第一篇：鋼琴音樂符號(hào)

鋼琴力度記號(hào)及術(shù)語

Piano(p)弱

Pianissimo(pp)很弱

Forte(f)強(qiáng)

Fortissimo(ff)很強(qiáng)

Mezzo Piano(mp)中弱

Mezzo Forte(mf)中強(qiáng)

Sforzando(sf)突強(qiáng)

Fortepiano(fp)強(qiáng)后突弱

Pianoforte(pf)先弱后強(qiáng)

Diminuendo(dim)漸弱

Crescendo(cresc)漸強(qiáng)

Ritardando(rit)漸慢；突慢

Calando 漸弱；漸安靜

smorzando 漸弱并漸慢、逐漸消失

（常用于結(jié)尾處）

Con forza 有力的 Con tutta forza 用全部力量、盡可能

響亮地

常用音樂術(shù)語全集

1、套曲Cycle

一種由多樂章組合而成的大型器樂曲

或聲樂器

2、組曲Suite

由幾個(gè)具有相對(duì)獨(dú)立性的器樂曲組成的樂曲

3、奏鳴曲Sonata

指類似組曲的器樂合奏套曲.自海頓.莫扎特以后,其指由3-4個(gè)樂章組成的器樂獨(dú)奏套曲(鋼琴奏鳴曲)或獨(dú)奏樂器與鋼琴合奏的器樂曲(小提琴奏鳴曲)

4、交響曲symphony

大型管弦樂套曲,通常含四個(gè)樂章.其樂章結(jié)構(gòu)與獨(dú)奏的奏鳴曲相同

5、協(xié)奏曲concerto

由一件或多件獨(dú)奏樂器與管弦樂團(tuán)相互競(jìng)奏,并顯示其個(gè)性及技巧的大型器樂套曲.分獨(dú)奏協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、小協(xié)

奏曲等

6、交響詩symphonic poem

單樂章的標(biāo)題****響音樂

7、音詩poeme

單樂章管弦樂曲，與交響詩相類似

8、序曲overture

歌劇、清唱?jiǎng)　⑽鑴　⑵渌麘騽∽髌泛吐晿贰⑵鳂诽浊拈_始曲。十九世紀(jì)又出現(xiàn)獨(dú)立的音樂會(huì)序曲

9、前奏曲prelude

帶有即興曲的性質(zhì)、有獨(dú)立的樂思、常放在具有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)的樂曲或套曲之前作為序引的中、小型器樂曲。

10、托卡塔toccata

節(jié)奏緊湊、快速觸鍵的富有自由即興

性的鍵盤樂曲

11、幻想曲fantasia

形式自由，給人以即興創(chuàng)作或自由幻

想之感的器樂曲

12、隨想曲capriccio

形式自由的賦格式的幻想曲，19世紀(jì)后是一種富于幻想的即興性器樂曲

13、狂想曲rhapsody

始于19世紀(jì)初以民族或民間曲調(diào)為主要素材的具有鮮明民族特色的器樂幻想

曲

14、練習(xí)曲study

為提高樂器演奏者技術(shù)水平而寫的樂

曲

15、無詞歌songs wighout

抒情的小型器樂曲，有伴奏聲部，旋律聲部象歌曲樣的鋼琴曲

16、浪漫曲Romance

羅曼司，主要指具有抒情性的聲樂曲和富有歌唱性的器樂曲

17、敘事曲ballade

富于敘事性、戲劇性的鋼琴獨(dú)奏曲

18、夜曲nocturne

流行于18世紀(jì)西洋貴族社會(huì)中的器樂套曲，常在夜間露天演奏

19、小夜曲serenade

晨歌的對(duì)稱。起源于中世紀(jì)歐洲吟唱詩人在戀人窗前所唱的情歌

20、諧謔曲scherzo

詼諧曲。節(jié)奏強(qiáng)烈，速度較快、輕松活潑的三拍子器樂曲或聲樂曲

21、間奏曲intermezzo

為歌劇或戲劇中的過場(chǎng)音樂或幕間曲；另一種為形式較自由篇幅較小的器

樂曲

22、賦格曲fugue

拉丁文音譯意為遁走。以復(fù)調(diào)手法寫

成的大型樂曲

23、卡農(nóng)canon

純以模仿手法構(gòu)成的復(fù)調(diào)音樂形式

24、輪唱曲round

用同度或八度卡農(nóng)手法寫成的聲樂曲

25、創(chuàng)意曲invention

復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小曲。類似前奏曲或小賦格曲。巴赫始用此名稱

26、練聲曲vocalization

沒有歌詞而用韻母、音節(jié)或唱名演唱的聲樂練習(xí)曲

27、回旋曲rondo

由相同的主部和幾個(gè)不同的插部交替

出現(xiàn)而構(gòu)成的樂曲

28、變奏曲variation

主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂曲

29、進(jìn)行曲march

用步伐節(jié)奏寫成的樂曲

30、特性曲character piece

指富于詩情畫意和生活情趣的器樂小曲，主要是鋼琴小曲

31、晨歌alborada

起源于西班牙西北部的加利西亞的田

園風(fēng)味樂曲

32、田園曲pastorable

原為歐洲16-17世紀(jì)一種鄉(xiāng)村題材的戲劇表演，歌劇的前身之一。近代音樂中是模仿牧人所吹肖姆管曲調(diào)和圣誕吹奏樂的器樂曲或聲樂曲，源于意大利。

33、船歌barcarolle

威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲

34、悲歌elegy

音樂術(shù)語（下）

回旋曲rondo

由相同的主部和幾個(gè)不同的插部交替

出現(xiàn)而構(gòu)成的樂曲

變奏曲variation

主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂曲

進(jìn)行曲march

用步伐節(jié)奏寫成的樂曲

特性曲character piece

指富于詩情畫意和生活情趣的器樂小曲，主要是鋼琴小曲

晨歌alborada

起源于西班牙西北部的加利西亞的田

園風(fēng)味樂曲

田園曲pastorable

原為歐洲16-17世紀(jì)一種鄉(xiāng)村題材的戲劇表演，歌劇的前身之一。近代音樂中是模仿牧人所吹肖姆管曲調(diào)和圣誕吹奏樂的器樂曲或聲樂曲，源于意大利。

船歌barcarolle

威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲

悲歌elegy

表現(xiàn)哀傷情緒的聲樂曲或器樂曲

搖籃曲berceuse

抒情聲樂曲或器樂曲。描寫搖籃擺動(dòng)的節(jié)奏，近似船歌。

嬉游曲

divertimento

18世紀(jì)歡娛賓客的一種器樂重奏組曲

即興曲impromptu

偶發(fā)創(chuàng)作的抒情特性曲，19世紀(jì)成為器樂短曲曲名，形式類似歌曲

無窮動(dòng)perpetuum mobile

從頭至尾貫穿著急速節(jié)奏的樂曲

小品bagatelle

輕快，幽默的特性曲，常為鋼琴小曲

幽默曲humoreske

富于幽默風(fēng)趣或表現(xiàn)恬淡樸素、明朗

愉快情致的器樂曲

新事曲novellette

始創(chuàng)于R.舒曼的一種鋼琴特性曲

演繹曲paraphrase

14--16世紀(jì)教會(huì)音樂中的演繹曲是自由加工的素歌旋律。F.李斯特借用此名稱稱其為著名聲樂曲和器樂曲，特別是為歌劇選曲所作的鋼琴改編曲為演繹曲

舞曲dance music

根據(jù)舞蹈節(jié)奏寫成的器樂曲或聲樂曲

小步舞曲menuet

起源于法國民間的三拍子舞曲，因舞

步極小而得名

加沃特gavotte

起源于法國民間的中速、四拍子舞曲

塔蘭泰拉

tarantella

起源于意大利的速度迅急、情緒熱烈的舞曲

波爾卡polka

起源于捷克的速度較快的二拍子舞曲

華爾茲waltz

圓舞曲。一種起源于奧地利民間的三

拍子舞曲。

馬祖卡mazurka

起源于波蘭民間的情緒活潑熱烈的三

拍子雙人舞曲

波羅乃茲polonaise

波蘭舞曲。起源于波蘭民間的莊重，緩慢的三拍子舞曲

哈巴涅拉h(huán)abanera

阿伐奈拉。由非洲黑人傳入古巴的中

速二拍子舞曲

探戈tango

起源非洲后傳入阿根廷的中速、二拍

子或四拍子的舞曲

獨(dú)唱solo

由一人演唱，常用樂器或樂隊(duì)伴奏的演唱形式，有時(shí)也用人聲伴唱

齊唱unison

兩人以上的歌唱者，按同度或八度音程關(guān)系同時(shí)演唱同一旋律的演唱形式

重唱ensemble

每個(gè)聲部均由一人演唱的多聲部聲樂曲及演唱形式。按聲部或人數(shù)分二重唱、三重唱、四重唱

領(lǐng)唱lead a chorus

由一人唱眾人和的演唱形式

合唱chorus

兩組以上的演唱者，各按本組所擔(dān)任的聲部演唱同一樂曲的演唱形式

無伴奏合唱

a cappella

純粹由人聲演唱不用樂器伴奏的合唱

形式

合奏ensemble

由多種樂器組成，常按樂器種類的不同而分為若干組，各組分別擔(dān)任某些聲部，演奏同一樂曲的演奏形式

伴奏accompaniment

由一件或多件樂器奏出，用以襯托主要的歌唱或器樂演奏部分。用以烘托舞蹈的器樂配樂也常稱為伴奏

獨(dú)奏solo

由一人演奏某一樂器，常用其他樂器

或樂隊(duì)伴奏

齊奏unison

兩個(gè)以上的演奏者，按同度或八度音程關(guān)系同時(shí)演奏同一曲調(diào)

室內(nèi)樂chamber music

通常指由少數(shù)人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。

二重奏Duet

由兩件樂器分奏兩個(gè)聲部的室內(nèi)樂

三重奏Trio

由三件樂器分奏三個(gè)聲部的室內(nèi)樂

弦樂三重奏string trio

由小提琴、中提琴、大提琴分奏三個(gè)

聲部的室內(nèi)樂

鋼琴三重奏piano trio

由鋼琴與另兩件樂器（弦樂器或管樂

器）演奏的室內(nèi)樂

四重奏quartet

由四件樂器分奏四個(gè)聲部的室內(nèi)樂

弦樂四重奏string quartet

由兩個(gè)小提琴，一個(gè)中提琴、一個(gè)大

提琴演奏的室內(nèi)樂

鋼琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、鋼琴演

奏的室內(nèi)樂

第二篇：簡(jiǎn)譜音樂符號(hào)

簡(jiǎn)譜音樂符號(hào)大全 音樂字符大全

音符 音符用數(shù)字1至7表示。這7個(gè)數(shù)字就等于大調(diào)的自然音階。如果是C大調(diào)，加上音名，就會(huì)是這樣： 音階 C D E F G A B 唱名 do re mi fa sol la si 數(shù)字 1 2 3 4 5 6 7 八度

如果是高一個(gè)八度，就會(huì)在數(shù)字上方加上一點(diǎn)。如果是低一個(gè)八度，就會(huì)數(shù)字下方加上一點(diǎn)。在中間的那一個(gè)八度就什么也不用加。如果要再高一個(gè)八度，就在上方垂直加上兩點(diǎn);要再低一個(gè)八度，就在下方垂直加上兩點(diǎn)，如此類推。見下表所示：

.大調(diào) 1 2 3 4 5 6 7 1 小調(diào) 6 7 1 2 3 4 5 6 · ·

音長

通常只有數(shù)字的是四分音符。數(shù)字下加一條橫線，就可令四分音符的長度減半，即成為八分音符;兩條橫線可令八分音符的長度減半，即成為十六分音符，余此類推;簡(jiǎn)單來說，下加橫線數(shù)目與五線譜的符尾數(shù)目相對(duì)應(yīng)。數(shù)字后方的橫線延長音符，每加一條橫線延長一個(gè)四分音符的長度。

正如五線譜的附點(diǎn)一樣，數(shù)字后方加一點(diǎn)會(huì)將音符長度增加一半。休止符

休止符用“0”來表示。比四分休止符長，就只需在每一個(gè)四分休止符再多加一個(gè)“0”，不需在后方加上橫線。若整個(gè)小節(jié)均是休止?fàn)顟B(tài)的話，就在每個(gè)四分音符加一個(gè)“0”，就像是3拍4就寫成“| 0 0 0 |”，而4拍4就寫成“| 0 0 0 0 |”。

無音高音符

就像敲擊樂的樂器那樣是沒有音高的，這時(shí)，簡(jiǎn)譜就需要用“X”或“x”表達(dá)。例如啦啦隊(duì)拍手時(shí)，簡(jiǎn)譜上就需如此表達(dá)：

4/4 >> 拍手：| X X X X X | X X X X 0 X X || [編輯] 小節(jié)線

正如五線譜一樣，小節(jié)與小節(jié)之間以縱線(稱小節(jié)線)分隔，樂曲終止以一粗一細(xì)的直線表示(但是一般不分粗細(xì));重復(fù)樂段以縱線后兩點(diǎn)表示開始，縱線前兩點(diǎn)表示終止。

拍號(hào)

拍號(hào)的表達(dá)方式為：“2/4”、“3/4”、“4/4”、“6/8”等等。拍號(hào)一般都是置于調(diào)號(hào)的后方。變調(diào)與調(diào)號(hào)

表示調(diào)號(hào)有兩種方法：可以直接寫“C調(diào)”，“C小調(diào)”或“Key: C”，“Key: Cm”。亦可寫清楚1代表哪一個(gè)音，例如1=C，就是C大調(diào)。6=C就是C小調(diào)。2=D就是多利安調(diào)。五線譜有升降號(hào)，簡(jiǎn)譜同樣有升降號(hào)。在簡(jiǎn)譜中，若需表達(dá)升降號(hào)，就把符號(hào)加在數(shù)字1至7的前方，讓該音升高或降低。若要把升降號(hào)加在調(diào)號(hào)跟和弦CDEFGAB七個(gè)字母，就須加在它們的后方。

在五線譜中，C小調(diào)要把B-E-A三個(gè)音降低半音。所以表達(dá)它的和聲小調(diào)時(shí)，就會(huì)把一個(gè)還原號(hào)放在B?前面。簡(jiǎn)譜就一定得寫?5，因?yàn)?不能下降。

延音線、圓滑線與其他音樂符號(hào)

簡(jiǎn)譜延音線(Tie)跟圓滑線(slur)都是跟五線譜相同，一定得置在數(shù)字上方。表達(dá)跳音(staccato)時(shí)需要特別小心，因?yàn)楹苋菀讜?huì)跟低八度的那一點(diǎn)混淆，因此在表達(dá)跳音時(shí)把那一點(diǎn)寫得粗點(diǎn)及低點(diǎn)。

簡(jiǎn) 譜 常 用 標(biāo) 記 知 識(shí)

簡(jiǎn)譜應(yīng)該說是一種比較簡(jiǎn)單易學(xué)的音樂記譜法。它的最大好處是僅用7個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字----1234567，就能將萬千變化的音樂曲子記錄并表示出來，并能使人很快記住而終身不忘；同時(shí)涉及其他的音樂元素也基本可以正確顯示。

一般來說，所有音樂的構(gòu)成有四個(gè)基本要素,而其中最重要的是“音的高低”和“音的長短”：1 音的高低：任何一首曲子都是高低相間的音組成的，從鋼琴上直觀看就是越往左面的鍵盤音越低，越往右面的鍵盤音越高。2 音的長短：除了音的高低外，還有一個(gè)重要的因素就是音的長短。音的高低和長短的標(biāo)住決定了該首曲子有別于另外的曲子，因此成為構(gòu)成音樂的最重要的基礎(chǔ)元素。3 音的力度：音樂的力度很容易理解，也叫強(qiáng)度。一首音樂作品總會(huì)有一些音符的力度比較強(qiáng)一些，有些地方弱一些。而力度的變化是音樂作品中表達(dá)情感的因素之一。4 音質(zhì)：也可以稱音色。也就是發(fā)出音樂的樂器或人聲。同樣的旋律音高男生和女聲唱就不一樣的音色；小提琴和鋼琴的音色就不一樣。

上述四項(xiàng)構(gòu)成了任一首樂曲的基礎(chǔ)元素。應(yīng)該說簡(jiǎn)譜基本可以將這些基礎(chǔ)性元素正確標(biāo)住。

音符

在簡(jiǎn)譜中，記錄音的高低和長短的符號(hào)，叫做音符。而用來表示這些音的高低的符號(hào)，是用七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字作為標(biāo)記，它們的寫法是：

讀法為:do re mi fa so la si（多 來 米 發(fā) 梭 拉 西）。音符是和音高緊密相連的,沒有一個(gè)不帶音高的音符。音高

音符的數(shù)字符號(hào)如1 2 3 4 5 6 7就表示不同的音高。在鋼琴鍵盤上可以很直觀地理解音符和音高。廣義上說音樂里總共就有7個(gè)音符。

音樂中的音符除了有高低之分外，當(dāng)然還要表示長短之分。這里引用一個(gè)基礎(chǔ)的音樂術(shù)語----拍子。拍子是表示音符長短的重要概念。

表示音樂的長短需要有一個(gè)相對(duì)固定的時(shí)間概念。簡(jiǎn)譜里將音符分為全音符、二分音符、四分音符、十六分音符、三十二分音符等。在這幾個(gè)音符里面最重要的是四分音符，它是一個(gè)基本參照度量長度，即四分音符為一拍。這里一拍的概念是一個(gè)相對(duì)時(shí)間度量單位。一拍的長度沒有限制，可以是1秒 也可以市2秒或半秒。假如一拍是一秒的長度，那么二拍就是兩秒；一拍定為半秒的話，兩拍就是一秒的長度。一旦這個(gè)基礎(chǔ)的一拍定下來，那么比一拍長或短的符號(hào)就相對(duì)容易了。用一條橫線“—”在四分音符的右面或下面來標(biāo)注，以此來定義該音符的長短。下面列出了常用音符和它們的長度標(biāo)記：

音符名稱 寫 法 時(shí) 值 全音符5 — — — 四拍二分音符5 — 二拍 四分音符 5 一拍八分音符 半拍十六分音符 5 = 四分之一拍 三十二分音符 八分之一拍

上例可以看出：橫線有標(biāo)注在音符后面的，也有記在音符下面的，橫線標(biāo)記的位置不同，被標(biāo)記的音符的時(shí)值也不同。從表中可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律，就是：要使音符時(shí)值延長，在四分音符右邊加橫線“—”，這時(shí)的橫線叫延時(shí)線、延時(shí)線越多，音持續(xù)的時(shí)間（時(shí)值）越長。相反，音符下面的橫線越多，則該音符時(shí)間越短。休 止 符

音樂中除了有音的高低，長短之外，也有音的休止。表示聲音休止的符號(hào)叫休止符，用“0”標(biāo)記。通俗點(diǎn)說就是沒有聲音，不出聲的符號(hào)。休止符與音符基本相同，也有六種。但一般直接用0代替增加的橫線，每增加一個(gè)0，就增加一個(gè)四分休止符時(shí)的時(shí)值。半 音 與 全 音，音符與音符之間是有“距離”的，這個(gè)距離是一個(gè)相對(duì)可計(jì)算的數(shù)值。在音樂中，相鄰的兩個(gè)音之間最小的距離叫半音，兩個(gè)半音距離構(gòu)成一個(gè)全音。變化音：將標(biāo)準(zhǔn)的音符升高或降低得來的音，就是變化音。將音符升高半音，叫升音。用“#”（升號(hào)）表示，一般寫在音符的左上部分，如下所示：

標(biāo)準(zhǔn)的音降低半音，用“ b “(降號(hào)）表示，同樣寫在音符的左上部分： 基本音升高一個(gè)全音叫重升音，用“x”(重升）表示，這和調(diào)式有關(guān)。基本音降低全音叫重降音。用“ bb”（重降）表示。

將已經(jīng)升高（包括重升）或降低（包括重降）的音，要變成原始的音，則用還原記號(hào)“”表示

附 點(diǎn) 音 符

附點(diǎn)就是記在音符右邊的小圓點(diǎn),表示增加前面音符時(shí)值的一半, 帶附點(diǎn)的音符叫附點(diǎn)音符。

例如：四分 附點(diǎn)音符 八分附點(diǎn)音符：

第三篇：鋼琴音樂鑒賞

肖邦的作品：

圓舞曲 降E大調(diào)華麗大圓舞曲 圓舞曲 降D大調(diào)圓舞曲 圓舞曲 圓舞曲 圓舞曲 鋼琴奏鳴曲鋼琴奏鳴曲鋼琴奏鳴曲鋼琴協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲波蘭舞曲 A波蘭舞曲降夜曲降 E夜曲升 F夜曲降 B夜曲降 A瑪祖卡舞曲瑪祖卡舞曲練習(xí)曲 C練習(xí)曲 E敘事曲 詼諧曲 前奏曲

升C小調(diào)圓舞曲 降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲 降G大調(diào)圓舞曲 小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲 降B小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲 第三鋼琴奏鳴曲 第一鋼琴協(xié)奏曲 第二鋼琴協(xié)奏曲 大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲 大調(diào)英雄波蘭舞曲 大調(diào)夜曲 大調(diào)夜曲 小調(diào)夜曲 大調(diào)夜曲

第二十三號(hào)瑪祖卡舞曲 第四十四號(hào)瑪祖卡舞曲 小調(diào)革命練習(xí)曲 大調(diào)離別練習(xí)曲 第一號(hào)敘事曲 第一號(hào)詼諧曲 第七號(hào)前奏曲 C

A

肖邦的生平簡(jiǎn)介：

肖邦（Fryderyk Chopin 1810.3.1-1849.10.17）波蘭作曲家、鋼琴家。其父為法國人，母親是波蘭人。自幼深受波蘭民間音樂的熏陶，6歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，7歲登臺(tái)演出。12-19歲在華沙國家音樂高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂理論。15歲開始發(fā)表作品，19歲起，以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。后因華沙起義失敗而定居巴黎。從事教學(xué)和創(chuàng)作。在此期間染上肺病，1948年赴倫敦演出時(shí)，病情惡化，回巴黎不久逝世，享年39歲。

肖邦是浪漫樂派的著名作曲家，被譽(yù)為“鋼琴詩人”，他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響，多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實(shí)、手法簡(jiǎn)練、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國詩歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。他的練習(xí)曲作品訓(xùn)練目的明確，藝術(shù)形象鮮明；他的圓舞曲作品，賦予溫柔抒情的情感；他的前奏曲作品，可將風(fēng)格迥異的個(gè)曲，自由結(jié)合為組曲；他的諧謔曲成為獨(dú)立的作品感情激動(dòng)、富裕戲劇性；他的馬祖卡舞曲作品，曲調(diào)單純、和聲簡(jiǎn)樸、明朗歡快；他的夜曲作品，充滿幻想、情調(diào)深沉；作為著名鋼琴演奏家，他的演奏技巧精湛、手法細(xì)膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨(dú)特。

他的主要作品有：鋼琴協(xié)奏曲2首、鋼琴三重奏、鋼琴奏鳴曲3首、敘事曲4首、諧謔曲4首、練習(xí)曲27首、波羅乃茲舞曲16首、圓舞曲17首、夜曲21首、即興曲4首、埃科塞茲舞曲3首、歌曲17首；此外還有波萊羅舞曲、船歌、搖籃曲、幻想曲、回旋曲、變奏曲等，共21卷。

肖邦的夜曲研究：

肖邦的一生雖然短暫，不過他的音樂創(chuàng)作卻延續(xù)了將近30年，他的將他全部的經(jīng)歷投入了創(chuàng)作，留下了大量?jī)?yōu)秀的作品。他的音樂細(xì)膩而獨(dú)特仿佛一個(gè)詩人。而其中有以他的夜曲最為吸引人。于他的夜曲中我們可以細(xì)細(xì)體會(huì)樂曲中所彌漫的惆悵、冥想、繾綣氣氛，以及其中包含的激動(dòng)、嘆息、興奮、不安等豐富而微妙的情緒。你會(huì)感到夜晚的風(fēng)格是統(tǒng)一的，而夜中的情調(diào)又是如此得不同。

夜曲是肖邦自己創(chuàng)新的一種鋼琴獨(dú)奏體裁，它具有沖淡平和，寂靜幽深的特點(diǎn)，輕緩中偶爾透著那么一點(diǎn)點(diǎn)沉思。魯賓斯坦的演奏在良好的節(jié)奏把握中自然追求的一種完整性與統(tǒng)一性，你忘記了曲何時(shí)開始，而不經(jīng)意之間在你的陶醉感消泯之前樂曲卻已悄然結(jié)束。就是這么讓人充滿期待，卻又戀戀不舍。

肖邦于菲爾德的基礎(chǔ)上，提高了夜曲的藝術(shù)水平，擴(kuò)展了作品的規(guī)模，使它能夠表現(xiàn)更深刻的思想感情和更豐富的意境。拿肖邦的降A(chǔ)大調(diào)夜曲同菲爾德的降B大調(diào)夜曲作一比較，可以看出，肖邦明顯受到了菲爾德的影響；但肖邦所表現(xiàn)的形象要豐富得多，所表達(dá)的詩意要深刻得多。一開頭三個(gè)和弦，概括了靜夜深思的意境，像一句題詩一樣作為樂曲的開場(chǎng)白。最后又作為樂曲的結(jié)束語。全曲包含兩個(gè)主題，第一個(gè)主題也像菲爾德的降B大調(diào)夜曲一樣，是一首抒情詩，好像在寧靜的夜里，獨(dú)自懷念著遙遠(yuǎn)的過去，沉浸在又甜蜜、又痛苦的回憶之中。第二個(gè)主題很像菲爾德的降B大調(diào)夜曲的補(bǔ)充部分，也是一連串“半頓音”的短音符。但在菲爾德的作品里，這一部分是非獨(dú)立的、補(bǔ)充的形象，而在肖邦的作品里，則是獨(dú)立的、對(duì)比的形象。如果說菲爾德的這些“半頓音”的短音符表現(xiàn)了怡然自得的心情，則肖邦所表現(xiàn)的是另一種完全不同的形象，描寫憂慮和不安在內(nèi)心滋長，變得愈來愈激動(dòng)；當(dāng)?shù)诙€(gè)主題：移高半音，從f小調(diào)變?yōu)樯齠小調(diào)的時(shí)候。這種激動(dòng)的情緒，逐步達(dá)到了高潮。接著，回到了第一個(gè)主題，但靜夜深思的形象，一變而為心潮澎湃，熱情激動(dòng)；最后逐漸平靜下來，用開頭三個(gè)意味深長的和弦結(jié)束了全曲。

肖邦的第五號(hào)《升Ｆ大調(diào)夜曲》：

在最著名的第五號(hào)《升Ｆ大調(diào)夜曲》中，我們甚至可以聽見靜夜里孤獨(dú)浪人思念家鄉(xiāng)與親人的情景，第１８小節(jié)的落漠之情，第２５小節(jié)至３５小節(jié)的內(nèi)心波濤滾滾，再一次說明了肖邦離鄉(xiāng)背井的孤寂，祖國的災(zāi)難、與親人離散的痛苦所產(chǎn)生的悲劇性風(fēng)格轉(zhuǎn)變。第六號(hào)《g小調(diào)夜曲》，從６８小節(jié)開始的戲劇性高潮，則是一個(gè)明顯的例證。

肖邦的《升c小調(diào)夜曲》：

克列金斯基（Jean Kleczynski）認(rèn)為：“那是在描寫平靜的威尼斯之夜，在恐怖的謀殺景象之后，海水淹沒了尸體，但依舊一平如靜地反映著月光。”或許，他在左手波浪般起伏的伴奏，和主題旋律的不和諧音中，發(fā)現(xiàn)了充滿懸疑的描寫性格，才產(chǎn)生了如此的聯(lián)想。芬克（Henry T.Finck）則對(duì)此曲推崇備至，他說：“在這四頁樂譜中所包含的巨大情緒變化，以及天才般的戲劇精神，比許多400頁樂譜的歌劇更豐富而強(qiáng)烈。”英國一位管風(fēng)琴家威爾拜（Charles Willeby）則說：“如果以簡(jiǎn)單性（Simplicity）作為判斷藝術(shù)的因素，我們?cè)僖舱也坏奖人辰绺叩乃囆g(shù)作品了。”根據(jù)美學(xué)中的“飽握原則”，也就是創(chuàng)作應(yīng)以最簡(jiǎn)單的素材，表現(xiàn)最豐富的精神內(nèi)涵，這首《升c小調(diào)夜曲》無疑是曠世精品。

第四篇：音樂符號(hào)-簡(jiǎn)譜入門教程

教你識(shí)別簡(jiǎn)譜

一、簡(jiǎn)譜怎樣表示音的高低

在記譜法中，用以表示音的高、低、長、短變化的音樂符號(hào)稱這音符。通過一定的節(jié)奏、節(jié)拍組織起一些相同或不同高低、長短的音符，即構(gòu)成了一首具有一定音樂形象的曲調(diào)的基本部分。因此，要掌握簡(jiǎn)譜的規(guī)律，首先必須認(rèn)識(shí)各種音符，理解其意義。

在簡(jiǎn)譜中，用以表示音的高低及相互關(guān)系的基本符號(hào)為七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字，即１、２、３、４、５、６、７，唱作do、re、mi、fa、sol、la、si，稱為唱名。

音符： １ ２ ３

４ ５ ６ ７ 唱名： do re mi fa sol la si 漢字： 多 來 米

發(fā) 梭 拉 西 對(duì)照：

顯然，單用以上七個(gè)音是無法表現(xiàn)眾多的音樂形象的。在實(shí)際作品中，還有一些更高或更低的音，如在基本音符上方加記一個(gè)“·”，表示該音升高一個(gè)八度，稱為高音；加記兩個(gè)“ ：”，則表示該音升高兩個(gè)八度，稱為倍高音。在基本音符下方加記一個(gè)“·”，表示該音降低一個(gè)八度，稱為低音；加記兩個(gè)“ ：”，則表示該音降低兩個(gè)八度，稱為倍低音。

在一般歌曲中，無論是在基本音符上方或下方加記兩個(gè)以上的“·”的音符都是很少見的。

現(xiàn)將高音、中音、低音分組如下：

在簡(jiǎn)譜中，不論基本音符是高音還是低音，七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù) 字所表示的唱名是始終不變的。在簡(jiǎn)譜體系中，如果將 1→ ｉ或ｉ→ 1之間的音像階梯一樣按高低次序進(jìn)行排列，稱為音階。順方向 1→ ｉ，一個(gè)音比一個(gè)音高；逆方向 ｉ→ 1，一個(gè)音比一個(gè)音低。(參見圖右圖）

音階的種類很多，以上為最基本的自然大調(diào)音階。在音階中，相鄰兩音之間的音高距離不是均等的，其中 3與 4、7與 ｉ之間為半音關(guān)系，其余各相鄰兩音之間為全音關(guān)系。一個(gè)全音等于兩個(gè)半音。

在鍵盤體系中，白鍵與黑鍵按固定規(guī)律排列，每個(gè)鍵均有

固定的名稱，用七個(gè)英文字母C、D、E、F、G、A、B表示音的名稱，稱為音名。音名不等同于唱名，唱名沒有固定的音高位置，其音隨調(diào)的改變而移動(dòng)(參見“怎樣認(rèn)識(shí)簡(jiǎn)譜中的調(diào)與調(diào)號(hào)”)，音名是固定不變的。

音名在鍵盤上的位置如下圖：

二、簡(jiǎn)譜怎樣表示音的長短

在簡(jiǎn)譜中，1、2、3、4、5、6、7這七個(gè)基本音符，不僅表示音的高低，而且還是表示時(shí)值長短的基本單位，稱為四分音符，其他音符均是在四分音符的基礎(chǔ)上，用加記短橫線“-”和附點(diǎn)“·”表示。

1.單純音符

在簡(jiǎn)譜中，如果音符時(shí)值的長短用短橫線“-”表示，就稱為單純音符。單純音符除四分音符外，有以下兩種形式：

⑴ 在基本音符右側(cè)加記一條短橫線，表示增長一個(gè)四分音符的時(shí)值。這類加記在音符右側(cè)、使音符時(shí)值增長的短橫線，稱為增時(shí)線。增時(shí)線越多，音符的時(shí)值越長。

⑵ 在基本音符下方加記一條短橫線，表示縮短原音符時(shí)值的一半。這類加

記在音符下方、使音符時(shí)值縮短的短橫線，稱為減時(shí)線。減時(shí)線越多，音符的時(shí)值越短。

單純音符的名稱以全音符為標(biāo)準(zhǔn)而定。如：全音符的二分之一稱為二分音符，全音符的四分之一稱為四分音符，其余類推。

常見的單純音符的名稱、寫法及時(shí)值長短列表如下：

從上表可以看出，相鄰兩種音符之間的時(shí)值比例為2∶1。現(xiàn)將單純音符之間的時(shí)值比例列表（如右圖）

2.附點(diǎn)音符

在簡(jiǎn)譜中，加記在單純音符的右側(cè)的、使音符時(shí)值增長的小圓點(diǎn)“·”，稱為附點(diǎn)。加記附點(diǎn)的音符稱為附點(diǎn)音符。

附點(diǎn)本身并無一定的長短，其長短由前面的單純音符來決定。附點(diǎn)的意義在于增長原音符時(shí)值的一半，常用于四分音符和小于四分音符的各種音符之后。例如在簡(jiǎn)譜中，加記在單純音符的右側(cè)的．使音符時(shí)值增長的小圓點(diǎn)·，稱為附點(diǎn)．加記附點(diǎn)的音符稱為附點(diǎn)音符。

附點(diǎn)本身并無一定的長短，其長短由前面的單純音符來決定。附點(diǎn)的意義在于增長原音符時(shí)值的一半，常用于四分音符和小于四分音符的各種音符之后。例如：

附點(diǎn)四分音符：附點(diǎn)八分音符：

附點(diǎn)十六分音符：

在簡(jiǎn)譜中，大于四分音符的單純音符通常不加記附點(diǎn)，而用增時(shí)線來表示。例如；

附點(diǎn)二分音符：不用

表示。

帶有兩個(gè)附點(diǎn)的單純音符稱為復(fù)附點(diǎn)音符，第二個(gè)附點(diǎn)表示增長第一個(gè)附點(diǎn)時(shí)值的一半，即音符時(shí)值的四分之-。例如：

復(fù)附點(diǎn)常用于器樂曲中，在歌曲中很少使用。

三、簡(jiǎn)譜怎樣表示休止

在樂譜中表示音樂的休止(停頓)的符號(hào)稱為休止符。簡(jiǎn)譜的休止符用O表示。

休止符是一種不發(fā)聲的符號(hào)，又稱“無聲的音符”。在音樂中，休止符一般起句逗作用，并能加強(qiáng)歌(樂)曲的表現(xiàn)力，變化歌(樂)曲的情緒，使曲調(diào)的進(jìn)行表現(xiàn)出對(duì)比的效果。

休止符停頓時(shí)間的長短與音符的時(shí)值基本相同，只是不用增時(shí)線，而用更多的 O來代替，每增加一個(gè) O，表示增加一個(gè)相當(dāng)于一個(gè)四分休止符的停頓時(shí)間，O越多，停頓的時(shí)間越長。

在休止符下方加記不同數(shù)目的減時(shí)線，停頓的時(shí)間按比例縮短。常用休止符的寫法、休止時(shí)值如下：

在休止符右側(cè)加記附點(diǎn)，稱為附點(diǎn)休止符。附點(diǎn)休止符的停頓時(shí)值與附點(diǎn)音符的時(shí)值相同，即增長原休止符停頓時(shí)值的一半。

音符是有聲的，有的音可以拖長，而休止符是無聲的符號(hào)，因此在實(shí)際使用中常用相當(dāng)于附點(diǎn)時(shí)值的休止符來代替附點(diǎn)。例如：

常寫成

在休止符右側(cè)加記兩個(gè)附點(diǎn)，稱為復(fù)附點(diǎn)休止符，第二個(gè)附點(diǎn)表示增長第一個(gè)附點(diǎn)時(shí)值的一半，即休止符停頓時(shí)值的四分之一。例如：

在簡(jiǎn)譜中，復(fù)附點(diǎn)休止符是很少使用的。

四、怎樣認(rèn)識(shí)簡(jiǎn)譜中的拍子和拍號(hào)

將旋律的強(qiáng)拍與弱拍用固定音值進(jìn)行強(qiáng)弱循環(huán)，有規(guī)律地組合，稱為拍子。拍子分為單拍子與復(fù)拍子兩種。每小節(jié)的每一拍由一個(gè)完整音符即單純音符組成的拍子，稱為單拍子；每小節(jié)的每一拍由一個(gè)附點(diǎn)音符或與其等值的音符組成的拍子，稱為復(fù)拍子。

用以表示不同拍子的符號(hào)稱為拍號(hào)。拍號(hào)一般標(biāo)記在調(diào)號(hào)的后邊。例如： 1=C 2/4 1=G 3/4 拍號(hào)是以分?jǐn)?shù)形式標(biāo)記的，分?jǐn)?shù)線上方的數(shù)字(分子)表示每小節(jié)的拍數(shù)，分?jǐn)?shù)線下方的數(shù)字(分母)表示每拍音符的時(shí)值。如2/4 拍子中的“2”表示每小節(jié)兩拍，“4”表示以四分音符為一拍，2/4即表示以四分音符為一拍，每小節(jié)有兩拍。旋律的強(qiáng)弱是有規(guī)律的，拍子決定旋律的強(qiáng)弱次序。強(qiáng)拍用●表示，弱拍用○表示，次強(qiáng)拍用◎表示。2/4拍子的強(qiáng)弱次序?yàn)椋骸瘛穑@種強(qiáng)弱強(qiáng)弱不斷交替的拍子的旋律，給人一種步伐整齊、具有進(jìn)行曲風(fēng)格的感覺；4/4拍子的強(qiáng)弱次序?yàn)椋骸瘛稹颉穑哂幸环N莊嚴(yán)、崇高的感覺；3/4拍子的強(qiáng)弱次序?yàn)椋骸瘛稹穑o人以翩翩起舞的感覺。當(dāng)然，這三種基本節(jié)拍的感覺并非絕對(duì)的。

在歌曲、樂曲中，音符的強(qiáng)弱關(guān)系由小節(jié)線來劃分。無論哪種拍子，小節(jié)線后邊的一拍總是強(qiáng)拍，小節(jié)線前邊的一拍總是弱拍。

五、怎樣認(rèn)識(shí)簡(jiǎn)譜中的調(diào)與調(diào)號(hào)

在音樂作品中，為了更好的表達(dá)作品的內(nèi)容與情感，適合演唱、演奏的音域和表現(xiàn)，常使用各種不同的調(diào)。

調(diào)由兩部分組成，即主音的高度與調(diào)式類別。如自然大調(diào)音階1、2、3、4、5、6、7、ｉ，1(do)的音高等同于鍵盤中的C音，則此音階稱為C自然大調(diào)音階；自然小調(diào)音階6、7、1、2、3、4、5、6中，6(la)的音高等同于鍵盤中的A音，則此音階稱為a自然小調(diào)音階。在簡(jiǎn)譜中，歌曲、樂曲調(diào)的高低均按大調(diào)的高低確定，即按 憗(do)音的音高確定調(diào)的高低。因此C大調(diào)與A小調(diào)在簡(jiǎn)譜中的調(diào)號(hào)均為 1 = C，它不代表歌曲的調(diào)式。

調(diào)號(hào)是用以確定歌曲、樂曲(或調(diào)子)高度的定音記號(hào)。在簡(jiǎn)譜中，調(diào)號(hào)是用以確定 1(do)音的音高位置的符號(hào)，其形式為 1= ……。例如當(dāng)一首簡(jiǎn)譜歌曲為D調(diào)時(shí)，其調(diào)號(hào)就為 1= D.鍵盤上任何一個(gè)音都可以作1(do)，1(do)音在鍵盤上的位置確定后，按照音階各音之間的全音、半音關(guān)系，即可找出各調(diào)的音階位置。

第五篇：鋼琴音樂比賽主持詞模板

鋼琴音樂比賽主持詞模板

主持人在臺(tái)上表演的靈魂就表現(xiàn)在主持詞中。隨著中國在不斷地進(jìn)步，主持成為很多活動(dòng)不可或缺的一環(huán)，一起來參考主持詞是怎么寫的吧，以下是小編精心整理的鋼琴音樂比賽主持詞模板，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

女：敬愛的老師

男：親愛的同學(xué)們

合：大家好!

男：金風(fēng)送爽，又添喜慶，我們偉大的祖國迎來72歲華誕。

女：丹桂飄香，奏響旋律，我們晉華小學(xué)的師生祝福祖國生日快樂。

男：親愛的祖國，你創(chuàng)造了輝煌的歷史。

女：偉大的祖國，你養(yǎng)育了英雄的民族。

男：我深深愛戀著我的祖**親

女：我深深依戀著我的祖國媽媽

男：你是昂首高唱的雄雞——喚醒拂曉的沉默

女：你是沖天騰飛的巨龍——叱咤時(shí)代的風(fēng)云

男：你是威風(fēng)凜凜的雄獅——舞動(dòng)神州的雄風(fēng)

女：你是人類智慧的起源——點(diǎn)燃文明的星火

男：我自豪你的悠久，五千年華夏文明如珍珠燦爛奪目

女：我自豪你的堅(jiān)強(qiáng)，一次次抵擋內(nèi)憂外患曾苦難深重

男：我自豪你的光明，中華民族把自己的命運(yùn)牢牢掌握

男：我自豪你的精神，改革勇往直前開放氣勢(shì)磅礴

男：我們要彈奏優(yōu)美的旋律，送給你偉大的祖國

女：我們要彈奏深情的鋼琴曲，獻(xiàn)給你親愛的媽媽

合：祝福母親生日快樂!祝福祖國繁榮富強(qiáng)!

男：晉華小學(xué)“喜迎國慶鋼琴比賽”現(xiàn)在開始!

合：尊敬的老師，各位家長，親愛的同學(xué)們：大家下午好!

薄：踏著歲月的節(jié)拍，時(shí)光老人的馬車帶著我們又走過了xx年的三百六十天。

李：伴著悠揚(yáng)的`琴聲，20xx年像一匹矯健的駿馬邁著昂揚(yáng)的步子帶著新的希望踏歌而來。

薄：在這辭舊迎新的日子里，我們?cè)俅螝g聚在悠揚(yáng)鋼琴教室，李：用優(yōu)美動(dòng)聽的琴聲來展示自我、感謝老師和父母、迎接新年。

薄：也許我們沒有貝多芬的卓越，沒有朗朗的激昂，也沒有肖邦的震撼。

李：但是，我們?cè)敢庖酝牡拿x奏響生命的暢想曲，表達(dá)我們對(duì)多彩生活的熱愛。

合：今天的舞臺(tái)屬于我們，悠揚(yáng)鋼琴教室新年音樂會(huì)現(xiàn)在開始。

薄：首先請(qǐng)您欣賞由xxx帶來的《XX》，讓這首美妙的樂曲拉開我們新年音樂會(huì)演出的序幕。

李：接下來請(qǐng)欣賞《XX》，表演者。

薄：理查德。克萊德曼是大家非常熟悉的法國浪漫鋼琴王子，他的鋼琴旋律可以帶給人們無窮的美夢(mèng)與希望，下面請(qǐng)欣賞鋼琴獨(dú)奏《夢(mèng)中的婚禮》，表演者。

李：下面請(qǐng)xxx為我們表演鋼琴四手聯(lián)彈《運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行曲》，請(qǐng)欣賞。

薄：請(qǐng)欣賞由xxx帶來的鋼琴獨(dú)奏曲《北風(fēng)吹》，選自歌劇《白毛女》，xxx，今年10歲，學(xué)琴四年，已經(jīng)取得了中國音協(xié)鋼琴業(yè)余五級(jí)證書。掌聲歡迎。

薄：一首首耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目，在我們這群夢(mèng)想小天使的指尖流淌，李：我們用童真童趣對(duì)音樂和生活進(jìn)行了另一番闡釋。

女：各位尊敬的家長，男：親愛的小朋友們，合：大家下午好！

女：鮮花播種清香，收獲贊揚(yáng)；

男：春天播種綠意，收獲生機(jī)；

女：紅日播種陽光，收獲溫暖；

男：我們播種勤奮，收獲成功的能量！

女：經(jīng)過又一個(gè)學(xué)期的勤學(xué)苦練，今天，我們海韻琴行的全體學(xué)員，要在這里向大家展示學(xué)習(xí)成果。

男：為了這次匯報(bào)演出，每位學(xué)員都作了精心準(zhǔn)備，讓我們拭目以待。