡錦濤總書記提出的'>八榮八恥'作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進步，天天向上，長大后把我們的祖國建設得更加繁榮、富強。