第一篇：古籍修復淺談

古籍修復淺談

古籍修復是一門特殊的技藝，它不僅需要高超的技術，縝密的心思，更需要具有一定領悟和判斷力。做為一名古籍修復工作者，應有醫生一樣的心態，破損的書籍就像病人一樣。古籍字畫流傳至今，許多是破爛不堪，如病篤延醫，醫善，則隨手而起，醫不善，則隨劑而斃。所以說，破損的古籍，如果遇不到好的技術工作者，寧可不修，也不能讓人隨便亂修，想做一名合格的古籍修復人員，你就得像醫生一樣，老老實實把病人醫好，人家才會感激你，感恩你，永遠不會忘記你。古籍字畫遺流至今很不容易，多少代人的辛勤呵護，如果到了我們手上被毀了，所以說做古籍修復的人應持有你在做，天在看的概念。我們知道一件藝術珍品修復重裱，是要有技術熟練的人來操作才行。基本功不饒人，它也不會虧待人，這是自然法則，也就是古人說得天道。古籍修復應該是有繼承，有發展。傳統優勢要堅持。我1977年跟隨恩師毛俊義從事古籍修復工作，1979年參加文化部委托上海圖書館舉辦的古籍修復培訓班，為期6個月。在期間，受到上海圖書館趙嘉福等老師的指導。1983年赴江西省圖書館跟張世達先生學習古籍修復6個月，多名老師的指導、教誨，使我在古籍修復的路上受益非淺。從事古籍修復工作四十余年，修復書畫1萬8千余冊（件）。為了多修復書畫，我放棄了每年的工休假，放棄午休，我深知只有多干才能多學，才有經驗，才對得起培養你的老師和關心你的領導。工作中我一直告誡自己，修復千萬不能出差錯，一定要認真，作一名修復古籍人員，不能靠嘴，而是以修復的作品說服人。下面我就介紹一些古籍修復程序和工作經驗，目的是拋磚引玉，共同探討，為破損的珍貴書畫通過修復再現其應有的價值，繼續流芳百世。在修復前先把作品進行認真研究，包括書畫的大致年代，材料的成分，破損的程度，前人修復用漿用料等，對修復的破損書畫是洗，補，揭，托，脫酸還是用其它方法，總之工欲善其事，必先利其器。配紙是修復書畫的一個關鍵環節，幾百年來造紙產地很多，造紙紡大小不一，各地造紙原材料多樣。作為一個古籍修復人員，唯一的經驗就是埋頭大量修書，只有書籍拆開后，對著燈光、陽光照著看，反復用手摸，發現關鍵的地方，照下來，記錄下來，類似紙張一對比，對今后配紙，紙張鑒定大有益處。平時收集有代表性的舊紙也很重要。染紙往往紙張的顏色是很難相匹的，這時就要對紙張進行染色，使之相配。染色所用材料常見有茶葉，墨，植物顏料等，做舊紙張染料我的觀點是選用茶葉，加一絲墨染出的顏色十分自然。橡椀子（栗子殼）染出的效果也不錯，而且還不用花錢，每年10月份后到處都有栗子殼，撿起曬干收起來，用時根據需求放到容器里煮，達到需要的色為止。做為一名修復人員，必須要有高超的染色技藝，既使有女媧補天的神功，也必須先煉取補天所用的五色彩石。染紙的方法有多種，浸染，刷染，拉染等，到底用哪個方法，無聽謂，根據數量的需求而定。洗在沖洗前務必要判斷書畫的紙質成份，紙張的松與緊，手工紙還是機械紙，以及受損的程度，要逐一用心調理，采取多種保護措施，對于沖洗我個人認為破損書畫不到萬不得已不要用沖洗這到程序，雖說用沸水沖洗后作品是美觀漂亮了，但是紙質更受到了大的損壞，我們知道許多珍貴的古籍，由于當時的條件有限，在用紙方面無法選擇，這些珍貴文物保存今天實屬不易，如果一定要沖洗必須小心，小心，再小心。修復前修復后揭一般指前人裝裱過的書畫，經過了若干年，作品受到了潮，霉變，蟲蛀鼠咬保管不善等，這類作品必須要先揭去覆蓋作品反面紙后才能修復，揭是一門細心活，書籍揭裱較容易，但字畫的揭裱較為復雜，現在書畫裝裱常規是拓一層，覆兩層。紙質也好判斷，揭起來容易，先二后一就行了。但遇到古字畫揭裱，就不可以一上手就揭，而是要認真研究后，備好若干套方案才可動手。首先我們對古紙研究是薄是厚，先從空白的邊角下手，心中有底然后開始，手上揭、揉、搓、捻的技法運用有數，如遇到破碎酥脆的書畫，就必須要在裱案上鋪一層白皮紙或白絹，防止出現揭托后起不了身的危險。揭古畫一定要細致耐心，因為前人用漿材料我們不清楚，經過幾次修復裝裱也不知道，這些只有在揭的過程中才明白，所以在揭前備好若干方案，加之你的嫻熟技術就可以緩緩漸進，揭時遇到情況就可迎刃而解，作品揭裱成功后，實際上我們也從前代從事這行的前輩們身上學到了許多知識，總結一下，對今后工作十分有益。修復前修復后唐寅書畫碎片修復前唐寅書畫碎片修復后補修補古籍書畫，首先要查看，分析原有作品的年代，材料質地等，然后選擇與需修復相關的紙張材料，如紙張的厚薄，紙張紋簾的寬窄，紙張的顏色，使之相配，我七十年代跟師傅學習時，要求是很嚴的，不是特別腐朽紙張的書籍，補紙周邊是不允許超出一根頭發絲寬的，后來學修復古舊字畫就更嚴了，修補后的地方達結之處是不照燈光，不可輕易看出。只有這樣補上去的紙才能和原作合得天衣無縫，使人難以看出修復后的痕跡。這也是一個修復人員應有的基本功。修復前修復后修復前修復后拓古籍一般不主張拓，但遇到腐，脆化嚴重的等無法修補，不得不采用拓裱。在拓裱前一定要審視，遇到容易褪色或暈色的書籍，需要在漿糊里加些膠礬，或在容易脫色的地方在背面刷上淡淡的膠礬水，待干，然后再拓裱，這樣就可以控制掉色。如遇到化學墨汁，朱砂等情況，可采用先把要拓的書籍用紙包好，然后再用塑料袋包一下，放在蒸鍋里熱蒸，根據情況一般水沸后約30分鐘即可，蒸時人不可離開。拓裱方法有三種，直托、飛拓、復托。在這里強調一下拓裱碑帖，拓裱時要注意字跡的原有皺紋，要把每個字體刷凸突出來，以免字紋走樣，切不可刷平，應是紙平而字凸出。黏結書籍的修復所謂黏結書籍，常指墓葬出土的紙質文物，因墓葬年代己久，倒塌陷落使肉體等雜物腐蝕到書籍上，書籍受到這些侵蝕天長日久黏糊一起。這類書籍現在公共圖書館己很難見到，公共圖書館保管條件好，加之幾代人的修復，幾乎己見不到特別嚴重的黏結書籍，現在要想修復這類書只有民間（因為盜墓者近年來開始關注紙質文物的價值）。舉一案例：八十年代末期南京一烤鴨個體戶買了銀行發行的貼水債券五萬元，收藏房屋的瓦下，當時住的是平房，瓦下都要鋪油毛氈防漏水，多年后由于南京天氣熱油氈全烤化，柏油和債券黏糊在一起黑乎乎，那時五萬人民幣是大數額，這下把烤鴨戶急得到處找人修，我館領導知道后找到我，問能否接修。過了幾天，賣烤鴨的老板帶著部分債券來到南圖，當年我的技術遠不如現在，不敢保證質量，只能大家一起到銀行和行長商量，修復后每張達到什么程度認可，銀行行長說，每張債券正反達到三分之二以上就行，館長看著我，我說前后幾張沒有十分把握，其它應該可以解決。（可這事到今天想起來還有點后怕，當年我才三十出頭，愣頭青。債券每張面值20元，共2500張，也敢接。）回來后壓力大了，參閱的大量資料，揭前要做大量的試驗，最后采用熱蒸、水泡、冷凍、機油加熱等多種方法，應該說當年使盡了所有方法，修到幾天后，終于在實踐中找到了很好的方法，最后2500張債券圓滿修好，大家都很開心，領導把此事告訴原江蘇省委書記江渭清，江書記聽了此事后，用毛筆寫了“妙手回春”四個大字讓領導轉給我，一生中能遇到一個好領導，好伯樂不易，所以說對這樣的好領導，我們一個修書匠一生的付出都難以回報。修復前修復后修復前修復前修復后脆化書的修復嚴重的脆化書即一碰就碎，對于這類書修補、只能先脫酸后修復，否則越修越破。其實關于書籍脫酸，對從事古籍修復的老同志來說已不是問題了，為何至今得不到推廣，關鍵是脫出的污水一時無法解決，古籍線裝書脫酸，量小污染少，而關鍵是大量的民國文獻，機械紙漿含酸重，我曾做過試驗，如同時脫幾十冊文獻，先后估計需幾噸水方可把酸脫盡，這些脫出的污水怎么處理是重要問題，我多年來咨詢了很多科技公司，由于成本問題都無法推廣。民國文獻大量都存在酸化，確實急需脫酸處理，但民國文獻的市場價值又不允許投入大量的資金去修復，簡單的說，如一本民國文獻200頁左右，其脫酸成本超過人民幣5元，市場都不接受，所以說目前珍貴的文獻先處理，如想大量處理，也只能采用噴霧控制，維持現狀，不再繼續酸化，選用藥劑，必須對人體無害，這是一個修復人員的必備品德。修復前修復中修復中修復后脫酸中脫酸后書磚、書餅的處理接到書后，不要硬揭，否則越揭越破，最后無法修復，首先慢慢地是從書背的中間先用針尖插進去，放入水中浸泡，因為書籍的中間一般紙質受侵較少，紙質較為牢固，水進去后進行熱脹冷縮處理，很快書籍就可一分為二，一定要標注正、副頁碼，這樣處理起來又快又簡單，即使碰到再難黏結的書籍，也就是前后幾頁，稍為花點功夫修復即可。修復前修復后碎片書籍的修復當接到這類書籍時，首先準備大量紙盒，分類處理，修書的人都知道書籍的天頭、地腳、中縫、后背等，按各自秩序分開裝盒，如遇疊在一起的先不需分開，到時按順序修再揭，這樣不會亂，差錯也克服了，如遇鼠尿等水漬差異等，也把它們歸類，開始的第一頁難拼，只要完成了一頁，下面就簡單了，拼接時，碎片一開始用稀漿粘住，漿一定一定要稀，為后面如果錯了移動，揭了重新拼接，熱水一浸就能移，如漿厚了揭不開，那就越修越壞了。修復前修復中修復后修復前修復中修復后以上展示的部分修復書籍，只是對關心幫助我的領導和同事們的感激，更是我從事古籍修復四十幾年來對恩師的回報，作為一個手藝人、老前輩的傳統，一支漿筆闖天下的精神一定要學，用修復的作品說服人，這才是一個合格的修書匠人。作者簡介：楊來京，南京圖書館歷史文獻部副研究館員

第二篇：我國古籍修復人員奇缺

我國古籍修復人才奇缺

中華民族文明史源遠流長，有賴于文化典籍記錄傳播和保留了歷史文化的重要信息。典籍在文化傳承上起到了極為重要的作用。我國各級圖書館、博物館（院）、檔案館、藏書樓等共存古籍約3000余萬冊，其中1000余萬冊需要修復，而全國專業古籍修復人才總共不足100人，且絕大部分集中在全國各大圖書館中。其中這100人中還包括做臨摹、拓片等工作人員。按照每人修復10萬冊古籍，以每天一冊的速度計算，需要365天連軸轉并持續工作800年，才能完成我國1000余萬冊古籍的修復任務。如山西省古籍總量約150萬冊，位居全國各省前列。在國家已公布的3批《國家珍貴古籍名錄》中，山西就有255部入選。此外除圖書館、博物館、藏經樓等國家收藏單位外，還有大量古籍保存在民間。全國古籍保護工作專家委員會主任李致忠認為，三晉古籍用“價值連城”四個字根本不足以衡量其珍貴價值。在150萬冊古籍中，有三分之一需要修復，山西省古籍保護中心經過國家有關部門專門培訓的專業古籍修護人員僅有10余人，面對50余萬冊等待修復的古籍，真是杯水車薪，談何容易。因此，解決古籍修復人才奇缺問題已經迫在眉睫。

一是古籍修復人員老化現象嚴重。據有關資料統計，我國現有的古籍專業修復人員年齡大都在40歲以上,占我國古 籍專業修復人員的80%；50歲以上占30%,40歲以下的僅占20%左右。

二是人員配備不平衡。據筆者了解，中國國家圖書館古籍藏量超過100萬多冊，善本30萬冊，配備古籍修復人員12 人；浙江省圖書館古籍藏量80多萬冊，善本8萬多冊，配備古籍修復人員8人；河南省圖書館古籍藏量50多萬冊，善本2萬多冊，配備古籍修復人員2人；廣西壯族自治區圖書館古籍藏量11萬冊，善本5.7千冊，配備古籍修復人員4人；山西省古籍保護中心保存古籍30余萬冊，僅配備古籍修復人員10余人。

三是學歷層次偏低。比如廣西壯族自治區11名古籍修復人員中，大學本科學歷的占36%，專業教育背景與古籍修復人員基本素質要求有較大的差距。

針對如何解決古籍修復人才奇缺問題，筆者建議：

一、努力形成全社會尊重古籍修復人才的良好氛圍。充分利用各種新聞媒體和組織“古籍修復技能大賽”等多種形式，大力宣傳古籍修復人才在保護文物、傳承文化中的重要作用和突出貢獻，宣傳優秀古籍修復人才的典型事跡，在全社會弘揚“三百六十行，行行出狀元”的良好風尚，使高技能古籍修復人才同科學家、工程師一樣，受到社會廣泛尊重。

二、加強古籍修復人才隊伍建設的組織領導工作。制定古籍修復人才隊伍建設規劃，并將其納入到人才發展規劃之 中，列入黨委和政府的重要議事日程，建立古籍修復人才隊伍建設工作責任制，納入工作考核指標，在古籍修復人才培養使用方面給予政策支持，確保古籍修復人才隊伍建設工作落到實處。

三、加強學歷教育，為古籍保護的可持續發展儲備人才。在有條件的高校設臵相關專業，招生時文理兼收，課程也要根據古籍修復的實際需要設臵，增設化學、物理學、生物學、礦物學、顏色理論等相關專業，教學任務均在四年內完成，學習期間必須安排至少半年時間進行實際操作能力訓練，為此，可以考慮在一些有一定教學能力的收藏單位建立實踐基地，選擇一些具有實際經驗的修復人員開展實踐教學，聯合培養修復人才。

四、開展多種形式的在職培訓。從事修復古籍工作的人員每年應該有一段時間參加常規在職培訓。一方面培訓更高一層的修復技術，另一方面傳授最新的修復技術，以及國內外新的修復材料、設備、制度。這種培訓也可以設臵為專題培訓，每次解決一個專題業務需求，如修復檔案的制作和實踐、漿糊的提取與原料分析、紙張的取樣及材料分析等。其中一些培訓可以放在國家及實驗室進行，以加深對所學內容的實際認識。

五、加強古籍修復學術交流。加強不同保護修復機構間的橫向結合，包括成果的展示和技術與經驗的介紹，不同修 復機構間互派人員進行學術交流與培養，使不同的研究方向和不同特點的技術形成互補促進的局面。

六、實施資格認證制度。資格認證制度可以給在職修復人員提供通過進修研究等環節晉升的機會，這將是修復隊伍長期穩定發展的保證。對現有的修復人員，除通過進修提高理論，技術水平外，及時開展職業資格認證，化解職稱評定對學歷、著述的高要求對修復人員晉升的制約，使修復人員具有職業榮譽感、歸屬感。這也是保證隊伍穩定、長期可持續發展的基本條件。

七、適當提高古籍修復人員待遇。制定與古籍修復技能水平掛鉤的工資制度以及在薪酬、福利、培訓等方面向關鍵古籍修復技術崗位高技能人才傾斜的政策。對有特殊貢獻的古籍修復人才給予享受政府特殊津貼。可把古籍修復人才在技術攻堅和技術改造中所創造的經濟效益提取一定比例獎勵個人，提高古籍修復人才的工作積極性。

八、逐步建立古籍修復人才庫。按照數量充足、專業配套、結構合理、素質優良的要求，建立古籍修復人才庫。面向社會搜集古籍修復人才信息，充分發揮古籍修復人才在古 籍保護中的突出作用，做好古籍修復人才資源的儲備與綜合開發。建立市場導向的古籍修復人才流動機制，促進高技能古籍修復人才的合理配臵。

九、允許民間組織承擔古籍修復任務。借鑒國外成功經 驗，允許有條件、有資質的民間文化組織承擔一部分古籍文物修復工作，并形成了一整套成熟的運行機制，以確保古籍修復工作安全進行。

十、加大對古籍修復工作資金支持力度。由于大量古籍收藏在圖書館中，與文物管理歸口不同，造成國家重點投入資金的文物普查和實施的保護中很少惠及古籍文獻。目前，國家每年用于文物保護方面的專項經費達 3億元以上，而每年用于古籍保的專項經費卻只有幾十萬元。許多圖書館古籍酸化破損嚴重，保護經費奇缺，修復人才匱乏，基礎工作落后。建議國家和各級地方政府設立古籍修復專項基金，加大對古籍修復資金支持力度。

第三篇：重視古籍修復人才培養 促進古籍修復行業發展

目錄

摘要???????????????????????????????????????2

關鍵詞??????????????????????????????????????2

引言???????????????????????????????????????2

正文???????????????????????????????????????2

一、我國古籍保存的現狀令人擔憂???????????????????????2

二、古籍保護工作的重要性和緊迫性??????????????????????3

三、古籍修復工作面臨的問題?????????????????????????3

（一）資金投入的問題????????????????????????????

3（二）技術發展的問題????????????????????????????

4（三）修復人才短缺?????????????????????????????5

四、重視古籍修復人才的培養是促進古籍修復行業發展的關鍵??????????6

（一）在意識上提高古籍修復工作者的社會地位????????????????6

（二）提高古籍修復人員的專業素質??????????????????????6

結論????????????????????????????????????????7

注釋????????????????????????????????????????7

參考資料??????????????????????????????????????7

重視古籍修復人才培養

促進古籍修復行業發展

摘要：隨著綜合國力的增長和人民生活水平的提高，傳統文化的保護問題越來越受到國家和社會的重視，古代文獻書籍的修復與保護無疑也是被重點關注的問題之一。本文就古籍修復行業發展中產生的問題進行論述，認為重視古籍修復人才的培養是促進古籍修復行業發展的關鍵。

關鍵詞：古籍修復 保護 人才

引言：中國是書籍產生最早的國家之一。中國有實物可考的古籍依時間順序經過了龜冊、金文和石刻、侯馬盟書、簡策、帛書等階段，后因造紙術的發明使書籍找到了最適宜書寫和印行的材料，紙制書籍的時代終于到來并延續到現在。中國書籍發展的漫長歷史無疑說明了一個問題——中國從古至今保留下來的各類書籍的數量難以計數。作為文明的載體，書籍的重要性不言而喻，更何況是源于古代的古籍。伴隨著古籍的留存，古籍修復行業作為一種傳統行業同樣流傳至今。有理由推斷，在東晉時就有了古籍修復事業，至今

①已有1600多年的歷史了。古籍修復事業的歷史功績是巨大的，它使許許多多即將消亡的古籍得以繼續發揮其文獻和文物的作用。因為蟲蛀、鼠咬、污垢、霉爛、焦脆、水濕等原因以及古籍本身的不可再生性，歷史上很多古籍沒能流傳下來，古人對此曾有“十不存一”的感慨，但若沒有古籍修復行業的產生，恐怕流傳下來的古籍還遠遠達不到這一比例。

一、我國古籍保存的現狀令人擔憂

我國古籍保存的現狀令人擔憂。據國圖舉辦的“善本特藏匯報工作展”上給出的數據顯示，全國各圖書館、博物館收藏的古籍文獻約有3000萬冊，其中大部分殘破情況嚴重，亟待搶救性修復，文化部副部長周和平在2008年也曾表示：“據圖書館、博物館和文獻收藏單位的不完全統計，我國古籍的數量在2700萬冊以上，而這僅僅是個保守的估計。我認為數量至少在3500萬到4000萬冊以上。除了國家收藏單位圖書館、博物館、文獻收藏單位以外，民間還有大量藏于個人、寺廟。”② 然而在這嚴峻的形式下，一個不可忽視的事實是，全國從事的古籍修復的人才數量不足100人。國家圖書館善本特藏部主任張志清

介紹說，根據目前掌握的情況，按比較快的工作進度，也需要近千年才能完成1000萬冊件古籍的修復任務。與此同時，古籍本身的壽命縮短情況也不容樂觀。國家圖書館將上世紀60年代和06年所收藏的善本古籍的紙張酸性進行檢測，結果其PH值已從平均7到7.5降為平均6.6。也就是說，經過40年時間，國圖的古籍文獻紙張PH值已從弱堿性或中性轉變為酸性。植物纖維素是古籍紙張的主要成分，它發生酸性水解即古籍紙張的“酸化”現象，其外在表現為紙張變黃和脆化，這對古籍所造成的損蝕是非常嚴重的，且據實驗測算，PH值在5.0以下的古籍紙張將全面脆化，紙張一碰就可能變成粉末，保存年限不會超過200年。在時間、人才、工作效率等種種因素沖突的形勢下，古籍修復行業的地位顯得越發重要起來。

二、古籍保護工作的重要性和緊迫性

2007年1月，國務院下發了辦公廳文件《國務院辦公廳關于進一步加強古籍保護工作的意見》。其中深刻闡述了古籍保護工作的重要性和緊迫性。意見中說，我國古代文獻典籍蘊含著中華民族特有的精神價值、思維方式、想象力和創造力，是中華民族在數千年歷史發展過程中創造的重要文明成果，是中華文明綿延數千年，一脈相承的歷史見證，也是人類文明的瑰寶。古籍具有不可再生性，古籍的保護對促進文化傳承、聯結民族情感、弘揚民族精神、維護國家統一及社會穩定具有重要作用。同時，加強古籍保護工作，也是建設社會主義先進文化，貫徹落實科學發展觀和構建社會主義和諧社會的客觀要求。這表明了古籍保護工作的重要性。

從以上所闡述的古籍保護的現狀上來說，當前我國古籍保護存在不少諸如現存古籍底數不清，古籍老化、破損嚴重；古籍修復手段落后，保護和修復人才匱乏，尤其是少數民族古籍保護和整理人員極度缺乏，面臨失傳的危險，大量珍貴古籍流失海外等問題。因此，加強古籍保護刻不容緩。這表明了古籍保護工作的緊迫性。

三、古籍修復工作面臨的問題

古籍修復行業地位的日益提升使得其發展歷程中一些長期存在的問題也越來越突出，其中包括了資金投入、技術發展和人才短缺等問題。

（一）資金投入的問題

先說資金投入問題。要開展古籍修復工作，相應的硬件投入是必須的。然而，因為經濟條件的制約，許多圖書館的條件非常有限。以國家圖書館為例，作為代表國家形象的頂尖圖書館，國圖十分重視古籍的修復和保護工作。其專門提供了300平方米的辦公場所，以供古籍修復工作所用。這樣的工作條件在內地已經可謂是鳳毛麟角的了。然而即使這樣，國圖也仍然會時常碰到場地、人員工資以及材料費等諸多方面的問題。加之許多新的科技手段的引進在提高了科技含量的同時也增加了設備和人力資源的資金負擔。舉例來說，很多特藏古籍的“脫酸”工作刻不容緩。國外有一種“紙張脫酸”的技術，這種方法能在不破壞原生態的情況下延緩書刊壽命，但其一套大型設備的引進就需要幾百萬的投資，所有材料也需進口，每處理一公斤的書籍的花費估計約需20美元。且大型設備及其輔助設施的安置還需要近400平方米的場地。這樣昂貴的成本令人望而卻步。古籍殺蟲問題同樣受到一定制約。國家圖書館目前采用低溫冷凍殺蟲法，所有圖書在入庫前都將在零下22℃到零下25℃冷凍7天左右。然而國外一般藏書館室內的溫度是0℃至4℃左右，以國圖的條件只能借助空調，降低1℃投入的成本都相當巨大，更糟的是，空調只有在上班時間才啟動。③國有單位尚且無法解決這種資金問題，更別提民間的修復工作室了。這種種問題顯示，若無國家專項資金扶持，古籍修復工作的發展將會受到相當的制約。

（二）技術發展的問題

技術發展問題可與人才問題一同討論。傳統修復技術無疑是我們國內古籍修復工作的基礎。作為傳統技藝的古籍修復工作是相當繁復的。首先，修復工作者對材料就需要有相當的了解。材料的種類分辨、仿舊和染色以及制糊的傳統工藝就需要漫長的學習過程。再者，古籍修復的基本程序有：點收、制定修復方案、備料、拆書、書頁修補、封面封底的修復和重制、裝幀、檢查和驗收、交付。而其中書頁的修復一個程序就包括了去污、配料、連接書頁開口和破損補綴、糟壞書頁的裱補、粘結書頁的揭補、書頁補字等多個問題。每一個問題還針對不同的情況有不同的處理手段。經過修復程序的古籍書頁還需要進行裝幀，而裝幀的基本技術包括了折頁、配冊、敲書、襯紙、接書腦、加護頁、齊欄、壓實、草訂、裁切、打磨、包角、加封面封底、打眼、穿線、貼簽、寫書根、加函套等十多道工序。這還僅是基本的程序，善本、珍本古籍的修復還有更多特殊的要求。面對這樣龐大復雜的工作程序，無怪乎很多人都望而卻步。人才的缺失，決定了工作和技術發展的滯后。

當然，長時間以來，技術發展的滯后并不代表停滯不前。上文已經提到，國外已經產

生了類似“紙張脫酸”等先進而方便的技術，但由于內地尚無足夠的經濟實力而無法引進。然而在傳統技術的基礎上，國內的修復技術也并不是完全沒有發展的。現代科技的應用創造出了多種用于古籍修復的有效手段，如遠紅外、微波和真空冷凍三種干燥技術，二醋酸纖維對口粘接技術、絲網加固技術等，各種修補機械也應運而生如檔案修裱機和紙漿修補機等。這無疑成為古籍修復工作的強大助力。

（三）修復人才短缺

科技手段的增加并不能解決古籍修復行業的根本問題，人才短缺才是其中的關鍵。現在的形式總地來說是國內古籍修復的專業人員嚴重匱乏，缺少年輕血液輸入，面臨人才斷檔。據國家文化部社圖司圖書館處處長張小平介紹，我國目前從事古籍修復的專業人員只有百余人，而且多數已年過半百。而且從全國的情況來看，全國不足100名的古籍修復從業者集中在40~50歲年齡段，40歲以下的不到1／6。盡管這批人目前看來正值壯年，但這么多年沒有新丁加入，如果持續下去，不出十年，眼下的青黃不接就要變成人才斷層和空白。

長期以來我國一直采用“師帶徒”的形式來進行古籍修復人才的培養，這樣的培養模式缺少連貫性和穩定性。目前，設置“古籍修復”這一專業的高等院校少之又少，在全國，只有少數幾個職業技術學校開設了該專業。然而從事古籍修復不僅需要技術，更需要廣闊的知識面，以古籍知識、歷史知識、古漢語知識、古籍版本知識和圖書館學知識為基礎，還需了解一些數學、物理學、化學和生物學的知識以識別紙張質地，從而擁有能夠針對特定的古籍設計特定的修護方案的能力，而掌握這些知識需要通過系統的高等教育，其學歷起點應在大專以上。與國內的情況相比，國外的人才資源顯得相當優渥。英國幾所重要高校，如倫敦大學藝術學院、皇家藝術學院等都設有古籍與文物修復專業，隸屬于美術系。學生本科畢業后只能取得“準入資格”，隨后需跟隨一個工作團隊以積累工作經驗，之后再回學院攻讀研究生，取得研究生文憑，才有資格正式成為一名古籍修復人員。埃及同我國一樣是歷史悠久的文明古國，該國的開羅大學考古學院專門開設四年制本科的古文物修復專業，并設有碩士點和博士點。該專業的學生大

一、大二時必修化學、歷史、物理和生物等基礎課程，大

三、大四時則參加實踐和具體的修復項目。目前，開羅大學每年招收500名古文物修復專業的學生，應考者盈門。

相比較下，為什么國外同行業先進技術手段的發展遠遠趕超我國也就有了答案。不僅

僅是人才數量，人才素質的差距也成為我國古籍修復技術無法快速進步，行業無法持續順利發展的障礙。

那么，為什么古籍修復的年輕人才會如此稀缺呢？待遇問題和國人長久以來對這一行業的認識是關鍵。在絕大多數國人的眼中，古籍修復人員仍停留于傳統的“修補匠”的層面，社會地位不高，待遇欠佳，就業不理想，也沒有太大的發展前景，高層次的人才寧愿選擇更加大眾化的專業進行學習。即使與關系相當密切的書畫修復行業相比較，古籍修復人員的待遇也有相當差距。甚至有從業者坦言，修書只是興趣，若以此為業恐怕維持生計都有問題。而那些已經畢業于高職高專古籍修復專業的學生的就業情況也不容樂觀。如此現狀，各大高校不愿開設該專業也是有理由的。在高校里都沒有相應專業的學習，那又何來高素質、大批量的年輕的專業人才？這顯然陷入了一個惡性循環。

四、重視古籍修復人才的培養是促進古籍修復行業發展的關鍵

古籍修復行業的發展必然需要解決以上問題，這其中國家和社會的大力支持以及人才的吸引和培養非常重要，而人才問題是重中之重。筆者以為解決這個問題可從以下幾方面入手：

（一）在意識上提高古籍修復工作者的社會地位

國家需要在廣大人民群眾中加強宣傳和教育，使普通民眾能從思想上提高古籍修復工作者的地位，不再認為古籍修復工作者只是處于“修補匠”的層面，而應更加重視他們的工作，更加了解他們的工作對于國家和社會的重要意義，深刻認識到古籍修復工作是十分重要和值得尊敬的，從而讓更多的人以從事這一行業為榮。此外，國家還應該加強對古籍修復行業的資金投入，并提高古籍修復工作者的待遇，充分滿足從業人員的基本物質生活需要，杜絕老一輩古籍修復從業者口中“若以此為業恐怕維持生計都有問題”的情況繼續發生，使更多高學歷高素質的年輕人才愿意投身到這個工作中來。

（二）提高古籍修復人員的專業素質

為吸引更多的新生力量，國家應學習國外的先進經驗，在廣大的高校中盡可能多地開辦相應的修復專業，除了開設傳統技藝的專業課程并補充圖書館學知識、古籍知識、古籍

版本知識、歷史知識和古漢語知識外，還要為學生設置化學、歷史、物理和生物等和修復工作相關的基礎課程，并讓學生有更多的機會進行實踐操作。同時，應為該專業設置除專科、本科外更高層次的深造空間，比如研究生、碩士等，以實踐經驗為升學標準，使學生能夠一步一個臺階，踏踏實實地在不斷的學習鉆研中拓寬未來的修復工作者的知識面，從而更好進行古籍保護工作。針對在職的修復工作者，國家和各地政府已有相應的鼓勵措施。以江蘇為首的文化大省受文化部委托，曾多次舉辦全國性的古籍修復技術培訓班，以各古籍收藏單位從事古籍修復工作的在職員工培為訓對象，并規定學員學習期滿返回原單位后必須在古籍修復崗位上工作五年以上。這無疑是提高古籍修復人員素質，從而促進古籍修復行業發展的重要舉措。

結論

自1950年新中國中央人民政府政務院頒布禁止珍貴文物的出口的管理辦法后，國家從政策上開始重視文物保護的問題。1982年11月19日，全國人大常委會正式通過了《中華人民共和國文物保護法》，并在此后經過多次修改完善。作為文物當中的一項重要內容，作為中華偉大文明的載體，也作為重要的物質文化遺產，古籍的修復和保護理應受到國家和全社會的重視，然而現有的修復保護力量與目前古籍受損的數量和嚴重程度極不匹配。在國家政策鼓勵的情況下，目前各地古籍修復中心陸續出現，如南京中友古籍保護修復中心、南京莫愁文獻修復中心、廣東省古籍保護中心等。但總的形勢并沒有出現太大的好轉。在十七大報告提出“推動社會主義文化大發展大繁榮”的大背景下，古籍修復行業的發展繁榮必要需要國家更多的政策扶持，從物質和思想上積極要求支援，不僅要增加資金和技術投入，更重要的是要保證高質量人才的不斷供應。人才是一切行業發展延續的關鍵，古籍修復行業同樣如此，只有做好了古籍修復工作者的相關工作，才能期待古籍修復的嚴峻形式能夠轉危為安。

注釋

①：肖曉梅 韓錫鐸 《古籍修復——綿亙不斷 繼往圖新》 《北京觀察》2007年05期 ②、③：《國家圖書館古籍修復刻不容緩》 北京科技報專題 2008年07月 http://tech.sina.com.cn/d/2008-07-07/11032308093.shtml

參考資料

[1]李志琴 張斌 《10萬古籍1人修 專業古籍修復人才后繼乏人》 《解放日報》2006年4月

[2]朱賽虹 《古籍修復技藝》 文物出版社2001年12月第一版 [3]潘美娣 《古籍修復與裝幀》 上海人民出版社1995年5月第一版

第四篇：古籍書目

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《讀書鏡》明·陳繼儒

《書蕉》明·陳繼儒

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《郎潛紀聞三筆》清·陳康祺

《煙嶼樓筆記》清·徐時棟

第五篇：古籍版本鑒定初探

中國藏書家張祖仁說古籍版本鑒定初探

張祖仁嗜好古籍版本線裝書的收藏，已有二十年頭了，購買大量的版本鑒定書籍，并參加了許多場的書籍拍賣會，我收藏了一千多冊的線裝書。其中不乏珍本、善本，好的線裝書我不惜重金買下，如我收藏的清同治年間汲古閣版本司馬遷著《史記》，全套書殘卷8冊，以及清仿宋本《李太白全集》，全套書殘卷4冊，算是我花了400元撿漏之物。好的線裝書經歷史輾轉相傳，日積月累，保存至今已相當不容易，古籍從印刷裝幀來認定，即有印本書、學本書、帛書等，所謂版本指書籍制作的各種特征的，如書寫或印刷的形式、年代、版次、字體、行款、紙墨、裝訂、內容的增刪修改以及一書在流傳過程中所形成的記錄，如藏書、印證、題識、批數等，各種版本有重刻、翻刻、官刻、私刻、坊刻、初刻、石印、補板等，從現存的古籍書主要有寫抄本、雕刻本和活字本，他對古籍版本的鑒定經驗如下幾點：

一、版本的類型：

根據時代的不同可分為：

1、唐秦子本。

2、宋本，字體多仿歐陽修、顏真卿體。

3、金元本，元體多仿趙孟書法。

4、明本，出現銅字體，全套印書籍開始出現，其中有三色、五色等。

5、清本，有內府本和殿本即武英殿本。

二、古籍版本的鑒定

1、唐、五代版本基本已不存在，能傳下來的只是一些手寫經卷，也早為國內外大圖書館收藏，民間很難碰見。

2、宋元版本，由于年代久遠，現也十分難見，偶有出現往往是贗品，此明清冒充宋元。

3、明清版本，這是現今藏于民間的古籍版本的主體，尤以清本為多，由于總體數量并不多，隨著時間的推移，這部分書籍的價值將越來越高。

4、古籍版本流傳下來的絕大部分是雕版印本、活字印本和寫本、抄本都是微乎其微，偶有真品定要小心。

5、依據牌記、本記、條記鑒定版本，歷代刻本，多在書前內封面刻印一頁有關書名、著者、刊刻年月、雕版堂室等，說明版刻情況，稱牌記。

6、依據原書序跋鑒定版本。

7、依據后人是跋識語，名家藏章來鑒定。如繪有“毛晉”“汲古主義”“開卷一樂”即為毛晉所收藏過。如嘉慶御鑒之寶，知清官傳出，如鈴有“益藩”“皇明守室”知為明代王府所藏。

8、依據書中諱字鑒定版本，避諱是我國封建社會特有的習慣。如對皇帝的姓名避諱，以缺筆改字為手段。

9、依據書名冠詞鑒定版本，如“國朝”、“皇朝”、“圣宋”、“皇元”、“大元”、“大明”、“大清”等。

10、依據書籍用紙鑒定版本，宋時期多用皮紙，其次麻紙，后期出現竹紙，元朝時期以竹紙為主，其次麻紙，后期多用麻紙，明代多用棉紙，其次竹紙，萬歷到清末則以竹紙為，棉紙較少，麻紙已見不到了。

11、依據書目著錄鑒定版本。

12、古籍版本常見的作偽方法：（1）染紙作古，利用古紙作偽。（2）抽撤或挖改序跋、牌記、目錄、卷次和部分內容等。（3）偽造藏書印鑒名家題跋。（4）偽造書名。

張祖仁說，收藏古籍要懂古籍歷史文化知識，收藏者要有一定的眼力，眼力的提高需要認真學習和實踐。

作者：福州收藏家福州二中張廈靜

郵編：350001