第一篇：李清照《行香子·天與秋光》原文及譯文（共）

李清照《行香子·天與秋光》原文及譯文

行香子·天與秋光

李清照

天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

【譯文】

天氣反復變化，已是秋日風光，心情也漸漸變得悲傷，仔細觀察一下黃色菊花就知重陽節快到了。剛剛試穿了一件粗糙的衣服，品嘗了新釀成的綠蟻酒，在陰雨風涼的反復變化中，每刮一次風，下一次雨，天氣便漸次轉涼。

黃昏時刻的院落，總感覺冷冷清清，凄凄慘慘，酒醒過后往事涌上心頭，愁上加愁。怎么能忍受這漫漫長夜，明月照在這空床之上。聽著遠處的搗衣聲，稀微的蛩鳴聲，還有漫長的漏聲，感覺時光過的太慢了。

【注釋】

行香子：《行香子》，詞牌名。雙調小令，六十六字。有前段八句四平韻，后段八句三平韻；前段八句五平韻，后段八句三平韻；前段八句五平韻，后段八句四平韻三種。

轉轉：猶漸漸。

探：探看。金英：菊花。

綠蟻：新釀的酒，未濾清時，酒面浮起酒渣，色微綠，細如蟻（蟻：酒的泡沫）稱為“綠蟻”。

恓恓惶惶（x？huáng）：不安狀。

那堪：怎么能忍受。

砧zhn聲搗：搗衣的聲音，古代婦女將秋冬衣物置于砧上用棒槌捶洗，叫搗寒衣。

蛩（qióng）：蟋蟀。漏：計時工具。

【創作背景】

從《行香子》詞的詞意來看，當知此詞作于重陽節之前，具體創作時間不詳。那時的`菊花開、秋涼襲來無不揭示了時間背景。在城里的一座院落中，一個獨居于此的人，在夢中醒來，無法安眠，只有聽取砧聲、蟋蟀聲、更聲來打發時間。事件的描寫是一個獨守空房的婦女打發無聊的時光，整個題材屬于閨怨詞。

第二篇：《行香子·七夕》原文及翻譯

《行香子·七夕》是宋代女詞人李清照的作品。此詞由人間寫起，先言個人所見所感，再據而繼之天上神話世界。下面是其原文及翻譯，歡迎閱讀：

行香子·七夕

宋代：李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

譯文

蟋蟀在草叢中幽凄地鳴叫著，梢頭的梧桐葉子似被這蛩鳴之聲所驚而飄搖落下，由眼前之景，聯想到人間天上的愁濃時節。在云階月地的星空中，牛郎和織女被千重關鎖所阻隔，無由相會。牛郎和織女一年只有一度的短暫相會之期，其余時光則有如浩渺星河中的浮槎，游來蕩去，終不得相會聚首。

鵲橋或許還未搭就，牽牛織女或許還是在離別之中未能相聚吧，猜想此時烏鵲已將星橋搭起，可牛郎、織女莫不是仍未相聚，再看天氣陰晴不定，忽風忽雨，該不是牛郎、織女的相會又受到阻礙了吧!

注釋

①蛩(qióng)：蟋蟀。

②云階月地：指天宮。語出杜牧《七夕》：“天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。”

③“縱浮槎(chá)”三句：張華《博物志》記載，天河與海可通，每年八月有浮槎，來往從不失期。有人矢志要上天宮，帶了許多吃食浮槎而往，航行十數天竟到達了天河。此人看到牛郎在河邊飲牛，織女卻在很遙遠的天宮中。浮槎：指往來于海上和天河之間的木筏。此三句系對張華上述記載的隱括，借喻詞人與其夫的被迫分離之事。

④星橋鵲駕：傳說七夕牛郎織女在天河相會時，喜鵲為之搭橋，故稱鵲橋。韓鄂《歲華記麗》卷三引《風俗通》 ： “織女七夕當渡河，使鵲為橋。”

⑤牽牛織女：二星宿名。《文選·曹丕〈燕歌行〉 》： “牽牛織女遙相望。”李善注：《史記》曰“牽牛為犧牲，其北織女，織女，天女孫也。”曹植《九詠》注曰：“牽牛為夫，織女為婦。織女、牽牛之星各處一旁，七月七日得一會同矣。”

⑥甚霎(shà)兒：“甚”是領字，此處含有“正”的意思。霎兒：一會兒。

第三篇：《行香子(冬思)》原文及鑒賞

《行香子(冬思)》原文

攜手江村。梅雪飄裙。情何限、處處消魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓，孤山寺，涌金門。

尋常行處，題詩千首，繡羅衫、與拂紅塵。別來相憶，知是何人。有湖中月，江邊柳，隴頭云。

《行香子(冬思)》鑒賞

這首詞是蘇軾早期酬贈詞中的佳作。詞中多用憶舊和對照眼前孤獨處境的穿插對比寫法，觸目興懷，感想當初，抒寫自己對杭州友人的相思之情。作者在詞里從一個側面反映了宋代士大夫的生活，不僅表現了對友情的珍視，而且流露出對西湖自然景物的熱愛。情真意切，詩意盎然，含蓄蘊藉，是此詞的主要特點。

上片前四句追憶熙寧六年作者與友人陳襄(字述古)江村尋春事，引起對友人的懷念。其時蘇軾作有《正月二十一日病后述古邀往城外尋春》詩，陳襄的和詩有“暗驚梅萼萬枝新”之句。詞中的“梅雪飄裙”即指兩人尋春時正值梅花似雪，飄沾衣裙。友情與詩情，使他們游賞時無比歡樂，銷魂傾魄。“故人不見”一句，從追憶轉到現實，表明江村尋春已成往事，同游的故人不在眼前，每當吟誦尋春舊曲之時，就更加懷念他了。作者筆端帶著情感，形象地表達了與陳襄的深情厚誼。以下三句表明，詞人更想念他們在杭州西湖詩酒游樂的風景勝地——望湖樓、孤山寺、涌金門。過片四句回味游賞時兩人吟詠酬唱的情形：平常經過的地方，動輒題詩千首。這里用了個《青箱雜記》中的軼事：“世傳魏野嘗從萊公(寇準)游陜府僧舍，各有留題。后復同游，見萊公之詩已用碧紗籠護，而野詩獨否，塵昏滿壁。時有從行官妓頗慧黠，即以袂就拂之。野徐曰 ：‘若得常將紅袖拂，也應勝似碧紗籠。’萊公大笑。”作者借用這一典故，廖廖數語便把昔日自己與友人尋常行樂光景都活現出來。“別來相憶，知是何人”又轉到眼前。此句以詰問句的形式出現，文思極為精巧。詞的結尾，作者巧妙地繞了個彎子，將人對他的思念轉化為自然物對他的思念。“湖中月，江邊柳，隴頭云”不是泛指，而是說的西湖、錢塘江和城西南諸名山的景物，本是他們在杭州時常游賞的，它們對他的相憶，意為召喚他回去了。同時，陳襄作為杭州一郡的長官，可以說就是湖山的主人，湖山的召喚就是主人的召喚，“何人”二字在這里得到了落實。一點意思表達得如此曲折有致，遣詞造句又是這樣的清新蘊藉，可謂意味深長。

這首詞，今昔對比、物是人非之感表現得極為恰切、自然，具有極強的藝術感染力。詞的結尾妙用擬人法，將無情的自然景物賦予有情的生命，含蓄而有詩意地表達出詞人對友人的綿綿情思。

《行香子(冬思)》作者簡介

孟浩然(689-740)，男，漢族，唐代詩人。本名不詳(一說名浩)，字浩然，襄州襄陽(今湖北襄陽)人，世稱“孟襄陽”。浩然，少好節義，喜濟人患難，工于詩。年四十游京師，唐玄宗詔詠其詩，至“不才明主棄”之語，玄宗謂：“卿自不求仕，朕未嘗棄卿，奈何誣我?”因放還未仕，后隱居鹿門山，著詩二百余首。孟浩然與另一位山水田園詩人王維合稱為“王孟”。

第四篇：李清照《行香子·七夕》賞析以及試題答案

李清照《行香子·七夕》賞析【原詞】 宋?李清照草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。【注釋】①蛩：蟋蟀。②云階月地：指天宮。語出杜牧《七夕》詩。③“縱浮槎”三句：張華《博物志》記載，天河與海可通，每年八月有浮槎，來往從不失期。有人矢志要上天宮，帶了許多吃食浮槎而往，航行十數天竟到達了天河。此人看到牛郎在河邊飲牛，織女卻在很遙遠的天宮中。浮槎：指往來于海上和天河之間的木筏。此三句系對張華上述記載的隱括，借喻詞人與其夫的被迫分離之事。④星橋鵲駕：傳說七夕牛郎織女在天河相會時，喜鵲為之搭橋，故稱鵲橋。韓鄂《歲華記麗》卷三引《風俗通》： “織女七夕當渡河，使鵲為橋。”⑤牽牛織女：二星宿名。《文選·曹丕〈燕歌行〉 》： “牽牛織女遙相望。”李善注：《史記》曰“牽牛為犧牲，其北織女，織女，天女孫也。”曹植《九詠》注曰：“牽牛為夫，織女為婦。織女、牽牛之星各處一旁，七月七日得一會同矣。”⑥甚霎兒：“甚”是領字，此處含有“正”的意思。霎兒：一會兒。【賞析】 這首雙調小令，以托事言情的手法，通過對牛郎織女悲劇故事的描述，形象地表達了詞人郁積于內的離愁別恨。“草際鳴蛩，驚落梧桐”，詞首從人間的七夕著筆，寫周圍環境的沉寂和抒發主人公孤獨痛苦的心情。詞人巧妙地運用了以動寫靜的手法，大興夸張之筆，說那幾張飄然落地的梧桐老葉是。嗚蛩”所“驚落”，極寫出萬籟俱靜的環境特點，烘托了詞人內心孤寂凄愴的心情，引出了“正人間。天上愁濃”的聯想，把自己的心境與牛郎織女的離愁緊緊地編織在一起，成為所托之事與所言之情的紐帶。下面寫牛郎織女的故事：“云階月地，關鎖千重。”描寫牛郎，織女遠隔云階月地、莽莽星河不得相見的痛苦，正抒發了自己與丈夫身在異地，心相牽系的離愁；描寫牛郎、織女鵲橋相會，瞬息離散的苦難，正傾吐了自己與丈夫遠隔千里、不得歡聚的別恨。正所謂：“縱浮搓來，浮槎去，不相逢。”整個上片由人間寫到天上，于敘述中旬旬含情，句句扣緊著詞人的感情脈搏。最后，在下片詞人的感情已經完全化他為我，將自己夫妻的境況與牛郎、織女的境況融合為一，因此，她從現實自我處境出發，展開了奇特的聯想：“星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。”天宇間風雨變幻莫測，鵲橋或許還未搭就，牽牛織女或許現在還是在離別之中未能相聚吧?這種推測聯想，完全是移情的結果，含蓄婉轉地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。尾句寫天上七夕的自然景色，與首句人間七夕之景遙相呼應：一邊是風雨飄忽，陰晴不定的銀河兩岸，一邊是蟋蟀低吟、梧桐落葉的深閨庭院，這就開創出一種清冷凄涼的氛圍，有力地烘托了詞人孤寂悲傖的心情。尾句“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。”成功地提煉了口語，用排句形式集中描繪了宇宙天體的瞬息萬變，在創造意境上起了重要作用，同時也增添了詞的音樂美。總的看，這首詞的藝術構思十分巧妙。開頭是寂靜的人間七夕，結尾是風云變幻的天上七夕。全篇以描繪牛郎織女的離愁，襯出詞人自身的綿綿別恨。描繪天下七夕又把自己的真情融于其中，以自己痛苦的切身感受，深切體驗為天帝所責，為天河所阻的牛郎和織女的境遇。這首詞鼓起想象的羽翼，翱翔于天地之間。開頭，從靜夜蛩鳴、梧桐葉落，想到自己身處在離恨孤寂之中；再由自身的孤寂，聯想到將要相會的天上的牛郎織女的艱難處境。她為牛郎織女感嘆，感嘆他們為濃重的離愁所苦，縱浮槎來去，也不能相逢；她為牛郎織女憂慮，憂慮他們經年才見，見后又別，別恨難窮。最后，又遙望太空，寄情于風云變幻的天宇，希望天帝不再從中作梗，盼望牛郎織女不再有波折，順利實現一年一度的會晤。從而，使真、善、美得到統一。這首詞是詠七夕詩詞中不可多得的藝術佳作。【試題】1.詞的上片抒發了詞人哪些情感。請簡要分析。（5分）答：上片從人間寫到天上，在云階月地的星空中，牛郎織女被千重關鎖阻隔，只有在如浩渺星河中的劃著木筏，游來蕩去，終不得相會聚首。（2分）借感嘆牛郎、織女離愁之濃重，來抒發自己與之同病相憐的濃重的離愁。（2分）也有對牛郎織女因阻隔極深不得團聚的深切同情。（1分）2.本詞運用了多種表現手法，請舉出三種并結合文本加以賞析。（6分）答：①虛實結合（想象）。詞作從人間的鳴蛩和落葉梧桐寫到天上分離的牛郎織女，開拓了意境，豐富了詞的意蘊，使境界更加奇麗。②借景抒情（融情于景）如“草際鳴蛩，驚落梧桐”句，寒蛩哀鳴，梧桐葉落，借這凄涼之景，奠定了感傷的基調。又如，借描寫天上牛郎、織女分離之景，抒發自己的離愁。③一語雙關。上下片的后三句都語意雙關。上片三句表面寫天上的分別，實則寫人間有情男女的離別。下片三句表面寫天氣陰晴變化，實則寫人的悲喜交集，由喜而悲。構思新穎別致。④語句疊用（反復）。上片，疊用三個“浮槎”，寫有情人劃著木筏，游來蕩去，終不得相會聚首。將離別的幽怨表現的淋漓盡致。下片，疊用三個“霎兒”，寫天氣陰晴不定，忽風忽雨，大概牛郎織女還在分離吧。將離別的幽怨表現的淋漓盡致。（答其中的三個技巧，并能分析鑒賞即可）

第五篇：行香子秋與原文翻譯及賞析

行香子秋與原文翻譯及賞析3篇

原文：

昨夜霜風。先入梧桐。渾無處、回避衰容。問公何事，不語書空。但一回醉一回病，一回慵；

朝來庭下，光陰如箭，似無言、有意傷儂。都將萬事，付與千鐘。任酒花白，眼花亂，燭花紅。

注釋：

渾無處，沒有地方；

書空，用手指在空中虛劃字形。

翻譯：

昨夜秋風吹入梧桐林，我無處回避自己衰老的面容（讓秋風看到了）。秋風問我為何這樣，我沒有說話，只是用手在空中書寫。人老了，有時醉有時病有時慵懶；

早上來到院子里，感嘆光陰似箭，催我老并且一身病。如今萬念俱空，飲酒度日。哪管它酒花白、眼花亂，以此殘念度日吧。

賞析：

本詞創作于作者晚年，屬悲秋之作。上闋采用擬人的手法寫景，下闋抒情。表達了作者對于時光易逝、老年無奈的感慨。全詞基調哀傷悲涼，令人心酸無限。具有很強的藝術感染力。

作者一生多舛，幾遭貶謫。上闕寫景，將秋風擬人與詩人對話，霜風指秋風，梧桐更加悲切。下闕因景得情將光陰付酒，經年在酒中平靜流淌。這時，曾經驕傲的才子，回望一生漂泊，秋風中過往的淡然、堅定、灑脫似一一看穿。這時的他褪去了才子的傲然，傷的真切，令人心疼。全詩悲切中又有作者一如既往的曠達，也表達了作者對坎坷一生的無謂態度，在傷感中放任心性的情感。哀而不傷。

原文：

昨夜霜風。先入梧桐。渾無處、回避衰容。問公何事，不語書空。但一回醉，一回病，一回慵；

朝來庭下，光陰如箭，似無言、有意傷儂。都將萬事，付與千鐘。任酒花白，眼花亂，燭花紅。

譯文

昨夜霜降寒風驟起，梧桐葉落紛紛，我無處回避自己衰老的面容。秋風問我為何這樣，我沒有說話，只是用手在空中書寫。人老了，有時沉醉有時沉病有時慵懶。

早晨來到院子里，感嘆時光荏苒，歲月流逝，雖不吭聲，似乎有意讓我傷心。如今萬念俱空，把所有心事，都換作千杯酒來飲。哪管它酒花白、眼花亂、燭花紅。

注釋

行香子：詞牌名。雙調小令，六十六字，有前段八句四平韻、后段八句三平韻，前段八句五平韻、后段八句三平韻，前段八句五平韻、后段八句四平韻三種。

霜風：刺骨寒風。

衰容：衰老的面容。

不語書空：不說話，用手指在空中虛畫字形。此處用典表示胸中憤懣。

慵（yōng）：困倦。

儂：我，系江浙方言。

付與千鐘：交付酒杯，即以酒澆愁之意。鐘，酒器。

酒花：指斟酒時酒面泛起的珠花。

眼花：這里指視線。

燭花：指蠟燭的火焰。

賞析：

此詞上片寫景抒情，將秋風擬人與人對話，寫詞人面對蕭瑟秋景，衰容劇增。悲秋是中國古典詩詞中歷史悠久的`傳統主題，“霜風”就渲染出秋日的蕭瑟氛圍，奠定了全詞悲涼哀怨的基調；盡管詞人不愿意讓人看出內心的痛苦，但“衰容”遮掩不住其因政治上的挫折而帶來的郁結。接著以問句的形式寫出詞人有冤無處訴的憂郁憤激，“醉、病、慵”高度概括出了詞人生活的無聊和苦悶，顯示出對社會和人事的完全絕望。

下片敘事議論，寫詞人早上醒來，來得庭院，感嘆時光易逝，來日無多，而當時處境，只能讓他將世間萬樁事付與千鐘美酒，任憑酒花雪白，眼花繚亂，燭花火紅。光陰似箭，強烈地表現出詞作的感傷之情；酒醉、眼亂、燭紅，充分寫出了詞人狂放不羈的醉態。

此詞上下片采用對稱結構，但時序上卻有“昨夜”與“今朝”的先后承遞關系。詞中描述了兩幅衰容，一是霜風昨夜入梧桐、今朝來庭下的蕭瑟冷落；一是詞人病后意慵懶、酒后眼花亂的潦倒頹放。

全詞融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋為一體，風格悲涼凄婉，情感沉郁纏綿，富有感染力。它硬語盤空，借秋日病愈，抒發了官場坎坷、世路滄桑的感嘆，流露出風燭殘年的悲傷。

作者一生多舛，幾遭貶謫。這時，曾經驕傲的才子，回望一生漂泊，秋風中過往的淡然、堅定、灑脫似一一看穿。這時的他褪去了才子的傲然，傷得真切。全詞悲切中又有作者一如既往的曠達，也表達了作者對坎坷一生的無謂態度，在傷感中放任心性的情感，哀而不傷.

原文：

昨夜霜風。

先入梧桐。

渾無處、回避衰容。

問公何事，不語書空。

但一回醉，一回病，一回慵。

朝來庭下，光陰如箭，似無言、有意傷儂。

都將萬事，付與千鍾。

任酒花白，眼花亂，燭花紅。

譯文：

昨夜霜降寒風驟起，梧桐葉落紛紛，我無處回避自己衰老的面容。秋風問我為何這樣，我沒有說話，只是用手在空中書寫。人老了，有時沉醉有時沉病有時慵懶。

早晨來到院子里，感嘆時光荏苒，歲月流逝，默默催人老身患一身病。如今萬念俱空，把所有心事，都換作千杯酒來飲。哪管它酒花白、眼花亂、燭花紅。

注釋：

行香子：詞牌名。雙調小令，六十六字，有前段八句四平韻、后段八句三平韻，前段八句五平韻、后段八句三平韻，前段八句五平韻、后段八句四平韻三種。

霜風：刺骨寒風。

衰容：衰老的面容。

不語書空：不說話，用手指在空中虛畫字形。此處用典表示胸中憤懣。

慵（yōng）：困倦。

儂：我，系江浙方言。

付與千鐘：交付酒杯，即以酒澆愁之意。鐘，酒器。

酒花：指斟酒時酒面泛起的珠花。

眼花：這里指視線。

燭花：指蠟燭的火焰。

賞析：

本詞創作于作者晚年，屬悲秋之作。上闋采用擬人的手法寫景，下闋抒情。表達了作者對于時光易逝、老年無奈的感慨。全詞基調哀傷悲涼，令人心酸無限。具有很強的藝術感染力。

作者一生多舛，幾遭貶謫。上闕寫景，將秋風擬人與詩人對話，霜風指秋風，梧桐更加悲切。下闕因景得情將光陰付酒，經年在酒中平靜流淌。這時，曾經驕傲的才子，回望一生漂泊，秋風中過往的淡然、堅定、灑脫似一一看穿。這時的他褪去了才子的傲然，傷的真切，令人心疼。全詩悲切中又有作者一如既往的曠達，也表達了作者對坎坷一生的無謂態度，在傷感中放任心性的情感。哀而不傷。