第一篇：涼思_李商隱的詩原文賞析及翻譯

涼思_李商隱的詩原文賞析及翻譯

涼思

唐代 李商隱

客去波平檻，蟬休露滿枝。永懷當此節，倚立自移時。

北斗兼春遠，南陵寓使遲。天涯占夢數，疑誤有新知。

譯文

當初你離去時春潮漫平欄桿；如今秋蟬不鳴露水掛滿樹枝。

我永遠懷念當時那美好時節；今日重倚檻前不覺時光流逝。

你北方的住處像春天般遙遠；我在南陵嫌送信人來得太遲。

遠隔天涯我屢次占卜著美夢；疑心你有新交而把老友忘記。

注釋

凄涼的思緒。唐李賀《昌谷詩》：“鴻瓏數鈴響，羈臣發涼思。”

檻（jiàn）：欄桿。

蟬休：蟬聲停止，指夜深。

永懷：即長想，長久思念。《詩經·周南·卷耳》：“我姑酌彼金罍，維以不永懷。”此節：此刻。

倚立：意謂今日重立檻前，時節已由春而秋。移時：歷時、經時。即時間流過，經歷一段時間。《后漢書·吳祐傳》：“祐越壇共小史雍丘、黃真歡語移時，與結友而別。”

北斗：即北斗星，因為它屹立天極，眾星圍繞轉動，古人常用來比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長安。兼春：即兼年，兩年。

南陵：今安徽南陵縣，唐時屬宣州。此指作者懷客之地。寓使：指傳書的使者。寓：寄，托。

占夢：占卜夢境，卜度夢的吉兇。《詩經·小雅·正月》：“召彼故老，訊之占夢。”鄭玄箋：“召之不問政事，但問占夢，不尚道德而信徵祥之甚。”數：屢次。

新知：新結交的知己。語本《楚辭·九歌·少司命》：“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。”

賞析

這是寫詩人初秋夜晚的一段愁思。

首聯寫愁思產生的環境。訪客已經離去，池水漲平了欄檻，知了停止噪鳴，清露掛滿樹枝，好一幅水亭秋夜的清涼圖景！但是，詩句的勝處不光在于寫景真切，它還細致地傳達出詩人心理感受的微妙變化。如“客去”與“波平檻”，本來是互不相關的兩件事，為什么要連在一起敘述呢？細細推敲，大有道理。大凡人在熱鬧之中，是不會去注意夜晚池塘漲水這類細節的。只有當客人告退、孤身獨坐時，才會突然發現：喲，怎么不知不覺間面前的水波已漲得這么高了！同樣，鳴蟬與滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清靜下來心緒無聊時，才會覺察到現象的變化。所以，這聯寫景實際上反映了詩人由鬧至靜后的特殊心境，為引起愁思作了鋪墊。

第二聯開始，詩人的筆觸由“涼”轉入“思”。永懷，即長想。此節，此刻。移時，歷時、經時。詩人的身影久久倚立在水亭欄柱之間，他凝神長想，思潮起伏。讀者雖還不知道他想的什么，但已經感染到那種愁思綿綿的悲涼情味。

詩篇后半進入所思的`內容。北斗星，因為它屹立天極，眾星圍繞轉動，古人常用來比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長安。兼春，即兼年，兩年。南陵，今安徽繁昌縣，唐時屬宣州。寓，托。兩句意思是：離開長安已有兩個年頭，滯留遠方未歸；而托去南陵傳信的使者，又遲遲不帶回期待的消息。處在這樣進退兩難的境地，無怪乎詩人要產生被棄置天涯、零丁無告的感覺，屢屢借夢境占卜吉兇，甚至猜疑所聯系的對方有了新結識的朋友而不念舊交了。由于寫作背景難以考定，詩中所敘情事不很了了。但我們知道李商隱一生不得志，在朝只做過短短兩任小官，其余時間都漂泊異鄉，寄人幕下。這首詩大約寫在又一次飄零途中，緬懷長安而不得歸，尋找新的出路又沒有結果，素抱難展，托身無地，只有歸結于悲愁抑郁的情思。“涼思”一題，語意雙關：既指“思”由“涼”生，也意味著思緒悲涼。按照這樣的理解，“涼”和“思”又是通篇融貫為一體的。

此詩抒情采用直寫胸臆的方式，不象作者一般詩作那樣婉曲見意，但傾吐胸懷仍有宛轉含蓄之處，并非一瀉無余。語言風格疏郎清淡，不假雕飾，也有別于李商隱一貫的精工典麗的作風，正適合于表現那種凄冷蕭瑟的情懷。大作家善于隨物賦形，不受一種固定風格的拘限，于此可見一斑。

創作背景

此詩寫作背景難以考定，詩中所敘情事不甚了了。李商隱一生不得志，在朝只做過短短兩任小官，其余時間都漂泊異鄉，寄人幕下。這首詩大約寫在又一次飄零途中，緬懷長安而不得歸，尋找新的出路又沒有結果，素抱難展，托身無地，只有歸結于悲愁抑郁的情思。

第二篇：涼思原文翻譯及賞析

涼思原文翻譯及賞析2篇

涼思

朝代：唐代

作者：李商隱

原文：

客去波平檻，蟬休露滿枝。永懷當此節，倚立自移時。

北斗兼春遠，南陵寓使遲。天涯占夢數，疑誤有新知。

譯文及注釋：

作者：佚名

韻譯

當初你離去時春潮漫平欄桿；

如今秋蟬不鳴露水掛滿樹枝。

我永遠懷念當時那美好時節；

今日重倚檻前不覺時光流逝。

你北方的住處象春天般遙遠；

我在南陵嫌送信人來得太遲。

遠隔天涯我屢次占卜著美夢；

疑心你有新交而把老友忘記。

注釋

①檻：欄桿。蟬休：蟬聲停止，指夜深。

②北斗：指客所在之地。南陵：今安徽南陵縣。指作者懷客之地。寓使：指傳書的使者。

③占夢：占卜夢境。新知：新的知交。

④永懷：長思。

⑤倚立：意謂今日重立檻前，時節已由春而秋。

⑥南陵：今安徽東南。

賞析：

作者：佚名

這是寫詩人初秋夜晚的一段愁思。

首聯寫愁思產生的環境。訪客已經離去，池水漲平了欄檻，知了停止噪鳴，清露掛滿樹枝，好一幅水亭秋夜的清涼圖景！但是，詩句的勝處不光在于寫景真切，它還細致地傳達出詩人心理感受的微妙變化。如“客去”與“波平檻”，本來是互不相關的兩件事，為什么要連在一起敘述呢？細細推敲，大有道理。大凡人在熱鬧之中，是不會去注意夜晚池塘漲水這類細節的。只有當客人告退、孤身獨坐時，才會突然發現：喲，怎么不知不覺間面前的水波已漲得這么高了！同樣，鳴蟬與滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清靜下來心緒無聊時，才會覺察到現象的變化。所以，這聯寫景實際上反映了詩人由鬧至靜后的特殊心境，為引起愁思作了鋪墊。

第二聯開始，詩人的筆觸由“涼”轉入“思”。永懷，即長想。此節，此刻。移時，歷時、經時。詩人的身影久久倚立在水亭欄柱之間，他凝神長想，思潮起伏。讀者雖還不知道他想的什么，但已經感染到那種愁思綿綿的悲涼情味。

詩篇后半進入所思的內容。北斗星，因為它屹立天極，眾星圍繞轉動，古人常用來比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長安。兼春，即兼年，兩年。南陵，今安徽繁昌縣，唐時屬宣州。寓，托。兩句意思是：離開長安已有兩個年頭，滯留遠方未歸；而托去南陵傳信的使者，又遲遲不帶回期待的消息。處在這樣進退兩難的境地，無怪乎詩人要產生被棄置天涯、零丁無告的感覺，屢屢借夢境占卜吉兇，甚至猜疑所聯系的對方有了新結識的朋友而不念舊交了。由于寫作背景難以考定，詩中所敘情事不很了了。但我們知道李商隱一生不得志，在朝只做過短短兩任小官，其余時間都漂泊異鄉，寄人幕下。這首詩大約寫在又一次飄零途中，緬懷長安而不得歸，尋找新的出路又沒有結果，素抱難展，托身無地，只有歸結于悲愁抑郁的情思。“涼思”一題，語意雙關：既指“思”由“涼”生，也意味著思緒悲涼。按照這樣的.理解，“涼”和“思”又是通篇融貫為一體的。

此詩抒情采用直寫胸臆的方式，不象作者一般詩作那樣婉曲見意，但傾吐胸懷仍有宛轉含蓄之處，并非一瀉無余。語言風格疏郎清淡，不假雕飾，也有別于李商隱一貫的精工典麗的作風，正適合于表現那種凄冷蕭瑟的情懷。大作家善于隨物賦形，不受一種固定風格的拘限，于此可見一斑。

原文：

客去波平檻，蟬休露滿枝。永懷當此節，倚立自移時。

北斗兼春遠，南陵寓使遲。天涯占夢數，疑誤有新知。

譯文

當初你離去時春潮漫平欄桿；如今秋蟬不鳴露水掛滿樹枝。

我永遠懷念當時那美好時節；今日重倚檻前不覺時光流逝。

你北方的住處像春天般遙遠；我在南陵嫌送信人來得太遲。

遠隔天涯我屢次占卜著美夢；疑心你有新交而把老友忘記。

注釋

凄涼的思緒。唐李賀《昌谷詩》：“鴻瓏數鈴響，羈臣發涼思。”

檻（jiàn）：欄桿。

蟬休：蟬聲停止，指夜深。

永懷：即長想，長久思念。《詩經·周南·卷耳》：“我姑酌彼金罍，維以不永懷。”此節：此刻。

倚立：意謂今日重立檻前，時節已由春而秋。移時：歷時、經時。即時間流過，經歷一段時間。《后漢書·吳祐傳》：“祐越壇共小史雍丘、黃真歡語移時，與結友而別。”

北斗：即北斗星，因為它屹立天極，眾星圍繞轉動，古人常用來比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長安。兼春：即兼年，兩年。

南陵：今安徽南陵縣，唐時屬宣州。此指作者懷客之地。寓使：指傳書的使者。寓：寄，托。

占夢：占卜夢境，卜度夢的吉兇。《詩經·小雅·正月》：“召彼故老，訊之占夢。”鄭玄箋：“召之不問政事，但問占夢，不尚道德而信徵祥之甚。”數：屢次。

新知：新結交的知己。語本《楚辭·九歌·少司命》：“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。”

賞析：

這是寫詩人初秋夜晚的一段愁思。

首聯寫愁思產生的環境。訪客已經離去，池水漲平了欄檻，知了停止噪鳴，清露掛滿樹枝，好一幅水亭秋夜的清涼圖景！但是，詩句的勝處不光在于寫景真切，它還細致地傳達出詩人心理感受的微妙變化。如“客去”與“波平檻”，本來是互不相關的兩件事，為什么要連在一起敘述呢？細細推敲，大有道理。大凡人在熱鬧之中，是不會去注意夜晚池塘漲水這類細節的。只有當客人告退、孤身獨坐時，才會突然發現：喲，怎么不知不覺間面前的水波已漲得這么高了！同樣，鳴蟬與滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清靜下來心緒無聊時，才會覺察到現象的變化。所以，這聯寫景實際上反映了詩人由鬧至靜后的特殊心境，為引起愁思作了鋪墊。

第二聯開始，詩人的筆觸由“涼”轉入“思”。永懷，即長想。此節，此刻。移時，歷時、經時。詩人的身影久久倚立在水亭欄柱之間，他凝神長想，思潮起伏。讀者雖還不知道他想的什么，但已經感染到那種愁思綿綿的悲涼情味。

詩篇后半進入所思的內容。北斗星，因為它屹立天極，眾星圍繞轉動，古人常用來比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長安。兼春，即兼年，兩年。南陵，今安徽繁昌縣，唐時屬宣州。寓，托。兩句意思是：離開長安已有兩個年頭，滯留遠方未歸；而托去南陵傳信的使者，又遲遲不帶回期待的消息。處在這樣進退兩難的境地，無怪乎詩人要產生被棄置天涯、零丁無告的感覺，屢屢借夢境占卜吉兇，甚至猜疑所聯系的對方有了新結識的朋友而不念舊交了。由于寫作背景難以考定，詩中所敘情事不很了了。但我們知道李商隱一生不得志，在朝只做過短短兩任小官，其余時間都漂泊異鄉，寄人幕下。這首詩大約寫在又一次飄零途中，緬懷長安而不得歸，尋找新的出路又沒有結果，素抱難展，托身無地，只有歸結于悲愁抑郁的情思。“涼思”一題，語意雙關：既指“思”由“涼”生，也意味著思緒悲涼。按照這樣的理解，“涼”和“思”又是通篇融貫為一體的。

此詩抒情采用直寫胸臆的方式，不象作者一般詩作那樣婉曲見意，但傾吐胸懷仍有宛轉含蓄之處，并非一瀉無余。語言風格疏郎清淡，不假雕飾，也有別于李商隱一貫的精工典麗的作風，正適合于表現那種凄冷蕭瑟的情懷。大作家善于隨物賦形，不受一種固定風格的拘限，于此可見一斑。

第三篇：野菊_李商隱的詩原文賞析及翻譯

野菊_李商隱的詩原文賞析及翻譯

野菊

唐代 李商隱

苦竹園南椒塢邊，微香冉冉淚涓涓。

已悲節物同寒雁，忍委芳心與暮蟬。

細路獨來當此夕，清尊相伴省他年。

紫云新苑移花處，不取霜栽近御筵。

譯文

從一片苦竹園漫步向南，來到起伏的椒塢邊。野菊的微香四處飄散，花上的秋露似淚珠點點。

令人同情的野菊寂寞無伴，如同寒風中飛行的孤雁。滿腹惜花的心情有口難言，怎忍心托付傍晚的暮蟬?

夕陽中有一條彎曲的小路，我獨自走來徘徊無數。一只酒杯與我親密相伴，乘著酒興將往事浮想聯翩。

紫云東來，隨風飄蕩，御苑移花，充滿吉祥。但是野菊卻受人輕待，無人選栽排斥在御筵之外。

注釋

苦竹：指野菊托根在辛苦之地。竹為苦竹，而椒味辛辣，皆以喻愁恨。

椒：灌木名。塢：四周高中間低的地方。

淚涓涓：形容花上的露珠、水滴。

節物：具有季節性的景物。

芳心：惜花之心。與：同。

清尊：指當年顧遇。省：察記。

省他年：回憶往事。

紫云：指中書省。開元元年曾改中書省為紫薇省，令日紫薇令。此指令狐絢移官內職，任中書舍人。

不取：對令狐絢不加提攜表示怨望。霜栽：指傲霜的秋菊。

御筵：宮中筵席。

創作背景

這首詩作于大中三年秋天（公元849年），此時李商隱任京兆很留參軍，精神上正處于非常苦悶的'階段。在仕途上他進取不利。這首詩就是在這種情況下寫的。

賞析

開篇點出野菊生長環境的壓抑，“苦竹”與“椒塢”，雖有“微香”但已難禁孤獨之淚。“已悲節物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的悲慘命運。抒情主人公形象自頸聯介入，“細路獨來”點明其與野菊同命相憐之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”盡顯怨憤壓抑的情緒。全詩觸景感懷，詠物托意，很能反映詩人當時的思想狀況。

詩一開頭：“苦竹園南椒塢邊”，點出野菊所處的環境：它的北面是苦竹園，而且還有椒塢在旁。竹的味道那么苦，椒的味道又那么辣，苦、辣之味包裹著菊花。托根在這樣的辛苦之地。它的處境多么艱辛啊！所以，詩便很自然地引出第二句：“微香冉冉淚涓涓。”由于環境惡劣。本來花氣襲人的野菊只能散發出細細的微香，所以它難免要清淚涓涓。不斷灑落了。同時，野菊的辛苦遭逢還不僅僅是境遇不好．它又生不逢時：它生于蕭颯衰敗的寒秋，蓓蕾一開，便受風刀霜劍的摧殘，實在太不幸了。

不過，菊花畢竟是花中的強者，它是決不會甘于寂寞的，因此詩又生出下邊兩句：“已悲節物同寒雁，忍委芳心與暮蟬。”在詩人看來，菊，作為百花之一，它也應該得到溫暖，也應該有其“春風得意”之時，可是它卻處于寒秋，“蕊寒香冷”（黃巢《菊花》），備受風霜困擾，如同寒雁羈棲，這已經是夠可悲可嘆的了，可它又怎么能夠斂香隱跡，甘心與暮秋的寒蟬一樣寂寞下去呢？

以上四句，明里句句寫的是野菊，但實際上句句都是在寫自己：野菊托根于辛苦之地，花發于西風落葉之時，倍受苦寒，這是詩人命運的生動寫照。李商隱生于晚唐末世，可謂生不逢時。入仕以后．又一直處于牛李黨爭的夾縫之中，后又被牽連進去，遭受排擠和打擊，郁郁不得志。但是又不甘潦倒長終，內心充滿痛苦和煩悶。“已悲節物”、“忍委芳心”兩句詩就有屈原“老冉冉其將至，恐修名之不立”（《離騷》）之意，感嘆時不我予，想有所作為，但現實情況不允許，實在無可奈何。

五、六兩句筆法一變，由隱到顯，追憶自己受令狐楚恩遇的往事。“細路獨來當此夕，清樽相伴省他年。”小路獨來，回思往事，早年在重陽節自己曾伴令狐公同飲。想令狐公在日。對自己積極獎掖。大力提拔，“每水檻花朝，菊亭雪夜，篇什率徽于繼和。杯觴曲賜萁盡歡。委屈款言，綢繆顧遏”（《上令狐相公狀》）。那時自己多么愜意啊！令狐楚的這些恩顧，詩人是念念不忘的。大中二年重陽節就專門寫過《九日》一詩，表達自己的懷念之情：“曾共山翁把酒卮，霜天白菊繞階墀。十年泉下無消息，九日樽前有所思。”

七、八兩句是對詩人此時想起令狐楚一個交待：“紫云新苑移花處，不取霜栽近御筵。…‘紫云”一作紫微，指中書省。唐開元元年改中書省為紫微省。后雖在開元五年復舊稱，但人們此后常以“紫微”代中書省。“紫云新苑移花處”指令狐絢官中書舍人。令狐絢是令狐楚之子，又是李商隱的故交，《新唐書·令狐楚傳》記載令狐楚帥河南之時，十分欣賞李商隱之文，并“使諸子游”。照理，他總該對李商隱有所汲引了吧?可是李商隱娶李黨王茂元之女為妻之后，令狐絢認為他“背恩”，根本不予理睬。詩人一再陳情，也得不到諒解，所以在詩的最后說他“不取霜栽近御筵”，即不向朝廷薦舉他。正是由于令狐絢的冷遇和排擠，所以詩人才一再提起令狐楚，表現自己的不滿和埋怨。在大中二年的《九日》一詩中，詩人在回顧令狐楚的恩顧之后。就指責令狐絢“不學漢臣栽苜蓿，空教楚客詠江籬。”因此，此詩在抒寫自己沉淪困境的同時，便流露出對令狐如此冷漠的怨望。

這首詩突出特點是構思精密，立意高邁。詩人自己似乎很清楚。有意識地避實就虛，采用象征的手法，不作平直語。字面上除五、六兩句外，句句寫菊，又句句寄托自己的身世之感，別開生面，不落窠臼。尤其三、四兩句“已悲節物同寒雁，忍委芳心與暮蟬”。含意精警，令人回味感嘆。

第四篇：嫦娥_李商隱的詩原文賞析及翻譯

嫦娥_李商隱的詩原文賞析及翻譯

嫦娥

唐代 李商隱

云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

譯文

云母屏風上燭影暗淡，銀河漸漸斜落晨星也隱沒低沉。

嫦娥應該后悔偷取了長生不老之藥，如今空對碧海青天夜夜孤寂。

韻譯

云母屏風染上一層濃濃的燭影，銀河逐漸斜落啟明星也已下沉。

嫦娥想必悔恨當初偷吃下靈藥，如今獨處碧海青天而夜夜寒心。

注釋

常娥：原作“姮娥”，今作“嫦娥”，神話中的月亮女神，傳說是夏代東夷首領后羿的妻子。

云母屏風：以云母石制作的屏風。云母，一種礦物，板狀，晶體透明有光澤，古代常用來裝飾窗戶、屏風等物。

深：暗淡。

長河：銀河。

曉星：晨星。或謂指啟明星，清晨時出現在東方。

靈藥：指長生不死藥。

碧海青天：指嫦娥的枯燥生活，只能見到碧色的海，深藍色的天。碧海：形容藍天蒼碧如同大海。

夜夜心：指嫦娥每晚都會感到孤單。

賞析

這首詩題為“嫦娥”，實際上抒寫的是處境孤寂的主人公對于環境的感受和心靈獨白。

“云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。”這兩句描繪的是主人公環境和永夜不寐的情景。室內，燭光越來越黯淡，云母屏風上籠罩著一層深深的暗影，越發顯出居室的空寂清冷，透露出主人公在長夜獨坐中黯然的心境。室外，銀河逐漸西移垂地，牛郎、織女隔河遙望，獨處孤室的不寐者看著這一派銀河即將消失。那點綴著空曠天宇的寥落晨星，也行將隱沒。“沉”字正逼真地描繪出晨星低垂、欲落未落的動態，主人公的心也似乎正在逐漸沉下去。“燭影深”“長河落”“曉星沉”，表明時間已到將曉未曉之際，著一“漸”字，暗示了時間的推移流逝。索寞中的主人公，面對冷屏殘燭、青天孤月，又度過了一個不眠之夜。盡管這里沒有對主人公的心理作任何直接的抒寫刻畫，但借助于環境氛圍的渲染，主人公的孤清凄冷情懷和不堪忍受寂寞包圍的意緒卻幾乎可以觸摸到。

寂靜的長夜中，看到明月，也自然會聯想起神話傳說中的月宮仙子──嫦娥。據說她原是后羿的妻子，因為偷吃了西王母送給后羿的'不死藥，飛奔到月宮，成了仙子。“嫦娥孤棲與誰鄰？”在孤寂的主人公眼里，這孤居廣寒宮殿、寂寞無伴的嫦娥，其處境和心情不正和自己相似嗎？于是，不禁從心底涌出這樣的意念：嫦娥想必也懊悔當初偷吃了不死藥，以致年年夜夜，幽居月宮，面對碧海青天，寂寥清冷之情難以排遣吧。“應悔”是揣度之詞，這揣度正表現出一種同病相憐、同心相應的感情。由于有前兩句的描繪渲染，這“應”字就顯得水到渠成，自然合理。因此，后兩句與其說是對嫦娥處境心情的深情體貼，不如說是主人公寂寞的心靈獨白。

這位寂處幽居，永夜不寐的主人公究竟是誰？詩中并無明確的交代。詩人在《送宮人入道》詩中，曾把女冠比作“月娥孀獨”，在《月夜重寄宋華陽姊妹》詩中，又以“竊藥”喻指女子學道求仙。因此，說這首詩是代困守宮觀的女冠抒寫凄清寂寞之情，也許不是無稽之談。唐代道教盛行，女子入道成為風氣，入道后方體驗到宗教清規對正常愛情生活的束縛而產生精神苦悶，三、四兩句，正是對她們處境與心情的真實寫照。

但是，詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的“悔偷靈藥”式的情緒，卻融入了詩人獨特的現實人生感受，而含有更豐富深刻的意蘊。在黑暗污濁的現實包圍中，詩人精神上力圖擺脫塵俗，追求高潔的境界，而追求的結果往往使自己陷于更孤獨的境地。清高與孤獨的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以忍受孤孑寂寞的煎熬這種微妙復雜的心理，在這里被詩人用精微而富于含蘊的語言成功地表現出來了。這是一種含有濃重傷感的美，在舊時代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。詩的典型意義也正在這里。

創作背景

作者終身處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。牛李黨爭的實質就是太監當權，本詩就是諷刺太監當權的黑暗、諷刺憲宗的皇權旁落。子曰：“邦有道，則仕；邦無道，則可卷而懷之。”《嫦娥》即是“邦無道，則可卷而懷之”這類詩的典型。

第五篇：新涼原文翻譯及賞析

新涼原文翻譯及賞析2篇

原文

水滿田疇稻葉齊，日光穿樹曉煙低。

黃鶯也愛新涼好，飛過青山影里啼。

翻譯

一望無際的稻田里，水波微漾，整齊的稻子如刀削一般。清晨的陽光穿過樹葉，投影在地上，晨霧在樹間繚繞。黃鶯也喜歡早晨的清涼時光，在青山的影子里歡快的啼鳴。

賞析

這是一首清新、明快的田園小詩，雖無深意，卻具恬適、自然的情致。

“涼”是一種“心境”，很不好表現，所以，必須采用以“物境”來表達“心境”的手法，通俗一點說，就是化無形為有形，構成詩中的“圖畫”，以渲染氣氛。詩人用白描的手法勾勒出三幅小畫面，第一幅是稻田，從它灌滿了水和長得綠油油、齊整整的稻葉中透出涼意。第二幅是樹叢，“曉”字自含涼意，低壓的霧氣也自含涼意，“日”本有熱意，因其初升，故也“滄滄涼涼”，何況其穿樹而來。第三幅是飛鶯，黃鶯兒越過田野，飛向晨霧迷蒙的山陰，納涼去了，詩人的心中仿佛也頓生涼意。把這三幅小畫面合起來，便構成了一幅清新、明快的田園山水大圖畫。

由此，“新涼”這一心境，也就從這大圖畫中的每一個組成部分里滲透出來。而那黃鶯的啼鳴，又為這幅大圖畫添上畫外音，呼喚詩人投身其中，共納新涼。詩人悠然自得的心情，一吟即出。

新涼

水滿田疇稻葉齊，日光穿樹曉煙低。

黃鶯也愛新涼好，飛過青山影里啼。

古詩簡介

《新涼》是南宋詩人徐璣創作的一首七言絕句。這是一首清新、明快的田園小詩，詩前兩句工筆繪景，后兩句寄情于景，描繪了一幅初秋清晨的風景圖，使人仿佛置身其中，呼吸著濃重的鄉村氣息。雖無深意，卻具恬適、自然的情致。

翻譯/譯文

一望無際的稻田里，水波微漾，整齊的稻子如刀削一般。清晨的陽光穿過樹葉，投影在地上，晨霧在樹間繚繞。黃鶯也喜歡早晨的`清涼時光，在青山的影子里歡快的啼鳴。

注釋

①新涼：指初秋涼爽的天氣。唐韓愈《符讀書城南》詩：“時秋積雨霽，新涼入郊墟。”

②田疇：耕熟的田地。泛指田地。

賞析/鑒賞

這首詩前兩句全用白描手法。詩題是新涼，寫的是初秋時分，水灌滿了稻田，稻正當秀穗的時候，葉子挺拔似箭，整整齊齊；清晨，大地籠罩著靄靄輕煙，日光穿透了林木。這一幅初秋清晨的風景圖，使人仿佛置身其中，呼吸著濃重的鄉村氣息。《紅樓夢》第四十八回寫香菱學詩，有香菱說的一段話：“詩的好處，有口里說不出來的意思，想去卻是逼真的；又似乎是無理的，想去竟是有情有理的。”又說：“‘渡頭余落日，墟里上孤煙’，這‘余’字合‘上’字，難為他怎么想來！我們那年上京來，那日下晚便挽住船，岸上又沒有人，只有幾棵樹，遠遠的幾家人家做晚飯，那個煙竟是青碧連云。誰知我昨兒晚上看了這兩句，倒像我又到了那個地方去了。”確實，好詩就有那么股勾魂攝魄的能力，見詩能引起你對往事的回憶；同樣，如果你親臨詩中所述的境界，又會不由自主地想起那首詩來。徐璣這兩句詩，就具有這等魅力，每個有農村生活經歷的人讀了都會浮現自己所見過的這一場景。

前兩句寫新涼，通聯沒有正面說天氣怎么涼，而是通過景色，讓你感受到新涼。三、四句仍不直接寫，而是忽然從翩飛的黃鶯上發出奇想：那黃鶯是不是因為新涼而高興，所以飛到了青山影里，歡快地啼鳴。詩把自己對新涼的感受移到黃鶯身上，使新涼的境地更加深化，融合進一切生物中去，詩便由景而生情，透出了無邊的靈氣來。

“涼”是一種“心境”，很不好表現，所以，必須采用以“物境”來表達“心境”的手法，通俗一點說，就是化無形為有形，構成詩中的“圖畫”，以渲染氣氛。詩人用白描的手法勾勒出三幅小畫面，第一幅是稻田，從它灌滿了水和長得綠油油、齊整整的稻葉中透出涼意。第二幅是樹叢，“曉”字自含涼意，低壓的霧氣也自含涼意，“日”本有熱意，因其初升，故也“滄滄涼涼”，何況其穿樹而來。第三幅是飛鶯，黃鶯兒越過田野，飛向晨霧迷蒙的山陰，納涼去了，詩人的心中仿佛也頓生涼意。把這三幅小畫面合起來，便構成了一幅清新、明快的田園山水大圖畫。由此，“新涼”這一心境，也就從這大圖畫中的每一個組成部分里滲透出來。而那黃鶯的啼鳴，又為這幅大圖畫添上畫外音，呼喚詩人投身其中，共納新涼。詩人悠然自得的心情，一吟即出。

寫景詩貴在景中含情，纖巧與渾融相結合，這首詩前兩句工筆繪景，后兩句寄情于景，所以很有感染力。詩中雖然沒有人，但讀后覺得人無所不在。