第一篇：2018年清華美院交互設計考研經驗分享

2018年清華美院交互設計考研經驗分享

大家好，我是本科畢業于廣州美院工業設計系的同學，我本科學習的主要方向是居家產品設計等。我在快畢業的時候了解到交叉學科交互設計這個專業，對專業進行了一些了解，就開始著手備考了，以下是我的一些復習經驗，希望能幫到想考這個專業的同學。

上機：

上機考試的總成績為150分，每年的分數線是110-115。上機最重要的部分之一是app，app練習方法比較推薦臨摹，上機沒有規定ios或者安卓系統，但是我比較建議選擇ios，因為ios系統里面有很多不錯的app，可以學習和臨摹，為此我也新買了iPhone手機，平時臨摹的時候選一些好的app來臨，因為app頁面很多，所以只需要選擇其中幾個頁面就可以，不需要全部臨。上機最重要的部分之二是ppt。ppt不要照搬固有的模版，這樣容易和其他人的撞車，同時要注意不斷的優化。

手繪：

手繪的滿分也是150滿分，分數線在110-115，手繪有三個重要的復習點。

第一個是內容，內容是手繪的核心部分，練習和創作的時候不僅要考慮到視覺上吸引老師，更要考慮內容豐富、有創意、有想法。創意和想法也需要長期的積累，比如平時可以多關注相關的網站、書籍、app等等，這些積累最終會反應在你的作品上。

第二是視覺，視覺是卷面的整潔、配色及美觀。好看的卷面能夠更吸引老師的目光，而且畢竟考的是美院，所以視覺上一定要美觀大方。還有就是卷面的閱讀體驗，排版、格式能不能方便老師閱讀，能不能方便老師快速的明白你的設計思路，所以要達到這些效果，就要精心的排版、布局、設計。

第三是信息可視化。有一個想法如何準確快速的表達出來，這個也是很重要的，在卷面中快速準確的體現，也是一個重要的部分。

復試：

往年的復試只有面試，今年的交互設計復試多了筆試，筆試分別是造型設計、設計思維、邏輯思維以及算法設計，因為之前沒有過筆試，所以第一次應對，還是有些迷茫，今年的考試是四小時兩張對開紙。第一張是需要畫三個產品造型，第二張紙是在此之選擇一個造型進行深入刻畫。設計思維的題目有點類似于設計史，考的是區塊鏈之類的，可以看看世界現代設計史這本書，有助于復試答題。之前打算選擇設計思維的題目，后來看到題目后，我還是決定選擇造型設計，但是我沒有帶紙、馬克筆這些東西，所以只能臨時在考場上借這些東西，非常感謝同考場的閆同學借給我畫筆，還有考場的監考老師，帶我出去，買了紙，入股沒有他們的幫助，我可能連考試都沒有辦法進行下去了，建議大家去考試的時候，一定要帶全東西，以防萬一！

一些感慨：

在考研之前問清楚自己一些問題，為什么考研？如果考研了我能把所有的事情全部都置于考研之后么？我能一步一個腳印的走下來么？我能不被游戲和其他的東西誘惑么？我能不畏所有，不惜一切的努力嗎？

學習方法畢竟是因人而異的。在交互設計中最常見的就是了解用戶場景，然后給出具體的解決方法，比如有的人手繪能力強，有的人邏輯能力強，在考試的時候完全可以作為不同的突破口去加以練習，而不是千人一面。在剛接觸ui設計時我也曾這么茫然，但是其實這些東西一旦著手去做，哪怕方向不太對也能慢慢知道自己哪里不足，哪里能夠成為閃光點，這樣才能去糾正錯誤，同時發揮自己的長處，逐漸找到最適合自己的學習方法，這對自己也是個鍛煉吧。

對于今年考研的你們來說一切才剛剛開始，一切都還有可能！雖然在接下來的備考過程中不總是那么輕松、順利但也希望你們都能堅持到最后！同時也希望你們最終能獲得一個理想的成績！加油！！

第二篇：清華美院《編排設計》教案

《編排設計》教案

清華大學美術學院基礎部

課程介紹

本課程是藝術設計（視覺傳達設計）本科專業必修課程。編排設計是清華美院的重要組成部分，也是視覺傳達的重要手段。它是將文字、插圖、照片、圖形、標志等視覺元素給予有機的整理與配置，并作總體的安排和布局，將理性思維個性化展示出來。

學習目的

通過本課程的學習，其目的就是對各個平面媒介中的不同編排和版面進行整體編排設計，從而掌握編排設計的基本原則和編排設計的基本形式法則，使設計的版面效果引人注目、生動。以便在后續課程中有能力完成具有美感的版式設計作業。

課程重點

課程重點在于對編排設計的規律和方法進行認知與實踐。

課程難點

課程難點是協調版面構成中的造型要素、版面構成的形式原理、文字、圖片、圖形。

第一章 編排設計的基本概念及發展史

第一節 認識編排設計

提到編排你想到了什么？

這里向學生提問，以此傳遞幾個知識點。

1、編排設計實際是一個比較寬泛的概念，比版面設計和版式設計更為全面，因為版面和版式設計多應用于平面媒介，而編排設計不僅僅拘泥于平面領域；

2、提到編排首先會想到書籍、雜志或報紙，這一點非常自然，因為編排設計源于書籍。文字的產生促進的書籍的發展，而書籍的發展則帶來了編排的不斷革新與進步。

一、基本概念

在設計活動中，根據主題表達的要求，在規劃的版面空間中將編排設計的各種要素按照一定的形式原理進行有機的組合排列與編排的一種設計表現方法。

編排設計擔負著雙重使命，一是信息傳達的重要媒介，二是使讀者通過閱讀編排美的遐想與共鳴。

通俗地說，編排設計就像一部電影的導演，把選用演員、道具、場景、攝影等進行統籌安排，最后呈現在觀眾面前一部視覺作品，最終通過作品傳遞一定的主題思想。

二、編排設計的目的與意義

編排設計的目的與意義包含兩個方面。

第一，將平面的主要視覺元素——文字、圖像、圖形和色彩，在限定的空間內運用好的創意策劃、表現手法進行選擇性組合，最終傳遞準確的信息和中心思想。

第二，在正確傳遞信息的同時，讓觀眾獲得美的熏陶和藝術的享受。

三、編排設計的原則

編排設計的原則包含兩個方面。

第一，主題與導讀

一件編排設計作品要成功，作為設計師首先要明白客戶的要求，理解內容、領會主題思想，再去通過編排設計使版面條理清晰，主題鮮明突出，誘導和增強讀者的注目力及理解力。

其次，編排設計的空間是限定的，只能在限定的空間內與觀眾交流。因此，要明白觀眾討厭那種不分主次、含義費解、填鴨式的編排設計。所以，設計者必須對內容加以濃縮，內容表達必須精煉，版面安排應該簡潔單純、一目了然，使讀者能夠輕松愉悅地理解主題內容，得到信息。

第二，內容與形式

內容的表達是由編排設計的形式最終完成，而形式的最終目的又是為了更好地表達內容。

因此，形式與內容是相輔相成，兩者結合才能使作品具有感染力和生命力，才有其存在的價值。

完美的編排設計的形式應該具備以下條件：

1、能充分體現和準確表達主題內容；

2、要符合審美和視覺原理；

3、要了解讀者群的心理，使讀者能較容易地理解內容。

四、編排設計的新趨勢

隨著經濟與科技的高速發展，編排設計的內容更趨多元化、形式更趨多樣化，特別是數碼編排設計成為了當前編排設計發展的重要趨勢。

第一章 編排設計的基本概念及發展史

第二節 現代編排設計的發展簡史

一、編排設計的初始階段

編排設計源于書籍，人類只從有了文字，就用自己的方式記載信息。我國古代將文字寫于竹簡，逐漸形成了從上到下、由右及左的編排特點；西方的文字由字母組成，逐步形成了從左到右的水平編排方式為主的特點。

二、編排設計的發展階段

隨著造紙和印刷技術的發明、傳播及廣泛應用，編排設計得到了一定的發展，特別是在西方得到了飛速的發展。

隨著時代的發展，新的發明創造層出不窮，新思想、新技術促進新的藝術流派不斷涌現。經過維多利亞時期的、“工藝美術”運動和“新藝術”運動，編排設計日趨成熟。

三、編排設計的完善階段

進入20實際后，受現代主義運動、俄國構成主義、荷蘭風格派和德國包豪斯設計思想的影響，現代編排設計不斷完善。

俄國人李斯基是構成主義的創始人。構成主義在點、線、面和色彩處理上運用規律排列、追求秩序美。以理性簡潔的幾何形態構成圖形。著重刻畫節奏美和抽象美，開創了現代版面構成的先河。

荷蘭風格派是重要的現代主義設計運動，特點是簡單的縱橫編排方式，簡單、結構抽象，追求非對稱中的視覺平衡。

1919年德國人格羅佩斯創立的包豪斯設計學院，是現代設計的先驅與搖籃，開創了現代設計的新紀元。為現代版面構成打下了堅實的基礎。

四、編排設計在現代中國的發展

自“五四”運動以來，日本、西歐的裝飾和編排設計被引進國門，使中國在原有悠久的編排設計藝術的基礎上更向前邁進了一大步。二十世紀六十年代末，新的以商業和文化內容方面為主體的編排設計有了很快的發展，涌現了一大批優秀的設計作品，它們從更廣泛的角度體現出作者對中國豐厚的文化積淀的認識與運用。

第二章 編排設計的視覺語匯

第一節 編排設計中的點、線、面、體與空間

編排設計中的具象要素是文字、圖形、圖片等，抽象要素則為點、線、面，無論版面上的內容與形式多么復雜，最終都可以歸納為點、線、面上來。

一、點

點在造型要素中是最基本的形態，也是最細小的單位。合理利用點進行設計能使版面形象更加突出和醒目。

點在編排設計中的作用常常顯示在以下幾個方面：

1、在編排構成時，常根據點的注目性和位置的原理，利用點和空間的對比，安排圖形和文字，以此來突出主題，吸引視線。

2、用小號文字連成不同性質的虛線，有段落文字組成虛面，形成灰面。這些帶有點性質的虛線和虛面可以起到平衡或變化版面構成的作用，灰面的形成使版面增加了層次，是常用的版面設計形式之一。

3、點還能夠作為基本形，根據美的形式法則組合構成標志、圖形應用帶視覺傳達設計當中。

二、線

在版面設計中，線與點、面相比，更加活躍、更加富有個性和易于變化的元素。不同類型的線具有不同性格——直線表現靜，曲線表現動，折線表現不安定；從生理和心理角度——直線具有男性要素，曲線具有女性要素。

要運用線，關鍵在于掌握線的性格，因為不同類型和性格的線條在版面中的作用截然不同。

1、線在版面編排中除了性格在心理上起的作用外，線還有一些其他的重要作用，比如：線封閉后能構成各種不同的形狀，也就是形的外輪廓是由線構成的。

2、線有引導和指示的作用，因此經常用于引導讀者視線，引起讀者的重視。

3、線能夠起到分割限制的作用，使版面規范有條理，更便于閱讀。

三、面

凡不具備“點”、“線”特征的形象就是面，面是具有長、寬兩度空間但沒有厚度。因此，面也稱“形”，是設計中的重要因素。

面在版面編排中的作用在某些方面與線相似，但又有其自身獨特之處。

1、面的量感和體積感常在版面中起到穩定作用。

2、在點、線變化較多的版面中，面能夠起到協調統一的作用；

3、不同明度的面在版面中能起到豐富層次的作用；

4、面有限制和醒目的作用，在版面設計中常用此法突出標題和文字。

5、面可以多種方法表現二維空間的立體形態，使之產生三維空間感。

四、體

編排設計的黑、白、灰能夠組成體，而黑、白、灰是指在編排中不同明度的色彩與版面之間的基調關系。

編排設計中，通常情況下白色是最敏銳的，其次是黑色，最遲鈍的是灰色——亮色是版面的近景，暗色是版面的中景，灰色是版面的遠景。

處理好版面的黑、白、灰對比關系，會使版面富有層次感、清晰悅目、增強編排設計的藝術效果。

作為版面的黑、白、灰關系在取得整體和諧的意境中起著重要的作用。

強烈的黑、白、灰對比關系有它的優勢，使人感到明快、飽滿、視覺興奮，但它也會使人感到不安、刺激和視覺疲勞；統一的色調會給人一種柔和、淡雅、含蓄之美，但同時也會導致視覺興趣減弱；過分的統一而缺少對比關系，會缺少活力，顯得呆板、平淡。

五、空間構成

空間，是各種事物活動的“環境”。對于空間構成結合形式法則可歸納為三點：一是虛而不空，二是繁而不亂，三是異而不散。

好的編排設計能夠在有限的平面上創造無限的空間。

1、虛而不空

在設計中留白，并將文字、圖形或色彩進行細弱的處理，這是“虛”的表現形式。在設計上，留白與文字和圖片具有同等重要的意義。在版面設計中巧妙地做到“虛”能夠更好烘托主題，集中視線并造成版面空間層次。

虛實的關系是以虛襯實，實由虛托，形式、大小、比例決定著版面的質量和品位，處理得好給人以輕松、含蓄之感，在引人關注上起到良好的作用。

二、繁而不亂

版面設計中，一個版面往往會有許多文字和圖片信息需要處理，容易出現雜亂的的感覺。因此在處理上要把握各種形態的比例關系，按照形式美的法則進行版面編排，從而做到繁而不亂。

三、異而不散

這里說的“散”指的是散亂無章，而“異”指的是沖破規則，強調種種因素的差異性。在差異中求得統一這是版面設計編排中最根本的要求。以秩序的方法把握編排的整體性，使版面獲得重點突出和整體統一的視覺效果。

第二章 編排設計的視覺語匯 第二節 編排設計中的形式法則

在編排設計中任何組構形式都在努力尋求并把握平衡、韻律及整體關系，因為沒有視覺平衡就沒有美感，沒有韻律就沒有意境，沒有對整體的把握就形不成主調和風格。

1、位置

位置在版面中，對重心、穩定、均衡、輕重，在心理上有很大的牽引力。對位置的認識是版面設計的基礎。

將同樣的圖形——圓形分別放在版面的不同位置：

（1）、將圓形放在左上角——輕、不足之感，就像一個氣球在飄動；（2）、將圓形放在正中央——穩定、循規蹈矩，但可能會造成呆板、缺少活力；

（3）、將圓形放在右下角——下墜、下沉之感，就像一個金屬球在下落；

（4）、將同樣大的四個圓形向中間靠攏——凝重、對抗之感；（5）、將同樣大的四個圓形分散在水平線和垂直線的兩端——開闊、大氣、分散之感。

2、方向

版面設計中方向具有直觀的表述，方向不同，同樣會給人視覺帶來很大的牽引力。三角形是最穩定的視覺圖形，但我們將其方向改變、倒置，就會給人帶來最不穩定的視覺感受。

編排設計中方向一般分為：水平方向、垂直方向和傾斜方向。

3、空白

空白是版面設計的重要組成部分，正是由于它的襯托，才使視覺得以集中，加強視覺效果，從而感受到版面中空氣的流動，給讀者帶來美的享受。

空白位置的調整及轉移往往會直接影響到意境和情調的變化與發展，對襯托主題、高效率地傳達信息是十分重要的。

4、比例

在版面設計中，比例是以各部分之間或部分與整體的關系為基礎的。對于比例的把握是藝術修養和審美情趣的結合及靈活運用的結果，切不可生搬硬套。

5、分割

分割是一種手段，不是目的，目的在于獲得空間的內容。分割的實質是連接，以達到整體和諧的效果。

分割以塊面出現，這些占據獨立空間的塊面能夠形成分量和氣魄，使畫面整體干凈、明了，產生力量感個莊重美感。

（1）、有形的分割

能夠清楚地看到直線或曲線的分割，通過美的比例在面積、位置、方向、疏密上有條理、有秩序的進行分割。讓人能感受到分割和比例之美。

（2）、無形的分割

看不到分割線，由形象的組織排列或不同色彩關系組成的的色彩面積自然形成得塊面，使畫面疏密有致、大小穿插，既統一又有變化，突出整體效果。

6、對稱

對稱就是以中軸線或中心點為基準，在大小、形狀和排列上具有一一對應關系，而形成的同形同量的結構形式，也稱為“鏡式反映”形式。

在現代版式設計中，對稱形式是一種常用的形式，通常是文字和圖形居中對稱的編排，這種形式帶給讀者嚴謹、穩重、平和的美感，而且對稱的圖形容易成形，在版面上也就更能突出，注目率較強。多見于招貼廣告、書籍封面和產品包裝設計中。居中對稱的圖形既醒目又顯得高貴，使你過目不忘，印象深刻。

對稱的編排形式近似于完美，但也有其不足之處，缺少變化就是其弊端。過多的運用對稱形式，會使人感到靜止、單調和呆滯。

7、均衡

現代版式設計的編排形式不會滿足于靜止單一的形式，而要求有變化，突破對稱形式。這種既要有變化，又要在視覺上保持部分與部分之間的平衡關系，使局部變化依附在整體上。這種打破對稱的構圖形式稱為均衡。

均衡的變化是根據力的重心，將其分量加以重新配置和調整，得到預想的平衡效果。在設計上，這種力的平衡，主要是由視覺反應到心理上的一種平衡感覺，而不是物理的重量均等。這種構圖形式比起對稱形式，更富有活力、更生動。

8、對比

對比是美的形式法則中最重要的形式之一，也是現代編排設計不可缺少的一種美的形式。對比就是形象特征的強調，即在兩個以上不同質或量形成的強和弱、大和小等相反的東西放置在一起時，所產生的區別于差異。

（1）、形象與形象的對比：它們之間有大小、遠近、方向、多少、曲直、虛實、明暗等的對比。

（2）、形象與空間的對比，即文字、圖形的安排在版面中的留白關系，有正負、疏密、面積等的對比。

（3）、色彩對比，指的是版面整體或局部的色彩明度、色相、純度、冷暖、面積等的對比關系。

在同一版面構成中經常是幾種對比方式同時存在，如大小對比、明暗對比、疏密對比等，但是，要注意對比的主次，即哪一種方式是最主要的。另外，有一種對比方式是任何版面都不可缺少的，那就是明暗對比。

在版式設計中不能沒有對比，失去對比的版面，令人感到呆板、無重點、沒生氣、枯燥、乏味。如果只求對比而不重視調和，則會使版面感到支離破碎、雜亂無章，喪失美感。對比與調和就是既相互獨立，又共同存在的統一體。

9、調和

指構成版面的各種要素之間的關系，能夠適合、安定、和諧一致，在視覺上給人以美感。調和強調的是近似性，即當兩者或兩者以上的要素同時存在時，相互之間必須具有一定的共性。調和的主要作用是使對比較強的版面協調起來，更適合、更有序、條理更清晰。

在編排設計中，對比是局部版面的精靈，調和是整體版面的統帥。

10、節奏與韻律

節奏與韻律在現代編排設計中的表現不會是單純的，它常常與平衡、對比、調和等形式并存，所以，其最主要的作用是協調版面的整體關系。文字、圖形和色彩等視覺元素通過合理的節奏安排、組合形象、調整形象之間的空間位置，使形象與形象、形象與空間之間有密切的、連續的、合理的聯系。

（1）、節奏

帶來的是一種愉悅感和美感，而這種由節奏而產生的美感，即為韻律。節奏是最能引起視覺快感的法則，給大腦以刺激，使讀者與整體畫面產生共振。

按節奏原理調整后的版面，條理清晰，生氣勃勃，頗有起伏，不顯單調，韻律感強，給人以美的享受。反之，缺乏節奏的版面是平淡乏味的、毫無生氣的。不僅于此，清晰地條理還能夠起引導和方便閱讀的作用。（2）、韻律

韻律是比節奏更優美的旋律，韻律比節奏更輕松，更抒情。

在版面中，文字、圖片、圖形、空白和色彩通過有節奏的排列、變化、組織，符合某種旋律時，就會給讀者帶來韻律之感。

韻律為版面帶來無窮魅力，因為韻律可以營造出意境，可以引起讀者共鳴。

11、漸變

在編排設計中，漸變指的是形態的逐步變化，并不僅僅代表形體的外形輪廓的形狀發生變化，也包括位置、方向、大小和色彩等都是漸變的因素。

漸變的形式眾多，巧妙恰當的運用可以豐富版面的視覺效果，并更好的傳達信息。

12、重復

相同的形象在版面中重復出現，以加強觀者對某一形象的認識，從而加強視覺沖擊力。

（1）、規則的重復是指重復形的排列按照完全相同的格式進行，呈現出嚴謹、平穩、靜態之美。（2）不規則的重復是不依據任何格式的制約，自由排列，有靈活、多變的動態之美。當重復的基本形大而小，其視覺效果醒目、強烈；重復的基本形小而密，其視覺效果柔和、統一。

13、特異

在編排設計中特異指的是形體在重復的形體統一中，其中某一部分或某一形體突然改變存在的方式，使其與眾不同產生視覺效果。

特異能夠有效打破單調的格局和形體組合關系，并能用及簡潔的手段使非常簡約的形態成為畫面的重點和視覺中心，形成一種有秩序與無秩序的強烈對比。

14、秩序與變異

秩序與變異的形式法則源于形式美。形式美的規律有兩種，其一是由秩序而產生的美，稱為有秩序的形式美，這是大量的和主要的表現形式，人們習慣于這種形式給予的美感；其二，則是與其相反的，即打破常規的美，這種違反秩序的形式雖然不是主流，但卻是對舊秩序的一種突破，頗具新意。

（1）、秩序

版面設計的最基本要求是：清晰明了，井然有序，由此而產生版面的秩序美。在版式設計上要達到清晰明了，井然有序，首先是要安排好視覺流程的秩序，做到主次分明、有條不紊、一目了然；其二是編排上宜單純，單純反而會使排版的整體性更強，流程秩序更清晰，視覺沖擊力也就更大；與之相反，過于復雜的編排，流程秩序不明確，會削弱版面的整體性及視覺沖擊力。

單獨版式的招貼或封面的秩序體現在視覺流程秩序的安排；而多幅版式的書籍正文，其秩序則體現在整體的規范統一，相互協調。（2）、變異

秩序美是版面設計的靈魂和支柱，版面一旦失去了秩序，將會影響信息的準確傳達和造成閱讀障礙；如果一味追求版面的秩序，不強調版面的個性，會令人感到過于機械，顯得平乏、呆板、毫無生氣，這就需要有變化，而這種變化是在秩序的基礎上，作局部的變化，這就是變異。

將變異的原理用于版面設計，會使版面更活躍、更豐富、更有情趣，而異質形象則在整個版面中最具動感、最引人注目，成為視覺焦點。

第二章 編排設計的視覺語匯 第三節 編排設計的基本類型

編排設計的基本類型包含骨格型、滿版型、上下分割型、左右分割型、中軸型、曲線型、傾斜型、對稱型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13種。

1、骨骼型

是一種規范的、理性的分割方法。常見的骨格有：豎向通欄、雙欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄為多。

圖片和文字的編排上，嚴格按照骨格比例進行編排配置，給人以嚴謹、和諧、理性的美。

骨格經過相互混合后的版式，既理性有條理，又活潑而具有彈性。

2、滿版型

版面以圖像充滿整版，主要以圖像為訴示，視覺傳達直觀而強烈。文字配置壓置在上下、左右或中部（邊部和中心）的圖像上。

滿版型，給人大方、舒展的感覺。是商品廣告常用的形式。

3、上下分割型

整個版面分成上下兩部分，在上半部或下半部配置圖片（可以是單幅或多幅），另一部分則配置文字。

圖片部分感性而有活力，而文字則理性而靜止。

4、左右分割型

整個版面分割為左右兩部分，分別配置文字和圖片。

左右兩部分形成強弱對比時，造成視覺心理的不平衡。這僅是視覺習慣（左右對稱）上的問題，不如上下分割型的視覺流程自然。

如果將分割線虛化處理，或用文字左右重復穿插，左右圖與文會變得自然和諧。

5、中軸型

將圖形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。

水平排列的版面，給人穩定、安靜、平和與含蓄之感。

垂直排列的版面，給人強烈的動感。

6、曲線型

圖片和文字，排列成曲線，產生韻律與節奏的感覺。

7、傾斜型

版面主體形象或多幅圖像作傾斜編排，造成版面強烈的動感和不穩定因素，引人注目。

8、對稱型

對稱的版式，給人穩定、理性的感受。對稱分為絕對對稱和相對對稱。一般多采用相對對稱手法，以避免過于嚴謹。

對稱一般以左右對稱居多。

9、重心型

重心型版式產生視覺焦點，使其更加突出。其有三種類型：

1、直接以獨立而輪廓分明的形象占據版面中心；

2、向心－視覺元素向版面中心聚攏的運動；

3、離心－猶如石子投入水中，產生一圈一圈向外擴散的弧線的運動。

10、三角型

在圓形、矩形、三角形等基本圖形中，正三角形（金字塔形）最具有安全穩定因素。

11、并置型

將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復排列。并置構成的版面有比較、解說的意味，給予原本復雜喧鬧的版面以秩序、安靜、調和與節奏感。

12、自由型

無規律的、隨意的編排構成。有活潑、輕快的感覺。

第二章 編排設計的視覺語匯

第四節 文字的編排構成

文字在編排構成中，不僅僅局限于信息傳達意義上的概念，而更是一種高尚的藝術表現形式。

文字已提升到啟迪性和宣傳性、引領人們審美時尚的新視角。文字是任何版面的核心，也是視覺傳達最直接的方式。運用經過精心處理的文字材料，可以制作出效果很好的版面，而不需要任何圖形。

所以說，能駕馭文字，設計便算是成功了一半，甚至全部。

一、字體

版面構成的基礎元素——字體

設計、選用字體也是版面的一種圖形樣式。

在版面構成中，選擇兩到三種字體為最佳視覺效果。否則，會產生零亂而缺乏整體效果。在選用的這三種字體中，可考慮加粗、拉長、壓扁或調整字號、字距、行距、色彩來改變字體，以產生豐富多樣的視覺效果。

1、字體的對比

字體的對比能夠產生強烈的視覺效果，更引人注目。其中有字體的大小對比、粗細對比、疏密對比、虛實對比（空字、實字對比）、不同風格字體的對比等。在編排設計中要注意把握好字體對比程度和主次關系。

2、和諧的字體

對比的同時務必考慮到編排整體的和諧。文字相同、相近的風格，相同、相近的大小，相同、相近的粗細，在版面中都具有完整、清新、淡雅、穩定的視覺效果。

二、字號

字號是表示字體大小的術語。計算機字體的大小，通常采用號數制、點數制和級數的計算法。點數制是世界上流行計算字體的標準制度。

“點”也稱磅（P）。電腦排版系統，就是用點數制 P 來計算字號大小的，每一點等于0.35毫米。現代版面的正文字越來越小，可以是7～5點，比以前的 9～12 點就顯得整體、清秀，而富于現代氣息。但低于5點以下，字體太小，就會影響閱讀。

三、字距與行距

字距與行距的把握是設計師對版面的心理感受，也是設計師設計品位的直接體現。

一般的行距在常規的比例應為：字距8點、行距則為10點，即 8：10。但對于一些特殊的版面來說，字距與行距的加寬或縮緊，更能體現主題的內涵。

現代國際上流行將文字分開排列的方式，感覺疏朗清新、現代感強。因此，字距與行距不是絕對的，應根據實際情況而定。

四、文字的編排形式

1、左右齊整

文字可橫排也可豎排，一般橫排居多。

橫排從左到右的寬度要齊整，豎排從上到下的長度要齊整，使人感覺規整、大方、美觀。但要避免平淡。

設計師可采用不同形式的字體穿插使用，既可增加變化但又不失整體效果。

2、左齊與右齊

讓每一行的第一個字母都統一在左側的軸線上，右邊可長可短，給人以優美自然、愉悅的節奏感。

左齊的排列方式更加適合人們的閱讀習慣，容易產生親切感。

與齊左相反，右邊的字尾都統一在右側的軸線上，與人們的視覺習慣相違背，但借此可標新立異，新穎、有格調，成為極具現代超前意識的版面構成。

3、聚中編排

以版面的中軸線為準，文字居中排列，左右兩端字距也可以是相等也可以是長短不一。

這種排列方式能使視線集中，具有優雅、莊重的感覺。但有時閱讀起來不太方便。如果是在整版的正文內容較多的情況下，不宜采用此種編排方式。

4、文圖穿插

電腦新技術的開發和運用，促進了文字處理系統的革新。

文圖穿插過去在鉛字排版中功效不高，但在電腦排版中則是非常輕而易舉的事情。這種具有插圖性質的處理手法非常廣泛運用于文學作品和產品宣傳冊中，給人以親切、生動、平和的感覺。

5、首字突出

把開頭的第一個字突出加大，幅度一般占用兩到三行字距的空間，可為版面帶來注目焦點，打破平庸的割據，起到活躍版面的效果。這種處理手法已成為當今版面構成的新時尚。

6、自由編排

自由編排是為了打破前面所述的條條框框，使版面更趨活潑，新奇，動靜結合。值得注意的是：版面無論怎么排列，都要避免雜亂無章的感覺，要遵循一定的規律，以保持版面的完整性。

7、標題與正文的編排

一篇本無特色的文字，如改換一個吸引人的標題，視覺感就絕然不同。標題在版面中起著畫龍點睛、引人注目的作用，其魅力是不可低估的。

標題的位置、字體、大小、形狀、方向等的處理方式，直接關系到整個版面的藝術風格。標題不一定按一般視覺導向來編排，隨著內容的不同也可以不受一般順序的約束，可作居中、橫向、豎向或邊置等排列。也可用線條指向或采用線框加以強調，使標題顯得更突出，給人強烈的視覺形象。

第二章 編排設計的視覺語匯

第五節 圖形的編排構成

編排設計中的圖形包括圖形、圖像，在編排視覺上它們具有直觀性的特點，能起到吸引視覺以及幫助受眾理解信息的作用，更能夠使版面顯得立體、真實。

一、圖形的編排形式

1、塊面型：

這是最常見、最基本的圖形編排形式，能夠完整傳達主題，富有直接性和親和力。使版面莊重、大方，具有靜態美感。

2、退底型：

保留圖形所需部分，去掉背景部分，該形式較為自由、靈活，能夠突出形象的視覺效果。

3、跨頁型：

將圖片在編排上從一頁延伸到另一頁，將兩頁有機聯系在一起形成統一的整體，既能夠拓展人的視線，形成聯系；又能夠使畫面呈現出舒展大氣的感覺。

4、烘托型：

使用大塊面的底色或具有統一效果的背景圖片形式來烘托主題形象，增加主題氣氛，使畫面更加突出。

5、重疊型：

將圖片與圖片根據畫面所需進行邊緣或局部的重疊，既不失原有圖片的審美性，又能夠體現自由多變的靈活性，使畫面具有活躍和時代氣息。

二、圖形的位置

在遵循形式美的法則和達到視覺傳達的最佳效果的前提下，圖形在版面上的位置是不受任何局限的，但它的位置卻直接關系到版面的構圖和布局。支配版面的四角和中軸是版面的重要位置，在這些點上恰當的安排圖形可以相對容易地達到平衡而不失變化，視覺沖擊力較強。

三、圖形的面積

圖片面積的大小設置，直接影響著版面的視覺效果和情感的傳達，大圖片的采用一般反映具有個性特征的物品，以及物品的局部細節，使它能夠吸引讀者的注意力，而將從屬的圖片縮小，以形成主次分明的格局。

大圖片震撼力強，小圖片顯得簡潔精致，大小與主次得當的穿插組合，能夠使版面具有層次感。

四、圖形的數量

圖形的數量首先要根據內容要求而定，圖形的多少將影響到讀者的閱讀興趣，適量的圖形可以使版面語言豐富，活躍文字單一的版面氣氛，同時也能夠營造對比的格局。

在圖形需要多的情況下，可以通過均衡或者錯落有致的排列形成層次，并根據版面內容來精心編排。

現代設計中也有采取將圖形精簡且縮小的方式，大量留白，以取得簡潔和明快的視覺效果。

第三章 編排設計實踐

第一節平面形態編排設計

一、書籍雜志的編排設計

書籍雜志的編排設計是通過對字號、字體的選擇，圖形的編排，以及欄的劃分等來統籌設計版面，使讀者閱讀流暢、愉悅、獲得視覺上的完整性和精神上的享受。

1、書籍的編排設計

一類是以文字為主的版式。這類版式設計最重要的是要使版面內容章節分明，層次清楚，和諧統一；一般版面用有版心版面和分欄的方式來規范統一書籍整體版面；正文編排的關鍵在于文字的字號、字體、字距、行距、章節、段落等的設定，良好的易讀性來自于恰當的選擇和合理的編排。

另一類是以圖片為主的版式。這類版式以畫冊為主，設計形式較活躍，更具人性化；圖片成為書籍的主干，文字為從屬，因此，版式形式不受版心限制，比較靈活，常由有版心和無版心版式結合。

2、雜志的編排設計

雜志與書籍不同，它有出版快速、周期短、信息量大的特點。雜志的類型很多，如生活類、藝術類、科技類、經濟類、文化類、綜合類等；雜志的表現形式較生動，雖然，雜志的類型不同，表現形式也不同，但是，圖文并茂是多數雜志的表現形式；雜志的內容是將多篇文章匯集在一起，以欄目來劃分，一些綜合類雜志，內容跨度非常大，欄目劃分就顯得更為重要。近年來雜志的發展非常快，在內容上涵蓋面更廣，圖片更精美，印刷更精致，更具吸引力。

雜志的版式設計風格多樣，而注重風格和品位，追求獨特面貌和個性是現代雜志的重要特征之一。如，時裝雜志總以大篇幅的照片展示其魅力；休閑雜志總以淡雅的色彩，隨意自由的編排來表達其輕松悠閑的內容；汽車雜志總以精美的照片來顯示車的品味和格調。諸如此類，就是一些專業性較強的雜志，也采用圖文并茂的形式，使雜志的內容顯得更直觀易懂，更有情趣，更貼近現代人們的欣賞需求。

二、報紙的編排設計

報紙以其內容繁雜，發行量大，時效性強，傳播面廣，讀者眾多，便于攜帶和隨時閱讀等特點，成為最強勁的宣傳媒體之一。

報紙最大的特征是信息量大內容種類多，版式設計必須要適合這一特點，因此，無論是大報（4開）還是小報（8開），在整體編排設計上都會采用分欄劃塊的編排形式，以此形式來容納規范眾多的種類和內容，使版面條例清晰，秩序性強，便于閱讀。

報紙編排設計的特點是將龐大的內容限制在欄塊內，用標題來提示和吸引讀者，除此之外，由于標題字體和字號的變化，在版面中起到了豐富和活躍的作用。

報紙編排設計應注意視覺原理和視覺流程。

（1）、視覺原理

報紙幅面相對較大，視覺元素在不同的位置給人們的心理感覺也不同，一般情況是注意值最大的是版面的左上部和中上部，被稱為“最佳視域”；版面的上部給人感覺輕松和自在，是視覺中心對比最強的位置，有上升感較強；版面的下部有穩重和下墜的感覺；人們閱讀的習慣形成的視覺力度是左側強于右側，上部強于下部。因此，根據視覺原理應該將重要的信息放在最佳視域。

（2）、視覺流程

讀者應該按什么順序來獲取信息？報紙的編排設計應給讀者提供明確的閱讀方向，哪些信息最重要，由此形成信息等級；根據信息等級對版面中各元素進行不同的處理以形成差別和主次，這種差別在視覺空間中形成了一根無形的流動線，能引導讀者很自然地按照各訴求內容，一步一步往下讀，這就是視覺流程，良好的視覺流程能使讀者快速地獲取最佳信息。

三、非出版物的編排設計

非出版物，也可稱為宣傳冊或宣傳單，主要指各種各樣的推銷材料和信息發布資料，涵蓋了從商品到藝術展覽、健康、保險、旅游、安全等的廣闊范圍；非出版物有一定的時效性，根據不同的內容非出版物分即時效應和中、短期效應，但是極少有長期效應的。

非出版物一般需要色彩鮮艷豐富，圖文并茂，如果非出版物的首要目標是作為推銷材料，那么重點就應該放在圖片信息上，文字用于輔助說明。因此，圖片信息的直觀性和情趣性在傳遞信息中的優勢是其他方式所不能替代的。

非出版物在編排設計上不同于書籍、雜志和報紙，非出版物折疊起來是獨立的一個個版面，它們之間是有密切聯系的，因為，展開后則是一個整體。所以，在編排上除了考慮每一個折疊面，還要考慮版面與版面之間的關系在展開后的整體效果，要注意整體的節奏，圖片與圖片、圖片與文字、文字與文字之間的對比。

四、招貼的編排設計

優秀的招貼創意是由兩部分組成，一是獨特新穎的主題創意，另一部分就是招貼廣告的編排設計的創意，編排設計創意是準確表達主題，制造效應的重要手段。招貼的版式設計需要達到兩個標準：首先，它要引人注目，在視覺上形成沖擊力；其次，它要嚴謹正式，視覺流程清晰易辨；同時還要體現出對色彩的合理運用。

招貼的編排設計原理是由招貼的特性所決定，招貼是分布在大街小巷等公共場所，在國外被譽為街頭藝術，其特點是利用人們來去匆匆的一瞥，將主要信息傳遞出去，因此，又有瞬間藝術之說，而瞬間刺激恰恰正是招貼海報的重要特征。如何在瞬間抓住視線，給受眾留下深刻的印象是招貼成功的關鍵。由于招貼的距離和書報不同，是在一定距離外觀看的，所以，必須具備遠觀效果，即在幾米甚至幾十米以外就能引起人們的注意。要使招貼引人注目，有沖擊力，在編排設計時應注意以下幾點：

1、圖形先于文字的特性

圖形的這一特性在招貼中體現得最充分，許多招貼將圖形設為視覺的第一流程，使其能在第一時間吸引住人們的視線。用于招貼的圖形要概括簡潔，照片要單純專一，不宜過于復雜，復雜的圖形和照片會影響沖擊力和遠觀效果，也不便于記憶。

2、字號與閱讀距離

字號的準確選擇對招貼的整體效果而言同樣是十分重要的，招貼中的主要訴求內容千萬不能采用小號字，因為，書刊的閱讀距離只在一尺左右，而招貼則希望受眾在幾米以外就能看到；另外，字體要清晰易辨，不能讓受眾反復辨認，因為受眾不可能在匆匆往來中駐足思考，在這種情況下往往受眾會放棄。

3、色先于形的原則

招貼的色彩運用是提高其吸引力和沖擊力的重要手段，就遠觀效果而言色彩優于形象，能在瞬間提示受眾引起注意，并進一步獲取信息。什么樣的色彩搭配遠觀效果最佳？首先是用于招貼的主色，純凈度要高，純凈度高的色彩有穿透力高，鮮明奪目，便于記憶等特點；其二是用強烈的明暗對比來拉開視覺流程的先后層次，無論是多色或單色，明度對比是最不能忽視的。

4、空間留白的原則

招貼編排中的留白是為了營造適合的空間環境，更好地突出主題形象。因此，必須在安排視覺流程的同時，合理分配版面空間，使圖文與空間之間，空間與空間之間形成對比，過于平均的空間分配，會使版面平淡呆板，缺乏生氣。

總之，招貼的版式設計不宜包含過多的訴求要素，從以往的經驗來看，有明顯效果的招貼，往往取決于單一的、強烈的要素，因此，比多種不同訴求要素更容易成功。

第三章 編排設計實踐 第二節 立體和空間形態編排設計

一、包裝的編排設計

包裝是商品的外衣，起著保護和說明商品的作用。包裝的類型很多，如，器皿、盒裝、罐裝、袋裝、瓶貼、吊牌等。雖然，瓶、盒、罐、袋都是立體的，但是，多數包裝則是以印刷為其最后的表現手段，因此，包裝設計又屬平面設計范疇，這也是包裝的特殊性。

構成包裝的元素可分為兩類，一是視覺元素，即商標、文字、圖形、色彩等四大元素，其中文字包括產品名、產品說明、生產廠名、地址、電話等；二是包裝的構造和材料，如紙盒、木盒、鐵盒的結構，玻璃瓶、塑料瓶、鋁罐的造型等。與書報雜志、招貼相比，包裝盒或標簽的編排設計空間比較小，而需要傳遞的信息卻不少，因此，如何突出重點是至關重要的。

1、包裝盒

六個面的包裝盒是最常見，也最實用，由此構成了商品信息和商品保護的整體。包裝盒的每個面是獨立的，但是它卻是面與面之間互相關聯的整體，因此，在進行包裝盒的編排設計時必須從整體出發，強調主要面，削弱次要面，并根據盒子結構重點設計主面。一般主面版式傳達的是商標、商品名、圖形等，次要面版式傳達的一般是商品說明、生產商的名稱、地址、聯系方法等。

2、標簽吊牌

標簽吊牌是包裝的另一種常見形式，主要用于酒、飲料、油等瓶裝器皿或服裝、包袋等商品。標簽吊牌的面積不大，卻是傳遞信息的主要空間，標簽貼于瓶包裝，稱為瓶貼。有些瓶貼由瓶頸標貼和主面標貼組合；有些則成帶狀，將瓶子圍裹起來；有些就是一個主面標貼。當然，標簽不只局限于瓶包裝，有時也用于盒包裝、袋包裝、有時又以腰帶形式裹在包裝外。另外，標簽吊牌有時猶如商品的名片，吊掛在商品上，為消費者提供該商品的信息。

無論是包裝盒，還是標簽吊牌，在編排設計時首先要做到流程清晰，主次強烈，色彩鮮明，具有一定的遠觀效果；其次才是包裝盒的結構或標簽吊牌的形狀。

二、空間的編排設計

空間的編排設計與其他編排方式相似，目的是使觀眾閱讀流暢、愉悅、獲得視覺上的完整性和精神上的享受。

第三章 編排設計實踐 第三節 動態編排設計

隨著時代的發展，特別是隨著Internet國際互聯網的誕生和發展，動態設計已成為平面設計乃至媒體宣傳的新形式，尤其是網頁設計。

動態媒體有著獨特的優勢，它既有報刊、影視等多種媒體的基本特點，又將這些媒體的優處綜合在一起，使其具備了其他媒體所不及的長處，如，信息內容的涉及范圍廣，容量大，不受篇幅限制，能方便地鏈接到相關或內容跨度很大的網頁或網站；低成本，高效率，因為網絡是電子媒體，無須印刷，而傳播卻又快、又廣，并且不受時間、地域、國界的限制；互動性強，讀者可以在網上瀏覽時收發電子郵件、上傳帖子或下載資料；修改容易，一旦網頁發現問題，可以隨時進行更正修改，而報刊、招貼和電視等媒體是一旦完成，則無法改變。

網頁的編排設計形式比其他平面設計類型更生動、更活潑，因為網頁的編排構成是集平面、動畫、音頻等為一體，所以，瀏覽網頁不但能在視覺上感受，而在聽覺上同時得到享受。網頁版式設計的關鍵在于主頁設計，主頁要有強烈的個性，醒目搶眼，饒有情趣、特色明顯；除此之外，還要做好主頁與其他頁面的鏈接，主頁必須導向清晰、便于操縱、鏈接順暢。由于網頁編排設計的特殊性，因此，在設計主頁和鏈接頁面時要注意以下幾點：

1、主頁設計要根據網站的性質和內容，確定網頁主色調，確定統一的標識和主標題的字體，因為這些要素是貫穿在整體網頁之中，起著主導作用。

2、主頁的視覺流程設計是整體網頁的關鍵，它關系到瀏覽者是否能順利地進入你的網站并按著所需方便地點擊鏈接網頁，因此，在主頁上要將鏈接按鈕編排在比較醒目的位置或做出明顯的提示；在鏈接頁面上也應有統一標識，以便瀏覽者在鏈接頁進入該網站時，也能很快返回主頁。

3、動畫的插入是增加網頁的趣味和活力的，同時動畫的提示作用和注目率大于靜態圖形。

4、網頁正文的字體應該選擇與整體風格相符，盡量用一些計算機程序默認的字體，這樣可以避免在其他計算機上顯示遇到麻煩。當然，用藝術字體也沒問題，為保險起見，可以將其轉存成位圖文件格式，如JPEG/GIF/PDF等格式。

5、網頁中的色彩運用不同于印刷，采用的是計算機顯示器的色彩格式RGB，依據使用者顯示器的分辨率，從256種色彩到百萬種色彩都能顯示出來，其中有216色被稱為網絡安全色，即無論顯示器的分辨率怎樣都能顯示。

第三篇：【真題解析】2018清華美院交叉學科交互設計方向初試真題解析

【真題解析】2018清華美院交叉學科交互設計方向初試真題解析

上午上機題目：

為出國旅行的游客設計一款旅行即時翻譯的應用，可以充分利用新技術。答題要求：

1.畫出六個界面以上； 2.畫出相應的使用流程圖； 3.撰寫設計說明； 4.展現交互流程。

考試的地點還是學校的機房，使用的軟件還是PPT 2007和adobe CS3系列。

下午的手繪題目是：

在科技館中為小學生觀眾設計一款智能學習伴侶產品，在現場提供知識解答并與使用者進行互動交流。答題要求：

1.需求分析：充分考慮新技術帶來的可能性，分析用戶需求，設定恰當的應用情境，并撰寫簡明扼要的設計說明；

2.使用流程圖：提出系統化的解決方案，以圖文并茂的方式繪制使用流程圖； 3.產品或界面設計：繪制產品造型或主要交互界面；

4、畫在1張對開素描紙試卷正面（寫有考生編號的一面），橫式用紙，表現手法和版式布局不限。

對于2018年交叉學科的初試考題，我認為出的還是比較穩的，難度與去年持平。

對于“為出國旅行的游客設計翻譯應用”這個題，在這里我可以提供一種思路：從用戶和場景入手，分析他們背后的需求。例如：一個用戶以自由行的方式去了一個語言完全不通的國家，他會遇到什么困難？機場出來不會打車？到達了酒店不會辦理入住？到了旅游景點看不懂指示牌？如此種種??那每一種場景下的痛點是怎樣的？我們應該設計什么樣的功能去滿足這個痛點。通過一系列的推導，相信在各位的腦海中很快就有了思路。在技術方面，語音識別技術的進步促成了實施語音翻譯的可能性，而圖像識別技術的發展也使得把一段文字通過照相的方式翻譯為另一種語言成為現實（具體可以參考有道詞典的拍照翻譯功能）。

“在科技館中為小學生觀眾設計一款智能學習伴侶產品，在現場提供知識解答并與使用者進行互動交流”這個題目規定了目標用戶（小學生）和大的使用場景（科技館），發揮空間很大。這個題目里有兩層互動，第一層是用戶與展品的互動，需要你的產品能現場提供知識解答，第二層是用戶與用戶之間的互動，這樣就打破了以往觀展時以熟人為單位，每個小群體間沒有交流的冷漠局面。記得我們上課的時候，老師推薦過一本書，叫《游戲化思維》，那我相信針對活潑好動的小學生來說，用游戲化的思維進行產品的設計，會增加許多趣味性。

結合近幾年的考題，可以分析得出這樣的出題思路：

上午的上機考試偏重落地。可以注意到，在16年以前，上機的考試要求畫出3個界面就可以了，而從17年開始，界面的數量增到了6個，這說明手繪考試愈加偏向對設計師的硬技能與基本功的考察；而下午的手繪考試偏向前沿，結合新硬件的創新和下一代人機交互體驗是重點考察方向。同時，它也注重考察從前期分析到設計推導到最終方案闡述這樣一整套設計流程。這意味著我們對設計的理解不能局限于僅僅做一個“美觀”、“漂亮”的東西，而是要從用戶從需求出發，經過一系列的分析推導，做出一個兼顧功能與美觀的產品。“美觀與漂亮”只是海面上的冰山，而其背后需求的發掘、各種分析才是海面下支撐設計的關鍵。同時，應對手繪考試，也要對前沿科技有所關注，平時有所積累才能在短短三小時內有所發揮。不論是基本功方面還是前沿知識的學習，我們均有涉及，相信通過一年的備考，大家都會所收獲，就算考試失利，也能夠為今后的求職打下堅實基礎。

對于備戰2019年考研的同學，我建議大家盡早準備。一方面要加強自己的設計思維，能夠運用一些設計方法去發現日常生活中的痛點，并加以方案設計，一方面要加強自己的手頭基本功，做出符合工業級要求的界面。當然，對前沿的關注必不可少，平時可以多關注36kr、智東西這樣的科技媒體，還有像indiegogo, kickstater這樣的國外眾籌網站，看看別人都做了什么。

最后提醒2018年的同學，初試成績出的較晚（2月中旬），而復試線僅在復試前一個禮拜才出。考試結束盡早估分，過線了就趁早準備復試吧，進了復試還要面臨50%的淘汰率。最后，祝大家金榜題名！

第四篇：清華經管考研經驗

經常看到有人問這樣的問題：清華經管好考嗎？競爭激烈嗎？我在校期間成績不好或者本科學校比較一般也能考嗎？我都工作了還能考經管嗎？現在，我要用我的親身經歷告訴你，清華經管不是神話，努力去爭取，加上一些技巧，沒有不可能。

我06年畢業并參加工作，工作內容與經管沒什么關系，屬于跨校跨專業零基礎考研。嚴格的說，復習是從08年10月初開始的，但那時所謂的“復習”也就是熟悉熟悉數學基本概念，因為扔了兩年了，剩得不多了。因為工作很忙，所以復習效果自己不是很滿意，這也促使我下定全力復習的決心。11月初辭掉工作，從外地來到清華，開始為期兩個月的沖刺復習。這段時間還是很充實的，住在清華附近，每天復習時間從早上9點到晚上10：30，每周休息一天。下面具體談談各科的復習經驗，希望對大家有所幫助：

數學

數學是重頭戲，所以我排在第一位來說。數學是從二李的復習全書開始的，主要掌握基本概念和經典解題思路，其余比較怪的例題和章后習題一律跳過。然后直接開始做真題，真題是神圣而不可動搖的，如果你花了太多的時間在所謂的“經典”，“精編”上以至于最后只能草草的做一遍真題，那是非常遺憾的。真題我精做了四遍，注意，是精做，用心去做，所以考前我基本可以預測今年的考點，因為我掌握了規律。果然，拿到題后倍感親切，答起來也很順暢。

考試成績：127得知成績后有查分的沖動，因為選擇填空全對，大題只做錯一道。后來想想算了，畢竟只復習了兩個月，做大題的時候，過程肯定還有些紕漏，就這樣吧。

友情提示：如果您的目標是140+，那還是要全面復習，畢竟一分耕耘一分收獲，但不管怎么復習，真題都是根本，而且現在數學越來越強調基礎，復習難題怪題的邊際收益越來越小。而且真題要多做，只做一遍就不叫做過真題

專業課

專業課是從11月下旬開始復習的，這也是一門狠角色，也要多花時間復習。先說說我的參考書：

1.微觀經濟學 第六版（平狄克、魯賓費爾德）。作為經管指定的復習教材，還是要看看的，不過由于該書生動有余而抽象不足，尤其是計算和一些理論推導不是很多，所以建議一般閱讀即可。

2.微觀經濟學 第六版（平狄克、魯賓費爾德）課后習題及解答。作為該教材的配套習題，該書有較高的參考價值，每年都有原題作為考題出現，一定要精做

3.平新喬的《微觀十八講》，較平狄克的書有一定的深度，一本不錯的中級微觀教材，讀過之后可以使你掌握一些數學推導，經濟模型等稍微深入一些的知識，有助于培養答題的感覺，而且其某些課后習題曾作為考題出現，有較高的參考價值。建議重點部分重點閱讀。

4.尹伯成的綠皮書，看看計算題，掌握典型思路即可，微經今后不會再出選擇題和填空題了，以計算題，論述題和判斷論述題為主

5.真題，毫無疑問，這是最具價值的資料，每年都會有原題重復出現，今年幾乎達到了一半，所以一定要精做。版上精華區里有回憶版的真題，不過不太完整，我這里有完整版的還有標準答案，有需要的可以來找我復印。

以上是關于復習資料的介紹，但只有題目是不夠的，你還要掌握清華微經的答題思路，批卷的老師喜歡什么樣的答題風格，從哪方面給分，這就需要下功夫了。這方面我是找了經管的一個學長（曾經的高分得主）幫我輔導，有什么問題及時問，及時反饋，這樣就使我進

步很快。建議大家也多向前輩請教，人家點撥你一句勝過你看一星期的書，而且可以少走很多彎路。（如果覺得我的水平還馬馬虎虎的話也可以和我聯系 richarday@163.com，我會盡量抽出時間幫大家答疑解惑我曾經迷茫過，沒人來幫我，我不希望這種痛苦再次發生在大家身上）

哦，對了，說說微經成績：126相比1個多月的復習時間，投入產出比可以了

政治

政治是從12月初開始的，認真看了兩遍紅寶書，認真做了幾遍歷年真題，考前把市面上主流的押大題的小冊子背了背。

政治成績：63

英語

英語是花的時間最少的科目，總共就三步。

1.花15天把考研單詞背完（覺得不可能的朋友參見楊鵬的《十七天搞定GRE》單詞，實際上背單詞宜急不宜緩，如果你一個月背不完，那么你半年也背不完，如果你半年背不完，那么你一輩子也背不完）

2.把歷年真題認真做兩遍

3.用3天時間把大小作文搞定

英語成績：61可以了，不拖后腿就行了，沒指望它多高

總分：377今年運氣不佳，所報的方向分數線大漲，要是放在去年還是穩上的。所幸還有會計專業碩士MPAcc可以調劑。關于這個會計專業碩士，我采訪了幾位經管學院的教授和學長，普遍認為經管各方向，包括普碩和專碩之間，沒什么太大區別，分數領進門，修行看個人。所以這里也引出了一個報考的小技巧，清華經管每年都有分數線劃在360的方向，如今年的金融和市場營銷，08年的戰略，07年的技經，所以你需要做的就是考到360+，并且報對方向。當然，這屬于取巧了，需要運氣，如果想穩上的話，還是要追求400+的。最后說一點，也是回答很多人的疑問，這次復試，我認識了很多朋友，包括普碩和專碩，我發現很多人都是來自所謂普通的本科學校，我由衷的對他/她們表示敬佩和祝賀。高考的失誤并沒能擋住他們追逐夢想的腳步，他們用智慧和汗水贏回了那份本應屬于他們的榮耀。這也使我再次感悟到一個道理，人生永遠沒有一錘子買賣，一時的得失并沒有太大的影響，只要你心中還有奮進的力量。所以，還在猶豫和擔心的朋友們，只要你肯努力，只要你肯堅持，清華經管，想考就考，沒什么大不了！

第五篇：2018年清華美院科普形象識別與信息考研經驗分享

美然清美，專業專注于藝術設計考研

www.tmdps.cn 2018年清華美院科普形象識別與信息考研經驗分享

2017年我決定報考清華的研究生，我大概是才從6月份開始下定決心的，主要這期間是來清華參觀了清華的畢業設計，感受到了清華濃厚的學習氛圍，至此義無反顧的踏上了考取清華的道路。

開始備考的時候，會有一些迷茫，主要是因為不知道要去怎么學習，這種焦慮隨著慢慢復習及了解，就會平和很多了。在之后的學習中，偶爾也會感到焦慮，但是總體來說還是比較平和穩定的狀態。在復習的過程中，有一個嚴謹的復習計劃是很有必要的。復習的時候，大家要先找到適合自己的方法，網上很有很多達人的學習方法，大家可以參考學習，找一種適合自己的。下面我分享一下自己的復習方法

政治

政治是我花了時間比較多的一門課，但是考完之后我發現，其實完全沒有必要花這么多時間在政治上，政治完全就是要靠背誦記憶和做題，沒有什么特別的技巧，我個人感覺政治中最難的部分是馬哲，這部分我都跟著網課學的，大家也可以在網上找找有沒有適合自己的老師的網課，另外還比較推薦肖秀榮的系列，多做幾遍題目，我建議10月開始看政治就可以，11月再準備大量做題，前期多理解，后期多背誦記憶，要多給英語和史論、手繪留些時間。

英語

我英語基礎不太好，所以復習的時候，先從單詞入手的，每天都花不少時間記單詞，在做題的時候也會時不時的拿出來看一下單詞，加強記憶。學習英語單詞我還有一個方法就是聽網課，多聽幾遍會加強記憶。閱讀是英語最關鍵的部分，老師常說得英語者得天下，可見英語的重要性，同時做閱讀的時候，也會加強單詞的記憶，逐漸的積累單詞和語法，最后要說一下作文，作文主要是背一些模版，然后總結出來自己的模版，盡量用自己積累的短語句子。

專業史論

專業史論滿分150，是很關鍵的一門課程，我也很重視這門課，但是其實大學的時候，并沒有重視這門課，所以很多內容都忘記了，要重新準備和復習，清美的史論有三個部分名詞解釋、簡答、論述，因為世界現代設計史非常厚，所以建議直接背資料。論述題一般格式是總分總的回答格式，也就是類似于論文的寫作格式，在回答的時候，要明確自己的論點和論據，這些論據也需要平時的積累，比如從設計類的雜志和書中去搜集和積累。同時要注意總結題目的類型，比如甲和乙的關系，甲對乙的影響，這種的題目很多東西總結的答案都可以套入使用的，這樣也可以減少復習的工作量。

專業手繪

專業手繪和專業史論一樣都非常重要，都是滿分150分，對是否考取有著關鍵的影響。手繪的復習開始的時候我比較迷茫，比較推薦大家去機構學習，考試需要的風格是網上搜不到的，美然課上老師會給大家很多素材，也會幫助大家指導復習

美然清美，專業專注于藝術設計考研

www.tmdps.cn 方向，同時復習的過程也會積累很多專業知識。初試復試風格語言還是不太好準確描述的，每個人都不太一樣，但是大方向要把握住。最后一點是工具，畫畫的時候大家總感覺馬克筆不夠用，或者不好用，其實工具是為設計服務的，設計、構圖、在畫面中體現出的基礎才是更重要的。以上就是我的考研心路歷程，希望對以后考試的同學有幫助，考研的過程中結交了很多朋友，尤其是在機構里，這是我覺得比考上更加幸福的事情，這里面祝愿大家考研成功，清華等你。