第一篇：《雛菊》經(jīng)典影評美文

雛菊物語——觀《雛菊》所感

雛菊白色的小花，白色的花瓣，嫩黃的花蕊，被人稱作小小的向日葵，散發(fā)著淡淡的香味??

你知道雛菊（Daisy）的花語是什么嗎？

有人說，第一種代表永遠的快樂，傳說森林中的精靈貝爾蒂斯就是化身雛菊，她是個活潑快樂的淘氣鬼，受到這種花祝福的人，可以像精靈一樣明朗、天真快活；第二種，你愛不愛我？而我更喜歡將這種輕盈清透如微薄嬌柔之靈翼的花兒理解為——隱藏心中的愛。將自己心中的愛深深隱藏，其實是很痛苦的。但為了自己心愛的人，怎樣都是無懼的，即使愛而不得，即使擦肩而過，仍要用生命去守護。看完《雛菊》，就會明白為什么雛菊的花語這么傷感。

她綻放在最美的瞬間，堅強而美麗，那種深埋的力量和不顧一切的愛情方式。

鄉(xiāng)村的小路，美麗的田野，大片大片盛開的雛菊。

三個人的故事。

那年夏天，故事發(fā)生在風景如畫的阿姆斯特丹，火藥味十足的冷酷靈魂與冬日暖陽般溫暖的靈魂。惠瑛有著獨特的氣質(zhì)，那是雛菊的芳香。雛菊對惠瑛有著不同尋常的意義，因為正是雛菊讓惠瑛有了成為畫家的夢想。

惠瑛的自序純潔美麗：“惠瑛，別擔心，雨總會停的，陽光會更加燦爛。有一天，你會找到屬于你的人，他會是一個守舊的人。我才二十五歲呢，正等待著我初戀的到來。

樸義：“命運竟如此愛開玩笑，但此刻我終于認識了你”。

默默關(guān)注一個人，看著那個人，即使隔著一條川流不息的街道。

鄭宇：“對不起，不該欺騙你，我不是你要找的那個人”。

時間愛開玩笑，偏偏在錯誤的時間遇上一個愛如生命的人。

結(jié)局和劇情并不重要，永恒的是雛菊花瓣間的愛語。

《雛菊》是2006年劉偉強執(zhí)導(dǎo)，金智賢（飾街頭畫家惠瑛），鄭宇成（殺手樸義），李成宰（國際刑警）聯(lián)袂主演的韓國電影。

劉偉強導(dǎo)演說：“電影生命力的一大表現(xiàn)手段是音樂”。日本著名電影配樂大師梅林茂為影片譜寫了優(yōu)美的音樂。在影片的音樂中，黑管、大提琴、鋼琴合奏如泣如訴，把一段傷感的愛情故事烘托得令人心醉。歌詞則是一個女孩對于愛情的凄美輕吟：

“我一直夢想著的愛/如今距我是這樣的近/但是我所能做的/卻只是無聲地注視你/在這充滿陌生人的城市里/ 我描繪著愛/ 一天又一天/等待和盼望著在雛菊的芬芳中/你能夠到來/此刻雖然太遲/但我終于明白是你/ 也許我們并不想這樣/我也從未想讓這份愛飄逝/但是對不起/我不得不離去 /留下仍呼吸的你 /每天的那個時候 /你總是接近我 / 只是我傻傻地毫無感覺/ 與你擦肩而過此刻雖然太遲，但我終于明白是你??”

當惠瑛倒下，阿姆斯特丹的雛菊依然靜默綻放。淚珠滑過眼角在我的腦海中劃過的還有繆塞的詩歌：

“我愛著，什么也不說

我愛著，只我心里知覺，我珍惜我的秘密，我也珍惜我的痛苦。

我宣誓，我愛著，不抱任何希望，但并不是沒有幸福，只要能看到你，我就感到滿足”。

第二篇：《雛菊》影評

《雛菊》影評 雛菊》 王玉葉 國商 09-2 090416222
很平靜的看著這部韓劇在電腦里開演，不算唯美的畫面，沒有很誘人的演 員，我在平靜中聆聽著故事主人公們的敘說，靜靜看著電影一幕幕上映，只到 那幅有木橋的油畫在我面前出現(xiàn)我才有清醒，似乎有些感觸于是就萌發(fā)念頭寫 些文字算是一種寄托吧！一幅很唯美的油畫，畫里有雛菊花，有小河有木橋，還有著慧英的寄托。雛菊花寄托著慧英的做畫家的夢想也寄托著她對愛情的憧憬……這幅畫是 一段感情的縮影，樸義為了自己愛的人在小河上造了一座木橋，他為了自己愛 的人去了解畫，也會靜靜的在角落在她看不到的地方關(guān)注著她，他在慧英畫畫 的廣場邊找了一間房子關(guān)注著她陪伴著她，他只是想看著他，可因為他的殺手 身份因為他滿是火藥味的雙手和靈魂樸義不敢沒有勇氣出現(xiàn)在慧英的面前…… 導(dǎo)演用三個主人公不同的角度和立場來述說著他們?nèi)齻€人的關(guān)系和聯(lián)系，幾個 重復(fù)和疊加的畫面，三個人的感情糾葛就很明白的出現(xiàn)在眼前。《雛菊》是在荷蘭阿姆斯特丹 100％當?shù)厝【芭臄z。離開紐約、倫敦、羅 馬等人們熟悉的城市，電影《雛菊》選擇了荷蘭阿姆斯特丹，沒有采用一點人 工布景，完全展現(xiàn)了當?shù)刈匀坏娘L景。那里有電影里戀人們的戀愛場所、有殺 手集團和國際刑警槍戰(zhàn)的廣場、有像畫一樣的運河為背景的殺手隱居處、歐洲 風格十足的古董商業(yè)街、陽光明媚的雛菊花園。《雛菊》的照明是普通電影的 三分之一。他們更多的運用了自然光，使電影整體仿佛像印象派畫家畫出的畫 一樣細膩唯美。在當今電影更多的運用電腦圖像特效時，電影《雛菊》卻反其 道而行之，最大程度的排除了人工化，表現(xiàn)了最自然的愛情和追求著最高的自 然境界。印象派風格的電影鏡頭，在《雛菊》中隨處可見。電影的一開場，那油畫 般美麗到讓人心碎的畫面，明顯就是一副副荷蘭十九世紀印象派風格的油畫。故事中的男主人公之一，殺手樸義，曾對警察鄭宇說，抽象主義特征，是對事 物的直接觸覺，用原色和短小的筆，重現(xiàn)真實的光影。（雖然這里出現(xiàn)了一個 小的錯誤，不是抽象主義，而是印象主義，可能是翻譯過程中出現(xiàn)了錯誤。）就體現(xiàn)了整部影片的攝影風格。導(dǎo)演試圖用一些精微的畫面，來實現(xiàn)對藏在心 底的愛情，對命運，對夢想的詮釋。片中，女主人公惠英的每一幅畫家，都是 屬于印象派風格的。整部影片，無論哪一個角落，哪一個細節(jié)，都努力讓我們 沉浸在光與影在交錯匯合之中。在這部電影中，導(dǎo)演運用慢慢移動的鏡頭加上伴隨的舒緩的音樂，加上電 影在美麗阿姆斯

特丹取景。畫面相當?shù)奈兰凹由弦粋€在如此背景下的一個凄 美的故事。所制造出來的氛圍很讓我們進入一貫的純清電影，要說純，卻沒有 電影《情書》夠至極，要說關(guān)于港式的槍戰(zhàn)動作片，卻沒有吳宇森警匪片里的 經(jīng)典。正是由于這個讓我們看到劉偉強導(dǎo)演的深厚功力，他看到了電影故事本 身的蒼白，所以他采用了一種別樣的敘述方式，一個故事多角度敘述。安排的

很有新意。主客視角的交換，首先都是單線平行的交織，每個人都在逐步的 講著自己一部分的故事，更多是關(guān)于自己的一面，畫家和殺手的一個感情結(jié)點，后來又在單線平行著，后來警察的出現(xiàn)又與畫家產(chǎn)生了感情的結(jié)點，但是他們 都沒有故事講完整，只是把一個側(cè)面逐漸展現(xiàn)出來，使故事充滿了懸念，可看 性增強，這樣的疊加更使電影整體風格提升好多，三個人共同演繹了那場凄美 的愛情。加上出色的鏡頭處理和嫻熟的電影語言，才使得整個故事大放異彩。眾所周知，影視文學(xué)作品向來是有別于案頭文學(xué)的，這主要體現(xiàn)在蒙太奇 手法的運用上。馬爾丹認為“蒙太奇是電影語言最獨特的基礎(chǔ)”，然而成功的 運用蒙太奇手法卻也不是件容易的事，它需要依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾的注意力，把一個個鏡頭合乎邏輯的、有節(jié)奏的連接起來，這顯然要有一定的技巧了，而 《雛菊》嘗試了交錯使用多種蒙太奇（如復(fù)現(xiàn)蒙太奇、對比蒙太奇、平行蒙太 奇等），從而避免了傳統(tǒng)蒙太奇手法的單一與刻板，在藝術(shù)表現(xiàn)上取得了巨大 的成功。

電影的情節(jié)的意象設(shè)置上，就是雛菊。雛菊的花語，隱藏在心底的愛，不 能發(fā)育的愛。這是貫穿整部影片中的線索。影片，以“雛菊”這兩個字，將三 個主人公之間的愛情，命運勾連在了一起。如果你要試圖去理解他們，就用雛 菊這個名字，這種花，去形容他們吧。最終，你會明白，那開在原野之間，如 此爛漫，如此肆意鋪張的雛菊花，其實是一種多么悲情的花朵。還有黃色的玫 瑰代表著代表幸福美滿，有時候是試著去愛，還有就是黑郁金香—百合科郁金 香屬植物的總稱，又名洋荷花、草麝香，是百合科郁金香屬多年生草本球根花 卉。郁金香的屬名 Tulips 源于波斯語，意指花的倒置形狀與波斯人的頭飾很相近。是荷蘭的國花，與阿姆斯特丹的故事背景吻合。黑郁金香有著近似黑，紫 黑的花冠，無論是怒放的還是含苞的都是神秘的象征。而電影把他們對照的來 表現(xiàn)，雛菊與黑郁金香前者是心中有愛的表現(xiàn)，后者是死亡與邪惡。而樸義這 樣一個喜歡養(yǎng)雛菊的人的身份是一個冷酷的殺手，當黑郁金香來臨的時候馬上 感覺變得肅殺了，

第三篇：雛菊影評

雛菊，隱藏的愛

——《雛菊》影評

摘要：世界上最遙遠的距離不是生與死，而是我站在你面前你卻不知道我愛你。雛菊，隱藏的愛。雛菊，綻放在最華麗的瞬間,清新淡雅，靜美而堅強。關(guān)鍵詞：唯美 傷感

引言

《雛菊》取景于荷蘭的阿姆斯特丹——花的王國，在那里充滿了浪漫的色彩。但在這樣古樸浪漫的城市中，導(dǎo)演卻設(shè)置了三個矛盾極為對立的三個角色。天真無邪的女畫家惠瑛，堅毅的國際刑警正佑，還有一個全片都未提及姓名卻是本片男主人公的職業(yè)殺手。這三個人在這個古樸浪漫的城市演繹了一個唯美憂傷的愛情故事。

《雛菊》是2006年由劉偉強執(zhí)導(dǎo)，全智賢、鄭宇成、李成宰聯(lián)袂主演的韓國電影。該片以黑幫作為故事背景，描述了鄭宇成扮演的殺手和李成宰扮演的刑警同時愛上了全智賢扮演的金惠瑛，也隨之展開了逃避不了的生死沖突的愛情糾葛。《雛菊》在黃金周期間，票房一路走高，上映8天，即在一片叫好聲中全國票房突破千萬，成為韓國片在內(nèi)地上映的新票房紀錄，并獲得了韓國電影大鐘獎，最佳女演員獎等多個獎項。單就目前的成績來講，《雛菊》已穩(wěn)穩(wěn)位于歷年來韓國電影在內(nèi)地的票房首位。解讀一：雛菊造型的意味

影片開頭就是在荷蘭的阿姆斯特丹，安逸田園景觀的空鏡頭，給人以大自然生機盎然的景觀。通過雛菊清新淡雅的畫面，聯(lián)系女主角惠瑛靜美而堅強的形象，喚起觀眾的共鳴，借景抒情，寓情于景，從而烘托和揭示人物的內(nèi)心世界與感情的變化。

影片中多處刻畫雛菊的，在影片開頭時出現(xiàn)的是一個雛菊的空鏡頭，女主角出場，在開滿雛菊的田園間自由地騎著單車，畫外音“對我來說，雛菊就像小向日葵。梵高畫向日葵，我畫雛菊。”空鏡頭定位在一片燦爛的雛菊上，點明本片的主題是“雛菊”，也就是隱藏的愛。雛菊花小而潔白，散發(fā)著淡淡清香，奠定本片唯美卻有淡淡憂傷的電影基調(diào)。

惠瑛最愛畫的就是雛菊，殺手第一次見惠瑛也是在開滿雛菊的山坡上，雛菊一方面呼應(yīng)惠瑛純潔的心靈，另一方面也表現(xiàn)隱藏在殺手心里對惠瑛的愛。

惠瑛第一次在廣場上遇見正佑時，他無意間拿了一盆雛菊，花盆看似不起眼，但是盆中雛菊卻開得天真爛漫。影片對雛菊拉伸鏡頭，做了特寫。天真爛漫的雛菊也表現(xiàn)惠瑛此時的心情，如雛菊般沐浴在陽光下。

正佑第一次來到惠瑛的店里，他腳下殺手送來的花在風中開得燦爛，卻在風的吹拂下?lián)u曳地有種凄涼之感，這是殺手愛情無情地被正佑代替的無奈與凄涼。惠瑛伸手去接花時踉蹌了一下，突出此時送花人被正佑印證惠瑛內(nèi)心的激動與開心。

本片共出現(xiàn)過三種花，雛菊、黑色郁金香和黃玫瑰。雛菊和黑色郁金香的對比“花可以送來愛情，也可以送來死亡”。雛菊的花語是“隱藏的愛”，而黑色郁金香的花語是“憂郁的愛”，這些都表達殺手對惠瑛的愛。而正佑送給惠瑛的黃玫瑰，花語則為“道歉”，這為下文正佑對惠瑛把自己誤認為是初戀，而由于自私未揭穿的抱歉之意。

解讀二：廣場上的大鐘 廣場上的大鐘響起，這與《情書》中博子在藤井樹家中時大鐘響起是一樣的：當博子翻看相冊的時，房間里鐘聲突然響起，相伴音樂也由先前的低回憂傷變?yōu)橛茡P歡快，這就有一種異想天開的天啟意味。接著鏗鏘的指針走動的聲響，便是博子按耐不住的激動心情的寫照。

4：15，那是每次“flower”，“花已送到”的時間，此時廣場上的鐘聲響起，正佑手拿一盆雛菊出現(xiàn)在惠瑛面前。在對的時間、對的地點，遇見了手拿雛菊的正佑，惠瑛把他錯認為就是每天送花的人。

4:15，廣場上大鐘再一次響起，背景音樂輕松歡快，惠瑛給正佑畫像樂此不疲，兩個人在廣場上非常開心，悠閑的度過他們熱戀的甜蜜時光。

惠瑛失語后，正佑由于內(nèi)心的抱歉而躲著惠瑛。4:15，廣場上的大鐘響起，殺手來接惠瑛回家。畫外音“她那么悲傷，我不能只躲在遠處看著她了”，大鐘的響起意味深長，4:15，這又重新開始了殺手和惠瑛的故事。

解讀三：三人糾結(jié)的關(guān)系

第一次影片中三個人同時出現(xiàn)在廣場上，三個人分別在三個不同的角度，正佑作為國際警察，以畫像打掩護，看著遠處的犯罪團伙活動出了神，惠瑛則在看著正佑作畫出了神，而廣場樓上的殺手此時高度緊張，甚至能聽得見他的心跳聲，最有意味的是，他從狙擊槍瞄準鏡中看著正佑和惠瑛，說明此時他高度戒備，一是因為他作為殺手的職業(yè)習(xí)慣，二是因為他隱約感受到了惠瑛對正佑的感覺。瞄準鏡里，惠瑛在陽光下微笑，如一朵盛開的雛菊，映襯此時惠瑛心里對正佑的喜歡。

在惠瑛家里，惠瑛、正佑、殺手三個人第一次面對面，影片采取平行視角將三個人從三個角度同時展現(xiàn)在一幅畫面上，殺手被關(guān)在屋里，看著關(guān)上的門，內(nèi)心焦慮、忐忑，獨處一室卻什么也做不了，也更顯得悲涼。惠瑛眼里噙滿淚水，那是多日不見正佑內(nèi)心的百感交集，什么責怪、抱怨都沒有，只有一句“你過得好嗎”，表現(xiàn)惠瑛的愛很無私，她也是個寬容的人。正佑本來是下定決心要來告訴惠瑛事實真相的，他偷走了原本是惠瑛對殺手的那份愛，也利用了惠瑛來為自己作掩護還使她受了傷，臉上寫滿了抱歉。平行視角的對比刻畫人物，鏡頭直切人物內(nèi)心，導(dǎo)演最大限度的利用這個情節(jié)來表現(xiàn)主人公的真實情感和情緒，兩次開門間的對比，女主角的芳心屬誰就一目了然，而關(guān)門的動作設(shè)計，不僅強化了這一信息，更帶出了兩位男主角的情緒表達，當鏡頭把三個人物的畫面同時拉在一個

平面上時，三個人物，三種表情，三種痛苦，輕聲的敲門，飛快地開門，長久的定格，長久的壓抑，正佑的喜悅、歉疚、無措；惠瑛的吃驚、委屈、歡喜；殺手的驚慌、嫉妒、郁悶，那是三個因為不同原因而備受煎熬的靈魂，通過鏡頭我們能深刻地感受到人物內(nèi)心的掙扎與痛苦，畫面極具感染力。殺手深深的愛著女孩，女孩卻誤把刑警當成了那個未曾謀面的初戀對象，刑警卻又誤以為殺手才是女孩的戀人。三個人都在等候中默默的付出愛，也在默默的愛中痛苦著。

解讀四：背景音樂《雛菊》的配樂留下了一個個感動的印記，尤其是對于西方古典印象派音樂的運用更是恰到好處的，讓整個片子回蕩在一派古典和悠揚當中，演繹的從容而自然，滿是清新的氣息。穿插在《雛菊》中的音符那樣的靜謐柔和、自然美好，把一段傷感的愛情故事烘托得令人心醉。黑管、鋼琴、大提琴，旋律優(yōu)雅傷感,淡淡的,就像清新的雛菊盛開在山野...影片剛開始，清新淡雅的鋼琴聲緩緩地將我們拉進了惠瑛的回憶里，一幅美麗寧靜的畫面鋪陳開來。在一條河流的對岸有漫山遍野的雛菊，因此，作為畫家的女主角惠瑛每天都要經(jīng)過河流上面的獨木橋，到對岸去畫雛菊。一次，惠瑛在過獨木橋橋時不小心掉進了河里。這時，低緩的弦樂與悠揚的小提琴悠然響起，準確地表達了惠瑛當時的心態(tài)，雖然內(nèi)心對于落水仍然心有余悸，但因陷入了美好的回憶而又倍感幸福。然而，一段時間過后，她驚奇地發(fā)現(xiàn)橋上的獨木橋被一座寬闊的木板橋取代，而在她發(fā)現(xiàn)是有人特意為她修建的這座橋時，內(nèi)心的喜悅與幸福油然而生，女音和聲節(jié)奏簡單整齊；明快的曲調(diào)與惠瑛發(fā)現(xiàn)愛情時愉快的心情相符合。

殺手和惠瑛第一次見面，在廣場上，惠瑛給殺手畫像，但是越畫越悲傷，因為她又因為習(xí)慣畫成了正佑，背景音樂節(jié)奏隨著畫畫的速度變快，但其中夾雜小提琴的憂傷。表達惠瑛因正佑不來看她，內(nèi)心深處的痛苦。

解讀五：對比蒙太奇手法的使用

導(dǎo)演采用了復(fù)合敘事的手法，通過三個人的講述，交代了故事的前情，手法明快清晰，毫不拖泥帶水。使得全片節(jié)奏平穩(wěn)，明暗線清晰。象征心中有愛的雛菊與象征死亡的黑色郁金香，冷酷的殺手與天真善良的畫家和國際刑警，古樸清肅的廣場與血腥的槍戰(zhàn)。但是在無數(shù)矛盾與對立中三位主人公都尋找到心靈上的交集。為了營造這種對比中的對立，導(dǎo)演在片中大量運用對比蒙太奇的手法，很好的體現(xiàn)了人物身份以及心理上的對比與矛盾，層次感極強。

解讀六：拍攝技巧

影片以三個人的自述展開，整體拍攝都采用了濾色鏡，營造了一種懷舊、溫暖情調(diào)。這種讓人眷念、感懷的情調(diào)與自述形成了對照。這與《情書》中男女藤井樹在山坡上追趕的場景塑造的效果如出一轍。

影片中多次出現(xiàn)特寫鏡頭，下起雨了，三位主人公在屋檐下躲雨，鏡

頭特寫在雨里女主角掉下的紅黃綠三種油畫顏料，三種顏色混在一起，在雨中更顯糟糕，照應(yīng)女主角畫外音“反正沒人會在意或擔心我”。惠瑛在廣場上畫油畫時，輕快的背景音樂與畫外音“我喜歡和他一起共度時光”響起，特寫鏡頭里廣場上的鴿子在悠閑的啄著米，突出惠瑛和正佑心情的愉悅，愛情進展的順利。

解讀七：色彩光調(diào)與畫面造型

（一）畫面造型：影片的畫面造型很有特色，其中主要體現(xiàn)在惠瑛和殺手兩人住房的色彩光調(diào)上，光和色彩的元素成為意味深長的視覺語言，這和《法國中尉的女人》中描寫歐內(nèi)斯蒂娜、安娜、薩拉的住所對比是相同的。惠瑛作為殺手心目中純潔靈魂的象征，惠瑛的店里陽光明媚，房間里的咖啡壺，畫滿雛菊的作品，則使房間充滿溫馨、安詳?shù)姆諊葭姆椛矢蓛簟①|(zhì)樸；殺手身著黑色衣服，形象抑郁、冷漠，他住在黑色的船內(nèi)，船艙里以黑白為主色調(diào)，色調(diào)清冷，住在船上給人一種漂泊不定的感覺，隱含殺手生活中的不安定因素。雖然船外種植了大片的雛菊，可因為黑色郁金香的出現(xiàn)而破壞了雛菊整體純美的感覺。這些對比都顯示了殺手和惠瑛之間有不可跨越的鴻溝，雖然殺手內(nèi)心有柔軟的一面，但是卻又有不可避免的陰暗面，他極力掩飾，卻還是可以讓細心的惠瑛發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，也為下面惠瑛認定他是兇手做了鋪墊。

（二）空間造型：殺手和惠瑛兩人的空間造型，惠瑛去邀請正佑來參加他的個人展，卻遭到正佑上司的婉言拒絕，回到家后惠瑛十分痛苦，柔和的燈光變?yōu)榛野瞪骋r惠瑛內(nèi)心的孤單與痛苦。畫面中惠瑛和殺手的空間造型是，殺手為站姿，而惠瑛則哭泣著蹲下。這樣的空間造型，顯示殺手很希望去關(guān)懷、保護脆弱的惠瑛。

（三）色彩光調(diào)：殺手很認真的對惠瑛說，我能讀出你說的話，這時候陽光打在殺手臉上，他臉上有自信、認真的表情，陽光使人感到溫暖與感動，殺手對惠瑛的感情執(zhí)著而認真。惠瑛臉上的表情先有錯愕變?yōu)楦袆印?/p>

惠瑛在正佑墓地見過正佑上司后，他開始懷疑殺手的身份。惠瑛來到殺手的住處，陽光下水的波紋倒影在船內(nèi)，忽明忽暗，描述了惠瑛心里的不確定。惠瑛醒來后，音樂變的憂傷卻又夾雜緊迫的感覺，像是有什么大事要發(fā)生，有不詳?shù)念A(yù)感，背景音樂也為下文做鋪墊。

惠瑛死后，天空變得灰暗，也說明此時殺手的心里再也沒有了陽光。影片的最后，則是照應(yīng)了影片的開頭，其他人都沒有顏色，只有惠瑛、正佑、殺手有顏色，原來他們一開始就遇到了。頭頂?shù)呐谱由蠈憽癗o matter what，the future can be changed.”——最后，殺手把他手里的雛菊舉過頭頂，天空隨著雛菊的出現(xiàn)瞬間變亮了，給人美好的感覺。

總結(jié)：整部電影就像是一幅印象派的油畫，講述了唯美憂傷的愛情故事，惠瑛說，她相信雨后的陽光會更加燦爛，只是她不知道，她愛的那個人下一秒就出現(xiàn)在她眼前，在那天那個擁擠潮濕的屋檐，他帶著她心愛的雛菊花，一直在她身邊。有些愛，真的需要勇敢說出來。

第四篇：雛菊 影評

錯位的邂逅，永恒的美麗

——《雛菊》

滿目絢爛的花朵 在夏日的田野上緩緩盛開

怦然心動的默契 在雨天的邂逅中悄然綻放

錯過的眷戀與重逢 只為成全一段不被祝福的緣分

背負的身份和使命 卻注定了一場悲喜交加的相遇

——題記

盛夏時節(jié)的荷蘭阿姆斯特丹，正準備個人畫展的女孩慧英在廣場上為游客畫肖像。從某天開始，一位叫鄭宇的男人每天都在同一時間來畫肖像畫，彼此的接觸中，慧英的心里有了微妙的變化。與此同時，慧英每天都會在自家店門口，收到一盆不知是誰悄悄送來的雛菊，她以為是鄭宇送的，但實際上，這份美麗的禮物來自一直深愛著她的樸義。鄭宇的刑警身份，以及樸義的特殊身份，使得他們都不敢向慧英表明心跡，說出真相。就在這種近乎宿命的對立關(guān)系中，一場殘酷而美麗的愛情悲劇揭開了序幕。

正如有人所說的，餃子和泡菜，如果搭配得好，一樣可以成為一道很好吃的菜。《雛菊》就是這樣一道菜。影片的畫面美得讓人心動：明朗的藍天、蔥翠的綠地、古樸的小橋、潺潺的流水，鄉(xiāng)間別墅穿插著都市廣場，飄逸的長發(fā)映襯著明黃的T恤，青春的活力和灑脫在單車的飛馳中盡情地釋放。漫山遍野的雛菊無時不在暗示著美好青春。畫畫路上有人特地為自己建橋，每天總有人定時送來雛菊，這一切正好撩撥著少女渴望愛情的心弦。慧瑛畫出了怒放的雛菊，幸福地等待著愛情的降臨。國際刑警正佑出現(xiàn)了，他為追查殺手而刻意接近慧瑛，他無意間送的一盆雛菊讓慧瑛誤認為他就是那個送花人。“我不可能說我就是那個人，也不可能說我不是那個人”，正佑的矛盾心理恰恰表明他已經(jīng)被慧瑛的純真善良所打動。這段愛雖是錯誤的，但美得讓人無法割舍，那么就讓它錯下去吧！可廣場上的槍聲還是無情地打破了這一切，愛情尚未開始，就失去了延續(xù)的可能。默默愛著慧瑛的殺手也出現(xiàn)了。他鉆研油畫、熟悉莫奈、認讀唇語，就為了能更好地和慧瑛交流。更令人驚訝的是，他的暗殺對象正是國際刑警正佑！這原本是一場生猛的心靈對戰(zhàn)，影片卻讓兩位情敵很高尚地成了朋友――他們相約一起去看畫展，不管今后誰留在女孩身邊，另一個一定要成為她最好的朋友。影片中出現(xiàn)過三種花：雛菊、黃玫瑰和黑色郁金香。雛菊，漫山遍野，清新自然。殺手種它，是為了吸去火藥味、凈化靈魂；慧瑛畫它，是為了彰顯生命的張力，召喚愛情的來臨。它的花語是“不能發(fā)育的愛”――所以，慧瑛和殺手，注定是一場沒有未來的愛情。警察的黃玫瑰，出現(xiàn)在女孩被槍擊中的那一天，它的花語是完結(jié)的愛情以及友誼，非常形象地暗示了他與女孩戀情的結(jié)局。黑色郁金香，神秘而詭異，那是殺人任務(wù)的暗示。每次出現(xiàn)，都伴隨著快節(jié)奏的旋律，引起影片風格的突轉(zhuǎn)。他每行動一次，與女孩的生死分離就近一步，因為此花的花語是美麗但悲哀的愛情。“我知道他喜歡我，可我在等正佑，我無法接受他。”他是個好人，但我卻愛不上他。他對我越好，我越感到愧疚。因為我的心早已被另一個人所占據(jù)。所以，明明面對的是殺手，畫出來的卻是正佑，這就是愛情的至高境界！本片仍然具有韓國電影典型的價值觀――三角戀及具有宿命意味的緣分。如果殺手在第一次殺人前就遇到慧瑛，如果警察不是如此巧合地拿起那盆雛菊給慧瑛，如果慧瑛不是在最后一次暗殺前才知道真相，三個人的命運或許會截然不同。但導(dǎo)演偏偏如此安排，讓觀眾唏噓的同時，也回應(yīng)了主題――這注定是一段無法發(fā)育的愛。三個主角同處一個畫面的場景只有兩個，除了在開頭和結(jié)尾呼應(yīng)的避雨鏡頭，就是在家中相遇的尷尬場景。慧瑛開門的鏡頭切換頗有意思：殺手敲門時，鏡頭停留在殺手欣喜的表情上；而警察敲門時，鏡頭則久久停留在慧瑛呆住的臉

龐。她心的歸屬一目了然。這種看似無心卻精心安排的暗示，讓影片更添幾分神韻。正佑的上級再次設(shè)局誘捕殺手，卻讓慧瑛知道了最初的送花者就是樸義。她飛奔廣場，高舉愛情的信物，無聲的語言、祈求的眼神訴說著不盡的愛意和纏綿。舒緩的音樂恰到好處地響起，碰觸著心靈最柔軟的部位。當樸義放下武器，滿面笑容地出現(xiàn)在慧瑛面前時，所有的人都以為故事有了完滿的結(jié)局。可是曾經(jīng)射死正佑的隱形殺手再次出現(xiàn)了！敏感的慧瑛毫不猶豫地用身軀擋住了射向樸義的子彈，雛菊怒放的小油畫模糊在斑斑血跡中。天旋地轉(zhuǎn)，時空倒錯，樸義緊緊抱著慧瑛，撕心裂肺，悲痛欲絕。他倆的愛只存在于這一瞬間，在最美的時候凋落，讓人忍不住淚流滿面。什么樣的愛可以讓一個女人為所愛的人擋槍眼？大概也只有這種只綻放于最美的瞬間就立即凋零的愛情絕唱吧！命運注定會有太多的遺憾和錯位，才成就了各人心中特有的美麗。既然無法挽回，就學(xué)會珍惜。因為我們知道，在彼此心里，永遠有一個角落為對方留著，它出現(xiàn)在夜深人靜的輾轉(zhuǎn)中，徜徉在秋蟲呢喃的雨霧里。很喜歡那種感覺，默默地關(guān)注一個人，看著那個人，即使隔著川流不息的街道，即使在人來人往的人群中，只要能看見她，關(guān)注她，就心滿意足。而每天下午四點十五分的那些花，不正是心底那份至真、至純情感的表達嗎？

那節(jié)課的感覺一直沒能忘記，喜歡老師講說的風格，正如那句話所說“樹在，山在，大地在，歲月在，我在，你還要怎樣更好的世界? ”珍惜當下，一起突然變得明朗。

電影與文學(xué)結(jié)課作業(yè) ——觀《雛菊》有感

專業(yè)：財務(wù)會計教育

班級：0801

學(xué)號：9115080107

第五篇：雛菊影評

《 雛 菊 》影評

姓名：學(xué)院： 專業(yè):學(xué)號:

雛菊花語 —— 深埋心底的愛。在羅馬神話里，雛菊是森林中的妖精－貝爾帝絲的化身花。所謂森林的妖精，便是指活力充沛的淘氣鬼，因此雛菊的花語就是－快活。受到這種花祝福而誕生的人，可以過著像妖精一樣，明朗、天真快活的人生。

雛菊(Daisy)白色的小花,白色的花瓣,嫩黃的花蕊.被人稱作小小的向日葵,散發(fā)著談?wù)劦南阄?.....雛菊綻放在最美的瞬間,堅強而美麗.那種深埋有力量和賦有不顧一切的爆發(fā)力的愛情方式。

電影《雛菊》開場的第一句話:“下雨的時候,我總是要找地方避雨.因為我從來都不喜歡帶傘,也許一個人的緣故,弄濕了身子也沒有人關(guān)心......”那是一個懶洋洋的廣場下午，一個警察（便衣的）和一個殺手幾乎同時愛上了同一個女人。因職業(yè)特殊性的原故，兩人在接近“全智賢”時，都刻意隱瞞了自己的身份。當“李成宰”的警察身份被曝光時，“全智賢”喉嚨中槍，從此永遠喪失語言能力；而當“鄭宇成”的殺手身份被曝光之后，“全智賢”更是后背中槍，直接去上帝那兒報道去了。可見對愛人隱瞞事實是要付出巨大代價的。

默默的關(guān)注一個人,看著那個人,即使隔著一條川流不息的街道,即使在人來人往的人群中,只要看見他,關(guān)注他,不要任何回報.每天下午四點十五分花期綻放,表達著自己那份心底最真,最依賴的情感.有些事情太長,失去了等待的理由,也就沒有了期待的繼續(xù).但有時明明知道沒用,心卻是固執(zhí)的不愿意放棄.在自己獨自在家的時候,忽然想起.于是,才突然發(fā)現(xiàn),原來自己無法忘記,那些早已刻進了記憶,沒有什么可以抹去.追求一份不屬于自己的愛,需要多少的決心.對于我來說,像是一場不堪回首的夢魘.....但去掉他,我的生命居然這樣慘白虛弱.末日偷偷降臨,我的每一滴眼淚,都在懷念.這一份等待,從一開始就注定會釀成愛情......生命中很多事情是無解的,有些事無論我們多努力去解決,也找不到一個答案.如果能夠的話,我希望自己可以一直保有愛他的權(quán)利,而不用覺得對不起誰.只要默默的愛著他,縱然毫無回報,也沒有關(guān)系.回憶里的愛情,比等待中的愛情,更令人痛苦.腦海中浮現(xiàn)出那張臉，被層層迭迭的覆蓋著.醒悟得太遲的愛情,比起永遠無法相見的愛情,更令人悲傷.愛情那么近,一直就在身邊,自己卻沒有意識到.就連一起度過的美好時光,也都丟失了.一直走到了陡峭的絕壁,再也無法回頭.無法訴說的愛情,卻比能告白的愛情,來得更殷切.在望不到盡頭的等待中,長久的壓抑著內(nèi)心.未得到,已失去.愛情,本就是一種宿命.遇到了,愛上了,錯過了.總是,在失去時,才明白.于是,只有淚流滿面.如果愛，是一種無奈的啞然，渴望的洶涌只能在心中流淌。

如果愛，是一個巧合的夢境，愛火的奢求只是道短暫靈光。

如果愛，是一抹淡然的思緒，沉默的注視已是永恒的離別。

如果不是阿姆斯特丹的秋天如此晴朗，雛菊不會開得這么燦爛奪目，也不可能吸引慧英滿心歡喜地背著畫具來到這里采風。

如果不是那條阻隔兩岸的清澈小河，慧英就不會失去平衡掉入水中，樸義也不會萌發(fā)出修建一座木橋的想法，那是他第一次為自己所愛的人做一件暖心卻陌生的事情。

如果慧英沒有回到當初采風的地方，不會看見樸義給她找回來的畫具；如果沒有看到失而復(fù)得的畫具，她不會在橋上留下那幅感激的《雛菊》；如果沒有這幅充滿愛意的圖畫，樸義不會每天悄悄地給暗戀的人送上一盆雛菊。

如果他不是一個寂寞的殺手，就不用叫一聲“Flowers”后就落荒而逃，然后躲在遠處偷偷打量慧英欣喜而迷惘的神情。

如果不是因為他的職業(yè)，他不會這樣自卑，寧愿站在那個不起眼的角落守望著觸手可得的幸福。

如果不是他的悄然等待，異國的天空下將回蕩著他們純真歡樂的笑聲。如果不是為了追捕毒梟，鄭宇不會飄洋過海來到遙遠的荷蘭。如果不是為了掩飾身份，他不會隨手在路邊攤上買下那盆尋常雛菊。如果不是因為這盆柔弱的花朵，慧英會以為一切不過是個夢，一個不真實的心夢。

如果這僅僅是一個夢，那鄭宇是一個喜歡在夢中沉淪的人，他為慧英迷失，默默掩飾了自己的身份。

如果沒有誤認心中的情人，慧英不會將感情種得那樣深，那樣不可自拔，她的愛就象漫山遍野的雛菊那樣開得滿滿的；如果沒有害怕失去的恐懼，鄭宇不會將感情釋放得如此熱烈，他的愛就象漫山遍野的雛菊那樣絢爛；如果沒有克忍的退縮，樸義不會把感情埋藏得如此痛苦，他的愛就象漫山遍野的雛菊那樣微不足道。

如果沒有那次行動的忽然曝光，鄭宇不會因傷而暫時離開，慧英不會因此傷了聲帶而失語，樸義不會為了不堪日日見她憔悴挺身而出。

如果沒有樸義的多情，他還是步履如風孤獨的殺手，孤獨的向那些他根本不認識的人冷漠射出槍膛中的子彈；如果沒有慧英日日漸濃的思念，她還是廣場上孤獨的畫家，孤獨的面對畫板后一張張悲歡喜樂的陌生面孔。

如果不是心有所牽，慧英不會忽略身邊這個男人欲言又止的尷尬。

如果不是同樣的思緒，鄭宇不會再次踏足這片秋花爛漫的國度，因為上次走的時候太匆忙，把自己的心遺落在這里了。

如果不是心的扣問，鄭宇不會對自己如此痛恨，不會在釋放自己的同時也傷了另一顆無辜的單純心。

如果他沒有回來，樸義不會收到新的任務(wù)，不會知道他的子彈對象是這個讓他厭惡和矛盾的男人。如果不是在愛中起伏，他會豪不猶豫地扣響扳機，盡管最后鄭宇還是如此慘痛地倒在他面前。

如果沒有最初的刻意沉默，鄭宇不需要為自己的謊言坦白，而他永遠地失去了這個機會。如果鄭宇能夠親口道出這場無奈的邂逅，慧英不用在淚水中送走樸義寂寞的背影。

如果感情沒有到山窮水盡的地步，她不會驚奇地發(fā)現(xiàn)樸義所收藏的那張《雛菊》。

如果沒有她的及時出現(xiàn)，寧靜的小廣場上又將倒下一個人，被樸義殺死的人，她的淚水從眼眶里滾滾涌出，濃重地彌漫了樸義的視野。

如果真的殺了這個人，或許愛情就完美了？

如果沒有陽光下的刺目折射，慧英不會注意到那支烏黑的槍管，她不能說話，但目光依舊明亮，尤其是面對愛人的時候。

如果沒有得而復(fù)失的劇痛，樸義不會了解自己的愛有多么深多么重，不會一遍又一遍撥打慧英的電話，那自動應(yīng)答的設(shè)置是他唯一可以重溫她柔軟聲音的方式。

如果不是因為痛到極至，他不會第一次用槍指向自己想殺的人，不會這樣毫不設(shè)防，因為慧英走得太突然，來不及把他的心還給他。

如果沒有這部電影，我永遠不會知道雛菊在法國花語里的意思是“藏在心里的愛”，有些感情，是永遠無法說出口的。或許是因為自卑，或許是因為害怕，或許是因為本就無法開口，就象那朵柔弱的雛菊一樣。