魯迅小說

《傷逝》的音樂特質(zhì)分析

摘要：魯迅的著名作品《傷逝》中表現(xiàn)出來的音樂特質(zhì)吸引了更多讀者的熱愛。作品中富有旋律美和節(jié)奏感的音樂特質(zhì)情感濃郁，悠遠(yuǎn)綿長。本文將對魯迅先生《傷逝》的小說特性和音樂特質(zhì)進(jìn)行深入解析，探索作品的藝術(shù)魅力之所在。

關(guān)鍵詞：魯迅；《傷逝》；音樂

一直以來，文學(xué)作品的主題就離不開愛情這個要素，文學(xué)在這個主題上不斷發(fā)展，而思想也從愛情的主題上逐漸解放。魯迅作為“五四”的代表對愛情主題的作品并不擅長，但是卻完美地創(chuàng)作出了《傷逝》。這部作品同樣以青年男女的愛情為主題，但是魯迅卻沒有將目光僅僅停留在抨擊封建主義和表達(dá)“不自由的婚姻”上，而是關(guān)注新的生活和人生命運(yùn)。整部作品在創(chuàng)作構(gòu)思和選題昂面都有了全新的突破。《傷逝》主要講述了“五四”時期子君與涓生的愛情故事，通過作品，作者表達(dá)出了一種思想，那就是在“五四”的影響下，新一代知識青年在生活與精神的雙重折磨下痛苦地煎熬與掙扎，在悲哀與悔恨中繼續(xù)去守衛(wèi)奮斗而來的美好生活和甜蜜的愛情。作品的結(jié)局讓人無法捉摸。時至今日，我們再讀作品的時候才漸漸品出，魯迅先生要控訴的，正是在那個時代和社會里涓生的無奈以及子君的絕望，至死沒有明白失敗原因的子君更是深深地震撼著人們的心靈。小說通過悠遠(yuǎn)的情感和富有節(jié)奏感的旋律美讓人們不禁思考，為愛我們該以怎樣的勇氣去面對。

一、獨(dú)特的小說結(jié)構(gòu)

《傷逝》是以第一人稱敘事的，這種復(fù)調(diào)特征在魯迅的小說中還是比較有特色的。魯迅的小說有著復(fù)調(diào)的特征，也就是以“多疑”的思維讓小說的語言變得更加的復(fù)雜，充滿辯駁性，也使作品的精神氣質(zhì)層次更為豐富。如《祝福》中我跟祥林嫂之間的對話；或者是《在酒樓上》我與呂緯甫之間的對白；抑或是《頭發(fā)的故事》中我和N先生之間的對話等等，這些都是通過對話讓這些聲音能互相對立但是又相互對照而存在。在《傷逝》中，首先表現(xiàn)出來的就是人物語言的復(fù)雜性，第二是在文本結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特性。小說采用了“主副標(biāo)題”的形式，通過主標(biāo)題與副標(biāo)題的結(jié)合，使得作品劃分出了不同的敘述層次，例如副標(biāo)題“涓生的手記”就是將涓生放在主要敘述者的位置，而將作者放在超敘述的層面上，使得作者與涓生的立場有了根本的區(qū)分。在魯迅第一人稱敘事的小說中，作者與作品中的“我”并不等同，這樣的話，即使是沒有副標(biāo)題，也不會對我們以涓生的角度敘事而理解文本有任何的影響，這個副標(biāo)題就像是“此地?zé)o銀三百兩”，利用這種欲蓋彌彰的手法將作者想要表達(dá)的思想和內(nèi)容更加突出地表達(dá)了出來。在解讀魯迅作品的時候，我們逐漸發(fā)現(xiàn)，作者在這里故意隱藏有一個真正的意圖，就是要在隱晦的獨(dú)特結(jié)構(gòu)中突出主題思想。

為什么作者在這里要用副標(biāo)題呢，他又要表達(dá)什么思想呢，我們先從魯迅本人的情感經(jīng)歷去分析，在遇到許廣平之前，魯迅經(jīng)歷了很長時間不幸的婚姻，在分析魯迅的情感生活的時候，眾多的評論家都將目光聚焦在魯迅和朱安的不幸婚姻上，人們不知道的是，在與朱安的婚姻之前，魯迅還曾經(jīng)與一個遠(yuǎn)方的表妹有過一段姻緣，在母親的安排下，魯迅曾與表妹訂婚，但是最后卻沒有走到一起。在以后所有的場合，以及作品，包括手記中魯迅都沒有提及此事。所以我們也無法了解他對于這件事情的態(tài)度與心情。但是這個癡情的姑娘在臨終前依然念念不忘地想著他，我們不相信魯迅這個情感豐富的思想家會無動于衷。其實(shí)，之所以不提及，是因?yàn)轸斞笜O力將這段情感深埋在心底，因?yàn)橐坏┨峒翱赡芫褪菬o法掩飾的創(chuàng)傷。這一點(diǎn)我們從《傷逝》這個題目就可以看出，這個詞原本是在《世說新語》中提煉出來的：逝者亡也，傷者悼也。錢谷融先生在解釋中國的“傷逝”一詞的時候指出，中國人悼念朋友的時候用“傷逝”而悼念亡妻的時候則是用“悼亡”，魯迅對中國的傳統(tǒng)古典文化浸淫日久，他難道會不明白用這兩個字代表著什么？對于涓生來說，用“傷逝”來吊念亡妻子君是不合適的，但是魯迅卻在這里故意選取了這個詞，所以后來周作人在解讀魯迅的作品的時候，用兄弟關(guān)系去揭示了其中的奧妙，魯迅這篇作品中的“傷逝”其實(shí)不是簡單的男女青年間的戀愛，而是借用愛情的主題表達(dá)兄弟間的恩斷義絕。而筆者在解讀的時候認(rèn)為，魯迅用對于朋友輩才用的“傷逝”是為了表達(dá)在封建桎梏下失去的朋友的悼念，也是對這場沒有愛情的戀愛的哀悼。這種觀點(diǎn)其實(shí)也就是魯迅一直以來堅持的“借別人之事來敘述自己，或者是用自己的觀點(diǎn)去揣測別人”的觀點(diǎn)。

從時間上也可以進(jìn)一步證實(shí)這一觀點(diǎn)，作品中的涓生與子君深深相愛，但是僅僅過了一年，涓生就將子君忘記得一干二凈，這種現(xiàn)象在常人看來是不合情理的，對于刻骨銘心的愛情怎么可以忘記得如此之快，但是如果結(jié)合魯迅的情感經(jīng)歷就不難明白了，魯迅雖然與表妹定親，但是倆人基本上沒有什么來往，一年之后忘記也屬正常，這就是魯迅要表達(dá)的沒有愛情的愛情。魯迅后來對“傷逝”有著強(qiáng)烈的態(tài)度：“傷逝是我的事情，我自然有自己的經(jīng)驗(yàn)”。作者在這里借用涓生的手記來隱晦地表達(dá)了自己的意思，體現(xiàn)了高超的藝術(shù)創(chuàng)作水平。

二、小說的音樂特質(zhì)

作者在開篇就用了一個懺悔來引出主題；我要是能夠的話，我要將自己的悲哀與悔恨寫下來，為了子君，也為了我自己。如同音樂中引子一般短小而簡潔，將整篇作品的氛圍一下子帶入到一個感傷的境界，鎖定了作品的主格調(diào)。在短短的一句話之內(nèi)，作者重復(fù)使用了三次“我”這個詞。從語法的角度分析，根本沒有必要進(jìn)行這種高密度的重復(fù)，但是從審美的角度分析就可以發(fā)現(xiàn)，這種高密度的重復(fù)讓文學(xué)語言體現(xiàn)出一種音樂的旋律美，增強(qiáng)了語言的張力和震撼力，就如同樂曲的鼓點(diǎn)節(jié)奏一般，一次次重復(fù)強(qiáng)調(diào)“我”，使得作者內(nèi)心深處的悔恨之情像擴(kuò)散的聲波震撼著人們的內(nèi)心。只要少用一個“我”，就無法表達(dá)出這種具有震撼力的樂感與情感，就失去了音樂的特質(zhì)。

緊接著，在沉郁的氣氛中，主旋律緩緩展開，內(nèi)心深處的憂傷隨著緩慢而低沉的音色漸漸發(fā)散而來，被遺忘在偏僻里的破屋在會館里顯得無比的空虛和寂靜；依然是這樣的破窗，這樣的窗外的半枯的槐樹和老紫藤，這樣的窗前的方桌，這樣的敗壁，這樣的靠壁的板床。獨(dú)自躺在床上，深夜依然無法入睡，感覺好像我從來沒有和子君在一起同居，一年中的所有記憶都全被消滅，全未有過，好像我從來沒有離開過這破舊的屋子，也從來沒有在吉兆胡同建立過一個充滿希望溫馨的小家。連續(xù)五次斷斷續(xù)續(xù)地重復(fù)了“這樣的”這個詞，回旋的節(jié)奏形成了強(qiáng)烈的旋律美，一點(diǎn)點(diǎn)地聚集情感的力量。就如同一首長歌吟，伴隨著敘述者“物是人非”的心境。發(fā)出一聲聲的長嘆：在短短一年之內(nèi)，自己從戀愛、同居到失業(yè)，然后到死亡，愛人從“大無畏”到了“怯懦”，從生走向了死。但是外面的一切好像都沒有什么變化，變化的只剩下曾經(jīng)熾熱的情感以及千瘡百孔的心靈。再用“全被消滅，全未有過”兩個短語，進(jìn)一步加強(qiáng)了語氣，在深深的痛苦中多么希望時光可以倒流，節(jié)奏感極強(qiáng)。但是節(jié)奏馬上又變得舒緩，曾經(jīng)建立過一個充滿希望的小家，讓人們不禁惋惜和感傷，作者在這里用了憂郁而綿長的音樂敘事手法，將內(nèi)心深處的懷念與懷舊之情表達(dá)得淋漓盡致。

涓生安奈不住焦急和企盼的心等待愛人的出現(xiàn)，深藏在內(nèi)心深處的情感終于爆發(fā)：“我憎惡那不像子君……，我憎惡那太像子君……”在這里，作者一連用了兩個“我憎惡”在強(qiáng)烈的節(jié)奏感下迸發(fā)出強(qiáng)烈的情感。但是節(jié)奏馬上又放緩，子君出現(xiàn)了，“微笑的酒窩”讓“我”的心寧帖了，然后兩人“默默的”相視，在舒緩的音樂般的節(jié)奏里，涓生與子君相知相戀，隨著跳動的旋律迸發(fā)出熾熱的情感。子君宣告“我是我自己的”，涓生內(nèi)心無比的激蕩——“說不出的狂喜”，節(jié)奏突然上揚(yáng)，年輕的心靈和諧共振，內(nèi)心充滿了喜悅，樂章在愛與自由的主題中走向了巔峰。然而，如此高揚(yáng)的旋律僅僅只是曇花一現(xiàn)，自由實(shí)現(xiàn)了，愛情逐漸積淀，變成了生活的油鹽醬醋，明快的樂曲也就漸漸銷聲匿跡了。

兩人的生活在舒緩中度過，子君在家操持家務(wù)，而涓生則在家與局之間來回奔波，在家里和子君相對而視，或者是幫子君生活做飯，在局里則是不停地鈔、鈔、鈔這些信件和公文。在這里，作者一連用三個“鈔”，仿佛是低沉的音樂，暗示了生活節(jié)奏的單調(diào)與沉滯，涓生對婚后生活的厭倦逐漸顯露出來，讓文章的旋律逐漸變得沉重，主題旋律逐漸變得沉郁而低緩。失業(yè)后的涓生讓這潭死水又出現(xiàn)了一個小的漣漪，但是并沒有給生活，給旋律帶來什么改變，而是讓整個旋律更加的沉郁，更加的下行。在經(jīng)濟(jì)的窘迫與生活的瑣事中，倆人的矛盾和分歧開始凸顯。

文中不止一次地出現(xiàn)過“新的生路”，在倆人同居的時候，涓生就曾狂想過“新的生路”，他認(rèn)為這一切都非常簡單，需要的只是子君能夠走出這個家庭去工作，那么自己就可以如漂浮在空際的行云，看著藍(lán)天，望著大海，無論是戰(zhàn)場、洋場、公館還是高樓，還是鬧市或暗夜都盡收眼底。然而子君死去了，涓生開始認(rèn)識到新的生路是一件非常困難的事情，就像是一條灰白的蛇，逐漸地走近，走近，然后突然又在黑暗中消失了。但是，涓生仍然沒有放棄對新生路的向往，“活著，就要向新的生路去前進(jìn)”他背負(fù)著創(chuàng)傷，在充滿荊棘的道路上繼續(xù)前行。

結(jié)語

《傷逝》因?yàn)槠洫?dú)特的音樂特質(zhì)賦予了人們閱讀的快感。這種語言節(jié)奏和抒情旋律舒緩、單純但是韻味無窮，讀者要像聽音樂一樣不斷重復(fù)去聆聽，去品位。其實(shí)魯迅在創(chuàng)作《傷逝》的時候并沒有刻意去模仿音樂，而是作品的藝術(shù)性體現(xiàn)出了這樣的音樂抒情效果。小說之所以能出現(xiàn)音樂化，首先是情感化，而且如果過于強(qiáng)烈和緊張的情感，會對小說的樂感產(chǎn)生破壞。魯迅在《傷逝》中采用回憶的敘事方式，就大大舒緩了這種緊張與強(qiáng)烈的情感，使得文章表現(xiàn)出音樂的藝術(shù)魅力。時光流逝，昔日的痛楚已經(jīng)漸漸地淡忘，敘事者可以不用那么激動地表達(dá)情感，所以文章表現(xiàn)出一種憂郁而舒緩的節(jié)奏。再與盤根錯節(jié)的情感內(nèi)容相結(jié)合，文章便像音樂一樣流淌。小說以抒情的方式表現(xiàn)了思考的內(nèi)涵，創(chuàng)造了二十世紀(jì)抒情文學(xué)的經(jīng)典，本文研究了魯迅小說《傷逝》的音樂特質(zhì)。

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