第一篇：關于遼寧省博物館調研報告

“學習貫徹黨的十八屆三中全會精神，深刻認識全面深化改革開放”主

題社會實踐活動之

遼寧省博物館利用情況調研報告

學院：信息學院

專業：電子信息科學與技術（2）班

學號：111405211

姓名：

任課教師：

選課班序號：

2014年4月28日

序言

調研地點：遼寧省博物館

調研對象：遼寧省博物館的相關工作人員、參展的游客、部分周邊居民 調研目的：探究遼寧省博物館的利用情況

調研方法：調查問卷、上網查閱相關資料、宣傳手冊 調研時間：2014年4月15日---2014年4月21日

遼寧省博物館利用情況調研報告

為了進一步深化思想政治理論課教學改革，貫徹落實中宣部、中央文明辦、教育部、共青團中央就進一步加強和改進大學生社會實踐提出意見，提高《毛澤東思想和中國特色社會主義理論體系概論》課教學的針對性和時效性，對教學環節、教學方式進行改革。本人與一名室友自發組成兩人小分組前往遼寧省博物館進行調研。本人就遼寧省博物館的利用情況做此調研報告，報告涉及遼寧省博物館的基本建設情況、發展現狀、游客結構、功能效應、未來發展目標等五個方面的內容。

一、遼省博物館的基本建設情況和歷史回顧

（一）歷史回顧

遼寧省博物館是我國著名的歷史藝術性博物館之一。也是新中國建立的第一座博物館。遼寧省博物館原址位于沈陽市和平區十緯路26號，現位于沈陽市中心沈河區市府大路363號。

館舍原為奉系軍閥熱河都統湯玉麟之子湯佐榮的住宅。1931年“

9、18”事變后，日本帝國主義侵占東北，辟為偽“國立博物館”。1939年偽滿政府改為“國立博物館奉天分館”。日本投降后，1946年改稱為“國立沈陽博物館”。1948年11月2日，沈陽解放。經東北人民政府批準，對該館進行整修，于1949年7月7日正式開館，稱“東北博物館”。1959年改名為“遼寧省博物館”。

（二）基本建設情況

遼寧省博物館素以藏品豐富、特色鮮明、精品薈萃而享譽海內外。遼博新館是遼寧“九五”規劃重點文化設施建設工程，地理位置優越，展示服務功能齊全，硬件設施達到國內一流。“ 遼寧博物館新館文物專題展”榮獲第六屆（2003--2004年度）全國博物館十大陳列精品評選精品獎。

通過實地調研，結合遼寧省博物館的宣傳手冊，遼寧省博物館現有館藏文物總量近120000件（套），收藏范圍以遼寧地區考古出土文物和傳世的歷史藝術類文物為主體，藏品分為考古、書畫、陶瓷、絲繡、銅器、碑志等17個門類，其中尤以晉唐宋元書畫精品、宋元明清刻絲刺繡、紅山文化玉器、遼代陶瓷、古地圖等最具特色和影響。

遼寧省博物館展樓展廳總面積8531平方米，設12個展廳。按展示功能分為“基本陳設”廳、“專題陳設”廳和“特別展廳”。其中“專題陳設”廳定期展出碑志、貨幣、玉器等館藏精品；“特別展廳”不定期展出國內及海外文物精品。基本陳列《遼河文明展》集合遼寧省內近五十年的考古發現，詳盡介紹了遼河流域的文明發展。

遼寧省博物館在2008年被評為首批國家一級博物館，并于3月1日起免費為公眾開放。2009年被列為中央與地方共建國家級博物館。

遼寧省博物館共有三層，其中第一層又分為3個部分，2個特別展廳一個中國古代碑志展；第二層由5個部分組成，2個特別展廳，1個明清玉器展，1個中國古代貨幣展，1個未成年人課外教育基地；第三層“遼河文明展”有5個部分，1個文明曙光館，1個商周北土館，1個華夏統一館，1個契丹王朝館，1個滿族崛起館。

二、遼省博物館的發展現狀與宏觀比較

（一）宏觀比較

通過調研與查閱相關資料，我們了解到截至2012年底，全國通過省級文物行政部門年檢登記的博物館為3866座，比“十一五”末期增加614個，目前仍以每年二三百座的速度增長。可見近些年，我國博物館數量正快速增長。

通過與其它省市和地區的博物館進行比較，遼寧省博物館十分重視陳列展覽，《遼寧歷史文物專題陳列》以中國通史為經，以地方歷史為緯，依遼寧地區重要考古資料為據，采取重點文物專題組合的形式，以突出“遼寧地方特色”為宗旨。以舊石器時代的營口金牛山人，新石器時代的“紅山文化”，以及商周至秦漢以后各時期以漢族為主體，包括匈奴、鮮卑、高麗、契丹、女真等諸民族的文化遺存為內容，構成一個具有鮮明地方特點和豐富多彩的古代文化陳列體系，得到了專家學者及廣大游客的欣賞和好評。

（二）發展現狀

遼寧省博物館有著較好的基礎和廣闊的發展前景。為了進一步適應博物館事業發展的需要，遼寧省委、省政府確定的“九五”重點建設項目中，將遼寧省博物館新館的建設工程納入規劃，于1998年在市政府廣場內破土施工，作為世紀性的形象工程，遼博新館于2003年建成后對推進遼寧文博事業的發展，擴大對外的文化交流，豐富和繁榮全省人民的文化生活，都具有重要意義。

而當時間邁入2013年，為了響應時代的號召及傳播遼文化的需要，遼寧省博物館再次擴建，此次遼寧省博物館、檔案館等公共設施搬遷擴建到渾南新區，按照規劃，未來的大渾南，將建設成為沈陽的科技文化中心，而遼寧省博物館就是其中濃墨重彩的一部，屆時渾南將與當今世界發達城市格局相似，形成城市行政、文化中心渾然一體的布局。

可見遼寧省博物館無時無刻不在引領著遼文化，無時無刻不在貫徹執行著黨關于中國特色的社會主義文化與精神文明建設的相關方針與政策。

同時新館的建筑面積將達到10萬，在全國省級博物館中規模最大。

新的省博物館的展覽面積是老館的3倍大，擁有22個大型展廳，在全國都是首屈一指的。并且博物館新館基本陳列“古代遼寧”在現館址基本陳列“遼河文明展”的基礎上進行了重大調整，展覽以遼寧地區的考古出土文物為依托，以遼寧古代歷史發展演變為主線，概述了遼寧古 代歷史及其特色。展廳面積為6000余平方米，是目前“遼河文明展”的兩倍，除了實物展示外，還增加了塑像、大型半景畫、場景復原、微縮景觀、電子觸摸屏、投影、電動圖表、幻影成像、電子翻書等輔助展品，以便讓觀眾更系統、更直觀、更生動地看懂展覽。

對此，遼寧省博物館的館長馬寶杰表示：“新館展示遼寧文化的面積將是老館的3倍。展示的內容也將涵蓋遼寧歷史的各個發展階段。比如，在新館中繼續豐富遼河文明展，觀眾能看到遼河流域的先人們在遠古時代是怎樣生活的，是怎樣創造了遼寧文明。同時我們還會針對遼寧的少數民族發展做出展示，了解契丹、滿族的發展進程。”

同時，老館將進行幾個大型的引進型的展覽，包括美國博物館的印第安文化展、日本的石器展覽。

三、遼省博物館的特色館藏簡要介紹及游客結構

（一）特色館藏簡介

通過對遼寧省博物館的實地調研，我發現遼寧省博物館本身正在不斷的國際化，就在本人調研期間，遼省博物館正在舉辦關于“歐洲瓷器”、“黃凱油畫”、“清宮典籍書畫”的“臨時特展”。

① “東風西漸---歐洲瓷器展”

通過詢問相關工作人員發現，此次“歐洲瓷器展”由遼寧省博物館與上海市歷史博物館聯合主辦，將近200件展品，從日常生活中使用的杯碟、哺嬰勺，到家庭裝飾用的座鐘玩偶，以及首飾盒、煙盒，全面地展現了16世紀——19世紀歐洲貴族的生活圖景。“歐洲瓷器展”還將展出一個多月，共計展示兩個月左右。

歐洲瓷器的生產始于18世紀，本次展覽將以歐洲瓷器發展的歷史為主線，分“傳播”、“融合”、“創新”、“發展”四個單元向廣大觀眾集中展示歐洲瓷器從最初仿造中國瓷器到逐漸融合西方文化元素、革新生產技術、不斷研發新產品的歷史。22日該展覽將與遼沈觀眾近距離見面，隨后遼博也將開展一系列相關活動，開啟歐洲瓷器的文化之旅。“東風西漸——歐洲瓷器展”曾經在國內多地展出，引起當地觀眾濃厚興趣和熱烈反響。本次展覽將持續到5月25日。“東風西漸——歐洲瓷器展”是上海、沈陽兩地城市博物館友好協作的見證，也是中西瓷文化 交融發展的見證，最重要的是提供了一個獨特視角——歐洲瓷器史“和而不同”的演變——豐富、完整了對中國瓷器的認識，進而感悟到中國文化無遠弗屆的影響力。

② “黃凱油畫展”

此次“黃凱油畫展”由遼寧省博物館、遼寧文化藝術職工大學、遼寧省藝術學校、遼寧省文化發展促進會聯合主辦，共展出黃凱先生近年的油畫作品59件，作品描繪了自然風景、動物、人物等，希望通過本次展覽讓觀眾更近距離的走進畫家的筆墨生涯。

黃凱，1954年生，研究員，現任中國群眾文化學會理事、遼寧省美術家協會理事、遼寧省文化發展促進會副會長、遼寧省世界民族文化發展促進會副會長。

本次展覽是黃凱先生繪畫事業的一次集中回顧，希望本次展覽給觀眾帶來耳目一清的感受，在春天的季節里與油畫進行深層的心靈碰撞。

③ 清宮遺珍—“天祿琳瑯”、“石渠寶笈”典籍書畫展

調研過程中發現清宮的典籍書畫最受觀眾歡迎，人數頗多，而此次展出將持續一個月左右。展出由中國國家圖書館、遼寧省文化廳共同主辦，遼寧省圖書館、遼寧省博物館共同承辦。本次展覽展出“天祿琳瑯”收藏典籍45部，《石渠寶笈》著錄的書畫手卷12件。展覽同時得到中國國家圖書館的鼎力支持，提供有“天祿琳瑯”中收藏的典籍《資治通鑒》、《朱文公校昌黎先生集》、《學易記》、《易小傳》等五部珍藏參展，遼寧省博物館亦有三部古籍參與展出。“石渠寶笈”展區的書畫展品則全部為遼寧省博物館提供，其中有《宋拓開皇刻蘭亭詩序》《弘歷書命館臣重訂契丹國志諭卷》等,近半數作品從未公開展出。現場的工作人員說此次展覽是為認真貫徹落實黨的十八大報告提出的“建設優秀傳統文化傳承體系，弘揚中華優秀傳統文化”精神，通過館際合作，以聯展形式，力爭多視角、多元化地展示中華民族優秀傳統文化。這是我省首次舉辦的清宮內府書畫聯展，展覽主題突出，特色鮮明，分為“天祿琳瑯”、“石渠寶笈”兩個展區。

十八屆三中全會提出“經濟建設、政治建設、文化建設、社會建設、生態文明建設”五位一體的目標，而遼寧省博物館作為省博物館，正在努力貫徹執行著其中文化建設的標準。

（二）游客結構

通過對遼寧省博物館的實地調研與參觀，我發現觀眾的喜好情況很明顯。對于《遼河文明展》主線下的1個文明曙光館，1個商周北土館，1個華夏統一館，1個契丹王朝館，1個滿族崛起館。的參觀游客較少，而且每個部分的參觀游客有著明顯的年齡階段。滿族崛起館的觀眾主要為年輕人以及成年人，而其它的館觀平均年齡較大。專題陳列下的明清玉器展和中國古代貨幣展的參觀民眾也有著年齡分歧，年齡較大的偏好于中國古代貨幣展，年輕人喜愛參觀明清玉器展。然而此次調研期間遼寧省博物館推出的臨時特展，觀眾較多，并且各個年齡段的觀眾皆有，而其中的字畫展廳的游客最多。而通過對現場的觀眾進行調查的結果顯示觀眾整體平均年齡在35歲左右。而當觀眾觀看完后，問其對展廳的印象時，大都數游客回答沒什么印象。

四、遼省博物館的功能效應及未來展望

（一）功能效應

遼寧省博物館作為國家一級博物館，有著重要的社會影響力。通過詢問相關管理人員，他們說“將文物知識普及于社會民眾，向來是遼寧省博物館的工作宗旨。”同時他們還透露博物館還特地為此安排了各種為配合展覽而進行的教育及推廣活動，希望借此加深公眾對歷史文化的認識和興趣。

為了進一步提高文化影響力，遼寧省博物館推出了語音導覽服務于定時講解服務；其中語音導覽服務輯錄了展廳內精選展品的圖像和語音講解介紹，設有中、英文版本；而定時講解服務則有博物館專業講解員為觀眾詳細介紹展覽。

（二）未來展望

遼寧省博物館館長馬寶杰從遼寧省博物館實踐出發，提出新博物館理想的選址應在城市主城區的中心區域；新館理想的建筑形式應是園林式建筑群；規模要符合藏品數量、觀眾流量、業務職能與規模等要素；建筑造型應體現博物館的文化內涵；功能分區與布局可規劃多組建筑等發展方向。并且明確表示要貫徹執行可持續發展的建設目標。

同時與其他省級博物館的交流之后，遼寧省博物館表示將從結構優化、質量提高、實力增強三方面著手，提高博物館核心競爭力，促進博物館跨越式發展；同時根據自身發展需要，提升特色、空間和展覽本質的核心功能，五、調研后的啟示與結語

通過對遼寧省博物館的調研，結合在校期間所學的相關課程（《毛澤東思想與中國特色的社會主義理論體系概述》，《馬克思主義基本原理》）以及十八屆三中全會的相關內容，我得到一些感悟與啟示。通過調研，我們主要希望了解到遼寧省博物館的利用情況，為此我們通過實地調研，詢問相關工作人員，游客以及周邊居民來獲得第一手資料，同時通過查閱相關資料將遼寧省博物館與其它省級博物館進行對比，我們最終得出遼寧省博物館利用較好，遼寧省博物館很好的履行著其文化傳播的功能，不僅積極響應黨對于中國特色的社會主義文化建設的號召，同時廣泛聽取社會各界人士的意見和建議。通過深入實踐，以及與遼寧省博物館相關工作人員、觀眾的交流中，不難發現遼寧省博物館得以快速發展的原因。我總結如下：

（一）深入群眾，了解觀眾喜好

當我們步入遼寧省博物館的各個展廳時，我們會發現每個展廳入口都擺有群眾留言簿，相關工作人員表示這是為了實時了解觀眾的需要，并將根據群眾的需要實時調整博物館的相關展示方法、展示內容、展示手段。正是這種以群眾為優先，使遼省博物館深入人心，也就為其快速發展奠定了基礎。

（二）推出特色展廳，凸顯地方特色

遼寧省博物館始終凸顯地方特色，以舊石器時代的營口金牛山人，新石器時代的“紅山文化”，以及商周至秦漢以后各時期以漢族為主體，包括匈奴、鮮卑、高麗、契丹、女真等諸民族的文化遺存為內容，構成一個具有鮮明地方特點和豐富多彩的古代文化陳列體系，正是這種地方特色使遼寧省博物館獨樹一幟，進而吸引廣大市民與游客前來參觀，這為其快速發展提供了條件。

（三）不定時的臨時展出，與時俱進

遼寧省博物館實時了解戶外信息，爭取與時代發展相融合。調研期間，遼寧省博物館推出的“歐洲陶瓷展”，“黃凱油畫展”，“清宮典籍書畫展”都是其與時俱進的突出表現，同時為了響應黨的十八大提出的“建設優秀傳統文化傳承體系，弘揚中華優秀傳統文化”的號召，遼寧省博物館積極探索館際合作，以聯展形式，以多視角、多元化地展示中華民族優秀傳統文化為主要奮斗目標。也正是因為這種不斷追求的與時俱進精神與堅持不懈的探索精神，使遼寧省博物館最終走上了快速發展的道路。

但同時遼寧省博物館的利用仍存在一些問題。首先，宣傳力度不夠，文化影響力得不到進一步的提升；第二點，重領導意志，輕科學論證；但是遼寧省博物館的利用優勢仍是很明顯的，并且最近幾年發展很快。

通過此次調研，我加深了課程的相關知識點，如理論聯系實際，科學，全面的看待問題等。同時對遼寧省博物館的未來建設及部分現有問題，我總結了一些不成熟的意見和建議。首先，加大宣傳力度，除了宣傳手冊外，博物館應進一步加強館間合作，制作宣傳片，積極打造旅游文化，擴大影響力；第二點，通過調研發現，青少年，甚至許多大學生都很少去博物館參觀，而大學里的學生來自祖國的四面八方，因此博物館可以加大與沈陽高校間的互動合作，積極傳播遼文化，讓外省的學生了解遼文化，并主動傳播遼文化，擴大遼寧省博物館全國的影響力，同時讓遼文化走向全國。

第二篇：博物館調研報告（模版）

安徽新華學院

調研報告

專業班級 建設《3》班

姓名

指導教師馬自翔

所在學院

2012年 5月

大河博物館調研報告

一、調研題目：博物館設計

二、調研目的：

1.進一步了解博物館內的空間功能布局，實地的體驗其內部的空間感受，了解博物館內部功能的布置方法。

2.加強了解多重空間與復雜功能之間的關系，學習和借鑒他

們的設計方法和原理。

3.加深了解周邊環境對博物館的影響和關系。

4.了解認知防火消防在博物館建筑中的作用和處理。

5.對基地和周邊環境進行實地調查和拍攝。

三、調研對象：

1、鄭州市大河村遺址展示博物館。

2、基地及其周邊環境。

3、關于博物館的資料及規范圖書等。

4、河南省博物館。

四、調研成果：

1、鄭州市大河村遺址博物館

大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬平方米。從歷次發掘的大量墓葬、房基等遺跡看來,這個遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個不同歷史時期的內容，文化層深達4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發掘出房基30多座,建筑方式各異,有著明顯的時代特征。其中一號房基的墻壁高達1米,距今約有5000年,屬新石器時期仰韶文化晚期建筑,為目前國內該時期僅存的房基。出土的文物主要

有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發掘表明，先民們曾在此延續居住長達3300多年，經歷了原始社會母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會的夏、商時期，大河村遺址是鄭州地區原始社會向奴隸社會發展的歷史縮影。

大河村遺址博物館占地17畝，建筑面積為2600平方米，館內建有仰韶文化房基保護房、陳列室、陶藝館、辦公樓(兼文物庫房)等。保護房為磚木結構的傳統建筑，四面坡瓦頂，面積400平方米；陳列室為磚混結構的現代建筑，平面呈亞字形，面積800平方米；陶藝館為磚混結構的仿古建筑，面積600平方米；辦公樓為磚混結構的兩層小樓，面積650平方米。

大河博物館給我的感受就是盡管此處的交通便利，但是沒有好好的利用，可能是由于基金不夠得原因，只有一條后來修建的水泥路可以到達博物館，其后面的一條田間小道沒有利用。其西面的倉庫還有一些建筑可以說是把整個博物館擋在了后面，在107國道上還有在其北邊的路上很難發現這一個建筑，這就顯得其價值一般。博物館的路標也不明顯，我們幾個調研的問了周圍的住戶，他們很多的人竟然不知道有這樣一個博物館，問路找到這個博物館的我們竟然發現我們是在博物館繞了一圈才找到得，當我們走在那條博物館后面的小路上的時候還不確定我們看見的四坡屋頂是博物館的，太不可思議了。

由于我們幾個沒有能進到博物館里面，就算是館的環境布置也沒有辦法看到，所以···太可悲了！

2、基地及其周邊環境

基地位于現在的大河村遺址博物館的西邊，臨近老107國道和連霍高速公路，交通便利。現在是農田，基地的西邊是一些公司的倉庫，很多的貨車等在此過，就我感覺而言可以說是噪聲污染很實嚴重，而且很多粉塵污染，再加上老107國道上的交通狀況后，在這里，我的感覺簡直太亂了。基地的南邊是幾戶農家和大面積的農田還有一條泥濘的田間小道，我們就是在這條小路上來到基地的。基地的北邊是高速公路的緩沖帶，綠化帶，整體上感覺還行在我們累的時候我們幾個還在這個綠化帶的草地上好好的休息了一番。如果在這里建成了博物館的話，我感覺這個緩沖帶是可以好好利用的。在緩沖帶的東邊是一個倒閉了的娛樂場所，我們進去了，里面可以進行釣魚等娛樂活動。這個地方我感覺也是可以好好利用的。如果博物館建成開放，一定會給這里帶來很多的經濟效益的。基地的東邊是現在的大河博物館，已經7年的時間沒有對外開放了，對基地的影響可以說是很大的，因為我們是在老館基礎上設計的，在望東邊是幾個墓地和一大片的樹林，樹種單一。

3、河南省博物館

河南博物院是我國歷史上創建較早的博物館之一。現在位于鄭州市農業路8號，占地10 余萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，累計投資近3億元人民幣，歷時5年建成。主體展館位于院區中央，呈金字塔形，后為文物庫房，四隅分布有電教樓、綜合服務樓、辦公樓、培訓樓等。整體建筑結構嚴謹、氣勢宏偉，造型古樸典 雅，具

有獨特的藝術風格，同時也體現了中原文化的特點。按照國家級現代化博物館的要求，新館內部設施完善，功能齊全。內有自動消防系統、安防監控系統、辦公自動化管理系統、文物保護系統、電教系統、樓宇自動化系統等設施。

4、資料整理

閱讀了博物館設計規范圖書，和查閱了設計資料集的博物館部分，做了部分的記錄和整理。了解了博物館的功能分布，及其空間布局，加深了對博物館設計特殊方面的要求，如防火疏散，安全等問題。

五、調研總結：

1、深刻了解了基地周邊的環境，以及周邊環境的影響。

2、通過對河南博物館的調研了解到了展覽空間、大廳空間等的功能布局以及空間體驗和防火疏散的要求布置等。

3、了解了歷史文化對博物館造型等的影響。

4、規范對博物館設計的特殊要求。

第三篇：博物館調研報告

博物館調研報告

調研地點：中國三峽博物館 多彩貴州城

海關大廈附近（設計地塊）

調研目的：通過對民俗類博物館的調研，了解其功能分區，流線組織，集散和大空間的空間處理，考察博物館對地域性元素的應用，以及外環境，怎樣對周圍建筑的映襯與融入，給此次設計奠定理論基礎。

調研方式：實地參觀及問詢記錄

調研人員：陳余

重慶三峽博物館的總布局以東西走向的人民大禮堂對稱軸為軸線，并用有引導性的鋪地及臺階深化軸線，形成一個放射性同心圓廣場。經過我使用衛星地圖測試了建筑尺寸，長邊達到了147米，體量比較大。

三峽博物館的弧墻和對外面大禮堂的圓形建筑形成一種里應外合的接引關系，同時大廳頂也是圓形，形成日月同在的效果。藍色玻璃代表水，外墻的花崗巖代表山，形成獨特的山水之城的寓意，兩者形成虛實對比，同時聯系著放射性的人民廣場，形成三位一體的效果，外部用大階梯來處理高臺地形，居高臨下，和大禮堂遙遙相望。總體來說博物館與主題十分貼切，在造型上利用各種象征表意來烘托整個博物館的人文氛圍，給我各種美好的想象空間

一進入大廳，就有一種大氣雄偉的感覺，內部全用光滑的大理石裝飾，結合上部的藍色頂蓋。空間卻通透輕盈，利用剪刀樓梯與環狀走廊連接上下空間，給人豐富的視覺沖擊，同時利用樓梯下空間做成小景觀小書吧，巧妙的利用了起來。月牙下面是清新的休息空間和儲物空間，而且整個服務全是免費的，非常人性化的設計

下面的關于各層的介紹

一層：壯麗三峽廳，環幕電影放映廳，值得一提的是其實環形放映廳外部是一個方形空間，利用圓與矩的交接處做了一些儲物室和疏散，有效地解決了空間利用。從一層總體上看，博物館采用的是放射性布局，局部加上串聯流線，利用環形空間過渡

二層平面是遠古巴渝廳，臨時展廳，和關于當地的城市之路展廳，布局相較于一層也是利用中庭形成節點過渡，后勤部分位于背部

三層平面是重慶轟炸展廳，古錢幣展廳，西南民族風情展廳，漢代雕刻展廳，有直接對外的安全出口，屬于外部的樓梯，連通到室外，針對這種大空間來說能疏散人流，也可到二樓空間。值得一提的是三樓的空間可以直接到達外部的山體，在背部有路直接到達外部的后花園，這種處理在博物館中也是比較少見的其實整個建筑也是一個山地建筑

四層平面是私人捐獻的展廳，及一些書畫家的藏品。

虛擬空間，因為空間比較大，整個建筑多半使用人工的感應燈光照明，色調變化順應場景，所以感覺比較豐富。

調研總結：三峽博物館的總體布局是用的放射性布局，局部采用串聯，館有四樓，其中展廳是串聯式設計，加強了個廳間的聯系，使得參觀者不需要走重復的路，瀏覽性很強，而展廳從一樓到四樓的重要性和內容逐步減少，并且在二三樓都設有臨時展廳，機動性很強，而一層大廳幕墻上的元素也反映了巴渝的民俗地域文化。內部共有4部電梯，設在中庭兩側，瀏覽方式選擇性很強，總體來說，從流線，結構，寓意構思，疏散上都考慮嚴謹，給我們此次設計有很多值得參考和借鑒的地方。

但是個人感覺也有不足之處，就是立面構成過于簡單，如果加一些地域性的元素進去就好了，還有比較大的缺憾就是廁所設計偏少不滿足民用建筑設計通則

多彩貴州城調研

為了深入了解多彩貴州的含義，此次調研也專訪了多彩貴州城。

多彩貴州城位于龍洞堡機場，小碧附近，是外地下飛機的貴陽第一站。根據自然景觀和設施來進行建設。在規劃建設過程中，立足于當地的建材、樹種和地質的特征，創造出有鮮明本土特色傳統建筑現代表達的人居模式。

建筑看起來是由一堆民族建筑構成，實際上是一個大的綜合體，聚集了貴州風物館，貴州奇石館，主題展示區，非物質文化展區。然后又把商業元素加入其中。

多彩貴州城在貴州獨特的文化元素基礎上，以多彩貴州為主題，發展民族產業。涵蓋貴州多彩的歌文化、舞文化、酒文化、飲食文化、服飾文化、節日文化和紅色文化等文化元素，運用先進設計理念和高科技手段打造具有濃郁貴州特色的小鎮整個建筑由一個圓形的風雨橋環廊連接，形成環形交通，周圍附屬有幾個樓梯連接上下，中間是一個大的跨度空間結構，因為是新項目，還有一部分在建設。整個建筑很直觀的反應了貴州的多彩多樣的文化，通過雕刻，手工，蠟染，民族元素。顯示了貴州地域文化，還有項目的LOGO。

圖為綜合體大門

多彩貴州雕塑及多彩民族大道

風雨環廊及展館

從外部的小細節也可以看出來濃厚的民族風，體現了豐厚的民族文化韻味，彩色的大廳也反映了貴州的多彩，紅色旅游，綠色生態，藍天白云。大廳用的死一個大跨度鋼架結構，四周這是展品的主題區

大廳及入口

貴州特色商品臨銷售區

建筑一層平面

這不僅僅是個建筑，更代表貴州文化，周圍也有多彩大道，包括一些燈飾，柱子也是帶有獨特的貴州符號的。位于入口的多彩貴州的彩帶雕塑在夕陽下漂著，引導著客人。海關大廈附近（設計地塊）

這是設計為博物館，為了能夠和周圍建筑相應村，結合實地的外環境。避免格格不入，所以這次設計實地調研了設計地塊。

分析：經實地調研，該地位于貴陽市城區的幾何中心。交通便利，且位于南明河風光帶，緊鄰筑城廣場，景觀優勢突出。所以這次方案初步考慮吧該地打造成貴州的城市客廳，附帶少許商業元素

結合附近建筑，有甲秀樓，貴州民族文化宮，黔明古寺，喜來登酒店。該地現狀為一片樹林，比較平整。

項目地塊鳥瞰圖：

經過分析，結合地塊周圍建筑，因地處古寺附近，該地塊不能設計的太突兀，應該結合環境，交通布局。同時融入多彩貴州的主題，增加貴州的地域文化元素，做一個帶有貴州地域性特色的現代博物館。

姓名：陳余

學號：201315010007

班級：建筑2班

第四篇：博物館調研報告

博物館調研報告

調研人員：xxx 調研時間：2011 年4月20日上午8點30分 調研地點：益陽市博物館

調研目的：一）了解博物館的空間組合方式及其如何在建筑風格上體現博物館的特性。

二）了解各個展區的布局，如何解決室內空間，交通流線及其采光問題。

三）學會思考博覽建筑與其他公共建筑的特異性；在處理博覽建筑的各功能分區時如何體現人文關懷；最后就是陳列區特殊的采光問題如何避免眩光。有關博物館的調研的注意事項：

從功能上看博物館采用了什么方式將平面組合到一塊；如何解決客流貨流不同的功能流線？如何處理建筑的主次入口與城市道路的關系？服務設施的處理及各個陳列區人流的引導問題？特殊的采光問題。

（一）對任務書的分析

該設計是某一歷史文化古城，我們假定為“筆硯之城”，異地新建一博物館，專門展開城市各個歷史年代有關筆硯的出土文物。新館規模控制在3800平方米（正負5%）。該項目地處該市規劃的文化中心區中心廣場西側，南面為城市綠化帶，北面隔路為規劃中的圖書館，西面為辦公建筑，地勢平坦。總平面應充分考慮博物館不同出入口與城市環境的有機關系，布局應與中心廣場協調。室外場地應組織好人流以及機動車與非機動車的停放。（地形圖詳見任務書）。

（二）實地調研 調研基地概述：

基地概況：益陽市博物館坐落在中心城區康富南路的益陽市政府廣場西側。附近有奧林匹克公園、益陽市大劇院、益陽市規劃館等。雖不是市中心，但是風景優雅，交通便利，在喧囂日甚的都市內，不失為優雅寧靜的文化休閑去處形成一道獨特的風景線。

益陽市博物館：益陽市博物館總占地面積為50畝，建筑面積為10200平方米，設有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀眾服務部等設施，是一座規模較大，功能設施較為完善的現代化博物館

空間組合及交通流線：由一層平面圖可以看出，主入口與出口在同一方向，設在圓形門廳的西側。門廳處有值班室、售票處、及貴賓接待室，在貴賓接待室的旁邊有一疏散樓梯。門廳設有3層高，門廳內有兩個電梯，直通三樓。繼續前進，有一疏散樓梯。我們以該樓梯為主線，在它的右側有一古代石雕石刻展示區和觀眾休息區；左側是竹藝之美展示館，上方為益陽市非物質文化遺產展示館，其中以茶藝為主。繼續前進，則是服務部、監控室、衛生間和疏散通道以及電梯。交通流線安排合理，有一引導趨勢。

我們是由中間的樓梯，即上面我們做主題的樓梯上到二樓的，二樓的主題是“國際正義人何鳳山博士生命簽證展廳”，旁邊有一臨時展館。觀眾休息區的旁邊是一個中庭，可供游客觀賞歇息。也起到了一定的視覺休息效果，讓游客們有一個緩沖的過程。但是，它的走廊過長，右側是墻體，相對比較單一，個人以為，可以適當的在墻壁上加一些照片之類的東西，供游客觀賞。在臨時展廳的附近，是講解員值班室、衛生間、和疏散樓道。三樓在“何鳳山博士生命簽證”的位置是益陽歷史文物展廳，其余不變。

四至六層為業務辦公區

建筑特征：建筑的門廳為一圓柱形，視野開闊，采用玻璃幕墻，因其不做展廳，所以可以采用大面積的自然采光。其余則為長方體，外立面相對而言比較整齊，因其功能要求，即要做展館，所以其基本采用側開窗。整體而言比較現代。

照明和采光：照明的方法有三種：一是以天然采光為主，人工照明為輔的，這種類型占較大的比例；二是天然采光和人工照明相結合的；三是全部采用人工照明的，這種類型所占比例較少。天然采光的方式有四種：一是高側窗采光；二是側窗采光；三是高側窗和側窗并存；四是天窗采光。人工照明的方式有五種：一是一般照明；二是區域照明結合一般照明；三是定向區域照明；四是定向區域照明結合一般照明；五是展柜照明。益陽市博物館則是天然采光與人工照明相結合，其中運用側窗采光的方式采取天然光。缺點：

1.衛生間：益陽市博物館每層有三個衛生間，即：男女衛生間、殘疾人衛生間；其中男女衛生間投入正常使用，但殘疾人衛生間已成了堆放墩布、掃把的地方，未得到正常的使用；而且，它把殘疾人衛生間單列出來是完全沒有必要的，可以在男女衛生間各設一個，供殘疾人使用。

2.立柱：博物館主里面的南側，柱子的位置未處理好，柱子立在正中間，影響了開門的方式，從而影響了整體布局。

3.開窗：博物館基本上采用側開窗的形式，但在其東立面的右側，因其主要為講解員值班室、衛生間及垂直交通區，因此采用直接開窗的方式，但是，從外面看，建筑的這個位置的開窗比較雜亂無章，有勃于整體的整齊劃一。我們在進行設計的時候應避免這種情況的發生，注重整體，同時還要考慮周邊的環境，讓建筑與周邊環境也融為一體，不突兀，有一種和諧美。4.無障礙通道的設計：該建筑共有兩個無障礙通道，一個在南側，一個在北側。南側的設計相對比較合理，基本上為一條直線，而北立面的則不合理，設計采用的是折線，可能是出于怕人滑下來的目的，但是采用折線，在拐角處則增加了上去的難度。因此，在我們設計的時候，盡可能的采用直線，并降低坡度，縮短路程。

經典案例：猶太人博物館

我覺得做建筑就應該向猶太人博物館一樣，當你看到它的時候，你就會覺得建筑本身，就是一部辛酸史，因為當它存在著，便向你默默傾訴著猶太人的傷痕，讓你不得不深思，不得不為之傾倒。而這樣的效果，主要是來自于博物館表現曲折、滿腹痛苦的傷痕，也就是猶太人博物館最為吸引力的地方。而實際上猶太人博物館這個建筑承載了眾多猶太人的辛酸和血淚，它潛藏的不僅有最深的傷痕、最大的殘忍，還有一個古老而命運多舛的民族、從誕生而始的大段故事和回憶。而這樣的裂縫的靈感來自于市政府給他送去了兩大捆檔案，里面有柏林猶太人的名字、出生日期、驅逐日期及地址。他親自考察了這些歷史遺跡，并在城市圖上描繪出來，相互之間還連上線，得到了他稱之為“一個非理性的原型”：一系列三角形，看上去有點像納粹時期強迫猶太人帶上的六角的大衛之星的標志。

它為600萬冤魂而立，它收藏的故事發端于數千年前，它的每一片磚墻、每一條紋路都蘊含深意，它的一切指向一個古老而悲壯的民族。他們聰慧、卻噩運纏身；他們渴求家園、卻顛沛流離。

新館在地面上沒有入口，入口在舊館里，兩個館地下是連通的。從舊館到新館是往樓下走的。從入口開始，就有不規則地似梁非梁的橫柱錯列。整個通道就像黑白電影一樣，這里沒有色彩，甚至沒有充足的陽光，而且在通往地下室的通道中，有三條岔道，其中兩條是死胡同，象征著那些猶太人殘酷而現實的命運。兩條岔路通道里沒有展品，空白，讓人心頭壓抑得難過，并且在博物館里所有東西都是有角度的，天花板，墻面，墻面上不規則的縫隙，乃至整個空間都給人一種扭曲而傾斜的錯覺，也許對于那時無助的猶太人來說，這個世界沒有色彩，只有這種撕心裂肺的絕望。

不得不提的是猶太人博物館對空間的運用以及不同的空間或構件對人心理感官的影響把握得非常到位。如：那條長長的通往新館的走廊里，有一個房間，里面是藝術品，滿地的面具，面具很簡潔，但所有面具都張著嘴，仿佛在拼命吶喊，向這個世界吶喊，向自由吶喊，安靜而干凈得可怕的博物館里仿佛回蕩著無數逝者無聲而執著的吶喊。

我覺得做建筑就應該向猶太人博物館一樣，當你看到它的時候，你就會覺得建筑本身，就是一部辛酸史，因為當它存在著，便向你默默傾訴著猶太人的傷痕，讓你不得不深思，不得不為之傾倒。而這樣的效果，主要是來自于博物館表現曲折、滿腹痛苦的傷痕，也就是猶太人博物館最為吸引力的地方。而實際上猶太人博物館這個建筑承載了眾多猶太人的辛酸和血淚，它潛藏的不僅有最深的傷痕、最大的殘忍，還有一個古老而命運多舛的民族、從誕生而始的大段故事和回憶。而這樣的裂縫的靈感來自于市政府給他送去了兩大捆檔案，里面有柏林猶太人的名字、出生日期、驅逐日期及地址。他親自考察了這些歷史遺跡，并在城市圖上描繪出來，相互之間還連上線，得到了他稱之為“一個非理性的原型”：一系列三角形，看上去有點像納粹時期強迫猶太人帶上的六角的大衛之星的標志。新館在地面上沒有入口，入口在舊館里，兩個館地下是連通的。從舊館到新館是往樓下走的。從入口開始，就有不規則地似梁非梁的橫柱錯列。整個通道就像黑白電影一樣，這里沒有色彩，甚至沒有充足的陽光，而且在通往地下室的通道中，有三條岔道，其中兩條是死胡同，象征著那些猶太人殘酷而現實的命運。兩條岔路通道里沒有展品，空白，讓人心頭壓抑得難過，并且在博物館里所有東西都是有角度的，天花板，墻面，墻面上不規則的縫隙，乃至整個空間都給人一種扭曲而傾斜的錯覺，也許對于那時無助的猶太人來說，這個世界沒有色彩，只有這種撕心裂肺的絕望。不得不提的是猶太人博物館對空間的運用以及不同的空間或構件對人心理感官的影響把握得非常到位。如：那條長長的通往新館的走廊里，有一個房間，里面是藝術品，滿地的面具，面具很簡潔，但所有面具都張著嘴，仿佛在拼命吶喊，向這個世界吶喊，向自由吶喊，安靜而干凈得可怕的博物館里仿佛回蕩著無數逝者無聲而執著的吶喊。

第五篇：博物館調研報告

博 物 館 調 研 報 告

姓名：舒洪波 楊艷

學號：0801404-15

0801404-24

導師：王勝斌 博物館設計前期調研報告

一． 個人認識

博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的場所。并對那些有科學性、歷史性或者藝術價值的物品進行分類，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機構、建筑物、地點或者社會公共機構。博物館是非營利的永久性機構，對公眾開放，為社會發展提供服務，以學習、教育、娛樂為目的。從某種角度上說，了解一個地方的過去和現在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風風雨雨。從小里說，這是源遠流長的地方歷史的重要見證；從大里說，這是維系中華民族團結統一的精神紐帶。博物館不單純是一個市民文化補習的地方，更重要的，它應該成為市民休閑的主要場所之一，獲得多少知識是次要的，享受一下難得的靜謐、幽雅氣氛，并在這個氣氛中放松在工作、學習中繃緊的心弦成為來博物館的主要目的。博物館的文物是靠陳列、展出、宣傳、服務等，達到歷史與現在人的對話，它已成為城市文化設施的重要組成部分。博物館對人類文化遺存、自然遺存管理起到非常大的作用。博物館如同歷史長河，源源地將過去的故事輸送。

二． 實地調研

調研目的：通過實地調研，主要把握博物館建筑設計的主要特征及設計要素，功能分區功能，切身了解空間要素對于博物館這類公共建筑的重要性，從而進一步增強自身對空間的趕住，流線組織，構思創意，對于博物館設計靈感的啟發。

調研時間：2011年4月14號 調研地點：益陽市博物館

調研方法：根據布局大致的畫出博物館的平面圖和流線組織分析圖，用相機拍下建筑的立面以及特色的設計。

調研內容：

1，分析博物館建筑平面的特點以及采用的方式。2，博物館的建筑風格以及建筑的特征。3，合理解決客流，貨流等幾種不同的功能流線。4，正確處理建筑主次入口與城市道路的關系。

5，建筑公共休息空間是否體現對人的關懷？人流引導﹑空間環境﹑服務設施等是如何進行處理的？

6，各個陳列室如何進行組合？人流是否順暢？有否走回頭路?在流線上是否能全部欣賞到展品？

7，陳列室的室內空間環境怎樣？采光口如何處理？如何避免發生眩光現象? 8，找出1-2個你認為設計精彩的地方，說出理由并畫出草圖？ 9，找出1-2個你認為設計精彩的地方，說出理由

益陽博物館概況

益陽市博物館坐落在中心城區康富南路的益陽市政府廣場西側。益陽市博物館屬地方性綜合博物館，創建于1984年，館藏珍貴文物2萬余件，包括石器、玉器、陶瓷器、青銅器、書法、繪畫、竹木漆器、錢幣、近現代文物等十多個門類，其中商周青銅器、宋元至明清益陽窯瓷器以及“中國的辛德勒—國際正義人士何鳳山博士生命簽證文物史料”為館藏特色。益陽市博物館總占地面積為50畝，建筑面積為10200平方米，設有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀眾服務部等設施，是一座規模較大，功能設施較為完善的現代化博物館。

基地環境

益陽市博物館位于康富南路的益陽市政府廣場西側。交通便利，使參觀者能夠方便的達到。博物館的左側環境 優美，使人心曠神怡。

建筑造型

益陽市博物館可分為三大塊，通過一些過度結構組合而成。建筑的中間部分為單獨設計的橢圓形大廳，也可說為門廳，空間寬敞，能容納不少的游客。橢圓形的大廳，給人以容易親近，易于接受的柔和感，置身在大廳中，更是涼爽愜意。其余部分為L的造型，雖然簡單，但功能組織流利。

平面布局

博物館的平面布置是很清晰的，通過觀察，我發現，一層為大廳，貴賓接待及展示館。二層，三層為展示館，四層五層為業務辦，區。且在每層的西北面的拐角處設有衛生間及獨立的貨運電梯，客流和服務流線互不穿插影響，組織清晰。

1.結合實例分析博覽建筑平面組合有什么特點，采取什么方式？

益陽博物館是由兩個部分組成的，分主體和大廳，兩個部分用一些走廊連接成一個整體。所以他的平面布局也分為兩個部分，以大廳為起點向兩邊放射，主次明確，空能分區清晰。且從上面的兩個平面圖中我們可以清楚的看出博覽建筑平面組合的一些特點。2.建筑風格如何體現博覽建筑特性？

回顧古代的博覽建筑,給人的感覺通常是一種古板和冷冰冰的印象,僅僅象是一個裝了物品的方盒子,同時也給人一種高高在上的感覺,讓人感覺這是少數人才能享有的特權。隨著社會的進步,這種封閉的格局逐漸被打破,開放的公共空間吸引了普通民眾的目光,博覽建筑的功能也得到了更好的發揮。

按傳統的思維方式理解,博覽建筑應該以展品為主,但是如果忽略了人的感受和反應,展示就達不到很好的效果,這也違背了博覽建筑設立的初衷。既然關注的是人,就首先要清楚人的尺度,然后根據人體工程學的相關要求進行設計。

3.如何合理解決客流﹑貨流等幾種不同的功能流線？

從平面圖中可看出，益陽博物館除主入口外還另設有次入口，且設有單獨的貨運入口，和貨運樓梯﹑電梯。空能流線清晰合理﹑互不交叉。

4.了如何處理建筑主次入口與城市道路的關系？如何創造優美的室外環境？

益陽市博物館坐落在中心城區康富南路的益陽市政府廣場西側。主入口正對著康復南路。次入口分別布置在建筑的東面和北面。其中東面的次入口通向一個小的休息庭院。庭院中設有供休息的石桌石凳，以及木座椅，旁邊也有供游客參觀的一些石碑等物品。庭院的設計不僅可做疏散的一個大空間，又能使環境別出風味，更是創造了室外的優美環境。

5.建筑公共休息空間是否體現對人的關懷？人流引導﹑空間環境﹑服務設施等是如何進行處理的？

益陽博物館在大廳中設有一些觀眾休息坐席，且在博物館的東面設有專門的觀眾休息區，體現了一種人文的關懷。而且，在博物館的右側，通向東入口的走廊，是用柱子圍和和成的，在陽光的照射下，顯的很有空間感，且也可以充當人流的引導作用。6.各個陳列室如何進行組合？人流是否順暢？有否走回頭路?在流線上是否能全部欣賞到展品？

博物館從進出大廳開始，應該有一條清晰的參觀流線，方便游客參觀到所有的展館和展品，且應盡量避免走回頭路。在這一點上益陽市博物館還是做的比較到位的，我在參觀時第一次是跟著導游走的，過后我又自己走了一次，并仔細琢磨了下他了參觀流線和人流引導。發現從進出博物館大廳到第一個展館以致后面的逐個展館最后上到樓梯，基本上都是走的不同的的路線。

7． 陳列室內部陳列怎樣布置？是否方便觀看欣賞？

陳列室內部的陳列基本上都有陳列框，且每個陳列框都是靠墻布置，圍和著陳列框是參觀道路，參觀路兩側都展示著不同的展品，這樣，就不會出現因參觀人數過多而使得人多擁擠，能夠更好的分散人流，更方便游客的觀看。

8.陳列室的室內空間環境怎樣？采光口如何處理？如何避免發生眩光現象? 總的來說，陳列室的室內是很寬敞的，游客參觀過道也很寬敞。陳列室內部擺放的不同的展品，通過燈光效果，使得室內環境讓人感覺很舒適，雅致。

通過觀察，我發現，陳列室的室內全部都是人工采光，沒有自然采光。室內燈光的布置基本上都是光源照射在墻壁的展示品上，而且燈光很柔和，不會造成反光或者眩光的現象。這一點，也是人性化設計的一個重要體現。

9.找出1-2個你認為設計精彩的地方，說出理由并畫出草圖？

參觀益陽博物館后，給我印象最深的貨真說是我認為設計最精彩的地方有如下幾個。1，大廳的設計。大廳是用一個傾斜的橢圓形設計而成，層高大致有十幾米，大廳的上空是用玻璃覆蓋的，類似于中庭的形式，采光效果非常好。大廳的四周都是用玻璃幕墻，框架全部都顯露在外面，給人一種穩重，現代化的感覺。而且，透過大廳的玻璃幕墻，還可以看到室外的環境，這也是一設計的優點所在。

2，博物館柱廊的設計。柱廊位于大廳右拐處，通往樓梯和次入口。通過用柱子將一面大的玻璃幕墻均等的分隔成很多長條形的窗戶形式，給

人一種垂直空間的延伸感。而且，在光線的照耀下，長條形的窗戶，在不同的時間所形成額投影有規律的倒在走廊上，形成一種空間的向導，也給人以一種強烈的視覺的對比。很好的體現的光影效果在建筑中作用，值得我們學習。

10.找出你任務設計不合理的地方，說出理由？

陳列室沒有自然采光，完全是人工采光。各類文物都同存一室，無法分類、分庫保管，不利于文物的保護管理。庫房面積太小，安全、保管設施簡陋，已達不到文物保護的基本要求。現有庫房條件差，設備設施簡陋，藏品保管條件不完善，自然受損。

柏林猶太紀念館

柏林猶太博物館，也稱柏林猶太（人）紀念館、柏林猶太（人）歷史博物館等，位于德國首都柏林第五大道和92街交界處，現在已經成為柏林的代表性建筑物。

柏林猶太博物館是歐洲最大的猶太人歷史博物館，其目的是要記錄與展示猶太人在德國前后共約兩千年的歷史，包括德國納粹迫害和屠殺猶太人的歷史，而后者是展覽中非常重要的組成部分，例如包括對于大屠殺

（Holocaust）的追念，其展品以歷史文物與生活記錄為主，多達3900件，其中1600多件是原件。博物館多邊、曲折的鋸齒造型像是建筑形式的匕首，為人們打開了時光隧道，全面展示了德國猶太人兩千年的生活歷程，他們對德國藝術、政治、科學和商業作出的卓越貢獻，及在20世紀經歷的那段悲慘歷史。

規模

該博物館占地3000平方米，投資1.2億馬克，設計者為丹尼爾·里柏斯金（Daniel Libeskind，不同譯名較多，例如被譯為利伯斯基、李布斯金、里伯斯金德、利伯斯肯特等等），初建于1992年11月9日，1998年底竣工，全部設施到2000年10月才安裝完畢，2001年9月9日正式開館。

靈感來源

激發里柏斯金構思的是猶太人與柏林互相交織在一起的歷史。柏林市政府給他送去了兩大捆檔案，里面有柏林猶太人的名字、出生日期、驅逐日期及地址。他親自考察了這些歷史遺跡，并在城市圖上描繪出來，相互之間還連上線，得到了他稱之為“一個非理性的原型”：一系列三角形，看上去有點像納粹時期強迫猶太人帶上的六角的大衛之星的標志。他的另一靈感來源于現代音樂史上一位著名作曲家阿·舜勒貝格。當年，由于希特勒的上臺，他未能完成自己創作的唯一一部歌劇。他的前兩個樂章“華麗輝煌”，第三樂章只是重復演奏，然后是持續的停頓。這部歌劇的魅力就在于它的“未完成”，里柏斯金深深地為這種“空缺”所打動。里柏斯金越來越強烈地感到，柏林猶太人的悲慘歷史遠非藝術所能容納，這激發了他的創作激情，他決心將這些令人沉重的東西轉變成一座歷史性的建筑。

建筑特色

建筑平面呈曲折蜿蜒狀，走勢則極具爆炸性，墻體傾斜，就像是把“六角星”立體化后又破開的樣子，將猶太人在柏林所受的痛苦、曲折，表現于以六角的大衛之星切割后、解構后再重組的結果，展現在建筑上，使建筑形體呈現極度乖張、扭曲而卷伏的線條。但是建筑中依然潛伏著與思想、組織關系有關的二條脈絡，即充滿無數的破碎斷片的直線脈絡和無限連續的曲折脈絡。建筑折疊多次、連貫的鋸齒形平面線條被一組排列成直線的空白空間打斷，航空俯視照片讓人清楚地看到鋸齒狀的建筑平面和與之交切的、由空白空間組成的直線，這些空白空間代表了真空，不僅僅是在隱喻大屠殺中消失的不計其數的猶太生命，也意喻猶太人民及

文化在德國和歐洲被摧殘后留下的、永遠無法消亡的空白。陳列著猶太人檔案的展廊沿著像鋸齒型的建筑展開下去，而穿過展廊的空空的、混凝土原色的 空間沒有任何裝飾，只是從裂縫似的窗戶和天窗透出模糊的光亮。

博物館外墻以鍍鋅鐵皮構成不規則的形狀，帶有棱角尖的透光縫，由表及里，所有的線條、面和空間都是破碎而不規則的，人一走進去，便不由自主地被卷入了一個扭曲的時空，館內幾乎找不到任何水平和垂直的結構，所有通道、墻壁、窗戶都帶有一定的角度，可以說沒有一處是平直的。設計者以此隱喻出猶太人在德國不同尋常的歷史和所遭受的苦難，展品中雖然沒有直觀的猶太人遭受迫害的展品或場景，但館內曲折的通道、沉重的色調和燈光無不給人以精神上的震撼和心靈上的撞擊。

調研總結

通過此次調研，我們了解了關于博物館建筑的一些基本情況，對博物館的功能以及建筑分區、建筑作用有了一定的認識，為將要開始的博物館設計做好了知識儲備。對益陽博物館的調研讓我對博物館的平面布局以及展廳所使用的材質，內部空間的搭配，燈光照明等系統的使用有了更深刻的了解，對日后學習本專業知識有了很大的幫助，并且指導我們以后更好的學習。