第一篇：趙王城遺址博物館調研報告

趙 王 城 遺 址 構 造 實習報 告

趙王城遺址公園構造實習報告

2012年4月22日，在老師的帶領下，我們參觀了趙王城遺址公園，并對它進行了構造學原理和方法方面的學習。趙王城遺址公園位于邯鄲市西南郊約４公里處，有面積碩大的趙王城遺址。內部保留著殘高３米至８米蜿蜒起伏長約８公里的夯土城墻，８個高大的土臺，靜靜佇立在蒼翠樹林中，默默向人們透露著珍貴的歷史信息。作為我國目前保存最為完好的戰國時期王城遺址，趙王城遺址1961年被列入第一批全國重點文物保護單位

一、趙王城遺址公園簡介

走公元前386年，趙敬侯遷都邯鄲，建王城于此，歷經8代國君，前后計158年。著名文學家劉邵在《趙都賦》中寫道，趙王城，“百里周回，九衢交錯，三門旁開，層樓疏閣，連棟結階。峙華爵以表甍，若翔鳳之將飛，正殿儼其造天，朱欞赫以舒光。盤虬螭之蜿蜒，承雄虹之飛梁。”趙王城當年恢弘氣勢呼之欲出。

進了該公園，首先映入眼簾的是公園主入口南大門，大門長１４５米，寬３２米，高８米，外形仿戰漢城墻形式，入口大門和辦公用房合為一體，氣勢恢宏。博展館主要工程接近尾聲，其長６６．２米，寬５４．６米，高１７米，總建筑面積５３２４平方米（地面層面積１９４８平方米、地下層面積３３７６平方米）。它像是一個巨大的土臺，外形下寬上窄，建筑造型與“龍臺”類似，趙王城遺址博展館

古樸剛毅，與遺址本身蒼涼壯闊的風貌相協調。博展館是公園內標志性建筑，是展示趙文化的主題展館，該館建成后，將成為邯鄲乃至全國研究、展示趙文化的基地。

博展館建成后將通過文物、文字、圖片、場景、半景畫、雕塑、多媒體等多種展示手段，構筑特色鮮明、獨具魅力的趙國歷史文化展示空間。

從南大門進來還將看到一座趙武靈王的大型雕塑，豎立這個雕塑的目的旨在弘揚趙文化的改革進取精神。“趙武靈王雕塑”可能在十一以后裝好。再繼續北行，將是一條長１５８米的“歷史長卷”。“歷史長卷”由眾多用花崗巖做成的竹簡組成，每個竹簡上面都記錄與雕刻著趙國發生過的重大歷史事件或成語典故。長卷之所以定為１５８米，是因為趙國在邯鄲定都共１５８年。

二、趙王城遺址公園構造

在參觀趙王城遺址過程中，隨著楊老師的講解，我學到了許多構造學方面的知識，有的知識是對課本知識的直觀再現，有的構造知識卻是趙王城遺址公園所特有的。

（一）屋頂構造

沿著高臺拾級而上，登上趙王城遺址博物館的至高點，仰視屋頂構造：屋頂防水層由油氈和摻了防水劑的砂漿，其中油氈和瀝青等防水材料從屋頂的女兒墻開始延伸到屋頂層，有防止雨水下滲的作用。女兒墻、山墻、變形縫等屋面與垂直墻面相交部分需做泛水處理，防止交接縫出現漏水。特別的是，頂層墻面磚有一圈長約3cm的鐵條，起著保護面磚邊緣和避雷的作用。

（二）管線鋪設

參觀趙王城遺址博物館時，由于施工尚在進行中，局部的天花板還未完成，可以清晰的看到建筑內管線的鋪設情況。在楊老師的講解下，我知道了電線與通訊線基本是在一起的，在我們日后進行建筑設計時，也應注意不要將電線路與上下水管線交叉。

（三）排水處理

其一是城垣內側臺階面上鋪設的板瓦與筒瓦覆蓋面，簡稱“鋪瓦” ；其二是用陶制排水槽修建的坡道狀水槽道，簡稱“排水槽道”，應該是相隔一段距離鋪設一條，西城南垣2、3號兩條排水槽之間的相隔間距為27米。現已發現的城垣內側均為兩級臺階式，因此已發現的鋪瓦也均為兩級臺階式。兩層階面均用板瓦、筒瓦相配鋪設成斜坡狀瓦面頂，類似鋪瓦房頂，將夯土墻遮蓋，成為城垣的防雨設施。單體的排水槽形似簸箕狀，橫斷面凹形，平面近似正梯形，頂窄底寬，箕面近底沿處（6—7厘米）左右裝設2個凸起的頂扣，以便排水槽兩兩銜接時防止滑落。排水槽的安裝方式是：在城垣內側自墻體頂部向下開設斜坡狀溝槽坑，然后放置排水槽并一一銜接鋪設好，最后形成坡狀排水槽道。鋪瓦與排水槽道相結合，共同構成城垣內側完整的防雨排水建筑設施。

第二篇：關于金沙遺址博物館陳列館的調研報告

關于金沙遺址博物館陳列館的調研報告

08建筑1班

1.區位 1.1地理位置

金沙遺址博物館位于成都平原的東南邊緣地帶，成都市區的西部，地處成都市西二環路與三環路之間，北緯30°40′，東經104°。金沙遺址是四川省繼廣漢三星堆之后最為重大的考古發現之一，金沙遺址的發掘，對研究古蜀歷史文化具有極其重要的意義。

1.2周邊道路關系

東距市中心約5公里，其范圍北達羊西線，東臨同和路和青羊大道，西至三環路，南接清江中路和西路。陳列館位于摸底河以北，河的南面為金沙村，北面為黃忠村。出校門趕96或者13路到金沙車站，下車后一直向后走，到了第二個十字路口的時候向左拐，就可以很明顯的看到金沙遺址的售票廳。買學生票40元進入

金沙遺址，一直向前走，過了摸底河，就看到了陳列館，途中還可以見到遺跡館。

2.歷史沿革

金沙遺址是民工在開挖蜀風花園大街工地的時候發現的，在沉睡了3000年之后，遺址被發覺。2001年2月考古工作人員在遺址中清理出來了珍貴文物多大千余件，包括了金器、玉器、銅器、石器、象牙器，出土的象牙總量近一噸，此外還有大量的陶器出土，并確定金沙遺址是商末至西周時期古蜀政治、經濟、文化中心。鑒于大量的文物保護、研究問題，在此就地建立了金沙遺址主題公園式博物館，更好的展示金沙遺址及出土文物。陳列館展示了大部分的文物，起到了很大作用。2007年4月16日正式對外開放，并在2006年被評為“全國重點文物保護單位”。3.項目類型

金沙遺址博物館是在金沙遺址原址建設起來的專題博物館，與國內其他遺址博物館有一定的特殊性，金沙遺址博物館位于城市中已經夠建設得比較成熟的地區，而其他的遺址博物館一般是遠離城市的郊野遺址博物館，可以著眼于自然環境和歷史積淀，營造天地洪荒、雄渾粗獷的氣勢氛圍，金沙遺址博物館解決了最大限度的減少了城市對文物的影響，同時又不阻礙城市的正常的生活，取得了資源的適度利用與可持續發展的平衡。

金沙遺址博物館由遺跡館、陳列館、文物保護中心、園林區和游客接待中心五部分組成。建筑總面積37895平方米，地上建筑面積約28000多平方米，地下面積約9000平方米，綠化面積138000平方米，綠地率約70%，栽種的植被有銀杏、水杉、楨南等古老樹木。官方投資金額是3.89億元。

陳列館呈方形，建筑面積約16200平方米，其中展陳面積約6000平方米，是一個下沉式建筑，地下一層，地上3層，南高北低。陳列館是一座斜坡式的方形全鋼結構建筑，它與遺跡館的外形一方一圓，一起構成博物館內的兩個主體建筑,各具特色，相得益彰。其中采用了斜坡的方式賦予了陳列館獨特的建筑文化，喻示著金沙遺址從大地上冉冉升起。

4.交通流線

由陳列館的南面入口進去，從左邊上一段很高的臺階進入第一展廳“遠古家園”，面積約900平方米，位于二層西廳。整個第一展廳的流線是一條迂回的S 型，流線十分明確，且不易造成擁堵，又能很好的瀏覽展品。進入第一展廳直接進入眼簾的是關于遠古時期的一幅半景畫,模型和畫面同時展現；在半景畫前，4座類似吧臺坐椅的機器頗為引人注意，這就是紅外感應定向查詢系統，只需要轉動顯示器，屏幕上的箭頭便會在半景畫上移動，點到某處時屏幕便會出現關于此處的視頻資料；半景畫的對面是擊拍式多媒體互動系統，是博物館采用的高科技設施，全國唯一，在多媒體系統左右還有各有一個展柜，里面是一些挖掘的動物骨骼，兩個展柜和多媒體系統形成三面圍和；在多媒體右前方，是一個斜坡，通往第二展廳；在斜坡處還有兩棵朽木，造型獨特。

第一展廳的特色點有如下幾點。一，獨特的入口設計，從最下面的臺階開始到入口，高度差差不多有六米；采用了大理石石材做為臺階和柱式的裝飾，整個墻面顯得簡潔、干凈，給我感覺也很穩重；屋頂的燈光起到了引導的作用，略微的黃光一點點的向入口延伸而去；入口墻面很簡單，整塊的墻面中間整潔的開了一個洞，沒多余的裝飾，入口幽深的黑還和整個黃色的墻面，還形成了鮮明的對比，更加突出了入口的位置；臺階的最左邊還有電梯，可以為腿腳不方便的人群提供方便。二，獨特的地面設計，走在地上感覺十分輕盈。在整個展廳的中央有一塊十余平方的鋼化玻璃，透過玻璃可以清晰的看見下面挖掘時遺留的跡象，讓人全方位的感受著金沙遺址的昌盛。整個展廳的地面有起有伏，也起到了很好的引導作用，進出口處下沉，中央主題部分在一個水平面。三，燈光的處理，明暗的燈光變幻，半景畫大量的白色燈光，玻璃地面下的散點燈光，文物陳列柜里一個個的小燈，直射著每個小型文物，黃色的燈光更顯襯出每個文物的珍貴。逼真的半景畫，充分考慮了視覺區，垂直和水平視角都很好的呈現在視野內。

進入第二展廳“王都剪影”，面積約900平方米，位于二層東廳。直接映如眼簾是很大的一個地形模型，展示著金沙遺址的整體概況；第二展廳整體流線運用了一個馬蹄形，靠著墻壁依次是，一個等人比例的作坊，磚窯，金器展示，玉器展示，陶器展示，還有一個3D動畫，生動形象展現王都的手工業；最后出口處還有金沙墓葬文化展示。馬蹄形流線的中間是一些大型陶器，木材和墓地的展示。馬蹄型流線引導性良好，游客不易倒流。

第二展廳特色有如下幾點。一，逼真的展示方式，模型、原址的從新塑造、3D動畫。運用了沙盤展示了整個金沙遺址的全景，水晶做的陳列館和遺跡館被河分成了南北，相互呼應。泥塑的金沙手工作坊，還原的瓦窯，都清晰的向現在的我們展示著金沙文化，讓我們深深感受著他們，把遠古和現代的距離拉的很近。展廳出口的左邊是一個3D動畫展示，逼真的小人在展柜里惟妙惟肖的上演著金沙陶器、金器、玉器的詳細制作過程，選材、造型、打磨，這一步步的制作都可以清晰的看見。在展示金沙墓葬文化時，幾具白骨躺在墓地里，雖有點恐怖，但是更加真實的再現了當年的情形。二，如同山巒一樣的展臺設計，一進入第二展區就能看到沙盤后面一座像山一樣的東西，在它周圍一圈是一些大的展區；還原瓦窯的展臺，抬高了地面差不多二十厘米，展區又依靠著墻角，如同另一座小山丘；順著瓦窯，墻面上凸顯出形似山巒的裝飾，把依墻而建的其他幾個展柜連接起來。

通過電梯下到第三展廳，設置于一層東廳，面積約1000平方米。進入第三展廳，走過一段很黑暗的走道，光明處是一個銅像的個人展區；走過銅人展區，向后是象牙的陳列區，很大的象牙封存在液態硅膠里面，泛著黃光；再向前就是一個圓形展區，和一個方形展區，符合了中國傳統的天園地方的觀念；圓形展區的兩邊是被鐵絲帷帳隔離的展區，里面的展品分別分成一塊一塊的，人們可以再里面穿梭。第三展廳采用了一個W 型的流線，先單獨的一個銅人，再大型的象牙，大片的小型文物，游客可以自由的再各個展區參觀，且不易重復。

第三展廳的特點有如下幾點。一，飄渺的墻面設計。飄的不是幕布，而是由黑色鐵絲編制成的鐵網，這是我第一次看見如此的設計，感覺十分新穎。觸摸著鐵網，感覺指尖的律動，凹凸的質感，聽著鐵絲網發出的聲音，能由心的感覺到展廳給我們的神秘感。二，大小展柜相互的運用。在第三展廳里有三四米長的大展柜，也有七八十厘米長寬的小展柜，游客不會感到雷同和厭倦，每個文物也可以更好的展示在世人面前，而且每個展柜的燈光也都不同。大小展柜也區分了各個文物的重要性，普通的、重點的，游客很容易就辨認出來，比如大型的象牙和小型的石器，方便了游客的參觀。

走出第三展廳，對面就是第四展廳“千載遺珍”，設置于一層西廳，面積約900平方米，此廳薈萃金沙遺址最有特色約30件精品。正對第四展廳大門的就是“太陽神鳥”金飾，金飾放在了被抬高的一個紅色的圓形展區中央，環繞著抬高的展臺，四邊墻面還有對這30多件特殊展品的介紹；在“太陽神鳥”金飾左上是金面具，在一個獨特的角落閃著耀眼的光芒；圓形展臺的其他三個角還陳列了一些金沙遺址的重要文物，每件都是價值連城的珍品。第四展區，采用圓形流線，整個展廳對稱處理，圓心就是金沙遺址的標示“太陽神鳥”，正門剛好在中軸線上，游客可以直入展廳，再下展臺環繞展廳參觀，一個不漏的看完所有的展品。

第四展廳的特色點如下。一，為重要文物設立的展臺，太陽神鳥所在的展臺被抬高了三個臺階，地面鋪設了紅色地毯，在一個玻璃柱里面太陽神鳥金飾放在一個玻璃斜柱上面，煥出縷縷金光顯得更加奪目。通過金飾的反光隱射到屋面，影像隨著圓柱的轉動緩緩轉動著。屋面特殊的材料十分華麗，如含血的碧玉，一絲絲的紅隱含在整塊圓形的屋面內，似夢似幻，如星際間的浮云，圓柱里射出的一柱光線浮現在屋面，仿佛與天連通，把展臺上的文物襯托的更加珍貴。二，詳細的文物介紹，不僅有解說人員的解說，在展廳中還有專門設計的“記憶”過道，走下展臺，有一面隔斷的墻，墻面上掛滿了關于展廳內文物的詳細介紹，游客在里面聽著解說人員的解說，看著文物的介紹，品味著文物的珍貴，展廳全方位的給游客感官和精神上的享受。

乘坐電梯到達第五展廳“解讀金沙”，設置于底層西廳，面積約830平方米。進入第五展廳直面是一個大型的沙盤，畫分了當時的國界，還有一名解說人員專門為此講解；向展廳的右邊走去，是一個黑暗角落，里面是七個2米高的藍色“迷霧”柱，七個若隱若現的藍色顯示器，里面出現著淡淡的黃色字體，幽深詭異；走過“迷霧”區，向左邊走去，是許多陶器的展列，在那個遠古的時代，能做出那些精細的陶器真的讓人瞠目結舌啊；再向左走就是一個古時祭祀的類似天壇的建筑物模型，完全用泥土制作，還有一個等比例制作的茅草房。第五展廳外面還設有書吧、禮品商店、咖啡廳、快餐店等休閑設施，在我們的發現金沙之旅結束后，可以到這些地方去看看、坐坐。

第五展廳的特色點如下。一，出口陰暗的處理，本展廳光線充足，但在出口處卻完全的沒有照明，還設置了七個藍色“ 迷霧”，黑夜中發出的藍光顯得出口異常突出，也顯出了迷霧的主題。二，屋面層次的處理，大型沙盤上的屋面做了吊頂出來，讓整個沙盤的空間感更強，其他展品都環繞著大型沙盤，屋面也用了曲線，可以起到引導的作用。

建筑中央位置設有充滿陽光的中央庭院，通過纖細的柔索結構將太陽神鳥標示懸于庭院頂部，直徑差不多23米，神鳥圖案的光影投射于庭院的弧形壁面上，隨著時間變化不停地運動，純凈的空間引發參觀者對蜀文明的思考，為觀眾提供積淀情緒，靜思冥想的精神性空間。天然的采光，讓整個通道完全不需要人工照明，光線充足，和展廳內幽暗的光線形成對比，強調了過渡的作用，又有中國園林藝術中的穿插。

陳列館滿足了所有的陳列要求，陳列布置有系統性，參觀路線避免了迂回，方向性明確防止了日曬和風吹，很好的避免了館外的噪聲干擾。陳列館的流線還滿足了參觀的要求，人流組織合理，路線簡潔、通暢、不重復、不交叉。防止了逆行和堵塞，使觀眾有明確的前進方向，避免了遺漏，并有良好的 光線和視覺條件，使參觀者對陳列品看得清楚和準確，使觀眾在參觀時不易感到疲勞和厭倦。

5.空間感受

進入南面入口，感覺到了一種體量的增大感，再從一個很廣闊的空間通過一個很窄小的門進入館內，給人一種很強的對比感，讓人們清楚感覺到，進入了兩種空間；再到高高的臺階，走在臺階上，一步一步上去，讓我有種到達天界和神通話的感覺，從下向上看更有一種黑夜中看到一束光明的感覺；陳列館沒個展廳的光線處理都很到位，不僅可以營造一種氣氛，也可以防止一些人的拍照，一般的相機在里面拍照都是模糊的，如果有人想進入盜竊的，也不能很好的弄清楚里面的情況吧，第一、二展廳燈光都是淡淡的那種，第三展廳幾乎是完全的黑暗，只有展品的地方才會有燈光，第四展廳燈光幽靜，但在幾個重要文物的地方，還是特別加強了燈光，第五展廳的光線較充足的多，燈光的處理讓人能很快感覺到空間的變換。還有各個展廳的特殊處理，給我的感受十分強烈，如第二展廳如同雕塑般的墻面，第三展廳飄渺的鐵絲網帳，第四展廳碧玉般的屋面，第五展廳典雅的藍色“迷霧”，把每個展廳的特色之處都加以強調。第一展廳感受古人的生活氣息，第二展廳感嘆他們的制作工藝，第三展廳敬畏他們的文化，第四展廳嘆服古人的智慧，第五展廳思考他們的文明。觀看完前四個展廳后，下到第五展廳，第五展廳外很寬敞，又是自然采光，感覺從遠古回到了現在，心情也會隨著變化。6.優缺點分析

陳列館的外型獨特，從遠處看它的東西倆側面看過去更像一座金字塔，由于金字塔造型本身就能給人以神秘的氛圍，陳列館也顯得神秘了幾分；陳列館的斜坡線讓建筑更加生動，具有方向性，但又不失穩重，同時象征了金沙文明的冉冉升起；體型的簡潔有利于內部交通聯系簡捷，有利于結構布置的統一，有利于節約用地、降低造價，有利于抗震；造型簡潔樸實大方；整個建筑的造型、色調和環境很好的融合，建筑更像是從地下冒出來的感覺，遠觀就如一個在平原上 的小土坡，強調了建筑應該和當地地形的結合。

陳列館的立面效果十分美觀大方，沒有過多的修飾，用材料的對比和凹凸的處理，讓人就能清楚的感覺到這個建筑存在。玻璃和石材，一個實一個虛，這么的簡單，卻那么的漂亮，為什么文明做設計的時候就沒有好好的想過這么簡單的事情。

建筑燈光處理很好，根據陳列品的大小、形狀、質地、顏色細部的簡繁、各部分色想的對比程度，選擇了不同的照度水平，加深了博物館內的神秘感還有就是各個展廳特色設計鮮明，讓游客不會乏味。

過道處理也很好，每層的過道都設在兩個展廳的出口，且過道頂上還有很大的一個開窗，一個好大的“太陽神鳥”圖案印在上面，不僅美觀，還給了很好的采光。

金沙遺址博物館公共空間的開放性、共享性與個性特色，充分滿足博物館的使用要求，也深刻地體現了博物館理念的巨大變革，展示了一種不同于純粹郊野遺址博物館或城市建成環境博物館的設計策略。

第三篇：博物館調研報告（模版）

安徽新華學院

調研報告

專業班級 建設《3》班

姓名

指導教師馬自翔

所在學院

2012年 5月

大河博物館調研報告

一、調研題目：博物館設計

二、調研目的：

1.進一步了解博物館內的空間功能布局，實地的體驗其內部的空間感受，了解博物館內部功能的布置方法。

2.加強了解多重空間與復雜功能之間的關系，學習和借鑒他

們的設計方法和原理。

3.加深了解周邊環境對博物館的影響和關系。

4.了解認知防火消防在博物館建筑中的作用和處理。

5.對基地和周邊環境進行實地調查和拍攝。

三、調研對象：

1、鄭州市大河村遺址展示博物館。

2、基地及其周邊環境。

3、關于博物館的資料及規范圖書等。

4、河南省博物館。

四、調研成果：

1、鄭州市大河村遺址博物館

大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬平方米。從歷次發掘的大量墓葬、房基等遺跡看來,這個遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個不同歷史時期的內容，文化層深達4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發掘出房基30多座,建筑方式各異,有著明顯的時代特征。其中一號房基的墻壁高達1米,距今約有5000年,屬新石器時期仰韶文化晚期建筑,為目前國內該時期僅存的房基。出土的文物主要

有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發掘表明，先民們曾在此延續居住長達3300多年，經歷了原始社會母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會的夏、商時期，大河村遺址是鄭州地區原始社會向奴隸社會發展的歷史縮影。

大河村遺址博物館占地17畝，建筑面積為2600平方米，館內建有仰韶文化房基保護房、陳列室、陶藝館、辦公樓(兼文物庫房)等。保護房為磚木結構的傳統建筑，四面坡瓦頂，面積400平方米；陳列室為磚混結構的現代建筑，平面呈亞字形，面積800平方米；陶藝館為磚混結構的仿古建筑，面積600平方米；辦公樓為磚混結構的兩層小樓，面積650平方米。

大河博物館給我的感受就是盡管此處的交通便利，但是沒有好好的利用，可能是由于基金不夠得原因，只有一條后來修建的水泥路可以到達博物館，其后面的一條田間小道沒有利用。其西面的倉庫還有一些建筑可以說是把整個博物館擋在了后面，在107國道上還有在其北邊的路上很難發現這一個建筑，這就顯得其價值一般。博物館的路標也不明顯，我們幾個調研的問了周圍的住戶，他們很多的人竟然不知道有這樣一個博物館，問路找到這個博物館的我們竟然發現我們是在博物館繞了一圈才找到得，當我們走在那條博物館后面的小路上的時候還不確定我們看見的四坡屋頂是博物館的，太不可思議了。

由于我們幾個沒有能進到博物館里面，就算是館的環境布置也沒有辦法看到，所以···太可悲了！

2、基地及其周邊環境

基地位于現在的大河村遺址博物館的西邊，臨近老107國道和連霍高速公路，交通便利。現在是農田，基地的西邊是一些公司的倉庫，很多的貨車等在此過，就我感覺而言可以說是噪聲污染很實嚴重，而且很多粉塵污染，再加上老107國道上的交通狀況后，在這里，我的感覺簡直太亂了。基地的南邊是幾戶農家和大面積的農田還有一條泥濘的田間小道，我們就是在這條小路上來到基地的。基地的北邊是高速公路的緩沖帶，綠化帶，整體上感覺還行在我們累的時候我們幾個還在這個綠化帶的草地上好好的休息了一番。如果在這里建成了博物館的話，我感覺這個緩沖帶是可以好好利用的。在緩沖帶的東邊是一個倒閉了的娛樂場所，我們進去了，里面可以進行釣魚等娛樂活動。這個地方我感覺也是可以好好利用的。如果博物館建成開放，一定會給這里帶來很多的經濟效益的。基地的東邊是現在的大河博物館，已經7年的時間沒有對外開放了，對基地的影響可以說是很大的，因為我們是在老館基礎上設計的，在望東邊是幾個墓地和一大片的樹林，樹種單一。

3、河南省博物館

河南博物院是我國歷史上創建較早的博物館之一。現在位于鄭州市農業路8號，占地10 余萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，累計投資近3億元人民幣，歷時5年建成。主體展館位于院區中央，呈金字塔形，后為文物庫房，四隅分布有電教樓、綜合服務樓、辦公樓、培訓樓等。整體建筑結構嚴謹、氣勢宏偉，造型古樸典 雅，具

有獨特的藝術風格，同時也體現了中原文化的特點。按照國家級現代化博物館的要求，新館內部設施完善，功能齊全。內有自動消防系統、安防監控系統、辦公自動化管理系統、文物保護系統、電教系統、樓宇自動化系統等設施。

4、資料整理

閱讀了博物館設計規范圖書，和查閱了設計資料集的博物館部分，做了部分的記錄和整理。了解了博物館的功能分布，及其空間布局，加深了對博物館設計特殊方面的要求，如防火疏散，安全等問題。

五、調研總結：

1、深刻了解了基地周邊的環境，以及周邊環境的影響。

2、通過對河南博物館的調研了解到了展覽空間、大廳空間等的功能布局以及空間體驗和防火疏散的要求布置等。

3、了解了歷史文化對博物館造型等的影響。

4、規范對博物館設計的特殊要求。

第四篇：博物館調研報告

博物館調研報告

調研地點：中國三峽博物館 多彩貴州城

海關大廈附近（設計地塊）

調研目的：通過對民俗類博物館的調研，了解其功能分區，流線組織，集散和大空間的空間處理，考察博物館對地域性元素的應用，以及外環境，怎樣對周圍建筑的映襯與融入，給此次設計奠定理論基礎。

調研方式：實地參觀及問詢記錄

調研人員：陳余

重慶三峽博物館的總布局以東西走向的人民大禮堂對稱軸為軸線，并用有引導性的鋪地及臺階深化軸線，形成一個放射性同心圓廣場。經過我使用衛星地圖測試了建筑尺寸，長邊達到了147米，體量比較大。

三峽博物館的弧墻和對外面大禮堂的圓形建筑形成一種里應外合的接引關系，同時大廳頂也是圓形，形成日月同在的效果。藍色玻璃代表水，外墻的花崗巖代表山，形成獨特的山水之城的寓意，兩者形成虛實對比，同時聯系著放射性的人民廣場，形成三位一體的效果，外部用大階梯來處理高臺地形，居高臨下，和大禮堂遙遙相望。總體來說博物館與主題十分貼切，在造型上利用各種象征表意來烘托整個博物館的人文氛圍，給我各種美好的想象空間

一進入大廳，就有一種大氣雄偉的感覺，內部全用光滑的大理石裝飾，結合上部的藍色頂蓋。空間卻通透輕盈，利用剪刀樓梯與環狀走廊連接上下空間，給人豐富的視覺沖擊，同時利用樓梯下空間做成小景觀小書吧，巧妙的利用了起來。月牙下面是清新的休息空間和儲物空間，而且整個服務全是免費的，非常人性化的設計

下面的關于各層的介紹

一層：壯麗三峽廳，環幕電影放映廳，值得一提的是其實環形放映廳外部是一個方形空間，利用圓與矩的交接處做了一些儲物室和疏散，有效地解決了空間利用。從一層總體上看，博物館采用的是放射性布局，局部加上串聯流線，利用環形空間過渡

二層平面是遠古巴渝廳，臨時展廳，和關于當地的城市之路展廳，布局相較于一層也是利用中庭形成節點過渡，后勤部分位于背部

三層平面是重慶轟炸展廳，古錢幣展廳，西南民族風情展廳，漢代雕刻展廳，有直接對外的安全出口，屬于外部的樓梯，連通到室外，針對這種大空間來說能疏散人流，也可到二樓空間。值得一提的是三樓的空間可以直接到達外部的山體，在背部有路直接到達外部的后花園，這種處理在博物館中也是比較少見的其實整個建筑也是一個山地建筑

四層平面是私人捐獻的展廳，及一些書畫家的藏品。

虛擬空間，因為空間比較大，整個建筑多半使用人工的感應燈光照明，色調變化順應場景，所以感覺比較豐富。

調研總結：三峽博物館的總體布局是用的放射性布局，局部采用串聯，館有四樓，其中展廳是串聯式設計，加強了個廳間的聯系，使得參觀者不需要走重復的路，瀏覽性很強，而展廳從一樓到四樓的重要性和內容逐步減少，并且在二三樓都設有臨時展廳，機動性很強，而一層大廳幕墻上的元素也反映了巴渝的民俗地域文化。內部共有4部電梯，設在中庭兩側，瀏覽方式選擇性很強，總體來說，從流線，結構，寓意構思，疏散上都考慮嚴謹，給我們此次設計有很多值得參考和借鑒的地方。

但是個人感覺也有不足之處，就是立面構成過于簡單，如果加一些地域性的元素進去就好了，還有比較大的缺憾就是廁所設計偏少不滿足民用建筑設計通則

多彩貴州城調研

為了深入了解多彩貴州的含義，此次調研也專訪了多彩貴州城。

多彩貴州城位于龍洞堡機場，小碧附近，是外地下飛機的貴陽第一站。根據自然景觀和設施來進行建設。在規劃建設過程中，立足于當地的建材、樹種和地質的特征，創造出有鮮明本土特色傳統建筑現代表達的人居模式。

建筑看起來是由一堆民族建筑構成，實際上是一個大的綜合體，聚集了貴州風物館，貴州奇石館，主題展示區，非物質文化展區。然后又把商業元素加入其中。

多彩貴州城在貴州獨特的文化元素基礎上，以多彩貴州為主題，發展民族產業。涵蓋貴州多彩的歌文化、舞文化、酒文化、飲食文化、服飾文化、節日文化和紅色文化等文化元素，運用先進設計理念和高科技手段打造具有濃郁貴州特色的小鎮整個建筑由一個圓形的風雨橋環廊連接，形成環形交通，周圍附屬有幾個樓梯連接上下，中間是一個大的跨度空間結構，因為是新項目，還有一部分在建設。整個建筑很直觀的反應了貴州的多彩多樣的文化，通過雕刻，手工，蠟染，民族元素。顯示了貴州地域文化，還有項目的LOGO。

圖為綜合體大門

多彩貴州雕塑及多彩民族大道

風雨環廊及展館

從外部的小細節也可以看出來濃厚的民族風，體現了豐厚的民族文化韻味，彩色的大廳也反映了貴州的多彩，紅色旅游，綠色生態，藍天白云。大廳用的死一個大跨度鋼架結構，四周這是展品的主題區

大廳及入口

貴州特色商品臨銷售區

建筑一層平面

這不僅僅是個建筑，更代表貴州文化，周圍也有多彩大道，包括一些燈飾，柱子也是帶有獨特的貴州符號的。位于入口的多彩貴州的彩帶雕塑在夕陽下漂著，引導著客人。海關大廈附近（設計地塊）

這是設計為博物館，為了能夠和周圍建筑相應村，結合實地的外環境。避免格格不入，所以這次設計實地調研了設計地塊。

分析：經實地調研，該地位于貴陽市城區的幾何中心。交通便利，且位于南明河風光帶，緊鄰筑城廣場，景觀優勢突出。所以這次方案初步考慮吧該地打造成貴州的城市客廳，附帶少許商業元素

結合附近建筑，有甲秀樓，貴州民族文化宮，黔明古寺，喜來登酒店。該地現狀為一片樹林，比較平整。

項目地塊鳥瞰圖：

經過分析，結合地塊周圍建筑，因地處古寺附近，該地塊不能設計的太突兀，應該結合環境，交通布局。同時融入多彩貴州的主題，增加貴州的地域文化元素，做一個帶有貴州地域性特色的現代博物館。

姓名：陳余

學號：201315010007

班級：建筑2班

第五篇：博物館調研報告

博物館調研報告

調研人員：xxx 調研時間：2011 年4月20日上午8點30分 調研地點：益陽市博物館

調研目的：一）了解博物館的空間組合方式及其如何在建筑風格上體現博物館的特性。

二）了解各個展區的布局，如何解決室內空間，交通流線及其采光問題。

三）學會思考博覽建筑與其他公共建筑的特異性；在處理博覽建筑的各功能分區時如何體現人文關懷；最后就是陳列區特殊的采光問題如何避免眩光。有關博物館的調研的注意事項：

從功能上看博物館采用了什么方式將平面組合到一塊；如何解決客流貨流不同的功能流線？如何處理建筑的主次入口與城市道路的關系？服務設施的處理及各個陳列區人流的引導問題？特殊的采光問題。

（一）對任務書的分析

該設計是某一歷史文化古城，我們假定為“筆硯之城”，異地新建一博物館，專門展開城市各個歷史年代有關筆硯的出土文物。新館規模控制在3800平方米（正負5%）。該項目地處該市規劃的文化中心區中心廣場西側，南面為城市綠化帶，北面隔路為規劃中的圖書館，西面為辦公建筑，地勢平坦。總平面應充分考慮博物館不同出入口與城市環境的有機關系，布局應與中心廣場協調。室外場地應組織好人流以及機動車與非機動車的停放。（地形圖詳見任務書）。

（二）實地調研 調研基地概述：

基地概況：益陽市博物館坐落在中心城區康富南路的益陽市政府廣場西側。附近有奧林匹克公園、益陽市大劇院、益陽市規劃館等。雖不是市中心，但是風景優雅，交通便利，在喧囂日甚的都市內，不失為優雅寧靜的文化休閑去處形成一道獨特的風景線。

益陽市博物館：益陽市博物館總占地面積為50畝，建筑面積為10200平方米，設有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀眾服務部等設施，是一座規模較大，功能設施較為完善的現代化博物館

空間組合及交通流線：由一層平面圖可以看出，主入口與出口在同一方向，設在圓形門廳的西側。門廳處有值班室、售票處、及貴賓接待室，在貴賓接待室的旁邊有一疏散樓梯。門廳設有3層高，門廳內有兩個電梯，直通三樓。繼續前進，有一疏散樓梯。我們以該樓梯為主線，在它的右側有一古代石雕石刻展示區和觀眾休息區；左側是竹藝之美展示館，上方為益陽市非物質文化遺產展示館，其中以茶藝為主。繼續前進，則是服務部、監控室、衛生間和疏散通道以及電梯。交通流線安排合理，有一引導趨勢。

我們是由中間的樓梯，即上面我們做主題的樓梯上到二樓的，二樓的主題是“國際正義人何鳳山博士生命簽證展廳”，旁邊有一臨時展館。觀眾休息區的旁邊是一個中庭，可供游客觀賞歇息。也起到了一定的視覺休息效果，讓游客們有一個緩沖的過程。但是，它的走廊過長，右側是墻體，相對比較單一，個人以為，可以適當的在墻壁上加一些照片之類的東西，供游客觀賞。在臨時展廳的附近，是講解員值班室、衛生間、和疏散樓道。三樓在“何鳳山博士生命簽證”的位置是益陽歷史文物展廳，其余不變。

四至六層為業務辦公區

建筑特征：建筑的門廳為一圓柱形，視野開闊，采用玻璃幕墻，因其不做展廳，所以可以采用大面積的自然采光。其余則為長方體，外立面相對而言比較整齊，因其功能要求，即要做展館，所以其基本采用側開窗。整體而言比較現代。

照明和采光：照明的方法有三種：一是以天然采光為主，人工照明為輔的，這種類型占較大的比例；二是天然采光和人工照明相結合的；三是全部采用人工照明的，這種類型所占比例較少。天然采光的方式有四種：一是高側窗采光；二是側窗采光；三是高側窗和側窗并存；四是天窗采光。人工照明的方式有五種：一是一般照明；二是區域照明結合一般照明；三是定向區域照明；四是定向區域照明結合一般照明；五是展柜照明。益陽市博物館則是天然采光與人工照明相結合，其中運用側窗采光的方式采取天然光。缺點：

1.衛生間：益陽市博物館每層有三個衛生間，即：男女衛生間、殘疾人衛生間；其中男女衛生間投入正常使用，但殘疾人衛生間已成了堆放墩布、掃把的地方，未得到正常的使用；而且，它把殘疾人衛生間單列出來是完全沒有必要的，可以在男女衛生間各設一個，供殘疾人使用。

2.立柱：博物館主里面的南側，柱子的位置未處理好，柱子立在正中間，影響了開門的方式，從而影響了整體布局。

3.開窗：博物館基本上采用側開窗的形式，但在其東立面的右側，因其主要為講解員值班室、衛生間及垂直交通區，因此采用直接開窗的方式，但是，從外面看，建筑的這個位置的開窗比較雜亂無章，有勃于整體的整齊劃一。我們在進行設計的時候應避免這種情況的發生，注重整體，同時還要考慮周邊的環境，讓建筑與周邊環境也融為一體，不突兀，有一種和諧美。4.無障礙通道的設計：該建筑共有兩個無障礙通道，一個在南側，一個在北側。南側的設計相對比較合理，基本上為一條直線，而北立面的則不合理，設計采用的是折線，可能是出于怕人滑下來的目的，但是采用折線，在拐角處則增加了上去的難度。因此，在我們設計的時候，盡可能的采用直線，并降低坡度，縮短路程。

經典案例：猶太人博物館

我覺得做建筑就應該向猶太人博物館一樣，當你看到它的時候，你就會覺得建筑本身，就是一部辛酸史，因為當它存在著，便向你默默傾訴著猶太人的傷痕，讓你不得不深思，不得不為之傾倒。而這樣的效果，主要是來自于博物館表現曲折、滿腹痛苦的傷痕，也就是猶太人博物館最為吸引力的地方。而實際上猶太人博物館這個建筑承載了眾多猶太人的辛酸和血淚，它潛藏的不僅有最深的傷痕、最大的殘忍，還有一個古老而命運多舛的民族、從誕生而始的大段故事和回憶。而這樣的裂縫的靈感來自于市政府給他送去了兩大捆檔案，里面有柏林猶太人的名字、出生日期、驅逐日期及地址。他親自考察了這些歷史遺跡，并在城市圖上描繪出來，相互之間還連上線，得到了他稱之為“一個非理性的原型”：一系列三角形，看上去有點像納粹時期強迫猶太人帶上的六角的大衛之星的標志。

它為600萬冤魂而立，它收藏的故事發端于數千年前，它的每一片磚墻、每一條紋路都蘊含深意，它的一切指向一個古老而悲壯的民族。他們聰慧、卻噩運纏身；他們渴求家園、卻顛沛流離。

新館在地面上沒有入口，入口在舊館里，兩個館地下是連通的。從舊館到新館是往樓下走的。從入口開始，就有不規則地似梁非梁的橫柱錯列。整個通道就像黑白電影一樣，這里沒有色彩，甚至沒有充足的陽光，而且在通往地下室的通道中，有三條岔道，其中兩條是死胡同，象征著那些猶太人殘酷而現實的命運。兩條岔路通道里沒有展品，空白，讓人心頭壓抑得難過，并且在博物館里所有東西都是有角度的，天花板，墻面，墻面上不規則的縫隙，乃至整個空間都給人一種扭曲而傾斜的錯覺，也許對于那時無助的猶太人來說，這個世界沒有色彩，只有這種撕心裂肺的絕望。

不得不提的是猶太人博物館對空間的運用以及不同的空間或構件對人心理感官的影響把握得非常到位。如：那條長長的通往新館的走廊里，有一個房間，里面是藝術品，滿地的面具，面具很簡潔，但所有面具都張著嘴，仿佛在拼命吶喊，向這個世界吶喊，向自由吶喊，安靜而干凈得可怕的博物館里仿佛回蕩著無數逝者無聲而執著的吶喊。

我覺得做建筑就應該向猶太人博物館一樣，當你看到它的時候，你就會覺得建筑本身，就是一部辛酸史，因為當它存在著，便向你默默傾訴著猶太人的傷痕，讓你不得不深思，不得不為之傾倒。而這樣的效果，主要是來自于博物館表現曲折、滿腹痛苦的傷痕，也就是猶太人博物館最為吸引力的地方。而實際上猶太人博物館這個建筑承載了眾多猶太人的辛酸和血淚，它潛藏的不僅有最深的傷痕、最大的殘忍，還有一個古老而命運多舛的民族、從誕生而始的大段故事和回憶。而這樣的裂縫的靈感來自于市政府給他送去了兩大捆檔案，里面有柏林猶太人的名字、出生日期、驅逐日期及地址。他親自考察了這些歷史遺跡，并在城市圖上描繪出來，相互之間還連上線，得到了他稱之為“一個非理性的原型”：一系列三角形，看上去有點像納粹時期強迫猶太人帶上的六角的大衛之星的標志。新館在地面上沒有入口，入口在舊館里，兩個館地下是連通的。從舊館到新館是往樓下走的。從入口開始，就有不規則地似梁非梁的橫柱錯列。整個通道就像黑白電影一樣，這里沒有色彩，甚至沒有充足的陽光，而且在通往地下室的通道中，有三條岔道，其中兩條是死胡同，象征著那些猶太人殘酷而現實的命運。兩條岔路通道里沒有展品，空白，讓人心頭壓抑得難過，并且在博物館里所有東西都是有角度的，天花板，墻面，墻面上不規則的縫隙，乃至整個空間都給人一種扭曲而傾斜的錯覺，也許對于那時無助的猶太人來說，這個世界沒有色彩，只有這種撕心裂肺的絕望。不得不提的是猶太人博物館對空間的運用以及不同的空間或構件對人心理感官的影響把握得非常到位。如：那條長長的通往新館的走廊里，有一個房間，里面是藝術品，滿地的面具，面具很簡潔，但所有面具都張著嘴，仿佛在拼命吶喊，向這個世界吶喊，向自由吶喊，安靜而干凈得可怕的博物館里仿佛回蕩著無數逝者無聲而執著的吶喊。