第一篇：博物館美術館調查報告

美術館之我見

美術館首先是一種文化建筑，所以有著很濃郁的文化氣息。一． 要提煉有關的精神內涵。

對美術館所在地域的文化，歷史，神話，宗教等進行提煉，并將其精神注入建筑的創意和構思，不僅能開拓建筑設計的思路，而且能使建筑設計獲得豐富的文化內涵和哲理。二． 面對復雜地形，要巧妙化解。

本次地勢南高北低，有1.5米的高差變化。關于解決高差的問題，我的想法有以下幾點。

1.將地面填平，變為一個水平地面，但工程量較大，尤其對于地勢高差很大，跨度很大的地勢不適合。

2.做直跑樓梯，依地勢上升不斷向上推進。3.做懸浮建筑。但造價太高，不現實。4.用走廊連接不同高度的幾棟建筑物。

比如，被稱為“華盛頓文化之冠”，“三角形的凱旋”的美國國家美術館東館，是貝聿銘巧妙利用地形挑戰的杰作，他用一條著名的斜線創造性的把皮埃爾。朗文在1971年城市規劃中所造成的最不規則的直角梯形分成了，兩個三角形，正好分開了美術館的兩大功能，更神奇的是在那個等腰三角形的高正好是西館對稱軸的延伸。三． 美術館要與周圍環境成為整體。

本次工程擬建于合肥環城公園包河景區，風景秀麗，樹木茂密，但對面卻是高樓林立的萬達廣場和豪華氣派的大酒店，環境變化太大且不協調。如何得體的處理二者間的關系？為美術館在環境中恰當的角色與作用定位是設計構思的關鍵問題。美術館是成為環境中的主角還是配角？它的加盟是維持原有環境的和諧統一還是給它注入活力促進更新？

這成為設計構思的又一途徑。

四． 當美術館建在相對穩定，獨立的傳統環境中時，如果只片面強調建筑要從環境中脫穎而出，往往只能造成環境的混亂與建筑在環境中的孤立境地。而簡單化的模仿傳統又會給人以時光倒流的錯覺活低層次的媚俗。五． 形式與功能統一。

美術館在功能上有不同于其他建筑的自身特色。主要體現在以下幾個方面。1.美術館的參觀活動是以動態的觀眾參觀相對靜止的展品，因此需要合理組織流線。

2.美術館的陳列區一般有個陳列室組成。相同的功能組織在一起可以形成美術館獨特的空間結構和富于韻律感的外形。

3.最好不要采用自然采光，會影響室外觀內空間及外觀形象。六． 美術館的基本組成。

1.對外開放部分：基本陳列室，專題陳列室，報告廳，接待室，售品部，售票室。

2.內部作業部分：藏品庫房，工具貯藏室，制作室，管理辦公室，配電間。

基本陳列室，應該在最醒目便捷的地方，占據最大的面積，要明確是流動的觀眾參觀固定的展品，流線組織至關重要。原則是：保證陳列和參觀的系統性，順序性和可選擇性。報告廳最好接近觀眾入口，盡量避免到報告廳的觀眾與參觀陳列室的觀眾人流交叉。另外，可設休息茶座，餐飲，小賣部等服務設施。

七． 功能流線分析。

1． 前臺：門廳，進廳，陳列室，報告廳，觀眾服務設施。2． 后臺：內部入口，技術用房，藏品庫區，行政辦公用房。八． 安排好美術館外部人流，車流，貨流的交通組織。

對地段內人流車流貨流的組織，主要體現在對道路，室外場地，出入口位置的安排上。美術館的人流車流貨流與它對內，外兩部分功能相適應，也分為內外兩大部分。這兩部分流線的組織應相對獨立，盡量減少相互交叉干擾。1． 一般觀眾人流及運送他們的車流。這條流線要組織觀眾便捷的到達觀眾入口，并且要減少不行人流與車行流線的相互干擾。2． 美術館的行政管理人員，專業人員以及專業觀眾的人流。

第二篇：圖書館、博物館、美術館、展覽館衛生標準

GB9669-1996《圖書館、博物館、美術館、展覽館衛生標準》

圖書館、博物館、美術館、展覽館衛生標準 主題內容與適用范圍

本標準規定了圖書館、博物館、美術館和展覽館的微小氣候、空氣質量、噪聲、照度等標準值及其衛生要求。

本標準適用于圖書館、博物館、美術館和展覽館。2 標準值和衛生要求 2.1 標準值

圖書館、博物館、美術館和展覽館衛生標準值 項 目 圖書館、博物館、美術館 展覽館 溫度，℃

有空調裝置 18～28 18～28 無空調裝置的采暖地區冬季 ≥ 16 ≥ 16 相對濕度，％ 有中央空調 45～65 40～80 風速，m／ｓ ≤ 0.5 ≤ 0.5 二氧化碳，％ ≤ 0.10 ≤ 0.15 甲醛，mg／m3 ≤0.12 ≤ 0.12 可吸入顆粒物，mg／m3 ≤0.15 ≤ 0.25 空氣細菌數

a.撞擊法，cfu／m3 ≤ 2500 ≤ 7000 b.沉降法，個／皿 ≤ 30 ≤ 75 噪聲，dB(A)≤ 50 ≤ 60 臺面照度，lx ≥ 100 ≥ 100 2.2 衛生要求

2.2.1 使用面積超過 300m2的圖書館、博物館、美術館和展覽館均應有機械通風裝置。2.2.2 館內采用濕式清掃，及時清除垃圾、污物，保持館內整潔。2.2.3 館內禁止吸煙。

2.2.4 閱覽室內不得進行印刷和復印，保持室內空氣清潔。

2.2.5 廳內自然采光系數不小于1／6，人工照明應達到光線均勻、柔和、不眩目。2.2.6 館內的衛生間應有單獨通風排氣設施，做到無異味。

2.2.7 圖書館、博物館、美術館、展覽館作其他公共場所使用時，應執行相應的公共場所衛生標準。3 監測檢驗方法

本標準的監測方法按《公共場所衛生標準監測檢驗方法》執行。附加說明: 本標準由中華人民共和國衛生部提出。本標準由河北省衛生防疫站、遼寧省衛生防疫站、上海市衛生防疫站、天津市衛生防病中心，武漢市衛生防疫站負責起草。本標準主要超草人張曉明、李長善、崔玉珍、董善亨、尚翠娥。

本標準由衛生部委托技術歸口單位中國預防醫學科學院環境衛生監測所負責解釋。

第三篇：湖北美術館展示調查報告

湖北美術館考察報告

——淺析美術館的展示設計

考察時間：2012年09月07日 考察地點：湖北省美術館

考察方式：游覽湖北美術館，省博物館展廳。

考察目的：了解湖北省美術館中的展示設計，初步掌美術館館內陳列材料，熟悉美術館中獨特的展示風格和展示形式，正確認識美術館中展示設計的現實狀況

及其發展形勢。

一座美術館就是一部文化的發展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風風雨雨。美術館中展示設計的發展也日趨成熟，通過對展示設計實例的剖析，淺析美術館中的展示特色、獨特視覺趣味和剖析館內陳列材料。湖北美術館位于武漢市武昌東湖之濱，環境優美，交通便利，與湖北省博物館相毗鄰，是省文化建設的標志性建筑之一。湖北美術館肩負這展示湖北璀璨的古代文明、弘揚民族傳統文化，是展示鄂文明的窗口。宏偉、典雅的建筑，體現了民族風格與現代藝術的結合。

美術館占地面積15318平方米，建筑面積25000平方米，總投資1.4億元。主體建筑地上4層，地下1層，其按美術館的功能與設施所建，館內有十個展廳，展區面積約5000平方米，展線總長度1200多米，可同時或分別舉辦不同類型、不同題材的展覽。其中第一層的展廳室內空間高度為4.8米，二、三層展廳空間高度為3.8米；部分展廳安裝有滑動自如的活動展板及活動展墻，能變化出多種不同的空間布置，滿足不同展覽的要求。同時展廳內配備有中央空調系統、恒溫恒濕系統、中央監控系統、火災報警系統、24小時警報安全系統等先進設施。

此外，還擁有現代化的典藏畫庫、多功能學術報告廳、貴賓廳、藝術家工作室、藝術培訓中心、電影廳、中西餐廳、咖啡廳等先進配套服務設施，是集展覽、收藏、研究、教育、交流、服務等功能于一體的高品位的造型藝術博物館。

遠觀博物館，建筑外形相當宏偉壯觀及莊重，給人一種“堅如磐石，穩如泰山”之感，使人肅然起敬。大廳和門外的柱廊的造勢就讓人感受建筑藝術的氣息。美術館在展覽的時候會在短時間內聚集大量的人流，首先考驗的就是門廳，門口大廳的寬敞既滿足大量人流通過的需要，又給游客們一種不虛此行的感覺，大體量的建筑就給人一種視覺沖擊，讓人敬仰它的巨大和雄偉。

看過導視可知，湖北美術館整體構成看上去是幾個簡單幾何形體的結合，前面的圓柱被一個長方體切斷再加上后面的五個間隔分開的五個長方體，就是這樣的一些簡單的幾何形體巧妙的組合使美術館成為一件藝術珍品，前面的半弧形和后面的領教分明的長方體形成強烈的對比，再加上長方體內凹的一塊加上長方體的立面的一些開窗使長方體的立面豐富起來，長方體后面的五個在體量上小一些的長方體是整個建筑的延續，同時這一部分也是整個建筑的核心部分——展館。五個連續間隔的長方體不僅豐富了建筑的形式，同時也是功能上的要求。

湖北美術館在空間上主要分為三個區域，一是前面的圓形區域，內部兩層通高，一層是建筑的入口大廳和音樂廳，二層是一個固定的藝術品展區，內部的空間利用不是很好；二是穿插橢圓柱體的長方體塊區域，也是建筑的中庭，該區域是一個過渡的區域，它是一個通高的區域，通過自然采光造成很通透的空間效果，這種空間效果剛好與展廳里面的空間形成一個很大的對比，同時它將前面的入口公共區域與后面的展覽區域隔開，藝術館的平面交通和垂直交通都是圍繞這一區域設置的；第三個區域就是藝術館的核心-展覽區，展區是由五個平行的長方體穿插在橢圓主體上，展區之間的連續性很強，由于展廳的面積較大，再加上展覽區域沒有開窗，全部是采用的人工光源，所以形成一種低矮的空間效果，與前面的中庭和入口區域有很大的一個空間跨越。

湖北省美術館對光線的處理主要是在兩個方面，第一個方面是藝術館臨街一面，也就是入口的一面采用全玻璃幕墻，讓建筑最大限度的接受光線，使得建筑在局部很通透，同時在立面上形成虛實的對比，對建筑形成強調的作用；第二個方面就是建筑采用的中庭設計，中庭的頂部開設天窗，直接利用自然光線，由于中庭狹長設計，而且中庭是四層通高，使得這種光線產生的空間效果對于前面大廳的兩層高度空間產生一個很大的對比，同時中庭內部種植植物，這對于調節室內的環境有積極的作用，還有藝術館的交通都是圍繞中庭來設計的，這讓交通區域顯得開闊和明朗。藝術館的展覽空間對光線的處理沒有什么痕跡，全都是采用人工光源，這種暗空間也許是藝術館所要求的。

一層主要為1、2號展廳、電影廳、音樂廳、貴賓廳、休閑區、總服務臺和咖啡屋。湖北美術館的配套綜合服務設施，將以美術館的其它功能為依托，包括音樂廳、電影廳、藝術書店、中西餐廳、咖啡廳等，讓觀眾在與藝術進行最直觀交流的同時，也滿足其購物、休閑等不同的需求。

美術館的功能分區明顯因此采用了不同的功能區都擁有自己單獨的出入口，從圖上可以看出有辦公室、電影院、音樂廳、咖啡廳、貴賓室的出入口。這些設計使起到分開人流作用同時讓功能分區更加明顯清晰。美術館的入口是一排的圓弧形排列粗壯高聳的柱廊，這和人自身體量的強烈對比，讓人不由自主的以為這是朝圣的門口。開門就讓參觀的人產生敬畏的心情。大廳的上空懸空同外面的相呼應，同時也讓游客有開曠的視野和足夠的中轉空間。大廳是連接幾個重要配套設施的樞紐，同時也是一個地標性建筑的門面。從一個大廳就可以看出整個建筑的水平。

同樣的藝術館巨大的面積使它的采光成為評價它的一個很重要的標志，許多大師都是在建筑的光線運用方面奠定了他們的地位。湖北美術館在展館和大廳的連接處采用上下貫通的自然采光，這不僅讓上下的游客有了視線上的交流，同時又滿足了通風采光的要求。上下貫通的地方是游客垂直交通的要道，這里建有一部樓梯和一部電梯，夾在這之間的是種植的竹子。這一抹綠色讓整個建筑充滿了清新自然的味道，是所有建筑的中心。

二樓的就是連成一排的展廳和辦公室，這和一樓的布局相同。但二樓的一大亮點就是貫通的一二層即形成了一些彎曲的過道，這同中國所講究的曲徑通幽不

謀而合。這些過道既是同一層游客的視線交流又是上下樓層的游客視線交流，這些巧妙地設計讓身處不同樓層的游客互相聯系起來。

生態空間融建筑于自然:

湖北省美術館的公共大廳與展廳間，有一條玻璃頂蓋的“生態光廊”，里面種有花草樹木，形成半室內、半室外的生態空間，觀眾在欣賞高雅藝術品之余，可領會到現代建筑所創造的自然環境。

全國7家設計單位參與省美術館招標，武漢市建筑設計院中標，該院的設計特殊，使美術館與周邊環境非常和諧，對周圍道路沒有壓迫感。

從城市設計的角度出發，設計單位充分考慮美術館與周邊環境（湖北省博物館、湖北日報報業集團、省社會科學院、東湖）之間的關聯，在美術館入口處建設一個大型城市廣場，既減少了建筑主體在視線上對省博物館、湖北日報報業集團的遮擋，又為舉辦大型集會活動提供了合適的場所，與城市轉角形成了良好的空間關系。

光影交匯的夢幻展廳: 藝術品展廳采用天然采光和人工照明，光源采用防紫外線熒光燈和低色溫白熾燈，五顏六色的燈光交相輝映，給人夢幻般感覺。

藝術品很多是珍品，有極高的研究和藝術價值，控制展廳的光線和溫、濕度非常重要。陸曉明說，展廳采用光電控制的自動調光系統，采用天然采光和人工照明相結合的方式，光源采用防紫外線熒光燈和低色溫白熾燈，以避免紫外線對書畫、展品的傷害。美術館對畫庫和重要展廳保證全年恒溫、恒濕要求，對書畫及環境要求較高的區域，采用自動溫濕檢測儀器，并與中央空調系統聯鎖。畫庫還配有備用電源和發電機，以備停電之需。

設計單位考慮得特別周到的是，為防藝術珍品遭受水的破壞，畫庫里裝有氣體滅火消防設施。萬一發生火災，僅用氣體而不需用水，就可達到滅火目的。

該館配備有先進的安防系統，當有外來者未經許可進入某些重要區域時，報警器就會自動報警。館內還通過電視監控、出入口控制等手段，保證藏品的安全。某些庫房還配有兩套鑰匙，只有兩套鑰匙同時伸入鎖孔，才能開鎖。

理性與浪漫的完美結合:

美術館將方和圓、直和曲等簡單的形體與線條，與人造瀑布的光影、波紋有機地穿插在一起，體現出理性與浪漫完美結合的藝術氣質。

建筑主體前的廣場前曲后直，公共大廳透明流動的曲線，暗示帶有區域象征的東湖水的清澈柔美，可使人聯想到藝術的純凈空靈與浪漫瀟灑。東面遠離廣場的展廳部分則為直線，通過沿用湖北省博物館的飾面石材和墩實的體塊，表達藝術的雄渾沉著與理性嚴謹的一面。美術館展廳呈方形，表現了理性、適用、寧靜、墩實的一面。公共大廳與休息廳呈圓形，表現了浪漫、活潑、熱鬧、輕柔的一面。

在館前的藝術廣場上，在建筑弧形公共部分的前沿，一道朝向省博物館的矩形水池穿插而過，結合人造瀑布，既利用了水的反光和波紋，映襯出圓形公共大廳的婆娑倒影，又因為瀑布的存在，使人從視覺上感受到自然光影，還感受到聲音的美妙伴奏。

美術館一帶文化氛圍濃郁，自然環境優美。該館建筑造型采用形體穿插的手法，用純粹的幾何形體，創造豐富的造型，方案造型具有多義性和多種理解和闡釋的可能性，追求一種“味外之旨”，一種“弦外之音”，啟發人們無盡的奇思妙想。一座成功的博物館，其建筑必須具備獨特的造型風格和協調的內部空間。一方面，博物館是封閉的系統，同時又是一個開放的系統。就藏品收藏、保護而言，它基本屬于封閉系統，而就傳播、教育和休閑而言，它又是一個開放的系統。博物館就是一個特殊的展示平臺，將藝術精華展示與人。所以通過這次考察使我明白，必須充分考慮各方面的因素，充分考慮人的生理尺度和心理感受，達到更好的展示效果。

在設計研究時，首先確定陳列的主題、主要內容、陳列藝術風格，繪制陳列藝術形式設計方案和平面設計圖、立面設計圖，協調內容設計、形式設計、制作、布置等工作，并需進行多次調整和修改，這樣才算是一套完整的展示方案。這正是我以后展示設計中需要學習、注意的地方，我會總結這次考察得出的經驗和總結運用到自己的設計中去，創造出更好的作品。

第四篇：考察云南省博物館和美術館

實習地點：考察云南省博物館和美術館

實習時間：2012年11月3-4日，考察博物館建筑及室內設計（云南省博物館）；

2012年11月10-11日，考察美術館建筑及室內設計（云南美術館）

實習內容：考察研究博物館和美術館的建筑設計及室內設計。重點分析建筑場地、建筑空間布局、建筑交通流線、建筑朝向；分析室內陳列區布局類型，測繪一間陳列室并進行跨度分析、視覺角度分析、采光口形式分析等，并總結該博物館和美術館設計的優點和缺點，提出改進意見。

實地調研分析——

一.云南省博物館的介紹

云南省博物館是一座綜合性的博物館，創建于1951年。館內現有以下10個部門，分別是：擔負藏品收藏與保護的保管部；承擔向社會公眾介紹宣傳博物館展覽的社會教育部；主管文物鑒定和文物征集的鑒定站；編輯出版館刊《云南文物》、負責云南省博物館網站日常管理維護及收藏各類書刊和信息資料的信息部；承擔文物修復和保護的技術部；提供全館后勤保障的后勤保障部；負責全館外事及學術交流活動的合作交流部；負責博物館文物安全的保衛科；負責全館事業發展和政策的研究及文秘工作以及協調館內外各項事務的辦公室；負責全館人事管理及考核工作的人事教育科。現有職工100余人，其中，中高級專業技術人員的比例約占職工人數的一半。1.場地分析

省博位于五一路與東風西路的交界處，是一座省級綜合性博物館。從外觀上看省博的建筑風格與北京展覽館上海展覽中心類似，都是五十年代的俄式建筑。由于建成年代久遠省博的外觀并沒有多少令人耳目一新的感覺，中高兩低以弧形方式將建筑平面對稱鋪開。從功能上來看博覽建筑的平面組合采用了放射性的方式將個展區于放射式的方式分開。左右兩側分別為辦公建筑和中心廣場前方是一塊綠地，結合地形，可利用廣場作為部分的緩沖，因為兩者間道路為18M，對于左側可以作為另一出口，供內部人員和展品出入，主入口設在中心廣場一側。在解決客流貨流等不同的功能流線上省博分設主次入口以疏導不同的人流。將主入口設在了城市次干道五一路上而不是主干道東風西路，這樣盡可能的避免分叉入口車流過于擁擠而引起的交通堵塞情況。停車場位于博物館前面即主入口的旁邊，由于受場地的制約車流入口與人流入口并沒有分開而是公用。室外種植了大量喬木植物于營造一種宏大壯闊的感覺。2.建筑空間布局

走進省博可以在一樓樓梯處看見關于省博的導覽平面圖，館內有一個機動展區和三個固定展區，整個一樓都會機動展區主要是些書畫展，整個二樓是《滇國與云南青銅文明》，以50年代以來云南考古界對《史記》所載的古滇國的發現為主線，三樓一半是《南詔與大理——佛光普照的國度》，以二十多年前大理崇圣寺三塔維修時在塔基密室發現的佛教文物為主體。另一半是《金玉滿堂》館藏金屬工藝、珠寶玉器、雕刻工藝等一些零散的文物。說到這些展區不得不分析下各個展區的特色，首先先說說一樓機動展區由于它是暫時性的于是它的空間布局就更顯得靈活些。我們去時正在展出佛教藝術品，為了配合佛教藝術的主題整個空間都裝飾的很素雅而且采用了大量燈光于烘托這個佛像雕塑氣息同時也方便游客欣賞佳作。相比之下二三樓的固定展區空間布局就頗有心思了。《青銅文化》的展覽通過燈光、視頻、文字、大幅 圖片等元素的綜合運用烘托出展品所在的歷史背景，力圖使觀眾可以通過虛與實的視覺體驗，真正觸摸到展品被創造出來的 那個時代的人文特質。整個室內空間都采用了人工照明，在現場我們看不到一個窗戶，我還發現一個特點：整個人工照明的燈管都是可移動的也就是說可根據藏品的需要提供不同的燈光要求，我想這是其他公共建筑所沒有的。在公共休息空間內還提供了藏品視頻講解充分的體現了人文關懷。在交通流線上陳列區采用了走道方式于引導人流可選擇性的欣賞展品。上了三樓，你會明顯感覺的于二樓截然不同的空間布局。這是由于藏品性質不同照成的。《佛光普照的國度》展區為了突出佛學的玄幻與神秘，設計師采用了紅色與黑色打造一個充滿懸念的空間讓人不禁的往里走，同時也采用了佛教建筑常用的元素—黃簾，并沒有脫離佛教布局的主題。在采光也是采用 了人工照明。在流線上選擇了“u”的環繞方式絲毫不讓人錯過各個展品。三樓另一側的《金玉滿堂》展區與《佛光普照的國度》的布局大同小異在這就不一一分析了。3.建筑交通流線圖

云南省博物館從功能上來看博覽建筑的平面組合采用了放射性的方式將個展區于放射式的方式分開。左右兩側分別為辦公建筑和中心廣場前方是一塊綠地，因為兩者間道路為18M，對于左側可以作為另一出口，供內部人員和展品出入，主入口設在中心廣場一側。從造型上看 省博物館就像英文字母W。而W中間是入口和大廳，兩邊是展廳，三層樓展廳布局大同小異，都是先游覽一邊，再回到大廳游覽另一邊。流線上選擇了“u”的環繞方式絲毫不讓人錯過各個展品。（如右圖）4.建筑存在的問題和改進意見

由于省博建設的年代比較久遠存在的問題也比較多。最嚴重的問題要數交通問題了，整個三層樓都是用樓梯連接的，沒有開設貨運及無障礙電梯，同時主入口也沒設無障礙坡道，這就顯得很不人性化了。而設立電梯和無障礙坡道是有必要的。再者就是流線的問題，整個博物館就只分左展區和右展區采用串聯是的方式就比較合適了沒有必要選擇放射式的平面布局，這在很大程度上人流交叉的干擾，人流流線也不夠順暢。弧型的平面布局不利于空間的利用，就各層廁所的分布而言，男廁在左展區而女廁卻在右展區這就是由于異性空間造成的。因為博覽建筑中開窗較少，缺乏自然采光，大多使用人工照明。一.云南省美術館介紹

云南美術館(云南畫院)，位于昆明五華區青年路371號。前身是云南省文化局美術攝影工作室，成立于1984年3月，隸屬于云南省文化廳，是云南省唯一的具備美術作品創作和藝術品收藏功能的省級公益性美術事業單位。自成立以來，一直擔負著全省美術創作、少數民族民間美術整理與研究、美術珍品收藏和美術理論的研究、美術作品展覽、群眾性和社會性美術活動的開展及對外美術交流等工作任務,集畫院、美術館職能為一體。有展廳867平方米、展線長230米；陳列廳260平方米、展線長100米，可以滿足接待全國性中、小型美術作品展覽的需要云南美術館是收藏和展覽藝術、美術攝影作品的主要場所。1.建筑空間布局和陳列室具體分析

美術館在只有一層樓約有867平方米，內部有一個接待室，一個展覽部辦公室，和一個大展廳，將大展廳用展線將空間分割成兩部分，左邊一部分，右邊一部分，每邊各分割為4部分，每個空間為一個陳列室。展覽室采取半封閉式，自然工采光為主，人工采光為輔。既可提供更多展示墻面，又使游客不受干擾。大的陳列室長10米，寬20米。小的陳列室長12 米，寬11米。有“U” 字形和“L” 字形。每面墻大約有3—6幅畫。展覽品離墻面15度，墻和展覽品呈“V”字型。方便游人觀看。2.美術館交通流線圖

美術館只有一個入口由大門進入后左邊有一個服務臺從左邊沿著窗子進入陳列區游覽到右邊陳列區最后順著接待室回到大門口。流線上選擇了“u”的環繞方式絲毫不讓人錯過各個展品。（如右圖）

4.建筑存在的問題和改進意見

由于省美術館設的年代比較久遠存在的問題也比較多。（1）位置上位于昆明五華區青年路371號。優點：位于鬧市區中人流量大。缺點：標志不明顯，位于2樓面臨街道，比較喧鬧。（2）面積上美術館展廳只有867平方米，屬于中、小型美術館。作為一個省級美術館面積過于小了，接待能力不強。若游人過多就會照成擁擠現象。（3）結構上內部分工不明確辦公室就兩個，陳列室過于小。（4）采光上因為美術館三面開窗，自然采光充裕，人工照明顯然作用不大，然而紫外線對展品破壞較大。且西曬嚴重，導致美術館內部溫度高對展品也有一定破壞作用等等。總結思考

綜上所述，省博物館和美術館的建筑特色在我們心里對建筑有了一個更具體化的體現。也讓我們在其中能吸取其精華部分的基礎上，加上自己的創造，與構思，設計出自己心中的完美博物館和美術館。受場地限制省博物館能在有限的空間內處理好人流與貨流等功能流線的關系主入口與城市道路的關系這些都是它設計出彩的地方。外立面的處理在現代也相當現代感。雖然省博物館存在些問題并不能否定省博物館早五十年代是個成功的建筑。當代博物館的發展已經逐漸現代化，但是面對展的內容不同，我們要做的是更好的體現博物館建筑能否在迎合當地文化地域特色的基礎上尋求與現代生活相結合。所以此次的省博物館參觀給我們一個很好的舉例，也讓以后的博物館設計有了一個最理想的初步構思與規劃。

第五篇：[日本語の常用語] 003_博物館、美術館、藝術展覽

博物館、美術館、藝術展覽

本市有歷史博物館嗎？

この町に（歴史）博物館がりますか。；このまちには（れきし）はくぶつかんがりますか。

博物館幾點開門（關門）？

博物館は何時に開き（閉まり）ますか。；はくぶつかんはたんじにあき（しまり）ま他現在是個學生。彼は今學生です。；かれはいまがくせいです。

我對繪畫感興趣。

絵畫にきょうみを持つています。；かいがにきょうみをもつています。我們有現代畫家的畫。

こちらには現代畫家の絵があります。；こすか。

博物館每天都開門嗎？

博物館は毎日開いていますか。；はくぶつかんはまいにちあいていますか。到哪里能買到本博物館參觀手冊。

どこでこの博物館の案內書が買えますか。；どこでこのはくぶつかんのあんないしよがかえますか。到哪里能買到目錄？

どこで目録が買えますか。；どこでもくろくがかえますか。國家藝術館在哪里？

國立蕓術館はどこにありますか。；こくりつげいじゆつかんはどここにありますか。蠟象博物館在哪里？

ろう人形館はどこにありますか。；ろうにんぎようかんはどこにありますか。門票多少錢？

入場券はいくらですか。；にゆうじようけんはいくらですか。您有齊白石的畫嗎？

斉白石の絵はありますか。；せいはくせきのえはありますか。您有印象派的畫嗎？

印象派の絵はありますか。；いんしようはのえはありますか。他不喜歡這個題材。

彼はこの題材は好きではないといっています。；かれはこのだいざいはすきではないといっています。他生活在什么年代？

彼はどの年代の人ですか。；かれはどのねんだいのひとですか。他是哪個學校的？

彼はどの學校の學生ですか。；かれはどのがつこうのがくせいですか。

ちらにはげんだいがかのえがあります。我們有中國人和日本人的畫。

こちらには中國人と日本人の絵があります。；こちらにはちゆうごくじんとにほんじんのえがあります。我能買到復制品嗎？ 復製品が買えますか。；ふくせいひんがかえますか。

我喜歡這幅畫。この絵が好きです。；このえがすきです。我喜歡這個雕塑。この雕像が好きです。；このちようぞうがすきです。

我想參觀博物館。博物館を見たいです。；はくぶつかんをみたいです。

我想參觀攝影展覽。

寫真展覧會を見たいです。；しやしんてらんかいをみたいです。

我想參觀現代藝術博物館。現代蕓術館を見たいです。；げんだいげいじゆつかんをみたいです。我需要日語（英語）導游。

日本語（英語）のガイドが要ります。；にほんご（えいご）のガイドがいります。無人喜歡這幅作品。

この作品の好きな人はいません。；このさくひんのすきなひとはいません。現在展覽什么？

今何を展示していますか。；いまなにをてんじしていますか。

意大利（法國）畫在哪里？

イタリア（フランス）の絵はどこにありますか。；イタリア(フランス）のえはどこにありますか。

英國（荷蘭）畫在哪里？

イギリス（オランダ）の絵はどこにありますか。；イギリス（オランダ）のえはどこにありますか。

有藝術博物館（美術館）嗎？

蕓術博物館（美術館）はありますか。；げいじゆつはくぶつかん（びじゆつかん）はありますか。允許拍照嗎？

寫真をとってもいいですか。；しやしんを展覧は何時から（何時まで）ですか。；てんらんはたんじから（たんじまで）ですか。這是誰的作品？

これは誰の作品ですか。；これはだれのさくひんですか。

這是原作（復制品）嗎？

これはオリジナル（復製品）ですか。；これはオリジナル（ふくせいひん）ですか。とってもいいですか。展覽幾點開始（結束）？