第一篇：音樂功放與AV功放的區別

什么是前極？

前置放大器：接在音源和功率放大器之間。別名：前級 什么是后極？

功率放大器：接在音箱之前，能驅動音箱。別名：后級、功放、純功放等

它們的功能：

前級主要是后級功放提供合適的音頻電平信號，調節音質的，如高低音效果，左右聲道音量大小等。后級俗稱純后級，只是單純地把前級音頻信號進行放大，以提供足夠的功率驅動音箱喇叭發聲的器材。

前級一般是電壓放大，將CD等音源輸出的信號進行小幅度的放大.前級功放具有調節音量 音調(不是所有前級都有音調功能)和選擇信號等功能.和也是整套器材中對音色影響最大的部分

后級是電流放大,是用來推動音箱的.合并式功放是將前級電路和后級電路裝在一個機箱里或是把前級電路和后級電路做成一塊電路板.純后級功放是指沒有前級部分功放,單獨使用音質不好,需要加個前級 什么是“純音樂功放”。為什么叫“純音樂功放”

純音樂功放在設計上強調最低的信號失真，忠實地表現出音樂的場面、細節和演奏、錄制技巧，以滿足人們對音樂的最佳欣賞要求，這就是人們常說的Hi-Fi。在設計和生產上，純音樂功放的要求極其嚴格。搭配合理的高品質純音樂功放和音箱具有極高的音樂保真度，能讓許多人受到音樂的感染，這就是為什么在家庭影院熱火朝天的今天，仍然有不少文化修養較高的人士醉心于純音樂音響的原因，甚至有不少最初追求AV潮流的人對音響有了一定了解后，又重新開始欣賞Hi-Fi音樂，就更說明Hi-Fi的魅力了。

純音樂功放品質的高低并不完全由它的技術指標所決定，不能簡單地看它標注的功率多么高，頻響多么寬，失真多么低，而應該特別注重其設計生產工藝和音樂的解晰力。比如技術指標并不太高的膽機就要比很多晶體管功放聲音好聽。此外，純音樂功放還尤其講究與音箱的合理搭配，推甲音箱很好的功放不一定能推好乙音箱，在實際搭配時應該參照它們的工作類型、阻抗特點、靈敏度以及輸出電流，并需要實際試聽。選哪種功放好 淺析音樂功放與AV功放

一個最簡單的音響系統包括音源、功放和音箱，缺一不可，這幾件器材的質量基本決定了整個系統的質量。其中，功放作為音響系統的動力，在音源和音箱之間起著橋梁的作用。

功放的工作原理其實很簡單，直觀來說就是將音源播放的各種聲音信號進行放大以推動音箱發出聲音。從技術角度看，功放好比一臺電流的調制器，它將交流電轉變為直流電，然后受音源播放的聲音信號控制，將不同大小的電流，按照不同的頻率傳輸給音箱，這樣音箱就發出相應大小、相應頻率的聲音了。由于考慮功率、阻抗、失真、動態以及不同的使用范圍和控制調節功能，不同的功放在內部的信號處理、線路設計、生產工藝上也各不相同。傳統的功放經歷了幾十年的發展，一直沒有特別的分類，直到近年來隨著音視頻播放設備的發展和影視軟件的豐富，使得許多音響生產廠家在傳統功放的基礎上，參照真正電影院的聲音播放特點，設計生產出了不同類型不同技術特點的綜合型的功放，人們將它稱為AV功放，相應地就將單純用來欣賞音樂的功放稱為純音樂功放。按當前音響消費的需求，民用音響中的功放已基本定型為兩大類，即純音樂功放和家庭影院AV功放。

純音樂功放

純音樂功放在設計上強調最低的信號失真，忠實地表現出音樂的場面、細節和演奏、錄制技巧，以滿足人們對音樂的最佳欣賞要求，這就是人們常說的Hi-Fi。在設計和生產上，純音樂功放的要求極其嚴格。搭配合理的高品質純音樂功放和音箱具有極高的音樂保真度，能讓許多人受到音樂的感染，這就是為什么在家庭影院熱火朝天的今天，仍然有不少文化修養較高的人士醉心于純音樂音響的原因，甚至有不少最初追求AV潮流的人對音響有了一定了解后，又重新開始欣賞Hi-Fi音樂，就更說明Hi-Fi的魅力了。

純音樂功放品質的高低并不完全由它的技術指標所決定，不能簡單地看它標注的功率多么高，頻響多么寬，失真多么低，而應該特別注重其設計生產工藝和音樂的解析力。比如技術指標并不太高的膽機就要比很多晶體管功放聲音好聽。此外，純音樂功放還尤其講究與音箱的合理搭配，在實際搭配時應該參照它們的工作類型、阻抗特點、靈敏度以及輸出電流，并需要實際試聽。

AV功放

AV功放是隨著視頻播放設備和軟件的發展，在傳統功放的基礎上而形成的一種獨立的影音控制器材，一般包括功放部分和信號控制處理部分。其功放部分原理上與傳統功放沒有什么區別，只不過增加了幾個聲道，也就是將幾個功放合在一起了；其信號控制處理部分涉及信號的音、視頻選擇，信號解碼處理，信號聲場處理以及收音、監聽等功能。可見，與傳統功放相比，AV功放在功能上已經發生了質的變化，所以嚴格講現在多數的AV功放應該叫AV中心。AV中心的形成滿足了現代家庭在音視頻多種媒體播放、顯示及處理的要求，確實是更加符合人們在娛樂、欣賞方面的需要，但是也恰恰因為它是一個具有多種功能的“中心”，所以不容易在各部分的性能上都能達到很高的水平，尤其是AV中心的功放部分，多數產品的音質表現差強人意，或許這是AV功放亟待改進的地方吧。

作為AV用的功放，其聲道功率的設置、信號解碼處理部分的質量和作為音樂欣賞時的音樂表現力、音質情況，以及操作的方便性都能在一定程度上反映了它的性能。一般一臺高品質的AV功放首先應該在影視節目的信號處理上有較好的聲場還原，聲道隔離度要高，氣氛渲染也不能太夸張；其次在功放部分的音質表現上，尤其是主聲道的音質應該要求盡量接近較好的純音樂功放。當然，AV功放的定位與純音樂功放是有區別的，不能不切實際地要求它的音質表現有多高。

由于家庭影院設備的宣傳被一些媒介和商家炒作得非常紅火，受其影響，現在不少剛對音響入門的消費者，在購買功放是已經逐漸形成了功放應該有多聲道、環繞聲等功能的標準，這不能不說是一種誤區。而對音樂表現更好的Hi-Fi器材卻幾乎沒有了市場，也就使得不少喜歡音樂的人很難尋覓到高質量的純音樂功放，這種現象著實令人遺憾。實事求是地講，由于針對性不同，家庭影院和純音樂音響系統應該是可以并存的，而且家庭影院在滿足大多數人一般的娛樂要求上也確實有其優勢，但是如果像所謂2、3千元7件套甚至1千多元就能置備全套家庭影院的勢頭繼續發展下去的話，不僅會導致純音樂音響在一定時期內的處境更加不利，而且家庭影院也勢必會走組合音響的老路。怎樣判斷音箱好壞? 一.試聽前對音箱的初步了解

對于一對音箱的最初了解，可用“觀、掂、敲、認”的步驟來鑒別：即一觀工藝，二掂重量、三敲箱體、四認銘牌。觀工藝就是從音箱外表的第一部象來判斷該次和品質優劣：用天然原木精工打造的音箱當然最好，許多天價級的世界名牌至尊音箱，包括意大利的chario（卓麗）、guarneri homage（名琴）等，但此類好箱因環保、資源匱乏加工工藝難度大，時間長等因素，絕不會普及得象隨處可見的“飄柔”洗發水，價格肯定沒法低。故常見的音箱均是以mdf中密度纖維板表面敷以一層薄薄的木皮做裝飾：敷真木皮精工外飾的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、楨楠、紅橡等珍稀木皮，其天然木紋視覺效果極好，手感滑膩舒適。尤其以對稱蝴蝶花紋真木皮經多層涂復打磨鋼琴亮漆者，大多均可視為中高檔精品音箱，仿冒品極少。用pvc（沙比利）塑料貼皮的箱子屬大路貨，雖做工精細，最好也只能算中低檔貨色。而以本紋紙貼面裝飾的箱子雖然看上去極時應多注意箱體背后的貼皮接縫和喇叭安裝位挖扎工藝是否精確到位。假冒偽劣產品一般都不會注意這些細節，因而稍加用心即可正確判斷。

二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的優質mdf粒子板打造、高檔旗艦級音箱則是以紫檀、黃柚之類的超重實木或多層復合膠合板來打造，所以重量非常驚人。往往一對音箱凈重就達五六十公斤。中低檔大路貨多半采用質地松軟的刨花板，仿冒偽劣產品更采用質量低劣的紙膠板，故重量一般較輕。音響界常有“內行看質量、外行掂重量”之說，重的音箱肯定比輕的音箱要好些。但要警惕不良商家在音體底部灌沙石水泥增重以欺騙消費者。

三是敲箱體：用指節敲擊箱體上下左右前后障板，箱體各面均發出沉實而輕微的脆響，感覺板材質地堅硬厚實、內部有多根加強筋支撐，箱體結構合理、結實，有多種隔音和防駐波的措施等效果。該種箱體加工成本高、難度大，因而很少有假冒偽劣產品。如用指節敲擊箱體發出“噗、噗”的空響，說明板材太薄，材質質量太差，結構不合理。且內部沒有吸音材料或加強筋維系，從而導致箱體內有大量漫反射和駐波形成。選購這種音箱，絕不可能獲得好的重放效果。

四是認銘牌：真正好的音箱都有一快制作精良的鍍金或鍍鉻銘牌標記，銘牌上一般都有鐫有鮮明的商標、公司、名稱、產地、相應指標等。進口箱則有英文如：made in xxx或manufacture及相應商標、音箱指標等。如果僅有designin……（xx設計）或含糊其詞地只標一個國名，甚至除了簡單且極不嚴謹的幾項基本指標外既看不出產地，也看不出廠家，商標也沒有注冊標記。這類三無產品多數均有仿冒、偽劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企業知名度，因而所貼銘牌標記十分規范、精致，各項指標及企業名稱、產地一應俱全。有的銘牌甚至是用薄金屬鍍24k真金制成，上面的字體還有凹凸感。產品不僅有出廠日期，有生產序號，甚至還有配對序號和隨箱身份證。對于這類音箱，只要價格合理，一般都可以放心選用。

五.從技術指標為判斷音箱的優劣

上面提到，成品音箱背后一般都貼有一張技術指標簽：內容不外乎音箱的頻率范圍、靈敏度、承載功率及阻抗幾項。其中靈敏率是音箱最重要的指標，在很大程度上決定了該箱應該選配什么樣的功放，需要多大的功率去推等等。大多數鑒聽級家用音箱的靈敏度均在86-92db之間，對同一臺功放而言，在同等音量下（如音量旋至10點鐘），靈敏度越高就意味著聲音越大，音箱對功放的功率索取和要求就會越低。這就是人們常說的：這對音箱好推些。很多商用ok廳用的專業音箱靈敏度都超過100db，難怪許多人感覺去ok廳唱卡拉ok時聲音非常靚，且毫不費力就能獲得很大的音量。但您可千萬別以為靈敏度越高越好，事實上，靈敏度超過92db的喇叭都是振盆比較輕、薄的金屬盆、pp盆之類，會導致功駕馭喇叭的控制力受損，從而導致音質偏薄、偏靚、偏夸張、偏硬朗，少了許多音樂的細節和韻味。不大適合作hi-fi鑒聽用。而許多聲音厚實柔和且充滿音樂味的名牌音箱通常靈敏度都比較低，如英國皇牌atc、意大利名琴、卓麗等頂級喇叭的靈敏度僅82db。這類音箱往往極難伺候，需要輸出電流極大的巨無霸功放方可讓其工作在理想線性區域，代價絕不會小。

另一個最重要的指標就是頻率范圍。例如國產精品新德克指南針一號書架箱的頻率范圍是60hz～20khz±2.5db，60hz表示音箱在低頻方向的伸展值。這個數字越低，音箱的低頻響應就越好：20khz表示該音箱可達到的高頻延伸值。該數字越高，表明該音頻特性越好。而后綴的±2.5db則表示上述該段頻率范圍的失真度大小，失真度越小，頻率響應曲線就會比較平坦。一些音箱標注的失真度是±3db，其頻率范圍應會變得寬一些。有的音箱不標明該指標，頻率延展范圍就會變得很寬。例如上述指南針一號箱如果不注明失真度控制在正負 2.5分貝范圍內，頻率范圍就可以標成40hz～23khz。需要指出的是，不標注失真度的頻率范圍是沒有意義的。如果廠家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消費者，同時也說明該音箱指標不規范，廠家對自己的產品缺乏信心，很難讓人放心選購。

承載功率是音箱的一項參考指標，用多少瓦來表示，該指標并不能說明音箱質量的好壞，只是為選配功率放大器提供參考依據：譬如說一對音箱的承載功率標注為10～200w，即說要推動該音箱所需的功放至少要具備10w以上的輸出功率，但忌用大于200w以上的放大器作滿功率輸出。否則可能有燒箱之慮。一般而言，家用音箱絕不會有推不動之慮，只有好不好推，推好推壞的問題，200瓦以下的承載功率對一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求過高。

音箱還有一個指標是阻抗值，一般以8ω為其標稱值，絕大多數二分頻書架箱的阻抗值均為8ω，多單元多分頻的座地式音箱也有6ω、4ω的。阻抗值越小，需要推動的電流就越大，要求的功放功率也相應高一些。以筆者意見，家用音箱最好選8ω阻抗的較為好配功放些

六.好的音箱應該具有明顯的個性

在現代音響器材中，音箱可謂最古老而神奇的成員。有人說它具有“靈性”和“生命”，說它是一個國家民族風格和歷史與文化的沉淀物。的確，以名牌音箱而言，不同國度，不同民族所打造的音箱無不烙上生產國國民的文化素養、天生秉賦和性格牲征。尤其品質愈高，愈上檔次的音箱，這種個性特征就會越明顯。其次，對使用者而言，同樣優秀但個性不同的音箱，還存在著對不對口味，喜不喜好某種風格的問題。所謂“蘿卜白菜，各有所愛”，有些人喜歡風風火火、熱情奔放的大豪風范，有人鐘情溫文爾雅、清逸憩淡的隱士性格：有人愛好場面恢宏的交響樂、重金屬打擊樂、搖滾樂：有人偏樂于小格流水般的田園古典樂、悠雅宛約的獨奏樂，以及甜潤厚重的人聲重放……能按自己的品味選中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地選了對與自己口味相勃的音箱，那就非常令人掃興！畢竟這筆投資不菲。所以筆者建議您在選購之前不妨多了解、多試聽、多跑跑正宗的音響精品店、聽聽朋友的意見、聽聽專家的意見。同時還要明確自己到底喜歡什么風格？不妨多問自己幾回，咱這音箱究竟買來干什么？聽音樂？看影碟？唱ok？還是……

就音箱本身的風格而言，時下音響業界流行所謂美國聲、英國聲、歐陸聲等等，美國音箱側重于強勁的力度和龐大的動態，特別是美國西部出產的音箱：如jbl、bose、genesis(創世紀)等。往往表現出一種灑脫豪放、粗獷大度的音色個性。這也許與美國西部牛仔們在北美草原縱馬狂奔的豪邁氣質不無關系。美國地域遼闊，西海岸山川崎峻、林木蔥蘢、麗日藍天、物產豐饒。加上西部牛仔們狂放不羈的性格和好萊塢文化藝術的滲透，使西部出產的音箱音色鮮明靚麗、聲音干凈利落、大開大闔，豪邁粗獷中透出一種舉重若輕的瀟酒與自信。各類指標的富余量都非常大，特別適合搖滾、爵士及重金屬打擊樂、專業ok廳等場合。但在小提琴獨奏、古典弦樂方面音樂味稍淡。然而在美國東部地區生產的音箱卻因地理環境因素而更多地受到英國和歐陸文明的影響。加上著名的費城交響樂團崇尚古典交響樂，每年都會以大量的演出影響著地域文化。故而東東部地區生產的音箱諸如infinity（燕飛利仕）、westlake audio（西湖）等品牌，則兼有柔和細膩與寬廣明亮之風格。無論音樂的解析力、速度感、音場定位與松香味都明顯區別于西部音箱而在歐州和遠東地區大受青睞。

七.好的音箱應該是很耐聽的

不知您有沒有過這樣的體會：當您興致勃勃地打開音響欣賞音樂時，初聽尚覺音色不錯，聲音夠威猛，尤其中高頻明亮動人，低頻也令人滿意。但多聽一會兒就感覺不舒服了，特“累”人，不得不關機走了。這種讓人人感覺“累”的音箱留不住客人，因為它讓人感覺“很吵”，吵得人心煩。音箱“吵”人說明該箱的失真較大，不耐聽。肯定不會是好音箱。

聆聽品質優良的好音箱，仿佛是在品嘗深埋地底三十年陳的花雕女兒線般主人倍感綿甜勁爽、回啤酒悠長。那種“甜甜的”、“暖暖的”音樂韻味會讓您忘了時間、空間、甚至忘了自身的存在而陶醉于音樂的海洋中，無論聽多久都不會厭煩。

好的音箱失真度特低。因而無論音量大小都會令您聽起來非常入耳。即便是把音量開到滿功率，音箱爆得驚天動地，低頻滾滾如仲夏沉雷，也只會讓您感到貼近自然的逼真甚至恐怖的震憾力，但絕不會發出令您掩耳逃生的破響。一般而言：聲音單薄、音色偏冷偏硬、速度過“快”的音箱都不耐聽。可以肯定它們都是箱體音薄、吸音處理不力、分頻器過余簡化、喇叭檔次較低造成的。自然稱不上好音箱。好音箱是非常耐聽的，它不僅能留著客人，而且聆聽時間越長、煲得越熟、音色就越入耳。難怪那么多音響愛好者對此樂此不憊到癡迷的高燒地步！

音箱一般有幾分頻。分頻器是什么意思？

分頻器是音箱內的一種電路裝置，用以將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然后分別送入相應的高、中、低音喇叭單元中重放。

音箱三分頻4單元 4分頻5單元。意思：有高音1個單元中音1個低音2個和超高音1個 分頻器是音箱內的一種電路裝置，用以將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然后分別送入相應的高、中、低音喇叭單元中重放。什么是靈敏度？

該指標是指在給音箱輸入端輸入1W/1kHz信號時，在距音箱喇叭平面垂直中軸前方一米的地方所測得的聲壓級。靈敏度的單位為分貝(dB)。音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍，普通音箱的靈敏度在85～90dB范圍內，85dB以下為低靈敏度，90dB以上為高靈敏度，通常多媒體音箱的靈敏度則稍低一些。

第二篇：功放心得體會

調音預期達到目標

業內有一種說法：汽車音響效果不是買來的，而是設計安裝調試出來的。可見，設計安裝調試在音響安裝過程中的重要性。同樣一個主機、幾個喇叭、幾根電線，不同的安裝工人施工，效果會迥jiǒnɡ然不同。專業店為了改善車主收聽的環境，會對車輛進行科學的安裝設計，安裝后憑借專業的測試設備進行調音，使所有音響器材的效果發揮到最佳狀態。

好的汽車音響應具備多種因素，以下為鑒別音質六要素。在調音預期要達到的目標。

1、清晰度。美妙的音質層次十分清晰，透明度好，每個字都能聽得清。

2、豐滿度。中、低音充分，高音適度，有溫暖、舒適感，有彈性。如果混響的時間偏短，尤其是低頻段的混響時間比中頻段還要短，其豐滿度不會太好；音響系統的輸出頻率特性差，缺乏中低音，這樣的聲音就會顯得干癟無力，也談不上豐滿。

3、親切感。就是通常人們所說的傳神，即聽到的聲音存在著一種交流、傾訴感。而一般或很差的音質是體會不到這種效果的，它會使你感到緊迫而遙遠。

4、平衡感。指的是左、右揚聲器，主揚聲器和輔助揚聲器之間的輸出功率的比例協調與相位的正確。立體聲的左右聲道一致性好，聲像正常。如果聲像有時有偏移又不夠協調，那就算不上是好的音質。

5、環境感。聲音的空間感好，整個給人逼真的感覺，用身臨其境來形容好的音質是最恰當不過了。

6、響度。在響度方面，好的音質聽起來是適宜、舒服的。

特別提醒，在辨別音質時應該選擇優秀的聲源作為試聽的節目源，還有選擇自己熟悉的內容做測試是更有利的。

音響頻率與音質的關系如表，在調音過程中針對具體感覺，參考下表，增強或減弱相應的頻段增益。

各樂器所占的頻率范圍

熟悉音樂中樂器所占的頻率范圍對音響的校調非常重要.比如若想突出定音鼓，可以對頻段為上段低頻（20-40 hz）適當加強。以下就是各個樂器所涵蓋的頻率范圍。

一、低頻（20-160hz）

低頻又分成兩段，極低頻（20-40hz）與上段低頻（40-80hz）。

1、極低頻（20-40hz）

管風琴(可達16hz)、巴松管、土巴號、低音大提琴(double cello)

2、上段低頻（40-80hz）

定音鼓、低音木管、大提琴。

中頻（160-1280hz）

中頻也分成兩段，中段中頻（320-640hz）和上段高頻（640-1280hz）

1、中段中頻（320-640hz）

男低音、中提琴與銅管

2、上段高頻 640-1280hz 女高音、小提琴與木管

高頻（1280-20240hz）

較小樂器單純發出純高頻聲音。

常見樂器頻率

一般樂器不會是發出純低頻、或純中頻、或純高頻。常出樂器對應頻段如下。

1、管風琴 涵蓋10個八度音

2、鋼琴 27hz--4186hz

3、小提琴 208---2636hz，極限高頻基音 2.2khz

4、中提琴 124---1308hz

5、大提琴 65-----657hz，低音大提琴41-----195hz。

6、豎琴 65-----3135hz

7、木琴 173---2093hz

8、管鐘琴 261---696hz

9、吉他 164---987hz

10、班鳩 130---880hz

11、木管、長笛 261---2093hz

12、短笛 560---4186hz

13、豎笛 139---1760hz

14、中音薩克斯風246---1391hz

15、雙簧管(英國管)246-1391hz

16、巴松管 61-----589hz

17、法國號 61-----695hz

18、小喇叭 164---1046hz

19、伸縮喇叭82-----440hz 以上的數據隨資料來源不同會有些微差異。如何塑造汽車音響的聲場

若對音響效果很高的評價可以用這樣的一句話來表達：―聲音真實，而且幾乎感覺不出來是電聲設備擴音的效果‖。這句話其實包含了兩個方面的內容：―聲音真實‖表示這次音響的音質很好，充分展現了演唱者高音高亢的歌喉！―感覺不出來是電聲設備擴音的效果‖則說明聲場塑造的自然、真實，讓每一個人感覺到美妙的歌聲是從舞臺上的演唱者口中發出，而不是從來自于舞臺周圍的音箱。

好的聲場就應該是讓聆聽者能夠感受到舞臺上表演者的存在，能夠很清晰地分辨出樂器、演唱者的位置和遠近。當聲場處理得不好時，聲音就會像是被壓縮機直接塞到了聽著的腦袋里，或者讓人明顯感覺到聲音是從音箱中傳出來的。另外需要特別注意的是當聲音從聽著的身后傳出，會極大地破壞聲場的真實和自然。所以，理想狀態下，我們希望得到一個具有高度、深度、廣度，層次分明并且是在聽者的正前方成型的聲場環境。

應該如何得到這樣的好聲場呢？最重要的就是揚聲器的位置和方向！在這里我們首先需要明確一點：由于聲音的方向性主要取決于高頻部分，所以高音揚聲器的安裝也就顯得至關重要了。比較理想的位置是：汽車儀表盤上方左右兩側。當高音揚聲器安裝在這里時，能夠有效地將聲場提高，而且能夠很輕松地將聲場成型于聽者的前方。但這樣安裝的難度很大，如何在儀表盤上方找到合適的安裝位置，如何將揚聲器固定等等問題都需要更好的安裝工藝支持。另外，當高音揚聲器被安裝到儀表盤之后，必然會和中頻揚聲器分開較遠的距離，這是很不利于聲場的準確性的。所以要盡量合理安排，高音揚聲器和中音揚聲器相距不要超過30厘米。而且，高音揚聲器和中音揚聲器的方向要盡量都指向聽者的位置。

如何讓聲場呈現在聽者的前方？通常在改裝汽車音響時，會在后門或者后擋板位置安裝補聲揚聲器，另后座的聽者也擁有享受音樂的權利。但如果對后面的這些揚聲器調整不當，往往會導致前排座的聽者感覺聲音從腦袋后面傳出。避免這種情況的產生有兩種方法可以參考。第一種最簡單，只需要將后聲場揚聲器的增益稍稍減小一點就可以了，但后座的聲壓會相應變小。第二種復雜一點，需要將后聲場揚聲器的設置為帶通（就是低通和高通組合運用，阿爾派mrv-f540具有該功能），例如：將高通設置為80hz，低通設置為3khz，這樣一來只有80——3khz的聲音從后聲場傳出，即保證不會產生低頻失真又避免了高頻聲音把聲場―拉‖到后面，同時后座聽者也感覺到音量足夠大。最后要考慮的就是全車的低頻部分。超低音揚聲器通常安裝在汽車的后備箱中。雖然理論上超低音是沒有方向性的，但如果超低音揚聲器的頻段和后聲場揚聲器的頻段有過多的重疊部分，則會讓人感到后聲場揚聲器的低音部分是超低音揚聲器低音的一部分，整個超低音聲場被―鎖定‖在了后面。所以切記后聲場揚聲器的高通頻率設置不要太低。當前聲場揚聲器和超低音揚聲器的頻率銜接得合適時，音樂中的鼓點聲的基頻由超低音揚聲器發出，而鼓點的高次諧波部分（仍然屬于低頻段聲音）則由前聲場揚聲器發出。這樣一來，聽起來會讓人感覺鼓聲是從前聲場發出的！還有一個重要的問題沒有提到。沒有一種安裝方法是永遠正確的定律。因為車型不同、設備性能不同，甚至不同人的欣賞習慣不同，所以一個優秀的聲場環境是需要在理論的基礎上進行實驗，自己的耳朵和感覺才是評判的標準。實踐是檢驗真理的唯一條件，在汽車音響安裝過程中也不例外。低通濾波器和高能濾波器的應用 低通濾波器（lpf）該功能包括一個打開低通濾波器的開關和一個用于選擇頻率點的旋鈕。如果旋鈕調在80hz處，并把低通功能打開，功放的輸出信號中所有高于80hz的聲音都會被切除，只有低于80hz的聲音信號能夠傳送到揚聲器并進行輸出。

應用實例：每個揚聲器都有自己合適的工作范圍。如果把中高頻信號輸送給10寸的低音，那將會聽到非常含混難聽的效果。要想讓10寸的低音工作得更―專心‖，就應該打開功放上的低通濾波器，并把頻率點調在80hz的位置。這樣就只有20hz——80hz的低頻信號從功放傳送到低音揚聲器中。高通濾波器（hpf）：

該功能包括一個打開高通濾波器的開關和一個用于選擇頻率點的旋鈕。如果旋鈕調在80hz處，并把高通功能打開，和低通相反，功放的輸出信號中所有低于80hz的聲音都會被切除，只有高于80hz的聲音信號能夠傳送到揚聲器并進行輸出。

應用實例：由于車門揚聲器尺寸比較小，車門門板薄、密封性差，所以安裝在車門上的揚聲器的低音效果不好，甚至根本就發不出很低的頻率。我們就把播放低音的―工作‖讓給10寸的低音揚聲器，車門揚聲器專職負責除了低音以外的―工作‖。這就應該打開功放上的高通濾波器，并把頻率點調在80hz的位置。這樣就只有80hz——20khz的信號從功放傳送到車門揚聲器中。

組合運用―高通‖、―低通‖，實現―帶通‖功能。

當一個全頻帶（20hz——20khz）信號經過一個設置頻點為80hz的高通濾波后，能通過的信號就只剩下了80hz——20khz了。

如果將這個經過了高通濾波后的信號在經過一個設置頻點為400hz的低通濾波器，將是什么樣的結果呢？80hz——20khz的信號經過400hz低通濾波，最后剩下的就只是80hz——400hz的信號了。這樣全頻帶（20hz——20khz）信號經過80hz高通濾波以后又經過一個400hz低通濾波（先后順序可顛倒，可以先經過400hz低通濾波再經過80hz），就從中保留了一個80hz——400hz的頻帶信號。這種組合使用高通濾波和低通濾波的方法就產生了帶通濾波的功能。

應用實例1 富康車一臺，前門原揚聲器安裝尺寸為5英寸。如果直接用阿爾派spr-136a揚聲器替換原車揚聲器，由于振膜尺寸較小，中低頻段聲音和車后安裝的超低音揚聲器銜接不完美。如果能用一只6.5寸的中低音單元負責中低頻的聲音，5英寸負責中音部分，超低音揚聲器負責超低音部分，就能在頻響范圍內獲得一個流暢的理想曲線。實現方法就需要用到帶通濾波功能。

選用設備：阿爾派mrv-f540功放（4聲道功放，支持同時使用高通和低通功能），spr-176a揚聲器低音單元，spr-136a分體式揚聲器一套（帶分頻器）。低音功放mrd-m300，超低音揚聲器sws-1041d 連接方法：spr-136a一套（帶分頻器）連接mrv-f540功放的1/2聲道；spr-176a揚聲器低音單元連接mrv-f540功放的3/4聲道；sws-1041d連接mrd-m300功放。

調節方法：mrv-f540功放1/2聲道高通打開，頻點400hz，低通關閉；mrv-f540公放3/4聲道高通打開，頻點80hz，低通打開，頻點400hz。mrd-m300功放低通打開，頻點80hz，超低音濾波打開，頻點30hz。

應用實例2 任何車型，安裝有超低音一只，前門一對揚聲器，后隔板一對6x9寸揚聲器（注意位置：一定是后隔板而不是后門）。由于裝在后隔板的6x9寸揚聲器發出的高頻聲音對全車的聲場定位有糟糕的影響，特別另后座的聽者感到聲音幾乎完全是從后腦勺的位置發出，聽感極度不舒適。

解決原理是杜絕高頻聲音從6x9寸揚聲器發出。可以把這對6x9寸揚聲器連接在mrv-f540功放上，高通80hz，低通800hz。這樣一來6x9寸揚聲器就不會在對前聲場的定位造成不良的干擾，也不會把低音往后拖后腿。同時又起到了良好的補充聲場，增強聲音根基的作用。

易犯錯誤：上面所說的是全頻帶信號通過80hz高通濾波和400hz低通濾波的共同作用，產生80hz——400hz的帶通濾波。如果分頻點設置反了是什么樣呢？全頻帶信號通過400hz的高通濾波，保留的信號范圍是400hz——20hz。這個信號在經過80hz低通濾波，我們發現在80hz以下根本不存在信號，所以輸出結果是——什么信號都沒有。

如何讓汽車內的音響環境更接近于音樂廳

眾所周知，世界上最好的音響環境是位于奧地利維也納的―金色大廳‖。眾多音響專家和學者對金色大廳出色的音響環境進行了研究，發現它的混響時間在2秒左右，這最適合交響樂的現場演奏，因而全世界的音樂盛會——新年音樂會每年都在―金色大廳‖中舉行。

混響時間在學術上的定義是―當一個聲源發聲達到穩定聲場后停止發生，聲壓級下降60分貝所用的時間‖。拋開晦澀的定義，簡單解釋就是我們通常所說的―余音‖。因為在一個空間內，聲音總會因為碰到四周的墻壁或障礙物而反射回來。當一個聲音停止后，仍然會有很多聲波在這個空間內被反射來反射去，同時能量不斷衰減。所以聽上去就會存在―余音繞梁‖的感覺。這種余音能夠持續時間的長短決定了音樂的渾厚、豐滿程度。2秒左右的混響時間能令現場演奏廳的聲音飽滿、圓潤。由于一般情況下的cd盤片在錄制音樂時，已經包括了一部分―余音‖，所以用音響設備欣賞時，音樂廳的聽音環境的混響時間在0.3-0.5秒就已經足夠了。混響時間是受聽音環境的形狀、結構等很多因素影響的。經過工程師的實地測量，汽車內的混響時間僅僅連0.1秒都不到。所以在車內欣賞音樂時往往感受不到―音樂廳‖的特殊氛圍。

如何讓顧客坐在汽車內也能感覺自己坐在音樂廳內欣賞音樂呢？還是要從―混響時間‖入手。有些主機提供―聲場模擬‖的功能，可以通過改變音樂信號，―制造‖出不同的―余音‖效果。由于這樣的主機需要一塊專用的dsp運算芯片，所以往往成本比較高。有些機器由于dsp算法的偏差，會對音質產生非常不利的影響。原本解析力很高的音樂經過聲場模擬后，變得含混、不清晰。

其實有一種簡單易行、不需要很高成本又能保證純正音質的解決方法。您只需在后門加裝一對揚聲器，或者在后擋板加裝一對6‖x9‖的揚聲器。使用帶有―時間校正‖功能的主機，把安裝在車內后部的揚聲器加一定的延時。具體設定延時的時間可以根據實際聽音效果進行確定。這種方法的原理其實是利用加裝的揚聲器發出類似在音樂廳中出現的―余音‖。所以需要注意裝在汽車后部的揚聲器在設定延時的同時，還要把功率放大器上連接這對揚聲器的增益適當減小。否則余音過強會出現喧賓奪主的效果。經過精心的調整，您也可以把―金色大廳‖搬到車中。盡情享受自然、悠揚、飽滿的音樂吧。如何確定主機參數均衡的分頻點

部分中高檔主機都具有參數均衡這一功能，但是很多用戶對于如何去設置那幾個參數均衡點而感到頭疼，今天我們來講一下聲音頻點的區分。為了讓形容的文字更精確，我們將人耳所能聽到的20hz-20khz這部分頻段分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、極高頻等7個頻段。

一、極低頻：20-40hz這個頻段稱為極低頻。這個頻段內的樂器很少，大概只有低音提琴、管風琴、鋼琴等樂器能夠到達那么低的音域。由于這段低頻并不是樂器中最能表現音質的音域，因此作曲家們也很少將音域寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器可以安排，否則極低頻對于音響迷而言用處不大。所以，我們在調音的時候都會把這一個頻段做出相應的衰減。

二、低頻：40-80hz這個頻段稱為低頻。這個頻段內有什么樂器呢？有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、法國號等。這個頻段對于構成渾厚的低頻基礎有著舉足輕重的作用。一般人會將這個頻段誤認為是極低頻，因為聽起來它的頻段已經很低了。如果這個頻段的量感太少，一定會沒有豐潤渾厚的感覺，而且會導致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不經久耐用。

三、中低頻：80-160hz之間的這個頻段稱為中低頻。這個頻段是令音響迷最頭疼的一段，因為它是造成耳朵轟轟然的元兇。為什么這個頻段特別容易有峰值呢？這與聽音環境的尺寸和共振有關。大部分人為了去處這段惱人的峰值，費盡心力吸收這個頻段的聲波，可惜，當耳朵聽起來不致轟轟然時，低頻和中頻之間的聲頻譜都隨著中低頻的被吸收而呈現凹陷的狀態，使得聲音變瘦，缺乏豐潤感。這個頻段的樂器包括了剛才在低頻段中所提及的樂器。

四、中頻：160-1280hz這個頻段之間橫跨的幅度是最寬的，幾乎把所有的樂器及人聲都包含進去了，所以是最重要的頻段。很多人對樂器音域的最大誤解也發生在此處。例如小提琴的大半音域都在這個頻譜，但一般人卻誤認為它的音域很高。另外，不要以為女高音的音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。

五、中高頻：1280-2560hz這個頻段稱為中高頻。這個頻段有什么樂器呢？小提琴約有1/4的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的1/2較低音域、鈸、三角鐵等。其實中高頻很容易辨認，弦樂群的高音域都是中高頻。這個頻段很多人都會誤認為是高頻，因此請大家特別留意。

六、高頻：2560-5120hz這個頻段，稱之為高頻。這段頻域對于樂器演奏而言，已經是很少有機會涉及了，因為除了小提琴音域的上限、鋼琴、短笛的高音域以外，其余樂器大多不會出現在這個頻段中。從揚聲器的分頻點中，我們可以發現到這段頻域全部出現在高音揚聲器中。將耳朵靠近高音單元時，所聽到的不是樂器的聲音，而是一片―嘶嘶‖聲。

七、極高頻：5120-20000hz這么寬的頻段，稱之為極高頻。可以從高頻就已經很少有樂器出現的事 實中，了解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音。一般樂器的泛音大多是越高處能量越小，換句話說，高音揚聲器要制造的很敏銳，能夠清楚的再生非常細微的聲音。這里就發生了一件困擾揚聲器單元的事情，一個高音揚聲器為清楚再生所有細微的泛音，不顧一切的設計成為很小的電流就能推動振膜，那么同樣由這個高音單元所負責的大能量高頻時就有可能會時常處于失真的狀態，因為高頻段的能量要比極高頻大多了。這也是目前市場上很多揚聲器極高頻很清晰，卻很容易流于刺耳的原因之一。

以上我們劃分頻段的數字就是一般在調節參數均衡的時候所經常選取的點，當然這也不是絕對的，調音的時候還是要根據實際情況去選取參數均衡點，但是對于剛剛入門的人來說，利用以上的分頻點去調節無疑是一種最簡便的方法。

數字時間校正 是否具有數字時間校正功能，可以說，是專業的汽車音響主機和普通主機之間的最大差別！什么是數字時間校正？數字時間校正有什么作用？

從下面的圖中可以明顯地看到，駕駛者位于車輛的左前側，車門上安裝的4個揚聲器和駕駛者耳朵之間的距離就會各不相同。如圖所示，距離最近的是左前側的揚聲器，距離大約為0.5米（精確數據需要用尺子實地測量耳朵和揚聲器的實際距離得出）。最遠的揚聲器為右后方的那只，距離人耳大約2.25米。除此之外，右前方、左后方的揚聲器到人耳的距離也各不相同。這就是汽車環境和家庭聽音環境的明顯差別。駕駛者不可能坐在車輛正中，和各個揚聲器距離相等的那個―黃金聽音位‖。

這樣的揚聲器到人耳距離差會對聲音產生影響。打個比方，4個揚聲器的音響系統就好像是一個和諧的4人合唱隊。大家步調一致地同時演唱才能表現出最強的氣勢，唱出最優美的樂曲。如果4人合唱的步調無法協調，只能讓聆聽者感到凌亂，整體感不強。他的影響還不止如此，根據哈斯效應對立體聲的定義，人耳有―先入為主‖的現象，所以會感覺聲音的聲像偏向于先發聲的那只揚聲器。同時由于右后方揚聲器到人耳的距離大約為左前方揚聲器到人耳距離的4倍，右后方揚聲器發出聲音到人耳的聲壓比左前方的低12db左右(使用相同揚聲器、功放增益相同的條件下)。哈斯效應的第二點，人耳會感覺聲像偏向于音量大的揚聲器。所以駕駛者通常會感覺到聲像定位混亂，好像所有聲音都來自于左前方。

數字時間校正就是為解決這樣的問題提供的優秀方案。數字時間校正功能可以在主機上對每一個揚聲器設定一個延時的數值。就相當于讓先發出聲音的揚聲器等一段時間才開始發聲。通過精心計算和調節，可以讓車內的揚聲器到達人耳的時間保持一致！如下圖右側顯示，給那些先發出聲音的揚聲器設置延時后，等于虛擬地將揚聲器退后了一段距離，最終形成了以駕駛位為圓心，揚聲器落在了圓圈的邊上的虛擬揚聲器位置感。

數字時間校正的數值計算方法：

以最遠的揚聲器為調整的基準，右后揚聲器距離最遠，則只需要對左前、左后、右前三個揚聲器進行分別計算和調整。

計算公式：

1、測量聆聽位置(駕駛座等?)與各喇叭之間的距離。

2、計算最遠的喇叭距離與各喇叭的距離差值 l=最遠喇叭距離–其它喇叭距離

3、將所計算出的各喇叭距離除以聲音的速度343m/s(20°c時)，得出的數值就是不同喇叭的時間校正值。

設聆聽位在駕駛座位，則左前揚聲器，距離人耳0.5米，右后（最遠的揚聲器）距離人耳2.25米，它們之間的距離差為：2.25-0.5-1.75米。用距離差除以聲速，可以得出需要對左前揚聲器設置的時間校正數值為：1.75/343=0.0051秒=5.1毫秒（注：常溫下聲速為343米/秒）

再用同樣的方法計算右前、左后揚聲器需要調整的時間校正數值（單位為毫秒ms）。

然后就可以在主機上進行操作，對三個揚聲器進行調整，用以達到和最遠的揚聲器同時到達人耳的效果。再通過對左前揚聲器進行適量的音量衰減，就能在駕駛者眼前展示出一個真正準確的聲像！篇二：用altium protel dxp設計制作單面印制電路板(tda2030功放)、心得體會

用altium protel dxp設計制作單面印制

電路板（tda2030功放）

這是網上別人賣成品功放tda2030電路板的樣子

電源部分電路：（變壓器沒畫）

功放電路部分：（其實音頻輸出端還有個耳機插孔的，沒畫）這是我用dxp根據上圖畫出來的電路原理圖：

這是我畫的部分元件的封裝：

用dxp畫封裝的時候，要特別注意實際元器件的封裝的大小，特別是引腳間距，間距不對的話到時板子刻出來可能會導致元件插不進去，孔徑的大小也同樣的重要的哦。

這是我的pcb排版的圖，實話說,布得不好看,覆銅了。

吼吼，拿電路板雕刻機去雕刻電路就好了。

這個是我用實驗室的電路板雕刻機雕刻出來的: 我覺得我覆的那些銅都是直角,看看去有點丑丑的?..實訓的心得及體會: 經過本次實訓，使我基本的了解了印制電路板的制作流程，記得在實訓前，我們只是在計算機上學習些理論知識，例如畫畫電路圖、做做封裝，說實話，我覺得這未免有點脫離實踐了，所以說，實訓是很有必要的，當我們為之前的理論知識付之于實踐的時候，出現了這樣的那樣的問題，這些實踐中存在的實際的問題，我們不得不去考慮的，是不能忽視的，只

有實踐才會懂得其中的一些問題，理論知識和實踐相結合是教學環節中相當重要的一個環節，只有這樣才能提高自己的實際操作能力，并且從中培養自己的獨立思考、勇于克服困難、團隊協作的精神。其中出現了很多問題，例如元器件的封裝問題，引腳的間距和孔徑的大小等問題，我們之前沒重視過認真考慮過這些問題，結果刻出來的電路板元器件就插不進去了，雖然這些都是些小問題，但就是這些小問題就會影響到制作電路板成功與否。對于我們，最具挑戰的就是pcb排版的問題，需要我們的耐心和毅力，我們還需努力，這門課的知識對于我們的專業來說很重要，所以我必須進一步學好它，提升自己的專業技術水平。

感謝這一周以來老師的細心指導，由衷的向您說一聲：老師，您辛苦了!篇三：功放制作與調試

《otl功率放大器的制作與調試》

設計人：學 校：江蘇省六合職教中心日 期： 項 目 教 學 設 計 方 案

李 家 墅 2008年5月8日

《otl功率放大器的制作與調試》

項 目 教 學 設 計 方 案

一、項目教學設計所體現的教育教學理念 1．突出能力本位 將德育滲透于專業課程的教學過程中，將職業技能與職業知識有機

結合，在增強學生專業能力的基礎上，著力培養學生職業情感、職業態度與團隊協作精神，促進良好職業素養的形成，通過對自舉電路的研究性實驗，激發和提高學生開展研究性學習的動機與能力，從而提高學生專業能力、方法能力和社會能力等綜合職業能力與就業創業能力。

2．體現實踐主線 課程實施緊緊圍繞項目和任務來開展，充分體現任務引領、行為導

向的項目化課程的思想。以常用電子儀器儀表、典型電子線路為載體，按電子工藝要求展開教學，讓學生在掌握電路裝接與調試技能的同時，引出相關專業理論知識，使學生在技能訓練過程中加深對專業知識與專業技能的理解和應用。3．彰顯以人為本 教學目標的確立將學生學習基礎和課程標準有機結合；課程實施的過程符合中職學生形象思維能力強的特點，突出以教師為主導、學生為主體的教育教學理念，貫徹“做中學、練中學和干中學”的主導思想；教學效果的評價體現過程性、特質性和發展性等多元評價思想。

二、制定項目教學設計的依據 1．《國務院關于大力發展職業教育的決定》中提出：“職業教育要堅持以就業為導向，深化職業教育改革。” 2．《江蘇省職業教育課程改革行動計劃》的文件精神。3．以江蘇省教育科學研究院職業教育與終身教育研究所開發的《職業教育課程開發及項目課程設計》為技術指導。

三、項目教學設計的背景分析

《otl功率放大器的制作與調試》項目教學設計方案是依據《新編電子技術項目教程》中的項目二任務五編寫的。在學習該內容之前，學生已經掌握了函數信號發生器、直流穩壓電源、示波器、萬用表、直流毫安表等儀器儀表的使用方法及在面包板上裝接電子電路的工藝。同時，學生對電壓放大器的組成與工作原理也有一定的了解。1 課堂教學的課時為4節，以連堂形式進行。

四、項目教學實施的設計 2 3 4 篇四：電路實驗心得體會

電路實驗心得體會 經過了一個學期的電路實驗課的學習，學到了很多的新東西，發現了自己在電路理論知識上面的不足，讓自己能夠真正的把點亮學通學透。

電路實驗，作為一門實實在在的實驗學科，是電路知識的基礎和依據。它可以幫助我們進一步理解鞏固電路學的知識，激發我們對電路的學習興趣。

首先，在對所學的電路理論課而言，實驗給了我們一個很好的把理論應用到實踐的平臺，讓我們能夠很好的把書本知識轉化到實際能力，提高了對于理論知識的理解，認識和掌握。

其次，對于個人能力而言，實驗很好的解決了我們實踐能力不足且得不到很好鍛煉機會的矛盾，通過實驗，提高了自身的實踐能力和思考能力，并且能夠通過實驗很好解決自己對于理論的學習中存在的一些知識盲點。

對于團隊協作與待人處事方面，實驗讓我們懂得了團隊協作的重要性，教導我們以謙虛嚴謹的態度對待生活中的人與事，以認真負責的態度對待隊友，提高了班級的凝聚力和戰斗力，通過實驗的積極的討論，理性的爭辯，可以讓我們更加接近真理。

實驗中應注意的有幾點。

一，一定要先弄清楚原理，這樣在做實驗，才能做到心中有數，從而把實驗做好做細。一開始，實驗比較簡單，可能會不注重此方面，但當實驗到后期，需要思考和理解的東西增多，個人能力拓展的方面占一定比重時，如果還是沒有很好的做好預習和遠離學習工作，那么實驗大部分會做的很不盡人意。

二，在養成習慣方面，一定要真正的做好實驗前的準備工作，把預習報告真正的學習研究過，并進行初步的實驗數據的估計和實驗步驟的演練，這樣才能在真正實驗中手到擒來，做到了然于心。

不過說實話，在做試驗之前，我以為不會難做,就像以前做的實驗一樣，操作應該不會很難，做完實驗之后兩下子就將實驗報告寫完，直到做完幾次電路實驗后，我才知道其實并不容易做。它真的不像我想象中的那么簡單，天真的以為自己把平時的理論課學好就可以很順利的完成實驗，事實證明我錯了。

在最后的綜合實驗中，我更是受益匪淺。我和同組同學做的是甲乙類功率放大電路，因為次放大電路主要是模擬電子技術的范疇，而自己選修專業與此有很大的聯系，所以在做綜合實驗設計的時候，本著實踐性，創新性，可行性和有一 意義性的原則，選擇了這個實驗。實驗本身的原理并不是很復雜，但那只針對有過相關學習的同學，對于我這樣的初學者，對于實驗原理的掌握本身就是一個挑戰。通過翻閱有關書籍和查閱相關的資源，加深自己對功放的理解，通過ewb軟件的仿真，比較實驗數值與理論值之間的誤差，最終輸出正確而準確的波形和實驗數據。

總結：電路實驗最后給我留下的是：嚴謹以及求實。能做好的事就要把它做到最好，把生活工作學習當成是在雕刻一件藝術品，真正把心投入其中，最終命運會為你證明你的努力不會白費。篇五：音頻功率放大器報告

學 院：

專 業：

組 員：

指導老師： 設計報告 ——音頻功率放大器 機械與電子工程學院 電子科學與技術 2013.11.29 電子設計實踐課程

一、設計要求和設計目的音頻功率放大器具體要求：

1、恒流驅動 2、8歐揚聲器

3、輸出功率5w以上

4、音量數字控制（可以用撥動開關設置）

5、音源為mp3 最后要算出功耗、輸出功率和頻率響應曲線。

根據設計要求，完成對音頻功率放大器的設計。

進一步加強對模擬電子技術知識的理解和對multisim軟件的應用。

了解集成功率放大器內部電路工作原理，掌握其外圍電路的設計與主要性能參數的測試方法。

學習音頻功率放大器的設計方法與小型電子線路系統的安裝調試方法。

二、設計總體方案 2.1設計思路

音頻功率放大器的作用是將聲音源輸入的信號進行放大，然后輸出驅動揚聲器。聲音源的種類有很多種，故輸出信號的電壓差別很大，從零點幾毫伏到幾百毫伏。一般動率放大器的輸入靈敏度是一定的，這些不同的聲音源信號如果直接輸入到功率放大器的話，對于輸入信號過低的，功率放大器功率輸出不足，不能充分發揮功放的作用；加入輸入信號的幅值過大，功率放大器的輸出信號將嚴重過載失真。這樣就失去了音頻放大的意義了，所以一個實用音頻功率放大系統必須設置放大器，同時弄個反饋電路來保持恒定電流。以便使放大器適應不同的輸入信號，或放大，或衰減，或進行阻抗變換，使其與功率放大器的輸入靈敏度相匹配。最后音頻放大器由功率放大器和反饋電路兩部分組成。

本次設計是大于5瓦音頻放大器，由于時間有限，上網找了一些電路圖，下幅電路圖稍微修改后是最合適的。由于電路采用，使電路不用那么復雜。

放大器由3554am芯片實現和3288rt反饋，并通過電阻控制，最后采用功率放大電路。最后負載用揚聲器。

三、選擇器件及參數計算 3.1運放3554am介紹 35554am 是前置放大運放，與很多標準運放相似，它具有較好的噪聲性能，優良的輸出驅動能力及相當高的小信號與電源帶寬。3.2運放3288rt介紹 3288rt 是反饋運放，與很多標準運放相似，它具有較好的噪聲性能。3.3其他零件： r1___________1kω r2___________1kω r3__________0.3ω r4_________1600ω r5_________200kω r6____________8ω

r7___________1kω c1_________0.47uf電容器

c2___________1μf電容器 d1______________1dh62 二極管 d2______________1dh62 二極管 vin_________1v.40-4mhz信號源

電阻 電阻 電阻 電阻 電阻 電阻 電阻 3.4功率的計算

計算輸出功率po輸出功率用輸出電壓有效值v0和輸出電流i0的乘積來表示。設 vom，則 因為輸出電壓的幅值為iom=vom/rl，所以.當輸入信號足夠大，使vim=vom= vcem= vcc-vces ≈vcc和iom=icm時，可獲得最大的輸出功率 o cc 由上述對p的討論可知，要提供放大器的輸出功率，可以增大電源電壓v或降低負

載阻抗r。

第三篇：數字功放簡介

數字功率放大器簡介

班級：JS001104學號：2011300077姓名：李衛華

一． 數字放大器的定義及工作原理

功率放大器通常根據其工作狀態分為五類。即A類、AB類、B類、C類、D類。在音頻功放領域中，前四類均可直接采用模擬音頻信號直接輸入，放大后將此信號用以推動揚聲器發聲。D類放大器比較特殊，它只有兩種狀態，不是通就是斷。因此，它不能直接輸入模擬音頻信號，而是需要某種變換后再放大。人們把此種具有“開關”方式的放大，稱為“數字放大器”。

二． 數字功法與傳統功放比較

數字功放由于工作方式與傳統模擬功放完全不同，因此克服了模擬功放固有的一些缺點，并且具備了一些獨有的特點。

1.過載能力與功率儲備

數字功放電路的過載能力遠遠高于模擬功放。模擬功放電路分為A類、B類或AB類功率放大電路，正常工作時功放管工作在線性區；當過載后，功放管工作在飽和區，出現諧波失真，失真程度呈指數級增加，音質迅速變壞。而數字功放在功率放大時一直處于飽和區和截止區，只要功放管不損壞，失真度不會迅速增加。由于數字功放采用開關放大電路，效率極高，可達75%~90%（模擬功放效率僅為30%~50%），在工作時基本不發熱。因此它沒有模擬功放的靜態電流消耗，所有能量幾乎都是為音頻輸出而儲備，加之前后無模擬放大、無負反饋的牽制，故具有更好的“動力”特

性，瞬態響應好，“爆棚感”極強。

2.交越失真和失配失真

模擬B類功放在過零失真，這是由于晶體管在小電流時的非線性特性而引起的在輸出波形正負交叉處的失真（小信號時晶體管會工作在截止區，無電流通過，導致輸出嚴重失真）。而數字功放只工作在開關狀態，不會產生交越失真。

模擬功放存在推挽對管特性不一致而造成輸出波形上下不對稱的失配失真，因此在設計推挽放大電路時，對功放管的要求非常嚴格。而數字功放對開關管的配對無特殊要求，基本上不需要嚴格的挑選即可使用。

3.功放和揚聲器的匹配

由于模擬功放中的功放管內阻較大，所以在匹配不同阻值的揚聲器時，模擬功放電路的工作狀態會受到負載（揚聲器）大小的影響。而數字功放內阻不超過0.2Ω(開關管的內阻加濾波器內阻)，相對于負載（揚聲器）的阻值（4~8Ω）完全可以忽略不計，因此不存在與揚聲器的匹配問題。

4.瞬態互調失真

模擬功放幾乎全部采用負反饋電路，以保證其電聲指標，在負反饋電路中，為了抑制寄生振蕩，采用相位補償電路，從而會產生瞬態互調失真。數字功放在功率轉換上沒有采用任何模擬放大反饋電路，從而避免了瞬態互調失真。

5.聲像定位

對模擬功放來說，輸出信號和輸入信號之間一般都存在著相位差，而且在輸出功率不同時，相位失真亦不同。而數字功放采用數字信號放大，使輸出信號與輸入信號相位完全一致，相移為零，因此聲像定位準確。

6.升級換代

數字功放通過簡單地更換開關放大模塊即可獲得大功率。大功率開關放大模塊成本較低，在專業領域發展前景廣闊。

7.生產調試

模擬功放存在著各級工作點的調試問題，不利于大批量生產。而數字功放大部分為數字電路，一般不需調試即可正常工作，特別適合于大規模生產。

三．DPA功放的工作原理

DPA--即數字脈沖功率轉換器，是采用數字處理、量化、編碼等手段，以時鐘倍數的脈沖寬度來描述音頻信號，實現數字化的功率轉換。

四．數字功放的現狀

以前，由于價格和技術上的原因，這種放大電路只是在實驗室或高價位的測試儀器中應用。這幾年的技術發展使數字功放的元件集成到一兩塊芯片中，價格也在不斷下降。理論證明，Ｄ類放大器的效率可達到100％。然而，迄今還沒有找到理想的開關元件，難免會產生一部分功率損耗，如果使用的器件不良，損耗就會更大些。但是不管怎樣，它的放大效率還是達到90％以上。

由于功耗和體積的優勢，數字功放首先在能源有限的汽車音響和要求較高的重低音有源音箱中得到應用。隨著ＤＶＤ家庭影院、迷你音響系統、機頂盒、個人電腦、ＬＣＤ電視、平板顯示器和移動電話等消費類產品日新月異的發展，尤其是SACD、DVDAudio等一些高采樣頻率的新音源規格的出現，以及音響系統從立體聲到多聲道環繞系統的進化，都加速了數字功放的發展。近年來，數字功放的價格呈不斷下降的趨勢，有關這方面的專利也層出不窮。

國外在數字音頻功率放大器領域進行了二、三十年的研究，六十年代中期，日本研制出8bit數字音頻功率放大器。1983年，M.B.Sandler等學者提出D類（數字）PCM功率放大器的基本結構。主要是圍繞如何將PCM信號轉化為PWM信號。把信號的幅度信號用不同的脈沖寬度來表示。此后，研究的焦點是降低其時鐘頻率，提高音質。隨著數字信號處理（DSP）技術和新型功率器件及應用的發展，開發實用化的16位數字音頻功放成為可能。

一個音響系統必須具備音源、功放和音箱三大部分。音源部分目前已數字化了，如CD、VCD、DVD、DAB和數字電視等。但 的功放和音箱仍然是模擬統治的天下。在人們進入數字化、信息化的開發過程中自然想到了功放的數字化這一問題。

模擬功放始終無法解決效率、成本、音質這三者之間的矛盾。國內市場開始出現AV數碼功放，但所謂的數字功放實質上僅僅是指音頻處理部分采用了數字處理，其功率放大器 則仍然采用模擬放大，這與真正意義的數字功放相差甚遠。

音響產品的數字化是必然趨勢。由于數字功放有很多優點，如體積小、功率大、高、與數字音源的無縫結合、能有效降低信號間傳遞干擾、實現高保真等。在數字音源已經大量普及的時代，數字功放將會取代現有的模擬功放。

五．數字功放的發展展望

21世紀將是數字化、信息化的時代，全新的技術體制將會引發全新的技術產業革命。目前最新提出的SACD格式更是層出不窮，從MPEG-1到MPEG-2，從數字杜比（AC-3）到DTS等。數字功放更是國際上各大廠商關注的焦點。據了解，全球最大的視聽設備制造商SONY公司最近準備推出它的數字功放產品，就連非常著名的汽車音響制造商（Alpine）也將推出數字功放（這兩家均采用美國Tripath的芯片）。在數字信號處理方面極具實力的德州器公司（TI），2000年3月16日宣布成立自己的數字功放事業部，致力發展采用數字技術把高保真音質帶入各種類型的音頻設備中。因此，數字功放的春天即將到來，而且，在這場數字功放技術競爭中，唯有不斷創新才能保持技術的領先地位。

數字音頻功放不僅僅能應用在家庭影院系統、高保真重放系統，同時也可將該技術應用到特別需要省電、體積小的地方，如數字電視、汽車音響功放、便攜聽音設備，甚至是移動電話等設備。應該說該項技術的應用十分廣泛，既可用來做上千瓦功率輸出的專業功放，也可以是用來做幾十毫瓦的便攜機。數字音頻功放是全新一代的音頻功放，是模擬功放發展的必然趨勢和取代者。作為一種全新的技術，其

市場的推廣需要一段培育過程。以下這幾個方面是該數字音頻技術的關鍵技術和突破口：

◆ 數字音頻功放技術的體制和標準。它的制定在一定程度上起到了保護民族工業的興起，保護國內市場的占有率，保證自己的專利技術。◆ 數字音頻功放（DPA）技術及ASIC技術，特別是ASIC，如果不能開發自己的專用芯片（通用芯片除外），就不能有自己的專利技術和產業基礎。

◆ 技術本身可在不同的領域內使用。

特別需要省電的便攜設備使用；

應用范圍極為廣泛的電視、收音機等一般音頻重放設備使用。Hi-Fi和家庭影院等要求高的場合使用。

◆ 高效、音質好、成本低是數字功放發展的方向。

◆ 模塊化的功放單元開發，是決定數字功放命運的關鍵（質量、成本因素）

◆ 開發適合于DVD-Audio和SACD指標的數字功放。

第四篇：功放芯片與效果器芯片簡介

幾款功放芯片與效果器芯片簡介

2010-11-27 14:46

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TDA1521/TDA1514A

TDA1521/TDA1514A是荷蘭飛利浦公司專門為數字音響在播放時的低掉真度及高穩度而設計推出的兩款芯片。所以用來接駁CD機直接輸出的音質出格好。此中的參數為：TDA1521在電壓為±16V、阻抗為8Ω時，輸出功率為2×15W，此時的掉真僅為0.5％。TDA1514A的工作電壓為±9V~±30V,在電壓為±25V、RL=8Ω時，輸出功率達到50 W，總諧波掉真為0.08％。輸入阻抗20KΩ, 輸入靈敏度600mV,信嘈比達到85dB。其電路設有等待、靜嘈狀態，具有過熱庇護，低掉調電壓高紋波按捺，而且熱阻極低，具有極佳的高頻解析力和低頻力度。其音色通透純正，低音力度豐滿厚實，高音清亮明快，很有電子管的韻味。以上兩款功放的外圍零件都比力少，是“傻瓜”型的功放芯片，非常適合初級發燒友組裝，只要按照電路圖，不需調試就可獲得很好的效果。由于該芯片的輸入電平比力低，我們在制作是不需前置放大器，只要直接接到我們的電腦聲卡、光驅、隨身聽上即可。著名的電腦多媒體音箱安步者也是采用這兩種芯片。

LM3886

LM38863TF是美國NS公司（美國國家半導體公司）于90年代初推出的一款大功率音頻功放芯片。該芯片的主要參數：工作電壓為±9V~±40V(保舉±25V~±35V)RL=8Ω時的持續輸出功率達到68W（峰值135 W）。如果接成BLT時的輸出功率可以達到100W，而它的掉真小于0.03％，其內部設計有非常完善的過耗庇護電路。本人也在使用使芯片，它的音色非常甜美，音質醇厚，頗有電子管的韻味，適合播放比力柔和的音樂。NS公司還有LM1875、LM1876、LM4766等大師都熟悉的芯片，此中LM4766是最新的，為雙聲道設計，內含過壓、欠壓、過載、超溫等庇護電路。其輸出功率不小于2×40W.低音深沉而有彈性，頗具膽機的風格。

TDA7294

TDA7294是歐洲著名的SGS-THOMSON意法微電子公司于90年代向中國大陸摧出的一款頗有新意的DMOS大功率的集成功放電路。它一掃以往線性集成功放和厚膜集成的生、冷、硬的音色，廣泛應用于HI-FI規模：如家庭影院、有源音箱等。該芯片的設計以音色為重點，兼有雙極信號措置電路和功率MOS的長處。具有耐高壓、低噪音、低掉真度、重放音色極具親和力等特色；短路電流及過熱庇護功能使其性能更完善。TDA7294的主要參數：Vs(電源電壓)=±10~±40V;Io(輸出電流峰值)為10安培；Po（RMS持續輸出功率）在Vs=±35V、8Ω時為70W，Vs=±27V、4Ω時為70W；音樂功率（有效值）Vs=±38V、8Ω時為100W,Vs=±29V、4Ω時為100W。總諧波掉真極低，僅為0.005％。此外，SGS-THOMSON意法微電子公司還有幾種代表作的功放芯片，如：TDA7295 TDA7296 TDA7264、TDA2030A(我們常用的麥藍低音炮就是采用此芯片)等。

LM4610N

LM4610是美國國家半導體公司的高品質直流控制音響電路。它是一塊操縱直流電壓控制調子、音量和聲道平衡的立體聲集成電路，而且具有3D音場措置、等響度抵償功能。該電路控制光滑流暢，音質自然流暢，高頻清晰、解析力佳，其發生的3D環繞聲場具有很強的三維空間感和包抄感，主不雅觀感受與SRS的效果類似。LM4610N的主要電氣參數如下：具有3 D聲場措置功能和響度抵償功能。響度抵償是針對人耳在音量較小時對凹

凸頻信號的靈敏度下降，因而在分歧音量時對高、低頻端作適度的提升抵償，使人耳在任何響度下始終聽到平坦、均衡的響應。它的電壓規模是：9V~16V(典型為12伏，電流為35毫安)；掉真度僅0.03％；信嘈比高達80dB；頻寬達250 kHz,音量調節為75dB;平衡調節為1~20dB；調子調節規模為±15dB；最大增益2dB；LM4610N具有輸入阻抗高（30Ω），輸出電阻低（２０Ω）的長處。用LM6410N調子控制電路對提高音質和加強低頻力度及三維空間感感化突出。可以說LM4610N是組裝功放系統或替換調音部門的精品。

BBE技術

BBE是一種聲音增強和改善的專利技術。它的全稱是Barcus-BerryElectronice,是美國BBE.sound公司于1985年開始就推出市場的新技術。一呈現就得到廣泛的應用，好比國外的松下、索尼，國內的TCL、創維、樂華等新一代彩電。在灌音和唱片上也紛紛操縱BBE技術，而一些廣播電臺如加拿大的廣播公司、瑞士國際廣播、韓國廣播及日本的NHK當局開通的廣播電視系統，都應用了這種技術。高解析力BBE電路XR1075 XR1075是美國XEAR公司最新推出的高解析力 BBE芯片。是在XR1071的根本上，采用新的雙極性技術，使其芯片的噪聲系數更低、總諧波掉真更小，而芯片的體積更小，外圍元件進一步簡化，凹凸頻延伸、高頻解析力增強調節規模和低頻抵償規模均比XR1071更寬。高頻調節規模-0.5~+13 db,低頻抵償調節規模-0.5~+13db.數碼超重低音措置器M51134P M51134P

是日本三菱公司專門為AV影音系統開發的專用超低音檢測加強電路。其內部包羅：頻率檢測、調整器、電平檢測、低通濾波VCA壓控放大等。道理是采用數碼濾波方式檢測輸入信號中的低頻成分的電平的凹凸，加強相應低頻成分并進行低頻動態擴展（又壓控放大器完成），其道理與一般的低通濾波器形式的重低音加強電路分歧。M51134P供給的重低音效果有強烈的震撼感，出格是雷聲、炮聲、爆炸聲等尤為突出。M51134P只是檢測低于120Hz的信號，如果輸入信號中沒有低于120Hz的成分，則沒有輸出。

最新尺度虛擬杜比環繞聲芯片QS7779/QS7785

QS7779/QS7785是加拿大Qsound音頻嘗試室推出的單片虛擬化環繞音效措置電路，是目前業界公認的措置效果最接近自然原聲的虛擬杜比環繞芯片！QS7779為2入2出方式，QS7785為2入5出，兩者內部都包羅了杜比定向邏輯和DVD(AC-3)混合信號解碼器，使用Qsound嘗試室的專利Qsurround虛擬環繞技術，并由Qsound嘗試室授權使用，該芯片的主要功能是：（1）如果輸入的是普通的立體聲信號，則進行立體聲效果增強：（2）如果輸入的是2聲道的矩陣編碼信號（杜比定向邏輯或混合AC-3信號）則先將其解碼，再虛擬化合成2聲道或5聲道輸出。QS7779主要特點： 1.內帶杜比定向邏輯和 DVD(AC-3)混合信號解碼輸器，使用2只揚聲器實現虛擬化環繞聲。2.信噪比11db, 動態規模

110db.QS7785主要特點： 1.內帶杜比定向邏輯和 DVD(AC-3)混合信號解碼輸器，解出的環繞信號為2聲道全頻帶，和AC-3環繞聲不異，優于杜比定向邏輯系統。2.前方采用3 D立體聲增強技術，后方采用3D合成虛擬環繞技術，分兩種增強方式（低增強和高增強），具有中置輸出及低音增強功能。3.使用5聲道實現環繞聲，也可用2聲道輸出方式。4..信噪比11db, 動態規模110db

運放(運算放大器)我們常見或常用到有:4558(比力便宜一般用于一些隨身聽)。

NE5532曾經被譽為運算放大器之皇。AD712K.AD827(非常不錯的運放在市面上很難買到正貨,傳聞定貨也要等三個月。市面價大約100元每塊).以上的都是雙運放,還有四運放如:TL084.LT058 等等.TDA1521/TDA1514A是荷蘭飛利浦公司專門為數字音響在播放時的低掉真度及高穩度而設計推出的兩款芯片。所以用來接駁CD機直接輸出的音質出格好。此中的參數為：

TDA1521在電壓為±16V、阻抗為8Ω時，輸出功率為2×15W，此時的掉真僅為0.5％。TDA1514A的工作電壓為±9V~±30V,在電壓為±25V、RL=8Ω時，輸出功率達到50 W，總諧波掉真為0.08％。輸入阻抗20KΩ, 輸入靈敏度600mV,信嘈比達到85dB。其電路設有等待、靜嘈狀態，具有過熱庇護，低掉調電壓高紋波按捺，而且熱阻極低，具有極佳的高頻解析力和低頻力度。其音色通透純正，低音力度豐滿厚實，高音清亮明快，很有電子管的韻味。以上兩款功放的外圍零件都比力少，是“傻瓜”型的功放芯片，非常適合初級發燒友組裝，只要按照電路圖，不需調試就可獲得很好的效果。由于該芯片的輸入電平比力低，我們在制作是不需前置放大器，只要直接接到我們的電腦聲卡、光驅、隨身聽上即可。著名的電腦多媒體音箱安步者也是采用這兩種芯片。

LM3886

LM38863TF是美國NS公司（美國國家半導體公司）于90年代初推出的一款大功率音頻功放芯片。該芯片的主要參數：工作電壓為±9V~±40V(保舉±25V~±35V)RL=8Ω時的持續輸出功率達到68W（峰值135 W）。如果接成BLT時的輸出功率可以達到100W，而它的掉真小于0.03％，其內部設計有非常完善的過耗庇護電路。本人也在使用使芯片，它的音色非常甜美，音質醇厚，頗有電子管的韻味，適合播放比力柔和的音樂。NS公司還有LM1875、LM1876、LM4766等大師都熟悉的芯片，此中LM4766是最新的，為雙聲道設計，內含過壓、欠壓、過載、超溫等庇護電路。其輸出功率不小于2×40W.低音深沉而有彈性，頗具膽機的風格。

TDA729

4TDA7294是歐洲著名的SGS-THOMSON意法微電子公司于90年代向中國大陸摧出的一款頗有新意的DMOS大功率的集成功放電路。它一掃以往線性集成功放和厚膜集成的生、冷、硬的音色，廣泛應用于HI-FI規模：如家庭影院、有源音箱等。該芯片的設計以音色為重點，兼有雙極信號措置電路和功率MOS的長處。具有耐高壓、低噪音、低掉真度、重放音色極具親和力等特色；短路電流及過熱庇護功能使其性能更完善。TDA7294的主要參數：Vs(電源電壓)=±10~±40V;Io(輸出電流峰值)為10安培；Po（RMS持續輸出功率）在Vs=±35V、8Ω時為70W，Vs=±27V、4Ω時為70W；音樂功率（有效值）Vs=±38V、8Ω時為100W,Vs=±29V、4Ω時為100W。總諧波掉真極低，僅為0.005％。此外，SGS-THOMSON意法微電子公司還有幾種代表作的功放芯片，如：TDA7295 TDA7296 TDA7264、TDA2030A(我們常用的麥藍低音炮就是采用此芯片)等。

LM4610NLM4610是美國國家半導體公司的高品質直流控制音響電路。它是一塊操縱直流電壓控制調子、音量和聲道平衡的立體聲集成電路，而且具有3D音場措置、等響度抵償功能。該電路控制光滑流暢，音質自然流暢，高頻清晰、解析力佳，其發生的3D環繞聲場具有很強的三維空間感和包抄感，主不雅觀感受與SRS的效果類似。LM4610N的主要電氣參數如下：具有3 D聲場措置功能和響度抵償功能。響度抵償是針對人耳在音量

較小時對凹凸頻信號的靈敏度下降，因而在分歧音量時對高、低頻端作適度的提升抵償，使人耳在任何響度下始終聽到平坦、均衡的響應。它的電壓規模是：9V~16V(典型為12伏，電流為35毫安)；掉真度僅0.03％；信嘈比高達80dB；頻寬達250 kHz,音量調節為75dB;平衡調節為1~20dB；調子調節規模為±15dB；最大增益2dB；LM4610N具有輸入阻抗高（30Ω），輸出電阻低（２０Ω）的長處。用LM6410N調子控制電路對提高音質和加強低頻力度及三維空間感感化突出。可以說LM4610N是組裝功放系統或替換調音部門的精品。

BBE技術

BBE是一種聲音增強和改善的專利技術。它的全稱是Barcus-BerryElectronice,是美國BBE.sound公司于1985年開始就推出市場的新技術。一呈現就得到廣泛的應用，好比國外的松下、索尼，國內的TCL、創維、樂華等新一代彩電。在灌音和唱片上也紛紛操縱BBE技術，而一些廣播電臺如加拿大的廣播公司、瑞士國際廣播、韓國廣播及日本的NHK當局開通的廣播電視系統，都應用了這種技術。高解析力BBE電路XR1075 XR1075是美國XEAR公司最新推出的高解析力 BBE芯片。是在XR1071的根本上，采用新的雙極性技術，使其芯片的噪聲系數更低、總諧波掉真更小，而芯片的體積更小，外圍元件進一步簡化，凹凸頻延伸、高頻解析力增強調節規模和低頻抵償規模均比XR1071更寬。高頻調節規模-0.5~+13 db,低頻抵償調節規模-0.5~+13db.數碼超重低音措置器M51134P M51134P

是日本三菱公司專門為AV影音系統開發的專用超低音檢測加強電路。其內部包羅：頻率檢測、調整器、電平檢測、低通濾波VCA壓控放大等。道理是采用數碼濾波方式檢測輸入信號中的低頻 成分的電平的凹凸，加強相應低頻成分并進行低頻動態擴展（又壓控放大器完成），其道理與一般的低通濾波器形式的重低音加強電路分歧。M51134P供給的重低音效果有強烈的震撼感，出格是雷聲、炮聲、爆炸聲等尤為突出。M51134P只是檢測低于120Hz的信號，如果輸入信號中沒有低于120Hz的成分，則沒有輸出。

最新尺度虛擬杜比環繞聲芯片QS7779/QS778

5QS7779/QS7785是加拿大Qsound音頻嘗試室推出的單片虛擬化環繞音效措置電路，是目前業界公認的措置效果最接近自然原聲的虛擬杜比環繞芯片！QS7779為2入2出方式，QS7785為2入5出，兩者內部都包羅了杜比定向邏輯和DVD(AC-3)混合信號解碼器，使用Qsound嘗試室的專利Qsurround虛擬環繞技術，并由Qsound嘗試室授權使用，該芯片的主要功能是：（1）如果輸入的是普通的立體聲信號，則進行立體聲效果增強：（2）如果輸入的是2聲道的矩陣編碼信號（杜比定向邏輯或混合AC-3信號）則先將其解碼，再虛擬化合成2聲道或5聲道輸出。QS7779主要特點： 1.內帶杜比定向邏輯和 DVD(AC-3)混合信號解碼輸器，使用2只揚聲器實現虛擬化環繞聲。2.信噪比11db, 動態規模

110db.QS7785主要特點： 1.內帶杜比定向邏輯和 DVD(AC-3)混合信號解碼輸器，解出的環繞信號為2聲道全頻帶，和AC-3環繞聲不異，優于杜比定向邏輯系統。2.前方采用3 D立體聲增強技術，后方采用3D合成虛擬環繞技術，分兩種增強方式（低增強和高增

強），具有中置輸出及低音增強功能。3.使用5聲道實現環繞聲，也可用2聲道輸出方式。4..信噪比11db, 動態規模110db

運放(運算放大器)我們常見或常用到有:4558(比力便宜一般用于一些隨身聽)。

NE5532曾經被譽為運算放大器之皇。AD712K.AD827(非常不錯的運放在市面上很難買到正貨,傳聞定貨也要等三個月。市面價大約100元每塊).以上的都是雙運放,還有四運放如:TL084.LT058 等等.在音響中，功放是擔任『訊號放大』的功能，由于他不做換能工作，因此就電器設計理論而言，功放不需要高深的技術，而且他的制造出產設備可以最簡單，測試調校儀器的需求也是最普通。當然，設計是一回事，制造又是一回事，音色的好壞又是一回事。有些廠商把機器制做的很復雜，代價賣的很貴,音色自然也不錯;而有些廠商把機器做的非常小,內部也很單,代價賣的很公共化，音色也不差。在這種情況下，身為消費者要如何來選購功放？可以有以下的建議：一個是驅動能力(即功率多少)，另一個是主動原件(便是膽機還是晶體管機)。功放可大致區分為幾大派系,首先我們先來講講英國派:這個地域，由于國情保守，所以所設計的功放輸出功率都不高，出格是歸并功放(integrate damplifier)這是英國廠家最拿手的杰作，其輸出功率一般都不會超過70W X 2以上。而美國功放則完全是「地大物博」的表示，200W X 2僅是尺度數值.這種分袂相當顯然，相信您到音響店看一看就可以很快發現這樣的情況。而輸出功率和驅動能力之間則是十分微妙的.講到「輸出功率」的凹凸與「驅動能力」的強弱，兩者固然沒有絕對的關系，但卻有相對的聯系。輸出功率很容易從數字顯示，50W，100W，200W甚至更多，但是驅動能力的辨識就得依靠慧眼，甚至得真正試過才知道了。后級「功率」功放的驅動對象是喇叭，驅動能力越強，也就暗示越能壓得住喇叭。當然您會問，什么樣的喇叭很難推？我的觀點是:低效率的(86db以下的),低阻抗的(4歐或以下的),靜電式和鋁帶式等等，都是很考你所選擇的功放的。而功放的驅動能力則完全表此刻電流的供給上，電壓X電流，就是真正的「功率」.如果有一部功放，其功率標稱是100W X 2（8Ω），200W X 2（4Ω），400W X 2（2Ω），我們凡是稱他是「大電流」設計，這種功放的驅動能力就會比力強，但是環顧您四周的使用者，能達到「功率倍增」的功放，往往都是MADE IN U.S.A.；而英國或是日本的產物，在這一方面就顯的比力弱一些。因為大電流功放設計并不容易，輸出級，電源供應部，都要非常講究，故大電流功放在機體上都不容易迷你小巧，英國歸并功放在功率,體型上固然比不上美國產物，但是因為走的路線分歧，當在斗室間驅動喇叭時,他們的表示，也有令人稱道之處。而日產功放雖在Hi-end市場上一直無法安身。初入門者卻往往會考慮采辦日產功放。這是因為日本廠商也有它的絕活，出格是帶DOLBY PROLOGIC, AC-3, THX,DTS的AV環繞功放，在AV的規模,百分之九十以上都是MADE IN JAPAN。所以各國各派都是各走各的LM1875最常用的功放芯片之一，為單聲道設計，不僅具有音質醇厚功率大的長處，還具

有完整的庇護電路，在同類型芯片中屬于高檔型號...功放芯片就好象是多媒體音箱的“心臟”，是為音箱供給動力的部件，也是關系到音質的重要環節之一，所以很多伴侶都想一探究竟，以下為小編搜集來的常見多媒體音箱功放芯片資料（國半篇），但愿能給大師一點參考價值。

1，LM1875

LM1875最常用的功放芯片之一，為單聲道設計，不僅具有音質醇厚功率大的長處，還具有完整的庇護電路，在同類型芯片中屬于高檔型號，好比說老版的惠威D1080就使用了這個芯片。可惜的是這款芯片已經公布頒發停產（傳說風聞），眾多使用LM1875的音箱型號也紛紛升級，使用了代換芯片。

此外DIY的伴侶，采辦零件時要注意，由于LM1875單價較高，所以仿冒者很多，分袂起來也比力困難，這方面常識以后將單獨撰文說明。

2，LM3886

LM3886同樣是單聲道設計，共有11個引腳，相對LM1875來說，LM3886具有更大的功率，更寬的動態，在其它參數上也有優勢，所以只有最高端多媒體音箱才會采用LM3886做為功放芯片，此外甚至在HI-FI功放里面也經常見到它的身影，可見LM3886本質的優秀。

3，LM1876

LM1876在多媒體音箱中使用并不多，但也是國半的經典功放芯片之一，它的音色表示和LM1875如出一轍，但是為雙聲道設計，同時功率也要大一點，很適合DIY。4，LM4766

網上凡是的說法是，LM4766等于將兩個LM3886封裝在一起，這樣說是比力形象的，從性能參數來看，LM4766剛好和LM3886相當，甚至音色表示也如出一轍。不外DIY的伴侶要注意了，LM4766引腳較多，具有“蜈蚣芯片”的“美稱”，在業余情況的焊接下，具有必然的難度。

好了，常見多媒體音箱功放芯片資料（國半篇）就介紹到這里，請關注我們近期的：常見多媒體音箱功放芯片資料（意法[ST]篇）。

嘗試10.TDA7294 發燒級功放制作

TDA7294是歐洲著名的SGS-THOMSON意法微電子公司于90年代向中國大陸推出的一款頗有新意的場效應大功率的集成功放電路。它一掃以往線性集成功放和厚膜集成的生、冷、硬的音色，頗具電子管功放韻味，并廣泛應用于HI-FI規模：如家庭影院、有源音箱等。迄今為止，可以說它是目前世界上為數不多的最好的功放集成電路之一。

該芯片的設計以音色為重點，兼有雙極信號措置電路和功率MOS的長處。具有耐高壓、低噪音、低掉真度、重放音色極具親和力等特色；而且具有靜音待機功能，短路電流及過熱庇護功能使其性能更完善，有關電器參數如下。

工作電壓規模：（VCC+VEE）=80V

輸出功率：高達100W

電壓規模：|VCC|+|VEE|=20V-80V

第五篇：功放噪音消除經驗

功放抗噪四大秘籍

功放噪音來由...................................................................................................................................1

1、電磁干擾.....................................................................................................................................1 1.1 電源變壓器................................................................................................................................1 1.2 雜散電磁波........................................................................................................................2 1.3電磁干擾主要防治措施.............................................................................................3 2 地線干擾.......................................................................................................................................3 2.1 地線干擾原理分析....................................................................................................................3 2.2 解決地線干擾實例說明....................................................................................................4 2.3 實際的項目PCB板Layout圖來詳細說明.....................................................................5 3 機械噪聲.......................................................................................................................................7 4 熱燥聲...........................................................................................................................................7

功放噪音來由

常見一些玩家被有源音箱的各種噪音困擾，這里就筆者在實踐中總結出的一些經驗與大家分享。顧名思義，有源音箱就是音箱與放大器的組合，因此有源音箱噪音分析與一般放大器噪音與放大器近似，分析、處理時可借鑒HIFI放大器。噪音與放大器相生相伴，是無可避免的，這里討論降低噪音，目的是將其降低至可接受的范圍，而不是、也無法將其徹底根除，換句話說，信噪比只能盡量提高，但不能無限大。有源音箱的噪音按來源可粗略分為電磁干擾、地線干擾、機械噪聲與熱噪聲幾類，下面來從噪音產生根源與機理方面簡要分析一下，并提出一些經實踐檢驗行之有效的解決方案。

1、電磁干擾

電磁干擾主要來源是電源變壓器和空間雜散電磁波。

1.1 電源變壓器

電源變壓器工作過程是一個“電—磁—電”的轉換過程，在電磁轉換過程中必然會產生磁泄露，變壓器泄磁被放大電路拾取放大，最終表現為由揚聲器發出的交流聲。電源變壓器常見規格有EI型、環型和R型，無論是從音質角度還是從電磁泄露角度來看，這三種變壓器各有優缺點，不能簡單判定優劣。

1)EI型變壓器是最常見、應用最廣的變壓器，磁泄露主要來源E與I型鐵心之間的氣隙以及線圈自身輻射。EI型變壓器磁泄露是有方向性，如圖1所示，X、Y、Z軸三個方向上，線圈軸心Y軸方向干擾最強，Z軸方向最弱，X軸方向的輻射介于Y、Z之間，因此實際使用時盡量不要使Y軸與電路板平行。

圖1 EI型變壓器

2)環型變壓器由于不存在氣隙、線圈均勻卷繞鐵芯，理論上漏磁很小，也不存在線圈輻射。但環型變壓器由于無氣隙存在，抗飽和能力差，在市電存在直流成分時容易產生飽和，產生很強的磁泄露。國內不少地區市電波形畸變嚴重，因此許多用家使用環型變壓器感覺并不比EI型變壓器好，甚至更差。所謂環型變壓器絕無泄露，或是因媒介誤導，或是因廠商出于商業宣傳需要而杜撰，環型變壓器磁泄露極低的說法只是在市電波型為嚴格的正弦波時才成立。另外，環型變壓器還會在引線處出現較強電磁泄露，因此環型變壓器的漏磁也是一定方向性的，實際裝機時旋轉環型變壓器，在某個角度上獲得最高信噪比。

3)R型變壓器可簡單看做橫截面圓型的環型變壓器，但在線圈繞制手法上有區別，散熱條件遠比環型變壓器為好，鐵芯展開為漸開漸合型，R型變壓器電磁泄露情況與環型變壓器類似。由于每匝線長比環型變壓器短，能緊貼鐵心繞制，因此上述三類變壓器中R型變壓器的銅損最小。

條件允許，可考慮為變壓器裝一只屏蔽罩，并做妥善接地處理，該金屬罩只能選用鐵性材料，一般金屬如銅、鋁等只有電屏蔽作用而無磁屏蔽作用，不能作為變壓器屏蔽罩。

1.2 雜散電磁波

雜散電磁波主要來自有源音箱的功率輸出導線、揚聲器及功率分頻器、無線發射設備和計算機主機，產生原因在這里不做深入討論。雜散電磁波在傳輸、感應的形式上與電源變壓器類似，雜散磁場頻率范圍很寬，有用家反映有源音箱莫名其妙接收到當地電臺廣播就是典型的雜散電磁波干擾。

另外一個需引起重視的干擾源為整流電路。濾波電容在開機進入正常狀態后，充電僅集中在交流電峰值時，充電波形是一個寬度較窄的強脈沖，電容量越大，脈沖強度也越大，從電磁干擾角度看，濾波電容并非越大越好，整流管與濾波電容之間走線應盡量縮短，同時盡量遠離功放電路，PCB空間不允許則盡量用地線包絡整流電路。

1.3電磁干擾主要防治措施

1.降低輸入阻抗

電磁波主要被導線及PCB板走線拾取，在一定條件下，導線拾取電磁波基本可視為恒功率。根據P=U＾U/R推導，感應電壓與電阻值的平方成反比，即放大器實現低阻抗化對降低電磁干擾很有利。例如一個放大器輸入阻抗由原20K降低至10K，感應噪聲電平將降至1/4的水平。有源音箱音源主要是電腦聲卡、隨身聽、MP3，這類音源帶載能力強，適當降低有源音箱輸入阻抗對音質造成的影響非常微弱不易覺察，筆者試驗時曾嘗試將有源音箱輸入阻抗降至2KΩ，未感覺音質變化，長期工作也未見異常。

2.增強高頻抗干擾能力

針對雜散電磁波多數是中高頻信號的特點，在放大器輸入端對地增設磁片電容，容值可在47——220P之間選取，數百皮法容值的電容頻率轉折點比音頻范圍高兩、三個數量級，對有效聽音頻段內的聲壓響應和聽感的影響可忽略不計。

3.注意電源變壓器安裝方式

采用質量較好的電源變壓器，盡量拉開變壓器與PCB之間的距離，調整變壓器與PCB之間的方位，將變壓器與放大器敏感端遠離；EI型電源變壓器各方向干擾強度不同，注意盡量避免干擾強度最強的Y軸方向對準PCB。

4.金屬外殼須接地

對于HIFI獨立功放來說，設計規范的產品在機箱上都有一個獨立的接地點，該接地點其實是借助機箱的電磁屏蔽作用降低外來干擾；對于常見有源音箱來說，兼做散熱器的金屬面板也需接地；音量、音調電位器外殼，條件允許的話盡量接地，實踐證明，該措施對工作于電磁環境惡劣條件下的PCB十分有效。地線干擾

2.1 地線干擾原理分析

電子產品的地線設計是極其重要的，無論低頻電路還是高頻電路都必須要個遵照設計規則。高頻、低頻電路地線設計要求不同，高頻電路地線設計主要考慮分布參數影響，一般為環地，低頻電路主要考慮大小信號地電位疊加問題，需

獨立走線、集中接地。從提高信噪比、降低噪音角度看，模擬音頻電路應劃歸低頻電子電路，嚴格遵循“獨立走線、集中一點接地”原則，可顯著提高信噪比。

音頻電路地線可簡單劃分為電源地和信號地，電源地主要是指濾波、退耦電容地線，小信號地是指輸入信號、反饋地線。小信號地與電源地不能混合，否則必將引發很強的交流聲：強電地由于濾波和退耦電容充放電電流較大（相對信號地電流），在電路板走線上必然存在一定壓降，小信號地與該強電地重合，勢必會受此波動電壓影響，也就是說，小信號的參考點電壓不再為零。信號輸入端與信號地之間的電壓變化等效于在放大器輸入端注入信號電壓，地電位變化將被放大器拾取并放大，產生交流聲。增加地線線寬、背錫處理只能在一定程度上減弱地線干擾，但收效并不明顯。有部分未嚴格將地線分開的PCB由于地線寬、走線很短，同時放大級數很少、退耦電容容量很小，因此交流聲尚在勉強可接受范圍內，只是特例，沒有參考意義。

需注意的是，變壓器電磁干擾引發的交流聲頻率一般為50HZ左右，而地線布線不當導致的交流聲，由于整流電路的倍頻作用頻率約為100HZ，仔細區分還是可以察覺的。

2.2 解決地線干擾實例說明

正確的布線方法是，選擇主濾波電容引腳作為集中接地點，強、弱信號地線嚴格區分開，在總接地點匯總。下面以最常見的LM1875（TDA2030A）為例，以生產商推薦線路說明一下：

圖2

圖中R1、R2是輸入落地電阻，C2是直流反饋電容，接地點是小信號地，標記為藍色，；C3、C4、C6、C7是退耦電容，接地端標記為紅色，屬電源地。正確的接地方式為：三個小信號接地點可混合在一條地線上，四個電源地匯集為另一條地線，電源地與小信號地在總接地點處匯合，除總接地點外，兩種地不得有其他連通點！功放輸出端的茹貝爾（zobel）移相網絡（R5、C5）接地點處理方法較特殊，該接地點如并入電源地，地線電壓擾動將經R4反饋至LM1875反相輸入端，引起交流聲；而并入小信號地的話，由于信號的相位、強度不一致，將導致音樂信號質量嚴重下降。因此，如印刷電路板空間允許，最好能單獨走線。

2.3 實際的項目PCB板Layout圖來詳細說明

1.TDA2030 PCB圖：

這張PCB圖中，存在明顯的地線設計錯誤，小信號地與電源地完全重合，因此該板必然存在交流噪聲，且不受音量電位器控制。圖中C2、C3、C4、C5是退耦電容，C7、R2、C6、JP1第一腳、JP2第三腳等五個接地點則屬小信號地，大小信號地重疊后通過跳線引至C8、C9的總接地點。同時，zobel移相網絡接地點（C1第二腳）也混雜在一條地線上，必然使實際情況更加復雜。

2.LM4766 PCB圖：

該圖中，C5、C11、C12為OP退耦電容，接地端屬電源地，圖中用紅色細線標記出電流走向；而R5、R6、R7、R9等HPF電路電阻接地端屬小信號地，與C5、C11、C12等退耦地共用一條地線走線的話，退耦電容工作電流與地線內阻引起的壓降勢必會疊加在R5、R6、R7、R9接地端，引發交流聲甚至自激。

3.一張地線布線正確的PCB：

這張PCB中，大小信號地嚴格分開，同時采用了一些其他降噪手段，信噪比例很高，輸入端開路時，實測輸出端殘留噪音不高于0.3mV，夜深人靜時耳朵貼在揚聲器單元上也沒有任何噪聲。為看圖方便，僅畫出一聲道的地線做示范。C9、R1、C10及信號輸入插座接地端是小信號地，通過紅色地線接至總接地點，左側

地線是揚聲器及zobel網絡地，右側地線是退耦電容的電源地，三條地線在主濾波電容C4的1腳匯合，實現真正意義上的“一點接地”。機械噪聲 4 熱燥聲