第一篇：美妙的樂曲綜述

1.夜曲 5.梁祝 9.翅膀 13.二泉映月 17.奇跡 21.選擇 25.婚禮進(jìn)行曲 29.歡樂頌 33.梁祝小提琴協(xié)奏曲 2.天鵝 6.回家 10.追夢(mèng)人 14.夢(mèng)中的婚禮 18.飛天 22.泰坦尼克號(hào) 26.星空 30.秋日私語(yǔ) 34.獻(xiàn)給愛麗絲

3.昨日重現(xiàn) 7.一剪梅 11.茉莉花 19.天空之城 27.雨的印記 31.天鵝湖

4.月光 8.屋頂 12.人鬼情未了 20.天空之城 28.少女的祈禱 32.美酒加咖啡

最終幻想鋼琴曲

拉德斯基進(jìn)行曲

羅密歐與朱麗葉

15.愛拼才會(huì)贏 16.卡農(nóng) 23.藍(lán)色多瑙河 24.雪絨花

35.十五的月亮 36.37.土耳其進(jìn)行曲 38.西班牙斗牛士 39.常回家看看 40.41.水邊的阿狄麗娜 42.綠袖子 45.野花 53.藍(lán)色的愛 57.出埃及記 61.中華民謠 65.雨過(guò)天晴 69.思鄉(xiāng)曲 77.田園交響曲 81.神秘園之歌 85.圣母頌 89.梁祝之化蝶 93.飛鼠溪 97.寂靜山林 日落 101.永恒的記憶 105.藍(lán)色天際 109.46.千年之愛 54.魂斷藍(lán)橋 58.小步舞曲 62.森林狂想曲 66.閃亮的日子 70.春風(fēng) 78.愛的紀(jì)念 82.維也納森林的故事

43.巴比倫河 47.寂靜之聲

44.48.只有你

49.和蘭花在一起 50.雨中漫步 51.命運(yùn)交響樂 52.月光奏鳴曲 55.故鄉(xiāng)的原風(fēng)景 56.安魂曲 59.夢(mèng)幻曲 67.永恒的愛 75.蓮花 79.永遠(yuǎn)愛你 83.胡桃夾子 87.清晨 91.老鷹之歌 95.牧童短笛

60.煙雨蒙蒙 68.魔笛 76.仙境 80.云淡風(fēng)輕 84.杜鵑圓舞曲 88.清晨 92.似曾相識(shí) 96.日光海岸

63.藍(lán)色狂想曲 64.平安夜 71.愛的協(xié)奏曲 72.鄉(xiāng)愁

73.斯卡布羅市集 74.仲夏夜之夢(mèng)

86.英雄交響曲 90.幽默曲 94.迷霧森林 98.四小天鵝 溜冰圓舞曲 102.滿天星 106.春野 110.初雪 99.春之聲圓舞曲 100.紅梅花兒開 104.愛之夢(mèng) 103.安妮的仙境 108.月光石 107.G弦上的詠嘆

漫步神秘園 112.111.調(diào) 悲情城市 113.生命之歌 117.柔如彩虹 121.斷情殤 125.重歸蘇蓮?fù)?129.寂靜之音 133.菩提樹 137.小美人魚 114.絲綢之路 118.沉思曲 122.我是小甜甜 126.夢(mèng)花園 130.幻想即興曲 134.水藍(lán) 138.D大調(diào)小提琴

莫扎特?fù)u籃曲 116.115.協(xié)奏曲 雪之夢(mèng) 119.犧牲 123.迷情仙境 120.天地孤影任我124.行

風(fēng)流寡婦圓舞

閑聊波爾卡 128.127.曲 幻想交響曲 132.愛爾蘭畫眉 131.宋家王朝 135.風(fēng)姿花傳 139.雨中的故事 136.大地之歌 140.巴格達(dá)的星星 142.海王星 141.維也納森林圓舞

忘卻的悲傷 145.146.曲 玫瑰色的人生 150.給母親的信 149.秘密的庭院 153.維也納森林 154.歡樂的牧童 144.凱旋進(jìn)行曲 143.永浴愛河 147.皇帝圓舞曲 148.威尼斯之旅 152.故宮的記憶 151.月河 155.靜寂山林 156.E小調(diào)小提琴

夏日華爾茲 160.159.協(xié)奏曲 海邊的祈禱 164.索爾維格之歌 163.蓮實(shí) 167.我的海洋 171.夢(mèng)中的鳥 168.花之圓舞曲 172.克羅地亞狂想曲 158.火戰(zhàn)車 157.悲愴奏鳴曲 161.火宵之月 165.睡眠曲 169.海邊的星空 173.變幻之風(fēng) 162.水晶音樂 166.魔羯座170.Capricorn 沉睡森林 174.蘇格蘭風(fēng)琴 176.憂郁的愛 175.隨想曲 179.勃拉姆斯圓舞

180.曲 最好的朋友 184.睡美人圓舞曲 188.水瓶座196.Aquarius 海之女神 200.雙魚座Pisces 178.慶典進(jìn)行曲 177.琉璃湖畔 181.綠色花園 189.第六感生死戀 183.托卡塔 182.寂寞的人 187.只此一生 190.愛爾蘭搖籃曲 186.午后的旅行 185.美妙的愛情 192.安妮的歌 191.森林之月 195.歡樂之歌 199.第40號(hào)交響曲 194.紫蝴蝶 193.海之女神 197.萬(wàn)種柔情 201.綠鋼琴 198.天堂之門 202.小星星變奏曲 204.妖精之森 203.匈牙利舞曲第G大調(diào)弦樂小海邊的奧狄麗娜 206.馬太受難曲 208.205.207.五號(hào) 夜曲 G大調(diào)第13號(hào)

昔日情懷 209.210.小夜曲 托卡塔曲 213.即興幻想曲 217.響宴 221.希望之翼 214.野鳥情歌 211.夜的精靈 215.乒乓之戀 212.費(fèi)加羅的婚禮

216.序曲 傷感樂曲 220.抬頭看煙花燦228.爛

雙子座Gemini 219.哀歌 218.輕快的聲音 222.希望的旋律 224.萊茵河波影 223.熱浪 227.聆聽自然的聲音 226.宋家皇朝 225.冷藏的愛 229.守護(hù)你的天使 231.永恒的誓約 232.翩翩起舞 230.山澗 239.天蝎座

243.Scorpio 風(fēng)中之塵 247.藍(lán)色珊瑚 240.森林中的鐵匠 244.B大調(diào)小提琴

248.協(xié)奏曲 反璞歸真 252.千年的祝福 256.C大調(diào)奏鳴曲 234.瓦妮莎的微笑 235.波蘭圓舞曲 236.大漠孤旅 233.西亞圖夜未眠 238.普羅旺斯 237.流轉(zhuǎn)起舞 241.故宮之神思 245.風(fēng)的氣息 249.射手座253.Sagittarius 牧羊人之月 257.別離曲 242.諸神之詩(shī) 246.無(wú)止境的見識(shí) 251.晨光 250.自新大陸交響

晨鳥之歌 254.255.曲 蒼龍 258.瓦尼莎的微笑 260.德朗的微笑 259.風(fēng)的呢喃 263.C大調(diào)第28交

264.響曲 第13號(hào)巴赫即

月亮門 261.262.興曲 一分鐘圓舞曲 266.微風(fēng)山谷 265.獅子座Leo 269.生命禮贊 273.門德爾松第三

巨蟹座Cancer 267.268.交響曲

跨越時(shí)代的思龍貓中最好聽

男人之夢(mèng) 270.271.272.念 的配樂 千年祈禱 274.蒼白的陰影 276.最后華爾茲 275.安達(dá)露西亞浪G小調(diào)小步舞

279.280.漫曲 曲 魔法風(fēng) 283.森林中的一天 284.G小調(diào)第四十D大調(diào)小號(hào)協(xié)287.288.交響曲 奏曲 拉威爾圓舞曲 292.天竺旅路 291.吉卜塞人隨想296.心靈的間奏 295.第一小提琴協(xié)奏

棕發(fā)少女 277.278.曲 幽靈公主交響樂 282.漢娜之眼 281.非洲日落 285.款款柔情 289.異國(guó)情 293.鄉(xiāng)間晚風(fēng) 286.天秤座Libra 290.卡令卡 294.曲

克勞汀幻想曲 298.千年女王 297.印度人的夢(mèng)想 302.西藏的月 301.瑪祖卡舞曲 305.莎瑪坎地 309.古老的靈魂 306.力氣與悲傷 310.我宣誓 299.我的歌為你而

300.唱 樹蛙之歌 308.蛙蛙快樂頌 304.小狗園舞曲 303.如泣如訴 307.菊次郎之夏 312.夢(mèng)回歐羅巴 311.愛的游戲 316.在一瞬間 320.第六小提琴協(xié)奏第四小提琴協(xié)

無(wú)心呢喃 313.314.315.曲 奏曲 開啟時(shí)間之窗 318.泰綺思冥想曲 319.魔法術(shù) 317.我想知道什么是

瞬間幻想 321.322.愛 抒情小調(diào) 325.黃金大地 326.布拉姆斯的搖籃

處女座Virgo 329.330.曲 半妖 333.未來(lái)之瞳 337.夏日夢(mèng)舞 338.夜間巴塞羅那 324.瑪雅人的歌 323.無(wú)垠水平線 328.銀色山崗 327.小鼓手 331.愛之夢(mèng)第三首 332.夜空的彼岸 336.時(shí)間之河 340.夕陽(yáng)中的少年 335.小船之歌 334.珍愛今生 339.a小調(diào)小提琴協(xié)美麗的羅絲瑪

埃斯特萊里塔 344.探戈嘉年華 341.342.343.奏曲 莉 渤海文明 345.大地的旋律 349.黑風(fēng)車 353.六歲小兒子的如果你現(xiàn)在離

你眼中的奇跡 346.347.348.獨(dú)舞 開我 鳥越過(guò)彩虹 350.小雨落在你臉

閃亮的季節(jié) 352.351.上

依卡路斯的羽貝古依奈的出

阿爾卑斯巡禮 356.354.355.翼 發(fā)

把愛留給你 360.月夜相思曲 359.早晨之夢(mèng) 363.歸鄉(xiāng)之路 364.金牛座Taurus 358.幾時(shí)再回頭 357.十二國(guó)記之偲方

天地創(chuàng)造神 361.362.歌 十三之童謠 365.西班牙姑娘 369.走過(guò)綠意 366.末代皇帝主旋

古莉斯朗布斯 367.368.律

第五小提琴協(xié)

夢(mèng)回亞歷山卓 371.和平之月系列 372.370.奏曲

第二號(hào)鋼琴協(xié)

泰綺絲冥想曲 376.375.奏曲 第三小提琴協(xié)奏

日瓦格醫(yī)生 373.374.曲

現(xiàn)實(shí)交會(huì)三分大黃蜂的飛行 378.第一號(hào)奏鳴曲 379.巴洛克節(jié)奏 380.377.鐘 憶游紅月 381.向黑夜出發(fā) 385.太陽(yáng)風(fēng) 382.陽(yáng)光海岸 386.第二號(hào)橫笛協(xié)

薩拉邦德舞 384.383.奏曲 走廊 387.穿過(guò)涼亭 391.回到亞特蘭提

388.斯 為逝去的嬰孩392.祈禱 托賽里小夜曲 390.齊瓦哥醫(yī)生 389.海角樂園 393.田園交響樂 394.法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲 396.新世紀(jì)的晨曦 395.蝴蝶假日 399.阿帕拉契華爾

400.茲 星空下的蘇醒 398.夢(mèng)中的幻想 397.塞拉耶佛的大提

天使的祈禱 401.402.琴家

獻(xiàn)給閣下的歌 404.沿著晚上 403.歐塔妃 408.印度夏天的雨 406.卡布里的月光 407.跨越日光 405.隱喻 409.水之輪回 410.橫笛協(xié)奏曲1

布藍(lán)登堡舞曲 411.412.號(hào) 春水 415.革命家們 419.偉大的愛 416.日安亞熱帶 420.第3號(hào)練習(xí)曲 414.大自然情詩(shī) 413.加勒比日落 417.寶貝珍之歌 418.虛幻的地平線 422.孰能無(wú)情 421.城南夜 425.嬉戲 429.印第安夏雨 437.印象之旅 441.是雨是樂 426.河畔孩童 430.秘密部落 438.梅耶林 442.陪我度過(guò)漫漫

凱爾特的曙光 423.424.長(zhǎng)夜 墨西哥胡帕果

金銅皮膚傳奇 427.428.舞曲 獵夢(mèng)人 431.三時(shí)期女士 432.巴居多的白沙 436.告別小蘇西 435.圓號(hào)協(xié)奏曲 440.春野之行 439.婦女頌波爾卡熱情 第七首443.444.馬祖卡 曲目

牧野之頌 448.到紅天鵝絨里 434.瑪曲 433.我喜歡 愛 這個(gè)

前奏曲與賦格 447.艾可利利 445.446.字 雨必須下 449.克萊斯勒愛之

巴哈善牧羔羊 452.隨興所至 450.451.喜

耶穌 世人期待圣桑哈瓦奈舞我可以跳上一醒來(lái)吧 沉睡者 454.453.455.456.的喜悅 曲 整夜

瑪麗亞 一路平

帕薩卡里亞舞 458.457.安

第二篇：樂曲概述

樂曲概述

藍(lán)色多瑙河圓舞曲，奧地利著名作曲家，被譽(yù)為“圓舞曲之王”的小約翰·施特勞斯創(chuàng)作于1866年，被稱為“奧地利的第二國(guó)歌”。原為一首由樂隊(duì)伴奏的男聲合唱,后去掉人聲,成為一首獨(dú)立的管弦樂曲.由小序曲、五段小圓舞曲及一個(gè)較長(zhǎng)大的尾聲（部分再現(xiàn)前面主要的音樂主題）連續(xù)演奏而成。樂曲以典型的三拍子圓舞曲節(jié)奏貫穿，音樂主題優(yōu)美動(dòng)聽，節(jié)奏明快而富于彈性，體現(xiàn)出華麗、高雅的格調(diào)。

這首樂曲的全稱是“美麗的藍(lán)色的多瑙河旁圓舞曲”。曲名取自詩(shī)人卡爾·貝克一首詩(shī)的各段最后一行的重復(fù)句：“你多愁善感，你年輕，美麗，溫順好心腸，猶如礦中的金子閃閃發(fā)光，真情就在那兒蘇醒，在多瑙河旁，美麗的藍(lán)色的多瑙河旁。香甜的鮮花吐芳，撫慰我心中的陰影和創(chuàng)傷，不毛的灌木叢中花兒依然開放，夜鶯歌喉囀，在多瑙河旁，美麗的藍(lán)色的多瑙河旁?！?/p>

創(chuàng)作背景

1866年奧地利帝國(guó)在普奧戰(zhàn)爭(zhēng)中慘敗，帝國(guó)首都維也納的民眾陷于沉悶的情緒之中，當(dāng)時(shí)小約翰·施特勞斯任維也納宮廷舞會(huì)指揮。為了擺脫這種情緒，小約翰接受維也納男聲合唱協(xié)會(huì)指揮赫貝克的委托，為他的合唱隊(duì)創(chuàng)作一部“象征維也納生命活力”的合唱曲。這時(shí)的小約翰·施特勞斯雖已創(chuàng)作出數(shù)百首圓舞曲，但還沒有創(chuàng)作過(guò)聲樂作品。這首合唱曲的歌詞是他請(qǐng)?jiān)娙烁缒鶢柼貏?chuàng)作的。

1867年2月9日，這部作品在維也納首演。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的維也納在普魯士的圍攻之下，人們正處于悲觀失望之中，因此作品也遭到不幸，首演失敗。直到1868年2月，小約翰·施特勞斯住在維也納郊區(qū)離多瑙河不遠(yuǎn)的布勒泰街五十四號(hào)時(shí)，把這部合唱曲改為管弦樂曲，在其中又增添了許多新的內(nèi)容，并命名為“藍(lán)色多瑙河圓舞曲”。

同年，小約翰在巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上親自指揮該曲并獲得了極大的成功。僅僅幾個(gè)月之后，這部作品就得以在美國(guó)公演。頃刻間，這首圓舞曲傳遍了世界各大城市，后來(lái)竟成為小約翰最重要的代表作品。直至今日，這首樂曲仍然深受世界人民喜愛。在每年元旦舉行的維也納新年音樂會(huì)上，本曲甚至成了保留曲目，作為傳統(tǒng)在新年前夜午夜時(shí)分剛過(guò)的時(shí)候演奏。

第三篇：樂曲介紹

樂曲介紹

一：中國(guó)篇 1：遠(yuǎn)古時(shí)期（1）《云門》

遠(yuǎn)古時(shí)期歌、舞、樂互為一體與原始氏族的圖騰崇拜想聯(lián)系。黃帝氏族曾以云為圖騰，他的樂舞就叫做《云門》。（2）《候人歌》

相傳是《呂氏春秋》所記涂山氏之女所作的。這首歌的歌詞僅只“候人兮猗”一句，而只有“候人”二字有實(shí)意。這便是音樂的萌芽，是一種孕而未化的語(yǔ)言。2：夏、商時(shí)期

（1）《大夏》

夏禹治水，造福人民，于是便出現(xiàn)了歌頌夏禹的樂舞《大夏》。（2）《大蠖》

夏桀無(wú)道，商湯伐之，歌頌商湯伐桀的樂舞《大蠖》就出現(xiàn)了。

3：西周、東周時(shí)期

（1）《詩(shī)經(jīng)》

經(jīng)春秋時(shí)孔子的刪定，形成了我國(guó)第一部詩(shī)歌總集－－《詩(shī)經(jīng)》。它收有自西周初到春秋中葉五百多年的入樂詩(shī)歌一共三百零五篇?！对?shī)經(jīng)》中最優(yōu)秀的部分是“風(fēng)”。它們是流傳于以河南省為中心，包括附近數(shù)省的十五國(guó)民歌。此外還有文人創(chuàng)作的“大雅”、“小雅”，以及史詩(shī)性的祭祀歌曲“頌”這幾種體裁。就其流傳下來(lái)的的文字分析，《詩(shī)經(jīng)》中的歌曲可概括為十種曲式結(jié)構(gòu)。（2）《九歌》

在《詩(shī)經(jīng)》成書前后，著名的愛國(guó)詩(shī)人屈原根據(jù)楚地的祭祀歌曲編成《九歌》，具有濃重的楚文化特征。(3)《陽(yáng)春白雪》

又名《陽(yáng)春古曲》。作為一首廣泛流傳的琵琶古曲，《陽(yáng)春白雪》旋律清新流暢，節(jié) 活潑輕快，冬去春來(lái)，萬(wàn)物繁榮，好一派生機(jī)勃勃的初春景象，仿佛就呈現(xiàn)在我們的眼前。相傳這是春秋時(shí)期晉國(guó)的師曠或齊國(guó)的劉涓子所作?，F(xiàn)存琴譜中的《陽(yáng)春》和《白雪》是兩首器樂曲，《陽(yáng)春》取萬(wàn)物知春，和風(fēng)滌蕩之意，《白雪》取凜然清潔之意。（4）《高山流水》

高山流水覓知音，該曲有這樣一段傳說(shuō)：先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴，樵夫鍾子期竟能領(lǐng)會(huì)這是描繪“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙驚道∶“善哉，子之心而與吾心同。”子期死後，伯牙痛失知音，摔琴絕弦，終身不操，故有高山流水之曲。該曲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，余音繞梁，三日不絕，堪稱曲中精品。4：秦、漢時(shí)期

（1）樂府

秦漢時(shí)開始出現(xiàn)“樂府”。它繼承了周代對(duì)采風(fēng)制度，搜集、整理改變民間音樂，業(yè)績(jī)終了 大量樂工在宴享、郊祀、朝賀等場(chǎng)合演奏。這些用作演唱的歌詞，被稱為樂府詩(shī)。樂府，后來(lái)又被引申為泛指各種入樂或不入樂的歌詞，甚至一些戲曲也都稱之為樂府。

5：三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期

（1）《廣陵散》

三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期，用傳統(tǒng)音樂文化的代表性樂器古琴演奏的名曲。（2）《聶政刺秦王》

三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期，用傳統(tǒng)音樂文化的代表性樂器古琴演奏的名曲。（3）《猗蘭操》

三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期，用傳統(tǒng)音樂文化的代表性樂器古琴演奏的名曲。（4）《酒狂》

三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期，用傳統(tǒng)音樂文化的代表性樂器古琴演奏的名曲。6：隋、唐時(shí)期

（1）《霓裳羽衣舞》

以其為著名的皇帝音樂家唐玄宗所作，又兼有清雅的法曲風(fēng)格，為世所稱道。著名詩(shī)人白居易寫有描繪該大曲演出過(guò)程的生動(dòng)詩(shī)篇《霓裳羽衣舞歌》。與該曲一并收入 《教坊錄》著錄的唐大曲曲名共有46個(gè) 7：宋、金、元時(shí)期

（1）《古怨》

南宋姜夔是既會(huì)作詞，又能依詞度曲的著名詞家、音樂家。這是他的一首減字譜的琴歌《古怨》。（2）《揚(yáng)州慢》、《鬲溪梅令》、《杏花天影》

這些作品表現(xiàn)了了作者關(guān)懷祖國(guó)人民的心情，描繪出清幽悲涼的意境。（3）《瀟湘水云》

郭楚望的代表作《瀟湘水云》開古琴流派之先河。作品表現(xiàn)了作者愛戀祖國(guó)山河的盎然意趣。8：明、清時(shí)期

（1）《流水》

這《流水》是川派古琴傳統(tǒng)名曲。譜見于《神奇秘譜》（1425年，明刊本），有題解：“ 仙日，高山流水二曲、本只一曲。初者在乎高山，言仁者樂山之意。至唐，分為兩曲，不分段數(shù)。至宋，分高山為四段，流水為八段。按琴史，列子云，'伯牙善古琴，鐘子期善聽。伯牙志在高山，鐘子期曰，”魏魏乎，若泰山“。伯牙志在流水，鐘子期曰，”洋洋乎，若江海“。俞伯牙、鐘子期是春秋時(shí)代的人物，距今二千五百余年，可見樂曲之古老。清代四川派琴家張孔山演奏的《流水》，增加了大段運(yùn)用滾拂手法表現(xiàn)水聲（即第六段），使全曲為九段。譜載1876年版《天聞閣琴譜》。張的學(xué)生曾作”后記“云：”《流水》一操......其余二、三兩段選彈，儼然潺潺滴瀝，響徹空山；

四、五段幽泉出山，風(fēng)發(fā)水涌，時(shí)間波濤，已有汪洋浩瀚，不可測(cè)度之勢(shì)；至滾拂起段（即第六段一引者），即藤拂澎湃之觀，句蛟龍怒吼之勢(shì)，息心靜聽，宛然座危舟；過(guò)巫峽，目弦神移，驚心動(dòng)魄，幾疑此身已在群山奔赴，萬(wàn)壑爭(zhēng)流之際矣。七、八、九段，輕舟已過(guò)，勢(shì)就徜徉，時(shí)而余波激石，時(shí)而懸浮，洋洋乎，誠(chéng)古調(diào)之希聲者乎！“當(dāng)代著名琴家管平湖（1897-1967），江蘇人。青年時(shí)向人學(xué)到了川派《流水》自此聞名于琴壇，是今日《流水》的最權(quán)威的解釋者?！读魉肪哦蔚慕Y(jié)構(gòu)關(guān)系，大體依”起、承、轉(zhuǎn)、合“的思路安排；第一段是引子，并與第二、三段同為”起“部；第四、五段為”承“部；第六段為”轉(zhuǎn)“部；第七、八段為”和“部（九段屬尾聲）。（2）《胡笳十八拍》

一聽曲名就知道這是一首根據(jù)同名詩(shī)譜寫的樂曲，其內(nèi)容源自”文姬歸漢“。漢末戰(zhàn)亂中，蔡文姬流落到南匈奴達(dá)十二年之久，她雖身為左賢王妻，卻十分思念故鄉(xiāng)。當(dāng)曹操派人接她回內(nèi)地時(shí)，她又不得離開兩個(gè)孩子，還鄉(xiāng)喜悅被骨肉離別之痛所淹沒，心情非常矛盾。該樂曲表現(xiàn)的就是這樣一種心情。（3）《十面埋伏》

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經(jīng)典。樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的?！妒媛穹肥歉鶕?jù)公元前202年楚漢兩方在垓下(今安徽省靈壁縣東南)進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫而成的。垓下決戰(zhàn)是我國(guó)歷史上一次有名的戰(zhàn)役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，向您展現(xiàn)了一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)畫面?！妒媛穹纷钤缫娪谟涊d的是1818年出版的《華秋蘋琵琶譜》，1895年出版李方園編訂的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。但這是一首在民間流傳的傳統(tǒng)樂曲。早在十六世紀(jì)末，明代王猷定在《四照堂集》一書中就記述了當(dāng)時(shí)琵琶名手湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲的生動(dòng)狀況。文中寫出道：”《楚漢一曲》，當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項(xiàng)王自刎聲；余騎爭(zhēng)項(xiàng)王聲，使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而落涕之無(wú)從也。其感人如此。“這段文字說(shuō)明，《十面埋伏》的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)和音樂形象與《楚漢》一曲所描述的大體一致，證明它的流傳年代是十分悠久的。《十面埋伏》是我國(guó)傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統(tǒng)的琵琶曲中文曲一般旋律抒情優(yōu)美、節(jié)奏輕緩、技巧多用左手推拉吟揉手法。善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩感情。而武曲情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，富于戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒。因而這首樂曲氣勢(shì)雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明。9：近現(xiàn)代時(shí)期（1）《二泉映月》

二胡獨(dú)奏曲，無(wú)錫有惠山泉水，被稱為”天下第二泉“。小橋流水，景色優(yōu)雅，一派祥和，但著名二胡 演奏家華嚴(yán)均卻以其飽經(jīng)風(fēng)霜、歷經(jīng)艱辛的身世出發(fā)，把感受的人世之悲苦譜于該曲。該樂曲的意境深沉，含蓄凄涼，形式樸素自然，平靜的外表難掩內(nèi)心的哀怨；柔婉的形象體現(xiàn)氣質(zhì)的剛毅。全曲以變奏曲的形式，將音樂主題不斷展開，推至高潮。之后又回到原來(lái)的情緒之中。樂曲一方面向人們描繪了一幅夜闌人靜、泉清月冷的畫卷，另一方面以旋律中柔中帶剛的情緒，表現(xiàn)作者對(duì)坎坷人生的不平與怨恨，深刻地揭示出作者內(nèi)心的生活感受和頑強(qiáng)自傲的生活意志。全曲引人入勝，情緒起伏、扣人心弦。樂曲有三個(gè)樂句組成的樂段經(jīng)五次旋律變奏、展衍而構(gòu)成的。主題共11小節(jié)，前有引子1小節(jié)，第一、三樂句均為4小節(jié)，第二樂句均為2小節(jié)，以下為五個(gè)變奏，多用旋律變奏和特性音調(diào)貫穿展衍的手法，使旋律在綿延不斷的陳述中逐步引申，感情漸次深化，逐步推上高潮，又一層層降落下來(lái)，返回原來(lái)的境地。真有蕩氣回腸之感。（2）《空山鳥語(yǔ)》

劉天華創(chuàng)作。劉天華（1895-1932）是中國(guó)近代著名作曲家、演奏家。江蘇江陰人。他畢生致力于民族音樂的研究、創(chuàng)作、演奏和教育工作。”五四“前，他處于失業(yè)貧困之境，后在一個(gè)中學(xué)立交音樂，并組織暑期國(guó)樂研究會(huì)，廣泛學(xué)習(xí)民間音樂。1932 年起先后在北大音樂傳習(xí)所、北京女子告示和國(guó)力一傳音樂吸傳授二胡、琵琶、小提琴，同時(shí)自己學(xué)習(xí)小提琴合作曲技術(shù)理論，收集、研究戲曲音樂和民間鑼鼓。它廣泛汲取中國(guó)傳統(tǒng)音樂，借鑒西洋音樂技術(shù)，從中汲取養(yǎng)料，柔和漁民建器樂中。共作有二胡曲10首，琵琶曲2首，四祝賀走去二首以及二胡練習(xí)曲47手，琵琶練習(xí)曲15首。他衛(wèi)士二胡從伴奏樂器提升為獨(dú)奏樂器、并將之納入專業(yè)教學(xué)做出了重要貢獻(xiàn)，是我國(guó)近代二胡學(xué)派的創(chuàng)始人。

《空山鳥語(yǔ)》是它的代表作之一。初稿成于1918年，10年后才定稿。樂曲用唐王維的詩(shī)句”空山不見人“的意境，通過(guò)抒寫空谷和模仿各種鳥鳴，表現(xiàn)了大自然的熱愛和愉悅活波的心境。音樂有引子、尾聲和五段旋律構(gòu)成，引子用帶有裝飾音的長(zhǎng)音作五度、八度的跳動(dòng)，表現(xiàn)空曠山谷中小生命的靈動(dòng)。第一、二段音樂歡快活躍；第二、四、五段用各種手法模擬鳥鳴、飛翔、嬉鬧的生動(dòng)情景。演奏上，在傳統(tǒng)的墊音、滑音、模擬等技法的基礎(chǔ)上，吸收了小提琴的某些技巧，使音樂新穎生動(dòng)，提高了二胡的表現(xiàn)性能。（3）《梁?！?/p>

《梁祝》創(chuàng)作于1959年。樂曲源自一個(gè)古老而優(yōu)美動(dòng)人的民間傳說(shuō):四世紀(jì)中葉,在我國(guó)南方的祝家莊,聰明美麗的祝員外之女祝英臺(tái),沖破封建傳統(tǒng)的束縛,女扮男裝去杭州求學(xué).在那里,她與善良,純樸而貧寒的青年書生梁出伯同窗三載建立了真摯的友情.當(dāng)兩人分別時(shí),祝用各種美妙的比喻向梁吐露內(nèi)心蘊(yùn)藏已久的愛情,誠(chéng)篤的梁山伯卻沒有領(lǐng)悟.一年后,梁得知祝是個(gè)女子,便立即向祝求婚.可是祝已被許配給一個(gè)豪門子弟--馬太守之子馬文才.由于得到不自由婚姻,梁不久即悲憤死去.祝英臺(tái)得到這個(gè)不幸的消息,來(lái)到梁的墳?zāi)骨?向蒼天發(fā)出對(duì)封建禮教的血淚控訴.梁的墳?zāi)雇蝗涣验_,祝毅然投入墓中.遂化成一對(duì)彩蝶,在花叢中飛舞,形影不離.這首絢麗多彩,抒情動(dòng)人并帶有濃郁的生活氣息的交響作品,在民族化,群眾化方面,作了大膽的創(chuàng)新與成功的嘗試,在國(guó)內(nèi)外演出均受到熱烈的歡迎,群眾稱之為”我們自己的交響音樂.“它已在歐,亞,美各大洲演出,并以其中華民族的鮮明風(fēng)格與特點(diǎn),得到國(guó)際公認(rèn).香港藝術(shù)家們把它改編成高胡協(xié)奏曲,清唱及舞臺(tái)劇,美國(guó)的舞蹈家還根據(jù)它改編成美麗動(dòng)人的冰上舞蹈，如今《梁?！芬扬w進(jìn)世界音樂之林,活躍在國(guó)際樂壇上的彩蝶了。這部作品以浙江的越劇唱腔為素材，按照劇情構(gòu)思布局，綜合采用交響樂與中國(guó)民間戲曲音樂的表現(xiàn)手法，深入而細(xì)膩地描繪了梁祝相愛、抗婚、化蝶的情感與意境。（4）《鴨子拌嘴》

《鴨子拌嘴》是安志順根據(jù)西安鼓樂的《五調(diào)坐樂全套·中占粉碟兒》的開場(chǎng)鑼鼓改編成的打擊樂合奏曲。編于1982年。樂曲用各種打擊樂不同敲擊方法，不同的音色、音區(qū)的對(duì)比、組合，形象的描繪了鴨子引頸鳴叫，追逐嬉鬧，拌嘴逗趣，在地上蹣跚行走的各種畫面。全曲詼諧生動(dòng)、形象逼真、富于韻律。給人以歡快的感覺。（5）《五梆子》

這是一首北方梆笛的傳統(tǒng)代表樂曲，是著名笛子演奏家馮子存根據(jù)一首北方民間曲牌改編而成的。原曲是”二人臺(tái)“鐘的一首過(guò)場(chǎng)曲牌，名”碰梆子“。曲調(diào)明快、歡悅、樂觀向上，主題共六句，微調(diào)式，格局落音逐級(jí)下行，分別為3，2，1，6，5，5。全曲共四段，為變奏體結(jié)構(gòu)。第一段呈示主題，速度較慢，旋律明晰，富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧潤(rùn)飾旋律，質(zhì)樸明快。第一變奏用剁音、花舌音等技巧 裝飾旋律，詼諧風(fēng)趣。第二變奏速度稍快，用吐音的節(jié)奏性貫穿全曲，音樂變得輕快、熱情。第三變奏速度 更快，即興發(fā)揮更大，多次花”花舌“（顫舌音），是音樂更加熱烈，推向高潮。（6）《鷓鴣飛》

這是清麗動(dòng)人的江南笛曲主要代表曲目之一。原是湖南民間樂曲，也用于簫獨(dú)奏或絲竹樂合奏。后經(jīng)笛子演奏家陸春齡改編，發(fā)展成為具有濃郁江南風(fēng)格的笛子獨(dú)奏曲。樂曲通過(guò)對(duì)鷓鴣飛翔的形象描繪，表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望。樂曲分慢板、中板兩個(gè)部分。慢板部分是原民間樂曲的放慢，演奏家充分發(fā)揮曲笛渾厚抒情的特長(zhǎng)，通過(guò)氣息的控制、變化，運(yùn) 用音色、音量得收放變化以及滑音、輕音、打音、疊音等手法，使音樂悠揚(yáng)委婉、明澈、圓潤(rùn)。中板部分是 前奏的變奏，音樂活撥流麗，表現(xiàn)鷓鴣展翅飛翔之態(tài)。悠揚(yáng)抒情的慢板和流暢活潑的快板，使音樂富有層次和對(duì)比。（7）《百鳥朝鳳》

《百鳥朝鳳》是一首在山東、安徽、河南、河北等地廣為流傳的民間樂曲。它的熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現(xiàn)了生氣勃勃的大自然景象。樂曲充分發(fā)揮了嗩吶的樂器表現(xiàn)功能，模仿許多類飛鳥 鳴禽的叫聲，活波粗曠，歡快爽朗，逼真動(dòng)人。整個(gè)樂曲的吹奏較自由，常有即興發(fā)揮，各家所奏結(jié)構(gòu)都不盡相同，但大體以循環(huán)結(jié)構(gòu)為原則。其音樂分為旋律部分（主部）和模仿鳴叫聲部分（插部）兩種。旋律部分為徵調(diào)式，由北方民歌旋律音調(diào)特點(diǎn)，模仿部分是學(xué)習(xí)各種鳥叫，穿插其間。最后有一段結(jié)束音樂，稱為”謝板“。該曲由民間樂手任同祥在專業(yè)音樂工作者協(xié)助下進(jìn)行加工，使樂曲結(jié)構(gòu)更為合理、更富有層次，同時(shí)擴(kuò)充了華彩樂句，運(yùn)用了特殊循環(huán)換氣法，補(bǔ)充了快板尾段，全曲在熱烈歡騰的氣氛中結(jié)束。（8）《江河水》

原名《江兒水》，是遼商上鼓吹樂曲中的笙管曲牌，流行于東北地區(qū)，后加入《梢頭》旋律，改編者將曲牌作了”放慢加花“等處理，使之成為凄厲悲涼的一手動(dòng)人的旋律。全曲共三部分，ABA體結(jié)構(gòu)?！?A“為”江兒水“曲牌，羽調(diào)式，共九句，曲調(diào)悲切，似人聲的哭泣?！盉“段用”梢頭“材料改編，轉(zhuǎn)入同主音徵調(diào)式，旋律柔婉深沉，與前造成對(duì)比。末段是”A“的變化再現(xiàn)，略顯悲憤的性格，推向高潮。（9）《十八板》

此是三弦傳統(tǒng)獨(dú)奏曲。原是河南戲曲、曲藝的曲牌音樂，三弦演奏家李乙于1953年改為三弦獨(dú)奏曲。全曲由七個(gè)段落組成。第一段是慢板，以氣勢(shì)雄厚的掃弦開始，旋律模仿常腔，大幅度的滑音裝飾很似人聲，別有情趣。第二端開始逐漸轉(zhuǎn)快，情趣也漸趨熱烈，逐漸推向高潮。第七段反復(fù)第一段的慢板。（10）《歡樂歌》

江南絲竹，旋律明快流暢，起伏多姿。結(jié)構(gòu)富有層次。樂曲采用”放慢加花“的這一民族器 樂創(chuàng)作中運(yùn)用最為廣泛的旋律發(fā)展手法，使樂曲由慢至快，漸次高漲，表達(dá)了人們?cè)谙矐c節(jié)日中 的歡樂情緒。曲調(diào)清新悠揚(yáng)、優(yōu)美抒情、極富江南色彩，為江南絲竹八大名曲之一。（11）《將軍令》

吹打樂，原為戲曲中開場(chǎng)音樂和為擺陣等場(chǎng)面而伴奏的曲牌。民間藝人也常吹奏以增添節(jié)日氣氛。上海民族樂團(tuán)根據(jù)蘇南吹打《將軍令》加以改編。樂曲在速度、力度以及音色變化上造成了強(qiáng)烈的對(duì)比，使曲調(diào)更顯氣魄宏偉，猶如千軍萬(wàn)馬簇?fù)碇鲙泟倮麣w來(lái)。

（12）《金蛇狂舞》

民族管弦樂曲，1934年聶耳根據(jù)民間樂曲《倒八板》整理改編，并親自指揮灌制成唱片。樂曲采用上下句對(duì)答呼應(yīng)、句幅逐層減縮、情緒逐層高漲以及充分調(diào)動(dòng)打擊樂的色彩等各種手段，使樂曲非常激越和振奮，渲染了熱烈歡騰的氣氛，仿佛讓人們沉醉在歡樂的節(jié)日之中。（13）《翠湖春曉》

民族管弦樂曲，聶耳根據(jù)云南昆明洞經(jīng)音樂改編。樂曲采用不同的節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)式、速度、配器的變化對(duì)比，發(fā)展成三個(gè)段落。開始，曲調(diào)抒情明朗、中段是一個(gè)輕柔委婉的旋律，之后，音樂熱情而歡快，并逐漸達(dá)到高潮。樂曲生動(dòng)地表現(xiàn)了春回大地，萬(wàn)物充滿生機(jī)的景象，也表現(xiàn)了人們對(duì)美好未來(lái)的向往。（14）《瑤族舞曲》

民族管弦樂曲，彭修文根據(jù)劉鐵山、茅沅的同名管弦樂曲改編。樂曲生動(dòng)地描繪了瑤族人 民歡慶節(jié)日時(shí)的歌舞場(chǎng)面。樂曲開始，悠揚(yáng)委婉的主題是少女輕盈的舞姿，之后，音樂的情緒逐 漸高漲起來(lái)，仿佛青年男女們也紛紛起舞。中段是一個(gè)三拍子的歌唱性旋律，仿佛是戀人們邊歌 邊舞，互表愛慕之情。當(dāng)主題再現(xiàn)時(shí)，氣氛也隨之變得更為熱烈，感情也越來(lái)越奔放。（15）《春江花月夜》

民族管弦樂，原是一首琵琶曲，名《夕陽(yáng)簫鼓》。約在1925年，上海大同樂會(huì)的柳堯章和鄭 覲文首次將其改編為民族管弦樂曲。解放后，又經(jīng)多次整理改編，更臻完善，深為國(guó)內(nèi)外聽眾珍 愛。樂曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描 繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。全曲為民族器樂中最常見的多段體結(jié)構(gòu)。（16）《彩云追月》

民族管弦樂曲，1932年，任光在上海百代唱片公司任節(jié)目部主任時(shí)，同聶耳一起，為百代國(guó) 樂隊(duì)定了一批民族管弦樂曲并灌制唱片，《彩云追月》就是其中的一首，創(chuàng)作于1935年。1960 年，彭修文根據(jù)中央廣播民族管弦樂團(tuán)編制重新配器。樂曲以具有民族色彩的五聲性旋律，通過(guò)各種樂器的細(xì)膩編配，以輕快的節(jié)奏，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色。曲調(diào)悠揚(yáng)而抒情。（17）《雨打芭蕉》

廣東音樂，樂譜初見于1917年左右丘鶴儔編著的《弦歌必讀》，經(jīng)潘永璋執(zhí)筆整理，是廣東音樂早期優(yōu)秀曲目之一。樂曲流暢明快，富有生氣，通過(guò)初夏時(shí)節(jié)雨打芭蕉的瀝瀝之聲。表現(xiàn)了人們的內(nèi)心欣喜之情，富有南國(guó)情趣。音樂材料源于”八板“的變體。通過(guò)放慢加花等手法變奏，并用節(jié)奏的頓挫，連斷對(duì)比和對(duì)旋律樂句的短碎處理，音樂優(yōu)美動(dòng)人。六十年代之后，進(jìn)行了改編并采用了一些新手法，使樂曲更為動(dòng)聽。（18）《喜相逢》

笛子獨(dú)奏曲，原來(lái)是內(nèi)蒙古民間樂曲，后來(lái)流傳到張家口北部一帶，成為山西梆子，二人臺(tái) 等地方戲曲的過(guò)場(chǎng)音樂。經(jīng)馮子存改編為笛子獨(dú)奏曲，表現(xiàn)了親人依依惜別和別后重逢時(shí)的歡樂。音樂生動(dòng)活潑，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。樂曲的結(jié)構(gòu)為民間器樂曲中常見的變奏曲式，并在保持 段式結(jié)構(gòu)不變的情況下，運(yùn)用笛子的各種技巧，如力度、速度、節(jié)奏等音樂要素，使每次變奏都 從側(cè)面發(fā)展和豐富了音樂主題形象。曲首采用散起形式，緩慢的速度和滑音的運(yùn)用，表現(xiàn)了難分難舍的情緒。變奏一，輕快活潑的節(jié)奏，表現(xiàn)了久別重逢時(shí)的喜悅心情；變奏二，節(jié)奏更為歡快，歡樂之情進(jìn)一步得到發(fā)展；變奏三，速度更快，情緒更為熱烈，樂曲的氣氛達(dá)到高潮。（19）《姑蘇行》

笛子獨(dú)奏曲。江先謂曲，樂曲采用昆曲音調(diào)，色彩鮮明、甜美抒情，寧?kù)o的引子把人們帶入美 如詩(shī)畫的意境之中。隨后，抒情的行板，仿佛使人領(lǐng)略到姑蘇林誘人的山光水色。之后，音樂轉(zhuǎn)入熱情的小快板，使人感到熱情洋溢，充滿活力，主題再現(xiàn)時(shí)。曲調(diào)更為婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，人們仿佛沉醉于無(wú)限美好的景致之中。（20）《江河水》

雙管獨(dú)奏曲原是東北地區(qū)流傳的民間樂曲，后由魯丁編曲為雙管獨(dú)奏曲。樂曲開始，雙管從最低音區(qū)起奏散板樂句，之后慢慢引出主題，這一羽調(diào)式的曲調(diào)與管子近似人聲的特殊音色，使音樂更顯暗淡。凄涼悲切。隨之，這一音樂主題的緩慢的速度，旋律的大起大伏，曲調(diào)更為悲憤。中段音調(diào)平穩(wěn)，力度稍弱，仿佛人們陷入悲痛的回憶之中，緊接著音樂急轉(zhuǎn)，管子全力奏出激昂剛勁的音調(diào)，似怒火爆發(fā)，令人心潮激蕩。此曲后經(jīng)黃海懷移植為二胡獨(dú)奏曲，廣為流傳。（21）《鳳凰展翅》

笙獨(dú)奏曲，胡天泉、董洪德作于1956年。樂曲采用山西梆子音調(diào)、運(yùn)用笙的各種演奏技巧，描繪鳳凰各種優(yōu)美的姿態(tài)，抒發(fā)了對(duì)美好生活的向往之情。（22）《漁歌》

巴烏獨(dú)奏曲，閻鐵明作曲，基本音調(diào)采自云南經(jīng)河州哈尼族、彝族民間音樂，曲調(diào)優(yōu)美清新，通過(guò)巴烏特殊的柔和音色以及濃郁的哈尼歌調(diào)，表現(xiàn)了邊疆人民對(duì)新生活的贊美之情，描繪出一幅美麗的圖畫。（23）《良霄》

二胡獨(dú)奏曲，原名《除夜小唱》，劉天華作于1927年。這是劉天華著名十大二胡名曲之一，為除夕之夜即興之作。曲調(diào)音樂形象單

一、抒情、清新、明快，給人的怡然自得之感，族律輕盈柔層展開，引人入勝，充滿了詩(shī)情畫意。（24）《光明行》

二胡獨(dú)奏曲，劉天華作于1931年，是他著名的十大二胡樂曲之一。這是一首振奮人心的進(jìn)行曲，旋律堅(jiān)定明快，節(jié)奏富于彈性。樂曲大膽吸收了西洋作曲技法，將樂曲層層展開。全曲樂觀向上、生氣勃勃、樂觀而自信。（25）《三站峽暢想曲》

二胡獨(dú)奏曲，劉文金作于1960年，另有《豫北敘事曲》等著名二胡獨(dú)奏曲。該曲的主部充滿活力和舞蹈性節(jié)奏，中段是一個(gè)抒情的、如歌的曲調(diào)，主部再現(xiàn)時(shí)，速度更快、情緒更為熱烈。樂曲以飽滿的情緒、謳歌了當(dāng)今建設(shè)者們樂觀、豪邁的英雄氣慨。（26）《紅河的春天》

揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，劉希圣、李航濤作于1974年。樂曲熱情贊頌美麗富饒的祖國(guó)南疆和彝族人民的幸福生活，表達(dá)了他們建設(shè)美麗家鄉(xiāng)的雄心。作者采用云南紅河州哈尼族、彝族民間音樂素材，借鑒箏的”壓滑音“技巧并模仿月琴的明亮音色，使旋律親切柔美。之后，音樂層層推進(jìn)，表現(xiàn)出熱烈歡快的群舞場(chǎng)面，樂曲情緒更為激越而充滿堅(jiān)定信息，給人以?shī)^進(jìn)的力量。（27）《彝族舞曲》

琵琶獨(dú)奏曲，王惠然于1960年根據(jù)云南彝族民間音調(diào)編寫。它以優(yōu)美抒情的旋律和粗獷強(qiáng)悍的節(jié)奏，描繪了彝家山寨迷人的確良夜色和青年人舞蹈歡樂的場(chǎng)面。樂曲音調(diào)采用了彝族民歌《海菜腔》和彝族民間樂曲《煙盒舞曲》進(jìn)行改編、加工和發(fā)展，使樂曲由抒情委婉繼而發(fā)展成歡快熱烈，之后又轉(zhuǎn)入平穩(wěn)安靜，樂曲層次分明，感人肺腑，回味無(wú)窮。該樂曲曾被改編為古箏、揚(yáng)琴、阮的獨(dú)奏曲及管弦樂曲。（28）《寒鴨戲水》

客家箏曲，客家，是指南宋為避亂而遷居廣東潮、梅地區(qū)的中原人?？图夜~曲又稱”中洲古調(diào)“。有人認(rèn)為曲名作《寒鴨戲水》更為合理。樂曲輕盈的旋律、清新的格調(diào)、別致的韻味，表現(xiàn)了寒鴨在水中嬉戲的情趣。（29）《梅花三弄》

古琴曲，又名《梅花引》、《玉妃引》，該樂曲以古琴特有的泛音技法在不同的段落中自如地運(yùn)用，使樂曲別有獨(dú)特韻味。曲調(diào)時(shí)而清澈透明，時(shí)而輕快流暢，表現(xiàn)了梅花潔白、傲放、蒼 勁、挺拔的氣質(zhì)。（30）《漁舟唱晚》

中國(guó)古代，常是以曲名意，該曲名取自唐王勃《藤王閣序》中：漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。樂曲描寫夜色中漁人載歌而歸的情景。共分兩部分。前半部分4/4拍，慢速，為起、承部。旋律優(yōu)美，表現(xiàn)悠然自得的情趣。后半 部分2/4，速度變快，旋律作遞升、遞降的音型模進(jìn)，情緒漸趨活躍、熱情。數(shù)”轉(zhuǎn)“部。最后是尾聲，旋律遞降，漸趨平穩(wěn)。（31）《中花六板》

江南絲竹八大名曲之一。曲調(diào)是以”老六板“進(jìn)行”放慢加花“的變奏而成的?！崩狭濉?是民間廣為流傳的一種曲調(diào)，全國(guó)各地均可見到。江南絲竹藝人將”老六板“進(jìn)行各種變奏有：快花云板，花六板、中花六板、慢六板四種變體，加上原老六板、共稱”五代同堂“。但在民間一般不作全套完整演奏。中花六板，因其速度適中，曲調(diào)既有裝飾性，又悠揚(yáng)抒情，格調(diào)典 雅，喜悅溫和，為常奏的變體之一。（32）《霸王卸甲》

琵琶獨(dú)奏曲，著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。曲譜初見清代華秋萍1818年編的《琵琶譜》。樂曲以我國(guó)歷史上的楚漢相爭(zhēng)為題材，描繪劉邦和項(xiàng)羽在垓下決戰(zhàn)的情景。樂曲用我國(guó)傳統(tǒng)戲曲及章回小說(shuō)所常用的按故事情節(jié)發(fā)展的陳述方式，依次表現(xiàn)了大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備、激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局?！栋酝跣都住分劁秩玖宋鞒酝醯挠⑿郾瘎。枥L出一幅古戰(zhàn)場(chǎng)的壯闊畫卷，讓人們身臨其境。

二：外國(guó)篇 1：中世紀(jì)

音樂很早就開始在基督教教堂里發(fā)揮作用了。哥特時(shí)代（約1150－1450）封建宮廷音樂家 和行吟詩(shī)人的藝術(shù)使世俗音樂繁榮起來(lái)。2：文藝復(fù)興

在人文主義思潮的影響和推動(dòng)下，歐洲發(fā)生了一場(chǎng)涉及政治、文化等多方面的深刻的變革--”文藝復(fù)興“運(yùn)動(dòng)。繼文學(xué)、美術(shù)等文藝形式之后，音樂也進(jìn)入了”復(fù)興“時(shí)期。這一時(shí)期的 音樂，世俗音樂越來(lái)越占有更加重要的地位。音樂作品中對(duì)于人的內(nèi)心世界以及自然美的描寫變 得十分突出，以此形成了全新的音樂風(fēng)格，并產(chǎn)生了眾多的器樂體裁和歌劇形式。一些富有個(gè)性的作曲家如帕勒斯蒂里那、拉索、蘭迪諾、杜法伊和蒙特威爾第等人進(jìn)行著卓越的音樂活動(dòng)。他 們的創(chuàng)作充滿著新音樂的傾向，具有重要的開拓意義。在這個(gè)時(shí)期里，音樂藝術(shù)是全面發(fā)展的。3：巴洛克

（1）《b小調(diào)彌撒曲》

《b小調(diào)彌撒曲》的作者巴赫（1685－1750），是德國(guó)最偉大的古典作曲家之一。他出生于音樂世家，篤信宗教，把路德派新教的眾贊歌和教會(huì)樂器管風(fēng)琴當(dāng)作自己的創(chuàng)作素材和音響構(gòu)思的核心，但他又深受資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的影響，這使他的宗教作品明顯的突破了教會(huì)音樂的規(guī)范，具 有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。其創(chuàng)作以復(fù)調(diào)手法為主，構(gòu)思嚴(yán)密，感情內(nèi)在，富于哲理 性和邏輯性。4：古典主義

（1）《月光》鋼琴奏鳴曲，《月光》奏鳴曲 創(chuàng)作于1801年。標(biāo)題富有詩(shī)意，和內(nèi)容卻不相符。它的第一樂章沒有采用 通常的奏鳴曲式，音樂素材運(yùn)用非常自由；表現(xiàn)了作者對(duì)生活的幻想和探索。所以貝多芬自己稱 這部作品為”幻想奏鳴曲“ 《月光》鋼琴奏鳴曲有三個(gè)樂章，彼此聯(lián)系成為一個(gè)整體，從不平靜的思索，到要求斗爭(zhēng)和 行動(dòng)；由深刻的悲哀，到憤怒和抗議。最后樂曲雖然結(jié)束了，但曲子給人的感覺是貝多芬好象仍 處在深刻的思想斗爭(zhēng)中。

（2）《獻(xiàn)給愛麗絲》 這首鋼琴小曲創(chuàng)作于1810年4月，是貝多芬為他的女學(xué)生愛麗絲所創(chuàng)作的一首富于情趣的精致的鋼琴小品。樂曲采用回旋曲式結(jié)構(gòu)，全曲共分五個(gè)部分，主部（A）出現(xiàn)過(guò)三次。主部與主部之間先后有兩個(gè)插部（B、C）插入。兩個(gè)插部分別塑造了與主部不同的音樂形象。因此使得整個(gè)樂曲即存在著形象與性格的對(duì)比；同時(shí)，又由于回旋曲式特定的陳述方式相互聯(lián)系。使得這首樂曲充滿了情趣。

（3）《土耳其進(jìn)行曲》 1977年，兩位音樂巨匠莫扎特和韋伯結(jié)下了深厚的友誼，隨著生活閱歷的豐富，莫扎特的創(chuàng)作思想更加成熟，這表現(xiàn)在他的小提琴協(xié)奏曲和鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中。于是有了《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》。莫扎特共寫了十九首鋼琴奏鳴曲，這些奏鳴曲都顯示出明朗樂觀的樂思，完美勻稱的結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)如歌的旋律等創(chuàng)作特征?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》成為莫扎特鋼琴奏鳴曲的代表作。它只有三個(gè)樂章，卻章章成功。第一樂章是”文雅的行板“，第二樂章是”小步舞曲“，第三樂章就是《土耳其進(jìn)行曲》。其中第三樂章的風(fēng)格獨(dú)特而別致。這源自二百多年前的”土耳其熱“，當(dāng)時(shí)歐洲的一些作曲家作品中充滿了異國(guó)風(fēng)情。其實(shí)，莫扎特的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第三樂章并沒 有很明顯的土耳其音樂特點(diǎn)，由于莫扎特在這一樂章的開頭注明曲趣為土耳其風(fēng)，因而被后人稱 為《土耳其進(jìn)行曲》?！锻炼溥M(jìn)行曲》采用回旋曲式，因此也有人稱為《土耳其回旋曲》。

（4）《塞維爾的理發(fā)師》 《塞維爾的理發(fā)師》是羅西尼的代表作，也是意大利喜歌劇的代表作。它集意大利喜劇的精 華，形式自由、充滿幻想。該作品繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂充滿了炫耀的 裝飾和幽默喜悅的精神。

（5）：《D大凋小提琴協(xié)奏曲》 約翰奈斯·勃拉姆斯（1833－1897）是德國(guó)十九世紀(jì)后半葉最卓越的、古典樂派最后的一位 作曲家。他的作品《D大凋小提琴協(xié)奏曲》兼有古典手法和浪漫精神，他的作品極少采用標(biāo)題。該《D大凋小提琴協(xié)奏曲》旋律動(dòng)聽，很有特點(diǎn)。5：浪漫主義

（1）《威尼斯狂歡節(jié)》 在威尼斯，帕格尼尼進(jìn)行創(chuàng)作他一生最負(fù)盛名的一首作品--《威尼斯狂歡節(jié)》。這首《狂 歡節(jié)》可以說(shuō)幾乎把他全部巧技和變奏的能耐統(tǒng)統(tǒng)都使出來(lái)了，隨后照著這種格式寫的人始終絡(luò) 繹不絕。它之所以如此引人注意正由于其中有或明或暗的意境，栩栩如生的形象和不落俗套的民間音調(diào)。恰恰是這首作品好像成了帕格尼尼信徒們頂禮膜拜的一座象征著浪漫主義炫技演奏藝術(shù)頂峰的紀(jì)念碑。

（2）C小調(diào)練習(xí)曲《革命》 肖邦的練習(xí)曲是一首精致的音樂小品，一直吸引著無(wú)數(shù)的鋼琴演奏家，從而使它稱為鋼琴音 樂會(huì)上最常見的表演曲目之一。鋼琴練習(xí)曲到了肖邦的時(shí)代已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水平了。而肖邦的 作品是極品中的珍品。肖邦一生共創(chuàng)作了二十七首練習(xí)曲。1831年創(chuàng)作的這首練習(xí)曲最為著名。1830年11月，爆發(fā)了震動(dòng)波蘭的華沙革命。肖邦此時(shí)身在國(guó)外，得知起義的消息后恨不得馬上起程回國(guó)，加入戰(zhàn)斗。后來(lái)，肖邦以全部感情寫出了這首著名的練習(xí)曲，表現(xiàn)了他對(duì)華沙革命失敗的內(nèi)心感受。因此，被后人命名為《革命》練習(xí)曲。這是一首單一形象的音樂作品。全曲自始至終呈現(xiàn)憤怒激越和悲痛欲絕的情緒。整個(gè)音樂形象 是通過(guò)左手奔騰的音流和右手剛毅的曲調(diào)向結(jié)合體現(xiàn)出來(lái)的。這首作品前后連貫，一氣呵成，細(xì) 微之處卻有著一定的變化。

（3）《g小調(diào)第一交響曲》 《g小調(diào)第一交響曲》是柴科夫斯基交響樂體裁的處女作。柴科夫斯基是交響音樂方面登峰 造極的人物之一，他建立了自己宏大的交響音樂體系。他一生共寫了七部交響曲，其中《g小調(diào)第一交響曲》是一部真正的俄羅斯交響曲，其特征是著重于心理描寫、充滿愛國(guó)主義的抒情情調(diào)。是人們理解他的交響樂作品的人門階梯和”門徑"?！秅小調(diào)第一交響曲》力求用最直接的抒發(fā)個(gè)人感情的方式，來(lái)表達(dá)最有普遍意義的東西，用音樂語(yǔ)言表達(dá)生活中的詩(shī)意和人類的情感，動(dòng)人心弦。（4）《匈牙利狂想曲》 李斯特受帕格尼尼風(fēng)格的影響，創(chuàng)作了十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》，該曲在李斯特的鋼 琴作品中占有特殊重要的地位。已列入世界古典鋼琴曲的文獻(xiàn)寶庫(kù)?！缎傺览裣肭凡坏浞职l(fā)揮了鋼琴的音樂表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個(gè)音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。作品是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)加工而成的，音樂語(yǔ)言與音樂表現(xiàn) 方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂和城市說(shuō)唱音樂有密切聯(lián)系，具有鮮明的民族色彩。樂曲結(jié)構(gòu)精煉、思想豐富活躍，形式變化多端，音樂形象始終鮮明、質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。6：印象主義（1）《牧神午后》 1892年，法國(guó)作曲家德彪西創(chuàng)作了管弦樂序曲《牧神午后》，最初確立了印象主義音樂的 地位。這部根據(jù)象征主義詩(shī)人馬拉美的詩(shī)歌寫成的作品，以細(xì)膩的筆觸渲染出朦朧的氣氛：描寫一個(gè)牧神在炎熱的陽(yáng)光下，昏昏欲睡時(shí)產(chǎn)生的種種幻覺。

7：二十世紀(jì)

（1）《藍(lán)色狂想曲》 美國(guó)杰出的作曲家喬治·格什溫的代表作《藍(lán)色狂想曲》，從該曲，可以找到爵士音樂在節(jié)奏上、旋律上和和聲上最好的擴(kuò)展運(yùn)用。

（2）《大峽谷組曲》 美國(guó)當(dāng)代作曲家格羅菲也成功地借鑒了爵士音樂的特色，結(jié)合他那超凡的配器才能，描繪出 一系列美國(guó)自然風(fēng)景的音畫。格羅菲創(chuàng)作的《大峽谷組曲》，表現(xiàn)了大自然的色彩和情調(diào)感，簡(jiǎn)直是一個(gè)令人目眩的樂器調(diào)色展覽會(huì)。

第四篇：解讀樂曲《長(zhǎng)征》

偉大領(lǐng)袖毛主席寫的《七律長(zhǎng)征》，是紅軍二萬(wàn)五千里戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移和向抗日戰(zhàn)場(chǎng)大進(jìn)軍的光輝寫照與熱情頌歌，它高度精練而生動(dòng)地描寫了長(zhǎng)征那艱險(xiǎn)壯闊的場(chǎng)面，集中地表現(xiàn)了紅軍英雄豪邁的氣概，詩(shī)里充滿了革命浪漫主義和樂觀主義，是一篇不朽之作，被列入了小學(xué)語(yǔ)文教材供學(xué)生們研讀，被譜成歌曲讓人們代代傳唱。

在這次全市舉行的慶祝七一“頌歌獻(xiàn)給黨”的萬(wàn)人合唱會(huì)上，我們教育口代表隊(duì)演繹了這首歌曲，作為一個(gè)對(duì)詩(shī)詞和音樂略知一二的我，在訓(xùn)練的過(guò)程中，一次次被毛主席的詩(shī)之高明和作曲家之巧妙所感染，我感到作曲家彥克先生充分理解了毛主席寫詩(shī)的意境，將這不朽的詩(shī)篇用音樂的語(yǔ)言，再現(xiàn)了出來(lái)，正印證了那句話——藝術(shù)，都是相通的。

樂曲的第一部分既是一個(gè)引子，又高屋建瓴的宏偉開篇，演繹的是七律的首聯(lián)——“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑?！蹦信曇粋€(gè)響亮高昂而富有爆發(fā)力的——“啊！”對(duì)長(zhǎng)征這一偉大而勝利的舉措充滿了激情的贊美和感嘆。試想，毛主席不正是懷著一腔熱情來(lái)寫下這不朽的詩(shī)篇的嗎？然后一個(gè)干脆的收音，開始娓娓道來(lái)，“紅軍/不怕/遠(yuǎn)征難”，節(jié)奏緩慢，但鏗鏘有力，欲揚(yáng)先抑，整個(gè)句段，從低音mi起音，一直到高音mi結(jié)束，跨越了兩個(gè)八拍的高度。在“不怕”的后面，用了跳音和休止符，“萬(wàn)水千山”更是一詞一頓，既對(duì)長(zhǎng)征的高度總結(jié)，又把人引入那崢嶸歲月里。

整首曲子，以雄渾的男聲為主旋律，柔美而高亮的女聲在男聲的后面做影子和烘托，正如戰(zhàn)爭(zhēng)歲月一樣，男人是主力軍，但是，婦女隱隱約約的出現(xiàn)，為革命艱苦的征程增添了一點(diǎn)浪漫而柔情的色調(diào)，反過(guò)來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)婦女身心的摧殘，而婦女堅(jiān)貞不屈的奮起，更反襯了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦與殘酷。第一部分的最后一節(jié)，重復(fù)“只/等/閑”，男女聲部達(dá)到高亢而和諧的聲部統(tǒng)一，展現(xiàn)的是一種恢弘磅礴的豪邁氣勢(shì)。

歌曲的第二部分從過(guò)門起換成了進(jìn)行曲的旋律與速度。重復(fù)演唱詩(shī)詞“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑”，我們仿佛看到了紅軍背著槍支，穿著草鞋，邁著整齊的步伐，踩著音樂的節(jié)拍，大步走在行軍途中。此時(shí)，女高音和聲的節(jié)奏鮮明地加入，猶如是行進(jìn)的過(guò)程中，又出現(xiàn)的一支新的力量，在思索，在跟隨，在鼓舞士氣，在互相打氣，在表達(dá)同樣堅(jiān)定的心聲，參加革命，參加長(zhǎng)征，也有我們女性一份！

演繹七律的頷聯(lián)寫跨越千山：“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅薄走泥丸”，樂曲的主旋律開始走向低回婉轉(zhuǎn)，如在向人們深情傾訴；女聲的和音在主旋律的后部，依然清脆高昂，引人入勝，催人奮進(jìn)。掩卷沉思，那逶迤的五嶺山脈，那高大雄偉的烏蒙山，在詩(shī)人的眼前一一浮現(xiàn)，可能天上有敵機(jī)轟炸，背后有敵人追兵，可“敵人”二字，壓根就沒有出現(xiàn)在毛主席的詩(shī)歌里——對(duì)敵人就是如此的藐視和輕蔑，這是一種怎樣的英雄氣概??！紅軍翻越和超過(guò)了重重山脈，現(xiàn)在想起來(lái)這些山，竟是如此的親切動(dòng)人。不跨越這些大大小小的山脈，我們?cè)趺粗雷约荷砩暇哂羞@無(wú)窮的力量和濃厚的情感呢！祖國(guó)的山川如此壯麗，面對(duì)著一座座大山，想起那些翻山越嶺時(shí)的激動(dòng)，與相互間的扶持，真是感慨萬(wàn)千??好在，這一切，都已經(jīng)成為過(guò)去，困難，真是算不了什么啊，如翻騰的細(xì)小波浪，如腳下輕輕滾過(guò)的小小泥丸！

讓困難一晃而過(guò)吧！緊接著譜寫七律的頸聯(lián)，寫度過(guò)萬(wàn)水：“金山水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”。紅軍搶渡金沙江與飛奪瀘定橋的感受是完全不一樣的，一寒一暖，寫出了紅軍不同的心情。搶渡金沙江，把敵人拋在腦后，無(wú)比興奮；而飛奪瀘定橋則是驚心動(dòng)魄，心有余悸。樂曲在表現(xiàn)“金山水拍云崖暖”一句時(shí)，輕松，喜悅，贊美；而在表現(xiàn)“大渡橋橫鐵索寒”時(shí)，前四個(gè)字，每字一拍，每拍的后半拍都是休止符，“寒”字的收音也很短暫，將驚心動(dòng)魄表現(xiàn)到了極致。

這一部分，使用了男女聲部的輪唱，環(huán)環(huán)相扣，表現(xiàn)了前赴后繼的戰(zhàn)爭(zhēng)精神和后浪推前浪的緊迫感。緊接著最后一部分表現(xiàn)詩(shī)的尾聯(lián)：“更喜岷山千里雪”，樂曲又轉(zhuǎn)向輕松，自由，遼闊，抒情與展望：千里岷山，皚皚白雪，仿佛展現(xiàn)在我們眼前；重復(fù)一次，由男聲合唱到男聲領(lǐng)唱，領(lǐng)唱在合唱的基礎(chǔ)上，音高在攀升，速度在漸弱，感覺在伸展，在綿延；最后，全體，一起歡慶“三軍過(guò)后盡開顏”，至一個(gè)高亢、整體、雄渾的三聲部結(jié)束。

樂曲遵循了毛主席原創(chuàng)七律的意境，在詮釋和演繹文字的基礎(chǔ)上，用音樂的形式，給人們更充足的在腦海里展現(xiàn)長(zhǎng)征種種畫面的時(shí)間，賦予了詩(shī)歌以血肉，感情和氣勢(shì)，充分表現(xiàn)了紅軍的英雄氣概和浪漫主義情懷——因?yàn)?，音樂，本?lái)就是浪漫的一種藝術(shù)表達(dá)形式?？梢哉f(shuō)，這首合唱樂曲的譜寫，于原作，是一種再創(chuàng)造與升華。

第五篇：欣賞管弦樂曲[范文模版]

欣賞管弦樂曲《紅旗頌》導(dǎo)學(xué)案

學(xué)習(xí)目標(biāo)：

1、會(huì)唱《紅旗頌》的主題旋律。

2、了解交響樂及其樂隊(duì)。

3、了解《紅旗頌》所表達(dá)的思想感情。

教學(xué)重點(diǎn)：聆聽樂曲，感受節(jié)奏、速度、力度等音樂要素對(duì)塑造音樂形象所起的作用。教學(xué)難點(diǎn)：聽辯主題音樂的重復(fù)和變化，體會(huì)音樂作品蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵。導(dǎo)學(xué)過(guò)程：

一、激趣定標(biāo)、導(dǎo)入新課 1、63年前，當(dāng)?shù)谝幻嫖逍羌t旗冉冉生起，勝利的旗幟在北京天安門城樓的上空高高飄揚(yáng)，中國(guó)像一條巨龍，告訴了全世界：中國(guó)人民從此站起來(lái)！

2、歷史回眸：1949年開國(guó)大典升起新中國(guó)第一面五星紅旗及北京奧運(yùn)會(huì)開幕式生氣場(chǎng)面。

提問(wèn)：（1）、升國(guó)旗時(shí)我們應(yīng)該有怎樣的行為習(xí)慣?（立正、行注目禮、唱國(guó)歌）（2）、誰(shuí)知道國(guó)旗的意義？

（國(guó)旗是國(guó)家的象征，是人民精神的集中體現(xiàn)。）

3、教師歸納并點(diǎn)出課題：國(guó)旗是團(tuán)結(jié)的象征、力量的象征、勝利的象征。有一首管弦樂曲，它由衷地表達(dá)了對(duì)國(guó)旗的贊美和熱愛之情，這部氣壯山河的不朽之作，曾經(jīng)被收錄到“20世紀(jì)世界華人音樂經(jīng)典”之中，它向人們展現(xiàn)了史詩(shī)般的歷史畫卷，它就是—《紅旗頌》。

4、展示學(xué)習(xí)目標(biāo)。

二、自學(xué)互動(dòng)（適時(shí)點(diǎn)撥）

（一）、知識(shí)卡

1、什么是交響樂？

（交響樂又稱交響曲，是采用大型管弦樂隊(duì)演奏的奏鳴曲式。交響音樂主要是指交響曲、協(xié)奏曲、樂隊(duì)組曲、序曲等。）

2、音樂家相冊(cè)—呂其明簡(jiǎn)介。

3、簡(jiǎn)介《紅旗頌》。

4、請(qǐng)學(xué)生閱讀油畫《開國(guó)大典》和交響詩(shī)《紅旗頌》的作品介紹。問(wèn)題：（1）、油畫《開國(guó)大典》和交響詩(shī)《紅旗頌》都以什么歷史事件作為創(chuàng)作題材？（1949年10月1日新中國(guó)成立）

（2）、地點(diǎn)在哪？（北京天安門）

5、播放管弦樂曲《紅旗頌》，請(qǐng)學(xué)生邊聆聽音樂邊欣賞油畫《開國(guó)大典》。

6、請(qǐng)學(xué)生談?wù)劼牶蟾惺?，并用恰?dāng)?shù)恼Z(yǔ)言描述歌曲所表達(dá)的情緒是怎樣的？

（《紅旗頌》以紅旗為主題，描繪了194910月1日中華人民共和國(guó)成立時(shí)，第一面五星紅旗升起的情景，同樣，它以宏偉莊嚴(yán)的歌唱性的旋律，表現(xiàn)了中國(guó)人民在紅旗的指引下，英勇頑強(qiáng)，奮發(fā)向上的革命氣概，熱烈謳歌了偉大祖國(guó)蒸蒸日上的繁榮景象。）

7、說(shuō)一說(shuō)樂曲的引子采用了哪首歌曲的音調(diào)？（《國(guó)歌》）

8、唱一唱《紅旗頌》的主題旋律。

1、播放《紅旗頌》引子及主題旋律片段，請(qǐng)學(xué)生聆聽。

三、達(dá)標(biāo)測(cè)評(píng)

1、引子部分用哪些樂器演奏？

2、主題音樂共出現(xiàn)幾次？

四、拓展延伸

1、欣賞合唱曲《在燦爛陽(yáng)光下》。

2、哼唱歌曲的前半部分。

3、課堂總結(jié)。