第一篇：《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析

《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析

作品簡(jiǎn)介

《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》是宋代大詞人辛棄疾的作品。此詞是一首憂時(shí)感世之作。上片描寫(xiě)抒情主人公對(duì)春光的無(wú)限留戀和珍惜之情；下片以比喻手法反映全詞情調(diào)婉轉(zhuǎn)凄惻，柔中寓剛。詞中表層寫(xiě)的是美女傷春、蛾眉遭妒，實(shí)際上是作者借此抒發(fā)自己壯志難酬的憤慨和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切之情。全詞托物起興，借古傷今，融身世之悲和家國(guó)之痛于一爐，沉郁頓挫，寄托遙深。

作品原文

摸魚(yú)兒

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

作品注釋

⑴摸魚(yú)兒：詞牌名。一名“摸魚(yú)子”，又名“買(mǎi)陂塘”“邁陂塘”雙蕖怨“等。唐教坊曲，后用為詞牌。宋詞以晁補(bǔ)之《琴趣外篇》所收為最早。雙片一百一十六字，前片六仄韻，后片七仄韻。雙結(jié)倒數(shù)第三句第一字皆領(lǐng)格，宜用去聲。

⑵淳熙己亥：淳熙是宋孝宗的年號(hào)，己亥是干支之一。淳熙己亥對(duì)應(yīng)公元1179年。

⑶漕：漕司的簡(jiǎn)稱(chēng)，指轉(zhuǎn)運(yùn)使。

⑷同官王正之：作者調(diào)離湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使后，由王正之接任原來(lái)職務(wù)，故稱(chēng)“同官”。王正之：名正己，是作者舊交。

⑸消：經(jīng)受。

⑹怕：一作“恨”。

⑺落紅：落花。

⑻無(wú)：一作“迷”。

⑼算只有殷勤：想來(lái)只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。

⑽畫(huà)檐：有畫(huà)飾的屋檐。

⑾飛絮：飄飛的柳絮。

⑿長(zhǎng)門(mén)：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門(mén)宮，愁?lèi)灡迹勈窨こ啥妓抉R相如天下工為文，奉黃金百萬(wàn)，為相如，文君取酒，因于解悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸?！?/p>

⒀蛾眉：借指女子容貌的美麗。

⒁相如賦：即司馬相如的《長(zhǎng)門(mén)賦》。

⒂脈脈：綿長(zhǎng)深厚。

⒃君：指那些忌妒別人來(lái)邀寵的人。

⒄玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。皆塵土：用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語(yǔ)意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對(duì)她說(shuō)：“斯人（指趙氏姊妹）俱灰滅矣，當(dāng)時(shí)疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”

⒅閑愁：指自己精神上的郁悶。

⒆危欄：高處的欄桿。

⒇?cái)嗄c：形容極度思念或悲痛。

作品譯文

還經(jīng)得起幾回風(fēng)雨，春天又將匆匆歸去。愛(ài)惜春天我常怕花開(kāi)得過(guò)早，何況此時(shí)已落紅無(wú)數(shù)。春天啊，請(qǐng)暫且留步，難道沒(méi)聽(tīng)說(shuō)，連天的芳草已阻斷你的歸路？真讓人恨啊春天就這樣默默無(wú)語(yǔ)，看來(lái)殷勤多情的，只有雕梁畫(huà)棟間的蛛網(wǎng)，為留住春天整天沾染飛絮。

長(zhǎng)門(mén)宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒。縱然用千金買(mǎi)了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情向誰(shuí)傾訴？奉勸你們不要得意忘形，難道沒(méi)看見(jiàn)玉環(huán)、飛燕都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽(yáng)正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。

創(chuàng)作背景

宋孝宗淳熙六年（1179年），辛棄疾南渡之后的第十七年，時(shí)年四十歲，被朝廷支來(lái)支去的他再次由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使改調(diào)湖南轉(zhuǎn)運(yùn)副使。辛棄疾在此前兩三年內(nèi)，轉(zhuǎn)徙頻繁，均未能久于其任。他曾在《論盜賊札子》里說(shuō)：“生平剛拙自信，年來(lái)不為眾人所容，恐言未脫口而禍不旋踵。”他本來(lái)是要積極建功立業(yè)的，被調(diào)到湖北去管錢(qián)糧，已不合他的要求；再調(diào)到湖南，還是管錢(qián)糧，當(dāng)然更是失望。他心里明白朝廷的這種調(diào)動(dòng)就是不讓恢復(fù)派抬頭。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使調(diào)官湖南?，F(xiàn)實(shí)與他恢復(fù)失地的志愿相去愈來(lái)愈遙遠(yuǎn)了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詞。

作品鑒賞

這首詞內(nèi)容包括：第一，對(duì)國(guó)家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當(dāng)權(quán)者的不滿(mǎn)。

上片起句“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去?！逼湟馐牵喝缃褚咽悄捍禾鞖?，那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問(wèn)題。而是另有所指的。

“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動(dòng)：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開(kāi)得太早，因?yàn)殚_(kāi)得早也就謝得早，這是對(duì)惜春心理的深入一層的描寫(xiě)。

“春且住”三句，由于怕春去，他對(duì)它招手，對(duì)它呼喊：春啊，你停下腳步，別走?。〉谴哼€是悄悄地溜走了。想召喚它歸來(lái)，又聽(tīng)說(shuō)春草鋪到了遙遠(yuǎn)的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來(lái)了。因此產(chǎn)生“怨春不語(yǔ)”的`感情。就是說(shuō)心里怨恨沒(méi)有把春留住，有話難以說(shuō)出口來(lái)。

“算只有”三句，意思是：看來(lái)最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結(jié)網(wǎng)，用網(wǎng)兒來(lái)網(wǎng)住那飛去的柳絮。

下片一開(kāi)始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來(lái)比擬自己的失意。自“長(zhǎng)門(mén)事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”一段文字，說(shuō)明“蛾眉見(jiàn)妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長(zhǎng)門(mén)宮，是因?yàn)橛腥嗽诩啥仕?。她后?lái)拿出黃金，買(mǎi)得司馬相如的一篇“長(zhǎng)門(mén)賦”，希望用它來(lái)打動(dòng)漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復(fù)雜痛苦的心情，無(wú)人可以訴說(shuō)?！熬琛倍涞摹拔琛弊?，包含著高興的意思。意思是說(shuō)：你不要太得意忘形了，你沒(méi)見(jiàn)楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都死于非命嗎？安祿山攻破長(zhǎng)安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來(lái)被廢黜為庶人，終于自殺。

“閑愁最苦”三句是結(jié)句。意思是：不要用憑高望遠(yuǎn)的方法來(lái)排除郁悶，因?yàn)槟强煲渖降男标?yáng)，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會(huì)使人見(jiàn)景傷情，以至于銷(xiāo)魂斷腸的。

這首詞上片主要寫(xiě)春意闌珊，下片主要寫(xiě)美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對(duì)。這首詞中當(dāng)然寫(xiě)到作者個(gè)人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫(xiě)出他對(duì)南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。作者把個(gè)人感慨納入國(guó)事之中。春意闌珊，實(shí)兼指國(guó)家大事，并非像一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。

上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說(shuō)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內(nèi)容，把他那滿(mǎn)懷感慨曲折地表達(dá)出來(lái)。他寫(xiě)“風(fēng)雨”，寫(xiě)“落紅”，寫(xiě)“草迷歸路”，這“風(fēng)雨”，正是象征金軍的進(jìn)犯；這“落紅”，正是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國(guó)、造成欲偏安江左而不可得的局面；“草迷歸路”，正是象征奸佞當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛(ài)國(guó)志士，不能發(fā)揮其所長(zhǎng)，起抗戰(zhàn)救國(guó)的作用。然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動(dòng)物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫(huà)檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫(huà)家顧愷之為裴楷畫(huà)像，像畫(huà)好后，畫(huà)家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺(jué)畫(huà)像神情生動(dòng)起來(lái)。（《晉書(shū)·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺(jué)神明殊勝。”）“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對(duì)國(guó)家的耿耿忠心。這兩句還說(shuō)明，辛棄疾雖有殷勤的報(bào)國(guó)之心，無(wú)奈官小權(quán)小，不能起重大的作用。

上片以寫(xiě)景為主，以寫(xiě)眼前的景物為主。下片的“長(zhǎng)門(mén)事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)好像不相聯(lián)續(xù)，其實(shí)不然。作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨，這和當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)不是沒(méi)有聯(lián)系的。而從“蛾眉見(jiàn)妒”這件事上，又說(shuō)明這不只是辛棄疾個(gè)人仕途得失的問(wèn)題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過(guò)片處推開(kāi)來(lái)寫(xiě)，在藝術(shù)技巧上說(shuō)，正起峰斷云連的作用。

下片的結(jié)句更加值得注意：它甩開(kāi)詠史，又回到寫(xiě)景上來(lái)?！靶萑ヒ形冢标?yáng)正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。

以景語(yǔ)作結(jié)，是詞家慣用的技巧。因?yàn)橐跃罢Z(yǔ)作結(jié)，會(huì)有含蓄不盡的韻味。

除此之外，這兩句結(jié)語(yǔ)還有以下各種作用：

第一，它刻畫(huà)出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月，宋代女詩(shī)人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫(huà)它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說(shuō)花謝；“綠肥”，是說(shuō)樹(shù)蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說(shuō)斜陽(yáng)正照在花枝上，卻說(shuō)正照在煙柳上，這是用另一種筆法來(lái)寫(xiě)“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無(wú)數(shù)”、春意闌珊這個(gè)內(nèi)容相呼應(yīng)。如果說(shuō)，上片的“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去”是開(kāi)，是縱；那么下片結(jié)句的“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開(kāi)一合、一縱一收之間，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。

第二，“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運(yùn)用的重筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢(shì)。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。這首詞流露出來(lái)的對(duì)國(guó)事、對(duì)朝廷的觀點(diǎn)，都是很強(qiáng)烈的。

詞是抒情的文學(xué)，它的特點(diǎn)是婉約含蓄。前人說(shuō)過(guò)：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的內(nèi)容大都是寫(xiě)兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現(xiàn)了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫(xiě)自己的性情、抱負(fù)、胸襟、學(xué)問(wèn)的工具的。內(nèi)容變了，風(fēng)格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。”是抒寫(xiě)作者抗戰(zhàn)的理想與愿望的，它的內(nèi)容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。

拿《破陣子》和這首《摸魚(yú)兒》比較，兩者內(nèi)容相似，而形式上，也就是表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別?！镀脐囎印繁容^顯，《摸魚(yú)兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚(yú)兒》比較曲?！睹~(yú)兒》的表現(xiàn)手法，比較接近婉約派。它完全運(yùn)用比、興的手法來(lái)表達(dá)詞的內(nèi)容，而不直接說(shuō)明詞的內(nèi)容。這說(shuō)明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個(gè)大作家，他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚(yú)兒》詞采用婉約的表達(dá)形式，并未完全掩蓋它的內(nèi)容。讀這首《摸魚(yú)兒》時(shí)，讀者會(huì)感覺(jué)到在那一層婉約含蓄的外衣之內(nèi)，有一顆火熱的心在跳動(dòng)，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國(guó)家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。

總起來(lái)說(shuō)，這首《摸魚(yú)兒》的內(nèi)容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內(nèi)容與婉約的外表和諧地統(tǒng)一在一首詞里，這說(shuō)明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個(gè)字，來(lái)作為這首《摸魚(yú)兒》詞的評(píng)語(yǔ)。

詞牌簡(jiǎn)介

摸魚(yú)兒：又名《山鬼謠》、《陂塘柳》、《雙蕖怨》、《摸魚(yú)子》、《買(mǎi)陂塘》、《邁陂塘》、《雙蕖怨》。唐教坊曲，本為歌詠捕魚(yú)的民歌。宋詞以晁氏《琴趣外篇》所收為最早，茲以取為準(zhǔn)則。一百一十六字，前片六仄韻，后片七仄韻。前第四、后第五韻，定十字一氣貫注，有作上三、下七，亦有以一字領(lǐng)下四言一句，五言一句者，可以不論。雙結(jié)倒數(shù)第三句第一字皆領(lǐng)格，宜用去聲。

作品格律

○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻

更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。

●○○●○○●，○○○●○▲。

惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。

⊙○⊙●○○●，⊙●⊙○○▲。

春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。

○●▲。●⊙●、⊙○⊙●○○▲。

怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

⊙○⊙▲。●●●○○，⊙○⊙●，⊙●●○▲。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。

○○●，⊙●○○●▲，○○○●○▲。

千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？

⊙○⊙●○○●，⊙●⊙○○▲。

君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！

○●▲?！瘛选?、⊙○⊙●○○▲。

閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。

⊙○⊙▲。●●●○○，⊙○⊙●、⊙●●○▲。

作者簡(jiǎn)介

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。人稱(chēng)“詞中之龍”，與蘇軾合稱(chēng)“蘇辛”，與李清照并稱(chēng)“濟(jì)南二安”。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書(shū)記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略《美芹十論》等，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ài)國(guó)感情。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。

第二篇：辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》賞析

辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》賞析.txt21春暖花會(huì)開(kāi)！如果你曾經(jīng)歷過(guò)冬天，那么你就會(huì)有春色！如果你有著信念，那么春天一定會(huì)遙遠(yuǎn)；如果你正在付出，那么總有一天你會(huì)擁有花開(kāi)滿(mǎn)圓。辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》賞析

摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨 ·辛棄疾

更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。

【賞析一】

這是辛棄疾四十歲時(shí)，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春寫(xiě)的詞。辛棄疾自紹興三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復(fù)中原的主張，始終沒(méi)有被南宋朝廷所采納。自己抗金殺敵收拾山河的志向也無(wú)法實(shí)現(xiàn)，只是作一些遠(yuǎn)離戰(zhàn)事的閑職，這一次，又是被從荊湖北路轉(zhuǎn)運(yùn)副使任上調(diào)到荊湖南路繼續(xù)當(dāng)運(yùn)副使。轉(zhuǎn)運(yùn)使亦稱(chēng)漕司，是主要掌管一路財(cái)賦的官職，對(duì)辛棄疾來(lái)說(shuō)，當(dāng)然不能盡快施展他的才能和抱負(fù)。何況如今是調(diào)往距離前線更遠(yuǎn)的湖南去，更加使他失望。他知道朝廷實(shí)無(wú)北上雄心。當(dāng)同僚置酒為他餞行的時(shí)候，他寫(xiě)了這首詞，抒發(fā)胸中的郁悶和感慨。

上片主要抒發(fā)作者惜春之情。

上片起句“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去?！闭f(shuō)如今已是暮春天氣，禁不起再有幾番風(fēng)雨，春便要真的去了?！跋Т洪L(zhǎng)怕花開(kāi)早”二句，揭示自己惜春的心理活動(dòng)：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開(kāi)得太早，這是對(duì)惜春心理的深入一層的描寫(xiě)?！按呵易　比?，對(duì)于正將離開(kāi)的“春”作者深情地，對(duì)它呼喊：春啊，你且止步吧，聽(tīng)說(shuō)芳草已經(jīng)長(zhǎng)滿(mǎn)到天涯海角，遮斷了你的歸去之路！但是春不答話，依舊悄悄地溜走了?！霸勾翰徽Z(yǔ)”，無(wú)可奈何的悵惘作者無(wú)法留住春天，倒還是那檐下的蜘蛛，勤勤懇懇地，一天到晚不停地抽絲網(wǎng)，去粘惹住那象征殘春景象的楊柳飛花。如此，在作者看來(lái)，似乎這殷勤的昆蟲(chóng)比自己更有收獲，其情亦太可憫了。

下片一開(kāi)始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來(lái)喻指自己的失意。自“長(zhǎng)門(mén)事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”一段文字，說(shuō)明自古便有娥眉見(jiàn)妒的先例。陳皇后因招入妒忌而被打入冷宮——長(zhǎng)門(mén)宮。后來(lái)她拿出黃金，買(mǎi)得司馬相如的一篇《長(zhǎng)門(mén)賦》。希望用它來(lái)打動(dòng)漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”卻遲遲未到。這種復(fù)雜痛苦的心情，對(duì)什么人去訴說(shuō)呢？“君莫舞”二句的“舞”字，因高興而得意，忘形的樣子?！熬?，是指那些妒忌別人進(jìn)讒言取得寵幸的人。意思是說(shuō)：你不要太得意忘形了，你沒(méi)見(jiàn)楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都死于非命嗎？“皆塵土”，是用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語(yǔ)意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對(duì)她說(shuō)：“斯人俱灰滅矣，當(dāng)時(shí)疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”“閑愁最苦”三句是結(jié)句。閑愁，作者指自己精神上的不可傾訴的郁悶。危欄，是高處的欄干。后三句是說(shuō)不要用憑高望遠(yuǎn)的方法來(lái)排消郁悶，因?yàn)槟强煲渖降男标?yáng)，正照著被暮靄籠罩著的楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一片迷蒙。這樣的暮景，會(huì)使人見(jiàn)景傷情，更加悲傷。

這首詞上片主要寫(xiě)春意闌珊，下片主要寫(xiě)美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不夠準(zhǔn)確。這首詞中當(dāng)然有作者個(gè)人遭遇的感慨，但“春將逝更多的是他對(duì)南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。作者一生憂國(guó)憂民，這里也是把個(gè)人感慨納入國(guó)事之中。春意闌珊，實(shí)兼指國(guó)勢(shì)如春一樣一日日漸衰，并非象一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。

上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，當(dāng)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，精密地安排上、下片的內(nèi)容把他心中感慨心緒曲折地表達(dá)出來(lái)。他寫(xiě)“風(fēng)雨”，寫(xiě)“落紅”，寫(xiě)“草迷歸路”，??對(duì)照當(dāng)時(shí)的政治現(xiàn)實(shí)，金軍多次進(jìn)犯，南宋朝廷在外交、軍事各方面都遭到了失敗，國(guó)家處于風(fēng)雨飄搖之中。而朝政昏暗，奸侫當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，志士無(wú)路請(qǐng)纓，上述春事闌珊的諸種描寫(xiě)件件都是喻指時(shí)政且無(wú)一不貼切？蜘蛛是微小的動(dòng)物，它為了要挽留春光，施展出全部力量。在“畫(huà)檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。作者實(shí)有意自擬為蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對(duì)國(guó)家的耿耿忠心。這里作者表達(dá)了雖然位微權(quán)輕，但為報(bào)圖，仍然“殷勤”而為。

上片以寫(xiě)惜春為主。下片則都是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)好象不相關(guān)聯(lián)，其實(shí)不然，作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡，來(lái)比自己的遭遇，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨。這不只是個(gè)人仕途得失。更重要的是志士仁人都如“娥眉見(jiàn)妒”關(guān)系到宋室興衰的前途，它和春去的主題并未脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過(guò)片處推開(kāi)來(lái)寫(xiě)，在藝術(shù)技巧上說(shuō)，正起峰斷云連的作用。

下片的結(jié)句甩開(kāi)詠史，又回到寫(xiě)景抒懷上來(lái)?！靶萑ヒ形冢标?yáng)正在、煙柳斷腸處”二句，以景語(yǔ)作結(jié)，含有不盡的韻味。除此之外，這兩句結(jié)語(yǔ)還有以下的作用：

第一，刻畫(huà)出暮春景色的特點(diǎn)。李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫(huà)它的特色，“紅瘦”，是說(shuō)花謝；“綠肥”，是說(shuō)樹(shù)蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說(shuō)斜陽(yáng)正照在花枝上，卻說(shuō)正照在煙柳上，這是從另一角度描暮春景色寫(xiě)有著與綠肥紅瘦不同的意味。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無(wú)數(shù)”、春意闌珊相呼應(yīng)。如果說(shuō)，上片的“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去”開(kāi)篇，那么下片的“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”結(jié)尾。兩相對(duì)映，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。

第二“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處飽含韻味的一筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢(shì)也抒發(fā)自己尚未見(jiàn)用的郁悶。這和這首詞春去的主題緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說(shuō)：“辛幼安晚春詞：‘更能消幾番風(fēng)雨’云云，詞意殊怨?！标?yáng)煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。??聞壽皇（指宋孝宗）見(jiàn)此詞頗不悅?！笨梢?jiàn)這首詞流露出來(lái)的對(duì)國(guó)事、對(duì)朝廷的耽憂怨望之情是何等強(qiáng)烈感人。

辛棄疾另一首代表作《破陣子》（醉里挑燈看劍）是抒發(fā)作者對(duì)抗戰(zhàn)的理想與向往。和這首《摸魚(yú)兒》比較，兩者內(nèi)容相似，而在表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別?！镀脐囎印繁容^顯，《摸兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚(yú)兒》比較曲?！睹~(yú)兒》的表現(xiàn)手法，比較接近婉約派。它完全運(yùn)用比、興的手法來(lái)表達(dá)詞的內(nèi)容。但在讀這首《摸魚(yú)兒》時(shí)，感覺(jué)到在那一層婉約含蓄之外，有一股沉郁之情，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國(guó)家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心，以及對(duì)國(guó)勢(shì)的擔(dān)憂。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個(gè)字，來(lái)作為這首詞的評(píng)語(yǔ)。

【賞析二】

這首詞委婉曲折，一變辛詞常見(jiàn)的豪放，反映出辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格的多樣化。對(duì)于中國(guó)古典文學(xué)來(lái)講，含蓄的追求是一大特點(diǎn)。作者忌將自己的思想感情正面道出，而讀者也當(dāng)力棄作品的表象，而去深入體味。這種藝術(shù)的形成大概與傳統(tǒng)思想中的儒道影響不無(wú)關(guān)系。儒家倡禮，主張以禮節(jié)制人的情志，否則，過(guò)激的言行便會(huì)擾亂社會(huì)秩序。因此在表達(dá)的方式上，反對(duì)露己直言，反映到文學(xué)創(chuàng)作中，就提出了溫柔敦厚的標(biāo)準(zhǔn)。道家倡無(wú)為，主張擺脫一切束縛、包括語(yǔ)言文字。只要體道自然，則天下大治。因此在表達(dá)方式上，有無(wú)言之教一條，否定言語(yǔ)的交流功能。而它反映在文學(xué)上，就產(chǎn)生了不著一字，盡得風(fēng)流的審美。我們看到，盡管儒道兩家思想各異，但有趣的是，它們卻殊途同歸，促進(jìn)了古典詩(shī)詞含蓄美的藝術(shù)追求。意在言外、玩味不已。辛棄疾此篇《摸魚(yú)兒》是很有代表性的一首，值得一讀。它表面看來(lái)，是作者在傷春吊古，但實(shí)際上是作者將自己的憂國(guó)之情隱藏在春殘花落，蛾眉遭妒的描寫(xiě)之中。筆法前片全用比興，后片化用典故。比興之法可以暗喻象征，化用典故可以借古諷今。委曲讀來(lái)，意思層層深入，摧人淚下。

在前片中，作者心緒不寧，是哀惋，是嘆惜，更是一種迷惘與無(wú)可奈何。萬(wàn)紫千紅的春，離我匆匆而去，一時(shí)萬(wàn)樹(shù)枝頭，落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了，它怎么能再經(jīng)得起風(fēng)風(fēng)雨雨的幾次摧殘呢？花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花兒遲開(kāi)晚放，但這只不過(guò)是我的一廂情愿，一種幻想而已。然而盡管如此，我仍心有不甘，向春反問(wèn)：“你且留步！聽(tīng)說(shuō)海角天涯并無(wú)你的歸處，你能去哪里呢！”春默默無(wú)語(yǔ)、依舊悄然離去。如果說(shuō)，在人間還有什么春的痕跡，那只有畫(huà)檐蛛網(wǎng)上沾著些的柳絮，給我們一絲慰藉。

后一片中，作者憤懣不平，是控訴，更是一種詛咒。據(jù)史書(shū)載，長(zhǎng)公主在漢武帝繼位上起了很大作用，因此漢武帝立其女阿嬌為皇后，是為陳皇后。但陳皇后卻驕貴宮中，終于因妒武帝寵妃衛(wèi)子夫，“挾婦人媚道”，事發(fā)被廢，貶居長(zhǎng)門(mén)宮。司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦序》里說(shuō)，長(zhǎng)門(mén)宮內(nèi)的陳皇后整日愁?lèi)灡迹?tīng)說(shuō)司馬相如文章天下最工，便送去百斤黃金，求一篇解愁辭賦，即這首《長(zhǎng)門(mén)賦》。后來(lái)漢武帝看到此賦，遂有所感悟，又寵幸了陳皇后。這個(gè)《序》多少有點(diǎn)夸張其事，目的不外乎吹噓相如才筆。因?yàn)樵跉v史上，陳皇后自廢后，沒(méi)有再度被漢武帝親幸的事。正象《長(zhǎng)門(mén)賦序》的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯樱翖壖泊颂幰瞾?lái)了個(gè)大膽生發(fā)，將前二事按自己的想象融合，加以改造。他說(shuō)，被冷落的陳皇后，本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊爭(zhēng)寵人的妒恨，致使佳期無(wú)望。這個(gè)時(shí)候，縱使陳皇后千金買(mǎi)得相如的生花妙筆，也難將自己的脈脈真情傳遞過(guò)去。不過(guò)，在此也要對(duì)那些離間妒者一個(gè)嚴(yán)正警告：不要太得意忘形了，你們的下場(chǎng)不會(huì)比楊玉環(huán)、趙飛燕好到哪里！要知道，雖然她們?cè)跉v史上都是寵極一時(shí)的人物，但結(jié)局卻是一樣的。一個(gè)縊死馬嵬坡下，一個(gè)廢為庶人后自殺。

《摸魚(yú)兒》作于一一七九年，距辛棄疾北方起義，南歸宋朝已過(guò)去了十六個(gè)年頭。而南宋國(guó)勢(shì)日衰，政權(quán)腐朽，收復(fù)中原的希望渺茫，使得辛棄疾的報(bào)國(guó)之心漸漸灰冷下來(lái)。他熱愛(ài)自己的祖國(guó)，卻又對(duì)它失望。他在這首詞中，以春喻國(guó)，期望春天長(zhǎng)駐久留，不忍它風(fēng)雨飄搖，殘零敗落。但是國(guó)如殘春，匆匆離去。他不愿面對(duì)這個(gè)可怕的現(xiàn)實(shí)，然而他又怎么能回避得了呢？他的濟(jì)世之志，救國(guó)理想都寄托在南宋王朝的復(fù)興上面：可是事與愿違，眼見(jiàn)都落了空，心中是異常的苦痛和矛盾。他愛(ài)而不成則生恨心，他恨權(quán)奸當(dāng)?shù)?、蒙蔽君主、不思恢?fù)失地，反而排擠抗金志士。自投奔南宋以來(lái)，辛棄疾從未獲得信任重用，初則浮沉于下級(jí)僚吏，后又展轉(zhuǎn)于江西、湖北、湖南地方官。他也曾寫(xiě)《美芹十論》《九議》兩文上奏朝廷，論議抗金方略、反對(duì)議和偏安，但是有投無(wú)應(yīng)。故此，在詞的下片中他以長(zhǎng)門(mén)陳皇后自比，痛陳蛾眉遭妒之憤，并詛咒妥協(xié)偷安的權(quán)臣，其命運(yùn)將一如玉環(huán)飛燕。他們既害了國(guó)家，最終也就害了自己。

《摸魚(yú)兒》的藝術(shù)手法是極為含蓄的，但作者的傷時(shí)憂國(guó)情懷卻是可以觸摸得到的。盡管它婉而不露，沒(méi)有直指國(guó)政，卻讓當(dāng)年的宋孝宗讀了心中不快，因?yàn)檎f(shuō)到底，這首詞還是碰了南宋時(shí)弊的痛處。（劉伯淵）

第三篇：辛棄疾摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨原文及賞析

辛棄疾摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨原文及賞析

原文：

摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。

惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。

春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。

怨春不語(yǔ)。

算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

（怕一作：恨）？？（無(wú)歸路一作：迷歸路）長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。

蛾眉曾有人妒。

千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？

君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！

閑愁最苦！

休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

譯文：

更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。

晚春時(shí)節(jié)，百花凋零，風(fēng)雨常至，難免令人傷春。詞人對(duì)這一切更是敏感。他牽掛著那美麗的春花，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨？他心緒不寧，為春的匆匆離去惋惜，卻又無(wú)可奈何。

惜春長(zhǎng)恨花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。

花是春天的象征?；ㄩ_(kāi)得早，自然落得早，春就去得早。詞人對(duì)春天是這般珍惜，連花兒開(kāi)早了都會(huì)感到遺憾，又怎能忍受落花無(wú)數(shù)呢。

春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。

花兒既然無(wú)法遲開(kāi)晚放，那么就留住春天離去的腳步吧。“春天啊，聽(tīng)說(shuō)海角天涯并沒(méi)有你的歸處，你就留在這里吧！”情至深處，詞人仿佛一個(gè)天真任性的孩子。

怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

春天沒(méi)有理會(huì)詞人的挽留，她依舊悄然離去。詞人只能輕輕埋怨春的無(wú)言自去，只能四處尋找一些春的痕跡，給自己一絲慰藉。

他找了又找，最終發(fā)現(xiàn)，只有屋檐上的蛛網(wǎng)，沾滿(mǎn)了飄飛的柳絮，還留有少許春色。

五彩繽紛的春過(guò)后，是綠意盎然的夏。按說(shuō)生性豪放的詞人應(yīng)該看到這一點(diǎn)。然而，他深深地陷在春逝的傷感中，難以自拔。這是因?yàn)橛|景傷情，落紅無(wú)數(shù)的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。

“蛾眉”，形容女子眉如飛蛾觸須，代指美人。

據(jù)《文選·長(zhǎng)門(mén)賦序》，漢武帝的皇后陳阿嬌先得寵幸，后來(lái)失寵被廢，貶居長(zhǎng)門(mén)宮。陳氏聽(tīng)說(shuō)司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長(zhǎng)門(mén)賦》。后來(lái)漢武帝看到此賦，有所感悟，陳皇后再度承寵。事實(shí)上，《長(zhǎng)門(mén)賦》并非司馬相如所作，史書(shū)上也沒(méi)有陳皇后被廢后復(fù)得寵幸的記載。

正如《長(zhǎng)門(mén)賦序》的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯?，辛棄疾此處也?lái)了個(gè)大膽生發(fā)。他說(shuō)，被冷落的陳皇后本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊其他女子的妒恨，致使佳期無(wú)望。這時(shí)候，縱使陳皇后千金買(mǎi)得相如的生花妙筆，脈脈真情又能向誰(shuí)傾訴呢？

詞人似為陳皇后而傷感，其實(shí)是為自己傷感。

南宋國(guó)勢(shì)日衰，政權(quán)腐朽，收復(fù)中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛(ài)自己的祖國(guó)，卻又不免對(duì)它痛惜、失望。在詞的上片，春的離去，實(shí)際上喻指國(guó)家的敗落。他期望春天長(zhǎng)駐久留，但國(guó)勢(shì)卻如殘春，風(fēng)雨飄搖。他不愿面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)，然而他又怎能回避得了？他的濟(jì)世之志、救國(guó)理想都寄托在南宋王朝的復(fù)興上，可是事與愿違，眼見(jiàn)這些都落了空，他的心中異?？嗤础⒚?。

愛(ài)而不成，則生恨心。他痛恨權(quán)奸當(dāng)?shù)?，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思恢?fù)失地，反而排擠抗金志士。所以，他以長(zhǎng)門(mén)陳皇后自比，哀嘆自己遭受小人妒忌，無(wú)法大展宏圖的悲慘命運(yùn)。

君莫舞。君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。

楊玉環(huán)、趙飛燕都是古代著名的美女。一個(gè)是唐玄宗的貴妃，“三千寵愛(ài)在一身”，后來(lái)安史亂中被縊死馬嵬坡下；一個(gè)是漢成帝寵極一時(shí)的皇后，結(jié)局是被廢為庶人后自殺。

詞人對(duì)妒恨陳皇后的女子說(shuō)，你們不要高興得跳起舞來(lái)，須知玉環(huán)、飛燕也難免歸于塵土，一切成空。實(shí)際上，他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權(quán)貴奸?。耗銈冃菀靡馔?，你們難道不知道，玉環(huán)、飛燕那樣的命運(yùn)，最終也會(huì)降臨到你們頭上嗎？

閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

詞人此刻正與同事一道飲酒話別。在這閑暇之時(shí)，他的愁，依然是家國(guó)之愁、命運(yùn)之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說(shuō)道，不要去倚靠高樓，否則會(huì)看見(jiàn)斜陽(yáng)墜落煙柳中，令人傷心斷腸。

“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲”（唐溫庭筠《望江南》）；“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”（北宋柳永《蝶戀花》）……從這些詞中，讀者可以想見(jiàn)：靠著高樓，會(huì)看見(jiàn)一點(diǎn)點(diǎn)下墜的殘陽(yáng)、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會(huì)令人傷悲。所以，辛棄疾說(shuō)“休去倚危樓”，他害怕看到那落日殘陽(yáng)的光景，害怕由此想到江河日下的國(guó)家。他的哀愁，本就已經(jīng)太多太多了。

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更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。

晚春時(shí)節(jié)，百花凋零，風(fēng)雨常至，難免令人傷春。詞人對(duì)這一切更是敏感。他牽掛著那美麗的春花，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨？他心緒不寧，為春的匆匆離去惋惜，卻又無(wú)可奈何。

惜春長(zhǎng)恨花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。

花是春天的象征?；ㄩ_(kāi)得早，自然落得早，春就去得早。詞人對(duì)春天是這般珍惜，連花兒開(kāi)早了都會(huì)感到遺憾，又怎能忍受落花無(wú)數(shù)呢。

春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。

花兒既然無(wú)法遲開(kāi)晚放，那么就留住春天離去的腳步吧?！按禾彀?，聽(tīng)說(shuō)海角天涯并沒(méi)有你的歸處，你就留在這里吧！”情至深處，詞人仿佛一個(gè)天真任性的孩子。

怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

春天沒(méi)有理會(huì)詞人的挽留，她依舊悄然離去。詞人只能輕輕埋怨春的無(wú)言自去，只能四處尋找一些春的痕跡，給自己一絲慰藉。

他找了又找，最終發(fā)現(xiàn)，只有屋檐上的蛛網(wǎng)，沾滿(mǎn)了飄飛的柳絮，還留有少許春色。

五彩繽紛的春過(guò)后，是綠意盎然的夏。按說(shuō)生性豪放的詞人應(yīng)該看到這一點(diǎn)。然而，他深深地陷在春逝的傷感中，難以自拔。這是因?yàn)橛|景傷情，落紅無(wú)數(shù)的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。

“蛾眉”，形容女子眉如飛蛾觸須，代指美人。

據(jù)《文選·長(zhǎng)門(mén)賦序》，漢武帝的皇后陳阿嬌先得寵幸，后來(lái)失寵被廢，貶居長(zhǎng)門(mén)宮。陳氏聽(tīng)說(shuō)司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長(zhǎng)門(mén)賦》。后來(lái)漢武帝看到此賦，有所感悟，陳皇后再度承寵。事實(shí)上，《長(zhǎng)門(mén)賦》并非司馬相如所作，史書(shū)上也沒(méi)有陳皇后被廢后復(fù)得寵幸的記載。

正如《長(zhǎng)門(mén)賦序》的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯?，辛棄疾此處也?lái)了個(gè)大膽生發(fā)。他說(shuō)，被冷落的陳皇后本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊其他女子的妒恨，致使佳期無(wú)望。這時(shí)候，縱使陳皇后千金買(mǎi)得相如的生花妙筆，脈脈真情又能向誰(shuí)傾訴呢？

詞人似為陳皇后而傷感，其實(shí)是為自己傷感。

南宋國(guó)勢(shì)日衰，政權(quán)腐朽，收復(fù)中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛(ài)自己的祖國(guó)，卻又不免對(duì)它痛惜、失望。在詞的上片，春的離去，實(shí)際上喻指國(guó)家的敗落。他期望春天長(zhǎng)駐久留，但國(guó)勢(shì)卻如殘春，風(fēng)雨飄搖。他不愿面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)，然而他又怎能回避得了？他的濟(jì)世之志、救國(guó)理想都寄托在南宋王朝的復(fù)興上，可是事與愿違，眼見(jiàn)這些都落了空，他的心中異常苦痛、矛盾。

愛(ài)而不成，則生恨心。他痛恨權(quán)奸當(dāng)?shù)溃杀尉鳌⑾莺χ伊?，痛恨朝廷不思恢?fù)失地，反而排擠抗金志士。所以，他以長(zhǎng)門(mén)陳皇后自比，哀嘆自己遭受小人妒忌，無(wú)法大展宏圖的悲慘命運(yùn)。

君莫舞。君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。

楊玉環(huán)、趙飛燕都是古代著名的美女。一個(gè)是唐玄宗的貴妃，“三千寵愛(ài)在一身”，后來(lái)安史亂中被縊死馬嵬坡下；一個(gè)是漢成帝寵極一時(shí)的皇后，結(jié)局是被廢為庶人后自殺。

詞人對(duì)妒恨陳皇后的女子說(shuō)，你們不要高興得跳起舞來(lái)，須知玉環(huán)、飛燕也難免歸于塵土，一切成空。實(shí)際上，他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權(quán)貴奸?。耗銈冃菀靡馔?，你們難道不知道，玉環(huán)、飛燕那樣的命運(yùn)，最終也會(huì)降臨到你們頭上嗎？

閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

詞人此刻正與同事一道飲酒話別。在這閑暇之時(shí)，他的愁，依然是家國(guó)之愁、命運(yùn)之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說(shuō)道，不要去倚靠高樓，否則會(huì)看見(jiàn)斜陽(yáng)墜落煙柳中，令人傷心斷腸。

“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲”（唐溫庭筠《望江南》）；“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”（北宋柳永《蝶戀花》）……從這些詞中，讀者可以想見(jiàn)：靠著高樓，會(huì)看見(jiàn)一點(diǎn)點(diǎn)下墜的殘陽(yáng)、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會(huì)令人傷悲。所以，辛棄疾說(shuō)“休去倚危樓”，他害怕看到那落日殘陽(yáng)的光景，害怕由此想到江河日下的國(guó)家。他的哀愁，本就已經(jīng)太多太多了。

賞析：

這是辛棄疾四十歲時(shí)，也就是宋孝宗淳熙六年（公元1179年）暮春寫(xiě)的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來(lái)歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復(fù)中原的愛(ài)國(guó)主張，始終沒(méi)有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰(zhàn)前線的重要位置上，只是任命他作閑職官員和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，大材小用。這一次，又把他從湖北漕運(yùn)副使任上調(diào)到湖南繼續(xù)當(dāng)漕運(yùn)副使。漕運(yùn)副使是掌管糧運(yùn)的官職，對(duì)辛棄疾來(lái)說(shuō)，作這種官當(dāng)然不能施展他的大志和抱負(fù)。何況如今又把他從湖北調(diào)往距離前線更遠(yuǎn)的湖南后方去，更加使他失望。這次調(diào)動(dòng)任職，使辛棄疾意識(shí)到：這是南宋朝廷不讓抗戰(zhàn)派抬頭的一種表示。不讓抗戰(zhàn)派抬頭，關(guān)系到辛棄疾個(gè)人，事情尚小；關(guān)系到國(guó)家民族，那問(wèn)題就大了。當(dāng)時(shí)女真統(tǒng)治者的軍隊(duì)屢次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥協(xié)投降的錯(cuò)誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”，而且忍心把中原淪陷區(qū)廣大人民長(zhǎng)期置于女真族統(tǒng)治之下，過(guò)著水深火熱的生活。收復(fù)山河的大計(jì)，已為納金幣、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況，滿(mǎn)懷悲憤。他空有收復(fù)河山的壯志，而多年來(lái)一直無(wú)法實(shí)現(xiàn)。所以這次調(diào)離湖北，同僚置酒為他餞行的時(shí)候，他寫(xiě)了這首《摸魚(yú)兒》詞，抒發(fā)他胸中的郁悶和憤慨。這首詞內(nèi)容包括：第一，對(duì)國(guó)家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當(dāng)權(quán)者的不滿(mǎn)。

以下對(duì)這首詞作簡(jiǎn)單的解釋?zhuān)?/p>

上片起句“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去?！逼湟馐牵喝缃褚咽悄捍禾鞖?，那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問(wèn)題。而是另有所指的。

“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動(dòng)：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開(kāi)得太早，因?yàn)殚_(kāi)得早也就謝得早，這是對(duì)惜春心理的深入一層的描寫(xiě)。

“春且住”三句，由于怕春去，他對(duì)它招手，對(duì)它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來(lái)，又聽(tīng)說(shuō)春草鋪到了遙遠(yuǎn)的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來(lái)了。因此產(chǎn)生“怨春不語(yǔ)”的感情。就是說(shuō)心里怨恨沒(méi)有把春留住，有話難以說(shuō)出口來(lái)。

“算只有”三句，意思是：看來(lái)最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結(jié)網(wǎng)，用網(wǎng)兒來(lái)網(wǎng)住那飛去的柳絮。

下片一開(kāi)始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來(lái)比擬自己的失意。自“長(zhǎng)門(mén)事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”一段文字，說(shuō)明“蛾眉見(jiàn)妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長(zhǎng)門(mén)宮，是因?yàn)橛腥嗽诩啥仕Ｋ髞?lái)拿出黃金，買(mǎi)得司馬相如的一篇“長(zhǎng)門(mén)賦”，希望用它來(lái)打動(dòng)漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復(fù)雜痛苦的心情，對(duì)什么人去訴說(shuō)呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含著高興的意思?！熬?，是指那些忌妒別人來(lái)邀寵的人。意思是說(shuō)：你不要太得意忘形了，你沒(méi)見(jiàn)楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都死于非命嗎？安祿山攻破長(zhǎng)安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來(lái)被廢黜為庶人，終于自殺。“皆塵土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語(yǔ)意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對(duì)她說(shuō)：“斯人（指趙氏姊妹）俱灰滅矣，當(dāng)時(shí)疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”

“閑愁最苦”三句是結(jié)句。閑愁，作者指自己精神上的郁悶。危欄，是高處的欄桿。意思是：不要用憑高望遠(yuǎn)的方法來(lái)排除郁悶，因?yàn)槟强煲渖降男标?yáng)，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會(huì)使人見(jiàn)景傷情，以至于銷(xiāo)魂斷腸的。

這首詞上片主要寫(xiě)春意闌珊，下片主要寫(xiě)美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對(duì)。這首詞中當(dāng)然寫(xiě)到作者個(gè)人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫(xiě)出他對(duì)南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。作者把個(gè)人感慨納入國(guó)事之中。春意闌珊，實(shí)兼指國(guó)家大事，并非像一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。

上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說(shuō)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內(nèi)容，把他那滿(mǎn)懷感慨曲折地表達(dá)出來(lái)。他寫(xiě)“風(fēng)雨”，寫(xiě)“落紅”，寫(xiě)“草迷歸路”，……讀者不妨運(yùn)用聯(lián)想，這“風(fēng)雨”，難道不是象征金軍的進(jìn)犯么？這“落紅”，難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國(guó)、造成欲偏安江左而不可得的局面么？“草迷歸路”，難道不是象征奸佞當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛(ài)國(guó)志士，不能發(fā)揮其所長(zhǎng)，起抗戰(zhàn)救國(guó)的作用么？然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動(dòng)物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫(huà)檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫(huà)家顧愷之為裴楷畫(huà)像，像畫(huà)好后，畫(huà)家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺(jué)畫(huà)像神情生動(dòng)起來(lái)。（《晉書(shū)·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺(jué)神明殊勝”。）“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對(duì)國(guó)家的耿耿忠心。這兩句還說(shuō)明，辛棄疾雖有殷勤的報(bào)國(guó)之心，無(wú)奈官小權(quán)小，不能起重大的作用。

上片以寫(xiě)景為主，以寫(xiě)眼前的景物為主。下片的“長(zhǎng)門(mén)事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)好像不相聯(lián)續(xù)，其實(shí)不然。作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨，這和當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)不是沒(méi)有聯(lián)系的。而從“蛾眉見(jiàn)妒”這件事上，又說(shuō)明這不只是辛棄疾個(gè)人仕途得失的問(wèn)題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的`。作者在過(guò)片處推開(kāi)來(lái)寫(xiě)，在藝術(shù)技巧上說(shuō)，正起峰斷云連的作用。

下片的結(jié)句更加值得注意：它甩開(kāi)詠史，又回到寫(xiě)景上來(lái)。“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。

以景語(yǔ)作結(jié)，是詞家慣用的技巧。因?yàn)橐跃罢Z(yǔ)作結(jié)，會(huì)有含蓄不盡的韻味。

除此之外，這兩句結(jié)語(yǔ)還有以下各種作用：

第一，它刻畫(huà)出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月，宋代女詩(shī)人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫(huà)它的特色，成為千古傳誦的名句?！凹t瘦”，是說(shuō)花謝；“綠肥”，是說(shuō)樹(shù)蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說(shuō)斜陽(yáng)正照在花枝上，卻說(shuō)正照在煙柳上，這是用另一種筆法來(lái)寫(xiě)“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無(wú)數(shù)”、春意闌珊這個(gè)內(nèi)容相呼應(yīng)。如果說(shuō)，上片的“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去”是開(kāi)，是縱；那么下片結(jié)句的“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開(kāi)一合、一縱一收之間，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。

第二，“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運(yùn)用的重筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢(shì)。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說(shuō)：“辛幼安（即辛棄疾）晚春詞云：‘更能消幾番風(fēng)雨？……’詞意殊怨?！标?yáng)煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣?！剦刍剩ㄋ涡⒆冢┮?jiàn)此詞頗不悅?！笨梢?jiàn)這首詞流露出來(lái)的對(duì)國(guó)事、對(duì)朝廷的觀點(diǎn)，都是很強(qiáng)烈的。

詞是抒情的文學(xué)，它的特點(diǎn)是婉約含蓄。前人說(shuō)過(guò)：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此?；ㄩg詞是詞中的婉約派。這一派詞的內(nèi)容大都是寫(xiě)兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現(xiàn)了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫(xiě)自己的性情、抱負(fù)、胸襟、學(xué)問(wèn)的工具的。內(nèi)容變了，風(fēng)格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生?！笔鞘銓?xiě)作者抗戰(zhàn)的理想與愿望的，它的內(nèi)容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。

拿《破陣子》和這首《摸魚(yú)兒》比較，兩者內(nèi)容相似，而形式上，也就是表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別?！镀脐囎印繁容^顯，《摸魚(yú)兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚(yú)兒》比較曲?！睹~(yú)兒》的表現(xiàn)手法，比較接近婉約派。它完全運(yùn)用比、興的手法來(lái)表達(dá)詞的內(nèi)容，而不直接說(shuō)明詞的內(nèi)容。這說(shuō)明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個(gè)大作家，他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚(yú)兒》詞采用婉約的表達(dá)形式，并未完全掩蓋它的內(nèi)容。讀這首《摸魚(yú)兒》時(shí)，讀者會(huì)感覺(jué)到在那一層婉約含蓄的外衣之內(nèi)，有一顆火熱的心在跳動(dòng)，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國(guó)家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。

總起來(lái)說(shuō)，這首《摸魚(yú)兒》的內(nèi)容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內(nèi)容與婉約的外表和諧地統(tǒng)一在一首詞里，這說(shuō)明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個(gè)字，來(lái)作為這首《摸魚(yú)兒》詞的評(píng)語(yǔ)。

第四篇：《清平樂(lè)·村居》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析

《清平樂(lè)·村居》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析

作品簡(jiǎn)介

《清平樂(lè)·村居》是南宋大詞人辛棄疾的詞作之一。此詞描繪了農(nóng)村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫(huà)面，借此表現(xiàn)人情之美和生活之趣。作者把這家老小的不同面貌和情態(tài)，以及他們的美好的農(nóng)家生活描寫(xiě)得惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚的生活氣息，表現(xiàn)出作者對(duì)農(nóng)村和平寧?kù)o生活的喜愛(ài)。全詞以白描手法，有聲有色、形象生動(dòng)地描述了農(nóng)村的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，呈現(xiàn)出一種清新、寧馨的風(fēng)格。

作品原文

清平樂(lè)⑴·村居

辛棄疾

茅檐低?、?，溪上青青草。

醉里吳音相媚好⑶，白發(fā)誰(shuí)家翁媼⑷？

大兒鋤豆溪東⑸，中兒正織雞籠。

最喜小兒亡賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。

作品注釋

⑴清平樂(lè)（yuè）：詞牌名。村居：題目

⑵茅檐：茅屋的屋檐。杜甫《絕句漫興九首》其三：“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻?！?/p>

⑶吳音：吳地的方言。作者當(dāng)時(shí)住在信州（今上饒），這一帶的方言為吳音。相媚好：指相互逗趣，取樂(lè)。

⑷翁媼（ǎo）：老翁、老婦。

⑸鋤豆：鋤掉豆田里的草。

⑹織：編織，指編織雞籠。

⑺亡（wú）賴(lài)：《漢書(shū)·高帝紀(jì)》：“始大人常以臣亡賴(lài)，不能治產(chǎn)業(yè)，不如仲力?！弊⒃疲骸敖粗g，謂小兒多詐狡獪為亡賴(lài)?！边@里指小孩頑皮、淘氣。亡，通“無(wú)”。

⑻臥：趴。

作品譯文

草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿(mǎn)了碧綠的小草。含有醉意的吳地方言，聽(tīng)起來(lái)溫柔又美好，那滿(mǎn)頭白發(fā)的老人是誰(shuí)家的呀？

大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正忙于編織雞籠。最令人喜愛(ài)的是小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。

創(chuàng)作背景

此詞作于辛棄疾閑居帶湖期間。由于辛棄疾始終堅(jiān)持愛(ài)國(guó)抗金的政治主張，從二十一歲南歸以后，他一直遭受當(dāng)權(quán)投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長(zhǎng)期未得任用，以致在信州（今江西上饒）閑居達(dá)二十年之久。理想的破滅，使他在隱居中更加關(guān)注農(nóng)村生活，寫(xiě)下了大量的閑適詞和田園詞。這首《清平樂(lè)·村居》就是其中之一。

作品鑒賞

辛棄疾詞中有不少作品是描寫(xiě)農(nóng)村生活的佳作，其中，有風(fēng)景畫(huà)，也有農(nóng)村的風(fēng)俗畫(huà)。這首《清平樂(lè)·村居》就是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫(huà)。

劉熙載說(shuō)，“詞要清新”，“澹語(yǔ)要有味”（《藝概·詞曲概》）。作者的.此作正具有“澹語(yǔ)清新”、詩(shī)情畫(huà)意的特點(diǎn)。它表現(xiàn)在描寫(xiě)手法、結(jié)構(gòu)和構(gòu)思三個(gè)方面。

在描寫(xiě)手法上，這首詞，沒(méi)有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農(nóng)村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫(huà)面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態(tài)，描寫(xiě)得維妙維肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆，是難能達(dá)到此等藝術(shù)意境的。

上闋頭兩句，寫(xiě)這個(gè)五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長(zhǎng)滿(mǎn)了碧綠的青草。在這里，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環(huán)境勾畫(huà)出來(lái)了。不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點(diǎn)明環(huán)境和地點(diǎn)的使命。

三四兩句，描寫(xiě)了一對(duì)滿(mǎn)頭白發(fā)的翁媼，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的優(yōu)閑自得的畫(huà)面，這幾句盡管寫(xiě)得很平淡，但是，它卻把一對(duì)白發(fā)翁媼，乘著酒意，彼此“媚好”，親密無(wú)間，那種和協(xié)、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現(xiàn)出來(lái)了。

這就是無(wú)奇之中的奇妙之筆。當(dāng)然，這里并不僅僅是限于這對(duì)翁媼的生活，它概括了農(nóng)村普遍的老年夫妻生活樂(lè)趣，是有一定的典型意義?！皡且簟?，指吳地的地方話。作者寫(xiě)這首詞時(shí)，是在江西上饒，此地，春秋時(shí)代屬于吳國(guó)?！皨嫛保菍?duì)老年婦女的代稱(chēng)。

下闋四句，采用白描手法，直書(shū)其事，和盤(pán)托出三個(gè)兒子的不同形象。大兒子是家中的主要?jiǎng)诹Γ瑩?dān)負(fù)著溪東豆地里鋤草的重?fù)?dān)。二兒子年紀(jì)尚小，只能做占鋪助勞動(dòng)，所以在家里編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調(diào)皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態(tài)，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫(huà)出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無(wú)拘無(wú)束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來(lái)之筆，古今一絕！“無(wú)賴(lài)”，謂頑皮，是愛(ài)稱(chēng)，并無(wú)貶意?！芭P”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上。所謂一字千金，即是說(shuō)使用一字，恰到好處，比坐、躺、趴等用的更妙，就更能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此。

在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫(huà)面，展開(kāi)人物的活動(dòng)。從詞的意境來(lái)看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草”、“大兒鋤豆溪東”、“最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個(gè)“溪”字，使得畫(huà)面的布局緊湊。所以，“溪”字的使用，在全詞結(jié)構(gòu)上起著關(guān)鍵作用。

在寫(xiě)景方面，茅檐、小溪、青草，這本來(lái)是農(nóng)村中司空見(jiàn)慣的東西，然而作者把它們組合在一個(gè)畫(huà)面里，卻顯得格外清新優(yōu)美。在寫(xiě)人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過(guò)這樣簡(jiǎn)單的情節(jié)安排，就把一片生機(jī)勃勃和平寧?kù)o、樸素安適的農(nóng)村生活，真實(shí)地反映出來(lái)了。給人一種詩(shī)情畫(huà)意，清新悅目的感覺(jué)，這樣的構(gòu)思巧妙、新穎，色彩協(xié)和、鮮明，給人留下了難忘的印象。

從作者對(duì)農(nóng)村清新秀麗、樸素雅靜的環(huán)境描寫(xiě)，對(duì)翁媼及其三子形象的刻畫(huà)，表現(xiàn)出詞人喜愛(ài)農(nóng)村和平寧?kù)o的生活。

這首詞，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區(qū)閑居農(nóng)村時(shí)寫(xiě)的，詞作描寫(xiě)農(nóng)村和平寧?kù)o、樸素安適的生活，并不能說(shuō)是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的粉飾。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復(fù)大業(yè)來(lái)看，他向往這樣的農(nóng)村生活，因而會(huì)更加激起他抗擊金兵、收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的愛(ài)國(guó)熱忱。就當(dāng)時(shí)的情況來(lái)說(shuō)，在遠(yuǎn)離抗金前線的村莊，這種和平寧?kù)o的生活，也是存在的，此作并非是作者主觀想象的產(chǎn)物，而是現(xiàn)實(shí)生活的反映。

作者簡(jiǎn)介

辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，號(hào)稼軒，山東濟(jì)南府歷城縣（今濟(jì)南市歷城區(qū)遙墻鎮(zhèn)四鳳閘村）人，中國(guó)南宋豪放派詞人，人稱(chēng)詞中之龍，與蘇軾合稱(chēng)“蘇辛”，與李清照并稱(chēng)“濟(jì)南二安”。辛棄疾生于金國(guó)，少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。追贈(zèng)少師，謚忠敏?，F(xiàn)存詞600多首，強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想和戰(zhàn)斗精神是他詞的基本思想內(nèi)容。著名詞作《水調(diào)歌頭·帶湖吾甚愛(ài)》、《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》、《滿(mǎn)江紅·家住江南》、《沁園春·杯汝來(lái)前》、《西江月·夜行黃沙道中》等。辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，著有《美芹十論》與《九議》，現(xiàn)存詞600多首，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱山居，公元1207年秋季，辛棄疾逝世，年68歲。

第五篇：《賀新郎·賦琵琶》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析

《賀新郎·賦琵琶》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析

作品簡(jiǎn)介

《賀新郎·賦琵琶》是南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾作品，全詞以彈琵琶為喻，事實(shí)上“彈”（談）的是國(guó)家興亡之曲。此詞寫(xiě)婦女的不幸，其用意是借說(shuō)琵琶故事，來(lái)抒發(fā)國(guó)家興亡和個(gè)人失意的感嘆。上片用三個(gè)有關(guān)琵琶的典故來(lái)議論和抒情。下片借思婦彈琵琶表達(dá)對(duì)遼陽(yáng)征人的思念，抒發(fā)對(duì)北國(guó)的懷念。最后以回憶唐朝琵琶高手賀老和沉香亭中玄宗與貴妃玩賞的故事作結(jié)，供以“嗚咽”宋朝的衰亡。

作品原文

賀新郎·賦琵琶

鳳尾龍香撥。自開(kāi)元霓裳曲罷，幾番風(fēng)月？最苦潯陽(yáng)江頭客，畫(huà)舸亭亭待發(fā)。記出塞黃云堆雪。馬上離愁三萬(wàn)里，望昭陽(yáng)宮殿孤鴻沒(méi)。弦解語(yǔ)，恨難說(shuō)。

遼陽(yáng)驛使音塵絕?，嵈昂?、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹。千古事，云飛煙滅。賀老定場(chǎng)無(wú)消息，想沉香亭北繁華歇，彈到此，為嗚咽。

作品注釋

⑴賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲”、“乳燕飛”、“貂裘換酒”等。

⑵鳳尾：鳳尾琴；撥：彈撥。龍香撥：唐鄭嵎《津陽(yáng)門(mén)詩(shī)》：“玉奴琵琶龍香撥，倚歌促酒聲嬌悲。”，自注云：“貴妃妙彈琵琶，其樂(lè)器聞?dòng)谌碎g者，有邏逤檀為槽、龍香柏為撥者。”

⑶開(kāi)元：為唐玄宗李隆基的年號(hào)。

⑷客：詩(shī)客，詩(shī)人。潯陽(yáng)江頭客：唐白居易《琵琶行》：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟?！ぁぁぁぁぁず雎勊吓寐暎魅送鼩w客不發(fā)?！?/p>

⑸畫(huà)舸：畫(huà)船。

⑹孤鴻：孤單的鴻雁。記出塞三句：蓋用王昭君琵琶出塞故事。

⑺唐杜甫《詠懷古跡五首》：“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論?！?/p>

⑻遼陽(yáng)：此泛指北方。唐沈佺期《獨(dú)不見(jiàn)》：“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)?！?/p>

⑼瑣窗：雕花或花格的窗戶(hù)；輕攏慢捻：演奏琵琶的指法與運(yùn)用。唐白居易《琵琶行》：“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》?！?/p>

⑽《梁州》：曲名，即《涼州》，為唐代涼州一帶的樂(lè)曲。唐元稹《連昌宮詞》：“逡巡大遍《涼州》徹，色色《龜茲》轟陸續(xù)。”

⑾賀老：指賀懷智，唐開(kāi)元天寶年間善彈琵琶者；定場(chǎng)：即壓場(chǎng)，猶言“壓軸戲”。唐元稹《連昌宮詞》：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場(chǎng)屋?！?/p>

⑿沉香亭：指唐代亭子，在長(zhǎng)安興慶宮圖龍池東?！端纱半s錄》載，玄宗與楊貴妃于此亭觀賞牡丹。唐李白《清平調(diào)》：“解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干?！?/p>

作品譯文

鳳尾琴板刻著鳳尾，龍香柏木制成彈撥。盛唐開(kāi)元間霓裳羽衣的樂(lè)曲曾經(jīng)何等輝煌，但一切都成過(guò)眼云煙。最不幸的是潯陽(yáng)江頭的詩(shī)客，亭亭畫(huà)船等待著出發(fā)，忽聽(tīng)音樂(lè)聲悲悲切切。記得王昭君出塞之時(shí)，當(dāng)時(shí)黃云彌漫看去像茫茫白雪。當(dāng)我離開(kāi)故鄉(xiāng)三千余里時(shí)，樂(lè)曲聲聲述說(shuō)著無(wú)限的哀怨。我回頭眺望昭陽(yáng)的宮殿，只見(jiàn)孤雁在天邊出沒(méi)。琴弦懂得人間的.情意，多少幽恨無(wú)法向人述說(shuō)。

征人去遼陽(yáng)已經(jīng)多年，如今什么音信都沒(méi)有。佳人正在慢撥慢彈著琴，表達(dá)著心中的郁結(jié)，她的傷心淚沾濕了那美麗的長(zhǎng)睫，她技藝超群，將《梁州》曲演奏得哀徹云霄。千古事，如一場(chǎng)云飛煙滅。賀老再也沒(méi)有消息，沉香亭北的繁華也從此風(fēng)光不再。當(dāng)音樂(lè)彈到這里，真讓人傷心欲絕。

作品鑒賞

同一題材，在不同的作家筆底，表現(xiàn)各異；試聽(tīng)“琵琶”，一到作者手里，即翻作新聲，不同凡響。這首詞借唐玄宗年間有關(guān)琵琶和音樂(lè)的典故，抒寫(xiě)北宋淪亡之悲，譏諷南宋小朝廷耽于安樂(lè)。全詞以彈琵琶為喻，事實(shí)上“彈”（談）的是國(guó)家興亡之曲。

此琵琶，乃檀木所制，尾刻雙鳳，龍香板為撥，何其精美名貴！“鳳尾龍香撥”。這楊貴妃懷抱過(guò)的琵琶，它標(biāo)志著一個(gè)“黃金時(shí)代”。作者在此，暗指北宋初期歌舞繁華的盛世。而“霓裳曲罷”則標(biāo)志著國(guó)運(yùn)衰微與**開(kāi)始。借唐說(shuō)宋，發(fā)端即點(diǎn)到主題而又不露痕跡，可謂引人入勝之筆。

“潯陽(yáng)江頭”二句，一轉(zhuǎn)，用白居易《琵琶行》所敘事。源自“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟?！苯淮说攸c(diǎn)，是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是今天的九江市；潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說(shuō)的湓浦口。白氏在江邊關(guān)客“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。”詩(shī)序云“是夕始有遷謫意”，是聽(tīng)了琵琶曲與彈奏女子自述身世之后的所感。詞以“最苦”二字概括，表明作者也有同感。“畫(huà)舸”句用鄭文寶《柳枝詞》“亭亭畫(huà)舸系春潭”句意。作者以白居易的情事自比，并切琵琶，其“天涯淪落”之感亦可知矣。

“記出塞”接連數(shù)句又一轉(zhuǎn)，從個(gè)人遭遇寫(xiě)到國(guó)家恨事?！巴殃?yáng)宮殿”等句分明是寫(xiě)一種特殊感情，與當(dāng)日昭君出塞時(shí)去國(guó)懷鄉(xiāng)之痛不完全是一回事。這里恐怕是在暗喻“二帝蒙塵”的靖康之變。這種寫(xiě)法在南宋詞家中也不乏其人。姜夔《疏影》詞中亦有“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北”之句，鄭文焯亦云“傷二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托喻”。

“遼陽(yáng)驛使”數(shù)句轉(zhuǎn)到眼前的現(xiàn)實(shí)。詞人懷念北方故土，聯(lián)想瑣窗深處，當(dāng)寒氣襲人時(shí)，閨中少婦正在懷念遠(yuǎn)戍遼陽(yáng)而杳無(wú)音信的征人。她想藉琵琶解悶，結(jié)果愈彈愈是傷心。“推手”等句，指彈琵琶，漢劉熙《釋名·釋樂(lè)器》：“枇杷，本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰枇，引手卻曰杷，象其鼓時(shí)，因以為名也。”歐陽(yáng)修《明妃曲》本此而有“推手為琵卻手琶”之句；所彈之曲為《梁州》。《梁州》即《涼州》，唐西涼府所進(jìn)邊地樂(lè)曲，梁、涼二字唐人已混用。唐段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》謂貞元初康昆侖翻入琵琶。白居易詩(shī)：“《霓裳》奏罷唱《梁州》，紅袖斜翻翠黛愁。”可見(jiàn)其聲哀怨?！鞍亍眱勺旨由盍吮瘺龅囊饩w?！霸骑w煙滅”已將上文一齊結(jié)束，“賀老”句便是尾聲。

這尾聲與發(fā)端遙相呼應(yīng)，再次強(qiáng)調(diào)盛時(shí)已成過(guò)去，已成為歷史。賀老即賀懷智，開(kāi)元、天寶間琵琶高手，他一彈則全場(chǎng)寂靜無(wú)聲。元稹《連昌宮詞》云：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場(chǎng)屋。”“賀老定場(chǎng)”即無(wú)消息，則“沉香亭北倚欄干”（李白《清平調(diào)》）的貴妃面影當(dāng)然也不可見(jiàn)，這“鳳尾龍香撥”的琵琶亦無(wú)主矣。故作者云“彈到此”即“鳴咽”不止，寫(xiě)悲慨無(wú)窮的國(guó)難家愁。

此篇手法新穎，從章法上看與《賀新郎·別茂嘉十二弟》。可并為姊妹篇，都列舉了許多有關(guān)的典故，而其中皆有一線相連。即所用典故中情事都與詞人內(nèi)心的情感和生活經(jīng)歷有關(guān)，與當(dāng)時(shí)時(shí)代特點(diǎn)有關(guān)，故典故雖多，卻不為事所累，且抒情氣氛濃郁。仍覺(jué)圓轉(zhuǎn)流麗。由此可聯(lián)想到唐時(shí)李商隱的《淚》（永巷長(zhǎng)年怨綺羅）一詩(shī)，也是列舉古來(lái)各種揮淚之事，最后歸結(jié)為一事。辛詞章法可能學(xué)自李詩(shī)，而又有出藍(lán)之妙。再上溯可找到江淹的《恨賦》、《別賦》，李白《擬恨賦》等類(lèi)篇章，作者用之以為詞，可謂創(chuàng)新。

此詞除使用典故多能流轉(zhuǎn)自如外，還顯示了辛詞的另一特色，即豪放而兼俊美，所謂“肝腸似火，面目如花”者。詞中如“望昭陽(yáng)宮殿孤鴻沒(méi)”句，不獨(dú)用昭君出塞之典故，且含嵇康“目送歸鴻，手揮五弦”（《四言十八首贈(zèng)兄秀才入軍》）的詩(shī)意，形象很美，韻味亦深長(zhǎng)。又“輕攏慢捻”四字，不獨(dú)是用白居易詩(shī)點(diǎn)出彈琵琶，而好在將閨人愁?lèi)灍o(wú)意緒、心情懶慢的神態(tài)也隨之描畫(huà)出來(lái)了?！皽I珠盈睫”，令人想見(jiàn)那長(zhǎng)睫毛閃動(dòng)的晶瑩珠淚，非而見(jiàn)美，更渲染了哀怨氣氛，烘托了主題。

前人評(píng)辛詞曰“大氣包舉”，所謂“大氣”，就是指貫穿在詞中那種濃烈的愛(ài)國(guó)之情，沉郁而激昂。而他的詞風(fēng)卻不見(jiàn)粗獷，反倒是思理細(xì)膩綿密，語(yǔ)言華麗高雅，雖“用事多”，不嫌板滯?！扒椤痹谄渲校芴幰?jiàn)疏，實(shí)中有虛，令人讀后有蕩氣回腸之感。

這是一首詠物詞。詠物抒懷歷來(lái)是文人騷客常情，但也是比較難以把握的寫(xiě)作。稼軒此詞，初看不過(guò)是有關(guān)琵琶典故的堆積，所以有的評(píng)家不太看好；但是細(xì)推敲來(lái)，所用之典皆不是隨意捻來(lái)，而是用心良苦，所以此詞也為真正識(shí)家所贊美。

鳳尾龍香撥：此句是指楊貴妃所用琵琶。

自開(kāi)元、霓裳曲罷，幾番風(fēng)月：《霓裳》指唐代著名的《霓裳羽衣曲》，《霓裳》曲罷指楊貴妃之死。白居易《長(zhǎng)恨歌》有“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”之句。

最苦潯陽(yáng)江頭客，畫(huà)舸亭亭待發(fā)：白居易《琵琶行》：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦?！薄昂雎勊吓寐?，主人忘歸客不發(fā)?！?/p>

記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬(wàn)里，望昭陽(yáng)宮殿孤鴻沒(méi)：指昭君出塞。昭陽(yáng)殿，漢朝未央宮中的殿名。

遼陽(yáng)驛使音塵絕，瑣寒窗、輕攏慢捻，淚珠盈睫：沈云卿《古意》：“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)》。”遼陽(yáng)，唐代邊防要地，在今遼寧境內(nèi)。白居易《琵琶行》：“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。”

推手含情還卻手，一抹梁州哀徹：歐陽(yáng)修《明妃曲》:“身行不遇中國(guó)人,馬上自作思?xì)w曲。推手為琵卻手琶,胡人共聽(tīng)亦咨嗟。玉顏流落死天涯,琵琶卻傳來(lái)漢家。漢家爭(zhēng)按新聲譜,遺恨已深聲更苦。”《梁州》，唐代教坊曲，亦名《涼州》。

賀老定場(chǎng)無(wú)消息：元稹《連昌宮詞》：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場(chǎng)屋?！辟R老指唐代琵琶高手賀懷智。

想沉香亭北繁華歇：沉香亭為唐玄宗與楊貴妃經(jīng)?；顒?dòng)的場(chǎng)所，李白《清平調(diào)》：“解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚欄桿?！?/p>

此詞不是風(fēng)花雪月之筆。開(kāi)頭寫(xiě)唐，實(shí)則寫(xiě)宋。作者自比潯陽(yáng)江客，有天涯淪落之感。昭陽(yáng)宮殿已不可見(jiàn)，“西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山”，讓人聯(lián)想起靖康之難。讀至此，痛感之情不亞于岳武穆“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時(shí)滅？”長(zhǎng)安難望，遼陽(yáng)呢？音信全無(wú)！涼州呢？一曲哀徹！漢朝故都，唐代邊鎮(zhèn)，如今都淪落金人之手！那唐玄宗與楊貴妃經(jīng)常游樂(lè)的沉香亭，早已是一片荒蕪了！讀此有“黍離之悲”也！

琵琶，好音者看來(lái)，樂(lè)器也；閨怨者看來(lái)，傾訴也；無(wú)關(guān)者看來(lái)，一物也。而稼軒看來(lái)卻有無(wú)限家國(guó)之恨！此與碌碌鼠輩之別也！

詞牌簡(jiǎn)介

賀新郎，詞牌名之一。此調(diào)始見(jiàn)蘇軾詞，原名《賀新涼》，因詞中有“乳燕飛華屋，悄無(wú)人，桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴”句，故名。后來(lái)將“涼”字誤作“郎”字。《詞譜》以葉夢(mèng)得詞作譜。此調(diào)聲情沉郁蒼涼，宜抒發(fā)激越情感，歷來(lái)為詞家所習(xí)用。后人又改名《金縷衣》、《金縷詞》、《金縷歌》、《風(fēng)敲竹》、《雪月江山夜》等。

作品格律

定格對(duì)照例詞

（上片）

中仄平平仄（韻）。

仄平平、中平中仄，仄平平仄（韻）。

中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韻）。

中仄仄、平平中仄（韻）。

中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韻）。

中仄仄，仄平仄（韻）。

（下片）

中平中仄平平仄（韻）。

仄平平、中平中仄，仄平平仄（韻）。

中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韻）。

中仄仄、平平中仄（韻）。

中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韻）。

中仄仄，仄平仄（韻）。

說(shuō)明：詞牌格律與對(duì)照詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，對(duì)照詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：

平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“。”：表示句；頓號(hào)“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字?！骸唬豪鲗?duì)偶；〖〗：例作疊韻。

作者簡(jiǎn)介

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。人稱(chēng)“詞中之龍”，與蘇軾合稱(chēng)“蘇辛”，與李清照并稱(chēng)“濟(jì)南二安”。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書(shū)記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略《美芹十論》等，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ài)國(guó)感情。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。