第一篇：《月》原文翻譯注釋及賞析

《月》原文翻譯注釋及賞析精選15篇

《月》原文翻譯注釋及賞析1

原文：

金縷曲·丁未五月歸國旋復(fù)東渡卻寄滬上諸君子

近現(xiàn)代：梁啟超

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

譯文：

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

注釋：

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

丁未：光緒三十三年（1907）。梁啟超于戊戌變法失敗后，逃往日本。越九年（丁未）歸國，其時國事日非。次年（1908）再度東渡，是年光緒帝病死。

瀚(hàn)海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔(chóu)在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

瀚海：浩瀚的海。儔：同輩之人。差池雙剪：燕尾如剪。

故巢(cháo)似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌(lán)春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

斷紅：指落花。十二曲闌：《闌通欄》。蓬山：即蓬萊，神山名。

賞析：

此詞作者以瀚海飄流燕自喻，抒發(fā)對國事的感慨。上片“依依難認，舊家庭院”，寫作者東渡歸來時心情。“年時芳儔”至“淚如線”寫當年變法同伴象“差池雙剪”的燕子，“相對向”無限凄怨。下片抒發(fā)感慨，含蓄蘊藉，語意雙關(guān)。

《月》原文翻譯注釋及賞析2

關(guān)山月

南北朝：徐陵

原文：

關(guān)山三五月，客子憶秦川。

思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

星旗映疏勒，云陣上祁連。

戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

譯文：

（1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。

十五的月亮映照在關(guān)山上，出征的人兒思念遙遠的故鄉(xiāng)。

（2）思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

想必妻子此時正站在高樓上，對著窗戶遙望遠在邊關(guān)難以入眠。

（3）星旗映疏勒，云陣上祁連。

旗星照耀在疏勒城頭，密布的濃云籠罩著祁連山。

（4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

如今戰(zhàn)爭這樣殘酷頻繁，什么時候才能結(jié)束這從軍生涯回家。

注釋：

（1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。

關(guān)山：邊境要塞之地，指征戰(zhàn)人的所在地。三五月：陰歷十五的月亮?？妥樱涸谕獾爻鲇位虺稣鞯娜?。秦川：指關(guān)中地區(qū)，泛指今陜西、甘肅、秦嶺以北的平原地帶。

（2）思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

思：想到。婦：指客子的妻子。這句和下句時客子想象的情景。當：對著。未眠：沒有睡覺。

（3）星旗映疏勒（lè），云陣上祁（qí）連。

旗：星名。星旗：就是旗星，古代人認為它代表戰(zhàn)爭。映：照耀，映照。疏勒：漢代西域的諸國之一，王都疏勒城在今新疆維吾爾族自治區(qū)疏勒縣。云陣：就是陣云，像兵陣一樣密布的濃云。祁連：山名，指新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)的天山。

（4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

戰(zhàn)氣：戰(zhàn)爭氣氛。從軍：在軍隊中服役。復(fù)：又，再。

賞析：

《關(guān)山月》是一首較有感染力的抒情詩，引用漢代故事描述了因戰(zhàn)事而離別的夫婦間相思之衷情與哀愁。詩人又巧用十五圓月作引子，抒發(fā)了內(nèi)心的深情。此詩雖只有簡潔八句四十個字，但寫得情景交融，歷歷在目，呈現(xiàn)出一幅征夫思婦的互念互思的情感相思圖。詩人基于深厚的功底，功妙的藝術(shù)構(gòu)思，簡潔的語言，成功地創(chuàng)作出這一首的古題新作。其中有三個值得賞析和品味的詩點。

首先，有感而作，國事家事也縈懷于心，將邊關(guān)戰(zhàn)爭和征夫思婦融于一起而描述在詩中。當時也是多事之秋，戰(zhàn)事頻繁，影響到國泰民安，百姓家庭團圓幸福，詩人抓住征夫遠在邊塞而思念家人的情思作為著筆點，既有了邊關(guān)戰(zhàn)事，更寫出了遠征戰(zhàn)士家庭的情感，流露出對征人遠離親人的同情，對戰(zhàn)爭的譴責，這首詩作成功之處就在于具有一定的現(xiàn)實性與人民性，擺脫了宮體詩作內(nèi)容的貧乏。

其次，詩作構(gòu)思設(shè)計的藝術(shù)性。以十五夜之月為線索，從而勾引出征夫在邊塞月下思妻，高樓上妻室念征夫的兩個情景畫面，這是在情景交融中抒發(fā)了兩地相思情增和怨傷。而后四句則又轉(zhuǎn)回到邊塞的征夫心懷：戰(zhàn)事猶酣，解甲歸田恐是遙遙無期，憂慮無限，無形中也對應(yīng)思婦在高樓遙望邊疆而無眠，隱含了思婦傷心地牽掛，企盼早日相聚。這樣一種構(gòu)思巧妙地突出：對戰(zhàn)爭的怨恨；對夫妻別離思念之同情；對圓月美景卻帶來了更多離愁的怨傷。

再次，語言應(yīng)用簡潔圓潤，善用詞語增強意蘊。八句四十字，簡明清晰，用“高樓”更見望眼欲穿，“云陣”和“戰(zhàn)氣”更見戰(zhàn)事形勢緊張，氣氛逼人，“映”更見城樓軍旗飄蕩，殺氣迷彌。“復(fù)”更突出歸期遙遙。這也顯露詩人純熟的詩歌語言和平時的功底。

全詩通過將士征戰(zhàn)四方的歷程，影射出思念之情，期盼戰(zhàn)爭盡快結(jié)束，表達了詩人反對戰(zhàn)爭，向往和平的心情。

《月》原文翻譯注釋及賞析3

原文：

念奴嬌·中秋對月

明代： 文征明

桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃蹇，觀闕嵯峨，縹緲笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。

記得去年今夕，釃酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔侶，莫負廣寒沈醉。

譯文：

桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃蹇，觀闕嵯峨，縹緲笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。

枝頭的桂花像垂著的塊塊白玉，圓月映照了整個蒼穹，夜空好似被洗凈了一般。風(fēng)拂動著眉梢和身軀，人兒仿佛就在水晶宮殿里一樣。遙看天際，龍翻偃舞，宮殿如畫，能感受到那兒歌舞升平而沸騰的氣氛。白霜（月光）鋪滿大地，（我）愿意乘著繽紛的云朵騰空而起。

記得去年今夕，釃酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔侶，莫負廣寒沈醉。

仍記得舊年的今夜，于溪亭酌酒暢飲，望云飄月移。過往的情境如剛消逝的夢，轉(zhuǎn)眼卻到了去年此時。自西而來的青雀與嫦娥都告知我佳節(jié)（中秋）快到了。（我）寄托舊知好友捎信于你，萬萬別辜負了這月宮甘甜的香醪。

注釋：

桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃(yǎn)蹇(jiǎn)，觀闕嵯(cuó)峨(é)，縹(piāo)緲(miǎo)笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。

偃蹇：驕橫；傲慢；盛氣凌人。嵯峨：屹立。縹緲：形容空虛渺茫

記得去年今夕，釃(shī)酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔(chóu)侶，莫負廣寒沈醉。

釃酒：斟酒。儔侶：伴侶；朋輩。

賞析：

此詞浮想殊奇，造語浪漫，對月之人似親昨月宮，月中景物如降落左右，詞人貌似仙人，而懷中仍洗不盡塵世煩惱，人間天上渾然寫來，仙骨凡心雜錯吐露，其主旨全在上下兩結(jié)拍，上結(jié)“欲跨彩云飛起”，有超俗之想，下結(jié)“莫負廣寒沈醉”，又顯感傷，大起大落中，將矛盾的心態(tài)淋漓吐出。

《月》原文翻譯注釋及賞析4

原文：

夢江南·九曲池頭三月三

宋代：賀鑄

九曲池頭三月三，柳毿毿。香塵撲馬噴金銜，涴春衫。

苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

譯文：

九曲池頭三月三，柳毿毿。香塵撲馬噴金銜，涴春衫。

三月三的九曲池畔，細嫩的柳條隨風(fēng)飄揚。前來游春的士人很多，車馬如云，踏起的塵土直撲鼻子，弄臟了游人美麗的春衫。

苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

這使我常常夢見故鄉(xiāng)江南，那里的苦筍、鰣魚味道很鮮美。蘇州城籠罩在煙水茫茫之中，晚風(fēng)輕輕吹來，使人感到很愜意。河汊中的歸舟慢慢落下風(fēng)帆。

注釋：

九曲池頭三月三，柳毿（sān）毿。香塵撲馬噴金銜（xián），涴（wò）春衫。

九曲池頭：據(jù)考察，蘇州并無九曲池。三月三：陰歷三月三日。魏晉以后固定這一天為上巳節(jié)，人們都到水邊嬉游采蘭或洗沐，以示驅(qū)除不祥，名叫“修禊”。毿毿：枝條細長的樣子。銜：馬嚼子。涴：污染。

苦筍鰣（shí）魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶（chāng）門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

鰣魚：生活在海中，五六月間入淡水產(chǎn)卵時，脂肪肥厚，味最鮮美，中國沿海各大河流中都有。閶門：蘇州城的西門。

賞析：

這首小詞的結(jié)構(gòu)是獨特的。上片語言絢麗，寫京都春景，下片語言淡雅，寫江南春景。作者對兩處春景都有著一份愛意，這之中的感情是含蓄、復(fù)雜而又微妙的。

“九曲池頭三月三，柳毿毿。”杜甫《麗人行》描述：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人?！蔽膶W(xué)作品中常有以少總多的效果，在這里賀鑄用“九曲池頭三月三”這樣的詞句，調(diào)遣著杜詩所鋪敘極寫的曲江水邊麗人踏青的壯觀。借著讀者的聯(lián)想，賀鑄輕而易舉地將杜詩的意境拽到了讀者面前，柳絲搖曳，美女如云。

“香塵撲馬噴金銜，涴春衫?！比晕粗苯訉懭?，但士女如云，帝城春游的場面，卻從一個側(cè)面被渲染出來了。照說，通過香塵來寫游人之多，也是較常見的寫法。但“香塵撲馬噴金銜”一句，卻頗能造成氣氛。《東京夢華錄》云：“妓女舊日多乘驢，宣、政間惟乘馬，披涼衫，將蓋頭背系冠子上。少年狎客，往往隨后，亦跨馬輕衫小帽。有三五文身惡少年控馬，謂之‘花褪馬’，用短韁促馬頭，刺地而行，謂之‘鞅韁’，呵喝馳驟，竟逞駿逸。”賀鑄曾居汴京，于都人行樂場景自寓于目而記于心，故能繪聲繪色，生動地寫出了境界。經(jīng)過這樣渲染后，再接上“沆春衫”三字，這春便有十二分的濃膩。

“苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。”下片寫江南春景?？喙S、鰣魚乃江南美味，佐酒佳肴。王安石《后元豐行》詩云：“鰣魚出網(wǎng)蔽洲渚，荻筍肥甘勝牛乳。”歐陽修《離峽州后回寄元珍表臣》詩云：“荻筍鰣魚方有味，恨無佳客共杯盤?！边@美味佳肴足以引起人對江南的懷念。這種懷念又讓人想起晉代的張翰。時政混亂，翰為避禍，急欲南歸，于是托詞見秋風(fēng)起，思故鄉(xiāng)菰菜、蓴羹、鱸魚膾，辭官歸吳。賀鑄于“夢江南”中透露著的也是思歸的情愫。

“閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。”結(jié)句將這種情愫表達得更為清晰?！熬焦锰K去，人家盡枕河。”門巷對著煙水，春日將暮，晚風(fēng)恬靜，點點歸舟，緩緩地駛來，悠悠地落下白帆?！巴盹L(fēng)恬”的“恬”字，極其準確地把握江南日暮晚風(fēng)的特點。風(fēng)恬，煙水更美，歸帆落得更悠閑。“恬”，不僅是風(fēng)給人的印象，也是詞人此刻想到江南煙水時的情緒表現(xiàn)?！奥錃w帆”三字，用語淡淡，造景淡淡，心緒似也淡淡，然而于淡淡之中分明有著一份濃濃的鄉(xiāng)思。

《月》原文翻譯注釋及賞析5

原文：

天仙子·燕語鶯啼三月半

五代：佚名

燕語鶯啼三月半，煙蘸柳條金線亂。五陵原上有仙娥，攜歌扇，香爛漫，留住九華云一片。

犀玉滿頭花滿面，負妾一雙偷淚眼。淚珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向紅絲點百萬。

譯文：

燕語鶯啼三月半，煙蘸柳條金線亂。五陵原上有仙娥，攜歌扇，香爛漫，留住九華云一片。

暮春時節(jié)燕子叫黃鶯啼，煙柳綠條蒙蒙裊裊在弄眷。五陵原上的姑娘猶如仙娥，手搖著歌扇，香氣爛漫，姑娘的心上人已經(jīng)遠去，留住的只是九華山的一片空云。

犀玉滿頭花滿面，負妾一雙偷淚眼。淚珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向紅絲點百萬。

滿頭珠玉裝飾的姑娘好似花一般，有誰能理解她的愁苦？暗自相思雙眼淚水漣漣。那串串眼淚就像珍珠，拈不散數(shù)不清，用紅絲串上應(yīng)有上百萬。

注釋：

燕語鶯啼三月半，煙蘸(zhàn)柳條金線亂。五陵原上有仙娥，攜(xié)歌扇，香爛漫，留住九華云一片。

煙：籠翠在柳樹上的云氣。蘸：沾染。金線：形容嫩黃的柳枝。五陵：指西漢高帝、惠帝、景帝、武帝、昭帝五個皇帝的陵墓，在今咸陽市附近，由于地近長安，為游覽勝地。仙娥：詞中描寫的女主人公?！岸稹保琅＞湃A：九華山，在今安徽省青陽縣西南。

犀(xī)玉滿頭花滿面，負妾一雙偷淚眼。淚珠若得似真珠，拈(niān)不散，知何限，串向紅絲點百萬。

犀玉：華貴的首飾?；ǎ夯ㄢ?。《唐摭言》卷十引諺：“白頭花鈿滿面，不若徐妃半妝”。

賞析：

這首詞是敦煌石窟發(fā)現(xiàn)的唐五代手寫卷予中無名氏的作品，寫的是一個美麗的歌舞伎在暮春哦節(jié)的感受。上片寫其外表的華美，下片狀其內(nèi)心的悲哀。婀娜的身姿與擦拭不盡的淚珠、掩飾不了的憂愁，相互映襯，達成一種對比中的和諧。

詞的上片是寫景，作者從動態(tài)著筆，既形象地寫出了景物的情態(tài)，也婉轉(zhuǎn)地表達出了主人公心頭的煩悶和怨情，情和景交融在一起。

下片以生動形象的比喻抒發(fā)了主人公心中無限的怨情，一個平常的比喻將主人公的感情推向了高潮。整首詞感情質(zhì)樸而深沉。

這是一首怨詞，寫戀人遠去，給姑娘帶來的痛苦。詞的上片先從景寫起。前兩句，勾畫了暮春的景色；燕鶯啼叫，柳條在春風(fēng)中裊裊多姿。作者從動態(tài)著筆，寫得有聲有色。尤其是一個“亂”字，既形象地寫出了柳條弄春的情態(tài)，也顯露了主人公煩悶的心情，情和景交融在一起。經(jīng)過景物的渲染，主人公出場了：“五陵原上有仙娥，攜歌扇，香爛漫”。仙女般的姑娘何其美。歇拍告訴人們她這樣出場目的，她是要留住那遠去之人，可事與愿違，她只是“留住九華云一片”。作者筆鋒一頓一折，婉轉(zhuǎn)地表達了主人公心頭的怨情。

下片開頭一句直寫主人公打扮之美，與上片“仙娥”暗映。接著掉轉(zhuǎn)筆鋒寫道：“負妾一雙偷淚眼”，又與上片怨人去暗映。主人公的怨情依然在這一頓一折中代現(xiàn)出來了。作品到此在表現(xiàn)怨情方面，已經(jīng)非常形象、非常深沉了。可是最后幾句作者又展開想象的翅膀，以生動形象的比喻來抒寫心中無限的怨和恨：“淚珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向紅絲應(yīng)百萬?！币哉嬷楸葴I珠，可見淚之多；以淚之多烘寫傷心之極，從傷心之極正見出怨情之深。一個平常的比喻在這里卻把主人公的感情推向了高潮。

這首詞揭示了當時中國女性對美好愛情的向往、追求，以及她們這種追求并不為男子所珍視的社會現(xiàn)實。感情直樸而深沉。

《月》原文翻譯注釋及賞析6

原文：

天風(fēng)吹我，墮湖山一角，果然清麗。

曾是東華生小客，回首蒼茫無際。

屠狗功名，雕龍文卷，豈是平生意？！鄉(xiāng)親蘇小，定應(yīng)笑我非計。

才見一抹斜陽，半堤香草，頓惹清愁起。

羅襪音塵何處覓，渺渺予懷孤寄。

怨去吹1~1簫，狂來說劍，兩樣銷魂味。

兩般春夢，櫓聲蕩入云水。

譯文

天風(fēng)浩蕩，將我吹落到這湖山之間，西湖的風(fēng)景果然秀麗無匹。曾在北京渡過少年時代，此時回憶起在京華的生活，只覺得茫茫無際，感慨萬端。那點微末的功名職位，豈是我平生志向所在？要是我的老鄉(xiāng)蘇小小知道了，一定會笑話我生計安排失當。

在西湖游賞，只見斜陽半墜，湖堤上春草如茵，這般景色頓時惹起了我的愁思。我的理想何處可以覓得呢？徒然對著渺茫湖水寄托我的幽思。心中涌起愁思時以簫聲寄托愁怨，心中涌起狂俠之氣時則以談淪兵法來寄托豪情，這兩種情感都令人消魂。這兩種思緒都如春天的幻夢，隨著咿呀的搖櫓聲，在云水之間消散。

注釋

①湘月：詞牌名，即“念奴嬌”。又名“百字令”“酹江月”“大江東去”，雙調(diào)一百字，上下片各十句四仄韻，一韻到底，不甚拘平仄。

②壬申：指嘉慶十七年（1812年）。

③天風(fēng)：即風(fēng)，風(fēng)行天空，故稱。

④果然清麗：真的是美麗極了。

⑤“曾是”句：謂作者從小隨父居北京。東華：京中有東華門。這里代指京城。生?。簭男?，自幼。

⑥屠狗功名：卑賤的人取得了極大的功名富貴。指漢初的樊噲?！妒酚洝しB滕灌列傳》載樊噲屠狗為業(yè)，《后漢書》亦載中興二十八將中有屠狗者。功名：指這一年年初，作者由副榜貢生考充武英殿校錄。

⑦雕龍文卷：比喻善于修飾文辭，或刻意雕琢文字。《史記·孟子荀卿列傳》載騶奭“頗采騶衍之術(shù)以紀文”，“齊人曰：談天衍，雕龍奭?！?/p>

⑧鄉(xiāng)親蘇小：用韓翃《送王少府歸杭州》“錢塘蘇小是鄉(xiāng)親”句。蘇?。杭刺K小小，南齊時錢塘名妓，才貌絕世，傾動一時。錢塘即杭州，作者稱其為鄉(xiāng)親。

⑨堤：指西湖白堤

⑩頓惹：一下子勾起了我的清愁。

羅襪音塵：美人的音容、腳步。用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”句意，指美人步履輕逸。

“渺渺”句：《九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予”。蘇軾《前赤壁賦》：“渺渺兮予懷，望美人兮天一方?！泵烀欤簶O目遠視。

怨去x，狂來說劍：x可解怨憤，說劍可寄托狂氣，兩種做法都可以使人神思飛揚。

兩般春夢：功名與文名都如春夢。

櫓（lǔ）：撥水使船前進之具。

賞析：

原序：壬申夏，泛舟西湖，述懷有賦，時予別杭州蓋十年矣

該詞作于嘉慶十七年（１８１２），龔自珍由副榜貢生考充武英殿校錄，在此之前他屢試科舉而不中。三月，侍其父龔麗正離京出任徽州知府。四月，陪其母到蘇州探望外祖父，并與表妹結(jié)成伉儷。其后攜新婚之妻返回故鄉(xiāng)杭州。

開篇就點明了上述背景，但不說重游西湖，而是富有詩意地說成是“天風(fēng)吹我”，墮落到“湖山一角”，構(gòu)思新穎獨特，氣魄不同凡響。一個“吹”字也暗含了作者從遙遠的北國重歸故園的艱辛與喜悅。龔自珍于乾隆五十七年（１７９２）出生在浙江省仁和縣（今杭州），后隨家長期生活在京城?！霸菛|華生小客”即點出了從小旅居北京的情景，“東華”，以北京紫禁城東華門指代京城?！吧　?，猶言小時，“客”指旅寄客居。自珍返回故里，已是２１歲，雖說少年的時光不可追尋，但新婚燕爾、又值意氣奮發(fā)之時，本應(yīng)是喜悅滿懷、春風(fēng)得意，卻為何發(fā)出“回首蒼茫無際”的慨嘆？此正道出了作者長期蓄積的愁苦。龔自珍出身于官宦之家，外祖父段玉裁是著名的文字學(xué)家，自小鼓勵其“努力為名儒，為名臣”，并教其“以經(jīng)說字，以字說經(jīng)”，然而自珍所處的嘉慶、道光時期，政治極端腐朽，專制的封建制度使得中國出現(xiàn)“九州生氣恃風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀”的消沉面貌。自珍縱抱有李白一般的“相與濟蒼生”的遠大志向，但生不逢時，又不被重用，只做了一個?？眻D書的小官吏，因而新婚的喜悅與重歸故園的激情都不能沖淡內(nèi)心的苦悶。泛舟浩渺的西湖，茫茫天水間，更感自身的渺小與無為，一腔憂思只能融進“蒼茫無際”的湖光山色里。

下文接著寫出作者的憤懣。“屠狗功名，雕龍文卷，豈是平生意？”“屠狗”，典出《史記·樊噲傳》：“舞陽侯樊噲者，沛人也。以屠狗為事?！庇髦腹γ??！暗颀埼木怼保侵笇ξ恼碌牡褡痢Ｌ评钯R《南園》詩即有“尋章摘句老雕蟲”之句。此句表達了作者雖然為官為文但同時又極其蔑視功名文名的矛盾心態(tài)。自珍自小就有遠大抱負，研究“天地東西南北之學(xué)”，“慨然有經(jīng)世之志”，張祖廉在《定庵先生年譜外紀》中也談到他平素與人“縱談天下事，風(fēng)發(fā)泉涌，有不可一世之意”。他不僅詩文崇尚李白，更以其“不求小官，以當世之務(wù)自負”的政治理想為人生目的。因而，做一個皓首窮經(jīng)的書生，抑或是一個追逐世俗名利的庸碌之臣，皆非其平生所愿。然而他現(xiàn)在只能做尋章摘句的校錄官，因此他羞對故園，設(shè)想“鄉(xiāng)親蘇小”這位南齊錢塘名妓蘇小小也會嘲笑他無能無為。以紅粉佳人反襯心中的豪情與愁悶，使得詞作在雄奇中又生出幾分婉麗。

下片首句“才見一抹斜陽，半堤春草”承接上片而來，將抒情的筆墨又融入到對景致的刻畫上?！耙磺芯罢Z皆情語也”，龔自珍不寫西湖盛夏“十里荷花”的熱鬧與繁華，但偏偏寫斜陽、春草，正是由于其主體心理活動的衍射與觀照所造成的。景物自身是無悲喜的，其哀樂皆由人所致。時代的黑暗，心靈的苦悶，反映在作者的眼中西湖也是一片日薄西山、慘淡蕭條的景象。但作者接下來又岔開筆墨，寫了“羅襪音塵何處覓？渺渺予懷孤寄”一句?！傲_襪音塵”典出曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”，指美人步履優(yōu)美輕盈，“渺渺予懷”語出屈原《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”，蘇軾《前赤壁賦》也有“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”的句子，描繪了一位渺無蹤影、遠在天際的美人形象。在這里，作者表面上寫思慕心中的戀人，實質(zhì)卻是在抒寫自己的人生理想。以香草美人喻政治抱負的手法，自屈原開始已不鮮見，不過自珍借用得比較巧妙，不露痕跡，因而此句也并非岔開筆墨，實際上也是緊扣題旨的?！霸谷，狂來說劍，兩樣消魂味”一句，是全詞的主題句，也是龔詞中的名句。

“蕭”、“劍”是龔自珍詩詞中出現(xiàn)頻率極高的兩個意象?！昂崱?、“劍”對舉的詩句在他的創(chuàng)作中俯拾皆是。如《又懺心一首》：“來何洶涌須揮劍，去尚x可付簫?！薄肚镄摹罚骸皻夂鞅焙稳藙Γ暆M東南幾處簫?！薄都o夢七首》：“按劍因誰怒？尋簫思不堪。”而《丑奴兒令》詞中“沉思十五年事，才也縱橫，淚也縱橫，雙負簫心與劍名”的句子更是集中地道出了作者性格特征中極為矛盾然而又是和諧統(tǒng)一的兩面?！昂崱笔枪诺湓姼柚袠O富脂粉味的意象，充滿兒女之間的相思柔情，寄寓著綿綿的幽思與哀怨，而“劍”又是極具陽剛之氣的兵器，象征七尺男兒的豪情壯志。一柔一剛，一張一弛，增強了詩歌的表現(xiàn)力。龔自珍的思想是出入于儒俠之間的，他期盼積極入世，胸懷改革變法的宏圖遠志，但更多的時候卻又是孤獨悒郁的，常在佛學(xué)、音樂中尋找人生的寄托?！笆捫摹迸c“劍名”正是作者人生境遇的真實寫照，詩人曾在《漫感》一詩中訴說了這樣的心聲：“絕域從軍計惘然，東南幽恨滿詞箋。一簫一劍平生意，負盡狂名十五年。”哀婉的“簫聲”與狂放的“劍骨”也同時構(gòu)成了龔詞綿麗而不消沉、豪放而不悲切的藝術(shù)風(fēng)格，譚獻在《復(fù)堂日記》中因而說其詞“綿麗飛揚，意欲合周（邦彥）辛（棄疾）而一之”，可謂十分的切中肯契。

結(jié)句在激情的跌宕后，又復(fù)歸為平靜。“兩般春夢，木虜聲蕩入云水”，“兩般春夢”當指的是“屠狗功名”與“雕龍文卷”兩種人生追求，在龔自珍的眼中，它們只是過眼的煙云，隨著槳櫓的搖曳聲搖蕩進蒼茫的湖水中，作者的夢幻與愁緒也在這樣的尾聲中飄向天水之間。該詞在揮之不去的悒郁與憂傷中結(jié)束，也暗示了作者在當時是無法尋找到符合人生理想的政治出路的。

《月》原文翻譯注釋及賞析7

原文：

萬里瞿唐月，春來六上弦。

時時開暗室，故故滿青天。

爽合風(fēng)襟靜，高當淚臉懸。

南飛有烏鵲，夜久落江邊。

譯文

運行萬里而來的瞿塘峽的月亮，今春以來已經(jīng)是第六次月現(xiàn)上弦月了。

月光常常照亮我幽暗的居室，灑滿無垠的藍天。

月光靜靜灑下，涼爽透過衣襟，格外宜人；月亮高高地懸掛天空，空自對著我掛滿淚痕的臉，竟無動于衷。

有一只南亮的烏鵲，在月下盤旋良久，無枝可依，只好落在江邊。

注釋

萬里：言月運行萬里而來，又暗喻漂泊萬里的詩人。

瞿唐：瞿塘峽，位于長江三峽奉節(jié)至巫山段，安史之亂后，杜甫曾困居于此。

春來：今春以來。

上弦：上弦月，農(nóng)歷每月初七、初八的弓形月亮。

時時：常常。與“故故”變文同義。

開：指照亮。滿：指月光灑滿。

青天：藍天。

爽：清爽，涼爽。

合：環(huán)繞，充滿。

風(fēng)襟：衣襟。宋玉《風(fēng)賦》：“有風(fēng)颯然而至，王乃披襟而當之?！?/p>

當：對著。

懸：懸掛天空。

烏鵲：烏鴉。

夜久：夜深。

賞析：

“萬里瞿唐月，春來六上弦”：“萬里”，作者先在讀者面前展現(xiàn)了一個大的背景，然后現(xiàn)一輪孤月。使人感到，天地之中，作為個體的詩人孤獨寂寞之情。“六上弦”從時間的角度寫時間之久，與“夜久”相呼應(yīng)，表明長期在外漂泊的厭倦。

“時時開暗室，故故滿青天”：主體仍然是月，有情開室，但滿眼望去仍然是漫天的清輝。獨處陋室，浴漫天清輝，那是一種什么樣的凄清孤獨??！疊詞的運用還構(gòu)成了節(jié)奏的美。

“爽合風(fēng)襟靜，高當淚臉懸”：“爽”該是“清朗”之意，“合”當是“匹配”之意；清朗的月色加細風(fēng)，可以很美妙，可以很凄涼；“高”句語序該是“（月）高懸對淚臉”化被動為主動，既是題目的需求，也是詩歌新奇的需要。也有人說“風(fēng)襟”是“外衣”的意思，本人認為有點太實，好像詞典也沒有這一詞語（或許太過孤陋）。

“南飛有烏鵲，夜久落江邊”：這一句寫南飛的鳥急于回歸，疲倦的落在江邊棲息?？梢钥醋鲈娙说淖詻r。

杜甫一生顛沛流離，漂泊不定，經(jīng)常遠離故鄉(xiāng)遠離親人。對于自己的家鄉(xiāng)、親人，他是思念情切，刻骨銘心。全詩以明月興思情，同一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠綿長與月夜的孤獨寂寞，相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。一生顛沛流離，漂泊不定，經(jīng)常遠離故鄉(xiāng)遠離親人。對于自己的家鄉(xiāng)、親人，他是思念情切，刻骨銘心。全詩以明月興思情，同一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠綿長與月夜的孤獨寂寞，相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。

《月》原文翻譯注釋及賞析8

原文：

入朝洛堤步月

唐代：上官儀

脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

譯文：

脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

洛水悠遠綿綿不息地流向遠方，我氣定神閑地驅(qū)馬走在洛河長堤。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

曙光微明，月掛西山，鵲鳥出林，寒蟬在初秋的野外晨風(fēng)中嘶聲噪鳴。

注釋：

脈（mò）脈廣川流，驅(qū)（qū）馬歷長洲。

洛堤：東都洛陽皇城外百官候朝處，因臨洛水而名。脈脈：原意指凝視的樣子，此處用以形容水流的悠遠綿長狀。廣川：洛水。歷：經(jīng)過。長洲：指洛堤。

鵲飛山月曙（shǔ），蟬噪野風(fēng)秋。

曙：明亮。

賞析：

此詩通過描寫作者經(jīng)過洛水河堤時的見聞觀感，充分表現(xiàn)了作者的顯揚得意之情。全詩精于籌劃，巧于抉擇，各種自然景觀巧妙組合，氣度從容，藝術(shù)上極見功力。

這首詩是寫他在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時的情懷。唐初，百官上早朝沒有待漏院可供休息，必須在破曉前趕到皇城外等候。東都洛陽的皇城，傍洛水，城門外是天津橋。唐代宮禁森嚴，天津橋入夜鎖閉，斷絕交通，到天明才開鎖放行。因此上早朝的百官都在橋下洛堤上隔水等候放行入宮，宰相也須如此。不過宰相畢竟是百官之首，雖然一例等候洛堤，但氣派自非他官可比。

詩的前二句寫驅(qū)馬沿洛堤來到皇城外等候。“廣川”指洛水，“長洲”指洛堤。洛堤是官道，路面鋪沙，以便車馬通行，故喻稱“長洲”。首句不僅以洛水即景起頭，寫洛水含情不語地流淌著；更是化用《古詩十九首·迢迢牽牛星》“盈盈一水間，脈脈不得語”，以男女喻君臣，透露皇帝對自己的信任，傳達承恩得意的神氣。因而接著寫驅(qū)馬洛堤，以一個“歷”字，表現(xiàn)出一種心意悠然、鎮(zhèn)定自若的風(fēng)度。

后二句是即景抒懷。這是秋天的一個清晨，曙光微明，月掛西山，宿鳥出林，寒蟬嘶鳴，野外晨風(fēng)吹來，秋意更盛。第三句寫凌晨，化用了曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依。山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心。”原意是借夜景以憂慮天下士人不安，要禮賢下士以攬人心。

這里取其意而謂曙光已見，鵲飛報喜，表現(xiàn)出天下太平景象，又流露著自己執(zhí)政治世的氣魄。末句寫秋意，用了陳朝張正見《賦得寒樹晚蟬疏》：“寒蟬噪楊柳，朔吹犯梧桐?！€因搖落處，寂寞盡秋風(fēng)?！痹庵S喻寒士失意不平，這里借以暗示在野失意者的不平之鳴，為這太平盛世帶來噪音，而令這位宰相略有不安，稍露不悅。

這首詩字里行間充溢著顯揚之氣，流露出作者春風(fēng)得意，倨傲、自榮的情態(tài)，真實地為這類得勢當權(quán)的宮廷文人留下一幅生動寫照。從藝術(shù)上看，這寥寥二十字，不只是“音韻清亮”，諧律上口，而且巧于構(gòu)思，善于用事，精心修辭，使得意洋洋的神情畢現(xiàn)。

《月》原文翻譯注釋及賞析9

原文：

少年游·江南三月聽鶯天

清代： 吳錫麒

江南三月聽鶯天，買酒莫論錢。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽前。

欲尋舊夢前溪去，過了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動，寒倚一梯煙。

注釋：

江南三月聽鶯天，買酒莫論錢。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽前。

欲尋舊夢前溪去，過了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動，寒倚一梯煙。

吳蠶：吳地盛養(yǎng)蠶，因稱良蠶為吳蠶。

賞析：

江南三月，紅瘦綠肥，鶯啼蝶飛，春光老去。欲尋舊夢，再到前溪，柳過三眠，桑徑人稀。結(jié)句“寒倚一梯煙”，極有情致，耐人尋味。全詞風(fēng)流秀逸，流麗自然。

《月》原文翻譯注釋及賞析10

原文：

喜遷鶯·暑風(fēng)涼月

宋代：辛棄疾

謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺，晚晴時，公子佳人并列。

休說，搴木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

譯文：

謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺，晚晴時，公子佳人并列。

暑風(fēng)吹拂，涼月灑輝。那無數(shù)荷葉亭亭玉立，似綠衣使者帶著傳達命令的符節(jié)。荷花如少女含羞，掩映在綠葉之間，參差錯落，似懷妒意而爭美賽艷。羞與潘妃為伍，遠勝六郎高潔。白鷺飛來與芙蓉為侶，晚晴時刻，似公子佳人并肩而立。

休說，搴木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

不要說去采陸上長的香草，緣木去摘水中開的芙蓉會有收獲。當年屈原恨與君王離別。雙方心有阻隔，媒人徒勞無功，即便勉強結(jié)合，也因情淺而易決裂?！峨x騷》千古流芳，至今未歇。一切休問，但舉杯暢飲，如露荷翻葉。

注釋：

謝趙晉臣敷（fū）文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

喜遷鶯：詞牌名。有小令與長調(diào)兩體。此詞為長調(diào)，雙調(diào)一百零三字，仄韻。趙晉臣：《上饒縣志》：“趙不迂，字晉臣?！狈笪模骸躲U山縣志》：“趙不迂，士礽四子，紹興二十四年進士，中奉大夫，直敷文閣學(xué)士?！避饺兀汉苫ǖ膭e名。見壽：為我祝壽。見，范圍副詞，釋為“我”。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉（rǎn）如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺（lù），晚晴時，公子佳人并列。

亭亭：挺拔嬌好貌。宋周敦頤《愛蓮說》：“中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植。”持節(jié)：帶著傳達命令的符節(jié)。節(jié)，古代使臣用以證明身份的信物。蘇軾《江城子·密州出獵》：“持節(jié)云中，何日遣馮唐?！毖谌剑貉谟?，彼此遮掩，互相襯托。參差：不齊。芙蓉：一作“芙蕖”。步襯潘娘：潘娘系指南齊東昏侯寵妃潘妃。貌比六郎：六郎系指唐代張昌宗。張昌宗、張易之都以姿容見幸于武后，貴震天下，時人號張易之為“五郎”，張昌宗為“六郎”?！缎绿茣钤偎紓鳌罚骸霸偎济吭唬骸搜粤伤粕徣A，非也；正謂蓮華似六郎耳?！淝烧槦o恥類如此?！奔讶耍好裁赖呐印?/p>

休說，搴（qiān）木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

搴：拔取。木末：樹梢。靈均：屈原的字。離騷：《楚辭》篇名。屈原的代表作品。千杯：此處以荷葉喻酒杯。露荷翻葉：謂傾杯一飲。此以葉上露珠喻酒。

賞析：

這是一首詠物詞。上片詠荷。起句點明時令，用“愛”字領(lǐng)起五句正面詠荷文字，寫其姿態(tài)之美。接著從反面襯托荷花品第之美，再比荷花比佳人。下片抒情。先化用屈原詩意，嘆惜當年屈原忠而被謗，信而見疑，以寄托自身赤城報國卻連遭打擊的慘痛經(jīng)歷和憤懣不平之情。最后借千杯痛飲，澆胸中磊塊。全詞多處用典，寄托遙深。

上片贊賞荷花。首句點明時令，“暑風(fēng)涼月”，正是荷花盛開的大好時光。以下用一“愛”字帶出“亭亭”五句，正面描繪水上蓮荷的美好儀態(tài)。滿地蓮葉，聳出水面，中通外直，不蔓不枝，亭亭凈植，似無數(shù)綠衣侍者持節(jié)而立。在這一群綠衣持者的簇擁下，千朵荷花，競相怒放。她們或時隱時現(xiàn)，如含羞少女，猶抱綠葉半遮面；或參差錯落，姿態(tài)萬千，似各懷妒意而爭美賽妍。這是一幅令人心醉的水上綠葉紅花圖。

“步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？”這兩句用南齊潘妃和唐張昌宗典故。以清水芙蓉之質(zhì)，竟為一寵妃作襯托的工具，叫人痛心；以張昌宗輩無恥之尤，絕不能與芙蓉相比潔白。所以，詞人用“堪恨”“誰潔”兩組詞語，一方面表示對潘、張之流的鄙棄，一方面也就突出了荷花的質(zhì)潔品高。前五句寫荷花的姿態(tài)美，這兩句是寫荷花的品格美。潘、張之流既不足道，那么，有資格能和芙蓉相提并論的，唯有白鷺。白鷺渾身皆白，象征著純潔無邪；一生往來水上，意味著超塵忘機。謝惠連有《白鷺賦》贊曰：“表弗緇之素質(zhì)，挺樂水之奇心。”又因它風(fēng)度翩翩，杜牧《晚晴賦》曰：“白鷺潛來兮，邈風(fēng)標之公子；窺此美人兮，如慕悅其容媚?！痹~中“白鷺”兩句兼含二義而以后義為主。傍晚雨晴，有白鷺飛來與芙蓉為侶，猶如公子佳人雙雙并肩而立。白鷺入圖，平添出不少生機與美趣，真是妙筆生花。

下片抒情，多半采用楚辭詩句，而又一意貫之?！靶菡f”七句化用屈原《九歌·湘君》“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕”和“交不忠兮怨長”等句，原意為到水中去采緣木而生的薜荔，到樹梢去摘水上開花的芙蓉，不可能成功。男女各懷心思，媒人來回折騰，也是徒勞無功，雙方愛之不深，必然容易決裂。這是隱喻楚王聽信讒言，親佞遠賢，使屈原有志難酬。

“千古”兩句化用《離騷》“芳菲菲而難虧兮，芬猶未沫”詩意，謂屈原之世雖已去遠，但其《離騷》卻流傳千古，猶自發(fā)出沁人心脾的芳香。詞人贊美屈原有荷花那種“出于淤泥而不染”的高風(fēng)亮節(jié)，贊美他精神不朽，流芳百世。同情他君臣異心的不幸遭遇，和赍志以歿的悲劇結(jié)局。尤其令人憤慨不已的是，這一切居然自古而然。所以詞人在下片一開頭就用“休說”一詞表現(xiàn)感情上的激憤，結(jié)拍又用“都休問”一句承轉(zhuǎn)跌宕：一切都休再提說了吧，“但千杯快飲，露荷翻葉”，唯求對花痛飲，一醉忘憂。殷英童《詠采蓮》詩云：“藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯?！边@里的“露荷翻葉”，是借喻傾杯式的豪飲。詞的結(jié)尾很是干凈利索，既巧妙地緊扣詠荷題目，又將自身滿腹牢騷不平之氣一吐而盡。

好用事，是辛詞的一大特色，人或譏其“掉書袋”，或褒其“驅(qū)使莊、騷、經(jīng)、史，無一點斧鑿痕，筆力甚峭”（《詞林紀事》引樓敬思語），“任古書中理語、廋語，一經(jīng)運用，便得風(fēng)流”（劉熙載《藝概》）。就這首詞的用事來說，頗見特色。不僅多而奇，而且一意貫串，寄托遙深。上片用“步襯潘娘”“貌比六郎”兩個典故，下片大量運用楚辭入詞，都是用得貼切而意深。潘張因為長得俊美而受君王寵愛，屈原卻因品質(zhì)高潔而被楚王流放，世上不能有這等道理。是以“堪恨”“誰潔”“休說”“休問”諸句，激蕩著一股憤郁不平之氣。辛棄疾生平以復(fù)國自許，文韜武略，集于一身，不想兩次被免落職，賦閑田園，正所謂報國有志，請纓無門。因此，當他握筆作詞時，常常借古人之酒，澆自己胸中之塊壘，這也正是辛詞好用事的緣故。

《月》原文翻譯注釋及賞析11

原文：

喜遷鶯·月波疑滴

宋代：史達祖

月波疑滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩酒瘦，難應(yīng)接許多春色。最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。

蹤跡，漫記憶，老了杜郎，忍聽東風(fēng)笛。柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細傾春碧？舊情拘未定，猶自學(xué)當年游歷。怕萬一，誤玉人寒夜，窗際簾隙。

譯文：

月波涓涓真擔心它會下滴，望玉壺般的明月銀天近在眼前，澄澈如鏡沒有一絲灰塵阻隔。各式彩燈五光十色花團錦簇，都是用透明的絲絹織就，月光和燈光交相映射?？蓱z我因詩酒而消瘦，難以接受這太多迷人春色。感到最可喜的還是，拿著燭帶著香，去陪伴那些風(fēng)流狂客。

舊日游蹤隱約還能記得，歲月催老了杜郎，怎忍心去聽東風(fēng)中的幽笛。楊柳院中燈火疏落，寒梅廳堂還留有殘雪，誰和我一起細品新酒春碧？舊日的風(fēng)情難以拘束，還要去學(xué)當年那樣游歷。怕的是萬一，誤了寒夜里美人在窗邊簾縫的約期。

注釋：

月波疑滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩酒瘦，難應(yīng)接許多春色。最無賴（lài），是隨香趁燭（zhú），曾伴狂客。

喜遷鶯：詞牌名。有小令、長調(diào)兩體。小令起于唐，長調(diào)起于宋。月波：指月光。月光似水，故稱。玉壺：比喻月亮。塵隔：塵埃。翠眼圈花：指各式花燈。冰絲：指冰蠶所吐的絲。常用作蠶絲的美稱。黃道寶光相直：指燈光與月光交相輝映。黃道：原指太陽在天空周年運行的軌道。

蹤跡，漫記憶，老了杜郎，忍聽東風(fēng)笛。柳院燈疏（shū），梅廳雪在，誰與細傾春碧？舊情拘未定，猶自學(xué)當年游歷。怕萬一，誤玉人寒夜，窗際簾隙（xì）。

杜郎：杜牧，此用于自指。春碧：酒名。玉人：容貌美麗的人。

賞析：

在詠元宵節(jié)詞中、此篇頗具特色。上闋前幾句，突出正月十五月夜的清明，與詞人情緒和諧一致。“最無賴”轉(zhuǎn)為憶舊，追想往事但用筆極為概括。下闋開頭“蹤跡”緊承上闋后兩句?！叭搪牎庇只氐窖矍?。“舊情”句翻出一意，“猶自學(xué)當年”，作者又煥發(fā)出青春朝氣。詞中極細致地表述了人對青春少年的浪漫行徑回憶時發(fā)生的心理動蕩，將人的心理活動描寫得委婉而真實。

上片先寫元夜花燈與月交相輝映的景觀，后寫自己沉迷詩酒、愈加消瘦，無心賞景的寂寞心境。前三句寫滿月，詞人以“月波”，“玉壺”等詞眼，寫出元宵夜月之美，讓人為之動容；“翠眼”三句寫花燈，將讀者帶入一個五光十色的世界，渲染了一派溫馨歡樂的節(jié)日氣氛；“自憐”三句陡然轉(zhuǎn)到自身，寫自己因沉浸詩酒而消瘦憔悴，沒有興致賞春色，抒發(fā)了自傷孤獨的心情。上片以世俗的熱鬧反襯詞人的寂寞，極具藝術(shù)特色。

下片思昔撫今，先追憶少時游歷的豪興，再寫此刻的消瘦憔悴、無心賞景，兩相對照，抒發(fā)了凄驚苦悶的心情?！佰欅E，漫記憶”由上片后兩句而來，引出“柳院燈疏”后三句，寫自己獨尋舊日蹤跡，看到柳院依然是燈火稀疏，梅廳積存的殘雪仍在，但能與誰一起“細傾春碧”？詞人運用反問句式，增強了抒情色彩。“老了杜郎”兩句寫眼前景：如今杜郎已老，再不敢聽東風(fēng)笛，因為柳院梅廳仍在，可情人已去，庭院空空。此情此景令詞人油然而生物是人非之感?！芭f情”四句寫自己為何尋訪昔日蹤跡，原來是舊情難忘，想學(xué)當年的狂蕩，恐怕誤了寒夜與情人簾隙的約會。全詞情景交融，感情真摯。

《月》原文翻譯注釋及賞析12

原文：

點絳唇·詠梅月

宋代：陳亮

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。

清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。

譯文：

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。

整夜思念著遠方的知音，在清澈的池水邊，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。

清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。

那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進入夢鄉(xiāng)，夢中很可能見到遠在千里外的長久思念的知音。你知道不，縱然屢遭風(fēng)吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。

注釋：

一夜相思，水邊清淺橫（héng）枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。

水邊清淺橫枝瘦：橫枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的枝條稀疏。小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。共：和。俱：一起。透：透出，透過。

清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝（chán）云僽（zhòu），格調(diào)還依舊。

清入夢魂：即“魂入清夢"的倒裝，指梅和月的靈魂品質(zhì)進入了我清幽的夢境。千里人長久：意為祝愿千里外的知音天長地久。雨僝云僽：梅月經(jīng)受雨和云的折磨。僝僽：折磨。格調(diào)：品格和情調(diào)，此處專指品格。依舊：像以前一樣，指品格不變。

賞析：

“一夜相思”一句用擬人手法寫梅花，“相思”竟至于“一夜”，體現(xiàn)了詞人孤獨寂寞之狀?！八吳鍦\橫枝瘦”一句化用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意，既寫梅花的形象，亦暗寫月?！八吳鍦\”是梅生長的環(huán)境；“橫枝瘦”形容梅花的風(fēng)韻姿態(tài)；“瘦”字照應(yīng)上句，是“相思”的結(jié)果?！跋嗨肌笔谴嗽~意脈?！跋嗨肌辈坏茫蕢?；夢不得，故千里尋人，遙致情懷；尋人致語仍難遺繾綣孤寂之情，遂有問；由問而突出梅花在凄雨寒云之下傲然挺立的清標風(fēng)神，從而也就抒寫出詞人堅持正義不怕打擊不屈不撓的人格，完成了意境創(chuàng)造。

“小窗如晝，情共香俱透。”這兩句詠月與梅。上句寫月，暗及窗內(nèi)之人，“如晝”二字描繪了皓潔的月色，月照“小窗”，體現(xiàn)出室內(nèi)人的難眠之意；下句“情”因“相思”而生，“香”從嗅覺上寫梅花，“透”字自月光轉(zhuǎn)出，而用“共”、“俱”二字將三者緊密結(jié)合起來，情景交融。

“清入夢魂，千里人長久?！眱删湟馓N豐富。這里的“清”既指月亮的清輝，亦指梅花的清香；清輝幽芳伴人入夢，體現(xiàn)了夢境的和諧、溫馨?！扒Ю锶碎L久”化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長久，千里共嬋娟”詞意，寫詞人對遠方友人的祝愿，既含有相思之情，又暗中關(guān)合一個“月”字，意境綿邈，含蓄委婉。

“雨僝云僽倦，格調(diào)還依舊?！边@兩句詠梅言志，先以疑問句突出詞情，繼而寫梅花遭受風(fēng)雨摧殘而格調(diào)還依舊”，表現(xiàn)了梅花在風(fēng)雨中傲然挺立的清標風(fēng)神。梅花的“格調(diào)”，正是詞人高潔品質(zhì)和堅持正義、不怕打擊、不屈不撓精神的象征。

這首月下詠梅詞，托梅言志，借月抒懷。詞人把梅、月、人有機地結(jié)合成一個整體來寫，寥寥數(shù)筆，點染出梅花的幽姿清韻、暗香芳魂，也描繪出月亮的清輝，創(chuàng)造了一個清幽溫馨而又朦朧飄渺的'境界。通篇寫梅月，卻不道出半個“梅”字“月”字，而能盡得其象外之物，環(huán)中之旨，脈絡(luò)井井可尋，是一首“不著一字，盡得風(fēng)流’’的佳作。這首詞把梅的品格和詞人的心境表達得曲折盡意，饒有余味。

《月》原文翻譯注釋及賞析13

月夜 / 夜月

朝代：唐代

作者：劉方平

原文：

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

譯文

夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜里。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。

今夜才知春天的來臨，因為你聽那被樹葉映綠的窗紗外，唧唧的蟲鳴，頭一遭兒傳到了屋子里來了。

注釋

⑴更深：古時計算時間，一夜分成五更。更深，夜深了。

⑵月色半人家：月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑暗里。

⑶北斗：在北方天空排列成斗形的七顆亮星。

⑷闌干：這里指橫斜的樣子。

⑸南斗：有星六顆。在北斗星以南，形似斗，故稱“南斗”。

⑹偏知：才知，表示出乎意料。

⑺新：初。新透：第一次透過。

鑒賞

唐詩中，以春和月為題的不少?；蛟伌壕岸袘眩蛲髟露樗肌４嗽妼懘海晃ú粡牧G桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調(diào)進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。

此詩首揭“更深”二字，為以下景色的描繪確定了基調(diào)，也給全詩籠罩一種特殊氛圍。“月色半人家”是“更深”二字的具體化，接下的一句“北斗闌干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩以星斗闌干為映襯，這就構(gòu)成兩句之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行?！敖褚蛊簹馀x聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。從蟲介之微而知寒暖之候，說明詩人有著深厚的鄉(xiāng)村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗的人固然說不出；便是生活在鄉(xiāng)村，也并非人人都說得出來。今夜蟲鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰去注意它，這須得有心人，還應(yīng)該有一顆詩心。一個“新”字，飽含對鄉(xiāng)村生活的深情，既是說清新，又有欣悅之意。

詩中說“春氣暖”自“今夜”始，表明對節(jié)候變化十分敏感，“偏知”一語洋溢著自得之情。寫隔窗聽到蟲聲，用“透”。給人以生機勃發(fā)的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內(nèi)心的盎然春意。至此，我們就可以明白：詩人之所以不描寫作為春天表征的鮮明的外在景觀。而是借助深夜景色氣氛來烘托詩的意境，就是因為這詩得之于詩人的內(nèi)心。詩人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前二句寫景物，不著一絲春的色彩．卻暗中關(guān)合春意，頗具蘊藉之致。第三句的“春氣暖”。結(jié)句的“蟲聲”，“綠窗紗”互為映發(fā)。于是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”(感覺)中來。詩人并非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩人對“今夜”的細微感覺，而“蟲聲”只是與其感覺冥合的一個物候。因此，詩的意蘊是深厚的。構(gòu)思的新穎別致，決定于感受的獨特。唐代田園詩成為一個重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶詩一二者并不多見。象本詩這樣深得陶體真趣的。就更為寥寥。至于說本詩有無隱微之情的寄托，于字面無證，不好去穿鑿。

《月》原文翻譯注釋及賞析14

原文：

青天有月來幾時，我今停杯一問之：人攀明月不可得，月行卻與人相隨？皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)？但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰鄰？今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。

唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里。

譯文

青天上的明月是什么時候升起的？我現(xiàn)在停下酒杯想問一問。

人追天明月永遠不能做到，月亮行走卻與人緊緊相隨。

明月皎潔，如明鏡飛上天空，映照著宮殿。遮蔽月亮的云霧消散殆盡，幽幽月光盡情揮灑出清冷的光輝。

人們知道這月亮晚上希海上升起，又是否知道它早晨也希這云間消失？

月亮里白兔搗藥自秋而春，嫦娥孤單地在月宮住著又有誰與她相伴？

現(xiàn)在的人見不到古時的月亮，現(xiàn)在的月卻曾經(jīng)照耀過古人。

古人與今人如流水般只是匆匆過客，共同看到的月亮都是如此。

只希望對著酒杯放歌之時，月光能長久地照在金杯里。

注釋

題下作者自注：故人賈淳令予問之。

丹闕：朱紅色的宮殿。綠煙：指遮蔽月光的濃重的云霧。

但見：只看到。寧知：怎知。沒（mò）：隱沒。

白兔搗藥：神話傳說月中有白兔搗仙藥。

嫦娥：神話中的月中女神。傳說她原是后羿的妻子，偷吃了羿的仙藥，成為仙人，奔入月中。見《淮南子·覽冥訓(xùn)》。

當歌對酒時：在唱歌飲酒的時候。

金樽：精美的酒具。

賞析：

《把酒問月》這詩題就是作者絕妙的自我造象，那飄逸浪漫的風(fēng)神唯謫仙人方能有之。題下原注：“故人賈淳令予問之”，彼不自問而令予問之，一種風(fēng)流自賞之意溢于言表。

悠悠萬世，明月的存在對于人間是一個魅人的宇宙之謎。“青天有月來幾時”的劈頭一問，對那無限時空里的奇跡，大有神往與迷惑交馳之感。問句先出，繼而具體寫其人神往的情態(tài)。這情態(tài)從把酒“停杯”的動作見出。它使人感到那突如其來的一問分明帶有幾分醉意，從而倍有詩味。二句語序倒裝，以一問攝起全篇，極富氣勢感。開篇從手持杯酒仰天問月寫起，以下大抵兩句換境換意，盡情詠月抒懷。

明月高高掛在天上，會使人生出“人攀明月不可得”的感慨；然而當你無意于追攀時，她許會萬里相隨，依依不舍。兩句一冷一熱，亦遠亦近，若離若即，道是無情卻有情。寫出明月于人既可親又神秘的奇妙感，人格化手法的運用維妙維肖?；匚氖骄浞H具唱嘆之致。緊接二句對月色作描繪：皎皎月輪如明鏡飛升，下照宮闕，云翳（“綠煙”）散盡，清光煥發(fā)。以“飛鏡”作譬，以“丹闕”陪襯俱好，而“綠煙滅盡”四字尤有點染之功。試想，一輪圓月初為云遮，然后揭開紗罩般露出嬌面，該是何等光彩照人！月色之美被形容得如可攬接。不意下文又以一問將月的形象推遠：“但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？”月出東海而消逝于西天，蹤跡實難測知，偏能月月循環(huán)不已。“但見”寧知”的呼應(yīng)足傳詩人的驚奇，他從而浮想聯(lián)翩，究及那難以稽考的有關(guān)月亮的神話傳說：月中白兔年復(fù)一年不辭辛勞地搗藥，為的什么？碧海青天夜夜獨處的嫦娥，該是多么寂寞？語中對神物、仙女深懷同情，其間流露出詩人自己孤苦的情懷。這面對宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求，從而感慨系之。今月古月實為一個，而今人古人則不斷更迭。說“今人不見古時月”，亦意味“古人不見今時月”；說“今月曾經(jīng)照古人”，亦意味“古月依然照今人”。故二句造語備極重復(fù)、錯綜、回環(huán)之美，且有互文之妙。古人今人何止恒河沙數(shù)，只如逝水，然而他們見到的明月則亙古如斯。后二句在前二句基礎(chǔ)上進一步把明月長在而人生短暫之意渲染得淋漓盡致。前二句分說，后二句總括，詩情哲理并茂，讀來意味深長，回腸蕩氣。最后二句則結(jié)穴到及時行樂的主意上來。曹操詩云：“對酒當歌，人生幾何”，此處略用其字面，流露出同一種人生感喟。末句“月光長照金樽里”，形象鮮明獨特。從無常求“?！?，意味雋永。至此，詩情海闊天空地馳騁一番后，又回到詩人手持的酒杯上來，完成了一個美的巡禮，使讀者從這一形象回旋中獲得極深的詩意感受。

全詩從酒寫到月，從月歸到酒；從空間感受寫到時間感受。其中將人與月反反復(fù)復(fù)加以對照，又穿插以景物描繪與神話傳說，塑造了一個崇高、永恒、美好而又神秘的月的形象，于中也顯露著一個孤高出塵的詩人自我。雖然意緒多端，隨興揮灑，但潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，脈絡(luò)貫通，極回環(huán)錯綜之致、渾成自然之妙；加之四句轉(zhuǎn)韻，平仄互換，抑揚頓挫，更覺一氣呵成，有宮商之聲，可謂音情理趣俱好，故“于古今為創(chuàng)調(diào)”（王夫之《唐詩評選》）。

《月》原文翻譯注釋及賞析15

原文：

瑞鷓鴣·榴花五月眼邊明

宋代：趙彥端

榴花五月眼邊明。角簟流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯塵纓。

主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。

譯文：

榴花五月眼邊明。角簟流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯塵纓。

主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。

注釋：

榴花五月眼邊明。角?。╠iàn）流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯（zhuó）塵纓（yīng）。

角?。航禽锞幊傻南?。流冰：形容角簟生涼。濯塵纓：《楚辭·漁父》：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓?！?/p>

主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。

賞析：

五月花明，午夢片刻，濯纓清流，情懷何等瀟灑，胸襟又何等超脫。主人杯酒流連之意可感，倦客關(guān)河去住之情不堪。不言此日情懷難忘，而言遣流水載此情東去江城，委婉有味之至。

第二篇：《月》原文翻譯注釋及賞析

《月》原文翻譯注釋及賞析(15篇)

《月》原文翻譯注釋及賞析1

原文：

喜遷鶯·暑風(fēng)涼月

宋代：辛棄疾

謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺，晚晴時，公子佳人并列。

休說，搴木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

譯文：

謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺，晚晴時，公子佳人并列。

暑風(fēng)吹拂，涼月灑輝。那無數(shù)荷葉亭亭玉立，似綠衣使者帶著傳達命令的符節(jié)。荷花如少女含羞，掩映在綠葉之間，參差錯落，似懷妒意而爭美賽艷。羞與潘妃為伍，遠勝六郎高潔。白鷺飛來與芙蓉為侶，晚晴時刻，似公子佳人并肩而立。

休說，搴木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

不要說去采陸上長的香草，緣木去摘水中開的芙蓉會有收獲。當年屈原恨與君王離別。雙方心有阻隔，媒人徒勞無功，即便勉強結(jié)合，也因情淺而易決裂?！峨x騷》千古流芳，至今未歇。一切休問，但舉杯暢飲，如露荷翻葉。

注釋：

謝趙晉臣敷（fū）文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

喜遷鶯：詞牌名。有小令與長調(diào)兩體。此詞為長調(diào)，雙調(diào)一百零三字，仄韻。趙晉臣：《上饒縣志》：“趙不迂，字晉臣?！狈笪模骸躲U山縣志》：“趙不迂，士礽四子，紹興二十四年進士，中奉大夫，直敷文閣學(xué)士。”芙蓉：荷花的別名。見壽：為我祝壽。見，范圍副詞，釋為“我”。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉（rǎn）如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺（lù），晚晴時，公子佳人并列。

亭亭：挺拔嬌好貌。宋周敦頤《愛蓮說》：“中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植?！背止?jié)：帶著傳達命令的符節(jié)。節(jié)，古代使臣用以證明身份的信物。蘇軾《江城子·密州出獵》：“持節(jié)云中，何日遣馮唐。”掩冉：掩映，彼此遮掩，互相襯托。參差：不齊。芙蓉：一作“芙蕖”。步襯潘娘：潘娘系指南齊東昏侯寵妃潘妃。貌比六郎：六郎系指唐代張昌宗。張昌宗、張易之都以姿容見幸于武后，貴震天下，時人號張易之為“五郎”，張昌宗為“六郎”。《新唐書·楊再思傳》：“再思每曰：‘人言六郎似蓮華，非也；正謂蓮華似六郎耳?！淝烧槦o恥類如此。”佳人：貌美的女子。

休說，搴（qiān）木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

搴：拔取。木末：樹梢。靈均：屈原的字。離騷：《楚辭》篇名。屈原的代表作品。千杯：此處以荷葉喻酒杯。露荷翻葉：謂傾杯一飲。此以葉上露珠喻酒。

賞析：

這是一首詠物詞。上片詠荷。起句點明時令，用“愛”字領(lǐng)起五句正面詠荷文字，寫其姿態(tài)之美。接著從反面襯托荷花品第之美，再比荷花比佳人。下片抒情。先化用屈原詩意，嘆惜當年屈原忠而被謗，信而見疑，以寄托自身赤城報國卻連遭打擊的慘痛經(jīng)歷和憤懣不平之情。最后借千杯痛飲，澆胸中磊塊。全詞多處用典，寄托遙深。

上片贊賞荷花。首句點明時令，“暑風(fēng)涼月”，正是荷花盛開的大好時光。以下用一“愛”字帶出“亭亭”五句，正面描繪水上蓮荷的美好儀態(tài)。滿地蓮葉，聳出水面，中通外直，不蔓不枝，亭亭凈植，似無數(shù)綠衣侍者持節(jié)而立。在這一群綠衣持者的簇擁下，千朵荷花，競相怒放。她們或時隱時現(xiàn)，如含羞少女，猶抱綠葉半遮面；或參差錯落，姿態(tài)萬千，似各懷妒意而爭美賽妍。這是一幅令人心醉的水上綠葉紅花圖。

“步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？”這兩句用南齊潘妃和唐張昌宗典故。以清水芙蓉之質(zhì)，竟為一寵妃作襯托的工具，叫人痛心；以張昌宗輩無恥之尤，絕不能與芙蓉相比潔白。所以，詞人用“堪恨”“誰潔”兩組詞語，一方面表示對潘、張之流的鄙棄，一方面也就突出了荷花的質(zhì)潔品高。前五句寫荷花的姿態(tài)美，這兩句是寫荷花的品格美。潘、張之流既不足道，那么，有資格能和芙蓉相提并論的，唯有白鷺。白鷺渾身皆白，象征著純潔無邪；一生往來水上，意味著超塵忘機。謝惠連有《白鷺賦》贊曰：“表弗緇之素質(zhì)，挺樂水之奇心?！庇忠蛩L(fēng)度翩翩，杜牧《晚晴賦》曰：“白鷺潛來兮，邈風(fēng)標之公子；窺此美人兮，如慕悅其容媚?！痹~中“白鷺”兩句兼含二義而以后義為主。傍晚雨晴，有白鷺飛來與芙蓉為侶，猶如公子佳人雙雙并肩而立。白鷺入圖，平添出不少生機與美趣，真是妙筆生花。

下片抒情，多半采用楚辭詩句，而又一意貫之?！靶菡f”七句化用屈原《九歌·湘君》“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕”和“交不忠兮怨長”等句，原意為到水中去采緣木而生的薜荔，到樹梢去摘水上開花的芙蓉，不可能成功。男女各懷心思，媒人來回折騰，也是徒勞無功，雙方愛之不深，必然容易決裂。這是隱喻楚王聽信讒言，親佞遠賢，使屈原有志難酬。

“千古”兩句化用《離騷》“芳菲菲而難虧兮，芬猶未沫”詩意，謂屈原之世雖已去遠，但其《離騷》卻流傳千古，猶自發(fā)出沁人心脾的芳香。詞人贊美屈原有荷花那種“出于淤泥而不染”的高風(fēng)亮節(jié)，贊美他精神不朽，流芳百世。同情他君臣異心的不幸遭遇，和赍志以歿的悲劇結(jié)局。尤其令人憤慨不已的是，這一切居然自古而然。所以詞人在下片一開頭就用“休說”一詞表現(xiàn)感情上的激憤，結(jié)拍又用“都休問”一句承轉(zhuǎn)跌宕：一切都休再提說了吧，“但千杯快飲，露荷翻葉”，唯求對花痛飲，一醉忘憂。殷英童《詠采蓮》詩云：“藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯?！边@里的“露荷翻葉”，是借喻傾杯式的豪飲。詞的結(jié)尾很是干凈利索，既巧妙地緊扣詠荷題目，又將自身滿腹牢騷不平之氣一吐而盡。

好用事，是辛詞的一大特色，人或譏其“掉書袋”，或褒其“驅(qū)使莊、騷、經(jīng)、史，無一點斧鑿痕，筆力甚峭”（《詞林紀事》引樓敬思語），“任古書中理語、廋語，一經(jīng)運用，便得風(fēng)流”（劉熙載《藝概》）。就這首詞的用事來說，頗見特色。不僅多而奇，而且一意貫串，寄托遙深。上片用“步襯潘娘”“貌比六郎”兩個典故，下片大量運用楚辭入詞，都是用得貼切而意深。潘張因為長得俊美而受君王寵愛，屈原卻因品質(zhì)高潔而被楚王流放，世上不能有這等道理。是以“堪恨”“誰潔”“休說”“休問”諸句，激蕩著一股憤郁不平之氣。辛棄疾生平以復(fù)國自許，文韜武略，集于一身，不想兩次被免落職，賦閑田園，正所謂報國有志，請纓無門。因此，當他握筆作詞時，常常借古人之酒，澆自己胸中之塊壘，這也正是辛詞好用事的緣故。

《月》原文翻譯注釋及賞析2

原文：

詔追赴都二月至灞亭上

唐代：柳宗元

十一年前南渡客，四千里外北歸人。

詔書許逐陽和至，驛路開花處處新。

譯文：

十一年前南渡客，四千里外北歸人。

于永貞元年九月詩人被貶永州，如今北歸走了四千里，從永州回到了長安。

詔書許逐陽和至，驛路開花處處新。

朝廷下詔許可在暖和的春天返回京城，在回途的官道上兩旁處處開放了新花。

注釋：

十一年前南渡（dù）客，四千里外北歸人。

十一年前：指公元八前。五年詩人被貶離開長安的時間。南渡：指被貶到永州。四千里外：永州北距長安約四千里。四千里：這里說“四千”，是舉其成數(shù)。

詔（zhào）書許逐陽和至，驛（yì）路開花處處新。

許：許可。逐：跟隨。陽和：暖和的春天。驛路：官道，古時供傳車、驛馬通行，沿途設(shè)有驛站。

賞析：

頭兩句是說，11年前被貶于4000里外的永州，此時終于回來了，語含喜悅，也有感慨。后兩句借用景物來描寫回京路上的歡快心情。春光，鮮花，是實景，但也是作者心理狀態(tài)的反映。這樣借景抒情比直接敘述更加生動，真切。末句“處處新”三字用得精當，值得好好體味。

“十一年前南渡客，四千里外北歸人”。這里看來是對事實的描述，其實精煉地概括了詩人復(fù)雜和激動的情感。其中包含著他對當年遭受貶斥的憤懣，對長期放逐生活的回憶，以及重回長安時的激動心情。交集的百感凝聚在詩句的樸素描繪之中，增強了抒情力量。

“詔書”使他伴隨著溫暖的春天一同回到長安來，路上的景物明媚喜人。“詔書許逐陽和至，驛路開花處處新”，朝廷詔返京城，又是紅這陽春季節(jié)，驛路上花開簇簇，既清新又溫暖，此時面對此景，再有一步就可邁入長安東城門的詩人不能不深感激動、喜悅，激動、喜悅而不明說，僅用“處處新”三字來見意，便勝過了萬語千言。因此“驛路開花處處新”，這是詩人自己精神狀態(tài)的寫照，反映出詩人的愉快心情和愿望。這是寫花，更是寫人，是將人的情意寄托于花，又由花來表人之情意，含蓄蘊藉而不失自然流轉(zhuǎn)，堪稱得體。

然而儒法兩條路線的斗爭是不可調(diào)和的，事實上，頑固保守勢力并沒有放松對他的打擊，他回到長安后所得到的卻是再一次貶逐。所以，詩篇在抒發(fā)他的戰(zhàn)斗理想的同時，也表現(xiàn)出他對大地主頑固派的反動本質(zhì)缺乏認識，對頑固派頭子唐憲宗始終存有幻想，反映出詩人自己的階級局限性。

《月》原文翻譯注釋及賞析3

原文：

萬里瞿唐月，春來六上弦。

時時開暗室，故故滿青天。

爽合風(fēng)襟靜，高當淚臉懸。

南飛有烏鵲，夜久落江邊。

譯文

運行萬里而來的瞿塘峽的月亮，今春以來已經(jīng)是第六次月現(xiàn)上弦月了。

月光常常照亮我幽暗的居室，灑滿無垠的藍天。

月光靜靜灑下，涼爽透過衣襟，格外宜人；月亮高高地懸掛天空，空自對著我掛滿淚痕的臉，竟無動于衷。

有一只南亮的烏鵲，在月下盤旋良久，無枝可依，只好落在江邊。

注釋

萬里：言月運行萬里而來，又暗喻漂泊萬里的詩人。

瞿唐：瞿塘峽，位于長江三峽奉節(jié)至巫山段，安史之亂后，杜甫曾困居于此。

春來：今春以來。

上弦：上弦月，農(nóng)歷每月初七、初八的弓形月亮。

時時：常常。與“故故”變文同義。

開：指照亮。滿：指月光灑滿。

青天：藍天。

爽：清爽，涼爽。

合：環(huán)繞，充滿。

風(fēng)襟：衣襟。宋玉《風(fēng)賦》：“有風(fēng)颯然而至，王乃披襟而當之?！?/p>

當：對著。

懸：懸掛天空。

烏鵲：烏鴉。

夜久：夜深。

賞析：

“萬里瞿唐月，春來六上弦”：“萬里”，作者先在讀者面前展現(xiàn)了一個大的背景，然后現(xiàn)一輪孤月。使人感到，天地之中，作為個體的詩人孤獨寂寞之情?！傲舷摇睆臅r間的角度寫時間之久，與“夜久”相呼應(yīng)，表明長期在外漂泊的厭倦。

“時時開暗室，故故滿青天”：主體仍然是月，有情開室，但滿眼望去仍然是漫天的清輝。獨處陋室，浴漫天清輝，那是一種什么樣的凄清孤獨?。’B詞的運用還構(gòu)成了節(jié)奏的美。

“爽合風(fēng)襟靜，高當淚臉懸”：“爽”該是“清朗”之意，“合”當是“匹配”之意；清朗的月色加細風(fēng)，可以很美妙，可以很凄涼；“高”句語序該是“（月）高懸對淚臉”化被動為主動，既是題目的需求，也是詩歌新奇的需要。也有人說“風(fēng)襟”是“外衣”的意思，本人認為有點太實，好像詞典也沒有這一詞語（或許太過孤陋）。

“南飛有烏鵲，夜久落江邊”：這一句寫南飛的鳥急于回歸，疲倦的落在江邊棲息?？梢钥醋鲈娙说淖詻r。

杜甫一生顛沛流離，漂泊不定，經(jīng)常遠離故鄉(xiāng)遠離親人。對于自己的家鄉(xiāng)、親人，他是思念情切，刻骨銘心。全詩以明月興思情，同一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠綿長與月夜的孤獨寂寞，相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。一生顛沛流離，漂泊不定，經(jīng)常遠離故鄉(xiāng)遠離親人。對于自己的家鄉(xiāng)、親人，他是思念情切，刻骨銘心。全詩以明月興思情，同一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠綿長與月夜的孤獨寂寞，相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。

《月》原文翻譯注釋及賞析4

原文：

入朝洛堤步月

唐代：上官儀

脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

譯文：

脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

洛水悠遠綿綿不息地流向遠方，我氣定神閑地驅(qū)馬走在洛河長堤。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

曙光微明，月掛西山，鵲鳥出林，寒蟬在初秋的野外晨風(fēng)中嘶聲噪鳴。

注釋：

脈（mò）脈廣川流，驅(qū)（qū）馬歷長洲。

洛堤：東都洛陽皇城外百官候朝處，因臨洛水而名。脈脈：原意指凝視的樣子，此處用以形容水流的悠遠綿長狀。廣川：洛水。歷：經(jīng)過。長洲：指洛堤。

鵲飛山月曙（shǔ），蟬噪野風(fēng)秋。

曙：明亮。

賞析：

此詩通過描寫作者經(jīng)過洛水河堤時的見聞觀感，充分表現(xiàn)了作者的顯揚得意之情。全詩精于籌劃，巧于抉擇，各種自然景觀巧妙組合，氣度從容，藝術(shù)上極見功力。

這首詩是寫他在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時的情懷。唐初，百官上早朝沒有待漏院可供休息，必須在破曉前趕到皇城外等候。東都洛陽的皇城，傍洛水，城門外是天津橋。唐代宮禁森嚴，天津橋入夜鎖閉，斷絕交通，到天明才開鎖放行。因此上早朝的百官都在橋下洛堤上隔水等候放行入宮，宰相也須如此。不過宰相畢竟是百官之首，雖然一例等候洛堤，但氣派自非他官可比。

詩的前二句寫驅(qū)馬沿洛堤來到皇城外等候?！皬V川”指洛水，“長洲”指洛堤。洛堤是官道，路面鋪沙，以便車馬通行，故喻稱“長洲”。首句不僅以洛水即景起頭，寫洛水含情不語地流淌著；更是化用《古詩十九首·迢迢牽牛星》“盈盈一水間，脈脈不得語”，以男女喻君臣，透露皇帝對自己的信任，傳達承恩得意的神氣。因而接著寫驅(qū)馬洛堤，以一個“歷”字，表現(xiàn)出一種心意悠然、鎮(zhèn)定自若的風(fēng)度。

后二句是即景抒懷。這是秋天的一個清晨，曙光微明，月掛西山，宿鳥出林，寒蟬嘶鳴，野外晨風(fēng)吹來，秋意更盛。第三句寫凌晨，化用了曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依。山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心?！痹馐墙枰咕耙詰n慮天下士人不安，要禮賢下士以攬人心。

這里取其意而謂曙光已見，鵲飛報喜，表現(xiàn)出天下太平景象，又流露著自己執(zhí)政治世的氣魄。末句寫秋意，用了陳朝張正見《賦得寒樹晚蟬疏》：“寒蟬噪楊柳，朔吹犯梧桐。……還因搖落處，寂寞盡秋風(fēng)?！痹庵S喻寒士失意不平，這里借以暗示在野失意者的不平之鳴，為這太平盛世帶來噪音，而令這位宰相略有不安，稍露不悅。

這首詩字里行間充溢著顯揚之氣，流露出作者春風(fēng)得意，倨傲、自榮的情態(tài)，真實地為這類得勢當權(quán)的宮廷文人留下一幅生動寫照。從藝術(shù)上看，這寥寥二十字，不只是“音韻清亮”，諧律上口，而且巧于構(gòu)思，善于用事，精心修辭，使得意洋洋的神情畢現(xiàn)。

《月》原文翻譯注釋及賞析5

原文：

西湖七月半

明代：張岱

西湖七月半，一無可看，止可看看七月半之人?？雌咴掳胫?，以五類看之。其一，樓船簫鼓，峨冠盛筵，燈火優(yōu)傒，聲光相亂，名為看月而實不見月者，看之。其一，亦船亦樓，名娃閨秀，攜及童孌，笑啼雜之，環(huán)坐露臺，左右盼望，身在月下而實不看月者，看之。其一，亦船亦聲歌，名妓閑僧，淺斟低唱，弱管輕絲，竹肉相發(fā)，亦在月下，亦看月而欲人看其看月者，看之。其一，不舟不車，不衫不幘，酒醉飯飽，呼群三五，躋入人叢，昭慶、斷橋，囂呼嘈雜，裝假醉，唱無腔曲，月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而實無一看者，看之。其一，小船輕幌，凈幾暖爐，茶鐺旋煮，素瓷靜遞，好友佳人，邀月同坐，或匿影樹下，或逃囂里湖，看月而人不見其看月之態(tài)，亦不作意看月者，看之。

杭人游湖，巳出酉歸，避月如仇。是夕好名，逐隊爭出，多犒門軍酒錢。轎夫擎燎，列俟岸上。一入舟，速舟子急放斷橋，趕入勝會。以故二鼓以前，人聲鼓吹，如沸如撼，如魘如囈，如聾如啞。大船小船一齊湊岸，一無所見，止見篙擊篙，舟觸舟，肩摩肩，面看面而已。少刻興盡，官府席散，皂隸喝道去。轎夫叫，船上人怖以關(guān)門，燈籠火把如列星，一一簇擁而去。岸上人亦逐隊趕門，漸稀漸薄，頃刻散盡矣。

吾輩始艤舟近岸，斷橋石磴始涼，席其上，呼客縱飲。此時月如鏡新磨，山復(fù)整妝，湖復(fù)靧面，向之淺斟低唱者出，匿影樹下者亦出。吾輩往通聲氣，拉與同坐。韻友來，名妓至，杯箸安，竹肉發(fā)。月色蒼涼，東方將白，客方散去。吾輩縱舟，酣睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢甚愜。

譯文：

西湖七月半，一無可看，止可看看七月半之人?？雌咴掳胫耍晕孱惪粗Ｆ湟唬瑯谴嵐?，峨冠盛筵，燈火優(yōu)傒，聲光相亂，名為看月而實不見月者，看之。其一，亦船亦樓，名娃閨秀，攜及童孌，笑啼雜之，環(huán)坐露臺，左右盼望，身在月下而實不看月者，看之。其一，亦船亦聲歌，名妓閑僧，淺斟低唱，弱管輕絲，竹肉相發(fā)，亦在月下，亦看月而欲人看其看月者，看之。其一，不舟不車，不衫不幘，酒醉飯飽，呼群三五，躋入人叢，昭慶、斷橋，囂呼嘈雜，裝假醉，唱無腔曲，月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而實無一看者，看之。其一，小船輕幌，凈幾暖爐，茶鐺旋煮，素瓷靜遞，好友佳人，邀月同坐，或匿影樹下，或逃囂里湖，看月而人不見其看月之態(tài)，亦不作意看月者，看之。

西湖七月半的時候，沒有什么可看的，只有看那些來看七月半景致的人。那些來看七月半景致的人，可以分五類來看。其中一類，坐在有樓飾的游船上，吹簫擊鼓，戴著高冠，穿著漂亮整齊的衣服，燈火明亮，優(yōu)伶、仆從相隨，樂聲與燈光相錯雜，名為看月而事實上并未看見月亮的人，可以看看這一類人。一類，也坐在游船上，船上也有樓飾，帶著有名的美人和賢淑有才的女子，還帶著美童，嘻笑中夾著打趣的叫喊聲，環(huán)坐在大船前的露臺上，左盼右顧，置身月下但其實并沒有看月的人，可以看看這一類人。一類，也坐著船，也有音樂和歌聲，跟著名歌妓、清閑僧人一起，慢慢喝酒，曼聲歌唱，簫笛、琴瑟之樂輕柔細緩，蕭管伴和著歌聲齊發(fā)，也置身月下，也看月，而又希望別人看他們看月，這樣的人，可以看看這一類人。又一類，不坐船不乘車，不穿長衫也不帶頭巾，喝足了酒吃飽了飯，叫上三五個人，成群結(jié)隊地擠入人叢，在昭慶寺、斷橋一帶高聲亂嚷喧鬧，假裝發(fā)酒瘋，唱不成腔調(diào)的歌曲，月也看，看月的人也看，不看月的人也看，而實際上什么也沒有看見的人，可以看看這一類人。還有一類，乘著小船，船上掛著細而薄的幃幔，茶幾潔凈，茶爐溫熱，茶鐺很快地把水燒開，白色瓷碗輕輕地傳遞，約了好友美女，請月亮和他們同坐，有的隱藏在樹蔭之下，有的去里湖逃避喧鬧，盡管在看月，而人們看不到他們看月的樣子，他們自己也不刻意看月，這樣的人，可以看看。

杭人游湖，巳出酉歸，避月如仇。是夕好名，逐隊爭出，多犒門軍酒錢。轎夫擎燎，列俟岸上。一入舟，速舟子急放斷橋，趕入勝會。以故二鼓以前，人聲鼓吹，如沸如撼，如魘如囈，如聾如啞。大船小船一齊湊岸，一無所見，止見篙擊篙，舟觸舟，肩摩肩，面看面而已。少刻興盡，官府席散，皂隸喝道去。轎夫叫，船上人怖以關(guān)門，燈籠火把如列星，一一簇擁而去。岸上人亦逐隊趕門，漸稀漸薄，頃刻散盡矣。

杭州人游西湖，上午十點左右出門，下午六點左右回來，如怨仇似地躲避月亮。這天晚上愛虛名，一群群人爭相出城，多賞把守城門的士卒一些小費，轎夫高舉火把，在岸上列隊等候。一上船，就催促船家迅速把船劃到斷橋，趕去參加盛會。因此二鼓以前人聲和鼓樂聲恰似水波涌騰、大地震蕩，又猶如夢魘和囈語，周圍的人們既聽不到別人的說話聲，像聾子一樣，又無法讓別人聽到自己說話的聲音，像啞巴一樣；大船小船一齊靠岸，什么都看不見，只看見船篙相撞，船與船相碰，肩膀與肩膀摩擦，臉與臉相對而已。一會兒興致盡了，官府宴席已散，由衙役吆喝開道而去。轎夫招呼船上的人，以關(guān)城門來恐嚇游人，使他們早歸，燈籠和火把像一行行星星，一一簇擁著回去。岸上的人也一批批急赴城門，人群慢慢稀少，不久就全部散去了。

吾輩始艤舟近岸，斷橋石磴始涼，席其上，呼客縱飲。此時月如鏡新磨，山復(fù)整妝，湖復(fù)靧面，向之淺斟低唱者出，匿影樹下者亦出。吾輩往通聲氣，拉與同坐。韻友來，名妓至，杯箸安，竹肉發(fā)。月色蒼涼，東方將白，客方散去。吾輩縱舟，酣睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢甚愜。

這時，我們才把船靠近湖岸。斷橋邊的石磴也才涼下來，在上面擺設(shè)酒席，招呼客人開懷暢飲。此時月亮像剛剛磨過的銅鏡，光潔明亮，山巒重新整理了容妝，湖水重新整洗面目。原來慢慢喝酒、曼聲歌唱的人出來了，隱藏樹蔭下的人也出來了，我們這批人去和他們打招呼，拉來同席而坐。風(fēng)雅的朋友來了，出名的歌妓也來了，杯筷安置，歌樂齊發(fā)。直到月色灰白清涼，東方即將破曉，客人剛剛散去。我們這些人放船在十里荷花之間，暢快地安睡，花香飄繞于身邊，清夢非常舒適。

注釋：

西湖七月半，一無可看，止可看看七月半之人?？雌咴掳胫耍晕孱惪粗?。其一，樓船簫鼓，峨冠盛筵(yán)，燈火優(yōu)傒(xī)，聲光相亂，名為看月而實不見月者，看之。其一，亦船亦樓，名娃閨秀，攜及童孌(luán)，笑啼雜之，環(huán)坐露臺，左右盼望，身在月下而實不看月者，看之。其一，亦船亦聲歌，名妓閑僧，淺斟低唱，弱管輕絲，竹肉相發(fā)，亦在月下，亦看月而欲人看其看月者，看之。其一，不舟不車，不衫不幘(zé)，酒醉飯飽，呼群三五，躋(jī)入人叢，昭慶、斷橋，囂(xiāo)呼嘈雜，裝假醉，唱無腔曲，月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而實無一看者，看之。其一，小船輕幌(huàng)，凈幾暖爐，茶鐺(chēng)旋(xuàn)煮，素瓷靜遞，好友佳人，邀月同坐，或匿影樹下，或逃囂里湖，看月而人不見其看月之態(tài)，亦不作意看月者，看之。

西湖：即今杭州西湖。七月半：農(nóng)歷七月十五，又稱中元節(jié)。“止可看”句：謂只可看那些來看七月半景致的人。止，同“只”。以五類看之：把看七月半的人分作五類來看。樓船：指考究的有樓的大船。簫鼓：指吹打音樂。峨冠：頭戴高冠，指士大夫。盛筵：擺著豐盛的酒筵。優(yōu)傒：優(yōu)伶和仆役?？粗褐^要看這一類人。下四類敘述末尾的“看之”同。娃：美女。閨秀：有才德的女子。童孌：容貌美好的家僮。露臺：船上露天的平臺。盼望：都是看的意思。淺斟：慢慢地喝酒。低唱：輕聲地吟哦。弱管輕絲：謂輕柔的管弦音樂。竹肉：指管樂和歌喉?！皫尽?，頭巾。呼群三五：呼喚朋友，三五成群。躋：通“擠”。昭慶：寺名。斷橋：西湖白堤的橋名。囂：呼叫。無腔曲：沒有腔調(diào)的歌曲，形容唱得亂七八糟。幌：窗幔。鐺：溫茶、酒的器具。旋：隨時，隨即。素瓷靜遞：雅潔的瓷杯無聲地傳遞。匿影：藏身。作意：故意，作出某種姿態(tài)。

杭人游湖，巳出酉(yǒu)歸，避月如仇。是夕好名，逐隊爭出，多犒(kào)門軍酒錢。轎夫擎(qíng)燎(liào)，列俟(sì)岸上。一入舟，速舟子急放斷橋，趕入勝會。以故二鼓以前，人聲鼓吹，如沸如撼，如魘(yǎn)如囈(yì)，如聾如啞。大船小船一齊湊岸，一無所見，止見篙(gāo)擊篙，舟觸舟，肩摩肩，面看面而已。少刻興盡，官府席散，皂(zào)隸喝道去。轎夫叫，船上人怖以關(guān)門，燈籠火把如列星，一一簇擁而去。岸上人亦逐隊趕門，漸稀漸薄，頃刻散盡矣。

杭人：杭州人。巳：巳時，約為上午九時至十一時。酉：酉時，約為下午五時至七時。是夕好名：七月十五這天夜晚，人們喜歡這個名目?！懊?，指“中元節(jié)”的名目，等于說“名堂”。犒：用酒食或財物慰勞。門軍：守城門的軍士。擎：舉。燎：火把。列俟：排著隊等候。速：催促。舟子：船夫。放：開船。二鼓：二更，約為夜里十一點左右。鼓吹：指鼓、鉦、簫、笳等打擊樂器、管弦樂器奏出的樂曲。如沸如撼：像水沸騰，像物體震撼，形容喧嚷。魘：夢中驚叫。囈：說夢話。這句指在喧嚷中種種怪聲。如聾如啞：指喧鬧中震耳欲聾，自己說話別人聽不見。篙：用竹竿或杉木做成的撐船的工具。摩：碰，觸。皂隸：衙門的差役。喝道：官員出行，衙役在前邊吆喝開道。怖以關(guān)門：用關(guān)城門恐嚇。列星：分布在天空的星星。

吾輩始艤(yǐ)舟近岸，斷橋石磴(dèng)始涼，席其上，呼客縱飲。此時月如鏡新磨，山復(fù)整妝，湖復(fù)靧(huì)面，向之淺斟低唱者出，匿(nì)影樹下者亦出。吾輩往通聲氣，拉與同坐。韻友來，名妓至，杯箸(zhù)安，竹肉發(fā)。月色蒼涼，東方將白，客方散去。吾輩縱舟，酣(hān)睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢甚愜(qiè)。

艤：通“移”，移動船使船?？堪哆叀Ｊ悖菏^臺階。席其上：在石磴上擺設(shè)酒筵?？v飲：盡情喝。鏡新磨：剛磨制成的鏡子。古代以銅為鏡，磨制而成。靧面：一作“颒面”，洗臉。向：方才，先前。往通聲氣：過去打招呼。韻友：風(fēng)雅的朋友，詩友。箸：筷子。安：放好。縱舟：放開船。拍：撲。愜：快意。

賞析：

作者先描繪了達官貴人、名娃閨秀、名妓閑僧、慵懶之徒四類看月之人；與這些附庸風(fēng)雅的世俗之輩形成鮮明對比的是最后一類，即作者的好友及佳人，其觀景賞月時行為的持重高雅、情態(tài)氣度與西湖的優(yōu)美風(fēng)景和諧一致。作者對五類人的描述，字里行間不見褒貶之詞，然孰優(yōu)孰劣、孰雅孰俗則昭然若示。文章表面寫人，又時時不離寫月，看似無情又蘊情于其中，完美而含蓄地體現(xiàn)了作者抑淺俗、頌高雅的主旨。

農(nóng)歷七月半，正當月圓之際，此時游湖，本應(yīng)賞月觀景，文章一開頭卻說“一無可看”，先將題目正面一筆掃倒，接著說“止可看看七月半之人”，從反面揭題，選擇一個獨特的視角來抒寫自己的觀感。開頭這閑閑兩句，簡練警切，不落俗套，且直接導(dǎo)出下文。

接著即寫“看七月半之人”。七月半游湖之人千千萬萬，何能遍看，作者自有手眼，即“以五類看之”。

其一，是有身分、有地位的官僚，坐著豪華的大船，擺開豐盛的宴席，奴仆侍奉，演員獻藝，船上燈火通明，聲樂齊鳴，好不氣派。這種人“名為看月而實不見月”，即有意自炫而無心賞月，作者一語刺破此輩假冒風(fēng)雅的嘴臉。

其二，是豪富之家，千金閨秀，攜帶美貌家童，露坐于船上的'平臺上，哭哭笑笑，嬌聲嬌氣，左張右望，“身在月下而實不看月”。這一類人是乘機玩樂，本不想看月，也不必作出看月的樣子，其有別于第一類者在于不借“看月”之名，雖然庸俗，卻不假冒風(fēng)雅。

第三類，船上有聲歌，有名妓閑僧隨侍陪游，可見也非等閑之輩。淺斟低唱，頗有韻致，且“亦看月”，較之“名為看月而實不見月”和“身在月下而實不看月”的前二類人，似乎要風(fēng)雅一些。作者用了四個“亦”字，正是比較而言。但這一類人雖然“亦看月”，更重要的卻在于“欲人看其看月”，則不免有意做作，其“風(fēng)雅”也要大打折扣了。

第四類，是一批市井好事之徒，他們與前三類大不同，不坐船，不乘車，衣衫不整，三五成群，在人叢中亂擠亂撞，專揀熱鬧處鉆。他們大呼小叫，旁若無人，甚至假裝酒醉，東倒西歪，手舞足蹈，嘴里哼著走了調(diào)的流行曲調(diào)，左顧右盼，洋洋自得。此輩“月亦看，看月者亦看，不看月者亦看”，無所不看，而“實無一看”。他們以此為樂，什么雅與俗，統(tǒng)統(tǒng)不在話下。古往今來，大凡在人群簇擁的熱鬧場合都能碰到此輩。作者在此白描傳神。

第五類，是清雅之士。他們坐的是小船，船上還掛著細薄的帷幢，大約是不想露面吧。明凈的幾案，通紅的滬火，煮好茶，慢慢地品味，二三好友，絕色佳人，一同賞月，確實雅興不淺。但是他們不想被人看見，有的把小船隱蔽在樹蔭下，有的則悄悄地劃向里湖，躲避喧鬧的人群。他們在清凈處得以從容看月，而不被別人看見，他們的看月純是興之所至，自然而然，并無做作之態(tài)。

作者寫五類人，觀察細致，描繪生動，各色人等，無不現(xiàn)身紙上，而作者似乎不動聲色，五個“看之”，大有冷眼旁觀之概。然而他的主觀褒貶之情還是從筆下的形象中表現(xiàn)出來了，第一類是假冒風(fēng)雅的官僚，第二類是無意風(fēng)雅的豪門，第三類則欲顯風(fēng)雅而不免做作，第四類是不知風(fēng)雅為何物的市井好事之徒，第五類是不欲顯其風(fēng)稚而真正風(fēng)雅的文人雅客。作者對前二類人顯然嗤之以鼻；對第三類有所肯定，也有所譏刺；對第四類雖然不作肯定，卻似乎欣賞其放蕩中亦有幾分天真；對第五類則顯然引為同調(diào)。五類人，依次寫來，如鏡頭推移，聲態(tài)各異，境界不同。紛雜的情景再現(xiàn)于筆下，作者并不現(xiàn)身評點，卻于客觀的畫面中分雅俗、寓褒貶，兼有史筆與傳神之妙。

第二段寫杭人游湖好虛名，湊熱鬧?！耙殉鲇蠚w，避月如仇”，即喜歡白天游湖，像怕見仇人一樣躲開月亮。袁中郎在《晚游六橋待月記》中也批評過杭人只愛白天游湖，不會選擇時間，白白放過西湖最美的時刻。農(nóng)歷七月十五之夜，例應(yīng)游湖，杭人出于好名，則成群結(jié)隊而出。西湖在杭州城西，游湖須經(jīng)城門，而城門關(guān)閉有定時，這一晚就多賞給守門的兵士一些酒錢，好晚些關(guān)門。二更以前，湖上人聲樂聲，鬧成一片，“如沸如撼，如魔如吃，如聾如啞”，連下六喻，形容聲音嘈雜，含糊難辨一。這一片刺耳的嘈音，破壞了西湖月夜的靜謐氣氛。這是寫聽覺感受的不堪。從視覺一面來說，則“止見篙擊篙，舟觸舟，肩摩肩，面看面而已”，連用四個短句，將湖上密密麻麻舟船相觸，肩摩踵接的擁擠狀況形容盡致。擁擠中的人群，哪里還有興致賞月，見到的無非是一張張貼得很近的油汗淋漓的面孔罷了。這與其說是游湖，不如說是趕市?！吧倏膛d盡”，狂熱的興頭維持不了多久，官老爺們宴席已散，衙役喝道，率先離去。船上的人也紛紛上轎，轎夫還以城門將閉來催促人們上岸，岸上的人也爭先逐隊進城。各色人等作鳥獸散。燈籠火把，排列成行，如閃爍的星星在夜幕中移動消失。真是來也匆匆，去也匆匆，莫名其妙，名為游湖看月，實與西湖風(fēng)月毫不相干。這一段插敘，回應(yīng)開頭“西湖七月半，一無可看”的論斷，具體描寫，繳足其意，同時又為下文作鋪墊和反襯。

“吾輩始般舟近岸。”最后一段從前面第三人稱的敘述，突然轉(zhuǎn)為第一人稱的“吾輩”，敘述角度變換了，加強了主觀的抒情色彩?！笆肌弊郑芸赏嫖叮硎拘[嘈雜的場面一告結(jié)束，西湖恢復(fù)了寧靜安閑的本貌，湖山美景即開始屬于“吾輩”，“吾輩”也就開始登場了。“斷橋石瞪始涼”，這個“始”字，則表示被人踩熱的石階也剛剛退燒，恢復(fù)平靜，這是一種外化了的心理感受。“此時月如鏡新磨，山復(fù)整妝，湖復(fù)靧面”三句，則寫一種嶄新的審美感受，唯“此時”才能有此感受。一規(guī)圓月，如新磨之鏡，清光格外皎潔可愛；湖光山色，如美人重新梳妝打扮，益發(fā)顯得容光照人。此時，對景暢懷，與客縱飲，“向之淺斟低唱者出，匿影樹下者亦出。吾輩往通聲氣，拉與同坐”?！皽\斟低唱者”即前文所寫之第三類人，大醇小疵，還算有賞月雅興；“匿影樹下者”則為第五類清雅之士。五類人中唯此二者獨留，故與之聲氣相通，有共同語言，拉來同坐?！绊嵱褋恚酥?，杯著安，竹肉發(fā)”，這四個短句，寫相得共賞之樂，節(jié)奏歡快，心情亦極歡快?！霸律n涼，東方將白，客方散去”，寫通宵盤桓，興盡方散，與前文眾人游湖匆匆聚散恰成對照。興盡而散，卻并不急于回城，而復(fù)縱舟，“酣睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢甚愜”。這個富有詩意的結(jié)尾，更顯得雅韻流溢，余香沁人?？梢娢骱咴掳胱杂衅涿匀酥?，一被俗人點污，則一無可看；一成為雅人的世界，則處處是詩。作者的審美情趣自然是高雅脫俗的，但也不免傳統(tǒng)文人孤高自賞的毛病。

此文寫人物場景，極紛繁復(fù)雜，而又極有條理。五類人物，兩種場景，寫來如見其人，如臨其境。其觀察之深人細致，筆墨之精練老到，確實令人佩服。行文錯綜，富于變化，轉(zhuǎn)接呼應(yīng)，均極自然。開頭奇警峭拔，結(jié)尾則韻味悠長，全篇運用對比映照，嚴于雅俗之分，而又妙在不作正面按斷。

《月》原文翻譯注釋及賞析6

原文：

金縷曲·丁未五月歸國旋復(fù)東渡卻寄滬上諸君子

近現(xiàn)代：梁啟超

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

譯文：

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

注釋：

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

丁未：光緒三十三年（1907）。梁啟超于戊戌變法失敗后，逃往日本。越九年（丁未）歸國，其時國事日非。次年（1908）再度東渡，是年光緒帝病死。

瀚(hàn)海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔(chóu)在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

瀚海：浩瀚的海。儔：同輩之人。差池雙剪：燕尾如剪。

故巢(cháo)似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌(lán)春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

斷紅：指落花。十二曲闌：《闌通欄》。蓬山：即蓬萊，神山名。

賞析：

此詞作者以瀚海飄流燕自喻，抒發(fā)對國事的感慨。上片“依依難認，舊家庭院”，寫作者東渡歸來時心情?！澳陼r芳儔”至“淚如線”寫當年變法同伴象“差池雙剪”的燕子，“相對向”無限凄怨。下片抒發(fā)感慨，含蓄蘊藉，語意雙關(guān)。

《月》原文翻譯注釋及賞析7

原文：

減字木蘭花·春月

宋代：蘇軾

二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂

春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香。

輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。

譯文：

春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香。

春夜的庭院中，月兒正在當空。銀光在搖蕩的美酒上閃爍不定，好似優(yōu)美的舞步。走過回廊，已經(jīng)半落的梅花發(fā)出陣陣幽香。

輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。

那輕風(fēng)吹拂薄霧籠罩的春月，總是照著少年行樂的地方。不像秋天的月光照著孤獨的遠行人，更備感凄涼。

注釋：

春庭月午，搖蕩香醪（láo）光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉（wǎn）娩（wǎn）香。

春庭：春季的庭院。月午：指月亮升到天頂。陰歷十五日半夜。搖蕩香醪：指月光下花香如陳釀的酒香在飄溢。香醪，美酒佳釀。光欲舞：梅花晃動引得月光不定，如同梅花在舞蹈。半落：微微低垂。婉娩：形容香味醇清和美。

輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。

輕云薄霧：輕柔的云，薄薄的霧，喻月光柔美與梅花香飄。秋光：秋月。離人：離開家鄉(xiāng)與親人的人，這里指作者自己。

賞析：

上片寫景。月下賞花，飲酒賦詩，是古詩詞中常見的題材，讀者關(guān)心的是詩人舉杯時所產(chǎn)生的感受和聯(lián)想。蘇軾此首寫他把月光斟進自己的酒杯里，讓讀者與他一起分享美酒的芬芳和清光。這種感受是新奇的，大膽的，但又是合理的，自然的。開篇的“月午”，不是早已指明中天明月光正瀉向杯中。而“搖蕩”一詞，正透露出詩人舉杯相屬的豪興而使月光翩然起舞。詩人從尋常的生活中，捕捉到不尋常的詩意，于平易中見工夫，逸趣中顯天才。月色是這樣的皎潔明凈，所照之處冷浸一片銀色。聚星堂前的梅花也更顯得璀燦晶瑩，洗盡鉛華見雪肌。詩人不禁離席，漫步于積水空明的回廊上。此時他始覺幽香襲來，柔順清潤，以至于物我兩忘，陶醉在這優(yōu)美安謐的境界之中。

下片發(fā)議論。過片由“半落梅花”而來，“欲落梅花更多情”，何況這梅花煙霧輕籠，有一種朦朧含渾之美?；ㄇ霸孪拢怨乓詠怼翱偸巧倌晷袠诽帯?，這少年是泛指，也是指趙德麟。詩人很賞識這位年輕的簽判，稱贊他“吏事通敏，文采俊麗，志節(jié)端亮，議論英發(fā)?！彼麄兤綍r詩歌唱和，此時又同飲花下，“齒發(fā)日向疏”的太守，也有與少年同游樂之意。最后以其夫人關(guān)于月色的議論作結(jié)，他認為這議論富有詩意。

在這首詞中，他選取了月色、梅花，冷香，回廊，煙霧等，構(gòu)成清幽恬靜的藝術(shù)境界，表現(xiàn)了他對美好事物的追求，對良辰美景的珍惜，使他的精神從政治得失中解脫出來，一念清凈，曠達閑適，這表現(xiàn)了他精神生活的一個方面。

《月》原文翻譯注釋及賞析8

原文：

游月陂

宋代：程顥

月陂堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

譯文：

月陂堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

在月陂岸堤上東西南北來回行走，北面擁有高聳入云的百尺高臺。

萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開。

一切事物已隨秋天節(jié)氣而發(fā)生變化，顯出蕭條的跡象，暫且趁著水邊傍晚的涼意，暢飲幾杯。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

水中云影悠閑自相映照，林下泉水聲從寂靜中傳來。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

世事繁雜何必計較太多？只要遇到好的時節(jié)，便和朋友相約，再來游玩一番。

注釋：

月陂（bēi）堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

月陂：水泊名。因形如月，故名月陂，遺址在今洛陽洛水之南。四徘徊：謂東西南北來回行走。中天：天中，空中。

萬物已隨秋氣改，一樽（zūn）聊為晚涼開。

萬物：統(tǒng)指字宙問的一切事物。秋氣：秋日蕭條、肅殺之氣。樽：酒杯。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

水心：水中。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

無端：謂人世間的事很繁雜，沒有頭緒。何足計：哪里值得計較。約：邀請。重陪：再次伴隨。

賞析：

這是一首紀游詩，也是一首理趣詩，首聯(lián)寫游月陂堤，中間二聯(lián)從秋色和秋聲方面表現(xiàn)主觀上的閑靜與自然界的幽靜合二而一，尾聯(lián)寫詩人的感觸。這首詩寫寫“靜觀自得”，作者把秋色、秋聲、秋氣、秋水描繪得形象動人，意境恬靜清新，聲韻和諧，對仗工整。

從首聯(lián)可以看出，在一個天高氣爽、月明如水的秋天夜晚，詩人登上月陂堤岸，東走西游，悠然四顧。江面茫茫，月色溶溶，向北望去，看到那百尺高臺，宛若天往?！暗巧絼t情滿于山，觀海則意溢于?！?。

此時登上月阪堤，也是心與物會，景與情融，自然涌出頷聯(lián)兩句“萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開”。秋氣蕭瑟，“草拂之而色變，木遭之而葉脫”，萬物自然改顏，這是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。但是程顥對秋氣，似乎并不如歐陽修那樣“噫嘻悲哉”他依然是“閑來無事不從容”，那么悠然自得的“一樽聊為晚涼開”，斟上一杯美酒，沖沖涼意，樂在其中。三、四兩句對仗工整而簡練，“改”“開”二字有聲有色。

頸聯(lián)“水心云影閑相照，林下泉聲靜自來即中的“閑”、“靜”二字進一步寫自己心境的從容自得。移情于物，明明是自己心境“靜”、“閑”，仿佛大自然界的萬物也是“閑”、“靜”的。藍天白云倒映于綠水碧波之中，是因為“閑”，淙淙的泉流之響，是因為樹木的幽靜?！叭曥o自來”可直譯為“泉聲自靜來”，是“鳥鳴山更幽”的逆向思維。觀水面閑云之影、聽林下流泉之聲，這對程顥來講當然是愜意的，不同于俗人為名利奔走，因事務(wù)而纏身。

末聯(lián)抒發(fā)自己的人生哲理：“世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪?！彼J為人世間有些事，說不上有什么來由。繁雜而無頭緒，不值得去認真計較。人生待開懷時且開懷，只要逢上佳節(jié)，約上幾位知交，重游月陂堤，相陪舉杯痛飲，就會感到無窮的樂趣。

此詩聲韻和諧，對仗工整。在程顥的筆下，月陂堤內(nèi)外，林含情，水有意，泉有聲，物體志。顯然是作者追求超凡入圣、清靜自如的理想境界。

《月》原文翻譯注釋及賞析9

原文：

少年游·江南三月聽鶯天

清代： 吳錫麒

江南三月聽鶯天，買酒莫論錢。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽前。

欲尋舊夢前溪去，過了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動，寒倚一梯煙。

注釋：

江南三月聽鶯天，買酒莫論錢。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽前。

欲尋舊夢前溪去，過了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動，寒倚一梯煙。

吳蠶：吳地盛養(yǎng)蠶，因稱良蠶為吳蠶。

賞析：

江南三月，紅瘦綠肥，鶯啼蝶飛，春光老去。欲尋舊夢，再到前溪，柳過三眠，桑徑人稀。結(jié)句“寒倚一梯煙”，極有情致，耐人尋味。全詞風(fēng)流秀逸，流麗自然。

《月》原文翻譯注釋及賞析10

月夜 / 夜月

朝代：唐代

作者：劉方平

原文：

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

譯文

夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜里。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。

今夜才知春天的來臨，因為你聽那被樹葉映綠的窗紗外，唧唧的蟲鳴，頭一遭兒傳到了屋子里來了。

注釋

⑴更深：古時計算時間，一夜分成五更。更深，夜深了。

⑵月色半人家：月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑暗里。

⑶北斗：在北方天空排列成斗形的七顆亮星。

⑷闌干：這里指橫斜的樣子。

⑸南斗：有星六顆。在北斗星以南，形似斗，故稱“南斗”。

⑹偏知：才知，表示出乎意料。

⑺新：初。新透：第一次透過。

鑒賞

唐詩中，以春和月為題的不少?；蛟伌壕岸袘?，或望明月而生情思。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調(diào)進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。

此詩首揭“更深”二字，為以下景色的描繪確定了基調(diào)，也給全詩籠罩一種特殊氛圍?！霸律肴思摇笔恰案睢倍值木唧w化，接下的一句“北斗闌干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩以星斗闌干為映襯，這就構(gòu)成兩句之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行?！敖褚蛊簹馀x聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。從蟲介之微而知寒暖之候，說明詩人有著深厚的鄉(xiāng)村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗的人固然說不出；便是生活在鄉(xiāng)村，也并非人人都說得出來。今夜蟲鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰去注意它，這須得有心人，還應(yīng)該有一顆詩心。一個“新”字，飽含對鄉(xiāng)村生活的深情，既是說清新，又有欣悅之意。

詩中說“春氣暖”自“今夜”始，表明對節(jié)候變化十分敏感，“偏知”一語洋溢著自得之情。寫隔窗聽到蟲聲，用“透”。給人以生機勃發(fā)的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內(nèi)心的盎然春意。至此，我們就可以明白：詩人之所以不描寫作為春天表征的鮮明的外在景觀。而是借助深夜景色氣氛來烘托詩的意境，就是因為這詩得之于詩人的內(nèi)心。詩人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前二句寫景物，不著一絲春的色彩．卻暗中關(guān)合春意，頗具蘊藉之致。第三句的“春氣暖”。結(jié)句的“蟲聲”，“綠窗紗”互為映發(fā)。于是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”(感覺)中來。詩人并非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩人對“今夜”的細微感覺，而“蟲聲”只是與其感覺冥合的一個物候。因此，詩的意蘊是深厚的。構(gòu)思的新穎別致，決定于感受的獨特。唐代田園詩成為一個重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶詩一二者并不多見。象本詩這樣深得陶體真趣的。就更為寥寥。至于說本詩有無隱微之情的寄托，于字面無證，不好去穿鑿。

《月》原文翻譯注釋及賞析11

原文：

四月十一日初食荔支

宋代： 蘇軾

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

垂黃綴紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

海山仙人絳羅襦，紅紗中單白玉膚。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅。

云山得伴松檜老，霜雪自困楂梨粗。

先生洗盞酌桂醑，冰盤薦此赪虬珠。

似聞江鰩斫玉柱，更洗河豚烹腹腴。

我生涉世本為口，一官久已輕莼鱸。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

譯文：

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

南有楊梅北有盧橘，白色的花朵青青的葉子冬天也不落敗。

垂黃綴紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

煙雨蒙蒙的春天，它們的果實開始成熟，堪稱荔枝的先驅(qū)。

海山仙人絳羅襦，紅紗中單白玉膚。

荔枝的外殼好似海上仙女的大紅襖，荔枝的內(nèi)皮便是仙女紅紗的內(nèi)衣。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

根本無須美人楊貴妃賞鑒，荔枝本身自有動人的資質(zhì)、絕世的姿容。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅。

天公遺留這仙品在凡塵，不知是有意為之，還是無意使然。

云山得伴松檜老，霜雪自困楂梨粗。

這荔枝與松樹一同生長，不像山楂、梨子那樣，會因霜雪變得果質(zhì)粗糙。

先生洗盞酌桂醑，冰盤薦此赪虬珠。

主人清洗杯盞，斟滿了美酒，用潔白的盤子端來了這紅色龍珠般的荔枝。

似聞江鰩斫玉柱，更洗河豚烹腹腴。

我聽說荔枝的美味好似烹制好的江鰩柱，又像鮮美的河豚腹。

我生涉世本為口，一官久已輕莼鱸。

我一生做官不過是為了糊口養(yǎng)家，為求得一官半職，早把鄉(xiāng)土之念看輕了。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

哪里知道人生變幻無常，居然能在異鄉(xiāng)品嘗到如此佳果，貶謫到這遙遠的南方也是一件好事啊。

注釋：

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

南村諸楊北村盧：作者自注“謂楊梅盧橘也。”

垂黃綴(zhuì)紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

先驅(qū)：楊梅、盧橘開花結(jié)果都比荔枝早，果味又不及荔枝美，故稱“先驅(qū)”。

海山仙人絳羅襦(rú)，紅紗中單白玉膚。

海山仙人：指荔枝，因它產(chǎn)于南海濱。絳羅襦：形容荔枝外表如大紅羅襖。紅紗中單：形容荔支的內(nèi)皮如同紅紗的內(nèi)衣；中單：貼身內(nèi)衣。白玉膚：形容荔枝的瓤肉瑩白如玉。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

妃子笑：杜牧《過華清宮絕句》有“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來之句，李肇《唐國史補》說，楊貴妃生于蜀，愛吃荔枝。

傾城妹：漂亮的少女。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅(yú)。

尤物：指特殊美的女子或特別名責的物。這里指荔枝。

云山得伴松檜(huì)老，霜雪自困楂梨粗。

先生洗盞酌(zhuó)桂醑(xǔ)，冰盤薦此赪(chēng)虬(qiú)珠。

桂醑：新釀的桂酒。赪虬珠：赤龍珠，指荔枝。

似聞江鰩(yáo)斫(zhuó)玉柱，更洗河豚烹腹腴。

斫：用刀切開。江鰩柱：蛤蜊一類的名貴海味。腹腴：魚腹下的肥肉。

我生涉世本為口，一官久已輕莼(chún)鱸(lú)。

涉世：猶言渡世。莼鱸：蔬羹，鱸魚膾。莼：莼萊，葉可做湯。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

良圖：最好的計劃，謀略，更帶諷刺意味。

賞析：

紹圣二年（公元1095年）四月，蘇軾第一次吃到了因博得過楊貴妃的一笑而聞名的荔枝。經(jīng)他的品賞，荔枝本身就被比作了穿著絳羅襦和紅紗內(nèi)衫的海山仙人、傾城美女，不是給“妃子笑”作陪襯的物品了。相反在詩里，妃子倒過來只成了荔枝的陪襯，一起作為陪襯的還有山楂和梨，都被荔枝比下去了。與荔枝同享贊美的是作為荔枝伴侶的松、檜和品味相像的江鰩柱、河豚魚，而楊梅和盧橘則因為比荔枝稍為早熟，許其為“先驅(qū)”。東坡先生一邊喝著桂花酒，一邊饒有興致地作著點評，令人感到情趣盎然，而細讀之下，卻又寓意良深。荔支的“厚味”和“高格”原是東坡先生的人格像喻，“不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝”，寓含著不需要皇家的賞鑒，其自身的美便具有價值的意思。

與黃州時期詠海棠的詩相比，雖然都是以物自比，借物抒懷，但含義很不相同。海棠詩是一片凄清寂寞的氛圍，詩人與海棠孤獨相對，同病相憐；此詩卻顯得熱鬧，為荔枝找了許多先驅(qū)、陪襯和伴侶，仿佛并不孤獨。海棠是那種流落異邦、得不到欣賞的美，荔枝則是自具風(fēng)姿、遠處南方的云山之上與松檜同老、不必等待欣賞的美。所以，寫海棠詩的蘇軾心懷孤傲不平之氣，寫荔枝詩的蘇軾則找到了自己的歸宿，頗為放達自適。所謂“南來萬里真良圖”，這遠離朝廷、沒有霜雪打擊的南方，才是適宜于荔枝生長之地，回顧北方的霜雪之下被困的山楂和梨，真是粗俗之物了。

因此，作此詩的次年，蘇軾再次吃到荔枝的時候，就更明快地表示： “日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人?！?/p>《月》原文翻譯注釋及賞析12

原文：

夢江南·九曲池頭三月三

宋代：賀鑄

九曲池頭三月三，柳毿毿。香塵撲馬噴金銜，涴春衫。

苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

譯文：

九曲池頭三月三，柳毿毿。香塵撲馬噴金銜，涴春衫。

三月三的九曲池畔，細嫩的柳條隨風(fēng)飄揚。前來游春的士人很多，車馬如云，踏起的塵土直撲鼻子，弄臟了游人美麗的春衫。

苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

這使我常常夢見故鄉(xiāng)江南，那里的苦筍、鰣魚味道很鮮美。蘇州城籠罩在煙水茫茫之中，晚風(fēng)輕輕吹來，使人感到很愜意。河汊中的歸舟慢慢落下風(fēng)帆。

注釋：

九曲池頭三月三，柳毿（sān）毿。香塵撲馬噴金銜（xián），涴（wò）春衫。

九曲池頭：據(jù)考察，蘇州并無九曲池。三月三：陰歷三月三日。魏晉以后固定這一天為上巳節(jié)，人們都到水邊嬉游采蘭或洗沐，以示驅(qū)除不祥，名叫“修禊”。毿毿：枝條細長的樣子。銜：馬嚼子。涴：污染。

苦筍鰣（shí）魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶（chāng）門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

鰣魚：生活在海中，五六月間入淡水產(chǎn)卵時，脂肪肥厚，味最鮮美，中國沿海各大河流中都有。閶門：蘇州城的西門。

賞析：

這首小詞的結(jié)構(gòu)是獨特的。上片語言絢麗，寫京都春景，下片語言淡雅，寫江南春景。作者對兩處春景都有著一份愛意，這之中的感情是含蓄、復(fù)雜而又微妙的。

“九曲池頭三月三，柳毿毿?！倍鸥Α尔惾诵小访枋觯骸叭氯仗鞖庑?，長安水邊多麗人。”文學(xué)作品中常有以少總多的效果，在這里賀鑄用“九曲池頭三月三”這樣的詞句，調(diào)遣著杜詩所鋪敘極寫的曲江水邊麗人踏青的壯觀。借著讀者的聯(lián)想，賀鑄輕而易舉地將杜詩的意境拽到了讀者面前，柳絲搖曳，美女如云。

“香塵撲馬噴金銜，涴春衫。”仍未直接寫人，但士女如云，帝城春游的場面，卻從一個側(cè)面被渲染出來了。照說，通過香塵來寫游人之多，也是較常見的寫法。但“香塵撲馬噴金銜”一句，卻頗能造成氣氛?！稏|京夢華錄》云：“妓女舊日多乘驢，宣、政間惟乘馬，披涼衫，將蓋頭背系冠子上。少年狎客，往往隨后，亦跨馬輕衫小帽。有三五文身惡少年控馬，謂之‘花褪馬’，用短韁促馬頭，刺地而行，謂之‘鞅韁’，呵喝馳驟，竟逞駿逸?！辟R鑄曾居汴京，于都人行樂場景自寓于目而記于心，故能繪聲繪色，生動地寫出了境界。經(jīng)過這樣渲染后，再接上“沆春衫”三字，這春便有十二分的濃膩。

“苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。”下片寫江南春景。苦筍、鰣魚乃江南美味，佐酒佳肴。王安石《后元豐行》詩云：“鰣魚出網(wǎng)蔽洲渚，荻筍肥甘勝牛乳?！睔W陽修《離峽州后回寄元珍表臣》詩云：“荻筍鰣魚方有味，恨無佳客共杯盤?！边@美味佳肴足以引起人對江南的懷念。這種懷念又讓人想起晉代的張翰。時政混亂，翰為避禍，急欲南歸，于是托詞見秋風(fēng)起，思故鄉(xiāng)菰菜、蓴羹、鱸魚膾，辭官歸吳。賀鑄于“夢江南”中透露著的也是思歸的情愫。

“閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆?！苯Y(jié)句將這種情愫表達得更為清晰?！熬焦锰K去，人家盡枕河。”門巷對著煙水，春日將暮，晚風(fēng)恬靜，點點歸舟，緩緩地駛來，悠悠地落下白帆?！巴盹L(fēng)恬”的“恬”字，極其準確地把握江南日暮晚風(fēng)的特點。風(fēng)恬，煙水更美，歸帆落得更悠閑?！疤瘛保粌H是風(fēng)給人的印象，也是詞人此刻想到江南煙水時的情緒表現(xiàn)?！奥錃w帆”三字，用語淡淡，造景淡淡，心緒似也淡淡，然而于淡淡之中分明有著一份濃濃的鄉(xiāng)思。

《月》原文翻譯注釋及賞析13

關(guān)山月

南北朝：徐陵

原文：

關(guān)山三五月，客子憶秦川。

思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

星旗映疏勒，云陣上祁連。

戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

譯文：

（1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。

十五的月亮映照在關(guān)山上，出征的人兒思念遙遠的故鄉(xiāng)。

（2）思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

想必妻子此時正站在高樓上，對著窗戶遙望遠在邊關(guān)難以入眠。

（3）星旗映疏勒，云陣上祁連。

旗星照耀在疏勒城頭，密布的濃云籠罩著祁連山。

（4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

如今戰(zhàn)爭這樣殘酷頻繁，什么時候才能結(jié)束這從軍生涯回家。

注釋：

（1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。

關(guān)山：邊境要塞之地，指征戰(zhàn)人的所在地。三五月：陰歷十五的月亮。客子：在外地出游或出征的人。秦川：指關(guān)中地區(qū)，泛指今陜西、甘肅、秦嶺以北的平原地帶。

（2）思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

思：想到。婦：指客子的妻子。這句和下句時客子想象的情景。當：對著。未眠：沒有睡覺。

（3）星旗映疏勒（lè），云陣上祁（qí）連。

旗：星名。星旗：就是旗星，古代人認為它代表戰(zhàn)爭。映：照耀，映照。疏勒：漢代西域的諸國之一，王都疏勒城在今新疆維吾爾族自治區(qū)疏勒縣。云陣：就是陣云，像兵陣一樣密布的濃云。祁連：山名，指新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)的天山。

（4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

戰(zhàn)氣：戰(zhàn)爭氣氛。從軍：在軍隊中服役。復(fù)：又，再。

賞析：

《關(guān)山月》是一首較有感染力的抒情詩，引用漢代故事描述了因戰(zhàn)事而離別的夫婦間相思之衷情與哀愁。詩人又巧用十五圓月作引子，抒發(fā)了內(nèi)心的深情。此詩雖只有簡潔八句四十個字，但寫得情景交融，歷歷在目，呈現(xiàn)出一幅征夫思婦的互念互思的情感相思圖。詩人基于深厚的功底，功妙的藝術(shù)構(gòu)思，簡潔的語言，成功地創(chuàng)作出這一首的古題新作。其中有三個值得賞析和品味的詩點。

首先，有感而作，國事家事也縈懷于心，將邊關(guān)戰(zhàn)爭和征夫思婦融于一起而描述在詩中。當時也是多事之秋，戰(zhàn)事頻繁，影響到國泰民安，百姓家庭團圓幸福，詩人抓住征夫遠在邊塞而思念家人的情思作為著筆點，既有了邊關(guān)戰(zhàn)事，更寫出了遠征戰(zhàn)士家庭的情感，流露出對征人遠離親人的同情，對戰(zhàn)爭的譴責，這首詩作成功之處就在于具有一定的現(xiàn)實性與人民性，擺脫了宮體詩作內(nèi)容的貧乏。

其次，詩作構(gòu)思設(shè)計的藝術(shù)性。以十五夜之月為線索，從而勾引出征夫在邊塞月下思妻，高樓上妻室念征夫的兩個情景畫面，這是在情景交融中抒發(fā)了兩地相思情增和怨傷。而后四句則又轉(zhuǎn)回到邊塞的征夫心懷：戰(zhàn)事猶酣，解甲歸田恐是遙遙無期，憂慮無限，無形中也對應(yīng)思婦在高樓遙望邊疆而無眠，隱含了思婦傷心地牽掛，企盼早日相聚。這樣一種構(gòu)思巧妙地突出：對戰(zhàn)爭的怨恨；對夫妻別離思念之同情；對圓月美景卻帶來了更多離愁的怨傷。

再次，語言應(yīng)用簡潔圓潤，善用詞語增強意蘊。八句四十字，簡明清晰，用“高樓”更見望眼欲穿，“云陣”和“戰(zhàn)氣”更見戰(zhàn)事形勢緊張，氣氛逼人，“映”更見城樓軍旗飄蕩，殺氣迷彌。“復(fù)”更突出歸期遙遙。這也顯露詩人純熟的詩歌語言和平時的功底。

全詩通過將士征戰(zhàn)四方的歷程，影射出思念之情，期盼戰(zhàn)爭盡快結(jié)束，表達了詩人反對戰(zhàn)爭，向往和平的心情。

《月》原文翻譯注釋及賞析14

原文：

喜遷鶯·月波疑滴

宋代：史達祖

月波疑滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩酒瘦，難應(yīng)接許多春色。最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。

蹤跡，漫記憶，老了杜郎，忍聽東風(fēng)笛。柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細傾春碧？舊情拘未定，猶自學(xué)當年游歷。怕萬一，誤玉人寒夜，窗際簾隙。

譯文：

月波涓涓真擔心它會下滴，望玉壺般的明月銀天近在眼前，澄澈如鏡沒有一絲灰塵阻隔。各式彩燈五光十色花團錦簇，都是用透明的絲絹織就，月光和燈光交相映射。可憐我因詩酒而消瘦，難以接受這太多迷人春色。感到最可喜的還是，拿著燭帶著香，去陪伴那些風(fēng)流狂客。

舊日游蹤隱約還能記得，歲月催老了杜郎，怎忍心去聽東風(fēng)中的幽笛。楊柳院中燈火疏落，寒梅廳堂還留有殘雪，誰和我一起細品新酒春碧？舊日的風(fēng)情難以拘束，還要去學(xué)當年那樣游歷。怕的是萬一，誤了寒夜里美人在窗邊簾縫的約期。

注釋：

月波疑滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩酒瘦，難應(yīng)接許多春色。最無賴（lài），是隨香趁燭（zhú），曾伴狂客。

喜遷鶯：詞牌名。有小令、長調(diào)兩體。小令起于唐，長調(diào)起于宋。月波：指月光。月光似水，故稱。玉壺：比喻月亮。塵隔：塵埃。翠眼圈花：指各式花燈。冰絲：指冰蠶所吐的絲。常用作蠶絲的美稱。黃道寶光相直：指燈光與月光交相輝映。黃道：原指太陽在天空周年運行的軌道。

蹤跡，漫記憶，老了杜郎，忍聽東風(fēng)笛。柳院燈疏（shū），梅廳雪在，誰與細傾春碧？舊情拘未定，猶自學(xué)當年游歷。怕萬一，誤玉人寒夜，窗際簾隙（xì）。

杜郎：杜牧，此用于自指。春碧：酒名。玉人：容貌美麗的人。

賞析：

在詠元宵節(jié)詞中、此篇頗具特色。上闋前幾句，突出正月十五月夜的清明，與詞人情緒和諧一致?！白顭o賴”轉(zhuǎn)為憶舊，追想往事但用筆極為概括。下闋開頭“蹤跡”緊承上闋后兩句。“忍聽”又回到眼前。“舊情”句翻出一意，“猶自學(xué)當年”，作者又煥發(fā)出青春朝氣。詞中極細致地表述了人對青春少年的浪漫行徑回憶時發(fā)生的心理動蕩，將人的心理活動描寫得委婉而真實。

上片先寫元夜花燈與月交相輝映的景觀，后寫自己沉迷詩酒、愈加消瘦，無心賞景的寂寞心境。前三句寫滿月，詞人以“月波”，“玉壺”等詞眼，寫出元宵夜月之美，讓人為之動容；“翠眼”三句寫花燈，將讀者帶入一個五光十色的世界，渲染了一派溫馨歡樂的節(jié)日氣氛；“自憐”三句陡然轉(zhuǎn)到自身，寫自己因沉浸詩酒而消瘦憔悴，沒有興致賞春色，抒發(fā)了自傷孤獨的心情。上片以世俗的熱鬧反襯詞人的寂寞，極具藝術(shù)特色。

下片思昔撫今，先追憶少時游歷的豪興，再寫此刻的消瘦憔悴、無心賞景，兩相對照，抒發(fā)了凄驚苦悶的心情?！佰欅E，漫記憶”由上片后兩句而來，引出“柳院燈疏”后三句，寫自己獨尋舊日蹤跡，看到柳院依然是燈火稀疏，梅廳積存的殘雪仍在，但能與誰一起“細傾春碧”？詞人運用反問句式，增強了抒情色彩。“老了杜郎”兩句寫眼前景：如今杜郎已老，再不敢聽東風(fēng)笛，因為柳院梅廳仍在，可情人已去，庭院空空。此情此景令詞人油然而生物是人非之感?！芭f情”四句寫自己為何尋訪昔日蹤跡，原來是舊情難忘，想學(xué)當年的狂蕩，恐怕誤了寒夜與情人簾隙的約會。全詞情景交融，感情真摯。

《月》原文翻譯注釋及賞析15

原文：

青天有月來幾時，我今停杯一問之：人攀明月不可得，月行卻與人相隨？皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)？但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰鄰？今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。

唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里。

譯文

青天上的明月是什么時候升起的？我現(xiàn)在停下酒杯想問一問。

人追天明月永遠不能做到，月亮行走卻與人緊緊相隨。

明月皎潔，如明鏡飛上天空，映照著宮殿。遮蔽月亮的云霧消散殆盡，幽幽月光盡情揮灑出清冷的光輝。

人們知道這月亮晚上希海上升起，又是否知道它早晨也希這云間消失？

月亮里白兔搗藥自秋而春，嫦娥孤單地在月宮住著又有誰與她相伴？

現(xiàn)在的人見不到古時的月亮，現(xiàn)在的月卻曾經(jīng)照耀過古人。

古人與今人如流水般只是匆匆過客，共同看到的月亮都是如此。

只希望對著酒杯放歌之時，月光能長久地照在金杯里。

注釋

題下作者自注：故人賈淳令予問之。

丹闕：朱紅色的宮殿。綠煙：指遮蔽月光的濃重的云霧。

但見：只看到。寧知：怎知。沒（mò）：隱沒。

白兔搗藥：神話傳說月中有白兔搗仙藥。

嫦娥：神話中的月中女神。傳說她原是后羿的妻子，偷吃了羿的仙藥，成為仙人，奔入月中。見《淮南子·覽冥訓(xùn)》。

當歌對酒時：在唱歌飲酒的時候。

金樽：精美的酒具。

賞析：

《把酒問月》這詩題就是作者絕妙的自我造象，那飄逸浪漫的風(fēng)神唯謫仙人方能有之。題下原注：“故人賈淳令予問之”，彼不自問而令予問之，一種風(fēng)流自賞之意溢于言表。

悠悠萬世，明月的存在對于人間是一個魅人的宇宙之謎?！扒嗵煊性聛韼讜r”的劈頭一問，對那無限時空里的奇跡，大有神往與迷惑交馳之感。問句先出，繼而具體寫其人神往的情態(tài)。這情態(tài)從把酒“停杯”的動作見出。它使人感到那突如其來的一問分明帶有幾分醉意，從而倍有詩味。二句語序倒裝，以一問攝起全篇，極富氣勢感。開篇從手持杯酒仰天問月寫起，以下大抵兩句換境換意，盡情詠月抒懷。

明月高高掛在天上，會使人生出“人攀明月不可得”的感慨；然而當你無意于追攀時，她許會萬里相隨，依依不舍。兩句一冷一熱，亦遠亦近，若離若即，道是無情卻有情。寫出明月于人既可親又神秘的奇妙感，人格化手法的運用維妙維肖?；匚氖骄浞H具唱嘆之致。緊接二句對月色作描繪：皎皎月輪如明鏡飛升，下照宮闕，云翳（“綠煙”）散盡，清光煥發(fā)。以“飛鏡”作譬，以“丹闕”陪襯俱好，而“綠煙滅盡”四字尤有點染之功。試想，一輪圓月初為云遮，然后揭開紗罩般露出嬌面，該是何等光彩照人！月色之美被形容得如可攬接。不意下文又以一問將月的形象推遠：“但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？”月出東海而消逝于西天，蹤跡實難測知，偏能月月循環(huán)不已?！暗姟睂幹钡暮魬?yīng)足傳詩人的驚奇，他從而浮想聯(lián)翩，究及那難以稽考的有關(guān)月亮的神話傳說：月中白兔年復(fù)一年不辭辛勞地搗藥，為的什么？碧海青天夜夜獨處的嫦娥，該是多么寂寞？語中對神物、仙女深懷同情，其間流露出詩人自己孤苦的情懷。這面對宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求，從而感慨系之。今月古月實為一個，而今人古人則不斷更迭。說“今人不見古時月”，亦意味“古人不見今時月”；說“今月曾經(jīng)照古人”，亦意味“古月依然照今人”。故二句造語備極重復(fù)、錯綜、回環(huán)之美，且有互文之妙。古人今人何止恒河沙數(shù)，只如逝水，然而他們見到的明月則亙古如斯。后二句在前二句基礎(chǔ)上進一步把明月長在而人生短暫之意渲染得淋漓盡致。前二句分說，后二句總括，詩情哲理并茂，讀來意味深長，回腸蕩氣。最后二句則結(jié)穴到及時行樂的主意上來。曹操詩云：“對酒當歌，人生幾何”，此處略用其字面，流露出同一種人生感喟。末句“月光長照金樽里”，形象鮮明獨特。從無常求“常”，意味雋永。至此，詩情海闊天空地馳騁一番后，又回到詩人手持的酒杯上來，完成了一個美的巡禮，使讀者從這一形象回旋中獲得極深的詩意感受。

全詩從酒寫到月，從月歸到酒；從空間感受寫到時間感受。其中將人與月反反復(fù)復(fù)加以對照，又穿插以景物描繪與神話傳說，塑造了一個崇高、永恒、美好而又神秘的月的形象，于中也顯露著一個孤高出塵的詩人自我。雖然意緒多端，隨興揮灑，但潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，脈絡(luò)貫通，極回環(huán)錯綜之致、渾成自然之妙；加之四句轉(zhuǎn)韻，平仄互換，抑揚頓挫，更覺一氣呵成，有宮商之聲，可謂音情理趣俱好，故“于古今為創(chuàng)調(diào)”（王夫之《唐詩評選》）。

第三篇：《月》原文翻譯注釋及賞析

《月》原文翻譯注釋及賞析15篇

《月》原文翻譯注釋及賞析1

原文：

詔追赴都二月至灞亭上

唐代：柳宗元

十一年前南渡客，四千里外北歸人。

詔書許逐陽和至，驛路開花處處新。

譯文：

十一年前南渡客，四千里外北歸人。

于永貞元年九月詩人被貶永州，如今北歸走了四千里，從永州回到了長安。

詔書許逐陽和至，驛路開花處處新。

朝廷下詔許可在暖和的春天返回京城，在回途的官道上兩旁處處開放了新花。

注釋：

十一年前南渡（dù）客，四千里外北歸人。

十一年前：指公元八前。五年詩人被貶離開長安的時間。南渡：指被貶到永州。四千里外：永州北距長安約四千里。四千里：這里說“四千”，是舉其成數(shù)。

詔（zhào）書許逐陽和至，驛（yì）路開花處處新。

許：許可。逐：跟隨。陽和：暖和的春天。驛路：官道，古時供傳車、驛馬通行，沿途設(shè)有驛站。

賞析：

頭兩句是說，11年前被貶于4000里外的永州，此時終于回來了，語含喜悅，也有感慨。后兩句借用景物來描寫回京路上的歡快心情。春光，鮮花，是實景，但也是作者心理狀態(tài)的反映。這樣借景抒情比直接敘述更加生動，真切。末句“處處新”三字用得精當，值得好好體味。

“十一年前南渡客，四千里外北歸人”。這里看來是對事實的描述，其實精煉地概括了詩人復(fù)雜和激動的情感。其中包含著他對當年遭受貶斥的憤懣，對長期放逐生活的回憶，以及重回長安時的激動心情。交集的百感凝聚在詩句的樸素描繪之中，增強了抒情力量。

“詔書”使他伴隨著溫暖的春天一同回到長安來，路上的景物明媚喜人。“詔書許逐陽和至，驛路開花處處新”，朝廷詔返京城，又是紅這陽春季節(jié)，驛路上花開簇簇，既清新又溫暖，此時面對此景，再有一步就可邁入長安東城門的詩人不能不深感激動、喜悅，激動、喜悅而不明說，僅用“處處新”三字來見意，便勝過了萬語千言。因此“驛路開花處處新”，這是詩人自己精神狀態(tài)的寫照，反映出詩人的愉快心情和愿望。這是寫花，更是寫人，是將人的情意寄托于花，又由花來表人之情意，含蓄蘊藉而不失自然流轉(zhuǎn)，堪稱得體。

然而儒法兩條路線的斗爭是不可調(diào)和的，事實上，頑固保守勢力并沒有放松對他的打擊，他回到長安后所得到的卻是再一次貶逐。所以，詩篇在抒發(fā)他的戰(zhàn)斗理想的同時，也表現(xiàn)出他對大地主頑固派的反動本質(zhì)缺乏認識，對頑固派頭子唐憲宗始終存有幻想，反映出詩人自己的階級局限性。

《月》原文翻譯注釋及賞析2

原文：

四月十一日初食荔支

宋代： 蘇軾

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

垂黃綴紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

海山仙人絳羅襦，紅紗中單白玉膚。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅。

云山得伴松檜老，霜雪自困楂梨粗。

先生洗盞酌桂醑，冰盤薦此赪虬珠。

似聞江鰩斫玉柱，更洗河豚烹腹腴。

我生涉世本為口，一官久已輕莼鱸。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

譯文：

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

南有楊梅北有盧橘，白色的花朵青青的葉子冬天也不落敗。

垂黃綴紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

煙雨蒙蒙的春天，它們的果實開始成熟，堪稱荔枝的先驅(qū)。

海山仙人絳羅襦，紅紗中單白玉膚。

荔枝的外殼好似海上仙女的大紅襖，荔枝的內(nèi)皮便是仙女紅紗的內(nèi)衣。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

根本無須美人楊貴妃賞鑒，荔枝本身自有動人的資質(zhì)、絕世的姿容。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅。

天公遺留這仙品在凡塵，不知是有意為之，還是無意使然。

云山得伴松檜老，霜雪自困楂梨粗。

這荔枝與松樹一同生長，不像山楂、梨子那樣，會因霜雪變得果質(zhì)粗糙。

先生洗盞酌桂醑，冰盤薦此赪虬珠。

主人清洗杯盞，斟滿了美酒，用潔白的盤子端來了這紅色龍珠般的荔枝。

似聞江鰩斫玉柱，更洗河豚烹腹腴。

我聽說荔枝的美味好似烹制好的江鰩柱，又像鮮美的河豚腹。

我生涉世本為口，一官久已輕莼鱸。

我一生做官不過是為了糊口養(yǎng)家，為求得一官半職，早把鄉(xiāng)土之念看輕了。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

哪里知道人生變幻無常，居然能在異鄉(xiāng)品嘗到如此佳果，貶謫到這遙遠的南方也是一件好事啊。

注釋：

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

南村諸楊北村盧：作者自注“謂楊梅盧橘也?！?/p>

垂黃綴(zhuì)紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

先驅(qū)：楊梅、盧橘開花結(jié)果都比荔枝早，果味又不及荔枝美，故稱“先驅(qū)”。

海山仙人絳羅襦(rú)，紅紗中單白玉膚。

海山仙人：指荔枝，因它產(chǎn)于南海濱。絳羅襦：形容荔枝外表如大紅羅襖。紅紗中單：形容荔支的內(nèi)皮如同紅紗的內(nèi)衣；中單：貼身內(nèi)衣。白玉膚：形容荔枝的瓤肉瑩白如玉。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

妃子笑：杜牧《過華清宮絕句》有“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來之句，李肇《唐國史補》說，楊貴妃生于蜀，愛吃荔枝。

傾城妹：漂亮的少女。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅(yú)。

尤物：指特殊美的女子或特別名責的物。這里指荔枝。

云山得伴松檜(huì)老，霜雪自困楂梨粗。

先生洗盞酌(zhuó)桂醑(xǔ)，冰盤薦此赪(chēng)虬(qiú)珠。

桂醑：新釀的桂酒。赪虬珠：赤龍珠，指荔枝。

似聞江鰩(yáo)斫(zhuó)玉柱，更洗河豚烹腹腴。

斫：用刀切開。江鰩柱：蛤蜊一類的名貴海味。腹腴：魚腹下的肥肉。

我生涉世本為口，一官久已輕莼(chún)鱸(lú)。

涉世：猶言渡世。莼鱸：蔬羹，鱸魚膾。莼：莼萊，葉可做湯。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

良圖：最好的計劃，謀略，更帶諷刺意味。

賞析：

紹圣二年（公元1095年）四月，蘇軾第一次吃到了因博得過楊貴妃的一笑而聞名的荔枝。經(jīng)他的品賞，荔枝本身就被比作了穿著絳羅襦和紅紗內(nèi)衫的海山仙人、傾城美女，不是給“妃子笑”作陪襯的物品了。相反在詩里，妃子倒過來只成了荔枝的陪襯，一起作為陪襯的還有山楂和梨，都被荔枝比下去了。與荔枝同享贊美的是作為荔枝伴侶的松、檜和品味相像的江鰩柱、河豚魚，而楊梅和盧橘則因為比荔枝稍為早熟，許其為“先驅(qū)”。東坡先生一邊喝著桂花酒，一邊饒有興致地作著點評，令人感到情趣盎然，而細讀之下，卻又寓意良深。荔支的“厚味”和“高格”原是東坡先生的人格像喻，“不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝”，寓含著不需要皇家的賞鑒，其自身的美便具有價值的意思。

與黃州時期詠海棠的詩相比，雖然都是以物自比，借物抒懷，但含義很不相同。海棠詩是一片凄清寂寞的氛圍，詩人與海棠孤獨相對，同病相憐；此詩卻顯得熱鬧，為荔枝找了許多先驅(qū)、陪襯和伴侶，仿佛并不孤獨。海棠是那種流落異邦、得不到欣賞的美，荔枝則是自具風(fēng)姿、遠處南方的云山之上與松檜同老、不必等待欣賞的美。所以，寫海棠詩的蘇軾心懷孤傲不平之氣，寫荔枝詩的蘇軾則找到了自己的歸宿，頗為放達自適。所謂“南來萬里真良圖”，這遠離朝廷、沒有霜雪打擊的南方，才是適宜于荔枝生長之地，回顧北方的霜雪之下被困的山楂和梨，真是粗俗之物了。

因此，作此詩的次年，蘇軾再次吃到荔枝的時候，就更明快地表示： “日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人?！?/p>《月》原文翻譯注釋及賞析3

原文：

入朝洛堤步月

唐代：上官儀

脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

譯文：

脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

洛水悠遠綿綿不息地流向遠方，我氣定神閑地驅(qū)馬走在洛河長堤。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

曙光微明，月掛西山，鵲鳥出林，寒蟬在初秋的野外晨風(fēng)中嘶聲噪鳴。

注釋：

脈（mò）脈廣川流，驅(qū)（qū）馬歷長洲。

洛堤：東都洛陽皇城外百官候朝處，因臨洛水而名。脈脈：原意指凝視的樣子，此處用以形容水流的悠遠綿長狀。廣川：洛水。歷：經(jīng)過。長洲：指洛堤。

鵲飛山月曙（shǔ），蟬噪野風(fēng)秋。

曙：明亮。

賞析：

此詩通過描寫作者經(jīng)過洛水河堤時的見聞觀感，充分表現(xiàn)了作者的顯揚得意之情。全詩精于籌劃，巧于抉擇，各種自然景觀巧妙組合，氣度從容，藝術(shù)上極見功力。

這首詩是寫他在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時的情懷。唐初，百官上早朝沒有待漏院可供休息，必須在破曉前趕到皇城外等候。東都洛陽的皇城，傍洛水，城門外是天津橋。唐代宮禁森嚴，天津橋入夜鎖閉，斷絕交通，到天明才開鎖放行。因此上早朝的百官都在橋下洛堤上隔水等候放行入宮，宰相也須如此。不過宰相畢竟是百官之首，雖然一例等候洛堤，但氣派自非他官可比。

詩的前二句寫驅(qū)馬沿洛堤來到皇城外等候?！皬V川”指洛水，“長洲”指洛堤。洛堤是官道，路面鋪沙，以便車馬通行，故喻稱“長洲”。首句不僅以洛水即景起頭，寫洛水含情不語地流淌著；更是化用《古詩十九首·迢迢牽牛星》“盈盈一水間，脈脈不得語”，以男女喻君臣，透露皇帝對自己的信任，傳達承恩得意的神氣。因而接著寫驅(qū)馬洛堤，以一個“歷”字，表現(xiàn)出一種心意悠然、鎮(zhèn)定自若的風(fēng)度。

后二句是即景抒懷。這是秋天的一個清晨，曙光微明，月掛西山，宿鳥出林，寒蟬嘶鳴，野外晨風(fēng)吹來，秋意更盛。第三句寫凌晨，化用了曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依。山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心。”原意是借夜景以憂慮天下士人不安，要禮賢下士以攬人心。

這里取其意而謂曙光已見，鵲飛報喜，表現(xiàn)出天下太平景象，又流露著自己執(zhí)政治世的氣魄。末句寫秋意，用了陳朝張正見《賦得寒樹晚蟬疏》：“寒蟬噪楊柳，朔吹犯梧桐?！€因搖落處，寂寞盡秋風(fēng)?！痹庵S喻寒士失意不平，這里借以暗示在野失意者的不平之鳴，為這太平盛世帶來噪音，而令這位宰相略有不安，稍露不悅。

這首詩字里行間充溢著顯揚之氣，流露出作者春風(fēng)得意，倨傲、自榮的情態(tài)，真實地為這類得勢當權(quán)的宮廷文人留下一幅生動寫照。從藝術(shù)上看，這寥寥二十字，不只是“音韻清亮”，諧律上口，而且巧于構(gòu)思，善于用事，精心修辭，使得意洋洋的神情畢現(xiàn)。

《月》原文翻譯注釋及賞析4

原文：

西湖七月半

明代：張岱

西湖七月半，一無可看，止可看看七月半之人。看七月半之人，以五類看之。其一，樓船簫鼓，峨冠盛筵，燈火優(yōu)傒，聲光相亂，名為看月而實不見月者，看之。其一，亦船亦樓，名娃閨秀，攜及童孌，笑啼雜之，環(huán)坐露臺，左右盼望，身在月下而實不看月者，看之。其一，亦船亦聲歌，名妓閑僧，淺斟低唱，弱管輕絲，竹肉相發(fā)，亦在月下，亦看月而欲人看其看月者，看之。其一，不舟不車，不衫不幘，酒醉飯飽，呼群三五，躋入人叢，昭慶、斷橋，囂呼嘈雜，裝假醉，唱無腔曲，月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而實無一看者，看之。其一，小船輕幌，凈幾暖爐，茶鐺旋煮，素瓷靜遞，好友佳人，邀月同坐，或匿影樹下，或逃囂里湖，看月而人不見其看月之態(tài)，亦不作意看月者，看之。

杭人游湖，巳出酉歸，避月如仇。是夕好名，逐隊爭出，多犒門軍酒錢。轎夫擎燎，列俟岸上。一入舟，速舟子急放斷橋，趕入勝會。以故二鼓以前，人聲鼓吹，如沸如撼，如魘如囈，如聾如啞。大船小船一齊湊岸，一無所見，止見篙擊篙，舟觸舟，肩摩肩，面看面而已。少刻興盡，官府席散，皂隸喝道去。轎夫叫，船上人怖以關(guān)門，燈籠火把如列星，一一簇擁而去。岸上人亦逐隊趕門，漸稀漸薄，頃刻散盡矣。

吾輩始艤舟近岸，斷橋石磴始涼，席其上，呼客縱飲。此時月如鏡新磨，山復(fù)整妝，湖復(fù)靧面，向之淺斟低唱者出，匿影樹下者亦出。吾輩往通聲氣，拉與同坐。韻友來，名妓至，杯箸安，竹肉發(fā)。月色蒼涼，東方將白，客方散去。吾輩縱舟，酣睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢甚愜。

譯文：

西湖七月半，一無可看，止可看看七月半之人。看七月半之人，以五類看之。其一，樓船簫鼓，峨冠盛筵，燈火優(yōu)傒，聲光相亂，名為看月而實不見月者，看之。其一，亦船亦樓，名娃閨秀，攜及童孌，笑啼雜之，環(huán)坐露臺，左右盼望，身在月下而實不看月者，看之。其一，亦船亦聲歌，名妓閑僧，淺斟低唱，弱管輕絲，竹肉相發(fā)，亦在月下，亦看月而欲人看其看月者，看之。其一，不舟不車，不衫不幘，酒醉飯飽，呼群三五，躋入人叢，昭慶、斷橋，囂呼嘈雜，裝假醉，唱無腔曲，月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而實無一看者，看之。其一，小船輕幌，凈幾暖爐，茶鐺旋煮，素瓷靜遞，好友佳人，邀月同坐，或匿影樹下，或逃囂里湖，看月而人不見其看月之態(tài)，亦不作意看月者，看之。

西湖七月半的時候，沒有什么可看的，只有看那些來看七月半景致的人。那些來看七月半景致的人，可以分五類來看。其中一類，坐在有樓飾的游船上，吹簫擊鼓，戴著高冠，穿著漂亮整齊的衣服，燈火明亮，優(yōu)伶、仆從相隨，樂聲與燈光相錯雜，名為看月而事實上并未看見月亮的人，可以看看這一類人。一類，也坐在游船上，船上也有樓飾，帶著有名的美人和賢淑有才的女子，還帶著美童，嘻笑中夾著打趣的叫喊聲，環(huán)坐在大船前的露臺上，左盼右顧，置身月下但其實并沒有看月的人，可以看看這一類人。一類，也坐著船，也有音樂和歌聲，跟著名歌妓、清閑僧人一起，慢慢喝酒，曼聲歌唱，簫笛、琴瑟之樂輕柔細緩，蕭管伴和著歌聲齊發(fā)，也置身月下，也看月，而又希望別人看他們看月，這樣的人，可以看看這一類人。又一類，不坐船不乘車，不穿長衫也不帶頭巾，喝足了酒吃飽了飯，叫上三五個人，成群結(jié)隊地擠入人叢，在昭慶寺、斷橋一帶高聲亂嚷喧鬧，假裝發(fā)酒瘋，唱不成腔調(diào)的歌曲，月也看，看月的人也看，不看月的人也看，而實際上什么也沒有看見的人，可以看看這一類人。還有一類，乘著小船，船上掛著細而薄的幃幔，茶幾潔凈，茶爐溫熱，茶鐺很快地把水燒開，白色瓷碗輕輕地傳遞，約了好友美女，請月亮和他們同坐，有的隱藏在樹蔭之下，有的去里湖逃避喧鬧，盡管在看月，而人們看不到他們看月的樣子，他們自己也不刻意看月，這樣的人，可以看看。

杭人游湖，巳出酉歸，避月如仇。是夕好名，逐隊爭出，多犒門軍酒錢。轎夫擎燎，列俟岸上。一入舟，速舟子急放斷橋，趕入勝會。以故二鼓以前，人聲鼓吹，如沸如撼，如魘如囈，如聾如啞。大船小船一齊湊岸，一無所見，止見篙擊篙，舟觸舟，肩摩肩，面看面而已。少刻興盡，官府席散，皂隸喝道去。轎夫叫，船上人怖以關(guān)門，燈籠火把如列星，一一簇擁而去。岸上人亦逐隊趕門，漸稀漸薄，頃刻散盡矣。

杭州人游西湖，上午十點左右出門，下午六點左右回來，如怨仇似地躲避月亮。這天晚上愛虛名，一群群人爭相出城，多賞把守城門的士卒一些小費，轎夫高舉火把，在岸上列隊等候。一上船，就催促船家迅速把船劃到斷橋，趕去參加盛會。因此二鼓以前人聲和鼓樂聲恰似水波涌騰、大地震蕩，又猶如夢魘和囈語，周圍的人們既聽不到別人的說話聲，像聾子一樣，又無法讓別人聽到自己說話的聲音，像啞巴一樣；大船小船一齊靠岸，什么都看不見，只看見船篙相撞，船與船相碰，肩膀與肩膀摩擦，臉與臉相對而已。一會兒興致盡了，官府宴席已散，由衙役吆喝開道而去。轎夫招呼船上的人，以關(guān)城門來恐嚇游人，使他們早歸，燈籠和火把像一行行星星，一一簇擁著回去。岸上的人也一批批急赴城門，人群慢慢稀少，不久就全部散去了。

吾輩始艤舟近岸，斷橋石磴始涼，席其上，呼客縱飲。此時月如鏡新磨，山復(fù)整妝，湖復(fù)靧面，向之淺斟低唱者出，匿影樹下者亦出。吾輩往通聲氣，拉與同坐。韻友來，名妓至，杯箸安，竹肉發(fā)。月色蒼涼，東方將白，客方散去。吾輩縱舟，酣睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢甚愜。

這時，我們才把船靠近湖岸。斷橋邊的石磴也才涼下來，在上面擺設(shè)酒席，招呼客人開懷暢飲。此時月亮像剛剛磨過的銅鏡，光潔明亮，山巒重新整理了容妝，湖水重新整洗面目。原來慢慢喝酒、曼聲歌唱的人出來了，隱藏樹蔭下的`人也出來了，我們這批人去和他們打招呼，拉來同席而坐。風(fēng)雅的朋友來了，出名的歌妓也來了，杯筷安置，歌樂齊發(fā)。直到月色灰白清涼，東方即將破曉，客人剛剛散去。我們這些人放船在十里荷花之間，暢快地安睡，花香飄繞于身邊，清夢非常舒適。

注釋：

西湖七月半，一無可看，止可看看七月半之人。看七月半之人，以五類看之。其一，樓船簫鼓，峨冠盛筵(yán)，燈火優(yōu)傒(xī)，聲光相亂，名為看月而實不見月者，看之。其一，亦船亦樓，名娃閨秀，攜及童孌(luán)，笑啼雜之，環(huán)坐露臺，左右盼望，身在月下而實不看月者，看之。其一，亦船亦聲歌，名妓閑僧，淺斟低唱，弱管輕絲，竹肉相發(fā)，亦在月下，亦看月而欲人看其看月者，看之。其一，不舟不車，不衫不幘(zé)，酒醉飯飽，呼群三五，躋(jī)入人叢，昭慶、斷橋，囂(xiāo)呼嘈雜，裝假醉，唱無腔曲，月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而實無一看者，看之。其一，小船輕幌(huàng)，凈幾暖爐，茶鐺(chēng)旋(xuàn)煮，素瓷靜遞，好友佳人，邀月同坐，或匿影樹下，或逃囂里湖，看月而人不見其看月之態(tài)，亦不作意看月者，看之。

西湖：即今杭州西湖。七月半：農(nóng)歷七月十五，又稱中元節(jié)?！爸箍煽础本洌褐^只可看那些來看七月半景致的人。止，同“只”。以五類看之：把看七月半的人分作五類來看。樓船：指考究的有樓的大船。簫鼓：指吹打音樂。峨冠：頭戴高冠，指士大夫。盛筵：擺著豐盛的酒筵。優(yōu)傒：優(yōu)伶和仆役?？粗褐^要看這一類人。下四類敘述末尾的“看之”同。娃：美女。閨秀：有才德的女子。童孌：容貌美好的家僮。露臺：船上露天的平臺。盼望：都是看的意思。淺斟：慢慢地喝酒。低唱：輕聲地吟哦。弱管輕絲：謂輕柔的管弦音樂。竹肉：指管樂和歌喉。“幘”，頭巾。呼群三五：呼喚朋友，三五成群。躋：通“擠”。昭慶：寺名。斷橋：西湖白堤的橋名。囂：呼叫。無腔曲：沒有腔調(diào)的歌曲，形容唱得亂七八糟?；希捍搬?。鐺：溫茶、酒的器具。旋：隨時，隨即。素瓷靜遞：雅潔的瓷杯無聲地傳遞。匿影：藏身。作意：故意，作出某種姿態(tài)。

杭人游湖，巳出酉(yǒu)歸，避月如仇。是夕好名，逐隊爭出，多犒(kào)門軍酒錢。轎夫擎(qíng)燎(liào)，列俟(sì)岸上。一入舟，速舟子急放斷橋，趕入勝會。以故二鼓以前，人聲鼓吹，如沸如撼，如魘(yǎn)如囈(yì)，如聾如啞。大船小船一齊湊岸，一無所見，止見篙(gāo)擊篙，舟觸舟，肩摩肩，面看面而已。少刻興盡，官府席散，皂(zào)隸喝道去。轎夫叫，船上人怖以關(guān)門，燈籠火把如列星，一一簇擁而去。岸上人亦逐隊趕門，漸稀漸薄，頃刻散盡矣。

杭人：杭州人。巳：巳時，約為上午九時至十一時。酉：酉時，約為下午五時至七時。是夕好名：七月十五這天夜晚，人們喜歡這個名目?！懊?，指“中元節(jié)”的名目，等于說“名堂”。犒：用酒食或財物慰勞。門軍：守城門的軍士。擎：舉。燎：火把。列俟：排著隊等候。速：催促。舟子：船夫。放：開船。二鼓：二更，約為夜里十一點左右。鼓吹：指鼓、鉦、簫、笳等打擊樂器、管弦樂器奏出的樂曲。如沸如撼：像水沸騰，像物體震撼，形容喧嚷。魘：夢中驚叫。囈：說夢話。這句指在喧嚷中種種怪聲。如聾如?。褐感[中震耳欲聾，自己說話別人聽不見。篙：用竹竿或杉木做成的撐船的工具。摩：碰，觸。皂隸：衙門的差役。喝道：官員出行，衙役在前邊吆喝開道。怖以關(guān)門：用關(guān)城門恐嚇。列星：分布在天空的星星。

吾輩始艤(yǐ)舟近岸，斷橋石磴(dèng)始涼，席其上，呼客縱飲。此時月如鏡新磨，山復(fù)整妝，湖復(fù)靧(huì)面，向之淺斟低唱者出，匿(nì)影樹下者亦出。吾輩往通聲氣，拉與同坐。韻友來，名妓至，杯箸(zhù)安，竹肉發(fā)。月色蒼涼，東方將白，客方散去。吾輩縱舟，酣(hān)睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢甚愜(qiè)。

艤：通“移”，移動船使船?？堪哆?。石磴：石頭臺階。席其上：在石磴上擺設(shè)酒筵?？v飲：盡情喝。鏡新磨：剛磨制成的鏡子。古代以銅為鏡，磨制而成。靧面：一作“颒面”，洗臉。向：方才，先前。往通聲氣：過去打招呼。韻友：風(fēng)雅的朋友，詩友。箸：筷子。安：放好。縱舟：放開船。拍：撲。愜：快意。

賞析：

作者先描繪了達官貴人、名娃閨秀、名妓閑僧、慵懶之徒四類看月之人；與這些附庸風(fēng)雅的世俗之輩形成鮮明對比的是最后一類，即作者的好友及佳人，其觀景賞月時行為的持重高雅、情態(tài)氣度與西湖的優(yōu)美風(fēng)景和諧一致。作者對五類人的描述，字里行間不見褒貶之詞，然孰優(yōu)孰劣、孰雅孰俗則昭然若示。文章表面寫人，又時時不離寫月，看似無情又蘊情于其中，完美而含蓄地體現(xiàn)了作者抑淺俗、頌高雅的主旨。

農(nóng)歷七月半，正當月圓之際，此時游湖，本應(yīng)賞月觀景，文章一開頭卻說“一無可看”，先將題目正面一筆掃倒，接著說“止可看看七月半之人”，從反面揭題，選擇一個獨特的視角來抒寫自己的觀感。開頭這閑閑兩句，簡練警切，不落俗套，且直接導(dǎo)出下文。

接著即寫“看七月半之人”。七月半游湖之人千千萬萬，何能遍看，作者自有手眼，即“以五類看之”。

其一，是有身分、有地位的官僚，坐著豪華的大船，擺開豐盛的宴席，奴仆侍奉，演員獻藝，船上燈火通明，聲樂齊鳴，好不氣派。這種人“名為看月而實不見月”，即有意自炫而無心賞月，作者一語刺破此輩假冒風(fēng)雅的嘴臉。

其二，是豪富之家，千金閨秀，攜帶美貌家童，露坐于船上的平臺上，哭哭笑笑，嬌聲嬌氣，左張右望，“身在月下而實不看月”。這一類人是乘機玩樂，本不想看月，也不必作出看月的樣子，其有別于第一類者在于不借“看月”之名，雖然庸俗，卻不假冒風(fēng)雅。

第三類，船上有聲歌，有名妓閑僧隨侍陪游，可見也非等閑之輩。淺斟低唱，頗有韻致，且“亦看月”，較之“名為看月而實不見月”和“身在月下而實不看月”的前二類人，似乎要風(fēng)雅一些。作者用了四個“亦”字，正是比較而言。但這一類人雖然“亦看月”，更重要的卻在于“欲人看其看月”，則不免有意做作，其“風(fēng)雅”也要大打折扣了。

第四類，是一批市井好事之徒，他們與前三類大不同，不坐船，不乘車，衣衫不整，三五成群，在人叢中亂擠亂撞，專揀熱鬧處鉆。他們大呼小叫，旁若無人，甚至假裝酒醉，東倒西歪，手舞足蹈，嘴里哼著走了調(diào)的流行曲調(diào)，左顧右盼，洋洋自得。此輩“月亦看，看月者亦看，不看月者亦看”，無所不看，而“實無一看”。他們以此為樂，什么雅與俗，統(tǒng)統(tǒng)不在話下。古往今來，大凡在人群簇擁的熱鬧場合都能碰到此輩。作者在此白描傳神。

第五類，是清雅之士。他們坐的是小船，船上還掛著細薄的帷幢，大約是不想露面吧。明凈的幾案，通紅的滬火，煮好茶，慢慢地品味，二三好友，絕色佳人，一同賞月，確實雅興不淺。但是他們不想被人看見，有的把小船隱蔽在樹蔭下，有的則悄悄地劃向里湖，躲避喧鬧的人群。他們在清凈處得以從容看月，而不被別人看見，他們的看月純是興之所至，自然而然，并無做作之態(tài)。

作者寫五類人，觀察細致，描繪生動，各色人等，無不現(xiàn)身紙上，而作者似乎不動聲色，五個“看之”，大有冷眼旁觀之概。然而他的主觀褒貶之情還是從筆下的形象中表現(xiàn)出來了，第一類是假冒風(fēng)雅的官僚，第二類是無意風(fēng)雅的豪門，第三類則欲顯風(fēng)雅而不免做作，第四類是不知風(fēng)雅為何物的市井好事之徒，第五類是不欲顯其風(fēng)稚而真正風(fēng)雅的文人雅客。作者對前二類人顯然嗤之以鼻；對第三類有所肯定，也有所譏刺；對第四類雖然不作肯定，卻似乎欣賞其放蕩中亦有幾分天真；對第五類則顯然引為同調(diào)。五類人，依次寫來，如鏡頭推移，聲態(tài)各異，境界不同。紛雜的情景再現(xiàn)于筆下，作者并不現(xiàn)身評點，卻于客觀的畫面中分雅俗、寓褒貶，兼有史筆與傳神之妙。

第二段寫杭人游湖好虛名，湊熱鬧。“已出酉歸，避月如仇”，即喜歡白天游湖，像怕見仇人一樣躲開月亮。袁中郎在《晚游六橋待月記》中也批評過杭人只愛白天游湖，不會選擇時間，白白放過西湖最美的時刻。農(nóng)歷七月十五之夜，例應(yīng)游湖，杭人出于好名，則成群結(jié)隊而出。西湖在杭州城西，游湖須經(jīng)城門，而城門關(guān)閉有定時，這一晚就多賞給守門的兵士一些酒錢，好晚些關(guān)門。二更以前，湖上人聲樂聲，鬧成一片，“如沸如撼，如魔如吃，如聾如啞”，連下六喻，形容聲音嘈雜，含糊難辨一。這一片刺耳的嘈音，破壞了西湖月夜的靜謐氣氛。這是寫聽覺感受的不堪。從視覺一面來說，則“止見篙擊篙，舟觸舟，肩摩肩，面看面而已”，連用四個短句，將湖上密密麻麻舟船相觸，肩摩踵接的擁擠狀況形容盡致。擁擠中的人群，哪里還有興致賞月，見到的無非是一張張貼得很近的油汗淋漓的面孔罷了。這與其說是游湖，不如說是趕市。“少刻興盡”，狂熱的興頭維持不了多久，官老爺們宴席已散，衙役喝道，率先離去。船上的人也紛紛上轎，轎夫還以城門將閉來催促人們上岸，岸上的人也爭先逐隊進城。各色人等作鳥獸散。燈籠火把，排列成行，如閃爍的星星在夜幕中移動消失。真是來也匆匆，去也匆匆，莫名其妙，名為游湖看月，實與西湖風(fēng)月毫不相干。這一段插敘，回應(yīng)開頭“西湖七月半，一無可看”的論斷，具體描寫，繳足其意，同時又為下文作鋪墊和反襯。

“吾輩始般舟近岸?！弊詈笠欢螐那懊娴谌朔Q的敘述，突然轉(zhuǎn)為第一人稱的“吾輩”，敘述角度變換了，加強了主觀的抒情色彩?！笆肌弊?，很可玩味，表示喧鬧嘈雜的場面一告結(jié)束，西湖恢復(fù)了寧靜安閑的本貌，湖山美景即開始屬于“吾輩”，“吾輩”也就開始登場了?！皵鄻蚴墒紱觥保@個“始”字，則表示被人踩熱的石階也剛剛退燒，恢復(fù)平靜，這是一種外化了的心理感受?！按藭r月如鏡新磨，山復(fù)整妝，湖復(fù)靧面”三句，則寫一種嶄新的審美感受，唯“此時”才能有此感受。一規(guī)圓月，如新磨之鏡，清光格外皎潔可愛；湖光山色，如美人重新梳妝打扮，益發(fā)顯得容光照人。此時，對景暢懷，與客縱飲，“向之淺斟低唱者出，匿影樹下者亦出。吾輩往通聲氣，拉與同坐”?！皽\斟低唱者”即前文所寫之第三類人，大醇小疵，還算有賞月雅興；“匿影樹下者”則為第五類清雅之士。五類人中唯此二者獨留，故與之聲氣相通，有共同語言，拉來同坐。“韻友來，名妓至，杯著安，竹肉發(fā)”，這四個短句，寫相得共賞之樂，節(jié)奏歡快，心情亦極歡快。“月色蒼涼，東方將白，客方散去”，寫通宵盤桓，興盡方散，與前文眾人游湖匆匆聚散恰成對照。興盡而散，卻并不急于回城，而復(fù)縱舟，“酣睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢甚愜”。這個富有詩意的結(jié)尾，更顯得雅韻流溢，余香沁人?？梢娢骱咴掳胱杂衅涿匀酥?，一被俗人點污，則一無可看；一成為雅人的世界，則處處是詩。作者的審美情趣自然是高雅脫俗的，但也不免傳統(tǒng)文人孤高自賞的毛病。

此文寫人物場景，極紛繁復(fù)雜，而又極有條理。五類人物，兩種場景，寫來如見其人，如臨其境。其觀察之深人細致，筆墨之精練老到，確實令人佩服。行文錯綜，富于變化，轉(zhuǎn)接呼應(yīng)，均極自然。開頭奇警峭拔，結(jié)尾則韻味悠長，全篇運用對比映照，嚴于雅俗之分，而又妙在不作正面按斷。

《月》原文翻譯注釋及賞析5

原文：

六月十四日宿東林寺

宋代：陸游

看盡江湖千萬峰，不嫌云夢芥吾胸。

戲招西塞山前月，來聽東林寺里鐘。

遠客豈知今再到，老僧能記昔相逢。

虛窗熟睡誰驚覺，野碓無人夜自舂。

譯文：

看盡江湖千萬峰，不嫌云夢芥吾胸。

看盡江、湖、河、海，閱過千萬山峰。小小的云夢澤藪，哪里會芥蒂在胸？

戲招西塞山前月，來聽東林寺里鐘。

借得一點天真，請來了西塞山前的月亮；與我一齊傾聽東林寺的鐘聲。

遠客豈知今再到，老僧能記昔相逢。

沒有想到我今天能夠再次故地重游，老僧卻記得八年前相逢的情景。

虛窗熟睡誰驚覺，野碓無人夜自舂。

我敞開窗兒睡了，是誰把我驚醒？原來遠處的村野，還有水碓夜舂。

注釋：

看盡江湖千萬峰，不嫌云夢芥(jiè)吾胸。

東林寺：廬山著名古剎，晉高僧慧遠所建，為我國古代著名寺院之一。自唐代開元以來，是詩人墨客歌詠題名處所。云夢：楚國澤名。其址大致包括今湖南益陽、湘陰以北，湖北江陵、安陸以南地區(qū)。芥：芥蒂，比喻心中的嫌隙或不快。

戲招西塞山前月，來聽東林寺里鐘。

西塞山：在湖北省大冶縣東，山臨長江，是古代水戰(zhàn)的要塞。

遠客豈知今再到，老僧能記昔相逢。

今再到：陸游曾于1171年（乾道七年）入蜀中途來東林寺游覽。

虛窗熟睡誰驚覺，野碓(duì)無人夜自舂。

虛窗：敞開窗。野碓，碓是舂米用具，用柱子架起木杠，杠的一端裝置一塊圓石，以足連續(xù)踏木杠的另一端，石連續(xù)起落，可以舂米，故舂米有連續(xù)的聲響。野碓，山野間的水碓。

賞析：

首聯(lián)以議論入詩。頷聯(lián)寫邀月聞鐘，滌除塵慮，表現(xiàn)對游宦的厭倦。頸聯(lián)用轉(zhuǎn)折含蓄的筆法，寫與老僧的話舊，表現(xiàn)出詩人對東林寺的深厚感情。尾聯(lián)寫山寺熟睡和野碓夜舂，點明題旨。

“看盡江湖千萬峰，不嫌云夢芥吾胸?！痹姷钠饎萃回?，好似千里歸來，有說不盡的心意。事實也是如此。詩人由臨安到夔州，再由夔州到南鄭，然后調(diào)往成都府，又在蜀州、嘉州任官。最后順江東下，來到九江。他宦游八年，不僅閱盡巴山蜀水；就是漢中、云棧、劍閣，也無不跋涉；至于長江、漢水，浩渺的洞庭湖也盡在游賞之中。詩人行程萬里，真可以說是“看盡江湖”，閱盡了“千萬峰”。

陸游的“不嫌云夢芥吾胸”句，既用了司馬相如的句意，也含有蘇軾詩句的意思。這句是說，云夢雖大，對于一個“看盡江湖千萬峰”的人來說，它豈能梗塞在我的心中，言外之意，云夢在我心目中也不過是小小的水澤罷了，既能容納它，也能忘卻它；至于宦海沉浮，人間的恩怨，更算不得什么。這首詩以議論開始，形象地概括了詩人的行程，抒發(fā)了胸臆，表現(xiàn)出一種曠達的情懷。

“戲招西塞山前月，來聽東林寺里鐘”，再次表現(xiàn)了詩人豪放豁達的胸懷。這本是寫實之筆。詩人留宿在東林寺，眼望著天上皎潔的明月，耳聽著寺里悠揚的鐘聲，這境界確實很清幽，但不免又想起一段往事。那是乾道六年八月中秋節(jié)。詩人曾記述過當時的月景：“空江萬頃，月如紫金盤，自水中涌出，平生無此中秋也?！保ā度胧裼洝罚┻@優(yōu)美的中秋夜景，是詩人人蜀途經(jīng)西塞山，在大江對岸留宿時所見到的。自此以后，那如紫金盤的明月似乎一直伴隨著自己，今日在廬山腳下，又看到她，何不邀來共聽古寺鐘聲。月下聞鐘，當然是一種美的享受，所以詩人對鐘聲那樣感興趣。但用佛教的說法，寺院的鐘聲可以發(fā)人深省。這兩句詩寫得灑脫而含蓄，反映詩人對幽靜的東林寺的喜愛。

“遠客豈知今再到，老僧能記昔相逢?！薄斑h客”是詩人自謂。詩人沒想到今日又舊地重游，真是喜出望外，而且老僧還曾記得昔日相逢的情景。這兩句雖似淺近，但含意豐富，從中可見詩人倦于仕途，委心任運的思想。

“虛窗熟睡誰驚覺？野碓無人夜自舂。”從這句透露出詩人喜出望外的心情?！疤摯啊敝赋ù埃ù叭胨?，而且睡得很熟，說明詩人心情坦然，忘懷一切。“誰驚覺”的“誰”字不僅指人，也包括各種聲音。虛窗熟睡”點明題旨，全篇詩意盡蘊含其中。結(jié)句以野碓夜春的田園生活把詩人沉寂的心帶進一個新的境界。

從全詩來看，首聯(lián)以議論入詩，這是宋人常用手法。此詩意境高曠超脫，得莊生委心任運之旨至于“野碓無人夜自舂”，雖說是化用唐韋應(yīng)物的“野渡無人舟自橫”（《滁州西澗》）句法，但別出新意。前者寫靜，后者寫動，各有千秋。

《月》原文翻譯注釋及賞析6

原文：

夢江南·九曲池頭三月三

宋代：賀鑄

九曲池頭三月三，柳毿毿。香塵撲馬噴金銜，涴春衫。

苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

譯文：

九曲池頭三月三，柳毿毿。香塵撲馬噴金銜，涴春衫。

三月三的九曲池畔，細嫩的柳條隨風(fēng)飄揚。前來游春的士人很多，車馬如云，踏起的塵土直撲鼻子，弄臟了游人美麗的春衫。

苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

這使我常常夢見故鄉(xiāng)江南，那里的苦筍、鰣魚味道很鮮美。蘇州城籠罩在煙水茫茫之中，晚風(fēng)輕輕吹來，使人感到很愜意。河汊中的歸舟慢慢落下風(fēng)帆。

注釋：

九曲池頭三月三，柳毿（sān）毿。香塵撲馬噴金銜（xián），涴（wò）春衫。

九曲池頭：據(jù)考察，蘇州并無九曲池。三月三：陰歷三月三日。魏晉以后固定這一天為上巳節(jié)，人們都到水邊嬉游采蘭或洗沐，以示驅(qū)除不祥，名叫“修禊”。毿毿：枝條細長的樣子。銜：馬嚼子。涴：污染。

苦筍鰣（shí）魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶（chāng）門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

鰣魚：生活在海中，五六月間入淡水產(chǎn)卵時，脂肪肥厚，味最鮮美，中國沿海各大河流中都有。閶門：蘇州城的西門。

賞析：

這首小詞的結(jié)構(gòu)是獨特的。上片語言絢麗，寫京都春景，下片語言淡雅，寫江南春景。作者對兩處春景都有著一份愛意，這之中的感情是含蓄、復(fù)雜而又微妙的。

“九曲池頭三月三，柳毿毿?！倍鸥Α尔惾诵小访枋觯骸叭氯仗鞖庑?，長安水邊多麗人?！蔽膶W(xué)作品中常有以少總多的效果，在這里賀鑄用“九曲池頭三月三”這樣的詞句，調(diào)遣著杜詩所鋪敘極寫的曲江水邊麗人踏青的壯觀。借著讀者的聯(lián)想，賀鑄輕而易舉地將杜詩的意境拽到了讀者面前，柳絲搖曳，美女如云。

“香塵撲馬噴金銜，涴春衫。”仍未直接寫人，但士女如云，帝城春游的場面，卻從一個側(cè)面被渲染出來了。照說，通過香塵來寫游人之多，也是較常見的寫法。但“香塵撲馬噴金銜”一句，卻頗能造成氣氛?！稏|京夢華錄》云：“妓女舊日多乘驢，宣、政間惟乘馬，披涼衫，將蓋頭背系冠子上。少年狎客，往往隨后，亦跨馬輕衫小帽。有三五文身惡少年控馬，謂之‘花褪馬’，用短韁促馬頭，刺地而行，謂之‘鞅韁’，呵喝馳驟，竟逞駿逸。”賀鑄曾居汴京，于都人行樂場景自寓于目而記于心，故能繪聲繪色，生動地寫出了境界。經(jīng)過這樣渲染后，再接上“沆春衫”三字，這春便有十二分的濃膩。

“苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南?！毕缕瑢懡洗壕??？喙S、鰣魚乃江南美味，佐酒佳肴。王安石《后元豐行》詩云：“鰣魚出網(wǎng)蔽洲渚，荻筍肥甘勝牛乳?！睔W陽修《離峽州后回寄元珍表臣》詩云：“荻筍鰣魚方有味，恨無佳客共杯盤?！边@美味佳肴足以引起人對江南的懷念。這種懷念又讓人想起晉代的張翰。時政混亂，翰為避禍，急欲南歸，于是托詞見秋風(fēng)起，思故鄉(xiāng)菰菜、蓴羹、鱸魚膾，辭官歸吳。賀鑄于“夢江南”中透露著的也是思歸的情愫。

“閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。”結(jié)句將這種情愫表達得更為清晰?！熬焦锰K去，人家盡枕河。”門巷對著煙水，春日將暮，晚風(fēng)恬靜，點點歸舟，緩緩地駛來，悠悠地落下白帆。“晚風(fēng)恬”的“恬”字，極其準確地把握江南日暮晚風(fēng)的特點。風(fēng)恬，煙水更美，歸帆落得更悠閑。“恬”，不僅是風(fēng)給人的印象，也是詞人此刻想到江南煙水時的情緒表現(xiàn)。“落歸帆”三字，用語淡淡，造景淡淡，心緒似也淡淡，然而于淡淡之中分明有著一份濃濃的鄉(xiāng)思。

《月》原文翻譯注釋及賞析7

原文：

念奴嬌·中秋對月

明代： 文征明

桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃蹇，觀闕嵯峨，縹緲笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。

記得去年今夕，釃酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔侶，莫負廣寒沈醉。

譯文：

桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃蹇，觀闕嵯峨，縹緲笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。

枝頭的桂花像垂著的塊塊白玉，圓月映照了整個蒼穹，夜空好似被洗凈了一般。風(fēng)拂動著眉梢和身軀，人兒仿佛就在水晶宮殿里一樣。遙看天際，龍翻偃舞，宮殿如畫，能感受到那兒歌舞升平而沸騰的氣氛。白霜（月光）鋪滿大地，（我）愿意乘著繽紛的云朵騰空而起。

記得去年今夕，釃酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔侶，莫負廣寒沈醉。

仍記得舊年的今夜，于溪亭酌酒暢飲，望云飄月移。過往的情境如剛消逝的夢，轉(zhuǎn)眼卻到了去年此時。自西而來的青雀與嫦娥都告知我佳節(jié)（中秋）快到了。（我）寄托舊知好友捎信于你，萬萬別辜負了這月宮甘甜的香醪。

注釋：

桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃(yǎn)蹇(jiǎn)，觀闕嵯(cuó)峨(é)，縹(piāo)緲(miǎo)笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。

偃蹇：驕橫；傲慢；盛氣凌人。嵯峨：屹立?？~緲：形容空虛渺茫

記得去年今夕，釃(shī)酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔(chóu)侶，莫負廣寒沈醉。

釃酒：斟酒。儔侶：伴侶；朋輩。

賞析：

此詞浮想殊奇，造語浪漫，對月之人似親昨月宮，月中景物如降落左右，詞人貌似仙人，而懷中仍洗不盡塵世煩惱，人間天上渾然寫來，仙骨凡心雜錯吐露，其主旨全在上下兩結(jié)拍，上結(jié)“欲跨彩云飛起”，有超俗之想，下結(jié)“莫負廣寒沈醉”，又顯感傷，大起大落中，將矛盾的心態(tài)淋漓吐出。

《月》原文翻譯注釋及賞析8

原文：

謁金門·七月既望湖上雨后作

清代：厲鶚

憑畫檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉，小山三四點。

艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒。日日綠盤疏粉艷，西風(fēng)無處減。

譯文：

憑畫檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉，小山三四點。

艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒。日日綠盤疏粉艷，西風(fēng)無處減。

注釋：

憑畫檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉(rǎn)冉，小山三四點。

冉冉：裊裊升動貌。

艇(tǐng)子幾時同泛？待折荷花臨鑒(jiàn)。日日綠盤疏粉艷，西風(fēng)無處減。

臨鑒：對鏡。綠盤：喻荷葉。

賞析：

厲鶚詞以典麗見長，此詞“秋濃人淡”、“綠盤疏粉艷”兩句，尤為穎異尖新。上片是人看景，清遠空靈之極；下片是景中人，遐想綺旎。全詞清雅婉麗，意境幽美。風(fēng)味在清真、白石之間。

《月》原文翻譯注釋及賞析9

原文：

金縷曲·丁未五月歸國旋復(fù)東渡卻寄滬上諸君子

近現(xiàn)代：梁啟超

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

譯文：

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

注釋：

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

丁未：光緒三十三年（1907）。梁啟超于戊戌變法失敗后，逃往日本。越九年（丁未）歸國，其時國事日非。次年（1908）再度東渡，是年光緒帝病死。

瀚(hàn)海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔(chóu)在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

瀚海：浩瀚的海。儔：同輩之人。差池雙剪：燕尾如剪。

故巢(cháo)似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌(lán)春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

斷紅：指落花。十二曲闌：《闌通欄》。蓬山：即蓬萊，神山名。

賞析：

此詞作者以瀚海飄流燕自喻，抒發(fā)對國事的感慨。上片“依依難認，舊家庭院”，寫作者東渡歸來時心情?！澳陼r芳儔”至“淚如線”寫當年變法同伴象“差池雙剪”的燕子，“相對向”無限凄怨。下片抒發(fā)感慨，含蓄蘊藉，語意雙關(guān)。

《月》原文翻譯注釋及賞析10

原文：

天仙子·燕語鶯啼三月半

五代：佚名

燕語鶯啼三月半，煙蘸柳條金線亂。五陵原上有仙娥，攜歌扇，香爛漫，留住九華云一片。

犀玉滿頭花滿面，負妾一雙偷淚眼。淚珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向紅絲點百萬。

譯文：

燕語鶯啼三月半，煙蘸柳條金線亂。五陵原上有仙娥，攜歌扇，香爛漫，留住九華云一片。

暮春時節(jié)燕子叫黃鶯啼，煙柳綠條蒙蒙裊裊在弄眷。五陵原上的姑娘猶如仙娥，手搖著歌扇，香氣爛漫，姑娘的心上人已經(jīng)遠去，留住的只是九華山的一片空云。

犀玉滿頭花滿面，負妾一雙偷淚眼。淚珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向紅絲點百萬。

滿頭珠玉裝飾的姑娘好似花一般，有誰能理解她的愁苦？暗自相思雙眼淚水漣漣。那串串眼淚就像珍珠，拈不散數(shù)不清，用紅絲串上應(yīng)有上百萬。

注釋：

燕語鶯啼三月半，煙蘸(zhàn)柳條金線亂。五陵原上有仙娥，攜(xié)歌扇，香爛漫，留住九華云一片。

煙：籠翠在柳樹上的云氣。蘸：沾染。金線：形容嫩黃的柳枝。五陵：指西漢高帝、惠帝、景帝、武帝、昭帝五個皇帝的陵墓，在今咸陽市附近，由于地近長安，為游覽勝地。仙娥：詞中描寫的女主人公?！岸稹?，美女。九華：九華山，在今安徽省青陽縣西南。

犀(xī)玉滿頭花滿面，負妾一雙偷淚眼。淚珠若得似真珠，拈(niān)不散，知何限，串向紅絲點百萬。

犀玉：華貴的首飾?；ǎ夯ㄢ殹！短妻浴肪硎V：“白頭花鈿滿面，不若徐妃半妝”。

賞析：

這首詞是敦煌石窟發(fā)現(xiàn)的唐五代手寫卷予中無名氏的作品，寫的是一個美麗的歌舞伎在暮春哦節(jié)的感受。上片寫其外表的華美，下片狀其內(nèi)心的悲哀。婀娜的身姿與擦拭不盡的淚珠、掩飾不了的憂愁，相互映襯，達成一種對比中的和諧。

詞的上片是寫景，作者從動態(tài)著筆，既形象地寫出了景物的情態(tài)，也婉轉(zhuǎn)地表達出了主人公心頭的煩悶和怨情，情和景交融在一起。

下片以生動形象的比喻抒發(fā)了主人公心中無限的怨情，一個平常的比喻將主人公的感情推向了高潮。整首詞感情質(zhì)樸而深沉。

這是一首怨詞，寫戀人遠去，給姑娘帶來的痛苦。詞的上片先從景寫起。前兩句，勾畫了暮春的景色；燕鶯啼叫，柳條在春風(fēng)中裊裊多姿。作者從動態(tài)著筆，寫得有聲有色。尤其是一個“亂”字，既形象地寫出了柳條弄春的情態(tài)，也顯露了主人公煩悶的心情，情和景交融在一起。經(jīng)過景物的渲染，主人公出場了：“五陵原上有仙娥，攜歌扇，香爛漫”。仙女般的姑娘何其美。歇拍告訴人們她這樣出場目的，她是要留住那遠去之人，可事與愿違，她只是“留住九華云一片”。作者筆鋒一頓一折，婉轉(zhuǎn)地表達了主人公心頭的怨情。

下片開頭一句直寫主人公打扮之美，與上片“仙娥”暗映。接著掉轉(zhuǎn)筆鋒寫道：“負妾一雙偷淚眼”，又與上片怨人去暗映。主人公的怨情依然在這一頓一折中代現(xiàn)出來了。作品到此在表現(xiàn)怨情方面，已經(jīng)非常形象、非常深沉了。可是最后幾句作者又展開想象的翅膀，以生動形象的比喻來抒寫心中無限的怨和恨：“淚珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向紅絲應(yīng)百萬?！币哉嬷楸葴I珠，可見淚之多；以淚之多烘寫傷心之極，從傷心之極正見出怨情之深。一個平常的比喻在這里卻把主人公的感情推向了高潮。

這首詞揭示了當時中國女性對美好愛情的向往、追求，以及她們這種追求并不為男子所珍視的社會現(xiàn)實。感情直樸而深沉。

《月》原文翻譯注釋及賞析11

原文：

點絳唇·詠梅月

宋代：陳亮

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。

清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。

譯文：

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。

整夜思念著遠方的知音，在清澈的池水邊，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。

清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。

那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進入夢鄉(xiāng)，夢中很可能見到遠在千里外的長久思念的知音。你知道不，縱然屢遭風(fēng)吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。

注釋：

一夜相思，水邊清淺橫（héng）枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。

水邊清淺橫枝瘦：橫枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的枝條稀疏。小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。共：和。俱：一起。透：透出，透過。

清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝（chán）云僽（zhòu），格調(diào)還依舊。

清入夢魂：即“魂入清夢"的倒裝，指梅和月的靈魂品質(zhì)進入了我清幽的夢境。千里人長久：意為祝愿千里外的知音天長地久。雨僝云僽：梅月經(jīng)受雨和云的折磨。僝僽：折磨。格調(diào)：品格和情調(diào)，此處專指品格。依舊：像以前一樣，指品格不變。

賞析：

“一夜相思”一句用擬人手法寫梅花，“相思”竟至于“一夜”，體現(xiàn)了詞人孤獨寂寞之狀?！八吳鍦\橫枝瘦”一句化用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意，既寫梅花的形象，亦暗寫月?！八吳鍦\”是梅生長的環(huán)境；“橫枝瘦”形容梅花的風(fēng)韻姿態(tài)；“瘦”字照應(yīng)上句，是“相思”的結(jié)果?！跋嗨肌笔谴嗽~意脈?！跋嗨肌辈坏?，故夢；夢不得，故千里尋人，遙致情懷；尋人致語仍難遺繾綣孤寂之情，遂有問；由問而突出梅花在凄雨寒云之下傲然挺立的清標風(fēng)神，從而也就抒寫出詞人堅持正義不怕打擊不屈不撓的人格，完成了意境創(chuàng)造。

“小窗如晝，情共香俱透?！边@兩句詠月與梅。上句寫月，暗及窗內(nèi)之人，“如晝”二字描繪了皓潔的月色，月照“小窗”，體現(xiàn)出室內(nèi)人的難眠之意；下句“情”因“相思”而生，“香”從嗅覺上寫梅花，“透”字自月光轉(zhuǎn)出，而用“共”、“俱”二字將三者緊密結(jié)合起來，情景交融。

“清入夢魂，千里人長久。”兩句意蘊豐富。這里的“清”既指月亮的清輝，亦指梅花的清香；清輝幽芳伴人入夢，體現(xiàn)了夢境的和諧、溫馨?！扒Ю锶碎L久”化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長久，千里共嬋娟”詞意，寫詞人對遠方友人的祝愿，既含有相思之情，又暗中關(guān)合一個“月”字，意境綿邈，含蓄委婉。

“雨僝云僽倦，格調(diào)還依舊?！边@兩句詠梅言志，先以疑問句突出詞情，繼而寫梅花遭受風(fēng)雨摧殘而格調(diào)還依舊”，表現(xiàn)了梅花在風(fēng)雨中傲然挺立的清標風(fēng)神。梅花的“格調(diào)”，正是詞人高潔品質(zhì)和堅持正義、不怕打擊、不屈不撓精神的象征。

這首月下詠梅詞，托梅言志，借月抒懷。詞人把梅、月、人有機地結(jié)合成一個整體來寫，寥寥數(shù)筆，點染出梅花的幽姿清韻、暗香芳魂，也描繪出月亮的清輝，創(chuàng)造了一個清幽溫馨而又朦朧飄渺的境界。通篇寫梅月，卻不道出半個“梅”字“月”字，而能盡得其象外之物，環(huán)中之旨，脈絡(luò)井井可尋，是一首“不著一字，盡得風(fēng)流’’的佳作。這首詞把梅的品格和詞人的心境表達得曲折盡意，饒有余味。

《月》原文翻譯注釋及賞析12

原文：

瑞鷓鴣·榴花五月眼邊明

宋代：趙彥端

榴花五月眼邊明。角簟流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯塵纓。

主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。

譯文：

榴花五月眼邊明。角簟流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯塵纓。

主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。

注釋：

榴花五月眼邊明。角簟（diàn）流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯（zhuó）塵纓（yīng）。

角簟：角蒿編成的席子。流冰：形容角簟生涼。濯塵纓：《楚辭·漁父》：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓。”

主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。

賞析：

五月花明，午夢片刻，濯纓清流，情懷何等瀟灑，胸襟又何等超脫。主人杯酒流連之意可感，倦客關(guān)河去住之情不堪。不言此日情懷難忘，而言遣流水載此情東去江城，委婉有味之至。

《月》原文翻譯注釋及賞析13

關(guān)山月

南北朝：徐陵

原文：

關(guān)山三五月，客子憶秦川。

思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

星旗映疏勒，云陣上祁連。

戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

譯文：

（1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。

十五的月亮映照在關(guān)山上，出征的人兒思念遙遠的故鄉(xiāng)。

（2）思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

想必妻子此時正站在高樓上，對著窗戶遙望遠在邊關(guān)難以入眠。

（3）星旗映疏勒，云陣上祁連。

旗星照耀在疏勒城頭，密布的濃云籠罩著祁連山。

（4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

如今戰(zhàn)爭這樣殘酷頻繁，什么時候才能結(jié)束這從軍生涯回家。

注釋：

（1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。

關(guān)山：邊境要塞之地，指征戰(zhàn)人的所在地。三五月：陰歷十五的月亮?？妥樱涸谕獾爻鲇位虺稣鞯娜恕Ｇ卮ǎ褐戈P(guān)中地區(qū)，泛指今陜西、甘肅、秦嶺以北的平原地帶。

（2）思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

思：想到。婦：指客子的妻子。這句和下句時客子想象的情景。當：對著。未眠：沒有睡覺。

（3）星旗映疏勒（lè），云陣上祁（qí）連。

旗：星名。星旗：就是旗星，古代人認為它代表戰(zhàn)爭。映：照耀，映照。疏勒：漢代西域的諸國之一，王都疏勒城在今新疆維吾爾族自治區(qū)疏勒縣。云陣：就是陣云，像兵陣一樣密布的濃云。祁連：山名，指新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)的天山。

（4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

戰(zhàn)氣：戰(zhàn)爭氣氛。從軍：在軍隊中服役。復(fù)：又，再。

賞析：

《關(guān)山月》是一首較有感染力的抒情詩，引用漢代故事描述了因戰(zhàn)事而離別的夫婦間相思之衷情與哀愁。詩人又巧用十五圓月作引子，抒發(fā)了內(nèi)心的深情。此詩雖只有簡潔八句四十個字，但寫得情景交融，歷歷在目，呈現(xiàn)出一幅征夫思婦的互念互思的情感相思圖。詩人基于深厚的功底，功妙的藝術(shù)構(gòu)思，簡潔的語言，成功地創(chuàng)作出這一首的古題新作。其中有三個值得賞析和品味的詩點。

首先，有感而作，國事家事也縈懷于心，將邊關(guān)戰(zhàn)爭和征夫思婦融于一起而描述在詩中。當時也是多事之秋，戰(zhàn)事頻繁，影響到國泰民安，百姓家庭團圓幸福，詩人抓住征夫遠在邊塞而思念家人的情思作為著筆點，既有了邊關(guān)戰(zhàn)事，更寫出了遠征戰(zhàn)士家庭的情感，流露出對征人遠離親人的同情，對戰(zhàn)爭的譴責，這首詩作成功之處就在于具有一定的現(xiàn)實性與人民性，擺脫了宮體詩作內(nèi)容的貧乏。

其次，詩作構(gòu)思設(shè)計的藝術(shù)性。以十五夜之月為線索，從而勾引出征夫在邊塞月下思妻，高樓上妻室念征夫的兩個情景畫面，這是在情景交融中抒發(fā)了兩地相思情增和怨傷。而后四句則又轉(zhuǎn)回到邊塞的征夫心懷：戰(zhàn)事猶酣，解甲歸田恐是遙遙無期，憂慮無限，無形中也對應(yīng)思婦在高樓遙望邊疆而無眠，隱含了思婦傷心地牽掛，企盼早日相聚。這樣一種構(gòu)思巧妙地突出：對戰(zhàn)爭的怨恨；對夫妻別離思念之同情；對圓月美景卻帶來了更多離愁的怨傷。

再次，語言應(yīng)用簡潔圓潤，善用詞語增強意蘊。八句四十字，簡明清晰，用“高樓”更見望眼欲穿，“云陣”和“戰(zhàn)氣”更見戰(zhàn)事形勢緊張，氣氛逼人，“映”更見城樓軍旗飄蕩，殺氣迷彌?！皬?fù)”更突出歸期遙遙。這也顯露詩人純熟的詩歌語言和平時的功底。

全詩通過將士征戰(zhàn)四方的歷程，影射出思念之情，期盼戰(zhàn)爭盡快結(jié)束，表達了詩人反對戰(zhàn)爭，向往和平的心情。

《月》原文翻譯注釋及賞析14

原文：

游月陂

宋代：程顥

月陂堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

譯文：

月陂堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

在月陂岸堤上東西南北來回行走，北面擁有高聳入云的百尺高臺。

萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開。

一切事物已隨秋天節(jié)氣而發(fā)生變化，顯出蕭條的跡象，暫且趁著水邊傍晚的涼意，暢飲幾杯。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

水中云影悠閑自相映照，林下泉水聲從寂靜中傳來。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

世事繁雜何必計較太多？只要遇到好的時節(jié)，便和朋友相約，再來游玩一番。

注釋：

月陂（bēi）堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

月陂：水泊名。因形如月，故名月陂，遺址在今洛陽洛水之南。四徘徊：謂東西南北來回行走。中天：天中，空中。

萬物已隨秋氣改，一樽（zūn）聊為晚涼開。

萬物：統(tǒng)指字宙問的一切事物。秋氣：秋日蕭條、肅殺之氣。樽：酒杯。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

水心：水中。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

無端：謂人世間的事很繁雜，沒有頭緒。何足計：哪里值得計較。約：邀請。重陪：再次伴隨。

賞析：

這是一首紀游詩，也是一首理趣詩，首聯(lián)寫游月陂堤，中間二聯(lián)從秋色和秋聲方面表現(xiàn)主觀上的閑靜與自然界的幽靜合二而一，尾聯(lián)寫詩人的感觸。這首詩寫寫“靜觀自得”，作者把秋色、秋聲、秋氣、秋水描繪得形象動人，意境恬靜清新，聲韻和諧，對仗工整。

從首聯(lián)可以看出，在一個天高氣爽、月明如水的秋天夜晚，詩人登上月陂堤岸，東走西游，悠然四顧。江面茫茫，月色溶溶，向北望去，看到那百尺高臺，宛若天往。“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！?。

此時登上月阪堤，也是心與物會，景與情融，自然涌出頷聯(lián)兩句“萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開”。秋氣蕭瑟，“草拂之而色變，木遭之而葉脫”，萬物自然改顏，這是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。但是程顥對秋氣，似乎并不如歐陽修那樣“噫嘻悲哉”他依然是“閑來無事不從容”，那么悠然自得的“一樽聊為晚涼開”，斟上一杯美酒，沖沖涼意，樂在其中。三、四兩句對仗工整而簡練，“改”“開”二字有聲有色。

頸聯(lián)“水心云影閑相照，林下泉聲靜自來即中的“閑”、“靜”二字進一步寫自己心境的從容自得。移情于物，明明是自己心境“靜”、“閑”，仿佛大自然界的萬物也是“閑”、“靜”的。藍天白云倒映于綠水碧波之中，是因為“閑”，淙淙的泉流之響，是因為樹木的幽靜?！叭曥o自來”可直譯為“泉聲自靜來”，是“鳥鳴山更幽”的逆向思維。觀水面閑云之影、聽林下流泉之聲，這對程顥來講當然是愜意的，不同于俗人為名利奔走，因事務(wù)而纏身。

末聯(lián)抒發(fā)自己的人生哲理：“世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪?！彼J為人世間有些事，說不上有什么來由。繁雜而無頭緒，不值得去認真計較。人生待開懷時且開懷，只要逢上佳節(jié)，約上幾位知交，重游月陂堤，相陪舉杯痛飲，就會感到無窮的樂趣。

此詩聲韻和諧，對仗工整。在程顥的筆下，月陂堤內(nèi)外，林含情，水有意，泉有聲，物體志。顯然是作者追求超凡入圣、清靜自如的理想境界。

《月》原文翻譯注釋及賞析15

原文：

少年游·江南三月聽鶯天

清代： 吳錫麒

江南三月聽鶯天，買酒莫論錢。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽前。

欲尋舊夢前溪去，過了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動，寒倚一梯煙。

注釋：

江南三月聽鶯天，買酒莫論錢。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽前。

欲尋舊夢前溪去，過了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動，寒倚一梯煙。

吳蠶：吳地盛養(yǎng)蠶，因稱良蠶為吳蠶。

賞析：

江南三月，紅瘦綠肥，鶯啼蝶飛，春光老去。欲尋舊夢，再到前溪，柳過三眠，桑徑人稀。結(jié)句“寒倚一梯煙”，極有情致，耐人尋味。全詞風(fēng)流秀逸，流麗自然。

第四篇：《月》原文翻譯注釋及賞析

《月》原文翻譯注釋及賞析

《月》原文翻譯注釋及賞析1

原文：

喜遷鶯·暑風(fēng)涼月

宋代：辛棄疾

謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺，晚晴時，公子佳人并列。

休說，搴木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

譯文：

謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺，晚晴時，公子佳人并列。

暑風(fēng)吹拂，涼月灑輝。那無數(shù)荷葉亭亭玉立，似綠衣使者帶著傳達命令的符節(jié)。荷花如少女含羞，掩映在綠葉之間，參差錯落，似懷妒意而爭美賽艷。羞與潘妃為伍，遠勝六郎高潔。白鷺飛來與芙蓉為侶，晚晴時刻，似公子佳人并肩而立。

休說，搴木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

不要說去采陸上長的香草，緣木去摘水中開的芙蓉會有收獲。當年屈原恨與君王離別。雙方心有阻隔，媒人徒勞無功，即便勉強結(jié)合，也因情淺而易決裂。《離騷》千古流芳，至今未歇。一切休問，但舉杯暢飲，如露荷翻葉。

注釋：

謝趙晉臣敷（fū）文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

喜遷鶯：詞牌名。有小令與長調(diào)兩體。此詞為長調(diào)，雙調(diào)一百零三字，仄韻。趙晉臣：《上饒縣志》：“趙不迂，字晉臣?！狈笪模骸躲U山縣志》：“趙不迂，士礽四子，紹興二十四年進士，中奉大夫，直敷文閣學(xué)士?！避饺兀汉苫ǖ膭e名。見壽：為我祝壽。見，范圍副詞，釋為“我”。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉（rǎn）如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺（lù），晚晴時，公子佳人并列。

亭亭：挺拔嬌好貌。宋周敦頤《愛蓮說》：“中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植?！背止?jié)：帶著傳達命令的符節(jié)。節(jié)，古代使臣用以證明身份的信物。蘇軾《江城子·密州出獵》：“持節(jié)云中，何日遣馮唐?！毖谌剑貉谟常舜苏谘?，互相襯托。參差：不齊。芙蓉：一作“芙蕖”。步襯潘娘：潘娘系指南齊東昏侯寵妃潘妃。貌比六郎：六郎系指唐代張昌宗。張昌宗、張易之都以姿容見幸于武后，貴震天下，時人號張易之為“五郎”，張昌宗為“六郎”。《新唐書·楊再思傳》：“再思每曰：‘人言六郎似蓮華，非也；正謂蓮華似六郎耳?！淝烧槦o恥類如此?！奔讶耍好裁赖呐印?/p>

休說，搴（qiān）木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

搴：拔取。木末：樹梢。靈均：屈原的字。離騷：《楚辭》篇名。屈原的代表作品。千杯：此處以荷葉喻酒杯。露荷翻葉：謂傾杯一飲。此以葉上露珠喻酒。

賞析：

這是一首詠物詞。上片詠荷。起句點明時令，用“愛”字領(lǐng)起五句正面詠荷文字，寫其姿態(tài)之美。接著從反面襯托荷花品第之美，再比荷花比佳人。下片抒情。先化用屈原詩意，嘆惜當年屈原忠而被謗，信而見疑，以寄托自身赤城報國卻連遭打擊的慘痛經(jīng)歷和憤懣不平之情。最后借千杯痛飲，澆胸中磊塊。全詞多處用典，寄托遙深。

上片贊賞荷花。首句點明時令，“暑風(fēng)涼月”，正是荷花盛開的大好時光。以下用一“愛”字帶出“亭亭”五句，正面描繪水上蓮荷的美好儀態(tài)。滿地蓮葉，聳出水面，中通外直，不蔓不枝，亭亭凈植，似無數(shù)綠衣侍者持節(jié)而立。在這一群綠衣持者的簇擁下，千朵荷花，競相怒放。她們或時隱時現(xiàn)，如含羞少女，猶抱綠葉半遮面；或參差錯落，姿態(tài)萬千，似各懷妒意而爭美賽妍。這是一幅令人心醉的水上綠葉紅花圖。

“步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？”這兩句用南齊潘妃和唐張昌宗典故。以清水芙蓉之質(zhì)，竟為一寵妃作襯托的工具，叫人痛心；以張昌宗輩無恥之尤，絕不能與芙蓉相比潔白。所以，詞人用“堪恨”“誰潔”兩組詞語，一方面表示對潘、張之流的鄙棄，一方面也就突出了荷花的質(zhì)潔品高。前五句寫荷花的姿態(tài)美，這兩句是寫荷花的品格美。潘、張之流既不足道，那么，有資格能和芙蓉相提并論的，唯有白鷺。白鷺渾身皆白，象征著純潔無邪；一生往來水上，意味著超塵忘機。謝惠連有《白鷺賦》贊曰：“表弗緇之素質(zhì)，挺樂水之奇心。”又因它風(fēng)度翩翩，杜牧《晚晴賦》曰：“白鷺潛來兮，邈風(fēng)標之公子；窺此美人兮，如慕悅其容媚?！痹~中“白鷺”兩句兼含二義而以后義為主。傍晚雨晴，有白鷺飛來與芙蓉為侶，猶如公子佳人雙雙并肩而立。白鷺入圖，平添出不少生機與美趣，真是妙筆生花。

下片抒情，多半采用楚辭詩句，而又一意貫之?！靶菡f”七句化用屈原《九歌·湘君》“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕”和“交不忠兮怨長”等句，原意為到水中去采緣木而生的薜荔，到樹梢去摘水上開花的芙蓉，不可能成功。男女各懷心思，媒人來回折騰，也是徒勞無功，雙方愛之不深，必然容易決裂。這是隱喻楚王聽信讒言，親佞遠賢，使屈原有志難酬。

“千古”兩句化用《離騷》“芳菲菲而難虧兮，芬猶未沫”詩意，謂屈原之世雖已去遠，但其《離騷》卻流傳千古，猶自發(fā)出沁人心脾的芳香。詞人贊美屈原有荷花那種“出于淤泥而不染”的高風(fēng)亮節(jié)，贊美他精神不朽，流芳百世。同情他君臣異心的不幸遭遇，和赍志以歿的悲劇結(jié)局。尤其令人憤慨不已的是，這一切居然自古而然。所以詞人在下片一開頭就用“休說”一詞表現(xiàn)感情上的激憤，結(jié)拍又用“都休問”一句承轉(zhuǎn)跌宕：一切都休再提說了吧，“但千杯快飲，露荷翻葉”，唯求對花痛飲，一醉忘憂。殷英童《詠采蓮》詩云：“藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯?！边@里的“露荷翻葉”，是借喻傾杯式的豪飲。詞的結(jié)尾很是干凈利索，既巧妙地緊扣詠荷題目，又將自身滿腹牢騷不平之氣一吐而盡。

好用事，是辛詞的一大特色，人或譏其“掉書袋”，或褒其“驅(qū)使莊、騷、經(jīng)、史，無一點斧鑿痕，筆力甚峭”（《詞林紀事》引樓敬思語），“任古書中理語、廋語，一經(jīng)運用，便得風(fēng)流”（劉熙載《藝概》）。就這首詞的用事來說，頗見特色。不僅多而奇，而且一意貫串，寄托遙深。上片用“步襯潘娘”“貌比六郎”兩個典故，下片大量運用楚辭入詞，都是用得貼切而意深。潘張因為長得俊美而受君王寵愛，屈原卻因品質(zhì)高潔而被楚王流放，世上不能有這等道理。是以“堪恨”“誰潔”“休說”“休問”諸句，激蕩著一股憤郁不平之氣。辛棄疾生平以復(fù)國自許，文韜武略，集于一身，不想兩次被免落職，賦閑田園，正所謂報國有志，請纓無門。因此，當他握筆作詞時，常常借古人之酒，澆自己胸中之塊壘，這也正是辛詞好用事的緣故。

《月》原文翻譯注釋及賞析2

原文：

萬里瞿唐月，春來六上弦。

時時開暗室，故故滿青天。

爽合風(fēng)襟靜，高當淚臉懸。

南飛有烏鵲，夜久落江邊。

譯文

運行萬里而來的瞿塘峽的月亮，今春以來已經(jīng)是第六次月現(xiàn)上弦月了。

月光常常照亮我幽暗的居室，灑滿無垠的藍天。

月光靜靜灑下，涼爽透過衣襟，格外宜人；月亮高高地懸掛天空，空自對著我掛滿淚痕的臉，竟無動于衷。

有一只南亮的烏鵲，在月下盤旋良久，無枝可依，只好落在江邊。

注釋

萬里：言月運行萬里而來，又暗喻漂泊萬里的詩人。

瞿唐：瞿塘峽，位于長江三峽奉節(jié)至巫山段，安史之亂后，杜甫曾困居于此。

春來：今春以來。

上弦：上弦月，農(nóng)歷每月初七、初八的弓形月亮。

時時：常常。與“故故”變文同義。

開：指照亮。滿：指月光灑滿。

青天：藍天。

爽：清爽，涼爽。

合：環(huán)繞，充滿。

風(fēng)襟：衣襟。宋玉《風(fēng)賦》：“有風(fēng)颯然而至，王乃披襟而當之。”

當：對著。

懸：懸掛天空。

烏鵲：烏鴉。

夜久：夜深。

賞析：

“萬里瞿唐月，春來六上弦”：“萬里”，作者先在讀者面前展現(xiàn)了一個大的背景，然后現(xiàn)一輪孤月。使人感到，天地之中，作為個體的詩人孤獨寂寞之情。“六上弦”從時間的角度寫時間之久，與“夜久”相呼應(yīng)，表明長期在外漂泊的厭倦。

“時時開暗室，故故滿青天”：主體仍然是月，有情開室，但滿眼望去仍然是漫天的清輝。獨處陋室，浴漫天清輝，那是一種什么樣的凄清孤獨啊！疊詞的運用還構(gòu)成了節(jié)奏的美。

“爽合風(fēng)襟靜，高當淚臉懸”：“爽”該是“清朗”之意，“合”當是“匹配”之意；清朗的月色加細風(fēng)，可以很美妙，可以很凄涼；“高”句語序該是“（月）高懸對淚臉”化被動為主動，既是題目的需求，也是詩歌新奇的需要。也有人說“風(fēng)襟”是“外衣”的意思，本人認為有點太實，好像詞典也沒有這一詞語（或許太過孤陋）。

“南飛有烏鵲，夜久落江邊”：這一句寫南飛的鳥急于回歸，疲倦的落在江邊棲息。可以看做詩人的自況。

杜甫一生顛沛流離，漂泊不定，經(jīng)常遠離故鄉(xiāng)遠離親人。對于自己的家鄉(xiāng)、親人，他是思念情切，刻骨銘心。全詩以明月興思情，同一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠綿長與月夜的孤獨寂寞，相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。一生顛沛流離，漂泊不定，經(jīng)常遠離故鄉(xiāng)遠離親人。對于自己的家鄉(xiāng)、親人，他是思念情切，刻骨銘心。全詩以明月興思情，同一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠綿長與月夜的孤獨寂寞，相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。

《月》原文翻譯注釋及賞析3

原文：

念奴嬌·中秋對月

明代： 文征明

桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃蹇，觀闕嵯峨，縹緲笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。

記得去年今夕，釃酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔侶，莫負廣寒沈醉。

譯文：

桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃蹇，觀闕嵯峨，縹緲笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。

枝頭的桂花像垂著的塊塊白玉，圓月映照了整個蒼穹，夜空好似被洗凈了一般。風(fēng)拂動著眉梢和身軀，人兒仿佛就在水晶宮殿里一樣。遙看天際，龍翻偃舞，宮殿如畫，能感受到那兒歌舞升平而沸騰的氣氛。白霜（月光）鋪滿大地，（我）愿意乘著繽紛的云朵騰空而起。

記得去年今夕，釃酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔侶，莫負廣寒沈醉。

仍記得舊年的.今夜，于溪亭酌酒暢飲，望云飄月移。過往的情境如剛消逝的夢，轉(zhuǎn)眼卻到了去年此時。自西而來的青雀與嫦娥都告知我佳節(jié)（中秋）快到了。（我）寄托舊知好友捎信于你，萬萬別辜負了這月宮甘甜的香醪。

注釋：

桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃(yǎn)蹇(jiǎn)，觀闕嵯(cuó)峨(é)，縹(piāo)緲(miǎo)笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。

偃蹇：驕橫；傲慢；盛氣凌人。嵯峨：屹立?？~緲：形容空虛渺茫

記得去年今夕，釃(shī)酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報我，道佳期近矣。寄言儔(chóu)侶，莫負廣寒沈醉。

釃酒：斟酒。儔侶：伴侶；朋輩。

賞析：

此詞浮想殊奇，造語浪漫，對月之人似親昨月宮，月中景物如降落左右，詞人貌似仙人，而懷中仍洗不盡塵世煩惱，人間天上渾然寫來，仙骨凡心雜錯吐露，其主旨全在上下兩結(jié)拍，上結(jié)“欲跨彩云飛起”，有超俗之想，下結(jié)“莫負廣寒沈醉”，又顯感傷，大起大落中，將矛盾的心態(tài)淋漓吐出。

《月》原文翻譯注釋及賞析4

原文：

游月陂

宋代：程顥

月陂堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

譯文：

月陂堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

在月陂岸堤上東西南北來回行走，北面擁有高聳入云的百尺高臺。

萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開。

一切事物已隨秋天節(jié)氣而發(fā)生變化，顯出蕭條的跡象，暫且趁著水邊傍晚的涼意，暢飲幾杯。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

水中云影悠閑自相映照，林下泉水聲從寂靜中傳來。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

世事繁雜何必計較太多？只要遇到好的時節(jié)，便和朋友相約，再來游玩一番。

注釋：

月陂（bēi）堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

月陂：水泊名。因形如月，故名月陂，遺址在今洛陽洛水之南。四徘徊：謂東西南北來回行走。中天：天中，空中。

萬物已隨秋氣改，一樽（zūn）聊為晚涼開。

萬物：統(tǒng)指字宙問的一切事物。秋氣：秋日蕭條、肅殺之氣。樽：酒杯。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

水心：水中。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

無端：謂人世間的事很繁雜，沒有頭緒。何足計：哪里值得計較。約：邀請。重陪：再次伴隨。

賞析：

這是一首紀游詩，也是一首理趣詩，首聯(lián)寫游月陂堤，中間二聯(lián)從秋色和秋聲方面表現(xiàn)主觀上的閑靜與自然界的幽靜合二而一，尾聯(lián)寫詩人的感觸。這首詩寫寫“靜觀自得”，作者把秋色、秋聲、秋氣、秋水描繪得形象動人，意境恬靜清新，聲韻和諧，對仗工整。

從首聯(lián)可以看出，在一個天高氣爽、月明如水的秋天夜晚，詩人登上月陂堤岸，東走西游，悠然四顧。江面茫茫，月色溶溶，向北望去，看到那百尺高臺，宛若天往。“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！薄?/p>

此時登上月阪堤，也是心與物會，景與情融，自然涌出頷聯(lián)兩句“萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開”。秋氣蕭瑟，“草拂之而色變，木遭之而葉脫”，萬物自然改顏，這是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。但是程顥對秋氣，似乎并不如歐陽修那樣“噫嘻悲哉”他依然是“閑來無事不從容”，那么悠然自得的“一樽聊為晚涼開”，斟上一杯美酒，沖沖涼意，樂在其中。三、四兩句對仗工整而簡練，“改”“開”二字有聲有色。

頸聯(lián)“水心云影閑相照，林下泉聲靜自來即中的“閑”、“靜”二字進一步寫自己心境的從容自得。移情于物，明明是自己心境“靜”、“閑”，仿佛大自然界的萬物也是“閑”、“靜”的。藍天白云倒映于綠水碧波之中，是因為“閑”，淙淙的泉流之響，是因為樹木的幽靜?！叭曥o自來”可直譯為“泉聲自靜來”，是“鳥鳴山更幽”的逆向思維。觀水面閑云之影、聽林下流泉之聲，這對程顥來講當然是愜意的，不同于俗人為名利奔走，因事務(wù)而纏身。

末聯(lián)抒發(fā)自己的人生哲理：“世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪?！彼J為人世間有些事，說不上有什么來由。繁雜而無頭緒，不值得去認真計較。人生待開懷時且開懷，只要逢上佳節(jié)，約上幾位知交，重游月陂堤，相陪舉杯痛飲，就會感到無窮的樂趣。

此詩聲韻和諧，對仗工整。在程顥的筆下，月陂堤內(nèi)外，林含情，水有意，泉有聲，物體志。顯然是作者追求超凡入圣、清靜自如的理想境界。

《月》原文翻譯注釋及賞析5

原文：

四月十一日初食荔支

宋代： 蘇軾

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

垂黃綴紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

海山仙人絳羅襦，紅紗中單白玉膚。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅。

云山得伴松檜老，霜雪自困楂梨粗。

先生洗盞酌桂醑，冰盤薦此赪虬珠。

似聞江鰩斫玉柱，更洗河豚烹腹腴。

我生涉世本為口，一官久已輕莼鱸。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

譯文：

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

南有楊梅北有盧橘，白色的花朵青青的葉子冬天也不落敗。

垂黃綴紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

煙雨蒙蒙的春天，它們的果實開始成熟，堪稱荔枝的先驅(qū)。

海山仙人絳羅襦，紅紗中單白玉膚。

荔枝的外殼好似海上仙女的大紅襖，荔枝的內(nèi)皮便是仙女紅紗的內(nèi)衣。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

根本無須美人楊貴妃賞鑒，荔枝本身自有動人的資質(zhì)、絕世的姿容。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅。

天公遺留這仙品在凡塵，不知是有意為之，還是無意使然。

云山得伴松檜老，霜雪自困楂梨粗。

這荔枝與松樹一同生長，不像山楂、梨子那樣，會因霜雪變得果質(zhì)粗糙。

先生洗盞酌桂醑，冰盤薦此赪虬珠。

主人清洗杯盞，斟滿了美酒，用潔白的盤子端來了這紅色龍珠般的荔枝。

似聞江鰩斫玉柱，更洗河豚烹腹腴。

我聽說荔枝的美味好似烹制好的江鰩柱，又像鮮美的河豚腹。

我生涉世本為口，一官久已輕莼鱸。

我一生做官不過是為了糊口養(yǎng)家，為求得一官半職，早把鄉(xiāng)土之念看輕了。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

哪里知道人生變幻無常，居然能在異鄉(xiāng)品嘗到如此佳果，貶謫到這遙遠的南方也是一件好事啊。

注釋：

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

南村諸楊北村盧：作者自注“謂楊梅盧橘也。”

垂黃綴(zhuì)紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

先驅(qū)：楊梅、盧橘開花結(jié)果都比荔枝早，果味又不及荔枝美，故稱“先驅(qū)”。

海山仙人絳羅襦(rú)，紅紗中單白玉膚。

海山仙人：指荔枝，因它產(chǎn)于南海濱。絳羅襦：形容荔枝外表如大紅羅襖。紅紗中單：形容荔支的內(nèi)皮如同紅紗的內(nèi)衣；中單：貼身內(nèi)衣。白玉膚：形容荔枝的瓤肉瑩白如玉。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

妃子笑：杜牧《過華清宮絕句》有“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來之句，李肇《唐國史補》說，楊貴妃生于蜀，愛吃荔枝。

傾城妹：漂亮的少女。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅(yú)。

尤物：指特殊美的女子或特別名責的物。這里指荔枝。

云山得伴松檜(huì)老，霜雪自困楂梨粗。

先生洗盞酌(zhuó)桂醑(xǔ)，冰盤薦此赪(chēng)虬(qiú)珠。

桂醑：新釀的桂酒。赪虬珠：赤龍珠，指荔枝。

似聞江鰩(yáo)斫(zhuó)玉柱，更洗河豚烹腹腴。

斫：用刀切開。江鰩柱：蛤蜊一類的名貴海味。腹腴：魚腹下的肥肉。

我生涉世本為口，一官久已輕莼(chún)鱸(lú)。

涉世：猶言渡世。莼鱸：蔬羹，鱸魚膾。莼：莼萊，葉可做湯。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

良圖：最好的計劃，謀略，更帶諷刺意味。

賞析：

紹圣二年（公元1095年）四月，蘇軾第一次吃到了因博得過楊貴妃的一笑而聞名的荔枝。經(jīng)他的品賞，荔枝本身就被比作了穿著絳羅襦和紅紗內(nèi)衫的海山仙人、傾城美女，不是給“妃子笑”作陪襯的物品了。相反在詩里，妃子倒過來只成了荔枝的陪襯，一起作為陪襯的還有山楂和梨，都被荔枝比下去了。與荔枝同享贊美的是作為荔枝伴侶的松、檜和品味相像的江鰩柱、河豚魚，而楊梅和盧橘則因為比荔枝稍為早熟，許其為“先驅(qū)”。東坡先生一邊喝著桂花酒，一邊饒有興致地作著點評，令人感到情趣盎然，而細讀之下，卻又寓意良深。荔支的“厚味”和“高格”原是東坡先生的人格像喻，“不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝”，寓含著不需要皇家的賞鑒，其自身的美便具有價值的意思。

與黃州時期詠海棠的詩相比，雖然都是以物自比，借物抒懷，但含義很不相同。海棠詩是一片凄清寂寞的氛圍，詩人與海棠孤獨相對，同病相憐；此詩卻顯得熱鬧，為荔枝找了許多先驅(qū)、陪襯和伴侶，仿佛并不孤獨。海棠是那種流落異邦、得不到欣賞的美，荔枝則是自具風(fēng)姿、遠處南方的云山之上與松檜同老、不必等待欣賞的美。所以，寫海棠詩的蘇軾心懷孤傲不平之氣，寫荔枝詩的蘇軾則找到了自己的歸宿，頗為放達自適。所謂“南來萬里真良圖”，這遠離朝廷、沒有霜雪打擊的南方，才是適宜于荔枝生長之地，回顧北方的霜雪之下被困的山楂和梨，真是粗俗之物了。

因此，作此詩的次年，蘇軾再次吃到荔枝的時候，就更明快地表示： “日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人?！?/p>《月》原文翻譯注釋及賞析6

原文：

青天有月來幾時，我今停杯一問之：人攀明月不可得，月行卻與人相隨？皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)？但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰鄰？今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。

唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里。

譯文

青天上的明月是什么時候升起的？我現(xiàn)在停下酒杯想問一問。

人追天明月永遠不能做到，月亮行走卻與人緊緊相隨。

明月皎潔，如明鏡飛上天空，映照著宮殿。遮蔽月亮的云霧消散殆盡，幽幽月光盡情揮灑出清冷的光輝。

人們知道這月亮晚上希海上升起，又是否知道它早晨也希這云間消失？

月亮里白兔搗藥自秋而春，嫦娥孤單地在月宮住著又有誰與她相伴？

現(xiàn)在的人見不到古時的月亮，現(xiàn)在的月卻曾經(jīng)照耀過古人。

古人與今人如流水般只是匆匆過客，共同看到的月亮都是如此。

只希望對著酒杯放歌之時，月光能長久地照在金杯里。

注釋

題下作者自注：故人賈淳令予問之。

丹闕：朱紅色的宮殿。綠煙：指遮蔽月光的濃重的云霧。

但見：只看到。寧知：怎知。沒（mò）：隱沒。

白兔搗藥：神話傳說月中有白兔搗仙藥。

嫦娥：神話中的月中女神。傳說她原是后羿的妻子，偷吃了羿的仙藥，成為仙人，奔入月中。見《淮南子·覽冥訓(xùn)》。

當歌對酒時：在唱歌飲酒的時候。

金樽：精美的酒具。

賞析：

《把酒問月》這詩題就是作者絕妙的自我造象，那飄逸浪漫的風(fēng)神唯謫仙人方能有之。題下原注：“故人賈淳令予問之”，彼不自問而令予問之，一種風(fēng)流自賞之意溢于言表。

悠悠萬世，明月的存在對于人間是一個魅人的宇宙之謎?！扒嗵煊性聛韼讜r”的劈頭一問，對那無限時空里的奇跡，大有神往與迷惑交馳之感。問句先出，繼而具體寫其人神往的情態(tài)。這情態(tài)從把酒“停杯”的動作見出。它使人感到那突如其來的一問分明帶有幾分醉意，從而倍有詩味。二句語序倒裝，以一問攝起全篇，極富氣勢感。開篇從手持杯酒仰天問月寫起，以下大抵兩句換境換意，盡情詠月抒懷。

明月高高掛在天上，會使人生出“人攀明月不可得”的感慨；然而當你無意于追攀時，她許會萬里相隨，依依不舍。兩句一冷一熱，亦遠亦近，若離若即，道是無情卻有情。寫出明月于人既可親又神秘的奇妙感，人格化手法的運用維妙維肖。回文式句法頗具唱嘆之致。緊接二句對月色作描繪：皎皎月輪如明鏡飛升，下照宮闕，云翳（“綠煙”）散盡，清光煥發(fā)。以“飛鏡”作譬，以“丹闕”陪襯俱好，而“綠煙滅盡”四字尤有點染之功。試想，一輪圓月初為云遮，然后揭開紗罩般露出嬌面，該是何等光彩照人！月色之美被形容得如可攬接。不意下文又以一問將月的形象推遠：“但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？”月出東海而消逝于西天，蹤跡實難測知，偏能月月循環(huán)不已?！暗姟睂幹钡暮魬?yīng)足傳詩人的驚奇，他從而浮想聯(lián)翩，究及那難以稽考的有關(guān)月亮的神話傳說：月中白兔年復(fù)一年不辭辛勞地搗藥，為的什么？碧海青天夜夜獨處的嫦娥，該是多么寂寞？語中對神物、仙女深懷同情，其間流露出詩人自己孤苦的情懷。這面對宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求，從而感慨系之。今月古月實為一個，而今人古人則不斷更迭。說“今人不見古時月”，亦意味“古人不見今時月”；說“今月曾經(jīng)照古人”，亦意味“古月依然照今人”。故二句造語備極重復(fù)、錯綜、回環(huán)之美，且有互文之妙。古人今人何止恒河沙數(shù)，只如逝水，然而他們見到的明月則亙古如斯。后二句在前二句基礎(chǔ)上進一步把明月長在而人生短暫之意渲染得淋漓盡致。前二句分說，后二句總括，詩情哲理并茂，讀來意味深長，回腸蕩氣。最后二句則結(jié)穴到及時行樂的主意上來。曹操詩云：“對酒當歌，人生幾何”，此處略用其字面，流露出同一種人生感喟。末句“月光長照金樽里”，形象鮮明獨特。從無常求“常”，意味雋永。至此，詩情海闊天空地馳騁一番后，又回到詩人手持的酒杯上來，完成了一個美的巡禮，使讀者從這一形象回旋中獲得極深的詩意感受。

全詩從酒寫到月，從月歸到酒；從空間感受寫到時間感受。其中將人與月反反復(fù)復(fù)加以對照，又穿插以景物描繪與神話傳說，塑造了一個崇高、永恒、美好而又神秘的月的形象，于中也顯露著一個孤高出塵的詩人自我。雖然意緒多端，隨興揮灑，但潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，脈絡(luò)貫通，極回環(huán)錯綜之致、渾成自然之妙；加之四句轉(zhuǎn)韻，平仄互換，抑揚頓挫，更覺一氣呵成，有宮商之聲，可謂音情理趣俱好，故“于古今為創(chuàng)調(diào)”（王夫之《唐詩評選》）。

《月》原文翻譯注釋及賞析7

原文：

瑞鷓鴣·榴花五月眼邊明

宋代：趙彥端

榴花五月眼邊明。角簟流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯塵纓。

主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。

譯文：

榴花五月眼邊明。角簟流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯塵纓。

主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。

注釋：

榴花五月眼邊明。角?。╠iàn）流冰午夢清。江上扁舟停畫槳，云間一笑濯（zhuó）塵纓（yīng）。

角?。航禽锞幊傻南?。流冰：形容角簟生涼。濯塵纓：《楚辭·漁父》：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓?！?/p>

主人杯酒留連意，倦客關(guān)河去住情。都付驛亭今日水，伴人東去到江城。

賞析：

五月花明，午夢片刻，濯纓清流，情懷何等瀟灑，胸襟又何等超脫。主人杯酒流連之意可感，倦客關(guān)河去住之情不堪。不言此日情懷難忘，而言遣流水載此情東去江城，委婉有味之至。

《月》原文翻譯注釋及賞析8

原文：

入朝洛堤步月

唐代：上官儀

脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

譯文：

脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

洛水悠遠綿綿不息地流向遠方，我氣定神閑地驅(qū)馬走在洛河長堤。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

曙光微明，月掛西山，鵲鳥出林，寒蟬在初秋的野外晨風(fēng)中嘶聲噪鳴。

注釋：

脈（mò）脈廣川流，驅(qū)（qū）馬歷長洲。

洛堤：東都洛陽皇城外百官候朝處，因臨洛水而名。脈脈：原意指凝視的樣子，此處用以形容水流的悠遠綿長狀。廣川：洛水。歷：經(jīng)過。長洲：指洛堤。

鵲飛山月曙（shǔ），蟬噪野風(fēng)秋。

曙：明亮。

賞析：

此詩通過描寫作者經(jīng)過洛水河堤時的見聞觀感，充分表現(xiàn)了作者的顯揚得意之情。全詩精于籌劃，巧于抉擇，各種自然景觀巧妙組合，氣度從容，藝術(shù)上極見功力。

這首詩是寫他在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時的情懷。唐初，百官上早朝沒有待漏院可供休息，必須在破曉前趕到皇城外等候。東都洛陽的皇城，傍洛水，城門外是天津橋。唐代宮禁森嚴，天津橋入夜鎖閉，斷絕交通，到天明才開鎖放行。因此上早朝的百官都在橋下洛堤上隔水等候放行入宮，宰相也須如此。不過宰相畢竟是百官之首，雖然一例等候洛堤，但氣派自非他官可比。

詩的前二句寫驅(qū)馬沿洛堤來到皇城外等候。“廣川”指洛水，“長洲”指洛堤。洛堤是官道，路面鋪沙，以便車馬通行，故喻稱“長洲”。首句不僅以洛水即景起頭，寫洛水含情不語地流淌著；更是化用《古詩十九首·迢迢牽牛星》“盈盈一水間，脈脈不得語”，以男女喻君臣，透露皇帝對自己的信任，傳達承恩得意的神氣。因而接著寫驅(qū)馬洛堤，以一個“歷”字，表現(xiàn)出一種心意悠然、鎮(zhèn)定自若的風(fēng)度。

后二句是即景抒懷。這是秋天的一個清晨，曙光微明，月掛西山，宿鳥出林，寒蟬嘶鳴，野外晨風(fēng)吹來，秋意更盛。第三句寫凌晨，化用了曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依。山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心?！痹馐墙枰咕耙詰n慮天下士人不安，要禮賢下士以攬人心。

這里取其意而謂曙光已見，鵲飛報喜，表現(xiàn)出天下太平景象，又流露著自己執(zhí)政治世的氣魄。末句寫秋意，用了陳朝張正見《賦得寒樹晚蟬疏》：“寒蟬噪楊柳，朔吹犯梧桐。……還因搖落處，寂寞盡秋風(fēng)?！痹庵S喻寒士失意不平，這里借以暗示在野失意者的不平之鳴，為這太平盛世帶來噪音，而令這位宰相略有不安，稍露不悅。

這首詩字里行間充溢著顯揚之氣，流露出作者春風(fēng)得意，倨傲、自榮的情態(tài)，真實地為這類得勢當權(quán)的宮廷文人留下一幅生動寫照。從藝術(shù)上看，這寥寥二十字，不只是“音韻清亮”，諧律上口，而且巧于構(gòu)思，善于用事，精心修辭，使得意洋洋的神情畢現(xiàn)。

《月》原文翻譯注釋及賞析9

原文：

金縷曲·丁未五月歸國旋復(fù)東渡卻寄滬上諸君子

近現(xiàn)代：梁啟超

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

譯文：

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

注釋：

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

丁未：光緒三十三年（1907）。梁啟超于戊戌變法失敗后，逃往日本。越九年（丁未）歸國，其時國事日非。次年（1908）再度東渡，是年光緒帝病死。

瀚(hàn)海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔(chóu)在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

瀚海：浩瀚的海。儔：同輩之人。差池雙剪：燕尾如剪。

故巢(cháo)似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌(lán)春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

斷紅：指落花。十二曲闌：《闌通欄》。蓬山：即蓬萊，神山名。

賞析：

此詞作者以瀚海飄流燕自喻，抒發(fā)對國事的感慨。上片“依依難認，舊家庭院”，寫作者東渡歸來時心情。“年時芳儔”至“淚如線”寫當年變法同伴象“差池雙剪”的燕子，“相對向”無限凄怨。下片抒發(fā)感慨，含蓄蘊藉，語意雙關(guān)。

《月》原文翻譯注釋及賞析10

原文：

謁金門·七月既望湖上雨后作

清代：厲鶚

憑畫檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉，小山三四點。

艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒。日日綠盤疏粉艷，西風(fēng)無處減。

譯文：

憑畫檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉，小山三四點。

艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒。日日綠盤疏粉艷，西風(fēng)無處減。

注釋：

憑畫檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉(rǎn)冉，小山三四點。

冉冉：裊裊升動貌。

艇(tǐng)子幾時同泛？待折荷花臨鑒(jiàn)。日日綠盤疏粉艷，西風(fēng)無處減。

臨鑒：對鏡。綠盤：喻荷葉。

賞析：

厲鶚詞以典麗見長，此詞“秋濃人淡”、“綠盤疏粉艷”兩句，尤為穎異尖新。上片是人看景，清遠空靈之極；下片是景中人，遐想綺旎。全詞清雅婉麗，意境幽美。風(fēng)味在清真、白石之間。

《月》原文翻譯注釋及賞析11

關(guān)山月

南北朝：徐陵

原文：

關(guān)山三五月，客子憶秦川。

思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

星旗映疏勒，云陣上祁連。

戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

譯文：

（1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。

十五的月亮映照在關(guān)山上，出征的人兒思念遙遠的故鄉(xiāng)。

（2）思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

想必妻子此時正站在高樓上，對著窗戶遙望遠在邊關(guān)難以入眠。

（3）星旗映疏勒，云陣上祁連。

旗星照耀在疏勒城頭，密布的濃云籠罩著祁連山。

（4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

如今戰(zhàn)爭這樣殘酷頻繁，什么時候才能結(jié)束這從軍生涯回家。

注釋：

（1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。

關(guān)山：邊境要塞之地，指征戰(zhàn)人的所在地。三五月：陰歷十五的月亮?？妥樱涸谕獾爻鲇位虺稣鞯娜?。秦川：指關(guān)中地區(qū)，泛指今陜西、甘肅、秦嶺以北的平原地帶。

（2）思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

思：想到。婦：指客子的妻子。這句和下句時客子想象的情景。當：對著。未眠：沒有睡覺。

（3）星旗映疏勒（lè），云陣上祁（qí）連。

旗：星名。星旗：就是旗星，古代人認為它代表戰(zhàn)爭。映：照耀，映照。疏勒：漢代西域的諸國之一，王都疏勒城在今新疆維吾爾族自治區(qū)疏勒縣。云陣：就是陣云，像兵陣一樣密布的濃云。祁連：山名，指新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)的天山。

（4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

戰(zhàn)氣：戰(zhàn)爭氣氛。從軍：在軍隊中服役。復(fù)：又，再。

賞析：

《關(guān)山月》是一首較有感染力的抒情詩，引用漢代故事描述了因戰(zhàn)事而離別的夫婦間相思之衷情與哀愁。詩人又巧用十五圓月作引子，抒發(fā)了內(nèi)心的深情。此詩雖只有簡潔八句四十個字，但寫得情景交融，歷歷在目，呈現(xiàn)出一幅征夫思婦的互念互思的情感相思圖。詩人基于深厚的功底，功妙的藝術(shù)構(gòu)思，簡潔的語言，成功地創(chuàng)作出這一首的古題新作。其中有三個值得賞析和品味的詩點。

首先，有感而作，國事家事也縈懷于心，將邊關(guān)戰(zhàn)爭和征夫思婦融于一起而描述在詩中。當時也是多事之秋，戰(zhàn)事頻繁，影響到國泰民安，百姓家庭團圓幸福，詩人抓住征夫遠在邊塞而思念家人的情思作為著筆點，既有了邊關(guān)戰(zhàn)事，更寫出了遠征戰(zhàn)士家庭的情感，流露出對征人遠離親人的同情，對戰(zhàn)爭的譴責，這首詩作成功之處就在于具有一定的現(xiàn)實性與人民性，擺脫了宮體詩作內(nèi)容的貧乏。

其次，詩作構(gòu)思設(shè)計的藝術(shù)性。以十五夜之月為線索，從而勾引出征夫在邊塞月下思妻，高樓上妻室念征夫的兩個情景畫面，這是在情景交融中抒發(fā)了兩地相思情增和怨傷。而后四句則又轉(zhuǎn)回到邊塞的征夫心懷：戰(zhàn)事猶酣，解甲歸田恐是遙遙無期，憂慮無限，無形中也對應(yīng)思婦在高樓遙望邊疆而無眠，隱含了思婦傷心地牽掛，企盼早日相聚。這樣一種構(gòu)思巧妙地突出：對戰(zhàn)爭的怨恨；對夫妻別離思念之同情；對圓月美景卻帶來了更多離愁的怨傷。

再次，語言應(yīng)用簡潔圓潤，善用詞語增強意蘊。八句四十字，簡明清晰，用“高樓”更見望眼欲穿，“云陣”和“戰(zhàn)氣”更見戰(zhàn)事形勢緊張，氣氛逼人，“映”更見城樓軍旗飄蕩，殺氣迷彌?！皬?fù)”更突出歸期遙遙。這也顯露詩人純熟的詩歌語言和平時的功底。

全詩通過將士征戰(zhàn)四方的歷程，影射出思念之情，期盼戰(zhàn)爭盡快結(jié)束，表達了詩人反對戰(zhàn)爭，向往和平的心情。

《月》原文翻譯注釋及賞析12

原文：

夢江南·九曲池頭三月三

宋代：賀鑄

九曲池頭三月三，柳毿毿。香塵撲馬噴金銜，涴春衫。

苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

譯文：

九曲池頭三月三，柳毿毿。香塵撲馬噴金銜，涴春衫。

三月三的九曲池畔，細嫩的柳條隨風(fēng)飄揚。前來游春的士人很多，車馬如云，踏起的塵土直撲鼻子，弄臟了游人美麗的春衫。

苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

這使我常常夢見故鄉(xiāng)江南，那里的苦筍、鰣魚味道很鮮美。蘇州城籠罩在煙水茫茫之中，晚風(fēng)輕輕吹來，使人感到很愜意。河汊中的歸舟慢慢落下風(fēng)帆。

注釋：

九曲池頭三月三，柳毿（sān）毿。香塵撲馬噴金銜（xián），涴（wò）春衫。

九曲池頭：據(jù)考察，蘇州并無九曲池。三月三：陰歷三月三日。魏晉以后固定這一天為上巳節(jié)，人們都到水邊嬉游采蘭或洗沐，以示驅(qū)除不祥，名叫“修禊”。毿毿：枝條細長的樣子。銜：馬嚼子。涴：污染。

苦筍鰣（shí）魚鄉(xiāng)味美，夢江南。閶（chāng）門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆。

鰣魚：生活在海中，五六月間入淡水產(chǎn)卵時，脂肪肥厚，味最鮮美，中國沿海各大河流中都有。閶門：蘇州城的西門。

賞析：

這首小詞的結(jié)構(gòu)是獨特的。上片語言絢麗，寫京都春景，下片語言淡雅，寫江南春景。作者對兩處春景都有著一份愛意，這之中的感情是含蓄、復(fù)雜而又微妙的。

“九曲池頭三月三，柳毿毿?！倍鸥Α尔惾诵小访枋觯骸叭氯仗鞖庑拢L安水邊多麗人?！蔽膶W(xué)作品中常有以少總多的效果，在這里賀鑄用“九曲池頭三月三”這樣的詞句，調(diào)遣著杜詩所鋪敘極寫的曲江水邊麗人踏青的壯觀。借著讀者的聯(lián)想，賀鑄輕而易舉地將杜詩的意境拽到了讀者面前，柳絲搖曳，美女如云。

“香塵撲馬噴金銜，涴春衫?！比晕粗苯訉懭?，但士女如云，帝城春游的場面，卻從一個側(cè)面被渲染出來了。照說，通過香塵來寫游人之多，也是較常見的寫法。但“香塵撲馬噴金銜”一句，卻頗能造成氣氛?！稏|京夢華錄》云：“妓女舊日多乘驢，宣、政間惟乘馬，披涼衫，將蓋頭背系冠子上。少年狎客，往往隨后，亦跨馬輕衫小帽。有三五文身惡少年控馬，謂之‘花褪馬’，用短韁促馬頭，刺地而行，謂之‘鞅韁’，呵喝馳驟，竟逞駿逸。”賀鑄曾居汴京，于都人行樂場景自寓于目而記于心，故能繪聲繪色，生動地寫出了境界。經(jīng)過這樣渲染后，再接上“沆春衫”三字，這春便有十二分的濃膩。

“苦筍鰣魚鄉(xiāng)味美，夢江南?！毕缕瑢懡洗壕啊？喙S、鰣魚乃江南美味，佐酒佳肴。王安石《后元豐行》詩云：“鰣魚出網(wǎng)蔽洲渚，荻筍肥甘勝牛乳。”歐陽修《離峽州后回寄元珍表臣》詩云：“荻筍鰣魚方有味，恨無佳客共杯盤。”這美味佳肴足以引起人對江南的懷念。這種懷念又讓人想起晉代的張翰。時政混亂，翰為避禍，急欲南歸，于是托詞見秋風(fēng)起，思故鄉(xiāng)菰菜、蓴羹、鱸魚膾，辭官歸吳。賀鑄于“夢江南”中透露著的也是思歸的情愫。

“閶門煙水晚風(fēng)恬，落歸帆?！苯Y(jié)句將這種情愫表達得更為清晰?！熬焦锰K去，人家盡枕河。”門巷對著煙水，春日將暮，晚風(fēng)恬靜，點點歸舟，緩緩地駛來，悠悠地落下白帆?！巴盹L(fēng)恬”的“恬”字，極其準確地把握江南日暮晚風(fēng)的特點。風(fēng)恬，煙水更美，歸帆落得更悠閑。“恬”，不僅是風(fēng)給人的印象，也是詞人此刻想到江南煙水時的情緒表現(xiàn)?！奥錃w帆”三字，用語淡淡，造景淡淡，心緒似也淡淡，然而于淡淡之中分明有著一份濃濃的鄉(xiāng)思。

《月》原文翻譯注釋及賞析13

原文：

六月三日夜聞蟬

唐代：白居易

荷香清露墜，柳動好風(fēng)生。

微月初三夜，新蟬第一聲。

乍聞愁北客，靜聽憶東京。

我有竹林宅，別來蟬再鳴。

不知池上月，誰撥小船行？

譯文：

荷香清露墜，柳動好風(fēng)生。

荷花散發(fā)陣陣清香，早晨的露珠將要墜入水中，柳葉隨著風(fēng)生動飄蕩。

微月初三夜，新蟬第一聲。

初三夜晚新月高懸，聽到了今年的第一聲蟬鳴。

乍聞愁北客，靜聽憶東京。

突然聽到這個聲音，勾起了我這個北方來的客居之人的愁緒，靜靜聽著想起東都洛陽。

我有竹林宅，別來蟬再鳴。

我在洛陽有履道坊宅，想來此時又有別處的蟬在我家鳴叫。

不知池上月，誰撥小船行？

不知道我家園子里倒映著月亮的水池中，是否有人趁著月色劃船呢？

注釋：

荷香清露墜(zhuì)，柳動好風(fēng)生。

微月初三夜，新蟬(chán)第一聲。

微月：新月。

乍聞愁北客，靜聽憶東京。

東京：東都洛陽。

我有竹林宅，別來蟬再鳴。

竹林宅：指作者洛陽履道坊宅。

不知池上月，誰撥小船行？

賞析：

此詩前四句寫詩人在蘇州看到的景象；五六句寫詩人觸景生情思念家鄉(xiāng)；七八句寫詩人在異鄉(xiāng)為異客的愁苦；最后兩句寫詩人聯(lián)想自己家鄉(xiāng)的場景，詩境清幽。詩人由景及情，渾然一體，造語清新，自然無拘束。

蘇州的六月，正是荷花飄香露珠圓潤之時，涼爽的東南風(fēng)吹動著柳枝，有節(jié)奏地晃動著。六月初三的夜晚，詩人聽到了今年的第一聲蟬鳴。剛剛聽到蟬叫時，詩人這個北方來的客居之人還有些愁，是它打擾了詩人的睡眠，讓詩人睡不著覺，它勾起了詩人思鄉(xiāng)的愁緒。原來詩人“靜聽憶東京”，在安靜的夜里聆聽著蟬鳴不禁想念洛陽的家了。在詩人洛陽家中，有一片竹林，想來此次分別后，里面有蟬又在嗚叫了。但不知道自己家園中的那個小池子內(nèi)有人在月色中劃動著小船前行。

病中多疑，病中多思，病中孤獨感特別強烈，這都是人在病中的常態(tài)，詩人也不例外。詩人因病而特別想念洛陽的家園，想念那園中的家人，都是很自然之事。

詩人的聯(lián)想很豐富，他善于以一物為紐帶，而展開遙遠的另一空間的想象。月亮是詩人常用的一個聯(lián)想的著筆點，但此詩不僅有月亮，還有蟬，用蟬來作聯(lián)想的基礎(chǔ)，這在歷代詩歌中倒是比較少見的。但詩人將其放在特定的氣氛中，感覺有些新奇，但也很親切。

詩從詠景物引發(fā)情思。開端詠荷、柳，伴隨清露、好風(fēng)，通過嗅覺、聽覺的感受來透露夏夜納涼的清爽舒適。詩境清新，近似孟浩然“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”（《夏日南亭懷辛大》）的境界。初三夜是新月始生之時，可見前兩句未涉及視覺的感受是符合實際的。以下從初聞蟬鳴表達愁思。聞蟬而動客思，是詩人傳統(tǒng)，白居易此際故園之思落干洛陽之宅，既有竹林風(fēng)清與當前境界接近的原因，更含寓早日辭官閑居的心情。詩由景及情，渾然一體，自然無拘束。

《月》原文翻譯注釋及賞析14

原文：

少年游·江南三月聽鶯天

清代： 吳錫麒

江南三月聽鶯天，買酒莫論錢。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽前。

欲尋舊夢前溪去，過了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動，寒倚一梯煙。

注釋：

江南三月聽鶯天，買酒莫論錢。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽前。

欲尋舊夢前溪去，過了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動，寒倚一梯煙。

吳蠶：吳地盛養(yǎng)蠶，因稱良蠶為吳蠶。

賞析：

江南三月，紅瘦綠肥，鶯啼蝶飛，春光老去。欲尋舊夢，再到前溪，柳過三眠，桑徑人稀。結(jié)句“寒倚一梯煙”，極有情致，耐人尋味。全詞風(fēng)流秀逸，流麗自然。

《月》原文翻譯注釋及賞析15

原文：

詔追赴都二月至灞亭上

唐代：柳宗元

十一年前南渡客，四千里外北歸人。

詔書許逐陽和至，驛路開花處處新。

譯文：

十一年前南渡客，四千里外北歸人。

于永貞元年九月詩人被貶永州，如今北歸走了四千里，從永州回到了長安。

詔書許逐陽和至，驛路開花處處新。

朝廷下詔許可在暖和的春天返回京城，在回途的官道上兩旁處處開放了新花。

注釋：

十一年前南渡（dù）客，四千里外北歸人。

十一年前：指公元八前。五年詩人被貶離開長安的時間。南渡：指被貶到永州。四千里外：永州北距長安約四千里。四千里：這里說“四千”，是舉其成數(shù)。

詔（zhào）書許逐陽和至，驛（yì）路開花處處新。

許：許可。逐：跟隨。陽和：暖和的春天。驛路：官道，古時供傳車、驛馬通行，沿途設(shè)有驛站。

賞析：

頭兩句是說，11年前被貶于4000里外的永州，此時終于回來了，語含喜悅，也有感慨。后兩句借用景物來描寫回京路上的歡快心情。春光，鮮花，是實景，但也是作者心理狀態(tài)的反映。這樣借景抒情比直接敘述更加生動，真切。末句“處處新”三字用得精當，值得好好體味。

“十一年前南渡客，四千里外北歸人”。這里看來是對事實的描述，其實精煉地概括了詩人復(fù)雜和激動的情感。其中包含著他對當年遭受貶斥的憤懣，對長期放逐生活的回憶，以及重回長安時的激動心情。交集的百感凝聚在詩句的樸素描繪之中，增強了抒情力量。

“詔書”使他伴隨著溫暖的春天一同回到長安來，路上的景物明媚喜人?！霸t書許逐陽和至，驛路開花處處新”，朝廷詔返京城，又是紅這陽春季節(jié)，驛路上花開簇簇，既清新又溫暖，此時面對此景，再有一步就可邁入長安東城門的詩人不能不深感激動、喜悅，激動、喜悅而不明說，僅用“處處新”三字來見意，便勝過了萬語千言。因此“驛路開花處處新”，這是詩人自己精神狀態(tài)的寫照，反映出詩人的愉快心情和愿望。這是寫花，更是寫人，是將人的情意寄托于花，又由花來表人之情意，含蓄蘊藉而不失自然流轉(zhuǎn)，堪稱得體。

然而儒法兩條路線的斗爭是不可調(diào)和的，事實上，頑固保守勢力并沒有放松對他的打擊，他回到長安后所得到的卻是再一次貶逐。所以，詩篇在抒發(fā)他的戰(zhàn)斗理想的同時，也表現(xiàn)出他對大地主頑固派的反動本質(zhì)缺乏認識，對頑固派頭子唐憲宗始終存有幻想，反映出詩人自己的階級局限性。

第五篇：《月》原文翻譯注釋及賞析

《月》原文翻譯注釋及賞析(匯編15篇)

《月》原文翻譯注釋及賞析1

原文：

詔追赴都二月至灞亭上

唐代：柳宗元

十一年前南渡客，四千里外北歸人。

詔書許逐陽和至，驛路開花處處新。

譯文：

十一年前南渡客，四千里外北歸人。

于永貞元年九月詩人被貶永州，如今北歸走了四千里，從永州回到了長安。

詔書許逐陽和至，驛路開花處處新。

朝廷下詔許可在暖和的春天返回京城，在回途的官道上兩旁處處開放了新花。

注釋：

十一年前南渡（dù）客，四千里外北歸人。

十一年前：指公元八前。五年詩人被貶離開長安的時間。南渡：指被貶到永州。四千里外：永州北距長安約四千里。四千里：這里說“四千”，是舉其成數(shù)。

詔（zhào）書許逐陽和至，驛（yì）路開花處處新。

許：許可。逐：跟隨。陽和：暖和的春天。驛路：官道，古時供傳車、驛馬通行，沿途設(shè)有驛站。

賞析：

頭兩句是說，11年前被貶于4000里外的永州，此時終于回來了，語含喜悅，也有感慨。后兩句借用景物來描寫回京路上的歡快心情。春光，鮮花，是實景，但也是作者心理狀態(tài)的反映。這樣借景抒情比直接敘述更加生動，真切。末句“處處新”三字用得精當，值得好好體味。

“十一年前南渡客，四千里外北歸人”。這里看來是對事實的描述，其實精煉地概括了詩人復(fù)雜和激動的情感。其中包含著他對當年遭受貶斥的憤懣，對長期放逐生活的回憶，以及重回長安時的激動心情。交集的百感凝聚在詩句的樸素描繪之中，增強了抒情力量。

“詔書”使他伴隨著溫暖的春天一同回到長安來，路上的景物明媚喜人?！霸t書許逐陽和至，驛路開花處處新”，朝廷詔返京城，又是紅這陽春季節(jié)，驛路上花開簇簇，既清新又溫暖，此時面對此景，再有一步就可邁入長安東城門的詩人不能不深感激動、喜悅，激動、喜悅而不明說，僅用“處處新”三字來見意，便勝過了萬語千言。因此“驛路開花處處新”，這是詩人自己精神狀態(tài)的寫照，反映出詩人的愉快心情和愿望。這是寫花，更是寫人，是將人的情意寄托于花，又由花來表人之情意，含蓄蘊藉而不失自然流轉(zhuǎn)，堪稱得體。

然而儒法兩條路線的斗爭是不可調(diào)和的，事實上，頑固保守勢力并沒有放松對他的打擊，他回到長安后所得到的卻是再一次貶逐。所以，詩篇在抒發(fā)他的戰(zhàn)斗理想的同時，也表現(xiàn)出他對大地主頑固派的反動本質(zhì)缺乏認識，對頑固派頭子唐憲宗始終存有幻想，反映出詩人自己的階級局限性。

《月》原文翻譯注釋及賞析2

原文：

游月陂

宋代：程顥

月陂堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

譯文：

月陂堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

在月陂岸堤上東西南北來回行走，北面擁有高聳入云的百尺高臺。

萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開。

一切事物已隨秋天節(jié)氣而發(fā)生變化，顯出蕭條的跡象，暫且趁著水邊傍晚的涼意，暢飲幾杯。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

水中云影悠閑自相映照，林下泉水聲從寂靜中傳來。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

世事繁雜何必計較太多？只要遇到好的時節(jié)，便和朋友相約，再來游玩一番。

注釋：

月陂（bēi）堤上四徘徊，北有中天百尺臺。

月陂：水泊名。因形如月，故名月陂，遺址在今洛陽洛水之南。四徘徊：謂東西南北來回行走。中天：天中，空中。

萬物已隨秋氣改，一樽（zūn）聊為晚涼開。

萬物：統(tǒng)指字宙問的一切事物。秋氣：秋日蕭條、肅殺之氣。樽：酒杯。

水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。

水心：水中。

世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪。

無端：謂人世間的事很繁雜，沒有頭緒。何足計：哪里值得計較。約：邀請。重陪：再次伴隨。

賞析：

這是一首紀游詩，也是一首理趣詩，首聯(lián)寫游月陂堤，中間二聯(lián)從秋色和秋聲方面表現(xiàn)主觀上的閑靜與自然界的幽靜合二而一，尾聯(lián)寫詩人的感觸。這首詩寫寫“靜觀自得”，作者把秋色、秋聲、秋氣、秋水描繪得形象動人，意境恬靜清新，聲韻和諧，對仗工整。

從首聯(lián)可以看出，在一個天高氣爽、月明如水的秋天夜晚，詩人登上月陂堤岸，東走西游，悠然四顧。江面茫茫，月色溶溶，向北望去，看到那百尺高臺，宛若天往?！暗巧絼t情滿于山，觀海則意溢于海”。

此時登上月阪堤，也是心與物會，景與情融，自然涌出頷聯(lián)兩句“萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開”。秋氣蕭瑟，“草拂之而色變，木遭之而葉脫”，萬物自然改顏，這是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。但是程顥對秋氣，似乎并不如歐陽修那樣“噫嘻悲哉”他依然是“閑來無事不從容”，那么悠然自得的“一樽聊為晚涼開”，斟上一杯美酒，沖沖涼意，樂在其中。三、四兩句對仗工整而簡練，“改”“開”二字有聲有色。

頸聯(lián)“水心云影閑相照，林下泉聲靜自來即中的“閑”、“靜”二字進一步寫自己心境的從容自得。移情于物，明明是自己心境“靜”、“閑”，仿佛大自然界的萬物也是“閑”、“靜”的。藍天白云倒映于綠水碧波之中，是因為“閑”，淙淙的泉流之響，是因為樹木的幽靜?！叭曥o自來”可直譯為“泉聲自靜來”，是“鳥鳴山更幽”的逆向思維。觀水面閑云之影、聽林下流泉之聲，這對程顥來講當然是愜意的，不同于俗人為名利奔走，因事務(wù)而纏身。

末聯(lián)抒發(fā)自己的人生哲理：“世事無端何足計，但逢佳節(jié)約重陪?！彼J為人世間有些事，說不上有什么來由。繁雜而無頭緒，不值得去認真計較。人生待開懷時且開懷，只要逢上佳節(jié)，約上幾位知交，重游月陂堤，相陪舉杯痛飲，就會感到無窮的樂趣。

此詩聲韻和諧，對仗工整。在程顥的筆下，月陂堤內(nèi)外，林含情，水有意，泉有聲，物體志。顯然是作者追求超凡入圣、清靜自如的理想境界。

《月》原文翻譯注釋及賞析3

關(guān)山月

南北朝：徐陵

原文：

關(guān)山三五月，客子憶秦川。

思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

星旗映疏勒，云陣上祁連。

戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

譯文：

（1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。

十五的月亮映照在關(guān)山上，出征的人兒思念遙遠的故鄉(xiāng)。

（2）思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

想必妻子此時正站在高樓上，對著窗戶遙望遠在邊關(guān)難以入眠。

（3）星旗映疏勒，云陣上祁連。

旗星照耀在疏勒城頭，密布的濃云籠罩著祁連山。

（4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

如今戰(zhàn)爭這樣殘酷頻繁，什么時候才能結(jié)束這從軍生涯回家。

注釋：

（1）關(guān)山三五月，客子憶秦川。

關(guān)山：邊境要塞之地，指征戰(zhàn)人的所在地。三五月：陰歷十五的月亮?？妥樱涸谕獾爻鲇位虺稣鞯娜恕Ｇ卮ǎ褐戈P(guān)中地區(qū)，泛指今陜西、甘肅、秦嶺以北的平原地帶。

（2）思婦高樓上，當窗應(yīng)未眠。

思：想到。婦：指客子的妻子。這句和下句時客子想象的情景。當：對著。未眠：沒有睡覺。

（3）星旗映疏勒（lè），云陣上祁（qí）連。

旗：星名。星旗：就是旗星，古代人認為它代表戰(zhàn)爭。映：照耀，映照。疏勒：漢代西域的諸國之一，王都疏勒城在今新疆維吾爾族自治區(qū)疏勒縣。云陣：就是陣云，像兵陣一樣密布的濃云。祁連：山名，指新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)的天山。

（4）戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。

戰(zhàn)氣：戰(zhàn)爭氣氛。從軍：在軍隊中服役。復(fù)：又，再。

賞析：

《關(guān)山月》是一首較有感染力的抒情詩，引用漢代故事描述了因戰(zhàn)事而離別的夫婦間相思之衷情與哀愁。詩人又巧用十五圓月作引子，抒發(fā)了內(nèi)心的深情。此詩雖只有簡潔八句四十個字，但寫得情景交融，歷歷在目，呈現(xiàn)出一幅征夫思婦的互念互思的情感相思圖。詩人基于深厚的功底，功妙的藝術(shù)構(gòu)思，簡潔的語言，成功地創(chuàng)作出這一首的古題新作。其中有三個值得賞析和品味的詩點。

首先，有感而作，國事家事也縈懷于心，將邊關(guān)戰(zhàn)爭和征夫思婦融于一起而描述在詩中。當時也是多事之秋，戰(zhàn)事頻繁，影響到國泰民安，百姓家庭團圓幸福，詩人抓住征夫遠在邊塞而思念家人的情思作為著筆點，既有了邊關(guān)戰(zhàn)事，更寫出了遠征戰(zhàn)士家庭的情感，流露出對征人遠離親人的同情，對戰(zhàn)爭的譴責，這首詩作成功之處就在于具有一定的現(xiàn)實性與人民性，擺脫了宮體詩作內(nèi)容的貧乏。

其次，詩作構(gòu)思設(shè)計的藝術(shù)性。以十五夜之月為線索，從而勾引出征夫在邊塞月下思妻，高樓上妻室念征夫的兩個情景畫面，這是在情景交融中抒發(fā)了兩地相思情增和怨傷。而后四句則又轉(zhuǎn)回到邊塞的征夫心懷：戰(zhàn)事猶酣，解甲歸田恐是遙遙無期，憂慮無限，無形中也對應(yīng)思婦在高樓遙望邊疆而無眠，隱含了思婦傷心地牽掛，企盼早日相聚。這樣一種構(gòu)思巧妙地突出：對戰(zhàn)爭的怨恨；對夫妻別離思念之同情；對圓月美景卻帶來了更多離愁的怨傷。

再次，語言應(yīng)用簡潔圓潤，善用詞語增強意蘊。八句四十字，簡明清晰，用“高樓”更見望眼欲穿，“云陣”和“戰(zhàn)氣”更見戰(zhàn)事形勢緊張，氣氛逼人，“映”更見城樓軍旗飄蕩，殺氣迷彌。“復(fù)”更突出歸期遙遙。這也顯露詩人純熟的詩歌語言和平時的功底。

全詩通過將士征戰(zhàn)四方的歷程，影射出思念之情，期盼戰(zhàn)爭盡快結(jié)束，表達了詩人反對戰(zhàn)爭，向往和平的心情。

《月》原文翻譯注釋及賞析4

原文：

喜遷鶯·暑風(fēng)涼月

宋代：辛棄疾

謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺，晚晴時，公子佳人并列。

休說，搴木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

譯文：

謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺，晚晴時，公子佳人并列。

暑風(fēng)吹拂，涼月灑輝。那無數(shù)荷葉亭亭玉立，似綠衣使者帶著傳達命令的符節(jié)。荷花如少女含羞，掩映在綠葉之間，參差錯落，似懷妒意而爭美賽艷。羞與潘妃為伍，遠勝六郎高潔。白鷺飛來與芙蓉為侶，晚晴時刻，似公子佳人并肩而立。

休說，搴木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

不要說去采陸上長的香草，緣木去摘水中開的芙蓉會有收獲。當年屈原恨與君王離別。雙方心有阻隔，媒人徒勞無功，即便勉強結(jié)合，也因情淺而易決裂?！峨x騷》千古流芳，至今未歇。一切休問，但舉杯暢飲，如露荷翻葉。

注釋：

謝趙晉臣敷（fū）文賦芙蓉詞見壽，用韻為謝。

喜遷鶯：詞牌名。有小令與長調(diào)兩體。此詞為長調(diào)，雙調(diào)一百零三字，仄韻。趙晉臣：《上饒縣志》：“趙不迂，字晉臣。”敷文：《鉛山縣志》：“趙不迂，士礽四子，紹興二十四年進士，中奉大夫，直敷文閣學(xué)士。”芙蓉：荷花的別名。見壽：為我祝壽。見，范圍副詞，釋為“我”。

暑風(fēng)涼月。愛亭亭無數(shù)，綠衣持節(jié)。掩冉（rǎn）如羞，參差似妒，擁出芙蓉花發(fā)。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？添白鷺（lù），晚晴時，公子佳人并列。

亭亭：挺拔嬌好貌。宋周敦頤《愛蓮說》：“中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植?！背止?jié)：帶著傳達命令的符節(jié)。節(jié)，古代使臣用以證明身份的信物。蘇軾《江城子·密州出獵》：“持節(jié)云中，何日遣馮唐。”掩冉：掩映，彼此遮掩，互相襯托。參差：不齊。芙蓉：一作“芙蕖”。步襯潘娘：潘娘系指南齊東昏侯寵妃潘妃。貌比六郎：六郎系指唐代張昌宗。張昌宗、張易之都以姿容見幸于武后，貴震天下，時人號張易之為“五郎”，張昌宗為“六郎”?！缎绿茣钤偎紓鳌罚骸霸偎济吭唬骸搜粤伤粕徣A，非也；正謂蓮華似六郎耳?！淝烧槦o恥類如此。”佳人：貌美的女子。

休說，搴（qiān）木末；當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。

搴：拔取。木末：樹梢。靈均：屈原的字。離騷：《楚辭》篇名。屈原的代表作品。千杯：此處以荷葉喻酒杯。露荷翻葉：謂傾杯一飲。此以葉上露珠喻酒。

賞析：

這是一首詠物詞。上片詠荷。起句點明時令，用“愛”字領(lǐng)起五句正面詠荷文字，寫其姿態(tài)之美。接著從反面襯托荷花品第之美，再比荷花比佳人。下片抒情。先化用屈原詩意，嘆惜當年屈原忠而被謗，信而見疑，以寄托自身赤城報國卻連遭打擊的慘痛經(jīng)歷和憤懣不平之情。最后借千杯痛飲，澆胸中磊塊。全詞多處用典，寄托遙深。

上片贊賞荷花。首句點明時令，“暑風(fēng)涼月”，正是荷花盛開的大好時光。以下用一“愛”字帶出“亭亭”五句，正面描繪水上蓮荷的美好儀態(tài)。滿地蓮葉，聳出水面，中通外直，不蔓不枝，亭亭凈植，似無數(shù)綠衣侍者持節(jié)而立。在這一群綠衣持者的簇擁下，千朵荷花，競相怒放。她們或時隱時現(xiàn)，如含羞少女，猶抱綠葉半遮面；或參差錯落，姿態(tài)萬千，似各懷妒意而爭美賽妍。這是一幅令人心醉的水上綠葉紅花圖。

“步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？”這兩句用南齊潘妃和唐張昌宗典故。以清水芙蓉之質(zhì)，竟為一寵妃作襯托的工具，叫人痛心；以張昌宗輩無恥之尤，絕不能與芙蓉相比潔白。所以，詞人用“堪恨”“誰潔”兩組詞語，一方面表示對潘、張之流的鄙棄，一方面也就突出了荷花的質(zhì)潔品高。前五句寫荷花的姿態(tài)美，這兩句是寫荷花的品格美。潘、張之流既不足道，那么，有資格能和芙蓉相提并論的，唯有白鷺。白鷺渾身皆白，象征著純潔無邪；一生往來水上，意味著超塵忘機。謝惠連有《白鷺賦》贊曰：“表弗緇之素質(zhì)，挺樂水之奇心?！庇忠蛩L(fēng)度翩翩，杜牧《晚晴賦》曰：“白鷺潛來兮，邈風(fēng)標之公子；窺此美人兮，如慕悅其容媚?！痹~中“白鷺”兩句兼含二義而以后義為主。傍晚雨晴，有白鷺飛來與芙蓉為侶，猶如公子佳人雙雙并肩而立。白鷺入圖，平添出不少生機與美趣，真是妙筆生花。

下片抒情，多半采用楚辭詩句，而又一意貫之?！靶菡f”七句化用屈原《九歌·湘君》“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕”和“交不忠兮怨長”等句，原意為到水中去采緣木而生的薜荔，到樹梢去摘水上開花的芙蓉，不可能成功。男女各懷心思，媒人來回折騰，也是徒勞無功，雙方愛之不深，必然容易決裂。這是隱喻楚王聽信讒言，親佞遠賢，使屈原有志難酬。

“千古”兩句化用《離騷》“芳菲菲而難虧兮，芬猶未沫”詩意，謂屈原之世雖已去遠，但其《離騷》卻流傳千古，猶自發(fā)出沁人心脾的芳香。詞人贊美屈原有荷花那種“出于淤泥而不染”的高風(fēng)亮節(jié)，贊美他精神不朽，流芳百世。同情他君臣異心的不幸遭遇，和赍志以歿的悲劇結(jié)局。尤其令人憤慨不已的是，這一切居然自古而然。所以詞人在下片一開頭就用“休說”一詞表現(xiàn)感情上的激憤，結(jié)拍又用“都休問”一句承轉(zhuǎn)跌宕：一切都休再提說了吧，“但千杯快飲，露荷翻葉”，唯求對花痛飲，一醉忘憂。殷英童《詠采蓮》詩云：“藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。”這里的“露荷翻葉”，是借喻傾杯式的豪飲。詞的結(jié)尾很是干凈利索，既巧妙地緊扣詠荷題目，又將自身滿腹牢騷不平之氣一吐而盡。

好用事，是辛詞的一大特色，人或譏其“掉書袋”，或褒其“驅(qū)使莊、騷、經(jīng)、史，無一點斧鑿痕，筆力甚峭”（《詞林紀事》引樓敬思語），“任古書中理語、廋語，一經(jīng)運用，便得風(fēng)流”（劉熙載《藝概》）。就這首詞的用事來說，頗見特色。不僅多而奇，而且一意貫串，寄托遙深。上片用“步襯潘娘”“貌比六郎”兩個典故，下片大量運用楚辭入詞，都是用得貼切而意深。潘張因為長得俊美而受君王寵愛，屈原卻因品質(zhì)高潔而被楚王流放，世上不能有這等道理。是以“堪恨”“誰潔”“休說”“休問”諸句，激蕩著一股憤郁不平之氣。辛棄疾生平以復(fù)國自許，文韜武略，集于一身，不想兩次被免落職，賦閑田園，正所謂報國有志，請纓無門。因此，當他握筆作詞時，常常借古人之酒，澆自己胸中之塊壘，這也正是辛詞好用事的緣故。

《月》原文翻譯注釋及賞析5

原文：

入朝洛堤步月

唐代：上官儀

脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

譯文：

脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

洛水悠遠綿綿不息地流向遠方，我氣定神閑地驅(qū)馬走在洛河長堤。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

曙光微明，月掛西山，鵲鳥出林，寒蟬在初秋的野外晨風(fēng)中嘶聲噪鳴。

注釋：

脈（mò）脈廣川流，驅(qū)（qū）馬歷長洲。

洛堤：東都洛陽皇城外百官候朝處，因臨洛水而名。脈脈：原意指凝視的樣子，此處用以形容水流的悠遠綿長狀。廣川：洛水。歷：經(jīng)過。長洲：指洛堤。

鵲飛山月曙（shǔ），蟬噪野風(fēng)秋。

曙：明亮。

賞析：

此詩通過描寫作者經(jīng)過洛水河堤時的見聞觀感，充分表現(xiàn)了作者的顯揚得意之情。全詩精于籌劃，巧于抉擇，各種自然景觀巧妙組合，氣度從容，藝術(shù)上極見功力。

這首詩是寫他在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時的情懷。唐初，百官上早朝沒有待漏院可供休息，必須在破曉前趕到皇城外等候。東都洛陽的皇城，傍洛水，城門外是天津橋。唐代宮禁森嚴，天津橋入夜鎖閉，斷絕交通，到天明才開鎖放行。因此上早朝的`百官都在橋下洛堤上隔水等候放行入宮，宰相也須如此。不過宰相畢竟是百官之首，雖然一例等候洛堤，但氣派自非他官可比。

詩的前二句寫驅(qū)馬沿洛堤來到皇城外等候。“廣川”指洛水，“長洲”指洛堤。洛堤是官道，路面鋪沙，以便車馬通行，故喻稱“長洲”。首句不僅以洛水即景起頭，寫洛水含情不語地流淌著；更是化用《古詩十九首·迢迢牽牛星》“盈盈一水間，脈脈不得語”，以男女喻君臣，透露皇帝對自己的信任，傳達承恩得意的神氣。因而接著寫驅(qū)馬洛堤，以一個“歷”字，表現(xiàn)出一種心意悠然、鎮(zhèn)定自若的風(fēng)度。

后二句是即景抒懷。這是秋天的一個清晨，曙光微明，月掛西山，宿鳥出林，寒蟬嘶鳴，野外晨風(fēng)吹來，秋意更盛。第三句寫凌晨，化用了曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依。山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心?！痹馐墙枰咕耙詰n慮天下士人不安，要禮賢下士以攬人心。

這里取其意而謂曙光已見，鵲飛報喜，表現(xiàn)出天下太平景象，又流露著自己執(zhí)政治世的氣魄。末句寫秋意，用了陳朝張正見《賦得寒樹晚蟬疏》：“寒蟬噪楊柳，朔吹犯梧桐。……還因搖落處，寂寞盡秋風(fēng)?！痹庵S喻寒士失意不平，這里借以暗示在野失意者的不平之鳴，為這太平盛世帶來噪音，而令這位宰相略有不安，稍露不悅。

這首詩字里行間充溢著顯揚之氣，流露出作者春風(fēng)得意，倨傲、自榮的情態(tài)，真實地為這類得勢當權(quán)的宮廷文人留下一幅生動寫照。從藝術(shù)上看，這寥寥二十字，不只是“音韻清亮”，諧律上口，而且巧于構(gòu)思，善于用事，精心修辭，使得意洋洋的神情畢現(xiàn)。

《月》原文翻譯注釋及賞析6

原文：

點絳唇·詠梅月

宋代：陳亮

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。

清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。

譯文：

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。

整夜思念著遠方的知音，在清澈的池水邊，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。

清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。

那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進入夢鄉(xiāng)，夢中很可能見到遠在千里外的長久思念的知音。你知道不，縱然屢遭風(fēng)吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。

注釋：

一夜相思，水邊清淺橫（héng）枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。

水邊清淺橫枝瘦：橫枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的枝條稀疏。小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。共：和。俱：一起。透：透出，透過。

清入夢魂，千里人長久。君知否？雨僝（chán）云僽（zhòu），格調(diào)還依舊。

清入夢魂：即“魂入清夢"的倒裝，指梅和月的靈魂品質(zhì)進入了我清幽的夢境。千里人長久：意為祝愿千里外的知音天長地久。雨僝云僽：梅月經(jīng)受雨和云的折磨。僝僽：折磨。格調(diào)：品格和情調(diào)，此處專指品格。依舊：像以前一樣，指品格不變。

賞析：

“一夜相思”一句用擬人手法寫梅花，“相思”竟至于“一夜”，體現(xiàn)了詞人孤獨寂寞之狀?！八吳鍦\橫枝瘦”一句化用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意，既寫梅花的形象，亦暗寫月?！八吳鍦\”是梅生長的環(huán)境；“橫枝瘦”形容梅花的風(fēng)韻姿態(tài)；“瘦”字照應(yīng)上句，是“相思”的結(jié)果。“相思”是此詞意脈。“相思”不得，故夢；夢不得，故千里尋人，遙致情懷；尋人致語仍難遺繾綣孤寂之情，遂有問；由問而突出梅花在凄雨寒云之下傲然挺立的清標風(fēng)神，從而也就抒寫出詞人堅持正義不怕打擊不屈不撓的人格，完成了意境創(chuàng)造。

“小窗如晝，情共香俱透?！边@兩句詠月與梅。上句寫月，暗及窗內(nèi)之人，“如晝”二字描繪了皓潔的月色，月照“小窗”，體現(xiàn)出室內(nèi)人的難眠之意；下句“情”因“相思”而生，“香”從嗅覺上寫梅花，“透”字自月光轉(zhuǎn)出，而用“共”、“俱”二字將三者緊密結(jié)合起來，情景交融。

“清入夢魂，千里人長久。”兩句意蘊豐富。這里的“清”既指月亮的清輝，亦指梅花的清香；清輝幽芳伴人入夢，體現(xiàn)了夢境的和諧、溫馨?！扒Ю锶碎L久”化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長久，千里共嬋娟”詞意，寫詞人對遠方友人的祝愿，既含有相思之情，又暗中關(guān)合一個“月”字，意境綿邈，含蓄委婉。

“雨僝云僽倦，格調(diào)還依舊?！边@兩句詠梅言志，先以疑問句突出詞情，繼而寫梅花遭受風(fēng)雨摧殘而格調(diào)還依舊”，表現(xiàn)了梅花在風(fēng)雨中傲然挺立的清標風(fēng)神。梅花的“格調(diào)”，正是詞人高潔品質(zhì)和堅持正義、不怕打擊、不屈不撓精神的象征。

這首月下詠梅詞，托梅言志，借月抒懷。詞人把梅、月、人有機地結(jié)合成一個整體來寫，寥寥數(shù)筆，點染出梅花的幽姿清韻、暗香芳魂，也描繪出月亮的清輝，創(chuàng)造了一個清幽溫馨而又朦朧飄渺的境界。通篇寫梅月，卻不道出半個“梅”字“月”字，而能盡得其象外之物，環(huán)中之旨，脈絡(luò)井井可尋，是一首“不著一字，盡得風(fēng)流’’的佳作。這首詞把梅的品格和詞人的心境表達得曲折盡意，饒有余味。

《月》原文翻譯注釋及賞析7

原文：

謁金門·七月既望湖上雨后作

清代：厲鶚

憑畫檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉，小山三四點。

艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒。日日綠盤疏粉艷，西風(fēng)無處減。

譯文：

憑畫檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉，小山三四點。

艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒。日日綠盤疏粉艷，西風(fēng)無處減。

注釋：

憑畫檻，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉(rǎn)冉，小山三四點。

冉冉：裊裊升動貌。

艇(tǐng)子幾時同泛？待折荷花臨鑒(jiàn)。日日綠盤疏粉艷，西風(fēng)無處減。

臨鑒：對鏡。綠盤：喻荷葉。

賞析：

厲鶚詞以典麗見長，此詞“秋濃人淡”、“綠盤疏粉艷”兩句，尤為穎異尖新。上片是人看景，清遠空靈之極；下片是景中人，遐想綺旎。全詞清雅婉麗，意境幽美。風(fēng)味在清真、白石之間。

《月》原文翻譯注釋及賞析8

原文：

六月十四日宿東林寺

宋代：陸游

看盡江湖千萬峰，不嫌云夢芥吾胸。

戲招西塞山前月，來聽東林寺里鐘。

遠客豈知今再到，老僧能記昔相逢。

虛窗熟睡誰驚覺，野碓無人夜自舂。

譯文：

看盡江湖千萬峰，不嫌云夢芥吾胸。

看盡江、湖、河、海，閱過千萬山峰。小小的云夢澤藪，哪里會芥蒂在胸？

戲招西塞山前月，來聽東林寺里鐘。

借得一點天真，請來了西塞山前的月亮；與我一齊傾聽東林寺的鐘聲。

遠客豈知今再到，老僧能記昔相逢。

沒有想到我今天能夠再次故地重游，老僧卻記得八年前相逢的情景。

虛窗熟睡誰驚覺，野碓無人夜自舂。

我敞開窗兒睡了，是誰把我驚醒？原來遠處的村野，還有水碓夜舂。

注釋：

看盡江湖千萬峰，不嫌云夢芥(jiè)吾胸。

東林寺：廬山著名古剎，晉高僧慧遠所建，為我國古代著名寺院之一。自唐代開元以來，是詩人墨客歌詠題名處所。云夢：楚國澤名。其址大致包括今湖南益陽、湘陰以北，湖北江陵、安陸以南地區(qū)。芥：芥蒂，比喻心中的嫌隙或不快。

戲招西塞山前月，來聽東林寺里鐘。

西塞山：在湖北省大冶縣東，山臨長江，是古代水戰(zhàn)的要塞。

遠客豈知今再到，老僧能記昔相逢。

今再到：陸游曾于1171年（乾道七年）入蜀中途來東林寺游覽。

虛窗熟睡誰驚覺，野碓(duì)無人夜自舂。

虛窗：敞開窗。野碓，碓是舂米用具，用柱子架起木杠，杠的一端裝置一塊圓石，以足連續(xù)踏木杠的另一端，石連續(xù)起落，可以舂米，故舂米有連續(xù)的聲響。野碓，山野間的水碓。

賞析：

首聯(lián)以議論入詩。頷聯(lián)寫邀月聞鐘，滌除塵慮，表現(xiàn)對游宦的厭倦。頸聯(lián)用轉(zhuǎn)折含蓄的筆法，寫與老僧的話舊，表現(xiàn)出詩人對東林寺的深厚感情。尾聯(lián)寫山寺熟睡和野碓夜舂，點明題旨。

“看盡江湖千萬峰，不嫌云夢芥吾胸?！痹姷钠饎萃回?，好似千里歸來，有說不盡的心意。事實也是如此。詩人由臨安到夔州，再由夔州到南鄭，然后調(diào)往成都府，又在蜀州、嘉州任官。最后順江東下，來到九江。他宦游八年，不僅閱盡巴山蜀水；就是漢中、云棧、劍閣，也無不跋涉；至于長江、漢水，浩渺的洞庭湖也盡在游賞之中。詩人行程萬里，真可以說是“看盡江湖”，閱盡了“千萬峰”。

陸游的“不嫌云夢芥吾胸”句，既用了司馬相如的句意，也含有蘇軾詩句的意思。這句是說，云夢雖大，對于一個“看盡江湖千萬峰”的人來說，它豈能梗塞在我的心中，言外之意，云夢在我心目中也不過是小小的水澤罷了，既能容納它，也能忘卻它；至于宦海沉浮，人間的恩怨，更算不得什么。這首詩以議論開始，形象地概括了詩人的行程，抒發(fā)了胸臆，表現(xiàn)出一種曠達的情懷。

“戲招西塞山前月，來聽東林寺里鐘”，再次表現(xiàn)了詩人豪放豁達的胸懷。這本是寫實之筆。詩人留宿在東林寺，眼望著天上皎潔的明月，耳聽著寺里悠揚的鐘聲，這境界確實很清幽，但不免又想起一段往事。那是乾道六年八月中秋節(jié)。詩人曾記述過當時的月景：“空江萬頃，月如紫金盤，自水中涌出，平生無此中秋也?！保ā度胧裼洝罚┻@優(yōu)美的中秋夜景，是詩人人蜀途經(jīng)西塞山，在大江對岸留宿時所見到的。自此以后，那如紫金盤的明月似乎一直伴隨著自己，今日在廬山腳下，又看到她，何不邀來共聽古寺鐘聲。月下聞鐘，當然是一種美的享受，所以詩人對鐘聲那樣感興趣。但用佛教的說法，寺院的鐘聲可以發(fā)人深省。這兩句詩寫得灑脫而含蓄，反映詩人對幽靜的東林寺的喜愛。

“遠客豈知今再到，老僧能記昔相逢?！薄斑h客”是詩人自謂。詩人沒想到今日又舊地重游，真是喜出望外，而且老僧還曾記得昔日相逢的情景。這兩句雖似淺近，但含意豐富，從中可見詩人倦于仕途，委心任運的思想。

“虛窗熟睡誰驚覺？野碓無人夜自舂。”從這句透露出詩人喜出望外的心情?！疤摯啊敝赋ù?，敞窗入睡，而且睡得很熟，說明詩人心情坦然，忘懷一切?！罢l驚覺”的“誰”字不僅指人，也包括各種聲音。虛窗熟睡”點明題旨，全篇詩意盡蘊含其中。結(jié)句以野碓夜春的田園生活把詩人沉寂的心帶進一個新的境界。

從全詩來看，首聯(lián)以議論入詩，這是宋人常用手法。此詩意境高曠超脫，得莊生委心任運之旨至于“野碓無人夜自舂”，雖說是化用唐韋應(yīng)物的“野渡無人舟自橫”（《滁州西澗》）句法，但別出新意。前者寫靜，后者寫動，各有千秋。

《月》原文翻譯注釋及賞析9

原文：

四月十一日初食荔支

宋代： 蘇軾

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

垂黃綴紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

海山仙人絳羅襦，紅紗中單白玉膚。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅。

云山得伴松檜老，霜雪自困楂梨粗。

先生洗盞酌桂醑，冰盤薦此赪虬珠。

似聞江鰩斫玉柱，更洗河豚烹腹腴。

我生涉世本為口，一官久已輕莼鱸。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

譯文：

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

南有楊梅北有盧橘，白色的花朵青青的葉子冬天也不落敗。

垂黃綴紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

煙雨蒙蒙的春天，它們的果實開始成熟，堪稱荔枝的先驅(qū)。

海山仙人絳羅襦，紅紗中單白玉膚。

荔枝的外殼好似海上仙女的大紅襖，荔枝的內(nèi)皮便是仙女紅紗的內(nèi)衣。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

根本無須美人楊貴妃賞鑒，荔枝本身自有動人的資質(zhì)、絕世的姿容。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅。

天公遺留這仙品在凡塵，不知是有意為之，還是無意使然。

云山得伴松檜老，霜雪自困楂梨粗。

這荔枝與松樹一同生長，不像山楂、梨子那樣，會因霜雪變得果質(zhì)粗糙。

先生洗盞酌桂醑，冰盤薦此赪虬珠。

主人清洗杯盞，斟滿了美酒，用潔白的盤子端來了這紅色龍珠般的荔枝。

似聞江鰩斫玉柱，更洗河豚烹腹腴。

我聽說荔枝的美味好似烹制好的江鰩柱，又像鮮美的河豚腹。

我生涉世本為口，一官久已輕莼鱸。

我一生做官不過是為了糊口養(yǎng)家，為求得一官半職，早把鄉(xiāng)土之念看輕了。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

哪里知道人生變幻無常，居然能在異鄉(xiāng)品嘗到如此佳果，貶謫到這遙遠的南方也是一件好事啊。

注釋：

南村諸楊北村盧，白華青葉冬不枯。

南村諸楊北村盧：作者自注“謂楊梅盧橘也?！?/p>

垂黃綴(zhuì)紫煙雨里，特與荔枝為先驅(qū)。

先驅(qū)：楊梅、盧橘開花結(jié)果都比荔枝早，果味又不及荔枝美，故稱“先驅(qū)”。

海山仙人絳羅襦(rú)，紅紗中單白玉膚。

海山仙人：指荔枝，因它產(chǎn)于南海濱。絳羅襦：形容荔枝外表如大紅羅襖。紅紗中單：形容荔支的內(nèi)皮如同紅紗的內(nèi)衣；中單：貼身內(nèi)衣。白玉膚：形容荔枝的瓤肉瑩白如玉。

不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝。

妃子笑：杜牧《過華清宮絕句》有“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來之句，李肇《唐國史補》說，楊貴妃生于蜀，愛吃荔枝。

傾城妹：漂亮的少女。

不知天公有意無，遣此尤物生海隅(yú)。

尤物：指特殊美的女子或特別名責的物。這里指荔枝。

云山得伴松檜(huì)老，霜雪自困楂梨粗。

先生洗盞酌(zhuó)桂醑(xǔ)，冰盤薦此赪(chēng)虬(qiú)珠。

桂醑：新釀的桂酒。赪虬珠：赤龍珠，指荔枝。

似聞江鰩(yáo)斫(zhuó)玉柱，更洗河豚烹腹腴。

斫：用刀切開。江鰩柱：蛤蜊一類的名貴海味。腹腴：魚腹下的肥肉。

我生涉世本為口，一官久已輕莼(chún)鱸(lú)。

涉世：猶言渡世。莼鱸：蔬羹，鱸魚膾。莼：莼萊，葉可做湯。

人間何者非夢幻，南來萬里真良圖。

良圖：最好的計劃，謀略，更帶諷刺意味。

賞析：

紹圣二年（公元1095年）四月，蘇軾第一次吃到了因博得過楊貴妃的一笑而聞名的荔枝。經(jīng)他的品賞，荔枝本身就被比作了穿著絳羅襦和紅紗內(nèi)衫的海山仙人、傾城美女，不是給“妃子笑”作陪襯的物品了。相反在詩里，妃子倒過來只成了荔枝的陪襯，一起作為陪襯的還有山楂和梨，都被荔枝比下去了。與荔枝同享贊美的是作為荔枝伴侶的松、檜和品味相像的江鰩柱、河豚魚，而楊梅和盧橘則因為比荔枝稍為早熟，許其為“先驅(qū)”。東坡先生一邊喝著桂花酒，一邊饒有興致地作著點評，令人感到情趣盎然，而細讀之下，卻又寓意良深。荔支的“厚味”和“高格”原是東坡先生的人格像喻，“不須更待妃子笑，風(fēng)骨自是傾城姝”，寓含著不需要皇家的賞鑒，其自身的美便具有價值的意思。

與黃州時期詠海棠的詩相比，雖然都是以物自比，借物抒懷，但含義很不相同。海棠詩是一片凄清寂寞的氛圍，詩人與海棠孤獨相對，同病相憐；此詩卻顯得熱鬧，為荔枝找了許多先驅(qū)、陪襯和伴侶，仿佛并不孤獨。海棠是那種流落異邦、得不到欣賞的美，荔枝則是自具風(fēng)姿、遠處南方的云山之上與松檜同老、不必等待欣賞的美。所以，寫海棠詩的蘇軾心懷孤傲不平之氣，寫荔枝詩的蘇軾則找到了自己的歸宿，頗為放達自適。所謂“南來萬里真良圖”，這遠離朝廷、沒有霜雪打擊的南方，才是適宜于荔枝生長之地，回顧北方的霜雪之下被困的山楂和梨，真是粗俗之物了。

因此，作此詩的次年，蘇軾再次吃到荔枝的時候，就更明快地表示： “日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人?！?/p>《月》原文翻譯注釋及賞析10

原文：

青天有月來幾時，我今停杯一問之：人攀明月不可得，月行卻與人相隨？皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)？但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰鄰？今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。

唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里。

譯文

青天上的明月是什么時候升起的？我現(xiàn)在停下酒杯想問一問。

人追天明月永遠不能做到，月亮行走卻與人緊緊相隨。

明月皎潔，如明鏡飛上天空，映照著宮殿。遮蔽月亮的云霧消散殆盡，幽幽月光盡情揮灑出清冷的光輝。

人們知道這月亮晚上希海上升起，又是否知道它早晨也希這云間消失？

月亮里白兔搗藥自秋而春，嫦娥孤單地在月宮住著又有誰與她相伴？

現(xiàn)在的人見不到古時的月亮，現(xiàn)在的月卻曾經(jīng)照耀過古人。

古人與今人如流水般只是匆匆過客，共同看到的月亮都是如此。

只希望對著酒杯放歌之時，月光能長久地照在金杯里。

注釋

題下作者自注：故人賈淳令予問之。

丹闕：朱紅色的宮殿。綠煙：指遮蔽月光的濃重的云霧。

但見：只看到。寧知：怎知。沒（mò）：隱沒。

白兔搗藥：神話傳說月中有白兔搗仙藥。

嫦娥：神話中的月中女神。傳說她原是后羿的妻子，偷吃了羿的仙藥，成為仙人，奔入月中。見《淮南子·覽冥訓(xùn)》。

當歌對酒時：在唱歌飲酒的時候。

金樽：精美的酒具。

賞析：

《把酒問月》這詩題就是作者絕妙的自我造象，那飄逸浪漫的風(fēng)神唯謫仙人方能有之。題下原注：“故人賈淳令予問之”，彼不自問而令予問之，一種風(fēng)流自賞之意溢于言表。

悠悠萬世，明月的存在對于人間是一個魅人的宇宙之謎?！扒嗵煊性聛韼讜r”的劈頭一問，對那無限時空里的奇跡，大有神往與迷惑交馳之感。問句先出，繼而具體寫其人神往的情態(tài)。這情態(tài)從把酒“停杯”的動作見出。它使人感到那突如其來的一問分明帶有幾分醉意，從而倍有詩味。二句語序倒裝，以一問攝起全篇，極富氣勢感。開篇從手持杯酒仰天問月寫起，以下大抵兩句換境換意，盡情詠月抒懷。

明月高高掛在天上，會使人生出“人攀明月不可得”的感慨；然而當你無意于追攀時，她許會萬里相隨，依依不舍。兩句一冷一熱，亦遠亦近，若離若即，道是無情卻有情。寫出明月于人既可親又神秘的奇妙感，人格化手法的運用維妙維肖?；匚氖骄浞H具唱嘆之致。緊接二句對月色作描繪：皎皎月輪如明鏡飛升，下照宮闕，云翳（“綠煙”）散盡，清光煥發(fā)。以“飛鏡”作譬，以“丹闕”陪襯俱好，而“綠煙滅盡”四字尤有點染之功。試想，一輪圓月初為云遮，然后揭開紗罩般露出嬌面，該是何等光彩照人！月色之美被形容得如可攬接。不意下文又以一問將月的形象推遠：“但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？”月出東海而消逝于西天，蹤跡實難測知，偏能月月循環(huán)不已?！暗姟睂幹钡暮魬?yīng)足傳詩人的驚奇，他從而浮想聯(lián)翩，究及那難以稽考的有關(guān)月亮的神話傳說：月中白兔年復(fù)一年不辭辛勞地搗藥，為的什么？碧海青天夜夜獨處的嫦娥，該是多么寂寞？語中對神物、仙女深懷同情，其間流露出詩人自己孤苦的情懷。這面對宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求，從而感慨系之。今月古月實為一個，而今人古人則不斷更迭。說“今人不見古時月”，亦意味“古人不見今時月”；說“今月曾經(jīng)照古人”，亦意味“古月依然照今人”。故二句造語備極重復(fù)、錯綜、回環(huán)之美，且有互文之妙。古人今人何止恒河沙數(shù)，只如逝水，然而他們見到的明月則亙古如斯。后二句在前二句基礎(chǔ)上進一步把明月長在而人生短暫之意渲染得淋漓盡致。前二句分說，后二句總括，詩情哲理并茂，讀來意味深長，回腸蕩氣。最后二句則結(jié)穴到及時行樂的主意上來。曹操詩云：“對酒當歌，人生幾何”，此處略用其字面，流露出同一種人生感喟。末句“月光長照金樽里”，形象鮮明獨特。從無常求“?！?，意味雋永。至此，詩情海闊天空地馳騁一番后，又回到詩人手持的酒杯上來，完成了一個美的巡禮，使讀者從這一形象回旋中獲得極深的詩意感受。

全詩從酒寫到月，從月歸到酒；從空間感受寫到時間感受。其中將人與月反反復(fù)復(fù)加以對照，又穿插以景物描繪與神話傳說，塑造了一個崇高、永恒、美好而又神秘的月的形象，于中也顯露著一個孤高出塵的詩人自我。雖然意緒多端，隨興揮灑，但潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，脈絡(luò)貫通，極回環(huán)錯綜之致、渾成自然之妙；加之四句轉(zhuǎn)韻，平仄互換，抑揚頓挫，更覺一氣呵成，有宮商之聲，可謂音情理趣俱好，故“于古今為創(chuàng)調(diào)”（王夫之《唐詩評選》）。

《月》原文翻譯注釋及賞析11

原文：

喜遷鶯·月波疑滴

宋代：史達祖

月波疑滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩酒瘦，難應(yīng)接許多春色。最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。

蹤跡，漫記憶，老了杜郎，忍聽東風(fēng)笛。柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細傾春碧？舊情拘未定，猶自學(xué)當年游歷。怕萬一，誤玉人寒夜，窗際簾隙。

譯文：

月波涓涓真擔心它會下滴，望玉壺般的明月銀天近在眼前，澄澈如鏡沒有一絲灰塵阻隔。各式彩燈五光十色花團錦簇，都是用透明的絲絹織就，月光和燈光交相映射。可憐我因詩酒而消瘦，難以接受這太多迷人春色。感到最可喜的還是，拿著燭帶著香，去陪伴那些風(fēng)流狂客。

舊日游蹤隱約還能記得，歲月催老了杜郎，怎忍心去聽東風(fēng)中的幽笛。楊柳院中燈火疏落，寒梅廳堂還留有殘雪，誰和我一起細品新酒春碧？舊日的風(fēng)情難以拘束，還要去學(xué)當年那樣游歷。怕的是萬一，誤了寒夜里美人在窗邊簾縫的約期。

注釋：

月波疑滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩酒瘦，難應(yīng)接許多春色。最無賴（lài），是隨香趁燭（zhú），曾伴狂客。

喜遷鶯：詞牌名。有小令、長調(diào)兩體。小令起于唐，長調(diào)起于宋。月波：指月光。月光似水，故稱。玉壺：比喻月亮。塵隔：塵埃。翠眼圈花：指各式花燈。冰絲：指冰蠶所吐的絲。常用作蠶絲的美稱。黃道寶光相直：指燈光與月光交相輝映。黃道：原指太陽在天空周年運行的軌道。

蹤跡，漫記憶，老了杜郎，忍聽東風(fēng)笛。柳院燈疏（shū），梅廳雪在，誰與細傾春碧？舊情拘未定，猶自學(xué)當年游歷。怕萬一，誤玉人寒夜，窗際簾隙（xì）。

杜郎：杜牧，此用于自指。春碧：酒名。玉人：容貌美麗的人。

賞析：

在詠元宵節(jié)詞中、此篇頗具特色。上闋前幾句，突出正月十五月夜的清明，與詞人情緒和諧一致。“最無賴”轉(zhuǎn)為憶舊，追想往事但用筆極為概括。下闋開頭“蹤跡”緊承上闋后兩句?！叭搪牎庇只氐窖矍??！芭f情”句翻出一意，“猶自學(xué)當年”，作者又煥發(fā)出青春朝氣。詞中極細致地表述了人對青春少年的浪漫行徑回憶時發(fā)生的心理動蕩，將人的心理活動描寫得委婉而真實。

上片先寫元夜花燈與月交相輝映的景觀，后寫自己沉迷詩酒、愈加消瘦，無心賞景的寂寞心境。前三句寫滿月，詞人以“月波”，“玉壺”等詞眼，寫出元宵夜月之美，讓人為之動容；“翠眼”三句寫花燈，將讀者帶入一個五光十色的世界，渲染了一派溫馨歡樂的節(jié)日氣氛；“自憐”三句陡然轉(zhuǎn)到自身，寫自己因沉浸詩酒而消瘦憔悴，沒有興致賞春色，抒發(fā)了自傷孤獨的心情。上片以世俗的熱鬧反襯詞人的寂寞，極具藝術(shù)特色。

下片思昔撫今，先追憶少時游歷的豪興，再寫此刻的消瘦憔悴、無心賞景，兩相對照，抒發(fā)了凄驚苦悶的心情。“蹤跡，漫記憶”由上片后兩句而來，引出“柳院燈疏”后三句，寫自己獨尋舊日蹤跡，看到柳院依然是燈火稀疏，梅廳積存的殘雪仍在，但能與誰一起“細傾春碧”？詞人運用反問句式，增強了抒情色彩。“老了杜郎”兩句寫眼前景：如今杜郎已老，再不敢聽東風(fēng)笛，因為柳院梅廳仍在，可情人已去，庭院空空。此情此景令詞人油然而生物是人非之感?！芭f情”四句寫自己為何尋訪昔日蹤跡，原來是舊情難忘，想學(xué)當年的狂蕩，恐怕誤了寒夜與情人簾隙的約會。全詞情景交融，感情真摯。

《月》原文翻譯注釋及賞析12

原文：

金縷曲·丁未五月歸國旋復(fù)東渡卻寄滬上諸君子

近現(xiàn)代：梁啟超

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

譯文：

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

瀚海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

故巢似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

注釋：

丁未五月歸國，旋復(fù)東渡，卻寄滬上諸子。

丁未：光緒三十三年（1907）。梁啟超于戊戌變法失敗后，逃往日本。越九年（丁未）歸國，其時國事日非。次年（1908）再度東渡，是年光緒帝病死。

瀚(hàn)海飄流燕，乍歸來、依依難認，舊家庭院。惟有年時芳儔(chóu)在，一例差池雙剪。相對向、斜陽凄怨。欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。忍拋得，淚如線。

瀚海：浩瀚的海。儔：同輩之人。差池雙剪：燕尾如剪。

故巢(cháo)似與人留戀。最多情、欲黏還墜，落泥片片。我自殷勤銜來補，珍重斷紅猶軟。又生恐、重簾不卷。十二曲闌(lán)春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？休更問，恨深淺。

斷紅：指落花。十二曲闌：《闌通欄》。蓬山：即蓬萊，神山名。

賞析：

此詞作者以瀚海飄流燕自喻，抒發(fā)對國事的感慨。上片“依依難認，舊家庭院”，寫作者東渡歸來時心情?！澳陼r芳儔”至“淚如線”寫當年變法同伴象“差池雙剪”的燕子，“相對向”無限凄怨。下片抒發(fā)感慨，含蓄蘊藉，語意雙關(guān)。

《月》原文翻譯注釋及賞析13

原文：

萬里瞿唐月，春來六上弦。

時時開暗室，故故滿青天。

爽合風(fēng)襟靜，高當淚臉懸。

南飛有烏鵲，夜久落江邊。

譯文

運行萬里而來的瞿塘峽的月亮，今春以來已經(jīng)是第六次月現(xiàn)上弦月了。

月光常常照亮我幽暗的居室，灑滿無垠的藍天。

月光靜靜灑下，涼爽透過衣襟，格外宜人；月亮高高地懸掛天空，空自對著我掛滿淚痕的臉，竟無動于衷。

有一只南亮的烏鵲，在月下盤旋良久，無枝可依，只好落在江邊。

注釋

萬里：言月運行萬里而來，又暗喻漂泊萬里的詩人。

瞿唐：瞿塘峽，位于長江三峽奉節(jié)至巫山段，安史之亂后，杜甫曾困居于此。

春來：今春以來。

上弦：上弦月，農(nóng)歷每月初七、初八的弓形月亮。

時時：常常。與“故故”變文同義。

開：指照亮。滿：指月光灑滿。

青天：藍天。

爽：清爽，涼爽。

合：環(huán)繞，充滿。

風(fēng)襟：衣襟。宋玉《風(fēng)賦》：“有風(fēng)颯然而至，王乃披襟而當之?！?/p>

當：對著。

懸：懸掛天空。

烏鵲：烏鴉。

夜久：夜深。

賞析：

“萬里瞿唐月，春來六上弦”：“萬里”，作者先在讀者面前展現(xiàn)了一個大的背景，然后現(xiàn)一輪孤月。使人感到，天地之中，作為個體的詩人孤獨寂寞之情?！傲舷摇睆臅r間的角度寫時間之久，與“夜久”相呼應(yīng)，表明長期在外漂泊的厭倦。

“時時開暗室，故故滿青天”：主體仍然是月，有情開室，但滿眼望去仍然是漫天的清輝。獨處陋室，浴漫天清輝，那是一種什么樣的凄清孤獨??！疊詞的運用還構(gòu)成了節(jié)奏的美。

“爽合風(fēng)襟靜，高當淚臉懸”：“爽”該是“清朗”之意，“合”當是“匹配”之意；清朗的月色加細風(fēng)，可以很美妙，可以很凄涼；“高”句語序該是“（月）高懸對淚臉”化被動為主動，既是題目的需求，也是詩歌新奇的需要。也有人說“風(fēng)襟”是“外衣”的意思，本人認為有點太實，好像詞典也沒有這一詞語（或許太過孤陋）。

“南飛有烏鵲，夜久落江邊”：這一句寫南飛的鳥急于回歸，疲倦的落在江邊棲息?？梢钥醋鲈娙说淖詻r。

杜甫一生顛沛流離，漂泊不定，經(jīng)常遠離故鄉(xiāng)遠離親人。對于自己的家鄉(xiāng)、親人，他是思念情切，刻骨銘心。全詩以明月興思情，同一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠綿長與月夜的孤獨寂寞，相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。一生顛沛流離，漂泊不定，經(jīng)常遠離故鄉(xiāng)遠離親人。對于自己的家鄉(xiāng)、親人，他是思念情切，刻骨銘心。全詩以明月興思情，同一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠綿長與月夜的孤獨寂寞，相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。

《月》原文翻譯注釋及賞析14

月夜 / 夜月

朝代：唐代

作者：劉方平

原文：

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

譯文

夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜里。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。

今夜才知春天的來臨，因為你聽那被樹葉映綠的窗紗外，唧唧的蟲鳴，頭一遭兒傳到了屋子里來了。

注釋

⑴更深：古時計算時間，一夜分成五更。更深，夜深了。

⑵月色半人家：月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑暗里。

⑶北斗：在北方天空排列成斗形的七顆亮星。

⑷闌干：這里指橫斜的樣子。

⑸南斗：有星六顆。在北斗星以南，形似斗，故稱“南斗”。

⑹偏知：才知，表示出乎意料。

⑺新：初。新透：第一次透過。

鑒賞

唐詩中，以春和月為題的不少?；蛟伌壕岸袘眩蛲髟露樗?。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調(diào)進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。

此詩首揭“更深”二字，為以下景色的描繪確定了基調(diào)，也給全詩籠罩一種特殊氛圍。“月色半人家”是“更深”二字的具體化，接下的一句“北斗闌干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩以星斗闌干為映襯，這就構(gòu)成兩句之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行?！敖褚蛊簹馀x聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。從蟲介之微而知寒暖之候，說明詩人有著深厚的鄉(xiāng)村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗的人固然說不出；便是生活在鄉(xiāng)村，也并非人人都說得出來。今夜蟲鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰去注意它，這須得有心人，還應(yīng)該有一顆詩心。一個“新”字，飽含對鄉(xiāng)村生活的深情，既是說清新，又有欣悅之意。

詩中說“春氣暖”自“今夜”始，表明對節(jié)候變化十分敏感，“偏知”一語洋溢著自得之情。寫隔窗聽到蟲聲，用“透”。給人以生機勃發(fā)的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內(nèi)心的盎然春意。至此，我們就可以明白：詩人之所以不描寫作為春天表征的鮮明的外在景觀。而是借助深夜景色氣氛來烘托詩的意境，就是因為這詩得之于詩人的內(nèi)心。詩人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前二句寫景物，不著一絲春的色彩．卻暗中關(guān)合春意，頗具蘊藉之致。第三句的“春氣暖”。結(jié)句的“蟲聲”，“綠窗紗”互為映發(fā)。于是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”(感覺)中來。詩人并非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩人對“今夜”的細微感覺，而“蟲聲”只是與其感覺冥合的一個物候。因此，詩的意蘊是深厚的。構(gòu)思的新穎別致，決定于感受的獨特。唐代田園詩成為一個重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶詩一二者并不多見。象本詩這樣深得陶體真趣的。就更為寥寥。至于說本詩有無隱微之情的寄托，于字面無證，不好去穿鑿。

《月》原文翻譯注釋及賞析15

原文：

六月三日夜聞蟬

唐代：白居易

荷香清露墜，柳動好風(fēng)生。

微月初三夜，新蟬第一聲。

乍聞愁北客，靜聽憶東京。

我有竹林宅，別來蟬再鳴。

不知池上月，誰撥小船行？

譯文：

荷香清露墜，柳動好風(fēng)生。

荷花散發(fā)陣陣清香，早晨的露珠將要墜入水中，柳葉隨著風(fēng)生動飄蕩。

微月初三夜，新蟬第一聲。

初三夜晚新月高懸，聽到了今年的第一聲蟬鳴。

乍聞愁北客，靜聽憶東京。

突然聽到這個聲音，勾起了我這個北方來的客居之人的愁緒，靜靜聽著想起東都洛陽。

我有竹林宅，別來蟬再鳴。

我在洛陽有履道坊宅，想來此時又有別處的蟬在我家鳴叫。

不知池上月，誰撥小船行？

不知道我家園子里倒映著月亮的水池中，是否有人趁著月色劃船呢？

注釋：

荷香清露墜(zhuì)，柳動好風(fēng)生。

微月初三夜，新蟬(chán)第一聲。

微月：新月。

乍聞愁北客，靜聽憶東京。

東京：東都洛陽。

我有竹林宅，別來蟬再鳴。

竹林宅：指作者洛陽履道坊宅。

不知池上月，誰撥小船行？

賞析：

此詩前四句寫詩人在蘇州看到的景象；五六句寫詩人觸景生情思念家鄉(xiāng)；七八句寫詩人在異鄉(xiāng)為異客的愁苦；最后兩句寫詩人聯(lián)想自己家鄉(xiāng)的場景，詩境清幽。詩人由景及情，渾然一體，造語清新，自然無拘束。

蘇州的六月，正是荷花飄香露珠圓潤之時，涼爽的東南風(fēng)吹動著柳枝，有節(jié)奏地晃動著。六月初三的夜晚，詩人聽到了今年的第一聲蟬鳴。剛剛聽到蟬叫時，詩人這個北方來的客居之人還有些愁，是它打擾了詩人的睡眠，讓詩人睡不著覺，它勾起了詩人思鄉(xiāng)的愁緒。原來詩人“靜聽憶東京”，在安靜的夜里聆聽著蟬鳴不禁想念洛陽的家了。在詩人洛陽家中，有一片竹林，想來此次分別后，里面有蟬又在嗚叫了。但不知道自己家園中的那個小池子內(nèi)有人在月色中劃動著小船前行。

病中多疑，病中多思，病中孤獨感特別強烈，這都是人在病中的常態(tài)，詩人也不例外。詩人因病而特別想念洛陽的家園，想念那園中的家人，都是很自然之事。

詩人的聯(lián)想很豐富，他善于以一物為紐帶，而展開遙遠的另一空間的想象。月亮是詩人常用的一個聯(lián)想的著筆點，但此詩不僅有月亮，還有蟬，用蟬來作聯(lián)想的基礎(chǔ)，這在歷代詩歌中倒是比較少見的。但詩人將其放在特定的氣氛中，感覺有些新奇，但也很親切。

詩從詠景物引發(fā)情思。開端詠荷、柳，伴隨清露、好風(fēng)，通過嗅覺、聽覺的感受來透露夏夜納涼的清爽舒適。詩境清新，近似孟浩然“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”（《夏日南亭懷辛大》）的境界。初三夜是新月始生之時，可見前兩句未涉及視覺的感受是符合實際的。以下從初聞蟬鳴表達愁思。聞蟬而動客思，是詩人傳統(tǒng)，白居易此際故園之思落干洛陽之宅，既有竹林風(fēng)清與當前境界接近的原因，更含寓早日辭官閑居的心情。詩由景及情，渾然一體，自然無拘束。