第一篇：淺談音樂類廣播節(jié)目的主持人語言把握與錄制技巧

期末總結(jié)論文：

姓名：____

李婧瑋__________ 班級：__

廣電1201________ 專業(yè)：___ 廣播電視新聞學(xué)______ 學(xué)號：__

3120100604_________ 科目：__ 廣播節(jié)目策劃與制作___ 淺談音樂類廣播節(jié)目的主持人語言把握與錄制技巧

——以自制節(jié)目“光影不老歌”為例

目錄：

引言·················································································································································2

一、音樂類廣播中的主持人········································································································2

二、音樂廣播節(jié)目中的主持人語言把握······················································································3

1、主持人語言的魅力和修養(yǎng)································································································3

2、主持人語言的口語化······································································································4

3、主持人語言的激情··········································································································4

4、主持人語言的“個性化”··································································································5

三、音樂廣播中語言部分的錄制技巧·························································································5

1、音色音調(diào)的自我控制······································································································5

2、音量的控制·······················································································································5

3、聲音效果的控制················································································································6

四、結(jié)語：總結(jié)與反思·················································································································6

參考文獻········································································································································6 引言

本學(xué)期經(jīng)過了王婧老師和劉云老師的交替指導(dǎo)授課，經(jīng)歷了聲音理論和廣播實踐的“先禮后兵”，感受到了兩位老師不同的風(fēng)格和教學(xué)實踐，收獲頗豐，獲益良多。

我們是在電視文化中成長起來的一代，而離開家里之后，網(wǎng)絡(luò)視頻的方便快捷也令我們中的大部分很少主動接觸廣播媒體，甚至一度認為廣播是一個已經(jīng)缺少市場、受眾被過度分割的媒體行業(yè)。雖然我兼職做有聲小說的錄制工作已經(jīng)有兩年多時間了，但經(jīng)過一學(xué)期的學(xué)習(xí)之后，特別是經(jīng)過自己制作廣播節(jié)目的訓(xùn)練和磨礪之后，我對于廣播的興趣才真的算是大大增強，更多地去聽和關(guān)注廣播的整體結(jié)構(gòu)和主題等的選擇，對于我之前的錄制也萌發(fā)了許多反思。對于廣播行業(yè)，也更多了一份認可和向往。

因為在廣播節(jié)目的制作的整個過程中，我參與的部分比較分散和雜亂，包括前期創(chuàng)意與策劃撰寫、音樂選擇、主持人文稿撰寫與錄音、展示與總結(jié)等。而本文旨在從由我獨立完成的主持人文稿撰寫與錄制工作出發(fā)，結(jié)合實踐中所選擇的廣播節(jié)目類型——音樂類廣播節(jié)目，探討音樂類廣播節(jié)目主持人的語言把握和錄制技巧等問題，并同時對自己在其中的收獲和不足進行反思，也希望能以此獲得更多的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞： 音樂廣播 主持人語言 錄制技巧

一、音樂類廣播中的主持人

音樂，在廣播中是必不可少的元素，是“節(jié)目氣氛的營造者”。音樂與自然中的聲音相比，是抽象和富于情感的。好的廣播節(jié)目，不論何種類型，都會必然地、或多或少地使用音樂作為背景的渲染，片頭、片尾、中斷等部分的承接和聯(lián)系，音樂也常常是基礎(chǔ)、必備和首選的背景和感情風(fēng)格提示。法國大文學(xué)家雨果就曾說：“音樂是思維著的聲音。”

而音樂也越來越多地在廣播中充當(dāng)節(jié)目主角，在廣播中十分活躍。無論是國內(nèi)還是國外，音樂頻率都呈現(xiàn)兇猛的增長勢頭，也逐漸培養(yǎng)起相對固定的受眾群體，也擁有自己傳統(tǒng)的“黃金受眾”，即25~44歲的人群。而音樂節(jié)目中的主持人角色與其他類型電臺節(jié)目相比，說的話明顯減少，但這是否能夠證明其重要性和魅力也隨之下降呢？據(jù)此，關(guān)于音樂頻率中的主持人角色，是一個值得探討和研究的問題。

在生活中，我們常常對音樂節(jié)目的電臺主播持有知性、優(yōu)雅和神秘的刻板印象。實際上，2 音樂類廣播節(jié)目主持人也是各具風(fēng)格的。特別是隨著近年來音樂類節(jié)目數(shù)量和質(zhì)量整體的普遍提高，作為區(qū)分不同音樂節(jié)目的重要因素，主持人風(fēng)格已經(jīng)擔(dān)負起使音樂節(jié)目脫穎而出的重大任務(wù)了。

因此，音樂類電臺節(jié)目對于主持人的聲音要求和語言風(fēng)格特色都更加苛刻，不僅要“字正腔圓”，還要“獨特”、“讓人記住”。主持人不僅要有好的音色，說什么、怎么說也同樣重要，甚至更為重要。音樂類廣播節(jié)目中一個主播的情況比較多見，沒有搭檔和嘉賓，怎么獨自將節(jié)目完成好也是對主播的一大挑戰(zhàn)。可以說，音樂類廣播中的主持人，擔(dān)負著重要的責(zé)任，也起著關(guān)鍵的作用——無論從語言把握上，還是聲音技巧上。這也是我在本次廣播節(jié)目錄制實踐中的收獲之一。

二、音樂廣播節(jié)目中的主持人語言把握

1、主持人語言的魅力和修養(yǎng)（1）語言規(guī)范

廣播節(jié)目面向大眾播放，其受眾可能涉及社會各個年齡階段、各職業(yè)和各階層。而主持人的職業(yè)特征就是語言運用的專家。因此，從深層次來說，廣播節(jié)目主持人在語言方面對大眾起著示范、引導(dǎo)、熏陶的作用，甚至可以說，節(jié)目主持人的語言修養(yǎng)直接關(guān)系到民眾的語言素質(zhì)。因此，主持人的說話規(guī)范必須引起重視。說普通話，使用文明、正確用語，是最基本的要求。

作為我組唯一的北方人，從小接受的發(fā)音訓(xùn)練和語言環(huán)境都使我的普通話較為標準，而主持人文稿也是經(jīng)過多次修改、推敲的。此外，第一期節(jié)目有很多外語歌曲，為了爭取閱讀歌曲名稱和創(chuàng)作者名字，我即便認識的單詞和名字也會查閱字典通過音標和外放讀音反復(fù)確認，以求能夠在節(jié)目中不出錯、不出球。

（2）語言文雅

而更高一層來看，主持人是新型的文化傳播者，因此主持人的語言應(yīng)該盡量體現(xiàn)深厚的文化內(nèi)涵。這就需要主持人在遣詞用語時，注意選擇文化品位較高、內(nèi)涵較豐富的語詞。舉例來說，在錄制中，我選擇的一些詞匯，如”白衣勝雪“、”似水年華“、”透明清澈的聲音“、“溫情低沉“、”如夢如幻“等等，既與節(jié)目內(nèi)容和風(fēng)格相匹配，又在口語表達中不失文雅。（3）人性關(guān)懷

而語言的魅力還體現(xiàn)在人性的關(guān)懷上。比如，在寫主持稿的過程中，我加入了一個迪士尼動畫公司的故事，即據(jù)說，他們每一部新作品在翻譯外語版本時，都會首先翻譯那些處在戰(zhàn)爭中的國家的語言版本，力圖使那里的孩子最先看到動畫片，緩解戰(zhàn)爭傷痛。這一段在剪輯中被剪掉了，但是保留了”悲憫“的部分。以此，我希望能夠向受眾傳遞悲憫的情懷和感動，與主題和宣傳效果相適應(yīng)。

另外，既然節(jié)目的定位是對于七零后、八零后、九零后的影視回憶，多多少少是打的溫情牌，以引起回憶為目的，因此在主持稿的撰寫中，我也加上了一些對于七零、八零、九零記憶中的影視印象和影視人物給他們留下的心理印象，如《獅子王》主題曲中放送中，我通過回憶我八零后的哥哥對我說起的《獅子王》對他的重要性等進行了介紹。

2、主持人語言的口語化

廣播電視節(jié)目主持人在錄制中的語言應(yīng)使用規(guī)范口語。所謂規(guī)范口語，應(yīng)是既有書面語言規(guī)范準確、邏輯性強、簡潔精練

2、莊重文雅的特點，又符合口語通俗易懂、生動、親切自然、聲韻和諧、順口入耳的要求。甚至在實際中，有許多地方廣播臺或廣播節(jié)目使用方言作為主播的語言，就是為了實現(xiàn)口語化，從而拉近和聽眾之間的距離。

這方面我很有感觸。在第一稿的主持詞中，我對于每首歌的介紹僅停留在對歌曲演唱者、或創(chuàng)作者的介紹，影片介紹也鮮有超過內(nèi)容和獲獎獎項的范圍。而除了對于歌曲、電影和板塊等的介紹外，我也少有與聽眾互動的部分，用語也書面化。這一稿錄音出來的效果很不好，成為最后推翻重錄的最主要原因。

第二稿加入了許多生活經(jīng)驗、情感共鳴，在錄制中也注意了用語的口語化，加入了許多口語用法，還添加了放送聽眾語音留言和互動的環(huán)節(jié)，使最終的節(jié)目比原版有親和力得多。

3、主持人語言的激情

廣播節(jié)目主持人的語言風(fēng)格與節(jié)目質(zhì)量與活力息息相關(guān)。主持人的真情流露、即興發(fā)揮、用心感受、激情詮釋等等，能夠吸引更多的聽眾。

但這種激情應(yīng)是適當(dāng)?shù)摹⒉幻つ康摹Ｒ晕覀兊墓?jié)目”光影不老歌“為例。節(jié)目的定位是一個文藝性的音樂類節(jié)目，不適合夸張的情感表達和大幅度的跨越，因此，主持人的語言激情就主要表現(xiàn)在說話的自然性和與聽眾的交流感上。

比如，我第一次錄音時，其他成員都提出了我的”閱讀化“問題，說話中的閱讀成分太明4 顯。這一方面與稿子過于書面化有關(guān)，另一方面也是無忽視了與聽眾交流的重要性。因此在第二次錄音時，我加入了“……呢“、”……吧“等語氣詞，也學(xué)習(xí)自然地使用停頓、在不重要的磕絆和不流暢時不打斷重新錄制而是自然變通。這樣就使節(jié)目的效果好了許多。

4、主持人語言的“個性化“

節(jié)目主持人市廣播節(jié)目的“門面”，也是廣播節(jié)目在同類節(jié)目競爭中脫穎而出的關(guān)鍵。因此，廣播節(jié)目主持人必須要有其獨特鮮明的個性和特征。同時，這種特征應(yīng)與所主持節(jié)目的類型和風(fēng)格盡可能保持一致和契合，使節(jié)目成為“主持人的”節(jié)目、有性格的節(jié)目，從而才能算是優(yōu)秀獨特的節(jié)目。

這方面的改變是很難得，因此就需要選擇合適的主持人或位主持人匹配合適的節(jié)目。我的聲音比較甜美柔和，適合比較安靜的節(jié)目，在聲音上的契合度和特色還是有一些的。但是由于第一次錄制廣播節(jié)目，為了穩(wěn)妥起見，還是提前準備了稿子。雖然讀稿是我自己準備的，但是在做到個性化這方面還是有很大不足，需要經(jīng)過磨礪和鍛煉才能慢慢培養(yǎng)出來。

三、音樂廣播中語言部分的錄制技巧

1、音色音調(diào)的自我控制

一個人，即便沒有經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，在生活中也都會有不同的音色和音調(diào)，平靜、生氣、興奮……不同的情緒和不同的狀態(tài)下，音色、音調(diào)都會隨之發(fā)生變化。而不同類型廣播對于主持人的狀態(tài)要求不同，或亢奮或平靜等。而我們的節(jié)目定位與風(fēng)格，要求我的聲音表現(xiàn)出知性、溫婉、平靜、柔和等音色音調(diào)特征。對此，我經(jīng)過幾次嘗試和調(diào)整，盡力做出最接近節(jié)目需要的效果的聲音，雖然并不完美，但是努力過后我對于結(jié)果還是很滿意的。

2、音量的控制

在錄制過程中，音量過高會導(dǎo)致話筒“破音”，收錄的聲音有雜音或聽不清楚；音量過低在有限的錄音設(shè)備條件下，會導(dǎo)致與周圍雜音混合或敲桌子、衣服摩擦等聲音混在一起，甚至收不到情況。而音量作為表達情緒的一種方法，也與節(jié)目風(fēng)格和效果有關(guān)。

在實踐中，我也出現(xiàn)過聲音過大或過小而導(dǎo)致效果不好的情況，而經(jīng)過這一次的錄制，我認為，最合適的音量就是與人在安靜的房間比面對面交談時的音量。而節(jié)目本身特點的和希望達到的營造與聽眾互動氛圍的節(jié)目效果也要求我的聲音不能過大。這不僅是后期剪輯人5 員需要注意和處理的問題，在錄制過程中就應(yīng)該有所掌握，特別是在直播節(jié)目中。

3、聲音效果的控制

避免理話筒過近和呼吸過重而出現(xiàn)噴麥的情況。處理方法可以不正對話筒說話，使氣流與話筒之間有一定夾角。

四、結(jié)語：總結(jié)與反思

這次廣播節(jié)目制作實踐中，我對自己的主持并不是很滿意，也發(fā)現(xiàn)了許多需要改進的問題。但是由于人力、物力、時間和經(jīng)驗的限制，許多在本次實踐中都不能一一改正，做到相對完美。但是從這次實踐中我學(xué)習(xí)到的經(jīng)驗和收到的啟發(fā)卻是難得的，也是我今后不斷改進和繼續(xù)廣播興趣的動力。在兒童讀物的有聲小說錄制中，我學(xué)習(xí)到了許多寶貴的經(jīng)驗，我認為我的聲音也正適合這樣類型的節(jié)目和故事。主持人的角色很重要，坐在電波背后和站在鏡頭前一樣，都是大眾傳媒中向受眾直接輸出的人，對于形象、氣質(zhì)、定位和語言運用都應(yīng)該時刻注意、處處注意，這樣才能給受眾呈現(xiàn)出完美、完整的節(jié)目。

參考文獻

1.《廣播節(jié)目策劃與制作》 董旸編著，中國傳媒大學(xué)，2007 2.李世嘉、徐冰：《多媒體時代的音樂廣播》 1994 3.《現(xiàn)代傳媒業(yè)務(wù)研究 下》 王曉春主編，2007 4.白謙誠：《主持人系列叢書 第10輯》 胡妙德主編，節(jié)目主持人委員會編，2003 5.《研究與探索》 明星時代雜志社編 2007 6．《聲屏論苑 2005》 孫強主編，2005 6

第二篇：音樂類廣播節(jié)目策劃

溫柔的音樂

記得以前聽過一檔廣播節(jié)目叫《男人也柔情》。那檔節(jié)目就是從男人柔情的一面來為大家闡釋男人。在前一陣熱播的電視劇《愛情公寓》中。男主人公曾小賢就是在做一檔廣播節(jié)目。記得名字好像叫做《月亮代表我的心》。給人的感覺也是比較溫柔的。我們的《流行經(jīng)典》在前幾期的節(jié)目中帶給大家的都是一些比較Hight的歌曲。那么這期節(jié)目就讓我們平靜下來一起享受一場溫柔的音樂下午茶。

1.《失眠》 耀樂團《失眠》，幾乎是你我都曾經(jīng)歷的，對有些人來說它已經(jīng)成為了一種生活狀態(tài)。誰沒有過通宵達旦趕工？生活壓力太大、為情所困導(dǎo)致失眠？ 或是喝太多咖啡或茶、神經(jīng)衰弱導(dǎo)致無法入睡？不用說，我們都懂的。這是一首關(guān)乎于失眠的歌曲，初初聽到不會致你失眠，亦不擔(dān)保你能睡得更安穩(wěn)。這首歌只是描述了處于失眠狀態(tài)中的你我，在失重之后相繼喪失了嗅覺、聽覺、視覺等各個感官刺激的混沌狀態(tài)以及倘若身處異度空間的迷失感，混淆了現(xiàn)實與夢境的差距…

2.《積木》 陳奕迅 《積木》 感情、社會、生活、人性在陳奕迅的新專輯中被一一道來，融為一個完滿的整體。陳奕迅不強硬灌輸?shù)览矶沁x擇了用歌聲循循善誘，大家風(fēng)范盡顯。人在不同的階段就該做不同的事情，不能總是沉醉于過去的榮譽和成就。人到中年逐漸成熟，自然不會再如年少輕狂時那般橫沖直撞。人與人之間的關(guān)系就如積木，讓陳奕迅唱給你聽

3.《一見鐘情》 李煒 很喜歡李煒的聲音，在比賽的時候就覺得他的唱功非常了不起。后來聽到了他的單曲《一見鐘情》，馬上就被他溫柔，細膩的聲線所打動。前些天看到很多當(dāng)時比賽的選手都紛紛推出了專輯或者EP，但是李煒卻一直遲遲沒有動作，很為他著急。但是仔細想想，慢工出細活，相信等到李煒推出專輯的時候，交出的一定是他最用心，最努力的成果。讓我們一起期待！

4.《牧馬人》楊坤即將于12月17日在北京奧體中心震撼開唱，此次楊坤全國巡回演唱會，特別是北京演唱會比上次的工人體育館個唱的規(guī)模和水準全面升級，在制作班底上組建豪華陣容，舞臺、燈光、造型、音樂、舞蹈等各個環(huán)節(jié)都達到高水準，樂隊也邀請了來自日本的資深音樂人，勢要在年底眾多演唱會項目中，打造非比尋常的視聽盛宴，對此楊坤也豪言“只要你來現(xiàn)場，我就不會讓你失望”。作為國內(nèi)歌壇天皇級巨星，楊坤獨特的音質(zhì)也吸引來自日本的關(guān)注，此次攜手日本資深音樂制作人，也絕不僅是表面的合作，相信未來在音樂領(lǐng)域會有更廣闊的發(fā)展。讓我們一起期待！

5.《隱》陳楚生陳楚生近日拍攝了首支個人形象宣傳片。片中采用陳楚生2011全新個人原創(chuàng)大碟主打曲目《癮》作為背景音樂，同時陳楚生大秀臺球技藝，品鑒威士忌，盡顯熟男魅力。同時這也意味著陳楚生新專輯宣傳序幕的正式揭開，而這支制作精良的宣傳片也將成為華誼對于陳楚生“影象式宣傳“的重要第一步。陳楚生此張即將出爐的原創(chuàng)專輯歷時兩年制作完成，陳楚生不但包攬全部作曲部分，更推掉大量商業(yè)演出，閉關(guān)打磨歌詞部分。華誼音樂也給予這位“內(nèi)地原創(chuàng)一哥”以極大的音樂自由度，不但大方打出“預(yù)算無上限”的超高制作費用，更請來包括有“格萊美大師”之稱的國際殿堂級混音巨匠Craig Burbidge在內(nèi)的六位頂級音樂大師為這張原創(chuàng)專輯保駕護航，用心良苦，力求完美。

6.《I'll be there》 梁曉雪世界上最動人的承諾，不是“我愛你”，而是在你需要的時候，我說“I’ll be there”。一段簡短的文案，已表達這張專輯想表達的安全感概念。梁曉雪在新專輯《I'll be there/在你身邊》中表達了希望人與人之間消除疏離感，能拉近距離，彼此溫暖的美好愿望。在你需要的時候，“我在你身邊”成為了遠比“我愛你”更動人的承諾。專輯同名主題歌《I'll be there/在你身邊》是梁曉雪的一首早期作品，但在重新演繹后，這首歌有了更豐富的意義——安全感不是來自物質(zhì)，而是人與人之間的情感，這種情感可能是親情、愛情、友情，再或者是人與寵物之間的親密關(guān)系。最動人的情感，最質(zhì)樸的浪漫，都化作最真實的安全感。梁曉雪用自己來源于生活的創(chuàng)作，將在這個秋天再次溫暖每一個聽眾。

第三篇：音樂伴隨類廣播節(jié)目策劃案

音樂伴隨類廣播節(jié)目策劃案

此策劃的風(fēng)格可能和節(jié)目本來預(yù)計的不同，這份策劃將本檔音樂伴隨類節(jié)目與民眾生活聯(lián)系的更緊

一．

二．

三．

四．

五． 節(jié)目名稱：《百樂相隨，你我相伴》 節(jié)目類型：音樂伴隨節(jié)目，與民生休戚相關(guān) 節(jié)目播出時段：周一至周五早9:30——10:30 受眾定位：按其播出時間構(gòu)想，本欄目的受眾是正行駛在路上的中青年節(jié)目構(gòu)想；按其受眾類型，本檔節(jié)目應(yīng)該緊密的與聽眾生活相關(guān)，而不司機朋友，或在家休閑的老年朋友； 是走時尚嘻哈路線，其音樂類型并不是流行音樂，而是中青年人喜愛的經(jīng)典老歌或民族音樂。節(jié)目可分為幾個板塊，有節(jié)奏的向聽眾們輸送訊息，但所有的信息都有關(guān)百姓生活，例如：生活常識，民生類新聞資訊，交通路況，天氣變化，等。

六． 節(jié)目特色：節(jié)目采取兩位主播輪流主持的形式，可以聊天形式對音樂進行介紹，對新聞資訊進行討論，對生活常識進行解說。節(jié)目可分為四個板塊“天氣預(yù)報”、“ 生活常識”、“路況連線”、“新聞資訊”

1.“天氣預(yù)報”

天氣是生活最關(guān)心的問題，節(jié)目開始可以就天氣情況向聽眾朋友做介紹，不僅僅要涉及郴州本地的天氣情況，還可以擴展到整個湖南省，以及湖南周邊省區(qū)的天氣走向及空氣質(zhì)量。

2.“生活常識”

季節(jié)、天氣往往和生活常識緊密相連，在當(dāng)下的天氣情況下，我們可以提醒聽眾朋友們要注意的生活小細節(jié)，例如：在這種天氣下，有哪些疾病要預(yù)防；女人是否需要保濕，應(yīng)該吃些什么；車廂內(nèi)是否要注意空氣流通，出行要有那些考慮；在家我們要做好哪些環(huán)保措施，等等。

3.“路況聯(lián)系”

路面情況在不斷變化，我們要時時與路況記者聯(lián)系，了解此時此刻的路面信息，用連線的形式能夠增加互動性，更能豐富節(jié)目形式。對路況的報道不僅要有記者連線，還要開通交通短信平臺，讓正行駛在路面上的司機朋友參與報道。

4.“新聞資訊”

新聞資訊有很多種，但本檔節(jié)目并不涉及國際國內(nèi)政治新聞，而只向聽眾播報民生類新聞，例如：按國家規(guī)定，食用油又漲價了；或者原油價錢上漲；

某種肉類在檢驗過程出現(xiàn)了質(zhì)量問題被媒體曝光；房車信息；郴州城區(qū)發(fā)生了什么民生趣事，等等。

5.“互動”

每天可以找一個話題跟聽眾互動，開通短信和微博，發(fā)出一個關(guān)鍵詞或問句，例如：今天是什么日子，您想做點什么；哪一年的哪一天，您和誰在一起，等等輕松的話題。

七．

八． 節(jié)目風(fēng)格關(guān)鍵詞：音樂，生活，貼心，溫馨 節(jié)目大體流程：報時——呼臺——廣告——片頭——主持人說話——音

樂——進入“天氣預(yù)報”——音樂——“生活常識”——廣告——“路況信息”——音樂——“新聞資訊”——音樂——結(jié)束語。

九．

策劃人：謝美齡2012年5月14日

第四篇：音樂與語言

音樂與語言

傳統(tǒng)的《歌曲做法》大多很注重音樂技術(shù)層面的闡述，比如，先從音樂的主題入手，然后講到音樂的發(fā)展，其次再講述音樂的結(jié)構(gòu)，最后講講音樂的體裁、前奏尾聲的寫作，等等。客觀地講，這種文體結(jié)構(gòu)沒有什么不好，問題是它具有相當(dāng)大的局限性——音樂創(chuàng)作是一個相當(dāng)復(fù)雜的精神活動，需要許多方面的共同參與才能完成。比如，一個人的藝術(shù)經(jīng)歷、生活閱歷、音樂才能、語言修養(yǎng)等諸多方的層次和水平?jīng)Q定其音樂創(chuàng)作的層次和水平。因此，作為一部專門講述歌曲創(chuàng)作的教課書就不能單單只講音樂技術(shù)，而其中非常重要的、與歌曲息息相關(guān)的語言學(xué)——為歌曲創(chuàng)作所用的語言學(xué)就顯得非常重要了。因為人的歌唱狀態(tài)與人在日常生活中的語言表達是沒有本質(zhì)上的區(qū)別的。二者之間只是在某些方面略有不同，另外，歌曲創(chuàng)作也不是生活語言的簡單復(fù)制與模仿，從以上兩個方面可以看出語言在歌曲創(chuàng)作中的特殊地位。不拿出一定的章節(jié)來闡述關(guān)于語言與音樂的諸多問題的教科書——我個人認為——不能算是合格的教科書，尤其是在當(dāng)

下，信息和資訊近乎爆炸的年代。

前面談到“為歌曲創(chuàng)作所用的語言學(xué)”的說法，其意義就在于它有別

于一般的語言學(xué)，這種在音樂藝術(shù)中存在的“語言”。

第五篇：商業(yè)演出主持人的語言技巧

商業(yè)演出主持人的語言技巧

【摘要】商業(yè)演出主持人需要針對不同的演出形式調(diào)整主持的語言技巧，通過視覺、聽覺等多感官的營造，不斷發(fā)掘商業(yè)演出主持的新形式，努力打造賞心悅目且能幫商家?guī)砥放菩?yīng)等良好效果的商業(yè)演出。

【關(guān)鍵詞】商業(yè)演出；主持人；語言技巧

商業(yè)演出隨著社會與經(jīng)濟的快速發(fā)展而興盛起來，無論是形式還是內(nèi)容上都變得越發(fā)豐富多彩。而隨著演出形式與內(nèi)容的豐富，節(jié)目表演或環(huán)節(jié)的設(shè)置也具有了藝術(shù)性和觀賞性。商業(yè)演出主持在這一發(fā)展過程中，也逐漸發(fā)展完善起來，在專業(yè)技巧上有其獨有的藝術(shù)特征。作為商業(yè)演出主持人，他們本身應(yīng)當(dāng)具備常規(guī)模式下主持人的專業(yè)素養(yǎng)和主持特點，同時根據(jù)演出本身的特點，結(jié)合具有藝術(shù)特色的主持形式。而語言技巧是主持藝術(shù)的核心與基礎(chǔ)，不但有工具性的，具體操作層面的職能，更是主持人綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。對于大多數(shù)相關(guān)從業(yè)人員來說，專業(yè)技能的掌握只是時間問題，是反復(fù)練習(xí)便可以學(xué)會的。而真正將外在技能與內(nèi)在修養(yǎng)融會貫通，形成擁有獨特風(fēng)格的語言技巧的主持人，就是少數(shù)了。從語言技巧入手，既能研究商業(yè)演出主持人的主持方式，同時也能夠深入探討主持藝術(shù)的本質(zhì)與深層次的素養(yǎng)要求。

一、商業(yè)演出主持人產(chǎn)生背景及發(fā)展現(xiàn)狀

商業(yè)演出主持人的出現(xiàn)與發(fā)展離不開我國經(jīng)濟的飛速發(fā)展。商演主持人已經(jīng)越來越多的出現(xiàn)在人們的日常生活中。走在大街小巷中經(jīng)常能夠看到有一些為產(chǎn)品宣傳而搭的戶外演出棚、每到年頭歲末總會有一些公司年會活動需要開展慶典活動。這些活動都少不了主持人。商業(yè)活動隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，也衍生了諸多文化傳媒公司，這些公司的出現(xiàn)自然就培養(yǎng)了一批播音主持專業(yè)科班出身的從業(yè)者。

近些年，商業(yè)演出在我國得到了快速發(fā)展，無論是藝術(shù)團體還是企業(yè)，都對商業(yè)演出有著巨大需求，也無形中推動了商業(yè)演出的發(fā)展，而演出的司儀也成為了商業(yè)演出席上的核心角色，形成了自身獨有的主持特色。

（一）商業(yè)演出主持人發(fā)展現(xiàn)狀

隨著人們文化娛樂生活的多樣化，帶來了商業(yè)演出形式與內(nèi)容的不斷豐富，商業(yè)演出主持人也隨之呈現(xiàn)出豐富的主持樣態(tài)，形成了獨具特色的技巧與風(fēng)格。就商業(yè)演出主持人的規(guī)模來說，從事商業(yè)演出的主持人表現(xiàn)出雨后春筍的勢態(tài)。從城鎮(zhèn)到鄉(xiāng)村，都是商業(yè)演出主持人活動的沃土。

（二）商業(yè)演出主持人的類型

專業(yè)人士：名主持人走穴，比如大家所熟知的一些衛(wèi)視節(jié)目主持人出面主持各大商業(yè)演出活動。

非專業(yè)人士：可以籠統(tǒng)稱之為客串商業(yè)演出主持人，比如2008年4月2日，公益人士、新軍旅歌手金波特意趕到書畫家王春林的個人書畫展現(xiàn)場，承擔(dān)了主持人的角色，畫家與歌者聯(lián)手公益，讓這次畫展呈現(xiàn)出不一樣的意義。

商業(yè)演出主持人一般在商場附近演出，對商場內(nèi)經(jīng)銷的產(chǎn)品進行推廣宣傳。而商家對此也是趨之若鶩，往往一連幾場商業(yè)演出下來，產(chǎn)品的銷路和品牌都會對消費者產(chǎn)生潛移默化的影響。

二、商業(yè)演出主持人的語言技巧

商業(yè)演出的主持人行業(yè)在不斷地擴充人才，行業(yè)的規(guī)范化、統(tǒng)一化正在逐漸形成。在商業(yè)演出主持人從一種身份往一種行業(yè)的轉(zhuǎn)變過程中，行業(yè)性的專業(yè)需求也在逐漸提高。商業(yè)演出主持人的的語言分為有聲語言和無聲語言，因此，探討其語言技巧，也要從這兩方面展開。

（一）商業(yè)演出主持人的有聲語言技巧

商業(yè)演出主持人已經(jīng)成為演出總體形象和水準高低的標志。在商業(yè)演出主持中，主持人的語言總是首先受到現(xiàn)場環(huán)境，文化語境和專業(yè)素養(yǎng)的約束。但是在此基礎(chǔ)上又要去表現(xiàn)出個人風(fēng)格。他們以語言為載體，向受眾傳播信息和知識，與受眾進行感情上的交流與溝通。所以優(yōu)秀的主持人必須擁有自己的語言風(fēng)格，商業(yè)演出主持人需要首先從有聲語言技巧入手，找到其特殊性。

主持商業(yè)演出需要切合商業(yè)演出及商業(yè)活動的特點，與傳統(tǒng)媒體的主持在節(jié)奏的把握上和基調(diào)的選擇上有所區(qū)別。商業(yè)本身帶有快餐化，娛樂化的傾向，也就是說，在商業(yè)演出主持的有聲語言運用中，要把握商業(yè)化語境的特性，主持人要具有現(xiàn)代氣息，立足于基層文化，又要適當(dāng)高于基層文化。

（二）商業(yè)演出主持人的無聲語言技巧

主持人的無聲語言傳播，即非語言傳播，是指除口頭語言、書面語言以外的信息傳播行為和方式。非語言傳播既能獨立、準確、生動、形象地傳播信息，也能對語言傳播產(chǎn)生顯著的影響。其中最為直觀的，就是主持人的體態(tài)語。

體態(tài)語大體上由身姿語言、手勢語言和面部表情三部分構(gòu)成。作為體態(tài)，是可以進行后天培養(yǎng)的。優(yōu)美的體態(tài)，不僅是健康所需，也能體現(xiàn)一個人的良好品性修養(yǎng)。而所謂的主持人體態(tài)語，不同于一般的日常生活的動作、表情，它意味著這些動作表情是具有意義的，是一種無聲語言，是一種重要的交際符號，也是一種有聲語言的輔助工具。

商業(yè)演出主持人與傳統(tǒng)媒體主持人有所不同，商業(yè)演出的主持是不需要在電視上呈現(xiàn)的。沒有鏡頭與演播廳的輔助傳播，相比較而言，其無聲語言技巧的展現(xiàn)需要更加有表現(xiàn)力與動作性。充滿張力的主持風(fēng)格，是脫離電視藝術(shù)限定的商業(yè)演出主持人所必須具備的。

（三）商業(yè)演出主持人語言技巧的運用

了解商業(yè)演出主持人語言技巧的特殊性，就能夠從專業(yè)的角度評判一個商業(yè)主持人是否具備專業(yè)水準。商業(yè)演出的主持必須要有經(jīng)驗，才能掌控大型戶外活動。要使每場活動都能夠游刃有余的掌控在主持人的控場能力范圍內(nèi)，就必須經(jīng)過長時間的主持實踐，最直觀的來自于商業(yè)演出主持人的親身體驗，如觀摩和親自主持。

商業(yè)演出最大的感受就是自己到底是否專業(yè)，或者說對專業(yè)一詞該如何界定。敢主持，不代表會主持。能說出話來，不代表就像一個真正的主持人說出的話。很多人的商業(yè)演出的主持技巧主要還是來自于廣播電視。其實，商業(yè)演出主持與廣播電視節(jié)目主持還是有所不同的。比如在電視臺有燈光、音響的輔助。而商業(yè)演出主持人是實實在在的現(xiàn)場直播，調(diào)動氣氛全靠自己熱情，與受眾心貼心的交流或者風(fēng)趣幽默的語言魅力。所以在進行商業(yè)演出主持的時候要更加的“接地氣”，迎合大眾的需要，把自己的熱情和親和力表現(xiàn)出來。

在商業(yè)演出中，主持人的語言需要生活化、大眾化、個性化，但不能忽視親和力，這是貼近受眾的表現(xiàn)。此外，體現(xiàn)語言的親和力，就要從內(nèi)心接受受眾，主持人語言的情緒化要表現(xiàn)在聲音里，用主持詞來表達內(nèi)心的情感。

而在無聲語言的運用中，以手勢語為例來說，手勢在身體不同區(qū)域活動，往往表達不同的意思。所謂“適度”原則，指的是手勢忌多、忌雜、忌亂。因為多、雜、亂的手勢可能會讓人感到不舒服，讓人感覺手舞足蹈，也會影響受眾的情緒。

三、商業(yè)演出主持人要正確運用語言技巧

當(dāng)今活躍在主持界的著名節(jié)目主持人，都各有所長并且都有一個共同特點就是擅長于通過語言藝術(shù)來博得受眾的歡笑、歡呼與喝彩。因此，語言技巧對于主持人而言應(yīng)該是必備的技能。

許多主持人的成功經(jīng)驗告訴我們，掌握語言技巧只是基礎(chǔ)，活學(xué)活用和升華語言技巧才是關(guān)鍵。作為一名商業(yè)演出主持人，操控現(xiàn)場的要求更高，因此更要學(xué)會運用語言技巧和提高臨場應(yīng)對能力。

（一）用心錘煉語言，注意語言的即興性

商業(yè)演出主持人語言的即興性，是演出豐富性的體現(xiàn)，更是主持人存在感的體現(xiàn)。例如，某主持人上臺時因為緊張而出現(xiàn)了口誤，將“端午節(jié)”錯說成“中秋節(jié)”，隨后只好將計就計，咧開嘴故作惡搞加了一句：“給大家拜個早年。”全場發(fā)出一陣哄笑，現(xiàn)場氣氛立馬輕松起來。

增強語言的即興性，說到底還是在于千錘百煉。許多巧妙的用語，幽默的梗，其實可以在平時進行整理與收集，要有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，從生活中的各個角落里找到可以轉(zhuǎn)化為語言閃光點的東西，并不斷豐富逐漸變成自己的東西，直到最終在主持中脫口而出。

（二）增強體態(tài)語言意識和能力

其實主持人體態(tài)語言的使用，本質(zhì)上還是在創(chuàng)造節(jié)目主持中的親和力。親和力一直都是主持人語言表達能力的關(guān)鍵所在。例如“站姿”，不保持身體站立時的挺拔，會讓人感到這是不禮貌的行為。也就是說，對于站姿，身體要保持肌肉有對抗力量，也就是有控制的感覺。如果身體重心落在左腳上，不能整個身體重量都“落”在左邊，在左腿有往上頂?shù)牧α康耐瑫r，右腿也應(yīng)有隨時成為主力腿的準備；如果手臂向上揚起或向外伸出，也不能只有向上、向外的力量，同時還應(yīng)有向下、向內(nèi)拉回的力量感。

主持既是一門腦力活，更是一門體力活，商業(yè)演出是現(xiàn)場演出，它不具有電視節(jié)目的切換的調(diào)整機會，所以保持體態(tài)語言的優(yōu)美，離不開長期的總結(jié)與訓(xùn)練。所有環(huán)節(jié)均是牽一發(fā)而動全身，每時每刻保持緊張認真的狀態(tài)，本身就是一種技能。

商業(yè)演出作為與時代社會發(fā)展緊密聯(lián)系的演出形式，具備了自己獨有的藝術(shù)特色。商業(yè)演出主持人應(yīng)發(fā)揮有聲和無聲語言的多種技巧，通過視覺、聽覺等多感官的營造，不斷發(fā)掘商業(yè)演出主持的新形式，努力打造賞心悅目且能幫商家?guī)砩虡I(yè)利潤和積極的品牌效應(yīng)等良好效果的商業(yè)演出。

參考文獻：

[1]魯景超.廣播電視即興口語表達[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2004.[2]張頌.中國播音學(xué)[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2003.[3]姚喜雙.播音學(xué)概論[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2005.[4]寧偉.商業(yè)主持的成功之道――訪北京高盛靈銳公關(guān)公司董事副總裁張會亭[J].2008（10）

[5]吳郁.直面主持人語言現(xiàn)實――研究主持人語言規(guī)律[J].語言文字運用，1997（11）.