第一篇：世界盡頭與冷酷仙境之精彩摘抄

村上春樹

世界盡頭與冷酷仙境

1.對于世界上大多數情況，較之正統式解釋方法，采用權宜式把握方式更能接近事物本質。2.不過我時常這樣想：很久以前我們大家恐怕都住在完全不同的地方度過完全不同的人生，而這段往事很可能由于某種原因被遺忘的干干凈凈，于是大家便在一無所知的情況下如此打發時間。

3.死本身并非那么可怕。莎士比亞說過，今年死了，明年就不會再死。4.同嶄新的千塵不染的太陽一同醒來時的愜意之感是任憑什么都無法替代的。5.別人傳授的東西即傳即滅，而以自身努力學的的東西，則終生相隨，并給以幫助。6.過去和未來的無法很好地平衡，所以才不知所措。

7.心一旦消失，也就沒有失落感，沒有失望，沒有失去歸宿的愛。剩下的只有生活，只有安安靜靜無風無浪的生活。

8.有的東西不過很久是不可能理解的，有的東西等到理解了又為時已晚。大多數時候，我們不得不在尚未清楚認識自己的心的情況下選擇行動，因而感到迷惘和困惑。9.任何人都具有某種成為一流的素質，問題只在于能否把它充分發掘。很多人之所以成不了一流，是因為一些不懂發掘方法的人一齊上前把它扼殺掉磨損掉了。

10.在任何這個世界上，任何人都不可能只身獨處，大家都在某處或多或少的相接觸。11.當人陷入無以復加的困難境地時，往往在腦海中描繪出白日夢場面以保護自己免收嚴酷現實的摧殘。

12.沒有爭奪沒有怨恨沒有欲望，無非說沒有相反的東西，那便是快樂，幸福和愛情。正因為有絕望有幻滅有哀怨，才有喜悅而言。沒有絕望的終極幸福是根本不存在的。13.人們的大多數行為，都是以自己仍將生存下去這一點為前提的，倘若去掉這一前提，便幾乎沒有什么可做的了。

14.世上存在著不能流淚的悲哀，這種悲哀無法向任何人解釋，即使解釋也不會理解。它永遠一成不變，如無風夜晚的雪花一般靜靜地沉積在心底。

15.這里是我自身的世界。圍墻是包圍我自身的圍墻，河是我在自身流淌的河，煙是焚燒我自身的煙。

海邊的卡夫卡

1.人們總是要進入自己一個人的世界，在進的最深的地方就會產生連帶感。或者說人們總要神深挖洞，只要一直挖下去就會在某處同別人連在一起。而用圍墻把自己圍起來是不行的。

2.如果我想驅逐，只能驅逐我自身。

3.盡管世界每一個體的存在是艱辛而孤獨的，但就記憶的原型而言我們則密不可分的連在一起。

4.有能力的孩子有時因其有能力而一個又一個沖擊本應由身邊大人達成的目標，這樣就會由于過多處理眼前的現實性課題而漸漸失去其中作為孩子應有的新鮮的激動和成就感。5.人這東西實際上恐怕是很難以自身的力量加以選擇的。6.人這東西是要把自己附在什么上才能生存的。7.世間萬物無一不是隱喻

——歌德

8.在這個世界上，不單調的東西讓人很快厭倦，不讓人厭倦的大多是單調的東西。9.人強烈追求什么的時候，那東西基本上是不來的；而當你極力回避他的時候，他卻自然找到頭上。

10.幸福是寓言，不幸是故事。

——托爾斯泰

11.我們的人生有個至此再后退不得的臨界點，另外雖然情況十分少見，但至此再也前進不得的點也是有的。那個點來的時候，好也罷壞也罷，我們都只能默默接受。我們便是這樣活著。

12.無論什么人，只要他這么活著，他同周圍所有事物之間自然有意義產生。13.每天時候一到天就亮，但那里已不是昨天的世界，那里的你也不是昨天的你。14.人不是因為缺點，而是因為優點而被拖入更大的悲劇之中。15.所謂怪異的世界，乃是我們本身的心的黑暗。

16.我們稱為自我或者意識的東西如冰山一樣，其大部分仍沉在黑暗領域，這種乖離有時會在我們身上制造出深刻的矛盾和混亂。

17.有了鬧別扭，世界才總算有了三維空間。如果什么都直來直去，那么你就住在三角尺規定的世界里好了。

18.所謂純粹的現在，即吞噬未來的，過去的，難以把握的過程。

19.自我意識：人不僅可以將自己與容體分開來把握，而且可以通過將自己投射在作為媒介的客體上來主動地更深刻地理解自己。

——黑格爾 20.正因為不能稱心如意，人世才有意義。21.沒有什么能夠永遠以同一形態滯留于同一場所。

22.文明誕生與人類開始建造樊籬之時。

——盧梭 23.人生這東西怎么折騰反正都一塌糊涂。

24.你外部的東西是你內部東西的投影，你內部東西是你外部東西的投影。25.哪里也不存在旨在結束戰爭的戰爭。26.只有你記住我，被其他所有人忘掉都無所謂。

27.我們都在持續失去種種寶貴的東西，寶貴的機會和可能性，無法挽回的感情。這是生存的一個意義。

第二篇：冷酷仙境與世界盡頭讀后感1

早就聽說過村上春樹的大名，但一直沒有拜讀過他的作品，冷酷仙境與世界盡頭讀后感1。最近在看他的三大代表作之一《世界盡頭與冷酷仙境》，正如評論所說，這是一部構思奇特的作品，情節極其荒誕而主題又極其嚴肅。這也是眾多日本藝術家的特點，包括作家及動漫畫家。如宮崎峻的《千與千尋》也是如此，不展開論述了。網上有很多對這部作品的精彩評論，不一一細述。這里我只想說說我自己對這部作品的一些零散的讀后感。

全書共40章，單數章為“冷酷仙境”，雙數章為“世界盡頭”，采用平行敘事的寫作手法，這也是村上的慣常做法，讀后感《冷酷仙境與世界盡頭讀后感1》。個人認為，“冷酷仙境”比“世界盡頭”情節要復雜和驚險得多，因為里面至少有兩個反派，所以情節推動十分自然和緊湊；而世界盡頭描述的是一個寧靜的與世隔絕的小鎮，沒有反派，故而情節推動方面較為艱難，顯得十分緩慢甚至有點拖沓的感覺。事實上，就目前我看的一半內容而言（20章），冷酷仙境的內容比世界盡頭的內容要多得多，具體多多少我沒有統計，也沒有看到有人關注這方面的東西。網友的評論大多集中在其藝術手法及精神內涵方面。這些我暫不評論。

第三篇：一個時代的虛空與絕望——讀《世界盡頭與冷酷仙境》有感

一個時代的虛空與絕望

——讀《世界盡頭與冷酷仙境》有感

這本書有個有趣的名字——世界盡頭與冷酷仙境。讀完書名第一反應是美好和有趣的，第二反應是疑惑，想要探究到底。世界的盡頭是什么樣子？仙境又為何冷酷？兩個詞組結合一起，讓這本書蒙上一層白色的薄紗。這本書讓人不禁懷著孩提時代看書的純粹和好奇心，去暢游一番。

在讀《世界》之前，我曾拜讀過《挪威的森林》。許多讀者把它定位成青春感傷小說，但我不認為這種定位合理。雖然它寫出了青春的感傷味道，但我覺得他所表達的主體遠超出這種味道。其藝術形象背后，往往是對人生的終極思考。為什么村上春樹的作品盡管內容疏遠離奇，但卻離奇地契合很多現代人的感受，而這種感受，往往現代人也難以名狀。《世界》也是這樣一部主題嚴肅的作品。

這次《世界》運用雙線平行結構來敘述。“冷酷仙境”是以東京為舞臺的高科技現代大都會，講述了兩大黑社會組織在爭奪一個老科學家發明的控制人腦的裝置，“我”在老人孫女的幫助之下，經過了驚心動魄的地底之旅找到老人，卻被告知由于老人的計算錯誤，他24小時后離開人世，轉向另一世界即“世界盡頭”。“我”回到地面上，與女友過了最后一夜告別，然后驅車到海邊靜靜等待死亡的到來。“世界盡頭”是；另一番景象，這里與世隔絕，居民相安無事，但人們沒有心，沒有目標。“我”一直想逃離這里，但在即將成功時選擇了留下，因為“我”發現“世界盡頭”其實是“我”自己造出的。

村上春樹在寫作中故意與社會保持一定距離。在冷酷仙境中描寫的“東京”是支離破碎而陌生的。作者似乎沒心思寫出東京大都會應有的狀態，反而加上了“夜鬼”“組織”“工廠”這些離奇古怪的元素和情節，頗有科幻色彩。即使有著重寫了“我”逛街市、理發店、小酒館這些有現實色彩的情節，但這種隨著意識而流動的寫法仍疏遠了讀者。作者故意制造淡淡的疏離，像旁觀者那樣冷眼看待荒誕離奇的社會，其中包含了對以“組織”“工廠”為代表的權威主義的嘲弄。

“祖父變得不再相信‘組織’這種存在。”女郎說，“他說無論計算士的‘組織’還是符號士的‘工廠’，無異于一個人的左右手。”

在剛開始，“組織”是神秘、權威的，但到了博士眼里，“組織”“工廠”只是滿足某些人私欲而在的機器。而它們間的斗爭，淪為了明眼人里的笑柄，顯得如此愚蠢和無聊。

我一邊摸黑游泳，一邊反復思索女郎的話，此事固然難以相信，但也并非絕無可能。不錯，我是在為“組織”工作，但若問我“組織”內部結構如何，我實在一無所知。因為“組織”過于龐大，而采取秘密主義來控制內部情報。我們只是接受上頭的指令將其逐一消化完成的渺小存在。至于上頭的所作所為，我這樣的小嘍啰完全蒙在鼓里。

“我”對組織的認識，其實說出了現代人與社會的關系。當今社會被“管理

得井然有序”，人們只有遵從“技術官僚”的意志如同一個齒輪般的生存下去。這就是登上發達工業國家的頂峰的“日本資本主義”。高度發達的技術社會就像一部運轉的巨大機器，而“人”只是任由擺布且精密的零件。但人不是零件，人是有感情知覺。所以人在面對機器般殘酷冷漠的社會就像一根葦草在水中飄蕩，是那般無力和失落。

這般無力和失落的感覺，多像現在的我們。在中國，面對通貨膨脹、房價離譜、食品安全，醫療保障等問題，普通老百姓無能為力。就拿最近的“新國五條”來說，本來是因為國家不斷發行貨幣，加上投資渠道狹窄，老百姓為了保值所以不得不投資房產，推動房價上升。國家卻二話不說，“國五條”沒有任何商量就橫空出世，硬是“一刀切”地從百姓身上搜刮20%個稅。我們沒有自由表達的權利，我們也沒有法律，制度的保障。當我們要從唐朝開始耕田才能買得到現在的一套房子時，當現實壓榨著人們的尊嚴時，再讀這本書更能體會作者對現實社會的擔憂，無奈。

回到書中，我們可以很輕易地感受到村上春樹對“無力感”的表現方式。在正常的敘事中，作者強調了“我”的意識流。當“我”乘坐寬敞的電梯時，“我”想到了將它作為一間辦公室用，要擺設寫字臺，地柜文件柜，還可再間隔出一間小廚房；當“我”和粉女郎穿過陰森恐怖的黑暗隧道，我的思緒卻飄去了過山車的男女，銀手鐲，和粉紅胖女郎交合；當我被告知只剩下一天的生命時，我回到陸地上仍若無其事與胃擴張女孩吃飯、逛超市和交合，然后等待死亡。村上春樹將略顯扭曲的光線，略顯奇特的視角，略顯平淡的情節，組合成一場鋪天蓋地的雨。聽雨的人自然體味得到。

與“冷酷仙境”的兇險刺激，“世界盡頭”更像是歐洲中世紀的寧謐小鎮。當號角聲彌漫小鎮的時候，獸們便朝太古的記憶揚起脖頸——超過一千頭之多的獸們以一模一樣的姿勢一齊朝號角傳來的方向昂首挺頸……剎那間一切都靜止不動……

居住在意識中的世界——“世界盡頭”的“我”在故事的最后，放棄了從高墻圍筑起的世界中逃離出來：

“我想留這里”我說。

影子怔怔地看著我的臉，眼神似已失去焦點。

“我已考慮成熟”我對影子說，“是對不住你，但我從我的角度仔細考慮過。也完全清楚獨自留下來將是怎樣的下場。正如你所說，按理兩人應一道返回原來的世界，這點我也一清二楚。而且也知道這才是我應回歸的現實，而逃離這顯示屬于錯誤的選擇。可是我不能離開這里。”

為什么“我”不惜違背與“影子”間的諾言而放棄從“世界盡頭”逃離呢？那是因為“我”已經認識到，“世界盡頭”是“我”創造出來，是“我”的內心世

界。“我”決意留下來的小鎮究竟是什么樣的呢？

鎮子的完全性建立在心的喪失這一基礎上。只有使心喪失，才能將各自的存在納入被無限延長的時間之中。也唯有如此，人才不會衰老，不會死亡。第一步就是將影子這個自我的母體撕掉隔離開來，等待他死去。一旦影子死了，往下便沒忽悠太大問題，只消把每天生出的類似心的薄膜樣的東西掏出即可。

小鎮里的人不可有心，也就沒有斗爭、憎恨、欲望，沒有幸福、愛情。那里的人不存在感情。我既不想回到“冷酷仙境”去面對冷酷的現實，也不想完完全全地活在沒有“心”的小鎮內。于是“我”最終選擇留在小鎮外的森林，盡管森林也是屬于沒有“心”的“世界盡頭”里。這就是無奈的抗拒并接受著的結局吧。《世界盡頭與冷酷仙境》這部作品，寫出了一個時代的絕望和掙扎，無助和感傷，表達了村上春樹對社會對人性漠視的擔憂。

第四篇：《仙境之橋》觀后感 ：現實世界的冷酷與溫柔

《仙境之橋》觀后感 ：現實世界的冷酷與溫柔

郭少華

電影《仙境之橋》寓意深刻，韻味悠長，猶如一篇優美散文，精致雋永，然而它卻比文字更有沖擊力，更讓人回味。看完影片后，女兒有些懵懵懂懂，而我則試圖讓她明白一點，那就是現實世界的冷酷與溫柔。

《仙境之橋》的主人公杰西，父母親忙著生計和照顧弟妹很少關注他，因家里貧窮又經常受到同學嘲笑，還時常被大年級同學欺凌，他仿佛被這個冷酷世界拋棄，深深地感到孤獨。在他有了個難得的伙伴，最好的朋友萊斯利時，她又突然不幸遇難，他仿佛再度被世界拋棄。故事提醒人們現實世界是殘酷的，競爭無處不在，痛苦常伴左右，不幸隨時降臨。面對現實生活，我們必須要有一顆強大的心，有一種頑強的精神，必須要學會忍讓與低頭，必須要最大程度發揮自己的聰明才智，并且要敢于面對。影片里杰西和萊斯利雖然創造了一個虛幻的美麗的世界特雷比西亞，兩個人在這個世界里能夠放開心懷，享受美好，但杰西和萊斯利也并不是就此逃避現實世界，而是搭起了聯接之橋，把在虛幻世界里體驗到的本領實踐到了現實世界。

同時，兩部影片又告訴我們。面對冷酷世界，我們也不必害怕，不用氣餒，不需逃避，因為我們身邊還有愛，因為這世界還有溫柔。我們不憚以最大的惡意來揣摩別人，就如那根粗繩是被誰弄斷的，但我們也還是要用最寬廣的胸懷來接納別人的愛和善。父母是永遠愛著你的，同學的感情是最純真的，老師總是支持你的，鄰居也是友善的。在每一個你最難過的關頭，也總有一份愛在默默支持著你，也總一個目光在關注著你，也總有一縷陽光會讓你溫暖，也總有一抹靚麗會讓你微笑，縱使最悲慘的時刻，縱使最無助的關頭。

現實是冷酷的。女兒有些懵懂，是因為她還沒有深刻的體驗，她還沒有真正切入社會；是因為我們努力讓她的童年多些純真，多些美好。但人生終究要成長，我們與其讓孩子突然面對時的驚慌失措，不如讓她們早早明白這一點，而電影無疑是個很好的渠道和工具。

現實又是溫柔的。在孩子們了解社會真相的同時，我們要讓她們永遠相信這一點。在她們周圍，始終有愛在圍繞著她們，無論世界怎么灰淡，總有那一刻溫柔會穿過迷霧、躍過眼簾，出現在你面前，深深地打動你，讓你有力量和勇氣繼續走下去，就如萊斯利的回眸一笑。

第五篇：《【家常讀書文學系】 村上春樹 挪威的森林 世界盡頭與冷酷仙境 舞舞舞》(haruki murakami：norwegian wood

《【家常讀書·文學系】 村上春樹 挪威的森林 世界盡頭與冷酷仙境 舞！舞！舞！》(Haruki Murakami：Norwegian Wood(novel))澤林＋雨中狐貍朗讀版[MP3]

我把所有的雨中狐貍讀書的題頭全部改成了家常讀書，我想這是應該的，也是合適的。

所謂家常讀書和朗讀有什么區別呢？我想，第一的區別怕就是家常吧。在我少年的記憶中，小姨在我的床頭娓娓道來的故事是我終身懷念的情景。那情景的清新和溫暖并非是因為了故事而產生的，她說的故事未必字字如書上的真確，缺漏怕是難免的；她的發音怕也未必標準，鄉音的遺留也總是會有的。然而這一切在我的記憶中都成為了溫暖的一部分，讀書，聽書并非是為了背書，那些我們所感受的，所學到的大約應該是更加重要的東西。

家常讀書帶給人的，不僅僅是書，或者書上的字句，帶給人還包括那不可割裂的聲音。一旦書本被人誦讀，那書本別失去了純粹的說明的意義，而變為了讀者和聽者之間的互動。倘使正襟危坐的朗誦代表的是對文化和知識的傳授的話，家常的讀書便更像朋友間的交流和討論。從這個意義上，我自己也便更加欣賞這家常的讀書。因此，我講自己的讀書全部改名作家常讀書，為的是我們相互間的討論和交流。也許你能夠在錄音中聽到人抽煙，也許你能夠在錄音中聽到人抽泣，這些都是因為我們不一本正經地宣講一本書，而是用心地去體會和討論一本書。像是在壁爐邊圍坐的朋友一般。PS :我建立了一個小組，名字是“家常讀書”，大家可以去討論。

2009-05-05------------------------------版本介紹家常讀書制作的有聲書分為兩個版本：

標準版（S版 VS）：128K 44.1HZ 立體聲；主要用于EMULE下載（VC發布資源均為標準版）

網絡版（N版 VN）：48K 22.05HZ 單聲道；論壇直接下載和錄制期間連載（www.tmdps.cn/jcds 豆瓣小組：http://www.tmdps.cn/group/182150/【我們招集家常讀書的朗讀者；我們期待推薦書目的聆聽者；我們盼望愛好書籍的的討論者；我們歡迎督促提高的批評者……】－－－－－－－－－－－－－－－－－－－書名：挪威的森林 朗讀者：雨中狐貍 作者：村上春樹 譯者：

書名編號：JCDS L01 版本：VX/VN 發行時間：2009 語言：普通話《挪威的森林》大約是村上在中國最知名的作品了吧，也是我自己喜歡的作品，所以很開心能夠讀畢這本小說，發給大家。以下小說介紹和評介來自維基百科《挪威的森林》，是日本作家村上春樹于1987年所著的一部長篇小說。村上春樹稱《挪威的森林》是一部純粹的愛情小說。挪威的森林不但是小說的書名，小說中亦多次提到的《挪威的森林》是英國披頭四樂隊的一首歌曲（Norwegian Wood），是渡邊常常會聽的一首曲子，也是能鎮靜直子心靈的一首奇特的曲子。《挪威的森林》在日本廣受年青人的歡迎，是日本最暢銷的小說之一，村上春樹因此而更為人知悉。該書封面由村上春樹親手設計，以紅綠色為上下冊封面主體并加注：“百分之百的愛情小說”。該作品于1988年發行的單行本銷量449萬，納入1991年/2004年發行之文庫本總銷量達786萬，為日本近代小說銷量排行首位。《挪威的森林》有中、英等很多不同語言的譯本，而中譯本亦有多個，簡體版由林少華翻譯；而繁體版曾出現多個，分別為賴明珠譯本（臺灣）、劉惠禎．黃琪玟譯本（臺灣）和葉蕙譯本（香港）。曾獲得金獅獎的導演陳英雄已確定將《挪威的森林》改編腳本并拍攝為電影、目前已在日本展開外景的作業。將于2009年2月開拍、2010年予定上映。富士電視臺協助拍攝。2009-04-16書名：世界盡頭與冷酷仙境 朗讀者：澤林＋雨中狐貍 作者：村上春樹 譯者：

書名編號：JCDS L07 版本：VX/VN 發行時間：2009 語言：普通話介紹 %E4%BD%9C%E8%80%85%E5%9B%BE%E7%89%87%E9%93%BE%E6%8E%A5%E5%9C%B0%E5%9D%80 村上春樹村上春樹（1949年1月12日－），日本小說家、美國文學翻譯家。29歲開始寫作，第一部作品《聽風的歌》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊，廣泛引起“村上現象”。村上春樹的作品展現寫作風格深受歐美作家影響的輕盈基調，少有日本戰后陰郁沈重的文字氣息。被稱作第一個純正的“二戰后時期作家”，并譽為日本1980年代的文學旗手。%E5%9B%BE%E4%B9%A6%E5%B0%81%E9%9D%A2%E9%93%BE%E6%8E%A5%E5%9C%B0%E5%9D%80 世界盡頭與冷酷仙境

本書是村上春樹最重要的小說之一，與《挪威的森林》、《舞舞舞》合稱為村上春樹三大杰作。小說共40章，單數20章“冷酷仙境”，雙數20 章為“世界盡頭”，這種交叉平行地展開故事情節的手法是村上春樹小說的特征，而本書是這種特征最典型的體現。“冷酷仙境”寫兩大黑社會組織在爭奪一個老科學家發明的控制人腦的裝置，老人躲到了地底。主人公 “我”是老人的實驗對象，他受到黑社會的恐嚇，在老人的孫女幫助下，經過了驚心動魄的地底之旅，好容易找到老人，卻被告知由于老人的計算錯誤，他24小時后離開人世，轉往另一世界即“世界盡頭”。“我”回到地面上, 與女友過了最后一夜告別，然后驅車到海邊靜候死的到來。“世界盡頭”是另一番景象，這里與世隔絕，居民相安無事，但人們沒有心，沒有感情，沒有目標。“我”一直想逃離這里，但在即將成功時選擇了留下，因為“我”發現“世界盡頭”其實是“我”自己造出的。本書想象力奇特，藝術水準高超，情節極其荒誕而主題極其嚴肅，用變形的手法寫出人們對當代資本主義社會的混亂現狀逃避無門的真實心態。朗讀者的話從2009年10月11日開始，到2010年3月3日凌晨，一共143天。終于和澤林一起完成了家常讀書的第一部合作有聲書。，幸福啊，幸福。書名：舞！舞！舞！朗讀者：雨中狐貍 作者：村上春樹 譯者：

書名編號：JCDS L08 版本：VX/VN 發行時間：2009 語言：普通話介紹村上春樹村上春樹（1949年1月12日－），日本小說家、美國文學翻譯家。29歲開始寫作，第一部作品《聽風的歌》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊，廣泛引起“村上現象”。村上春樹的作品展現寫作風格深受歐美作家影響的輕盈基調，少有日本戰后陰郁沈重的文字氣息。被稱作第一個純正的“二戰后時期作家”，并譽為日本1980年代的文學旗手。舞！舞！舞！本書是日本著名作家、《挪威的森林》的作者村上春樹的又一部重要長篇小說。其內容與他的另一部小說《尋羊冒險記》相銜接。小說揭示了資本主義社會的不合理性對人的心靈的扭曲以及這種社會下人的精神孤獨和生命的脆弱，在手法上現實與虛幻交織，藝術水準高超。本書在讀者中影響廣泛。

其內容與《尋羊冒險記》相銜接，主人公“我”與《尋羊冒險記》中的主人公是同一個人。小說分兩條線索，一條是“我”與老同學、電影明星五反田結識了兩名應召女郎，五反田出于心理扭曲殺死了她們，自己也投海自殺。另一條是“我”結識了孤單的女孩“雪”、她的攝影家母親“ 雨”與“雨”的男友笛克，但善良的笛克卻死于車禍。“我”在死亡陰影下過了一段驚魂的日子，最后與一個賓館女服務員相戀并獲得了安全感。小說揭示了資本主義社會的不合理性對人的心靈的扭曲以及這種社會下人的精神孤獨和生命的脆弱，在手法上現實與虛幻交織，藝術水準高超。

本書曾由漓江出版社出版。在讀者中已有廣泛影響。------------------------------版本介紹家常讀書制作的有聲書分為兩個版本：

標準版（S版 VS）：128K 44.1HZ 立體聲；主要用于EMULE下載（VC發布資源均為標準版）

網絡版（N版 VN）：48K 22.05HZ 單聲道；論壇直接下載和錄制期間連載（www.tmdps.cn）雨中狐貍

QQ: 947354694（雨中狐貍）

email: yuzhonghuli@gmail.com【家常讀書論壇】：討論經典，體悟知識，交流聲音

http://www.tmdps.cn QQ群：【由于加入的朋友較多，請最多選擇兩個加入】 家常讀書交流討論群一覽 哲學區II：3387527;歷史區：94354385;文學區II：96799073;朗讀區：43784735;詩詞區：102384808找意義： 56405296（為盲童讀書 幼吾幼以及人之幼）點亮黑暗： 17627211（點亮黑暗計劃有聲雜志編輯部群，希望有美工，音頻編輯，文字編輯，軟件制作等能力又熱心公益的朋友參加。加入時請說明自己的特長。）博客和討論組

家常讀書博客及討論小組地址一覽【我們招集家常讀書的朗讀者；我們期待推薦書目的聆聽者；我們盼望愛好書籍的的討論者；我們歡迎督促提高的批評者……】