第一篇：重慶美術(shù)館

重慶美術(shù)館

一.最早的重慶美術(shù)館

位于重慶市解放碑臨江門內(nèi)夫子池的重慶美術(shù)館，是最早的重慶美術(shù)館和文化標(biāo)志。現(xiàn)址上修建的是重慶世界貿(mào)易中心。

夫子池原為重慶府文廟，直至抗日戰(zhàn)爭時期，此地都是重慶文化活動的中心，后來成了重慶夫子池美術(shù)展覽館，20世紀(jì)80年代初名為重慶美術(shù)館，由美術(shù)家朱宣咸擔(dān)任館長，全面負(fù)責(zé)該館工作。這是重慶最早的、唯一能代表重慶的美術(shù)館。它創(chuàng)造了重慶美術(shù)史上一個最為輝煌與活躍的時期，影響極大，從而全面推動了整個重慶文化美術(shù)的發(fā)展，成為了重慶文化美術(shù)的中心和對外交流的窗口。

當(dāng)時在這里藝術(shù)活動頻繁，幾乎所有重要的藝術(shù)展覽都在此舉 辦，影響和帶動了全市人民群眾和美術(shù)工作者，影響了一代人。以至于在重慶民間生活中家喻戶曉、深入人心的形成了：“到夫子池，看展覽”，這是那個時代重慶人與外地來重慶的人士生活中不可或缺的重要文化項目。

二.位于黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院的重慶美術(shù)館

2002年10月29日，新成立的重慶美術(shù)館在黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院掛牌，作為一所公益性的社會文化事業(yè)機(jī)構(gòu)，肩負(fù)著收藏美術(shù)精品、舉辦藝術(shù)展覽、開展學(xué)術(shù)研究、普及審美素質(zhì)教育、促進(jìn)中外文化藝術(shù)交流、推動當(dāng)代美術(shù)事業(yè)發(fā)展的社會責(zé)任和歷史使命。由美術(shù)家羅中立任館長。享譽海內(nèi)外的四川美術(shù)學(xué)院被譽為長江中上游的一顆藝術(shù)明珠。以其影響力及學(xué)術(shù)資源優(yōu)勢，啟動重慶美術(shù)館的前期建設(shè)。

2002年9月24日，重慶市委領(lǐng)導(dǎo)視察黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院時，羅中立建議，能否將四川美術(shù)學(xué)院新建的美術(shù)館掛牌為重慶美術(shù)館，解決市美術(shù)館因資金緊張近期內(nèi)不能建成的問題。這一建議當(dāng)即得到市領(lǐng)導(dǎo)的支持。9月30日，市委有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)主持召開了解決四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館掛牌為重慶美術(shù)館相關(guān)問題的協(xié)調(diào)會，同時決定新建的重 慶美術(shù)館10月29日正式掛牌，并投入50萬元資金。金秋是一個收獲的季節(jié)。在這個季節(jié)里，收獲的不僅僅是一個美術(shù)館———這是重慶體制創(chuàng)新的又一次嘗試。把省級美術(shù)館掛牌在大學(xué)校園里，與高校美術(shù)館結(jié)合在一起，重慶人開了全國的先例。這樣的嘗試，開創(chuàng)了一種新的城市文化建設(shè)和文化資源整合的模式。重慶市領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為，這一嘗試有利于今后打破行業(yè)的限制，調(diào)動全市各單位的資源為重慶建設(shè)服務(wù)。

位于重慶市九龍坡區(qū)黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院內(nèi)的重慶美術(shù)館，于2002年10月29日掛牌成立，毗鄰長江，青山環(huán)繞，綠樹和雕塑點綴其間。占地面積1500平方米，建筑面積7000平方米，展線500多米；共有7個展廳及戶外雕塑展示區(qū)，可同時或分別舉辦展覽；有容納500多人的現(xiàn)代化多功能廳和容納180人的學(xué)術(shù)報告廳，實用于國際學(xué)術(shù)交流和影視展映。已建成和正籌建的有美術(shù)家信息庫、畫廊、美術(shù)書籍、用品展銷部、咖啡廳等，這些配套設(shè)施構(gòu)成一個系統(tǒng)化的平臺，為藝術(shù)活動提供全方位的服務(wù)。美術(shù)館現(xiàn)有藏品千余件，其中包括黃公望、石濤、任伯年、徐悲鴻、齊白石、張大千等大師的作品，國家二、三級文物有百余件；經(jīng)典大型群雕《收租院》設(shè)專館陳列。

三.位于解放碑國泰藝術(shù)中心的重慶美術(shù)館

新建的重慶美術(shù)館于2013年在解放碑國泰藝術(shù)中心正式掛牌啟用，原掛牌于九龍坡區(qū)黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院內(nèi)的重慶美術(shù)館改為重慶當(dāng)代美術(shù)館。

位于解放碑國泰藝術(shù)中心新建的重慶美術(shù)館共有近萬平方米。在展廳中間，一條轉(zhuǎn)折的紅色鋼架樓梯與6樓展廳相連。爬上轉(zhuǎn)折樓梯，在轉(zhuǎn)折處往下看，立體廣闊的空間效果，讓人感覺進(jìn)入了“天空之城”，要是擺上畫作，會更有感覺，美術(shù)館的空間感是一大亮點。

除了大型展覽，美術(shù)館的25個玻璃房子還可以為藝術(shù)家們舉辦個人展覽。在現(xiàn)場看到，每個玻璃房面積近100平方米，且都有一扇近20平方米的落地窗。計劃在里面安裝投影設(shè)備，在玻璃窗上做城市形象的宣傳。到時候，在美術(shù)館里的市民可以看到美術(shù)展覽，在美術(shù)館外面的市民也可以看到另一種藝術(shù)。

新建的重慶美術(shù)館定位以展出傳統(tǒng)的國畫、油畫、版畫和小型雕塑為主，兼顧攝影藝術(shù)、人體藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、行為藝術(shù)和工藝品的展示，并能夠承接國內(nèi)外工藝美術(shù)品的展覽和舉辦各類文化藝術(shù)交流活動。

第二篇：重慶美術(shù)館

實 地 調(diào) 研 報 告

重慶大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院班級：園林景觀二班

姓名：姚林廣

目錄：

重慶美術(shù)館一、二、三、四、對博物館的認(rèn)識 調(diào)研的目的及意義 選址分析

調(diào)研感受（內(nèi)外部空間分析）

三峽博物館一、二、三、四、五、六、對博物館的認(rèn)識 調(diào)研的目的及意義 設(shè)計思路 展覽類型

平面布局及交通流線分析 內(nèi)部空間分析

紅巖魂陳列館一、二、三、四、五、六、對陳列館的認(rèn)識 調(diào)研的目的及意義 選址分析 建筑室外分析 室內(nèi)分析

平面布局及交通流線

心得總結(jié)

重 慶 美 術(shù) 館

（重慶美術(shù)館渲染圖）

一、對博物館的認(rèn)識

重慶美術(shù)館在解放碑重慶國泰藝術(shù)中心開館以來，因為地處城市中心，再加上不斷有展覽推出，到重慶美術(shù)館看展覽已成為了很多市民，甚至是來渝游客的一個選擇。開館至今，重慶美術(shù)館已有超過50萬人次參觀。今年春節(jié)期間除夕至初六，位于解放碑的重慶美術(shù)館將免費開放。

重慶美術(shù)館是在原重慶畫院（重慶國畫院）基礎(chǔ)上組建，系公益性文化事業(yè)機(jī)構(gòu)，是重慶市文化委員會直屬事業(yè)單位。承擔(dān)美術(shù)作品的陳列布展、征集收藏工作，指導(dǎo)美術(shù)作品的創(chuàng)作、推廣，開展美術(shù)學(xué)術(shù)理論研究、對外交流工作，開展美術(shù)培訓(xùn)等服務(wù)。于2013年10月建成開館并免費對外開放。

重慶美術(shù)館（重慶畫院、重慶國畫院）建筑面積8200㎡，擁有四個展廳，展線約1000米。內(nèi)設(shè)黨政辦公室、展覽部、典藏部、研究部、創(chuàng)作部、公共教育推廣部、后勤安保部等部門。

二、調(diào)研的目的及意義

1、了解博物館的空間組合方式及其如何在建筑風(fēng)格上體現(xiàn)博物館的特性。

2、了解各個展區(qū)的布局，如何解決室內(nèi)空間，交通流線及其采光問題。

3、學(xué)會思考博覽建筑與其他公共建筑的特異性；在處理 博覽建筑的各功能分區(qū)時如何體現(xiàn)人文關(guān)懷；最后就是陳列區(qū)特殊的采光問題如何避免眩光。

4、從功能上看博物館采用了什么方式將平面組合到一塊；如何解決客流貨流不同的功能流線？如何處理建筑的主次入口與城市道路的關(guān)系？服務(wù)設(shè)施的處理及各個陳列區(qū)人流的引導(dǎo)問題？特殊的采光問題。

三、選址分析

（衛(wèi)星地圖）

位于重慶市九龍坡區(qū)黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院內(nèi)的重慶美術(shù)館，于2002年10月29日掛牌成立，毗鄰長江，青山環(huán)繞，綠樹和雕塑點綴其間。占地面積1500平方米，建筑面積7000平方米，展線500多米；共有7個展廳及戶外雕塑展示區(qū)，可同時或分別舉辦展覽；有容納500多人的現(xiàn)代化多功能廳和容納180人的學(xué)術(shù)報告廳，實用于國際學(xué)術(shù)交流和影視展映。已建成和正籌建的有美術(shù)家信息庫、畫廊、美術(shù)書籍、用品展銷部、咖啡廳等，這些配套設(shè)施構(gòu)成一個系統(tǒng)化的平臺，為藝術(shù)活動提供全方位的服務(wù)。美術(shù)館現(xiàn)有藏品千余件，其中包括黃公望、石濤、任伯年、徐悲鴻、齊白石、張大千等大師的作品，國家二、三級文物有百余件；經(jīng)典大型群雕《收租院》設(shè)專館陳列。

四、調(diào)研感受

1、外面石頭很瘋狂

（美術(shù)館外景）

解放碑新世紀(jì)百貨正對面，便是即將開放的國泰廣場，拾階往上走，5分鐘不到就能到達(dá)國泰藝術(shù)中心，重慶美術(shù)館就位于國泰藝術(shù)中心的5樓和6樓。

還未進(jìn)入重慶美術(shù)館，國泰廣場上的一些陳設(shè)便能提前讓人感受到藝術(shù)的氣息。廣場最左側(cè)的墻面上，雕刻著老重慶地圖，城門、官邸、樓道……一應(yīng)俱全。

廣場上不僅矗立著造型各異的石雕，連供市民休憩的石凳也一改呆板的四方造型，變身為 “禮品盒”、“車輪胎”、“拉扣”、“硯臺”等造型。最值得期待的要數(shù)水火噴泉了，水火如何交融，屆時大家一看便知。

2、里面像個大迷宮

從正門進(jìn)入美術(shù)館，右邊是一條近百米的長廊。美術(shù)館寬闊的大廳以白色為主，小部分地方用紅色和黑色點綴。大廳的墻上，已經(jīng)掛出一部分展品，多以油畫為主。

美術(shù)館共兩層，總面積有8000平方米，一層和二層之間有樓梯相連。一層展廳中間，一個紅色的鋼架樓梯與二層展廳相連。爬上樓梯往下看，立體廣闊的空間效果，讓人感覺置身“天空之城”。工作人員也說：“美術(shù)館的空間感是一大亮點。”從二樓平臺往下看，一層大廳又被隔成了若干個小區(qū)域，整體感覺像個“大迷宮”。工作人員解釋說，這樣的裝修風(fēng)格有利于把不同主題的藝術(shù)品分區(qū)擺放，但觀眾穿梭其中不會迷路。

第三篇：重慶美術(shù)館的發(fā)展歷程

重慶美術(shù)館

重慶美術(shù)館的發(fā)展經(jīng)歷了三個階段：第一個階段建立于20世紀(jì)80年代初，位于重慶市渝中區(qū)解放碑臨江門內(nèi)的夫子池，這是最早的重慶美術(shù)館和文化標(biāo)志，由美術(shù)家朱宣咸任館長。第二階段建立于2002年，位于重慶市九龍坡區(qū)黃桷坪的四川美院內(nèi)，肩負(fù)著推動當(dāng)代美術(shù)事業(yè)發(fā)展的社會責(zé)任和歷史使命，由美術(shù)家羅中立任館長。第三階段建立于2013年，位于重慶渝中區(qū)解放碑的國泰藝術(shù)中心，開始了書寫重慶美術(shù)館發(fā)展的新篇章。

一.最早的重慶美術(shù)館

位于重慶市解放碑臨江門內(nèi)夫子池的重慶美術(shù)館，是最早的重慶美術(shù)館和文化標(biāo)志。現(xiàn)址上修建的是重慶世界貿(mào)易中心。

夫子池原為重慶府文廟，直至抗日戰(zhàn)爭時期，此地都是重慶文化活動的中心，后來成了重慶夫子池美術(shù)展覽館，20世紀(jì)80年代初名為重慶美術(shù)館，由美術(shù)家朱宣咸擔(dān)任館長，全面負(fù)責(zé)該館工作。這是重慶最早的、唯一能代表重慶的美術(shù)館。它創(chuàng)造了重慶美術(shù)史上一個最為輝煌與活躍的時期，影響極大，從而全面推動了整個重慶文化美術(shù)的發(fā)展，成為了重慶文化美術(shù)的中心和對外交流的窗口。

當(dāng)時在這里藝術(shù)活動頻繁，幾乎所有重要的藝術(shù)展覽都在此舉辦，影響和帶動了全市人民群眾和美術(shù)工作者，影響了一代人。以至于在重慶民間生活中家喻戶曉、深入人心的形成了：“到夫子池，看展覽”，這是那個時代重慶人與外地來重慶的人士生活中不可或缺的重要文化項目。

二.位于黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院的重慶美術(shù)館

2002年10月29日，新成立的重慶美術(shù)館在黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院掛牌，作為一所公益性的社會文化事業(yè)機(jī)構(gòu)，肩負(fù)著收藏美術(shù)精品、舉辦藝術(shù)展覽、開展學(xué)術(shù)研究、普及審美素質(zhì)教育、促進(jìn)中外文化藝術(shù)交流、推動當(dāng)代美術(shù)事業(yè)發(fā)展的社會責(zé)任和歷史使命。由美術(shù)家羅中立任館長。享譽海內(nèi)外的四川美術(shù)學(xué)院被譽為長江中上游的一顆藝術(shù)明珠。以其影響力及學(xué)術(shù)資源優(yōu)勢，啟動重慶美術(shù)館的前期建設(shè)。

2002年9月24日，重慶市委領(lǐng)導(dǎo)視察黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院時，羅中立建議，能否將四川美術(shù)學(xué)院新建的美術(shù)館掛牌為重慶美術(shù)館，解決市美術(shù)館因資金緊張近期內(nèi)不能建成的問題。這一建議當(dāng)即得到市領(lǐng)導(dǎo)的支持。9月30日，市委有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)主持召開了解決四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館掛牌為重慶美術(shù)館相關(guān)問題的協(xié)調(diào)會，同時決定新建的重慶美術(shù)館10月29日正式掛牌，并投入50萬元資金。金秋是一個收獲的季節(jié)。在這個季節(jié)里，收獲的不僅僅是一個美術(shù)館———這是重慶體制創(chuàng)新的又一次嘗試。把省級美術(shù)館掛牌在大學(xué)校園里，與高校美術(shù)館結(jié)合在一起，重慶人開了全國的先例。這樣的嘗試，開創(chuàng)了一種新的城市文化建設(shè)和文化資源整合的模式。重慶市領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為，這一嘗試有利于今后打破行業(yè)的限制，調(diào)動全市各單位的資源為重慶建設(shè)服務(wù)。

位于重慶市九龍坡區(qū)黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院內(nèi)的重慶美術(shù)館，于2002年10月29日掛牌成立，毗鄰長江，青山環(huán)繞，綠樹和雕塑點

綴其間。占地面積1500平方米，建筑面積7000平方米，展線500多米；共有7個展廳及戶外雕塑展示區(qū)，可同時或分別舉辦展覽；有容納500多人的現(xiàn)代化多功能廳和容納180人的學(xué)術(shù)報告廳，實用于國際學(xué)術(shù)交流和影視展映。已建成和正籌建的有美術(shù)家信息庫、畫廊、美術(shù)書籍、用品展銷部、咖啡廳等，這些配套設(shè)施構(gòu)成一個系統(tǒng)化的平臺，為藝術(shù)活動提供全方位的服務(wù)。美術(shù)館現(xiàn)有藏品千余件，其中包括黃公望、石濤、任伯年、徐悲鴻、齊白石、張大千等大師的作品，國家二、三級文物有百余件；經(jīng)典大型群雕《收租院》設(shè)專館陳列。

三.位于解放碑國泰藝術(shù)中心的重慶美術(shù)館

新建的重慶美術(shù)館于2013年在解放碑國泰藝術(shù)中心正式掛牌啟用，原掛牌于九龍坡區(qū)黃桷坪四川美術(shù)學(xué)院內(nèi)的重慶美術(shù)館改為重慶當(dāng)代美術(shù)館。

位于解放碑國泰藝術(shù)中心新建的重慶美術(shù)館共有近萬平方米。在

展廳中間，一條轉(zhuǎn)折的紅色鋼架樓梯與6樓展廳相連。爬上轉(zhuǎn)折樓梯，在轉(zhuǎn)折處往下看，立體廣闊的空間效果，讓人感覺進(jìn)入了“天空之城”，要是擺上畫作，會更有感覺，美術(shù)館的空間感是一大亮點。

除了大型展覽，美術(shù)館的25個玻璃房子還可以為藝術(shù)家們舉辦個人展覽。在現(xiàn)場看到，每個玻璃房面積近100平方米，且都有一扇近20平方米的落地窗。計劃在里面安裝投影設(shè)備，在玻璃窗上做城市形象的宣傳。到時候，在美術(shù)館里的市民可以看到美術(shù)展覽，在美術(shù)館外面的市民也可以看到另一種藝術(shù)。

新建的重慶美術(shù)館定位以展出傳統(tǒng)的國畫、油畫、版畫和小型雕塑為主，兼顧攝影藝術(shù)、人體藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、行為藝術(shù)和工藝品的展示，并能夠承接國內(nèi)外工藝美術(shù)品的展覽和舉辦各類文化藝術(shù)交流活動。

第四篇：美術(shù)館

美術(shù)館

盧浮宮（英文：Louvre Museum，法文：Musée du Louvre）

藏品中有被譽為世界三寶的《維納斯》雕像、《蒙娜麗莎》油畫和《勝利女神》石雕，更有大量希臘、羅馬、埃及及東方的古董，還有法國、意大利的遠(yuǎn)古遺物。陳列面積5.5萬平方米，藏品2.5萬件。

盧浮宮是一個具有文藝復(fù)興時期風(fēng)格的金碧輝煌的王宮。從16世紀(jì)起，弗朗索瓦一世開始大規(guī)模的收藏各種藝術(shù)品，以后各代皇帝延續(xù)了這個傳統(tǒng)，充實了盧浮宮的收藏。如今博物館收藏的藝術(shù)品已達(dá)40萬件，其中包括雕塑，繪畫，美術(shù)工藝及古代東方，古代埃和古希臘羅馬等7個門類。其中最重要的鎮(zhèn)宮三寶是世人皆知的：《米洛的維納斯》，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》和《薩莫特拉斯的勝利女神》。

迄今為止，盧浮宮已成為世界著名的藝術(shù)殿堂。盧浮宮正門入口處有一個透明金字塔建筑，它的設(shè)計者就是著名的美籍華人建筑師貝聿銘。

盧浮宮這個舉世聞名的藝術(shù)宮殿始建于12世紀(jì)末，是當(dāng)時法國王室的城堡，被充當(dāng)為國庫及檔案館。后來經(jīng)過一系列的擴(kuò)建和修繕逐漸成為一個具有文藝復(fù)興時期風(fēng)格的金碧輝煌的王宮。從16世紀(jì)起，弗朗索瓦一世開始大規(guī)模的收藏各種藝術(shù)品，以后各代皇帝延續(xù)了這個傳統(tǒng)，充實了盧浮宮的收藏。1793年8月10日盧浮宮藝術(shù)館正式對外開放，成為一個博物館。如今博物館收藏的藝術(shù)品已達(dá)40萬件，其中包括雕塑，繪畫，美術(shù)工藝及古代東方，古代埃和古希臘羅馬等7個門類。1981年，法國政府這座精美的建筑進(jìn)行了大規(guī)模的整修，從此盧浮宮成了專業(yè)博物館。其藝術(shù)藏品種類之豐富，檔次之高堪稱世界一流。

巴黎塞納河北岸的盧浮宮，莊重典雅。路易十四時代的昔日繁榮仿佛從未隨歲月流逝而消退，那一百多根文藝復(fù)興時代風(fēng)格的立柱，驕傲地托起長長的走廊。自從1793年法國大革命后，這里從法國皇家收藏藝術(shù)珍寶的寶庫，改為向公民開放的美術(shù)博物館，從此來這里參觀的藝術(shù)愛好者和普通民眾絡(luò)繹不絕。

1832年的一天，有位青年來到盧浮宮。他多半時光就是流連于藝術(shù)大師的繪畫前。魯本斯畫面那激情洋溢的華美色調(diào)，委拉斯開茲筆下人物的高雅氣度，戈雅用粗獷奔放的筆觸涂抹出人體的美妙，都是他久久觀摩的對象。連著六年，這個青年成為盧浮宮的常客。連門衛(wèi)都已熟悉他飄逸的身影。

二十五年后，在1863年，有兩幅油畫《草地上的午餐》和《奧林匹亞》引發(fā)了法蘭西藝壇的廣泛爭議。畫面上女性的裸體同樣柔美，但竟然冷嘲似的流露出對傳統(tǒng)藝術(shù)的反叛氣息。那兩幅畫的作者，就是那個曾連續(xù)六年在盧浮宮觀摩大師名作的青年馬奈，如今他已成為敢于創(chuàng)新的畫家。又過了十多年，馬奈的那幅《奧林匹亞》，竟然也被作為珍藏品收入盧浮宮，公開陳列，供人欣賞。

盧浮宮就是這樣，哺育出不少世界藝壇名家。當(dāng)然更多的普通游客是把這里當(dāng)做觀賞世界藝術(shù)精品的殿堂。它占地面積三公頃，館藏藝術(shù)品四十萬余件，既包括從十六世紀(jì)法國國王法蘭西斯一世就開始搜集的文藝復(fù)興時期的繪畫、雕塑等，也有拿破侖一世東征西伐時，從世界各地掠奪來的藝術(shù)珍品。如記載兩河流域文明的雕塑“漢漠拉比法典”、古希臘時代的雕塑“勝利女神尼卡”等等。繪畫中除了法國名家名畫，還有意大利、荷蘭、西班牙等國藝術(shù)大師的驚世名作，如達(dá)·芬奇的《蒙娜·麗莎》、拉斐爾的《花園中的圣母》、米開朗琪羅的《奴隸》等等。盧浮宮博物館分為古代埃及、古代希臘、羅馬、古代東方等六個部分。一些著名畫派、畫家的作品則設(shè)專門畫室陳列。二戰(zhàn)時期，納粹德國入侵法國巴黎前，盧浮宮許多名作分散藏于法國民間各地，希特勒法西斯曾多次想尋找奪走，最終卻一無所獲。

1981年，法國實行了“大盧浮宮”計劃，著名建筑設(shè)計師貝聿銘設(shè)計了一個玻璃金字塔作為盧浮宮的總?cè)肟冢c古典式的宮殿形成特殊的對比。目前每年來這里的游客達(dá)一百五十萬。歐洲著名的藝術(shù)博物館還有俄羅斯圣彼得堡的艾爾米塔日博物館。

大英博物館（British Museum），又名不列顛博物館，位于英國倫敦新牛津大街北面的大羅素廣場，成立于1753年，1759年1月15日起正式對公眾開放，是世界上歷史最悠久、規(guī)模最宏偉的綜合性博物館，也是世界上規(guī)模最大、最著名的博物館之一。博物館收藏了世界各地的許多文物和圖書珍品，藏品之豐富、種類之繁多，為全世界博物館所罕見。目前博物館擁有藏品600多萬件。由于空間的限制，目前還有大批藏品未能公開展出。

大英博物館和紐約的大都會藝術(shù)博物館、巴黎的盧浮宮同列為世界三大博物館。

大英博物館包括埃及文物館、希臘羅馬文物館、西亞文物館、歐洲中世紀(jì)文物館和東方藝術(shù)文物館。

其中以埃及文物館、希臘羅馬文物館和東方藝術(shù)文物館藏品最引人注目，所收藏的古羅馬遺跡、古希臘雕像和埃及木乃伊聞名于世。

古近東館、硬幣和紀(jì)念幣館、埃及館、民族館、希臘和羅馬館、日本館、中世紀(jì)及近代歐洲館、東方館、史前及早期歐洲、版畫和素描館以及西亞館。

大英博物館大中庭（Great Court）位于大英博物館中心，于2000年12月建成并對外開放，目前是歐洲最大的有頂廣場。廣場的頂部是用1656塊形狀奇特的玻璃片組成的。廣場中央為大英博物館的閱覽室，對公眾開放。

大英博物館的淵源最早可追溯到1753年。漢斯·斯隆（Hans Sloane）爵士是當(dāng)時的一位著名收藏家，1753年他去世后，遺留下來的個人藏品達(dá)79575件，還有大批植物標(biāo)本及書籍、手稿。根據(jù)他的遺囑，所有藏品都捐贈給國家。這些藏品最后被交給了英國國會。在通過公眾募款籌集建筑博物館的資金后，大英博物館最終于1759年1月15日在倫敦市區(qū)附近的蒙塔古大樓（Montague Building）成立并對公眾開放。

博物館在開放后，通過英國人在各地的冒險活動得到了大批珍貴藏品，早期的大英博物館傾向于收集自然歷史標(biāo)本，但也有大量文物、書籍，因此吸引了大批參觀者。到了19世紀(jì)初，蒙塔古大樓已經(jīng)顯得不敷使用了。于是1824年博物館決定在蒙塔古大樓北面建造一座新館，并在1840年代完成，舊蒙塔古大樓不久后便被拆除。新館建成后不久，又在院子里建了對公眾開放的圓形閱覽室。

由于空間的限制，1880年大英博物館將自然歷史標(biāo)本與考古文物分離，大英博物館專門收集考古文物。1973年，博物館再次重新劃分，將書籍、手稿等內(nèi)容分離，組成新的大英圖書館。

著名的藏品

大英博物館藏道教人物像

大英博物館藏

埃及羅塞塔碑（Rosetta Stone，拿破侖在埃及潰敗后英國獲得的一批埃及文物中最珍貴的一個，搶來的。）

古希臘帕特農(nóng)神廟的埃爾金大理石雕塑（1816年通過割地賠款獲得，希臘人目前要求歸還，但英國人不還）

法老阿孟霍普特三世頭像（Amenhotep）（1823年購得）

拉美西斯二世頭像（Ramesses）（1818年由英國駐埃及總領(lǐng)事捐獻(xiàn)，是割地賠款時拿的）

弗蘭克斯首飾盒（Franks）（1867年獲得，是割地賠款時拿的）

波特蘭花瓶（Portland Vase）

夏洛蒂·勃朗特留學(xué)比利時布魯塞爾追求教授寫的的情書，夏洛蒂·勃朗特當(dāng)家教時追求有婦之夫的教授的情書。

夏洛蒂·勃朗特謾罵簡奧斯丁的信箋原稿。

夏洛蒂·勃朗特在報紙上與眾三流寫手對罵的照片

古埃及藝術(shù)品是大英博物館最富盛名的收藏，其數(shù)量僅次于埃及博物館，擁有大量精品，如著名的羅賽塔石碑、亞尼的死亡之書、拉美西斯二世胸像等，是古埃及藝術(shù)中最杰出的作品之一。希臘羅馬部的收藏是另一個亮點。來自于雅典帕特農(nóng)神廟的命運三女神雕像群、帕特農(nóng)神廟建筑遺跡，均為大英博物館最令人神往的藝術(shù)珍品。大英博物館里最引人注目的要數(shù)東方藝術(shù)文物館。該館有來自中國、日本、印度及其他東南亞國家的文物十多萬件。其中，中國陳列室就占了好幾個大廳，展品從商周的青銅器，到唐家的瓷器、明清的金玉制品。僅來自中國的歷代稀世珍寶就達(dá)2萬多件，其中絕大多數(shù)為無價之寶。如中國各朝代的繪畫、刺繡，各個時期的出土文物、唐宋的書畫、明清的瓷器等等，其中最名貴的為《女史箴圖》、宋羅漢三彩像、敦煌經(jīng)卷和宋、明名畫。商朝銅尊為兩只連體的綿羊，中間馱著一個圓形的尊筒，造型非常美觀、精巧。還有一只宋朝的瓷酒壺，底座和責(zé)周圍是一朵荷花，壺蓋上坐著一只獅子，更是難得的珍品。博物館后門的兩只大石獅也是從中國運去的。

大都會藝術(shù)博物館 MetropolitanMuseumofArt是美國最大的藝術(shù)博物館，也是世界著名博物館。位于美國紐約5號大道上的82號大街，與著名的美國自然歷史博物館遙遙相對。占地13萬平方米，它是與英國

倫敦的大英博物館、法國巴黎的盧浮宮、俄羅斯圣彼得堡（SanktPeterburg）的列寧格勒美術(shù)館（Hermitage）（也稱冬宮音譯艾爾米塔什博物館）齊名的世界四大美術(shù)館之一，共收藏有300萬件展品。現(xiàn)在是世界上首屈一指的大型博物館。

位于美國紐約5號大道上的82號大街，與著名的美國自然歷史博物館遙遙相對。占地13萬平方米，它是與英國倫敦的大英博物館、法國巴黎的盧浮宮、俄羅斯圣彼得堡（Sankt Peterburg）的列寧格勒美術(shù)館（Hermitage）（也稱冬宮音譯艾爾米塔什博物館）齊名的世界四大美術(shù)館之一，共收藏有300萬件展品。

1866年 J.杰伊建議成立國家博物館和美術(shù)館，并組織了委員會進(jìn)行籌建。1870年1月31日博物館在紐約第五大道681號原多德沃思舞蹈學(xué)校舊址正式建立。1880年遷至現(xiàn)址。

隨著藏品的不斷增加，該館經(jīng)歷了多次擴(kuò)建，整幢大樓凝聚著各個時期不同的建筑風(fēng)格，占地總面積達(dá)13萬平方米。目前藏有埃及、巴比倫、亞述、遠(yuǎn)東和近東、希臘和羅馬、歐洲、非洲、美洲前哥倫布時期和新幾內(nèi)亞等各地藝術(shù)珍品 330余萬件。包括古今各個歷史時期的建筑、雕塑、繪畫、素描、版畫、照片、玻璃器皿、陶瓷器、紡織品、金屬制品、家具、古代房屋、武器、盔甲和樂器。有19個專業(yè)部門負(fù)責(zé)各類藏品的征集、保管和展覽。

該館的展覽大廳共有3層，分服裝、希臘羅馬藝術(shù)、原始藝術(shù)、武器盔甲、歐洲雕塑及裝飾藝術(shù)、美國藝術(shù)、R.萊曼收藏品、古代近東藝術(shù)、中世紀(jì)藝術(shù)、遠(yuǎn)東藝術(shù)、伊斯蘭藝術(shù)、19世紀(jì)歐洲繪畫和雕塑、版畫、素描和照片、20世紀(jì)藝術(shù)、歐洲繪畫、樂器和臨時展覽18個陳列室和展室。

服裝陳列室是從原來的服裝藝術(shù)博物館發(fā)展而來的，1946年并入大都會藝術(shù)博物館，單獨成為一個部門，藏有17～20世紀(jì)世界各地服裝 1萬多件，并設(shè)有圖書資料室和供專業(yè)服裝設(shè)計研究人員使用的設(shè)計房。

1981年春，中美合建的以中國蘇州網(wǎng)師園殿春簃及其后院為模式的阿斯特庭院在該館的東翼竣工落成，庭院的殿堂──“明軒”陳列了中國明代家具。

埃及政府贈送美國的典德爾神殿陳列在該館的薩克勒大廳內(nèi)，這是在埃及以外世界上僅有的一座埃及古神殿，1978年 9月正式對外開放。

該館的T.J.沃森圖書館于1964年建立。藏書18.5萬余冊，是世界上收藏藝術(shù)、考古書籍最完善的圖書館之一，供研究生、專業(yè)研究人員、訪問學(xué)者使用。照片、幻燈圖書館藏幻燈片29萬張，黑白照片25萬張，彩色照片6000張，介紹世界藝術(shù)發(fā)展史。紡織品研究室有各種紡織品 1.5萬件，是時裝設(shè)計人員理想的研究之地。博物館還設(shè)有版畫素描研究室、青少年博物館、書店、觀眾中心、餐廳等。該館定期出版《大都會藝術(shù)博物館館刊》等。

大都會藝術(shù)博物館分館──隱修院于 1938年創(chuàng)建，位于紐約市的福特·特賴恩公園，展出中世紀(jì)的藝術(shù)和建筑，包括雕塑、壁畫、彩色玻璃、泥金寫本、雙角獸圖案掛毯、圣物箱、圣餐杯、象牙制品、金屬器。隱修院內(nèi)還有修道院、教堂、花園。每天有中世紀(jì)音樂會演出，每周舉辦音樂會。每年觀眾達(dá) 700萬人次。

目前藏有埃及、巴比倫、亞述、遠(yuǎn)東和近東、希臘和羅馬、歐洲、非洲、美洲前哥倫布時期和新幾內(nèi)亞等各地藝術(shù)珍品330余萬件。包括古今各個歷史時期的建筑、雕塑、繪畫、素描、版畫、照片、玻璃器皿、陶瓷器、紡織品、金屬制品、家具、古代房屋、武器、盔甲和樂器。有19個專業(yè)部門負(fù)責(zé)各類藏品的征集、保管和展覽。

在大都會藝術(shù)博物館，按照導(dǎo)游圖，可以去到任何一個喜歡的展廳。古巴比倫、埃及、希臘、羅馬、歐洲各國、非洲、拉丁美洲等幾乎地球儀上每個有標(biāo)識的地方的代表藝術(shù)品，以及原始社會、奴隸社會、歐洲中世紀(jì)各個分期、亞洲各大王朝時期、近現(xiàn)代等不同歷史階段的代表藝術(shù)品，在大都會藝術(shù)博物館，都有專設(shè)的展廳。

在大都會藝術(shù)博物館，有人看到的是展品本身蘊含的歷史，有人看到的是展品更易國度的歷史，有人從展品中看到它獨一無二的藝術(shù)價值，有人從展品中看到它所屬時代的藝術(shù)特征，有人為了心中的理想前去朝圣，有人為了赫赫的聲名一探究竟，有人遺恨無法將浩瀚展品看全，有人感激能夠把珍貴藏品親賞。博物館還將繼續(xù)屹立，等待那些能由此獲益的人們。

博物館展出自古代文明至當(dāng)代的藝術(shù)作品，其中有成千上百件世界文明的杰作。博物館不僅展出繪畫和雕刻，還展出花毯、樂器、服裝以及裝飾品。五大展廳分別是：歐洲繪畫、美國繪畫、原始藝術(shù)、中世紀(jì)繪畫和埃及古董。

在奧地利國家美術(shù)館你將會欣賞到青年藝術(shù)風(fēng)格畫家古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）奇妙的油畫作品和西勒（Schiele）、柯克施卡（Kokoschka）的繪畫。此外，氣勢恢弘的巴洛克皇宮和花園也回讓您贊嘆不已。

歐根·馮·薩沃恩王子（Eugen von Savoyen）(1663-1736)既是一位功績卓越的統(tǒng)帥又是一位狂熱的藝術(shù)愛好者，他曾命席爾德布蘭特把舊城門外的花園改建成了夏宮。

這部堪稱巴洛克式建筑杰作的皇宮由上宮、下宮兩部分組成，現(xiàn)如今的奧地利國家美術(shù)館就設(shè)在其內(nèi)。

上宮：19-20世紀(jì)奧地利國家藝術(shù)珍品

上宮藏有現(xiàn)今最完整的克里姆特和柯克施卡作品，還有西勒和法國印象主義的偉大作品，以及維也納彼德邁爾時期（瓦爾德米勒（Waldmüller）、阿美靈（Amerling）、凡帝（Fendi））最重要的作品。同時還有杰瑪爾德·馮·洛馬柯（Gem?lde Romako）、瑪卡特（Makart）、畢克爾（Boeckl）、沃特魯巴（Wotruba）、豪斯納（Hausner）、雷姆頓（Lehmden）和洪德特瓦澤（Hundertwasser）的油畫。其中，最引人注目的要數(shù)克里姆特的“金”、“畫”、“吻” 和“朱迪斯”。

冬宮(Winter Palace,俄文：Эрмитаж)音譯艾爾米塔什博物館。坐落在圣彼得堡宮殿廣場上，原為俄國沙皇的皇宮，十月革命后辟為圣彼得堡國立艾爾米塔奇博物館的一部分。它是18世紀(jì)中葉俄國巴羅克式建筑的杰出典范，艾爾米塔什與倫敦的大英博物館、巴黎的盧浮宮、紐約的大都會藝術(shù)博物館一起，稱為世界四大博物館。該館最早是葉卡捷琳娜二世女皇的私人博物館。

冬宮(Winter Palace)座落在圣彼得堡宮殿廣場上，原為俄國沙皇的皇宮，十月革命后辟為圣彼得堡國立艾爾米塔奇博物館的一部分。現(xiàn)在的冬宮一般被稱為艾爾米塔什國立美術(shù)館，它和中國的故宮、法國的盧浮宮、英國的大英博物館、美國的大都會博物館并稱為世界五大博物館，以古文字學(xué)研究和歐洲繪畫藝術(shù)品聞名世界。

冬宮是昔日沙皇皇宮,現(xiàn)為國立艾爾米塔什博物館.該宮由意大利著名建筑師拉斯特雷利設(shè)計，是18世紀(jì)中葉俄國巴洛克式建筑的杰出典范。初建于1754-1762年，1837年被大火焚毀，1838-1839年重建。第二次世界大戰(zhàn)期間又遭到破壞，戰(zhàn)后修復(fù)。這是一座三層樓房，長約230米，寬140米，高22米，呈封閉式長方形，占地9萬平方米，建筑面積超過4.6萬平方米。最初冬宮共有1050個房間，117個階梯，1886扇門，1945個窗戶，飛檐總長近2公里。冬宮的四面各具特色，但內(nèi)部設(shè)計和裝飾風(fēng)格則嚴(yán)格統(tǒng)一。

面向?qū)m殿廣場的一面，中央稍突出，有三道拱形鐵門，入口處有阿特拉斯巨神群像。宮殿四周有兩排柱廊，雄偉壯觀。宮殿裝飾華麗，許多大廳用俄國寶石-孔雀石、碧玉、瑪瑙制品裝飾，如孔雀大廳就用了2噸多孔雀石，拼花地板用了9種貴重木材。御座大廳（又稱喬治大廳）的御座背后，有用4.5萬顆彩石鑲嵌成的一幅地圖。

冬宮的亞歷山大柱于1830年至1839年建成，以紀(jì)念1812年亞歷山大一世率俄軍戰(zhàn)勝拿破侖軍隊這一偉績。為紀(jì)念戰(zhàn)勝拿破侖，在廣場中央樹立了一根亞歷山大紀(jì)念柱，高47.5米，直徑4米，重600 噸，用整塊花崗石制成，不用任何支撐，只靠自身重量屹立在基石上，它的頂尖上是手持十字架的天使，天使雙腳踩著一條蛇，這是戰(zhàn)勝敵人的象征。

冬宮面向涅瓦河，中央稍為突出，有3道拱形鐵門，入口處有阿特拉斯巨神群像。宮殿四周有兩排柱廊，氣勢雄偉。宮內(nèi)以各色大理石、孔雀石、石青石、斑石、碧玉鑲嵌；以包金、鍍銅裝璜；以各種質(zhì)地的雕塑、壁畫、繡帷裝飾；色彩繽紛，氣派堂皇。

冬宮初建于1754年至1762年，是18世紀(jì)中葉俄國巴羅克式建筑藝術(shù)最偉大的紀(jì)念物。

19世紀(jì)中葉，當(dāng)時的俄國有一項特別的法律規(guī)定，圣彼得堡市所有的建筑物，除教堂外，都要低于冬宮。

1837年一場大火將其焚毀，1838年至1839年重建。第二次世界大戰(zhàn)期間，冬宮再次遭到嚴(yán)重破壞，戰(zhàn)后修復(fù)。冬宮是一座蔚藍(lán)色與白色相間的建筑，高三層，宮殿長約230米，寬140米，高22米，呈封閉式長方形，占地9萬平方米，建筑面積4.6萬平方米。宮內(nèi)有廳室1057間，門1886座，窗1945個。

1905年沙皇政府槍殺前往冬宮請愿群眾的“流血星期日”事件，就發(fā)生在冬宮前面的廣場上。

1917年2月前，冬宮一直是沙皇的宮邸，后來被資產(chǎn)階級臨時政府所占據(jù)。

1917年11月7日（俄歷10月25日），參加十月革命的起義群眾攻下冬宮，在這里逮捕了資產(chǎn)階級臨時政府各部部長，這座昔日皇宮回到人民手中。

十月革命后，1922年成立艾爾米塔什博物館，冬宮成為博物館的一部分。

第二次世界大戰(zhàn)期間，冬宮再次遭到嚴(yán)重破壞，戰(zhàn)后修復(fù)。冬宮是一座蔚藍(lán)色與白色相間的建筑，高三層，宮殿長約230米，寬140米，高22米，呈封閉式長方形，占地9萬平方米，建筑面積4.6萬平方米。宮內(nèi)有廳室1057間，門1886座，窗1945個。

十八世紀(jì)下半葉，俄國女皇葉卡捷琳娜·阿列克謝耶夫娜二世在位時，曾下令撥出一部分房子用來收藏世界著名藝術(shù)珍品，并把這些房子稱作“埃爾米達(dá)日”（隱宮），后來隨著收藏品不斷增多，于1764至1789年間又先后建了小埃爾米達(dá)日和大埃爾米達(dá)日。如今，在冬宮寬敞明亮的展廳里，共有各類文物270萬件，其中繪畫約1.5萬幅，雕塑約1.2萬件，版畫和素描約62萬幅，出土文物約60萬件，實用藝術(shù)品26萬件，錢幣和紀(jì)念章約100萬枚。藏品分原始文化史、古希臘羅馬文化與藝術(shù)、東方民族文化與藝術(shù)、俄羅斯文化、西歐藝術(shù)史、錢幣、工藝7個部分，并按地域、年代順序陳列在350多間展廳里，展覽線路加起來有30公里長，因而有世界最長藝?yán)戎Q。

該館最早是葉卡特琳娜二世女皇的私人博物館。1764年，葉卡特琳娜二世從柏林購進(jìn)倫伯朗、魯本斯等人的250幅繪畫，存放在冬宮的艾爾米塔什（法語，意為“隱宮”），該館由此而得名。為了彰顯權(quán)勢，葉卡特琳娜二世在位的34年間（1762－1796），不斷大量的收購擁藏各種類別的藝術(shù)品，包括1萬6000枚的硬幣與紀(jì)念章。她在位的頭十年便購置了約2000幅畫。她的圖書館里的3萬8000冊書籍則反映了她嚴(yán)肅的閱讀生涯——她讀伏爾泰，也讀盧梭作品，并與伏爾泰保持通信多年，一直到后者于1778年逝世為止。凱特琳過后將他7000冊的藏書買下來。隨著收藏品的增多，從1764至1789年先后建造了小艾爾米塔什和大艾爾米塔什。現(xiàn)在博物館占有5座大樓，有從古到今世界文化的270萬件藝術(shù)品，包括1.5萬幅繪畫、1.2萬件雕塑、60萬幅線條畫、100多萬枚硬幣、獎?wù)潞图o(jì)念章以及22.4萬件實用藝術(shù)品。

東方藝術(shù)館擁有公元前4000年以來的展品16萬件其中有幾千件古埃及的文物，如石棺、木乃伊、浮雕、紙莎草紙文獻(xiàn)、祭祀用品和科普特人的紡織品，世界上最大的伊朗銀器，以及巴比倫、亞述、土耳其等國的文物。

遠(yuǎn)東藝術(shù)博物館收藏了大量的中國文物和藝術(shù)品，其中有200多件殷商時代的甲骨文，公元1世紀(jì)的珍稀絲綢和繡品，敦煌千佛洞的雕塑和壁畫的樣品，以及中國的瓷器、琺瑯、漆器、山水和仕女圖。包括3000幅的中國年畫及在泰國以外最多量的泰國雕塑。

西歐藝術(shù)館是最早設(shè)立的展館，占有120展廳，主要是文藝復(fù)興時期的繪畫、素描、雕塑。世界留傳至今的達(dá)芬奇的油畫總計不過十幅，《戴花的圣母》 和 《圣母麗達(dá)》 就陳列在這里。拉斐爾的《科涅斯塔比勒圣母》和《圣家族》、米開朗基羅的雕塑品《蜷縮成一團(tuán)的小男孩》，都是該館的珍品。

古希臘和古羅馬的雕像、花瓶等文物，陳列在20多個大廳里。艾爾米塔什的建筑和內(nèi)部裝飾頗有特色，拼花地板光亮鑒人，藝術(shù)家具精致耐用，各種寶石花瓶、鑲有寶石的落地?zé)艉妥雷佑?00件左右。

博物館的珍藏數(shù)量浩瀚，據(jù)說若想走盡艾爾米塔什博物館約350間開放的展廳，行程約計22公里之長。

第五篇：中國美術(shù)館

“2011海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”隆重開幕

中國美術(shù)館3月8日訊 由中華文化聯(lián)誼會、財團(tuán)法人臺灣美術(shù)基金會、中國美術(shù)館、臺灣美術(shù)館共同主辦的“復(fù)感·動觀——2011海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”于2011年3月7日至4月15日在中國美術(shù)館三層、五層展廳舉辦。該展是海峽兩岸兩個美術(shù)大館深化兩岸美術(shù)交流聯(lián)合舉辦的當(dāng)代藝術(shù)展，力求呈現(xiàn)兩岸當(dāng)代藝術(shù)新的共同特征。

展覽開幕式現(xiàn)場

展覽主題由“復(fù)感”和“動觀”兩個關(guān)鍵詞構(gòu)成，旨在探討藝術(shù)本體中語言與觀念之間關(guān)系的學(xué)術(shù)命題。海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)從較為單一的藝術(shù)樣式發(fā)展到現(xiàn)在豐富多元的狀態(tài)，最明顯的就是語言與觀念的嬗變。越來越多的藝術(shù)思考與創(chuàng)作回歸到藝術(shù)本體的研討之中，藝術(shù)語言和觀念維度的表達(dá)趨于更為多樣性、復(fù)雜性及其當(dāng)下性。“復(fù)感”是一種語言狀態(tài)，也是一種新觀念的體現(xiàn)，具體表現(xiàn)在多種媒介的介入和超越視覺傳統(tǒng)表達(dá)方法及現(xiàn)實的語言運用，藝術(shù)家采用跨媒介、多媒材的方式創(chuàng)作作品，是一種在藝術(shù)方法論上新的實踐和突破。觀念的復(fù)雜性使得單一的藝術(shù)語言不能全面滿足藝術(shù)家的創(chuàng)作，紛繁且新型的語言表達(dá)不但給予藝術(shù)家完善觀念的形式支持，也在新的層面上豐滿觀念的本身，為作品內(nèi)部擴(kuò)容建立起跨界的循環(huán)鏈，為公眾提供了“復(fù)感”語言的體驗。“動觀”意指具有交叉性和實驗性的新的藝術(shù)狀態(tài)。也界定了很多無法被觀念歸類的的藝術(shù)形態(tài)，提示出一種當(dāng)代性的文化衍變。藝術(shù)家無論采取“以大見小”或“以小窺大”作為自我與外在關(guān)系的切入點，不外乎是個人對生活歷程的再現(xiàn)與詮釋。當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作除了敏感的體現(xiàn)當(dāng)下生活的諸多現(xiàn)象，也努力以藝術(shù)的觀念與語言作為介入生活的媒介，以超越現(xiàn)實的局限。以“復(fù)感·動觀”作為“2011海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”的學(xué)術(shù)主題，一方面隱喻進(jìn)入21世紀(jì)的當(dāng)代生活，在社會、經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)等領(lǐng)域瞬息變化的驚人速度與復(fù)雜過程，全面牽動兩岸社會思想與日常生活的相關(guān)活動，并對人們最親近的日常節(jié)奏與景觀產(chǎn)生出結(jié)構(gòu)性的影響，另一方面，“復(fù)感·動觀”也標(biāo)示著兩岸當(dāng)代藝術(shù)家超越西方樣式和植根地域文脈的態(tài)度，通過對日常生活本身的反省與探討處在全球語境中的文化特殊性，引動更深刻的理解與關(guān)懷。

中華文化聯(lián)誼會副會長、文化部港澳臺辦公室副主任侯湘華致辭

中國美術(shù)館館長范迪安致辭

臺灣美術(shù)館館長黃才郎致辭

來自中國大陸的藝術(shù)家尹秀珍將過去的經(jīng)歷與當(dāng)下的體驗和狀態(tài)編織在一起。觀眾可以走進(jìn)用衣服編織的“人腦”，作品試圖傳達(dá) “記憶”與“經(jīng)驗”的融合。楊福東的作品展示了一個時尚雜志的編輯擁有神奇的魔法，具備常人所不能的力量，講述了在無窮無盡的幻想、回憶和轉(zhuǎn)瞬即逝的故事。慕辰把來自甘肅、青海、江西、安徽、北京等地不同顏色的土，用中國古老的夯土法夯成香奈兒、路易威登、Walkman的標(biāo)志，展現(xiàn)了在全球化進(jìn)程中消費生產(chǎn)的現(xiàn)場。陳文驥的作品《涵》系列和《其實》系列通過色彩的幻覺傳達(dá)把語言和觀念得以提升。繆曉春用數(shù)碼技術(shù)營造水墨和油畫語境，形成嶄新的數(shù)碼藝術(shù)，探索數(shù)字與精神相結(jié)合的新語境。王邁通過一個感性的語法來表達(dá)今天魔幻的現(xiàn)實，當(dāng)我們在體會他的作品時，似乎比文學(xué)作品還要魔幻，藝術(shù)家通過作品試圖把我們引導(dǎo)到魔幻的現(xiàn)實之中。卓凡的作品是對“重復(fù)”和“界限”的雙重認(rèn)識，用機(jī)械與藝術(shù)表達(dá)藝術(shù)家對生命邊界的思考：“這是我們因此而存在的原因。”黃彥用各種奇怪的形象幻化為離奇、怪誕、神秘、恐懼，這種偶然的形象，又像是必然的結(jié)果。它既是藝術(shù)家童年的記憶，也是人們的經(jīng)歷和感知的生命迷局。陶娜的作品把她眼中原本真實的事物變得數(shù)字化，通過觀眾與作品的互動，共同發(fā)現(xiàn)藝術(shù)與生活的啟迪。建筑師卜冰在美術(shù)館的平臺上建成了一個風(fēng)吹翼動的建筑裝置，讓觀眾在風(fēng)動影幻中遠(yuǎn)望景山，感受人在《云屋》中復(fù)感與動觀。

參展兩岸藝術(shù)家