第一篇：談話類節目主持人應具備的素質

電視論文：

談話類節目主持人應具備的素質

魏榮

二十年前，有主持人主持的電視節目在我國興起，很快贏得了人們的喜愛，電視節目主持人也因此而倍受關注，有主持人的節目最明顯的特點就是:主持人以欄目“形象代言人”的身份出現，通過個人的魅力來吸引觀眾，進而提高節目的收視率，擴大欄目的影響。電視節目主持人的出現，引發了傳播形式到傳播內容的一系列變化，一下子縮短了媒介與受眾之間的距離，為廣播電視找到了一條接近群眾、吸引受眾的有效途徑。

那么什么是主持人呢？《廣播電視辭典》是這么給主持人定義的：“以個體行動出現，代表群體觀念，以有聲語言為主干或主線駕馭節目進程，直接面向受眾，平等地進行傳播的人。”真正意義的主持人節目，主持人不僅僅是播報者，實際上他親自策劃、組織節目，把握著整個節目的發展進程。

按照電視節目類型，主持人基本上可以分為三種：第一種是新聞類節目主持人，包括新聞報道、新聞述評、新聞調查和新聞訪談；第二種是談話類節目主持人，具有代表性的有中央電視臺《實話實說》的崔永元、何晶，《東方時空.東方之子》的白巖松等；第三種是綜藝類節目主持人，典型的如中央電視臺的《幸運52》、《非常6+1》、湖南電視臺的《快樂大本營》等欄目的主持人。

在這里，我將著重談一下，談話類節目主持人應具備哪些素質？電視談話類節目主要是通過主持人和各位嘉賓的對話，各自闡述論點論據，并與觀眾共同討論問題，以形、身、情、態等表現手段吸引觀眾，使他們既接受信息，又能做出思考和判斷。因此，在主持人節目中，談話類節目是最具有人情味，最具可信度，最能吸引人的節目，同時對主持人的要求也最高。主持人不但要有廣博的知識，敏銳的觀察和反應能力，流利幽默的語言表達能力，還要有迅速、準確地做出判斷的能力。一 談話類節目主持人應有深厚的知識儲備。

知識和能力雖然不是簡單的正比關系，但是不可否認的是具有豐富的知識，有利于培養較高的能力。談話類節目作為公共的話語空間，其話題越來越廣泛，涉及人文、社會、自然、經濟等各個方面。因此，沒有一定的知識，主持人就不能將談話類節目的話題引向深入，不易實現編導的意圖，所做的節目也就會沒有品位。

主持人在受眾眼力是一個活生生的人，他給予受眾的聲音、表情也都是具體可感的。在受眾心目中，節目主持人應該是既可親近、可信任，又在某些方面帶有一定的典范性。主持人職業特點，就是通過滔滔不絕的“說”來溝通你、我、他，進行大眾傳播活動，成為廣播電視媒介與受眾之間的紐帶、橋梁。如果他沒有扎實的知識積累做后盾，那么他主持節目就絕不可能出現妙語連珠、機警幽默的談吐，不可能迸發出智慧的火花。許多著名節目主持人的成功經驗證明：一個成功的節目主持人應該是一個雜家，在學有所長的基礎上具備多維的知識構架，擁有豐富的人生經歷，這樣，才有可能在節目中突破自我，提高和創新主持藝術，從而增添新的藝術風格，保持永久的魅力。趙忠祥從18歲進電視臺至今都沒有放棄過對知識、對藝術、對美的追求。即使在《動物世界》里作幕后解說，我們仍能被他扣人心扉的解說所觸動。為什么呢？用趙忠祥的話說，“這里融進了我的滄桑感”。這里的“滄桑感”包含了趙忠祥在多年的自我完善中對社會和人生價值的深刻體驗和理解。趙忠祥的例子充分說明了豐富的生活閱歷和知識結構對于一個合格的電視節目主持人來說是多么的重要。

近年來涌現了一批新主持人，有些原來是學者、藝術工作者、大學教師和記者，具有較高學歷和知識，他們往往從事某一專題節目的主持，產生了理想的效果。如水均益，長期擔任駐外記者，外語水平高，國際知識豐富，他主持的焦點訪談就很有特點。應該說，主持某一類節目，必須要具有某一方面的專業知識，即使不能成為專家，也應該對這一領域的基本知識、歷史與現狀有所了解。

二，談話類節目主持人應凸現主持人的個性：

那么究竟什么是個性呢？個性是指一個人在長期的生活實踐中“形成的一定的動機、理想、信念、世界觀，使自己的活動總帶有一定的傾向性，從而在一個人身上經常表現出的個性心理特征?！眰€性的顯著特點就是穩定性，而談話節目主持人的個性是指主持人在談話節目中體現出來的相對穩定的獨特性。這種獨特性集中體現在語言上，包括有聲語言和無聲語言：有聲語言是用于口頭表達的語言，是思維的外化；無聲語言即體態語言，通過眼睛、手勢、表情、空間距離等手段傳遞信息，這兩種語言共同作用，表達出一個人的思想、觀點和立場。由此可見，一個主持人要使自己個性鮮明、魅力四射，必須具有個性化的有聲語言并配以相應的體態語言。

三：談話類節目應講究語言技巧：和楊瀾以詩歌朗誦

一個優秀的主持人，首先要掌握主持人獨特的語言特點，即語言要口語化和大眾化，要自然親切、熱情，同時也要簡潔精練、富有突出的個性特征。在此基礎上，主持人才能在開場、串聯、結束、應付突發事故這種常規情景中，以嫻熟的技巧、出色的語言、巧妙的調度、機智的控場、超常的發揮，完成主持活動的全過程，展現自己的獨特主持風格和非常的語言魅力。

1．工于開場：

好的開場白使活動現場別開生面，色彩飛揚，有經驗的主持人總是要在開場白上下功夫。設計精彩的開場白，首先要考慮受眾是哪些人，他們抱有什么心理來到現場，有什么愛好、要求；自己的開場白要達到 什么效果，怎么引出主體內容，開場白對整體活動要起到什么作用等，這樣就能夠知道自己的開場白該用什么語句了，成功的開場白一是要富有誘導信和啟發性，要能引導參與者進入角色，進入境界，二是要能恰當地介紹活動主題、目的，根據活動具體內容借助環境、季節、參與者等情況喻示主題。所主持活動的類型不同，開場白的方式也要不同，文藝性強的可以采用贊頌式，在《正大綜藝》的開場白中，199期給人留下了深刻印象。那時正逢春節，在歡快的“春之聲”圓舞曲的背景下，趙忠祥和楊瀾以詩歌朗誦的語調對剛剛到來的春天熱情地贊頌:道：“春天是萬物生長的季節，是歲歲年年又一次蓬勃的開始。春天在小溪的流水中，躍上了楊柳梢頭，在爭芳斗艷的花蕾上綻開了甜美的笑容?！绷⒓窗延^眾帶進了春天的氛圍之中。

2．巧于連接：

主持一場活動，少不了語言的“穿針引線，”使全場內容形成一個有機的整體。這就要求主持人借助多姿多彩的串聯詞來達到目的，展示出全部內容的神韻。串聯詞的特點是一種動態性過渡，它承前啟后，調動受眾感官，控制現場氣氛，使單擺浮擱的各部分相互關聯，使整個活動成為一個不可分割的整體。串聯的基本原則是找出二者之間的內在聯系。然后與活動的主題緊緊掛上，例如，在一次校園藝術節閉幕式暨頒獎晚會上，來賓講話結束之后，匯報演出開始之前，串聯詞就應該包含感謝來賓的鼓勵、答謝師長的厚愛，以我們的演出來表達感激之情等內容。

3．精于結尾

無論前面的活動主持得怎么成功，有經驗的主持人都不會對結尾掉以輕心，因為只有結尾結得好，才算是完美無缺地最終取得了成功。結尾時要把整個活動推向高潮，實現首尾相聯，使人回味無窮。例如：有人主持慶功表彰會，這樣結束：“聽完發言，我想到了一件事：有人問球王貝利哪個球踢得最好？回答是：下一個！有人問名導演謝晉哪部戲排得最好？回答是：下一部。有人問一位演員哪個角色演得最好，回答是：下一個！看來我們的慶功、表彰中也應牢記：下一個！下一部！散會?！苯Y尾的語言常有以下幾種：用抒情的方式獲取共鳴，用議論的方式引人思考，用點題的方式總結全程。不論使用那種方式結尾都要意味深長、言簡意賅、達到鳳頭豹尾的理想境地。

4．靈于應變

眾所周知，無論主持人事前的準備多么充分，都無法保證所有的節目或整個活動完全按主持人的設計進行，因此，主持人是否靈于應變的整個活動的成功起著舉足輕重的作用。例如，主持討論會，往往是開始人人都不說，結束時，人人都爭著說，把握不住時間，有人侃侃而談卻離題萬里，這里就靠主持人因勢利導，化被動為主動。冷場時拋磚引玉，離題時用婉辭拉回正題，要截住話頭時，先充分肯定大家的積極性，使人不至于感到潑冷水。當不曾想到的情況出現時，主持人要臨陣不慌，保持鎮靜，急中生智，用恰當的表達化解，如楊瀾在廣州“金鷹”授獎晚會的應急就很得當。那次楊瀾到廣州主持一個娛樂節目，上臺時一不小心跌了一跤，她說：“看來廣州的舞臺是不好上的。但我又很自信，有臺下這么多熱心的觀眾朋友，我相信今天的這臺晚會一定會是最為精彩的?！?/p>

四．談話節目主持人應善于營造一個談話氛圍

一個熱烈、融洽、自由的談話現場可以激發、引活參與談話者的心智，有利于談話各方消除戒備，開懷傾談，從而使每個人都沉醉其中，以自己的親身體驗和感受，以極富個性化的語言感動著別人或被別人感動。這樣一個談話氛圍的建立，有賴于主持人極高的人際交往技巧。這就要求主持人具有較高的人格魅力，具體來說，起碼要做到真誠、平和、幽默。真誠

真誠最易打動和感染人，面對一個真誠的人，你會少一些戒心，多一分親近，少一些懷疑，多一分信任。楊瀾在細心研究了美國談話節目的大牌主持人奧帕拉.溫弗麗受人歡迎的原因后說：“她成功的秘訣其實非常簡單，那就是與觀眾真誠的感情交流，既敞開自己的心扉，同時又設身處地體會他人的苦樂。”這樣的主持人使大眾在現實生活中無法敞開的心扉得以在屏幕前敞開，在現實中無法真正展開的交流在影像和聲音中展開，使人們進行心靈溝通的愿望獲得滿足。

2真實

在談話節目中，主持人既要為公眾提供可靠信息又要鼓勵真實對話，這就要求主持人以自己的真情實感，通過樹立一個真實可信的形象來得到受眾認可。一個優秀的談話主持人應讓人覺得“他”是我們中的一份子，是我們家不可缺少的一員。這樣一種親密關系的建立，會使談話收到意想不到的效果。

3平和

平和指平等、隨和?！捌降取币笾鞒秩瞬还苁敲鎸Φ赂咄姟W貫中西的政界要人、學界前輩，還是面對普通民眾及未成年孩子，都能做到不卑不亢、一視同仁。“隨和”要求主持人在現場提問、交流、傾聽、總結和點評時，態度親切、自然得體。

4幽默

幽默是人際交往的潤滑劑，可以使敵對雙方釋然一笑；幽默使談話現場的興奮點，可以使現場氣氛輕松活潑、高潮迭起。一個談話節目主持人至少應該使一個比較幽默的人。美國著名“脫口秀”主持人大衛.萊特曼被譽為”把幽默與談話結合在一起”的人.<<實話實說>>的成功,離不開崔永元那機智、幽默、風趣的談話方式。就連他那有點邪乎的眼神和歪嘴笑也被大家所接受，被人們親切地稱為“崔氏幽默”。

五 談話類節目主持人還要具備角色“表演”能力。

這里說的角色“表演”能力指的是現場反應能力和綜合調控能力。我們知道，電視談話節目運行的起承轉合都是由主持人完成的，節目結構、節奏、氣氛乃至話題走向都是由主持人把握的，談話節目諸要素正是通過主持人的組合（即綜合調控能力）才得以發揮得。另外，談話類節目是以話題的內容吸引觀眾，話題的轉換控制節奏、睿智的提問調節氣氛的，它缺乏其它電視節目的畫面豐富性和表現手法多樣性，節目的成功與否很大程度上取決于嘉賓。由于節目選題的多樣性，決定了每期節目有不同嘉賓出現，嘉賓往往對演播室的工作感到陌生，對節奏的掌握，時間的控制缺乏經驗，因此，要想達到良好的傳播效果，主持人的現場調節藝術和應變能力就顯得十分重要。

另外，由于不同觀眾因生活經歷、文化素養、思想情感、藝術愛好、年齡職業等方面的差異，在欣賞電視綜藝節目時會產生多樣化的審美需求。其中很多人就希望能觀賞到有別于舞臺文藝晚會常規主持的各種新穎別致的主持形式。這就要求主持人有較高的“表演”能力，既要給觀眾帶去快樂，最大程度地滿足觀眾對電視節目的渴望和追求，又要增強觀眾的參與性，吸引觀眾走進熒屏，還要俗中見雅，寓教于樂，使節目有一定的文化品味，從而使經過充分準備策劃的談話節目，通過主持人的“表演”——妙語連珠的串聯詞，隨機應變的現場發揮，以最美的形式奉獻給觀眾。

第二篇：淺析談話類節目主持人的形象素質

淺析談話類節目主持人的形象素質

[摘 要]電視談話類節目最初從廣播中借鑒過來，在西方電視界已有多年的歷史，因其高度接近生活的形式、平民化的風格、平等自由的交流氛圍，創造了令人嘆為觀止的收視率神話。在我國近年來也掀起一陣“談話旋風”，談話類節目形式一時間遍地開花，較為符合現代受眾的收視心理，標志著電視平民時代的來臨。此類節目主持人在談話節目中起著決定性的作用，他們相對于其他類節目主持人的身份，能夠以更大的空間、更個性的語言去駕馭節目。然而，在目前龐大的主持人隊伍中，優秀的談話類節目主持人一直屬于“稀缺商品”，從某種意義上說，談話節目是檢驗主持人走向成熟的試金石，能否成功地主持一檔談話節目已經成為衡量一位主持人“含金量”多少的重要指標，同時也是考察一個主持人綜合素質如何的重要環節。

[關鍵詞]主持人 談話類節目 形象 素質

中圖分類號： G222.2 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）04-0493-01

正文：電視談話類節目最初從廣播中借鑒過來，在西方電視界已有多年的歷史，因其高度接近生活的形式、平民化的風格、平等自由的交流氛圍，創造了令人嘆為觀止的收視率神話。在我國近年來也掀起一陣“談話旋風”，談話類節目形式一時間遍地開花，較為符合現代受眾的收視心理，標志著電視平民時代的來臨。此類節目主持人在談話節目中起著決定性的作用，他們相對于其他類節目主持人的身份，能夠以更大的空間、更個性的語言去駕馭節目。然而，在目前龐大的主持人隊伍中，優秀的談話類節目主持人一直屬于“稀缺商品”，從某種意義上說，談話節目是檢驗主持人走向成熟的試金石，能否成功地主持一檔談話節目已經成為衡量一位主持人“含金量”多少的重要指標，同時也是考察一個主持人綜合素質如何的重要環節。

按照《現代漢語詞典》的解釋，主持人是指“負責掌握或處理的人”。而談話是指“用談話的形式發表的意見”。我們可以將主持人理解為在廣播電視機構中從事有聲語言傳播并在整個節目中起到主導、組織、協調和串聯作用的專業從業人員。在這里，我們只針對電視主持人進行分析和探討。電視談話節目是談話人（包括特邀嘉賓，現場觀眾）在演播室里就某一主題在主持人的引導下闡述和談論觀點的節目。主持人與談話人是節目的成員，通過提出問題與闡明觀點從而構成節目的整個內容。

在傳統意義上，電視領域對節目主持人外在形象的要求是比較嚴格的，當然這個“外在形象”更多的是停留在主持人的長相和身材方面。但是近年來隨著我國電視事業的逐步發展和成熟，“外在形象”這四個字也被賦予了新的內涵，即主持人綜合素質的外化?；诖?，我們的電視屏幕上才出現了一些非俊男靚女式的智慧型，學者型的實力派節目主持人。如睿智的曹可凡，幽默的樂嘉，犀利的張越等都可稱得上是其中的代表。他們都有一張平民化的面孔，但是他們的語言詼諧幽默，反應迅速，善解人意。他們口語化的表達和個性魅力的展現在很大程度上處于一種交流者的狀態。他們通過自身的學識、修養和智慧，向觀眾展示出了一種獨有的外在魅力。著名節目主持人楊瀾曾經在她的文章中寫到“主持人是最無法包裝的”。的確如此，曹可凡不夠端正的五官，張越過于豐滿的體形，要想通過包裝來徹底改觀，只怕是適得其反，但是樂嘉的機智、張越的銳氣、曹可凡的深刻是再好的包裝也包裝不出來的。獨有的個性、氣質構筑起他們與眾不同的外在形象。

有人把主持人稱作是“一個節目的靈魂”，可見，主持人在現場起著調節、控制的重要作用。這些談話類節目主持人的長相雖然不夠漂亮、英俊，身材也不夠苗條，高大，但他們的內涵，品味，個性，特別是現場應付自如地“穿針引線”，胸中有題，善于提問，把握現場節奏和氣氛，及時將談話引向話題，引向深層和高處。一言一行、一舉一動大部分是由內在的文化底蘊折射出來的，從而構成了他們在受眾心目中的外在形象。主持人外在形象不僅屬于自己，更屬于節目，同時也體現出節目制作群體的形象。從某種意義上來講，主持人的形象也會影響到觀眾的收視率。

但是有一點是我們要明確的，我們的屏幕上雖然出現了一些象崔永元、張越這樣具有特點形象的節目主持人，但是受眾還是希望我們的節目主持人能夠內在美和外在美相結合，相統一。他們的出現只是我國電視談話節目在一定階段的產物，并不能成為選拔、衡量談話節目主持人外在形象的標準。因為，我們還是希望能有一些外表俊朗靚麗、內在學識豐富的談話類節目主持人的出現。比如中央電視臺的節目主持人柴靜，就是外在形象和內在素質兼有的一位主持人，這也是她在進入央視，從最初的新聞主播，主持《24小時》到經歷多次節目調整后主持《面對面》、《看見》等比較深度的談話類節目，一步一步走過來的關鍵原因。

總而言之，談話類節目主持人最能體現出主持人的水平和能力。除了要具備我們通常所說的基本條件以外，它的形象素質以及對現場氣氛的把握和重視傾聽現場觀眾的發言在主持過程中尤為重要。一個成功的談話節目主持人，應該是整個談話現場的靈魂。所有人的發言都在節目制作群體前期的策劃之中，又會有出人意料的精彩閃現出來，但這一切的一切，都要看主持人是否有能力和實力來駕馭現場，所以說談話節目主持人的現場表現是關鍵中的關鍵。

參考文獻

《不過如此》 崔永元/著 華藝出版社

《主持人人格魅力》 高瑋/著

《談話節目主持藝術》 王群 曹可凡/著 上海社會科學院出版社

《節目主持藝術論》 應天常/著 北京廣播學院出版社

《節目語體主持》 李德付/著 中國廣播電視出版社

作者簡介

余俊彤，性別，男，籍貫 重慶 出生年月1983年10月2日，單位：重慶文化藝術職業學院，職稱：二級播音員，四級導演研究方向：播音主持，電視導演研究）。

第三篇：主持人應具備的素質

主持人必須具備的素質

政治素質：主持人必須首先要有強烈的社會責任感和較高的政治思想水準，黨的喉舌,國家的政治導向。(國外也是這樣)

精神素質：(1)高尚的道德情感；(2)完美的人格；(3)較強的應變能力；(4)良好的氣質；(5)良好的心理素質。

業務素質：

(1)深厚的知識底蘊，“腹有詩書語自華”要做到廣，博、精、深。

(2)良好的語言素養：A、語言要純，講一口標準的普通話。

B、優美的音色，寬廣的音域。

C、較強的口語能力：流利、語言有較強的表現力，穿透力，感染力，簡潔，明了，生動，耐聽。

(3)主持人應具備一定的臨場應變和即興發揮能力。

(4)策劃和組織能力：策劃：有主意,能出點子，組織能力：整個節目制作和操控能力。

(5)主持人應具備個性鮮明的主持風格。

第四篇：關于談話類節目主持人素質的若干思考

關于談話類節目主持人素質的若干思考

一、談話類電視節目對節目主持人的角色定位

談話類電視節目有其特定的概念與內涵，它是指通過一種人與人之間自然親切的方式，來實現大眾傳播的特定功能的節目形態。談話節目集人際傳播與大眾傳播的優勢于一身，能較好地體現廣播電視傳媒的優勢。從主持人的基本素質、文化積累、生活閱歷、人生感悟，到前期的工作準備，一直至現場的主持，都會給節目帶來重要的影響。有些電視臺談話節目一哄而起，找個伶牙俐齒、能言善辯的就上，有些涉世未深的女孩在談話節目中說出的話在一些人眼中顯得“幼稚”，這實在是談話節目主持人的一大誤區。因此，談話類節目主持人的長相可以不夠漂亮、英俊，身材也可以不夠苗條、高大，但是一定要有內涵、有品位、有個性，因為你的一舉一動大部分是由內在的文化底蘊折射出來的，從而構成了你在觀眾心目中的外在形象。一檔談話節目成敗的因素有很多方面，談話節目當然也不例外。話題的確定、主持人的素質與風格、嘉賓的選擇、現場觀眾的配合、場景的布置，直至節目的順利播出，無不關系著節目的成敗。筆者認為，在這眾多的元素中，關鍵之關鍵，應該是話題的選擇和主持人的現場表現。

（一）嘉賓與觀眾交流的中介

主持人與特邀嘉賓、現場觀眾和被采訪對象構成了一個很好的談話現場，共同營造了現場談話氛圍。因為這是一種面對面的雙向交流，所以互動性很強，而且所談的話題是在互相討論乃至辯論的過程中完成的。彼此是一種雙向的互動交流、影響、啟發、激勵。傳播學理論認為：傳播不僅僅是傳播者向受傳者傳遞信息的單向過程，而是具有信息交流的雙向性質，傳播者、受傳者總是處在互動之中，傳播者、受傳者的角色是互相轉換的。[1]在談話類節目中，這樣的優勢顯得尤其突出，在節目的過程中，通過主持人與嘉賓、現場觀眾的交流，使節目順利進行。談話類節目主持人，她擔負著調動嘉賓和現場觀眾，引導他們圍繞主題進行交流的重任，他對節目的過程、節奏、內容起著至關重要的作用，這種作用有時甚至超過編導。

（二）在真實中體現平民化的本色

談話節目將真實性視為靈魂和生命。首先要確保事實的真實和傳播的真實。特邀嘉賓、現場觀眾、主持人都要實話實說，忌說假話、空話、套話；還要真實地傳播，即談話過程要真實，指不可重復，不可預先排練，要一氣呵成。從思維方式看，主持人要突破“編導”節目的思維模式,樹立起“還自身和對方以真實狀態”的節目理念。[2]在現在的電視談話節目中，都應該有觀眾參與，除特邀嘉賓外，凡現場觀眾都可以參與討論。在我看來，目前的不足是，節目參者與大都是事先指定的人選，談話節目作為一個電視欄目，給了每個人一個平等表達自已思想的權力，體現了另一種思維方式和一種人文關懷，所以說演播室要具備客廳一樣的談話氣氛，讓每一個人都能很好地表達自已。但又由于節目時間的限制等關系，所以不可能給現場的每個人表達自已觀點的機會，而且并非每個人都有話要說，所以談話類節目的“說”貴在于“精”。

二、談話類節目主持人應具備的基本素質

在目前龐大的主持人隊伍中，談話類節目主持人不多，而優秀的談話類節目主持人更是少之又少。在很大程度上，能否成功地主持一檔談話節目已經成為衡量一位主持人“含金量”多少的重要因素，同時它也是對一個主持人綜合素質的全面考察。在主持談話節目時，主持人能夠有更大的空間去發揮自已的個性和才能。從某種意義上講，談話節目是主持人走向成熟的標志，所以談話節目要求主持人有很強的駕馭節目主題的能力、機敏的反映能力、嫻熟的語言表達能力。

（一）思維縝密、活躍是談話類主持人的首要素質

談話類節目的主題貫穿始終，仔細分析主題的內涵實質、遞進層次；分析主題的表象與背景、涉及的層面，從政治、經濟、心理、社會等各方面加以分析評論，從而理出主持人的基本思路。明晰思路之后要制定基本的談話層次，如何開頭，分幾層展開，如何結尾等充分體現了談話類節目主持人應具備的素質。

（二）有調度和駕馭能力，與嘉賓和受眾和諧統一

為了保證嘉賓對談話內容的新鮮感，在正式談話之前不要“彩排”談話內容。但與嘉賓受眾的磨合卻是并不可少的，這對節目而言具有很重要意義。與嘉賓、觀眾磨合的目的在于溝通思想，讓嘉賓領會談話主旨，同時進一步了解嘉賓對話題的關注程度、語言表達能力等。此所謂知己知彼，百戰不殆。駕馭能力除了語言之外，還包括形態、情感、動作等方面在內的無聲語言，它們無時無刻在主持人、嘉賓、觀眾之間傳遞信息。

（三）有較強的口語表達和歸納總結能力

在認真仔細的準備之后，演播錄制階段主持人最重要的是在保持輕松緩和的情緒的同時，又要讓大腦處于興奮的狀態，能夠做出機敏的反應。其他欄目主持人在主持節目時很大程度上是拼語言功底。但是，談話類節目主持又有別于其它的節目，不需要華辭麗藻，維系節目運轉的動力是主持人流暢的口語表達，以及在一段與嘉賓或現場觀眾交流之后準確到位的歸納總結。當主持人提出一個準備好的問題，嘉賓回答之后，主持人再次提出既能引發思考并能往下過渡的問題。如此的過程，給主持人一個創造主動權的機會。

三、談話類節目主持人需具備特殊的素質

（一）在談話的過程中，做一個優秀的傾聽者

主持人雖然是談話節目的核心，但是節目主持人不僅要懂得把握談話的關鍵，而且要學會做一個優秀的傾聽者，這樣才能將談話節目主持好。而主持人在傾聽的同時，需要思考話語的銜接、貫穿以及如何去結束和切斷嘉賓及觀眾的話。一場原本沒有頭緒的談話，可能因為一個優秀的主持人的介入，就有了自已的靈魂，主持人正是在談話中起到了“穿針引線”的作用。在一個話題應該結束時，自然的承上啟下，開始下一個階段的談話；在嘉賓一時語塞時，及時地給予引導；當嘉賓和現場觀眾的對話發生沖突時，能夠相應地協調氣氛，這些都是談話類主持人需要思考的方面。傾聽，正是這樣思考的基礎。同時，還要通過思考去發現更有價值的東西。

（二）營造談話電視節目的氣氛

談話節目主持人要善于為參與者營造一個適合相互談話的現場氛圍并且貫穿節目始終。節目剛開始時要設法消除參與者的怯場心理和緊張心態，讓其以平常心來參與接下來的話題討論，說真話、實話，使參與者感到主持人是他的朋友，不是老師，更不是名人?！秾嵲拰嵳f》節目的主持人崔永元曾遇到這樣的情境：有次節目剛開始，當他走進現場，觀眾就熱烈鼓掌，眼神普遍流露出“崇拜”之意，當時他就意識到這種氣氛不利于平等交流和共同參與話題討論，于是，他就有意識地談到自已如何普通、平凡，甚至還談到一些自已的壞毛病，有意地向觀眾靠攏，真到大家感到主持人與他們沒有什么不一樣的地方，完全可以進行輕松自在地交流時，才開始進入話題。崔永元說得好：“我不希望在談話節目現場有崇拜，那就沒有辦法做節目了。[3]”他有不少的技術手段，比如在介紹某個著名演員、著名作家時，他從來不說著名演員某某、著名作家某某，而是介紹說演員某某、作家某某，這樣讓大家覺得他們是和我們平起平坐的。從而為談話節目開了個好頭，拉近了主持人與嘉賓、現場觀眾的距離。

（三）主持人要引導談話的主題，把握節目的軸心

在整個談話的節目過程中，主持人也可視現場情況做適當的調整。如果說，解決了談話節目主持人的角色定位問題只是注重了談話節目對主持人的個性要求，那么談話節目主持人的文化素養、知識水平和語言表達能力及組織駕馭能力等則是談話節目對主持人的共性要求。在這些共性要求中，主持人的組織駕馭能力對談話節目而言至關重要。談話節目的主角是現場嘉賓，他們的現場表現如何，直接影響著一期節目的成敗，因而主持人能否處理好與嘉賓的關系，真正調動嘉賓的談話欲，顯得尤為關鍵。其實，無論是哪種定位的談話節目，其主體應該是通過嘉賓及觀眾的表現來完成的。高明的談話節目主持人會引導嘉賓及觀眾，使他們成為節目的閃光點?，F在，有不少談話節目，為了保證節目的權威性，往往請某些領域的專家作為現場的嘉賓。這種做法，固然會使節目有相對的深度，但也可能產生一定的副作用。以前曾看到過這樣的一期以“民辦學校路在何方”為題的談話節目中，嘉賓口口聲聲說，民辦學校的管理、教學質量、教學機制都比公辦學校好得多，面對這樣的以偏蓋全的觀點，主持人巧妙地以一句玩笑話“您說這話，不怕公辦學校跟您急？”打斷了嘉賓的思路，而此時，他也意識到了自已的偏激[4]。因此，談話節目主持人更應增強政治意識、大局意識和責任意識，一次成功的談話，主持人應該完成的是一次優秀的行為交流。

談話節目主持人，除了要具備基本條件和特殊素質，一個成功的談話節目主持人，應該是整個談話現場的靈魂。所有人的發言都在節目制作的策劃之中，又會有出人意料的精彩閃現出來，但是這一切的一切，都要看主持人是否有能力和實力來駕馭現場，把握好主持人在節目中的定位，所以說談話節目主持人的表現是關鍵中的關鍵。談話節目有著廣闊的發展空間，它賦予主持人更多的機遇，也給主持人提出了新的挑戰。我們有許多優秀的節目主持人，他們用多姿多彩的主持風格和人文精神拓展了談話節目無限寬廣的藝術空間。隨著談話性節目不斷發展和完善，相信會有更多更優秀的談話主持人涌現出來，風格化了的主持人一定能讓我們的電視屏幕更加好看。

本文來源于南陽網 http://www.tmdps.cn/

第五篇：主持人應具備哪些素質

主持人應具備哪些素質

摘要

主持人是一種新生職業，在我國歷史較短，人數也有限。隨著社會的發展，也由于職業的特殊性，對主持人素質的要求也越來越高。本人嘗試著吸收電視主持等多學科的理論研究成果，提出了節目主持人的三大素質基礎，并從“為什么要具備”，“怎樣具備”等不同方面分別進行了分析。結合這一段時間的實習內容，在提出了主持人應具備的共性素質基礎上，針對不同節目的主持人根據節目的需要所應具備的個性素質做了闡述。以求在理論上找到科學根據，有力的支持主持人不斷完善形象的探索和實踐。

在電視事業突飛猛進的今天，電視節目的“主持人化”，成了各電視臺競相采取的手段和追求的目標。目前，大多數電視臺除了新聞節目外，幾乎所有欄目都采取了主持人的形式。這就使得觀眾在欣賞到各具特色的節目的同時，也欣賞到了各具特色的節目主持人。同樣，節目主持人在展示其形象的同時，也向觀眾展示了其自身具備的素質。

關鍵詞電視

主持人

素質

形象

緒 論

（概述）

節目主持人，集采、編、播于一身，從節目的采制到播出，始終既是節目的播出者，又是節目的制作者和組織者。主持人是節目的靈魂，勤奮有為的主持人，會以主持人的自身素質來提高節目在受眾心目中的地位。職業的特點決定節目主持人經?；顒釉趶V闊的天地間，活動在人民群眾之中，節目主持人要接觸社會上各行各業千千萬萬的人，周圍有無數的眼睛在注視著我們，主持人的一舉一動，一言一行，都會在人民群眾中留下好的或不好的印象。為了維護新聞媒介的聲譽節目主持人時時刻刻都要完善自己的素質，塑造自己的形象，使它美些再美些。（研究背景）

為什么要用雕塑這個字眼呢？大家都看過雕塑藝術家怎樣雕塑人像的吧？你看他經過苦心構思，精心設計，耐心雕塑，一座栩栩如生的人像便完成了。它不僅表現了形象美，而且表現了心靈的美，對社會對人民起到了教育、鼓舞、熏陶和感染作用。由此可以聯想到，節目主持人宣傳的各種人物不也是栩栩如生嗎？節目主持人通過對各種人物內心的發掘和先進事跡的描寫，對社會對人民不也是廣泛的起著教育、鼓舞、熏陶和感染的作用嗎？從這個意義上講，節目主持人也屬于人類靈魂工程師的行列，這就給節目主持人提出了完善素質，雕塑自己的任務。

（研究目的、意義）

一座成功的雕像，既然能表現出它的外形美和心靈美，對一個節目主持人來說，同樣也有他的外形美和心靈美兩個方面。外形美指的是主持人的容貌、儀表、姿態、言談和舉止的美；心靈美指的是主持人的思想、情操、志趣、性格和道德的美。這里所說的主持人的形象的美，就是指外形美和心靈美和諧的統一。正像英國哲學家弗蘭西斯·培根所說：“把美的形貌和美的德行結合起來吧，只有這樣，美才會放出真正的光輝?！?/p>

縱觀我國的名主持人，他們獻身廣播電視事業的堅強意志，他們堅持真理的勇敢精神，他們深厚的文化底蘊，他們高尚的道德情操，使他們在社會上，在人們的心目中留下了優美的形象。在學習和實踐中，我認為主持人應具備三大基本素質。

（一）政治素質

思想水平是主持人素質中的根本，它不僅是一個社會人的思想根基，而且主持人作為電視機構的代表，作為一個節目的標志，其觀點、言論不僅關系到電視機構的聲譽，甚至會影響到整個社會。因此，主持人必須首先要有強烈的社會責任感和較高的政治思想水準。從一入學老師就教育我們要怎樣做人，怎樣做一個“大寫的”人，而作為主持人專業的學生，我們更了解了我們專業的特殊性——我們是黨的宣傳員、是黨的喉舌，我們的言談舉止在一定程度上反應了我黨的政策和方針。如果我們沒有過硬的政治素質，我們怎能把黨的精神正確的傳達給人民群眾？比如，《焦點訪談》節目主持人每天都能收到全國各地觀眾的來信，就是因為該節目更多的關注了老百姓的生活，觀眾也將該節目的主持人視為“最后求助的法官”。這也從側面說明了，一個節目及其主持人能否深受觀眾的歡迎，在很大程度上取決于主持人能否以其自身高度的社會責任感和政治思想水準為觀眾服務。政治素質是前提、是根基、是一切工作的保證。

（二）精神素質

主持人的美好形象往往通過人格、修養、風度、氣質等狀態反映出來，而這些狀態都要基于良好的精神素質。這包括對生活和觀眾的熱愛，以及對事業執著的追求。只有熱愛生活、熱愛觀眾，主持人才能在屏幕上毫不做作的袒露真誠和質樸，也才能換來觀眾對主持人的喜愛。而對事業執著的追求，更能樹立主持人的威信和富于魅力的形象。

1、思想。

這是一個主持人雕塑形象的根本。主持人對某事某物的看法、觀點，往往會對觀眾產生極大的導向力，這就要求其思想認識必須具有超前性、權威性，使觀眾認可其價值，接受其觀點，從而將節目的主旨完滿的傳導給觀眾。在這方面，克朗凱特做出了很好的榜樣。60年代末，克朗凱特親自到越南實地采訪越戰，回國后在他的節目中發表了著名的反戰見解，這一見解在觀眾中產生了巨大的影響，從而促發了美國民眾的反戰情緒。約翰遜總統曾不無感嘆的說：“如果失去了沃爾特·克朗凱特，我就失去了美國。”不難看出，克朗凱特以其另人信服的思想在屏幕上樹立了權威的形象。

2、人格。

人格的魅力對于主持人雕塑形象來說是最為持久的因素。盡管這是一種經過完善的魅力出現在觀眾面前，但在屏幕上的追求依然是人格的真實，是本色的流露。主持人的“真我”表現對觀眾是最具吸引力的，這種“真我”的表現必然將主持人完整的精神世界展示給觀眾，而同時又展示著人格的魅力。我非常喜愛的主持人敬一丹正是以她的坦誠、質樸、自然，給人一種毫無粉飾的真實的人物感。她在屏幕中的眼神是一種對觀眾的平視，是一種平等的、真實的交流。電視觀眾需要的就是這種目光，而敬一丹面對觀眾一直都是這樣，這昭示著她的平和，昭示她的成熟，在報道時，她那明顯可見的憂患意識不是演出來的，而是她自己首先為某一事件深深打動，憂患、喜悅之情自然而然的流露出來。

3、氣質。

離開氣質的主持人不能稱其為是素質全面的人。主持人的素質體現一定要有優秀的風度氣質的支撐，才能有活力和吸引力。氣質優秀的主持人必然吸引大量的觀眾，而觀眾對其所主持的節目也會產生“愛屋及屋”的感受。主持人的氣質這一素質是由綜合因素形成的，包括人格修養、道德情操、文化結構、個性意志等諸種因素。它一方面具有先天性，另一方面又來自后天的修養和磨練。主持人的風度氣質是偽裝不出來的，完全是自然的袒露。有什么樣的氣質就有什么樣的表現，這在屏幕上一望而知。

4、心理。

我們不得不承認：有些年輕的、閱歷不深的主持人往往沉湎于社會知名度，在簽名鮮花中顯得有些飄飄然，走到哪里儼然以名人自居。事實上，內容遠比形式更重要。主持人應該重視文化層次、知識結構、思想修養、政策水平及思考能力等因素，進行智能培養。因為只有功底扎實，我們主持的節目才能形成獨特風格，才能準確到位。隨著時代的不斷發展，節目主持人成為一個越來越重要的職業。

（三）業務素質

業務素質是一名主持人一目了然所應具備的，它也是塑造主持人形象的物質基礎，同時也是衡量一個主持人最直接的標志。業務素質包括較高的文化素質，迅捷的語言組織能力，嚴密的邏輯思維，清晰準確的語言表達以及臨場應變發揮能力和獨特的個性風采等等。換言之，主持人只有在擁有大量知識，提高了主持節目的能力并掌握具體操作技巧時，才有可能自如的駕馭節目。

1、深厚的知識底蘊

淵博的知識是主持人應有的修養。主持人應該是博學多才的有識之士，這樣才能面對觀眾侃侃而談。淵博的知識來自工作中的積累，也來自平時勤奮的學習采集。主持人的工作常常面對觀眾訪問新聞事件的當事人和有關人士，要對時事做評述。他們的采訪活動能力，提出問題的深度，對問題的分析見解力，都一覽無余的呈現出來。身處這不斷變化的時空，作為一名主持人，要不斷更新所學，開拓思路、活躍思維，切莫書到用時方恨少，腹中空空，無言以出，那時你面對的將不僅僅是對自己孤陋寡聞的羞愧，觀眾的失望，更會讓自己被競爭時代的潮流所淹沒。反之，只有不斷的充實自己，才能更好的把握時代主題，緊扣時代脈搏，貼近群眾，貼近生活。

2、主持人應具備優秀的語言表達能力

首先是語言要通順流暢，這是最基本的要求。主持人要口齒伶俐，表達清楚，尤其較長篇幅的串場詞更要如行云流水，一氣呵成，才能讓觀眾有信服之感。倘若吞吞吐吐，語流滯澀，前言不搭后語，那么觀眾尚且不能明白你要表達的意思，又如何能進一步了解編導的意圖，如何能夠同你一同溶入節目的氛圍中？

3、主持人應具備一定的臨場應變和即興發揮能力

一定的臨場應變和即興發揮能力是節目主持人在節目的制作過程中，遇到了突如其來的情況時，在客觀情況允許的情況下，充分調動自己的主觀能動性，使大腦思維處于高度運動和思考狀態，從而做出迅速快捷的反應，能夠進一步在此基礎上進行發揮，使變故巧妙地朝好的方向轉化的能力。當前大多電視節目的錄制都是一氣呵成，更有相當一部分節目是以直播形式播出。主持人語言表達上的一點混沌都會給節目的播出和制作帶來不必要的麻煩，將會直接影響到電視節目的視聽效果。因此，主持人不僅要避免自己言語表達上的不當，更要做到處變不驚，要積極活躍思維，培養自己快速反映的能力，只有這樣，主持起來才能做到從容鎮定、揮灑自如。

4、主持人應具備個性鮮明的主持風格

或幽默、或瀟灑、或沉穩、或輕快的風格都能將觀眾帶到和主持人共同營造的視聽意境中，人們在其中感受到了節目的氣息，也感受到了主持人的素質魅力。但是，個別主持人正是在情緒的自我約束與自我控制上稍稍欠佳。“激情滿懷”、“心花怒放”的力度稍強，這會讓觀眾看節目時覺得很累。尤其是耗時很長的大型晚會，主持人情緒的展現我認為也宜細水長流、恰到好處，這樣才能讓觀眾鎖住頻道，情有獨鐘。

風格是思想、品德、學識、舉止、談吐、能力、才藝、智慧、志趣和格調化在節目主持人身上的綜合表現。對一個主持人來說，其風格是否獨特鮮明，決定著主持活動的成敗。

結論

另外，除了上述幾大方面之外，我認為在新時期新形式下主持人要富有孜孜追求精神：捕捉新信息、新事物的欲望得不到滿足，是節目主持人的最大特點，紛繁似錦的人類生活，多少奇光異彩！這是什么？那是什么？身邊的一切都是為什么？懷著孩童般的激情和興趣，無休止的觀察、發問、追求、探索；主持人要有強烈的競爭意識：中國廣播電視改革走過了將近十年的歷程，有許多研究生、本科生放棄自己的專業而轉行做主持人，競爭這么激烈的今天，需要主持人使出全身心的勁去工作；主持人要有不畏艱苦的精神，節目主持工作是社會上最艱苦的工作之一，也是最艱險的工作之一，凡是長期做過節目主持工作的都有這樣的體會?！肮ぷ魇瞧D苦的，但我們不能因此而原諒自己的失誤。”宋世雄這樣看待自己的工作。在他36年的新聞工作生涯中共轉播了2000多場比賽，但他卻認為沒有哪一場是滿意的，這倒也并非是他過分謙虛，的確是這項工作的難度太大，現場直播具有無法挽回性，賽場上的情況瞬息萬變，要很好的把握情緒、駕馭現場、的確不是一件易事。

參考文獻

1．《天津廣播電視》雜志 2．《理論界》 3．《中國有線電視》