第一篇：中國工藝美術史1到4章總結完整

中國工藝美術史

1到4單元總結

——第一章

原始社會的工藝美術

一 時代背景：在原始社會漫長的階段，社會生產力極其低下，石器成為主要的武器和生產工具，成為生產力的主要標志，因此以石器工具的水平作為劃分不同時期的標志，這一時期稱為石器時期。

二 藝術風格：原始社會的工藝美術是生動、活潑、純樸、天真的原始設計。

三 設計成就：a、從舊石器時期演變成新時期時期；b彩陶和黑陶是原始社會工藝美術中最具代表性的品種，標志著原始社會工藝美術的獨特成就。c、舊石器是打制的、新石器石工具進步表現為磨光和鉆孔技術。

4彩陶文化和黑陶文化：A、彩陶文化分為五種類型：a半坡型：1設計特點是小口尖底瓶造型優美，符合力學原理，很適合原始人的打水、提水之功能，是一種簡單而優秀的古代設計作品。船型壺又稱菱形壺，壺體兩頭尖，形如菱角，正中有口，口的兩邊器體上各有一耳，上飾類似漁網的紋樣，造型別致靈巧，裝飾簡樸，是一件優美的工藝品。2尤以魚紋和人面魚紋最具特色和代表性。3變現手法：由寫實到抽象、直邊三角形。4風格特點樸質。5距今年代約70000-6000。b廟底溝紋：1造型以大口鼓腹小平底最為典型，小口尖底瓶制成“雙唇”式樣，而斂口小平底大翁、圓底釜則是半坡型所沒有的。2主要以幾何紋、植物紋、動物紋為主。3表現手法以雙關手法和曲邊三角形。4風格特點律動節奏。5距今年代約6000-5000年。

c馬家窯型：1以小口的壺、罐居多。2藝術特點；滿、內彩、點和旋渦的巧妙運用。3表現手法以繁彩和內彩為主。4風格特征旋動華美。5距今年代約5000年

d半山行：1最具特色的是短頸廣肩鼓腹彩陶罐，罐體近視球體，造型飽滿。2主要以旋渦紋和葫蘆紋最有代表性。3表現手法以多效裝飾法和雙關法、黑彩、紅彩合用。4風格特征是富麗精巧。距今年代約4500年

e馬廠型：1主要以小口雙耳罐最為典型。2以人形紋最有特點。3表現手法是注意大效果、盛行陶衣和喜用浮雕技法。4風格特征剛健粗獷。5距今年代約4000年。

彩陶的藝術特點：1不同器物的裝飾位置不同，以器物的使用條件和人的視線接觸面為準。2器物的裝飾部位不同，其裝飾花紋也大不相同，盡量與器物不同部位的造型感受和風格相一致。3注意裝飾布局的整體效果，從不同視角、不同方位來體現裝飾藝術的豐富效果。

形式法則：對比法、分割法、開光發、雙關法。

黑陶藝術特點：1黑陶工藝具有黑、薄、光、紐四個特點。2黑陶造型多樣，富有創意。3黑陶工藝以弦紋見長。4黑陶喜用鏤空的藝術手法。

第二章

奴隸社會

一 時代背景：夏、商、西周、春秋時期正直石器時代和鐵器時代之間，大約經歷15個世紀，被稱為青銅時代。

二藝術風格

A 在奴隸社會中青銅器的藝術風格在不同時期有不同的風格和側重點，商代尚武，所以有威武之象；周代重禮治河德治，因此有秩序之韻；春秋為大變革、大**時代，因而強調變化，有創新之意。但總的來說，青銅文化中表現的是一種神秘、威嚴、深沉、莊重的藝術風格，蘊含著的是一種雄渾宏大的氣勢。

三設計成就

A 第一節青銅時代

1、青銅在金屬的物理和化學性能上有更多的優點a 它熔點比較低。b 它硬度可以增加 c 它光澤度可以增加。

2、青銅器種類很多有烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器和樂器。

3、不同時期的青銅器有不同的藝術特點：商代、裝飾紋樣主要有饕餮紋、夔紋、回紋。圖案組織方式是單獨紋樣。表現手法是對稱式、主紋和地紋、多用直線。藝術風格莊重嚴謹。周朝、裝飾紋樣主要是竊曲紋、環帶紋、重環紋。圖案組織是二方連續。表現手法是帶狀反復、直線間曲線成S形。藝術風格是韻律秩序。春秋戰國、裝飾紋樣主要是蟠璃紋、宴飲攻占紋。圖案組織是四方連續。表現手法是上下左右連展、模印、金瓶錯。藝術風格是繁縟清新。B 第二節陶瓷工藝

1這一時期主要有灰陶、白陶、釉陶、紅陶、黑陶、印文硬陶和建筑用陶等，以灰陶最為普遍，以釉陶和白陶代表的制陶工藝水平最高。

釉陶是陶向瓷過度時期的產物，創燒于早商時期，釉色青綠而帶褐黃，胎制較硬，呈灰白色，又被稱為原始瓷器，學術界認為它是代表了瓷器的開端。C 第三節染織、服裝工藝及其其他工藝

周代已采用深制衣，即在“上衣下裳”的基礎上將上衣和圍裙連接起來，這種方式成為我國歷代服裝的基礎特征。

十二紋樣被認為是治理國家的根本，放映的奴隸主階級的宗教觀念，因此繪繡有十二紋樣的服裝被作為西周統治階級的禮服，并為歷代帝王所采用。

問題

1、什么事饕餮紋和夔紋?

饕餮紋是商代和西周中期以前青銅器的主要紋樣，又稱獸面紋，多裝飾在青銅器的顯要部位。常見的形式是形成一個獸面，大眼、有鼻、雙角的形象，以眼睛最為突出。饕餮紋的運用，一方面表示厭食暴飲的社會風氣和圖騰觀念的演化，另一方面其兇狂的樣子也顯示了當權者的威嚴。

夔紋是一種近似龍紋的怪獸紋，又叫夔龍紋，為獸頭、蛇身、一足、一角的形象，大都作側生描述。

2、什么事十二章紋?

十二紋樣被認為是治理國家的根本，放映的奴隸主階級的宗教觀念，因此繪繡有十二紋樣的服裝被作為西周統治階級的禮服，并為歷代帝王所采用。

3、什么事考工記？

考工記總結了各種工藝制作的科學經驗，提出了樸素的工藝觀。如“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”的論點，直到今天，“材美工藝”的工藝設計觀，任然是工藝美術設計和制作的一個重要法則。

4、奴隸制青銅器的主要造型種類、紋飾？

奴隸制青銅器種類很多有烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器和樂器。

青銅器的主要紋樣有幾何紋和動物紋。幾何紋有云雷紋、渦紋、環帶紋、竊曲紋、重環紋、垂鱗紋。動物紋有饕餮紋、夔紋、龍紋、鳳紋、蟠璃紋等。

5、什么是商代五爵及其主要特色？

五爵有爵、角、觚、觶。

第三章

戰國、秦漢時期的工藝美術

一 時代背景：a戰國時期是社會**的時期，是一個承上啟下的過度時期，奴隸制度瓦解，封建制度剛剛建立，是一個大改革大變動時期，工藝美術出現了一些造型優美，想象豐富的作品。B秦國統一全國吸取各國文化，秦代采取加強統治、鞏固統一的措施，統一文字、車軌、貨幣、度量衡、修建萬里長城；為中國文化寫下了驚心動魄的一頁。C漢代是封建社會大一統的時代，經濟全面發展，手工業中的銅器、紡織、漆器、陶瓷等都達到較高的藝術水平，具有不同的藝術風格，是中國工藝美術第一次呈現全面發展的時代。

二 藝術風格： 戰國時期工藝美術家們從神秘莊重的氛圍中解脫出來，將視野伸向實實在在的現實生活，具有一定的世俗情調。

2秦代的工藝美術以少紋飾、重實用著稱，表現出一種淳厚質樸的的藝術風格。

3漢代的工藝美術具有古拙凝重、氣勢磅礴的藝術風格，主要成就突出表現在裝飾和設計兩大方面。

三 藝術成就

1青銅工藝：a種類很多b裝飾紋樣有蟠璃紋和宴飲攻戰紋(宴飲水陸攻戰紋成為此時最主要的代表性紋樣現存故宮博物館的宴樂水陸攻戰紋銅壺，用鑲嵌進行裝飾，畫面用帶狀分割的方式，分為三層六組：上面第一層右面表示采桑，左面描寫射擊和狩獵；第二層右面樓上有人在舉杯宴飲，樓下有人在奏樂歌舞，左面數人在戈射；第三層右面是攻防戰，左面是水戰，船上戰士奮力劃船，河里魚鱉受驚竄游。C裝飾技法有焊接、刻劃、鑲嵌（有松石鑲嵌、紅銅鑲嵌、金銀絲鑲嵌；用錯石再磨錯平滑，產生一種富麗輝煌的藝術效果。這就是鑲嵌方法叫金銀錯或錯金銀）、鎏金、鏤空（鏤空一般采用失蠟法，失蠟法有幾個特點：第一制作簡便，無需分塊。第二花紋精細清新，層次豐富。三器物表面光滑，不再需要打磨。第四器物的精確度高）d戰國鏡：銅鏡不僅是實用物，更是一種有一定社會意義和審美意義的藝術品。銅鏡在我國曾出現幾次較興盛的時期，分別是戰國鏡、漢鏡、唐鏡和宋鏡。特點有薄胎、卷邊、川字紐或弦紋紐、雙層紋。紋樣有山字紋、雙菱紋、夔鳳紋、蟠璃紋、連孤紋。

2陶瓷工藝：戰國以灰陶為主。彩陶主要是用做明器，作為陪葬用，在戰國兩漢時期因厚葬之風盛行而興起。彩陶在陶胎上畫花后再進行燒制，花紋不易脫落，而彩繪陶則是在燒成了的陶胚上畫花，因而花紋易于脫落。

3秦代的工藝美術：蒜頭瓶是秦代具有濃厚地方藝術特色的品種，蒜頭瓶是在壺的進口處鼓大如蒜頭，通常作為六瓣形，造型獨特。4漢代銅工藝：

1、漢代銅燈種類有盤燈、虹管燈（這種燈最大的特點是燈體有虹管，燈座以盛水，利用虹管將將燈煙吸入燈座，使溶于水中，即能防止環境的空氣污染，又有利于人的健康，是充分利用科學的原理于燈具設計的結果。）、筒燈、行燈、吊燈。漢代銅燈種類繁多，造型奇巧，燈體優美，功能合理，既符合實用的要求，又符合科學的原理，既可作燈具使用，又可作為合格調高雅的藝術品和室內陳設品。

2、漢代銅鏡主要種類是：體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化，同時漢鏡大都鑄有銘文。透光鏡這種鏡有奇特的透光效應，當光線照射鏡面時，對面墻壁上的影子里會出現鏡上的紋樣，古人稱為幻境。國外人稱為魔鏡。

3、銅壺到漢代已成定式：鼓腹、小頸、圈足、腹兩側多有鋪首環，器型優美。

4、漢代的染織工藝：漢代絲織品的種類多達數十種，有錦、綾、綺、羅、紗、娟、織成等。

5、漢錦是一種“經絲彩色顯花”的絲織品，在其制造過程中，緯線只用一色，經線則多至三色，由經線顯出織物的花紋來，三種經線的色彩，一種做為地色，一種織出花紋，一種織做輪廓線，故漢錦又稱為經錦。

6、漢代漆器的裝飾紋樣有云氣紋、動物紋、人物紋、植物紋和幾何紋。

7、漢代陶瓷主要有釉陶、彩繪陶、原始青瓷、陶塑、畫像磚、瓦當。

8、畫像磚是用于古代祠堂和墓室里的陶磚，因其上應有或刻有淺浮雕的畫像，所以稱為畫像磚。

9、瓦當在不同時期的形式不同：戰國瓦當為半圓行，稱為半規瓦；秦代的瓦當已從半圓發展到圓形，漢代主要流行圓瓦當。瓦當主要紋樣有卷云紋、動物紋、四神紋和文字瓦當。

（1）漢代裝飾藝術的成就：在布局上，漢代的裝飾形成了一種樣式化、程式化、抽象化的模式。在技法上，漢代的工藝家們探索出一整套適于裝飾的表現手法。在風格上，漢代裝飾具有質、動、緊、味的藝術特點。（2）漢代工藝設計方面的成就：造型優美、構思巧妙、制作精妙、思想超前。

2、什么是四神紋？

四神紋又稱為四靈紋，即由漢代四種神化的動物青龍、白虎、朱雀、玄武等合成一組的圖案。四神即是與辟邪求福有關的神性動物，能守四方，辟不祥，又能表示季節和方位。并和“五行”學說和“五色”聯系對應起來。

↑

北

主黑色 冬

北玄武 主水

主白色 秋

西白虎 主金

主青色 春

東青龍 主木

主赤色 夏

南朱雀 主火

3、什么是長信宮燈？

河北滿城出土的著名的長信宮燈，燈通體鎏金，器形為一優美的跪坐仕女形象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，造型處理自然得當，仕女神情自若，姿態優美。燈由頭部、身軀、右臂、燈座、燈盤和燈罩6個部分分別鑄造，然后組合而成。燈亮時，煙塵通過衣袖而集中于燈體之內，保持了室內空氣之清潔；燈座上有一個活動的環壁形燈罩，可根據需要調節燈光的方向和強弱；此外燈座、燈罩、頭部、右臂等都可折卸，便于擦拭和清潔。這是一件設計精巧、結構合理、即實用又美觀的古代燈具設計的杰作。

4、簡述你對漢代磚瓦的認識

漢代的陶瓷在原有基礎上的到進一步發展并有所創新。其主要品種有：釉陶、彩繪陶、原始青瓷、陶塑、畫像磚、瓦當等。

（1）畫像磚：是用于古代祠堂及墓室里的陶磚，因其上印有或刻有浮雕像的圖像，所以稱為畫像磚。漢代的畫像磚有空心磚和方磚兩種。方磚大多產生于四川成都地區，其裝飾題材十分廣泛，有生產勞動、車騎出行、社會風俗、神話傳說、庭院建設等，而以表現生產勞動的最有特色。

（2）瓦當：戰國瓦當為半圓形，稱為半規瓦；漢代則主要流行圓瓦當。主要紋樣有：卷云紋、動物紋、四神紋和文字瓦當。

5、漢代銅器工藝的類型、成就。

（1）銅燈：盤燈、虹管燈、筒燈、行燈、吊燈。漢代銅燈種類繁多，造型奇巧，燈體優美，功能合理。既符合實用的要求，又符合科學的原理；既可作燈具使用，又可作為格調高雅的藝術品和室內陳設品。

（2）銅鏡：主要特點，體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。

A、前期：多用平雕手法，鏡面平整，鏡邊簡略，或用連弧紋作邊飾。

B、中期：因鏡紋有規則的TLV形裝飾格式而得名，外國學者也稱之為TLV鏡。

C、晚期：紐座大，呈柿蒂形，連弧紋多在內區，多用吉祥語作字銘，并新創浮雕式作法，紋飾較高。

（3）銅壺：漢代銅壺已成定式，鼓腹、小頸、侈口、圈足、腹兩側多有鋪首銜環，器形優美。

6、什么事鎏金、矢蠟法、錯金銀？

（1）鎏金：又稱火鍍金，即將金箔剪成碎片，在坩堝內加熱，然后一1：7的比例加入水銀，使融化成液體這種金和水銀的混合液體稱為金泥。

（2）矢蠟法：他用蠟制成器形和裝飾，內外用泥填重加固后，待干，倒入銅溶液，蠟液流出，有蠟處即為鑄造物。

（3）錯金銀：用金銀絲鑲嵌，在青銅器表面形成金色或銀色組成的各種圖案花紋，用錯石再磨錯平滑，產生一種富麗輝煌的藝術效果。

第四章

六朝時期的工藝美術

一、時代背景：

1、三國兩晉南北朝時期，是一個社會大動蕩時期，各族人民被四處遷徙，受盡苦難，但也增加了名族融合，促進了手工藝的發展。

2、工藝美術的中心開始從北轉向南。

3、哲學思想上的玄學的流行，崇尚清淡，也給工藝美術很大的影響。

4、六朝時期最突出的成就是瓷器的完成，它替代了傳統的銅器而制作各種生活的器血，使中國開始進入瓷器時代。

二、藝術風格：玄學的流行和佛教的傳播相結合，使得追求玄虛、恬靜、超脫成為社會哲學思想的主流，于此相聯系，工藝美術表現為一種清秀、空疏、雅致的藝術特色。時期的工藝美術

三、藝術成就：

1、陶和瓷主要區別在與原料不同、燒制溫度不同、物理性質不同。

2、青瓷是我國最早的瓷器，是一種顏色偏青或偏灰淥色的瓷器，在胎體上施以鐵為作色劑的請淥色釉，在還原焰中燒制而成。

3、青瓷以盤口壺、雞頭壺、蓮花尊的造型最為有特點。

4、六朝畫像磚和漢代畫像磚有不同：a性制不同。B題材內容有所發展。C裝飾紋樣有所發展。D藝術風格不同。

第二篇：中國工藝美術史1到4章總結完整

中國工藝美術史

1到4單元總結——

第一章原始社會的工藝美術

一 時代背景：在原始社會漫長的階段，社會生產力極其低下，石器成為主要的武器和生產工具，成為生產力的主要標志，因此以石器工具的水平作為劃分不同時期的標志，這一時期稱為石器時期。

二 藝術風格：原始社會的工藝美術是生動、活潑、純樸、天真的原始設計。

三 設計成就：a、從舊石器時期演變成新時期時期；b彩陶和黑陶是原始社會工藝美術中最具代表性的品種，標志著原始社會工藝美術的獨特成就。c、舊石器是打制的、新石器石工具進步表現為磨光和鉆孔技術。

4彩陶文化和黑陶文化：A、彩陶文化分為五種類型：a半坡型：1設計特點是小口尖底瓶造型優美，符合力學原理，很適合原始人的打水、提水之功能，是一種簡單而優秀的古代設計作品。船型壺又稱菱形壺，壺體兩頭尖，形如菱角，正中有口，口的兩邊器體上各有一耳，上飾類似漁網的紋樣，造型別致靈巧，裝飾簡樸，是一件優美的工藝品。2尤以魚紋和人面魚紋最具特色和代表性。3變現手法：由寫實到抽象、直邊三角形。4風格特點樸質。5距今年代約70000-6000。b廟底溝紋：1造型以大口鼓腹小平底最為典型，小口尖底瓶制成“雙唇”式樣，而斂口小平底大翁、圓底釜則是半坡型所沒有的。2主要以幾何紋、植物紋、動物紋為主。3表現手法以雙關手法和曲邊三角形。4風格特點律動節奏。5距今年代約6000-5000年。

c馬家窯型：1以小口的壺、罐居多。2藝術特點；滿、內彩、點和旋渦的巧妙運用。3表現手法以繁彩和內彩為主。4風格特征旋動華美。5距今年代約5000年

d半山行：1最具特色的是短頸廣肩鼓腹彩陶罐，罐體近視球體，造型飽滿。2主要以旋渦紋和葫蘆紋最有代表性。3表現手法以多效裝飾法和雙關法、黑彩、紅彩合用。4風格特征是富麗精巧。距今年代約4500年

e馬廠型：1主要以小口雙耳罐最為典型。2以人形紋最有特點。3表現手法是注意大效果、盛行陶衣和喜用浮雕技法。4風格特征剛健粗獷。5距今年代約4000年。

彩陶的藝術特點：1不同器物的裝飾位置不同，以器物的使用條件和人的視線接觸面為準。2器物的裝飾部位不同，其裝飾花紋也大不相同，盡量與器物不同部位的造型感受和風格相一致。3注意裝飾布局的整體效果，從不同視角、不同方位來體現裝飾藝術的豐富效果。

形式法則：對比法、分割法、開光發、雙關法。

黑陶藝術特點：1黑陶工藝具有黑、薄、光、紐四個特點。2黑陶造型多樣，富有創意。3黑陶工藝以弦紋見長。4黑陶喜用鏤空的藝術手法。

第二章奴隸社會

一 時代背景：夏、商、西周、春秋時期正直石器時代和鐵器時代之間，大約經歷15個世紀，被稱為青銅時代。

二藝術風格

A 在奴隸社會中青銅器的藝術風格在不同時期有不同的風格和側重點，商代尚武，所以有威武之象；周代重禮治河德治，因此有秩序之韻；春秋為大變革、大**時代，因而強調變化，有創新之意。但總的來說，青銅文化中表現的是一種神秘、威嚴、深沉、莊重的藝術風格，蘊含著的是一種雄渾宏大的氣勢。

三設計成就

A 第一節青銅時代

1、青銅在金屬的物理和化學性能上有更多的優點a 它熔點比較低。b 它硬度可以增加 c 它光澤度可以增加。

2、青銅器種類很多有烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器和樂器。

3、不同時期的青銅器有不同的藝術特點：商代、裝飾紋樣主要有饕餮紋、夔紋、回紋。圖案組織方式是單獨紋樣。表現手法是對稱式、主紋和地紋、多用直線。藝術風格莊重嚴謹。周朝、裝飾紋樣主要是竊曲紋、環帶紋、重環紋。圖案組織是二方連續。表現手法是帶狀反復、直線間曲線成S形。藝術風格是韻律秩序。春秋戰國、裝飾紋樣主要是蟠璃紋、宴飲攻占紋。圖案組織是四方連續。表現手法是上下左右連展、模印、金瓶錯。藝術風格是繁縟清新。

B 第二節陶瓷工藝

1這一時期主要有灰陶、白陶、釉陶、紅陶、黑陶、印文硬陶和建筑用陶等，以灰陶最為普遍，以釉陶和白陶代表的制陶工藝水平最高。釉陶是陶向瓷過度時期的產物，創燒于早商時期，釉色青綠而帶褐黃，胎制較硬，呈灰白色，又被稱為原始瓷器，學術界認為它是代表了瓷器的開端。

C 第三節染織、服裝工藝及其其他工藝周代已采用深制衣，即在“上衣下裳”的基礎上將上衣和圍裙連接起來，這種方式成為我國歷代服裝的基礎特征。十二紋樣被認為是治理國家的根本，放映的奴隸主階級的宗教觀念，因此繪繡有十二紋樣的服裝被作為西周統治階級的禮服，并為歷代帝王所采用。

問題

1、什么事饕餮紋和夔紋?

饕餮紋是商代和西周中期以前青銅器的主要紋樣，又稱獸面紋，多裝飾在青銅器的顯要部位。常見的形式是形成一個獸面，大眼、有鼻、雙角的形象，以眼睛最為突出。饕餮紋的運用，一方面表示厭食暴飲的社會風氣和圖騰觀念的演化，另一方面其兇狂的樣子也顯示了當權者的威嚴。

夔紋是一種近似龍紋的怪獸紋，又叫夔龍紋，為獸頭、蛇身、一足、一角的形象，大都作側生描述。

2、什么事十二章紋?

十二紋樣被認為是治理國家的根本，放映的奴隸主階級的宗教觀念，因此繪繡有十二紋樣的服裝被作為西周統治階級的禮服，并為歷代帝王所采用。

3、什么事考工記？

考工記總結了各種工藝制作的科學經驗，提出了樸素的工藝觀。如“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”的論點，直到今天，“材美工藝”的工藝設計觀，任然是工藝美術設計和制作的一個重要法則。

4、奴隸制青銅器的主要造型種類、紋飾？

奴隸制青銅器種類很多有烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器和樂器。青銅器的主要紋樣有幾何紋和動物紋。幾何紋有云雷紋、渦紋、環帶紋、竊曲紋、重環紋、垂鱗紋。動物紋有饕餮紋、夔紋、龍紋、鳳紋、蟠璃紋等。

5、什么是商代五爵及其主要特色？

五爵有爵、角、觚、觶。

第三章戰國、秦漢時期的工藝美術

一 時代背景：a戰國時期是社會**的時期，是一個承上啟下的過度時期，奴隸制度瓦解，封建制度剛剛建立，是一個大改革大變動時期，工藝美術出現了一些造型優美，想象豐富的作品。B秦國統一全國吸取各國文化，秦代采取加強統治、鞏固統一的措施，統一文字、車軌、貨幣、度量衡、修建萬里長城；為中國文化寫下了驚心動魄的一頁。C漢代是封建社會大一統的時代，經濟全面發展，手工業中的銅器、紡織、漆器、陶瓷等都達到較高的藝術水平，具有不同的藝術風格，是中國工藝美術第一次呈現全面發展的時代。

二 藝術風格：戰國時期工藝美術家們從神秘莊重的氛圍中解脫出來，將視野伸向實實在在的現實生活，具有一定的世俗情調。

2秦代的工藝美術以少紋飾、重實用著稱，表現出一種淳厚質樸的的藝術風格。3漢代的工藝美術具有古拙凝重、氣勢磅礴的藝術風格，主要成就突出表現在裝飾和設計兩大方面。

三 藝術成就

1青銅工藝：a種類很多b裝飾紋樣有蟠璃紋和宴飲攻戰紋(宴飲水陸攻戰紋成為此時最主要的代表性紋樣現存故宮博物館的宴樂水陸攻戰紋銅壺，用鑲嵌進行裝飾，畫面用帶狀分割的方式，分為三層六組：上面第一層右面表示采桑，左面描寫射擊和狩獵；第二層右面樓上有人在舉杯宴飲，樓下有人在奏樂歌舞，左面數人在戈射；第三層右面是攻防戰，左面是水戰，船上戰士奮力劃船，河里魚鱉受驚竄游。C裝飾技法有焊接、刻劃、鑲嵌（有松石鑲嵌、紅銅鑲嵌、金銀絲鑲嵌；用錯石再磨錯平滑，產生一種富麗輝煌的藝術效果。這就是鑲嵌方法叫金銀錯或錯金銀）、鎏金、鏤空（鏤空一般采用失蠟法，失蠟法有幾個特點：第一制作簡便，無需分塊。第二花紋精細清新，層次豐富。三器物表面光滑，不再需要打磨。第四器物的精確度高）d戰國鏡：銅鏡不僅是實用物，更是一種有一定社會意義和審美意義的藝術品。銅鏡在我國曾出現幾次較興盛的時期，分別是戰國

鏡、漢鏡、唐鏡和宋鏡。特點有薄胎、卷邊、川字紐或弦紋紐、雙層紋。紋樣有山字紋、雙菱紋、夔鳳紋、蟠璃紋、連孤紋。

2陶瓷工藝：戰國以灰陶為主。彩陶主要是用做明器，作為陪葬用，在戰國兩漢時期因厚葬之風盛行而興起。彩陶在陶胎上畫花后再進行燒制，花紋不易脫落，而彩繪陶則是在燒成了的陶胚上畫花，因而花紋易于脫落。

3秦代的工藝美術：蒜頭瓶是秦代具有濃厚地方藝術特色的品種，蒜頭瓶是在壺的進口處鼓大如蒜頭，通常作為六瓣形，造型獨特。

4漢代銅工藝：

1、漢代銅燈種類有盤燈、虹管燈（這種燈最大的特點是燈體有虹管，燈座以盛水，利用虹管將將燈煙吸入燈座，使溶于水中，即能防止環境的空氣污染，又有利于人的健康，是充分利用科學的原理于燈具設計的結果。）、筒燈、行燈、吊燈。漢代銅燈種類繁多，造型奇巧，燈體優美，功能合理，既符合實用的要求，又符合科學的原理，既可作燈具使用，又可作為合格調高雅的藝術品和室內陳設品。

2、漢代銅鏡主要種類是：體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化，同時漢鏡大都鑄有銘文。透光鏡這種鏡有奇特的透光效應，當光線照射鏡面時，對面墻壁上的影子里會出現鏡上的紋樣，古人稱為幻境。國外人稱為魔鏡。

3、銅壺到漢代已成定式：鼓腹、小頸、圈足、腹兩側多有鋪首環，器型優美。

4、漢代的染織工藝：漢代絲織品的種類多達數十種，有錦、綾、綺、羅、紗、娟、織成等。

5、漢錦是一種“經絲彩色顯花”的絲織品，在其制造過程中，緯線只用一色，經線則多至三色，由經線顯出織物的花紋來，三種經線的色彩，一種做為地色，一種織出花紋，一種織做輪廓線，故漢錦又稱為經錦。

6、漢代漆器的裝飾紋樣有云氣紋、動物紋、人物紋、植物紋和幾何紋。

7、漢代陶瓷主要有釉陶、彩繪陶、原始青瓷、陶塑、畫像磚、瓦當。

8、畫像磚是用于古代祠堂和墓室里的陶磚，因其上應有或刻有淺浮雕的畫像，所以稱為畫像磚。

9、瓦當在不同時期的形式不同：戰國瓦當為半圓行，稱為半規瓦；秦代的瓦當已從半圓發展到圓形，漢代主要流行圓瓦當。瓦當主要紋樣有卷云紋、動物紋、四神紋和文字瓦當。

（1）漢代裝飾藝術的成就：在布局上，漢代的裝飾形成了一種樣式化、程式化、抽象化的模式。在技法上，漢代的工藝家們探索出一整套適于裝飾的表現手法。在風格上，漢代裝飾具有質、動、緊、味的藝術特點。（2）漢代工藝設計方面的成就：造型優美、構思巧妙、制作精妙、思想超前。

2、什么是四神紋？

四神紋又稱為四靈紋，即由漢代四種神化的動物青龍、白虎、朱雀、玄武等合成一組的圖案。四神即是與辟邪求福有關的神性動物，能守四方，辟不祥，又能表示季節和方位。并和“五行”學說和“五色”聯系對應起來。

↑

北

主黑色

冬北玄武

主水

主白色

秋西白虎

主金

主青色

春東青龍

主木

主赤色

夏南朱雀

主火

3、什么是長信宮燈？

河北滿城出土的著名的長信宮燈，燈通體鎏金，器形為一優美的跪坐仕女形象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，造型處理自然得當，仕女神情自若，姿態優美。燈由頭部、身軀、右臂、燈座、燈盤和燈罩6個部分分別鑄造，然后組合而成。燈亮時，煙塵通過衣袖而集中于燈體之內，保持了室內空氣之清潔；燈座上有一個活動的環壁形燈罩，可根據需要調節燈光的方向和強弱；此外燈座、燈罩、頭部、右臂等都可折卸，便于擦拭和清潔。這是一件設計精巧、結構合理、即實用又美觀的古代燈具設計的杰作。

4、簡述你對漢代磚瓦的認識

漢代的陶瓷在原有基礎上的到進一步發展并有所創新。其主要品種

有：釉陶、彩繪陶、原始青瓷、陶塑、畫像磚、瓦當等。

（1）畫像磚：是用于古代祠堂及墓室里的陶磚，因其上印有或刻有

浮雕像的圖像，所以稱為畫像磚。漢代的畫像磚有空心磚和方磚兩種。方磚大多產生于四川成都地區，其裝飾題材十分廣泛，有生產勞動、車騎出行、社會風俗、神話傳說、庭院建設等，而以表現生產勞動的最有特色。

（2）瓦當：戰國瓦當為半圓形，稱為半規瓦；漢代則主要流行圓瓦

當。主要紋樣有：卷云紋、動物紋、四神紋和文字瓦當。

5、漢代銅器工藝的類型、成就。

（1）銅燈：盤燈、虹管燈、筒燈、行燈、吊燈。漢代銅燈種類繁多，造型奇巧，燈體優美，功能合理。既符合實用的要求，又符合科學的原理；既可作燈具使用，又可作為格調高雅的藝術品和室內陳設品。

（2）銅鏡：主要特點，體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。

A、前期：多用平雕手法，鏡面平整，鏡邊簡略，或用連弧紋作邊

飾。

B、中期：因鏡紋有規則的TLV形裝飾格式而得名，外國學者也稱

之為TLV鏡。

C、晚期：紐座大，呈柿蒂形，連弧紋多在內區，多用吉祥語作字銘，并新創浮雕式作法，紋飾較高。

（3）銅壺：漢代銅壺已成定式，鼓腹、小頸、侈口、圈足、腹兩側

多有鋪首銜環，器形優美。

6、什么事鎏金、矢蠟法、錯金銀？

（1）鎏金：又稱火鍍金，即將金箔剪成碎片，在坩堝內加熱，然后

一1：7的比例加入水銀，使融化成液體這種金和水銀的混合液體稱為金泥。

（2）矢蠟法：他用蠟制成器形和裝飾，內外用泥填重加固后，待干，倒入銅溶液，蠟液流出，有蠟處即為鑄造物。

（3）錯金銀：用金銀絲鑲嵌，在青銅器表面形成金色或銀色組成的各種圖案花紋，用錯石再磨錯平滑，產生一種富麗輝煌的藝術效果。

第四章六朝時期的工藝美術

一、時代背景：

1、三國兩晉南北朝時期，是一個社會大動蕩時期，各族人民被四處遷徙，受盡苦難，但也增加了名族融合，促進了手工藝的發展。

2、工藝美術的中心開始從北轉向南。

3、哲學思想上的玄學的流行，崇尚清淡，也給工藝美術很大的影響。

4、六朝時期最突出的成就是瓷器的完成，它替代了傳統的銅器而制作各種生活的器血，使中國開始進入瓷器時代。

二、藝術風格：玄學的流行和佛教的傳播相結合，使得追求玄虛、恬靜、超脫成為社會哲學思想的主流，于此相聯系，工藝美術表現為一種清秀、空疏、雅致的藝術特色。時期的工藝美術

三、藝術成就：

1、陶和瓷主要區別在與原料不同、燒制溫度不同、物理性質不同。

2、青瓷是我國最早的瓷器，是一種顏色偏青或偏灰淥色的瓷器，在胎體上施以鐵為作色劑的請淥色釉，在還原焰中燒制而成。

3、青瓷以盤口壺、雞頭壺、蓮花尊的造型最為有特點。

4、六朝畫像磚和漢代畫像磚有不同：a性制不同。B題材內容有所發展。C裝飾紋樣有所發展。D藝術風格不同。

第三篇：中國工藝美術史

青銅工藝青銅：在紅銅中加錫、鉛等冶煉成的一種合面的光彩的玻璃質層。釉有鉛釉（低溫釉）和石灰釉金。金屬物理化學性優點1熔點降低。容易掌握鑄造（高溫釉）。陶和瓷是一種工藝的兩個不同發展階段。過程2硬度增高。可根據器類對硬度的不同要求適當瓷是陶的生產的高級階段，是由陶的發展演變而來。的調整銅錫比例，造出各種適用的器物3便于鑄造。雖然出現了瓷，仍然保留著陶，形成了陶和瓷的各自青銅溶液流動性好，澆鑄時無微不入，凝時滿范，且發展的兩個支流。陶和瓷的主要區別：

1、原料不同，汽孔少，使裝飾花紋清晰 4增加光澤度。不易銹蝕，陶器用粘土；瓷器用瓷土。

2、燒窯火候溫度不同，陶具有化學的穩定性。制作

1、陶范法（泥模法）1）煉器較低，約800度左右；瓷器較高，約1200度左右。礦：得到粗銅2）制范：造型、翻范、合范3）熔鑄：

3、物理特性不同，陶器質地松脆，有微孔；瓷器質地包括：調劑、精煉、澆鑄4）裝飾

2、失蠟法：是我國致密、堅實、不漏水，敲擊有金屬聲。商代已出現原春秋戰國時期發明的一種制造銅器的先進方法，也是始瓷器。瓷器成熟于東漢晚期。后經魏、晉、南北朝鏤空裝飾的一種最佳方法，它以蠟刻成器形和裝飾，400多年的發展，形成中國陶瓷史上的第一個發展期，內外敷泥待干燥后，注入銅液，蠟液流出，原來有蠟這時期以青瓷獨盛為主要特征，且歷久不衰。（六朝時的地方被銅液填滿，就形成了鑄造物。這種鑄銅方法期，我國工藝美術，已進入了瓷器時代。）唐代是中國制得的銅器表面光滑，花紋清晰，精度高。發展：商瓷器發展的第一個高峰期，當時除南方越窯青瓷與北代主要采用饕餮紋，還有夔紋、鳥紋、象紋、魚紋、方邢窯白瓷相互媲美，形成所謂“南青北白”的格局蟬紋、蠶紋等。一般運用主紋和地紋相結合的表現方外，其黑釉、花釉、絞胎以及釉下彩繪也盡顯風采。法，即以饕餮紋為主題，以回紋為陪襯，形成主次效宋代是中國制瓷業極其輝煌的歷史時期，各地新興窯果。圖案組織多用單獨紋樣，并用對稱式，顯出威嚴場不斷，涌現出不少馳名中外的瓷窯。所謂「五大名工整的藝術氣氛。此種格式，也與合模的制作技法相窯──定、汝、官、哥、鈞」就是其中的典型代表。適應。商代青銅器多用作祭祀或酒具。周代饕餮紋已元朝的陶瓷，總的趨勢是較為衰落的。最有成就的是居于次要地位，多用竊曲紋、環帶紋、重環紋等，組青花和釉里紅的創燒。當成熟的青花瓷出現后，不僅成二方連續形式，地紋減少或無地紋。具有質樸和韻迅速發展為明清瓷器生產的主流，同時也是營銷海外律的美。周代的青銅器多用作禮器，或作為紀念性用的主要品種。紅釉、藍釉等高溫顏色釉的燒制成功，品，故多出現長篇銘文，以歌頌周王美德或記對貴族也是中國制瓷工藝史上的又一重大突破。明清時期景功績賞賜，或交換、婚嫁、訴訟，以及記事祭祖一類。德鎮成為全國制瓷業中心，中國瓷器在這個時期進入春秋戰國，除以蟠螭紋為主要紋飾外，還出現了表現了一個黃金時代，其主要特征是形成了五彩繽紛的彩社會生活的新題材，如宴飲、舞樂、漁獵、攻戰等。瓷世界，各種高溫及低溫顏色釉瓷的燒制技術，也達圖案組織多用四方連續。青銅器已失去祭祀和禮器的到相當完備的程度。特性，而向日常生活用器方面發展，增加了許多以實唐三彩：準確的名字是多彩低溫釉陶，是一種低溫鉛用為主的用品。釉的彩釉陶器。因為它經常采用黃、綠、褐等色釉，．．．．．銅燈：漢代，燈的應用已很普遍，是銅燈制作的鼎盛在器皿上構成花紋、斑點或幾何紋等各種色彩斑斕的時期。（樣式繁多、功能和美觀相結合）形式可分

1、色釉裝飾，所以稱為唐三彩。此外也有涂藍釉的，出盤燈有燈盤，一般和高足豆相似，但也有許多象生的土數量甚少，故較珍貴。因此，雖然稱之為三彩，實盤燈，燈體常做成動物如牛、羊、朱雀、雁足以及人際上那個并不限于三種色釉。制作工序：是用經過精物等形狀。（朱雀燈、雁足燈、羊形燈）

2、虹管燈煉的白粘土制胎，兩次燒成的。它首先用千度左右的．．．．．．．．．．．．．．燈體有虹管，燈座盛水，燃燈時可將油煙通過虹管吸高溫燒成陶胎，掛釉再用900℃左右焙燒。制作工藝：．．．．．入燈座水中，以防止空氣污染。（長信宮燈、牛燈）

3、A、制胎：根據器物的不同品種，唐三彩采用輪制、模．．．．．．筒燈燈為圓筒形，有蓋，中有圓孔裝置銅管，下有三制和雕塑等制作方法。B、掛釉：采用了涂蠟的方法，足座，4、行燈用以行走時拿著的，燈盤附有長長的柄，先用蠟畫出花紋，再掛釉彩，燒制時有蠟處釉汁擴散，以便手持，下有三足，也可以放置。

5、吊燈燈體有鏈形成白色斑紋。各種低溫色釉在燒制時自然流淌、互．．．．．．．．．條可以懸掛。漢代銅燈的燃料是用膏脂，也有用蠟作相浸潤，形成斑駁淋漓、斑斕暈染的效果。造型的種．．．．．．．．．．．

燃料的，而筒燈則用液體的油料。EG:羊形燈（西漢）類：器皿、動物、人物等。用途：多作為明器，也有河北滿城縣中山靖王劉勝墓出土、漢代“長信宮”鎏生活用具，也是遠銷海外的珍貴商品。金銅燈、漢代青銅龍首柄行燈、人形吊燈 陶瓷工藝宋代的，是工藝美術中最為杰出的一個品種，銅爐：在漢代是一個具有特色的品種。用途分：熏爐、是我國古代陶瓷發展的鼎盛時期，也可以說，宋代是溫手爐、溫酒爐。熏爐：燒香料用。爐體呈豆形，上“瓷的時代”，人們簡稱它為宋瓷。宋代的瓷窯遍布．．

有蓋，蓋高而尖，雕鏤呈山形，象征海上的仙山“博全國各地，創造了各種獨具特色的陶瓷品種。不論在山”，因此又稱 博山爐。EG：錯金博山爐 陶瓷產量或藝術質量方面，都取得了很高的成就。釉．．．

銅鏡發展1早期（包括西漢時期）此時多用平雕手法，色增多，除了傳統的青瓷、白瓷和黑瓷外，還創造了鏡面較平，鏡邊簡略，或用連弧紋作裝飾。種類：螭彩瓷、花釉瓷。裝飾方法也是豐富多彩，有刻花、印．形鏡、草葉鏡、星云鏡、日光鏡、昭明鏡等。2中期花、堆貼、繪花，以及運用樹葉、剪紙貼飾等。著名．．．．．．．．．．．．．．．．．．（包括西漢末至王莽時期）這時期主要流行規矩鏡（也的宋代十大名窯分別是北方的定窯、汝窯、耀州窯、．．．．．稱TLV鏡或博局鏡），且是在漢代流行時間最長的一鈞窯、磁州窯、官窯，以及南方的景德鎮窯、龍泉窯、．．．．．．．．．．

種。規矩鏡：因鏡紋有規則的TLV形裝飾格式而得名，建窯、吉州窯。且常用四神紋作裝飾，在鏡邊緣上有鋸齒紋裝飾3后!從陶瓷的釉色來看，也是豐富多彩。有定窯、景德鎮期（東漢時期）此時期鏡面微凸，圓紐很大，并多用的白瓷；有汝窯、耀州窯、龍泉窯的青瓷；有建窯、柿蒂紋紐座，流行、吉祥語字銘。如“長宜子孫”、吉州窯的黑瓷；有鈞窯的彩瓷等。“君宜高官”、“位至三公”等。主要有： 雙夔紋鏡、云雷紋鏡、蝙蝠紋鏡、畫像鏡、方銘鏡（神

1、定窯在今河北曲陽，古屬定州。定瓷胎質堅細，釉．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．獸鏡）、階段式鏡（建安式鏡）等。透光鏡發明于西漢呈乳白色。采取覆燒的方法，因此器口無釉而澀邊，．．．．．．．．．．．．．．．．．

時期。當光線照在鏡面上時，鏡面相對的墻上，會反常用金銀或銅鑲口，稱為金銀銅扣。早期多為素地，映出鏡背的花紋影像。（其透光現象是鏡面存在許多微后用刻劃花或印花的方法裝飾。定窯孩兒枕 小的凸凹不平的曲率差異所致，圖文處鏡面微凹，非

2、汝窯在河南臨汝縣。燒制青瓷，釉呈蔥綠色或天青圖文處鏡面微凸。凹處光線會聚，凸處光線發散，在色。/汝窯瓷器存世量極少，極其珍貴。

3、耀州窯在映像中出現與背面圖文相應的亮部和暗部，從而在墻陜西同官黃堡鎮，因同官屬耀州，故名。有“十里窯上形成鏡背面的圖文）透光鏡 場”之稱。瓷色青中閃黃稱為姜黃色，或橄欖綠。多景泰藍正是學名為“銅胎掐絲琺瑯”。明代著名的金用刻劃花和印花，裝飾紋樣以“把蓮”和“嬰戲”圖屬工藝，這種工藝在明代出現繁榮，尤其是在景泰年案最有特色。

4、鈞窯在河南禹縣神后鎮，此地金代稱間制作最精良，而釉料多用藍色，故命名為“景泰鈞州，因此為名。鈞窯創造了用銅的氧化物作為著色藍”。制作過程：

1、制胎。用紅銅板制作各種器形，劑，產生紅釉色彩。釉中還含有磷的成分，而使釉呈圓器采用沖壓，琢器或動物等則先制成模具然后成形。渾濁的乳光。

5、磁州窯窯址主要在晉冀魯豫轄區內，2、掐絲。是把銅絲壓成扁絲，根據裝飾花紋，用白芨就是山西、河北、山東、河南這四省之間。裝飾方法：制成糊漿，將銅絲粘在銅胎上。

3、燒焊。在胎上噴水白釉畫黑花、黑釉剔白花、珍珠地、綠釉等。屬北方潤濕，普遍撒一層焊藥，進行燒焊，使銅絲和銅胎牢民窯。

6、官窯就廣義而言，是有別民窯而專為官辦結。焊接后入稀硫酸液中浸泡，洗凈胎上雜質。

4、點的瓷窯，其產品為宮廷所壟斷。宋代的官窯瓷器具有藍。根據裝飾花紋的色彩需要，用小鐵鏟或玻璃管將碎裂紋開片的特色。官窯器物的釉色以粉青為上，色各色釉料釉料填在花紋輪廓里，先點地后點花。

5、燒調淡雅含蓄，頗有玉的效果。官窯青瓷和哥窯器物除藍。點藍完后進行燒制，點一次燒一次，精品約點藍了獲得開片這種特殊趣味外，兩者還都具有“紫口鐵和燒藍反復三次以上。

6、磨光。用粗砂石、細砂石、足”的特點。官窯和哥窯瓷器由于胎腹中鐵分的含量黃石及木炭等逐次打磨，使藍料和銅絲平整。

7、鍍金。過多，故瓷胎大都是稍帶褐色或紫色。紫口鐵足就是為增加光澤并避免生銹，最后加以鍍金，使成為金碧利用釉的流動，口邊只掛有極稀薄的一層釉，薄釉在輝煌的產品。裝飾與加工技法：1）模印2）線刻3）口部透出略帶紫色的胎骨，足部也因無釉而呈現鐵色，鑲嵌4）金銀錯5）鎏金6）焊接/鎏金：是將金這就是通常所稱的官窯和哥窯瓷器的“紫口鐵足”，箔剪成碎片，放入坩堝內加熱，然后以一比七的比例并成為歷來鑒定官窯和哥窯器物的重要依據。

7、景德加入水銀，即熔化成為液體。這種金與水銀的混合物鎮窯（饒州窯）古屬饒州，宋真宗景德年間建鎮，稱稱為金泥。將金泥蘸以鹽、礬等物涂在銅器上，經炭景德鎮。宋代景德鎮創新的瓷器叫青白瓷，介于青瓷火溫烤，或摩擦加工，使水銀蒸發，金則固著于銅器和白瓷之間，顏色偏藍。俗稱“影青”。影青中有大上。這種方法稱為鎏金，或稱火鍍金。竊曲紋、環帶量粉盒，此外還有碗、盤、注子、瓶等。

8、龍泉窯在紋（波曲紋）：重環紋、司母戊大方鼎 今浙江龍泉，是繼越窯衰落之后，南移以龍泉為中心 的青瓷產地。《飲流齋說瓷》有關于龍泉窯的記載，是陶范法：始于商代的青銅器制作方法。需要經過制范、說宋代有章氏兄弟二人燒窯，章生一所燒造的有開片，熔鑄、裝飾等過程。制范是用泥土塑出一個模子，有稱為哥窯。章生二燒制的沒有開片，稱為弟窯，也稱裝飾花紋的，還要在模片上雕刻花紋，這是外范；外章窯、龍泉窯。

9、建窯（建陽窯）南方重要的黑瓷瓷范視器物的造型有多有少；外范的中心，需要制一個窯，在福建建陽水吉鎮。主要生產黑色茶盞。這與宋內范。外范和內范之間有一定空間，就是所制銅器的代盛行“斗茶”有關。建盞的釉中所含鐵的成分因燒厚度，銅液便是澆注在這外范和內范之間的。這種用制火度不同，而在黑色中形成各種美麗的褐色斑紋。泥作范的方法稱為陶范法。有的細絲如毛，稱為“兔毫”；有的成羽狀斑點，稱瓷器：是用瓷土或高嶺土做胎，制作成器形再經過干為“鷓鴣斑”；有的如銀星密布，稱為“油滴”。

10、燥處理后，在瓷器表面施一層高溫釉，最后在1200℃吉州窯在江西吉安永和鎮。是宋代南方最大的民窯。左右的高溫中燒成的器物。釉：涂在瓷器或陶器的外以木葉和剪紙作為裝飾別具一格。夾纻造像是用漆、面，可用作堵塞器物表面上的氣孔，并增添陶瓷器表泥、麻布所制成脫胎之像。又名干漆像，造像時先用泥塑成形，再以麻布貼于泥模上，然后層層慢慢涂漆，城龍山鎮，因而黑陶文化也稱龍山文化。2.黑陶工藝

至所須厚度時，待漆干燥凝固后，再除去其中的泥土，特點：“黑、薄、光、紐”黑：指它烏黑如漆的色彩。最后在表面上貼飾裝鑾，即成夾纻像。犀皮又稱“虎薄：指器壁很薄。（一只20厘米的高足杯，重量不足皮漆”或“波羅漆”，作法是先用石黃加入生漆調成40克，器壁厚度只有0.1或0.2厘米。所見最薄的只粘稠的漆，然后涂抹到器胎上，作成一個高低不平的有0.05~0.1cm，最厚的也不過0.3厘米）所以這種黑表面，再用右手拇指輕輕將漆推出一個個突起的小尖。陶又有“蛋殼陶”之稱。光：指它具有光澤的器表。紐：待干后，再用各種對比鮮明的色漆分層涂漆，形成多是指在造型上具有鼻、耳、蓋紐以及流、足、把手等層多色的漆層，最后用磨炭打磨。由于漆層的高度不適于使用的各種飾件和功能體。3.黑陶工藝：輪制和同，因而打磨后犀皮漆的外貌呈現出“表面是光滑的，封窯技術:輪制：用輪車制做陶瓷器的方法。輪車為一花紋由不同顏色的漆層構成，或像行云流水，或像松木制圓盤，盤下有立軸，軸上下有樞紐，便于圓盤旋樹干上的皺紋。乍看很勻稱，細看又富于變化，漫無轉，操縱時撥動圓盤使之轉動，利用輪車的旋轉力，定律。圖案天然流動，色澤燦爛，非常美觀。” 用手將泥捏成所需的器型。封窯技術：是黑陶工藝的雕漆髹漆工藝之一，亦稱刻漆。其工藝技法是在胎體又一重要的發展。封窯技術是在燒制過程中，將窯口上層層髹漆，少則幾十層，多則百層以上，然后在漆密封而使陶土的鐵元素被充分還原，這使陶器的硬度上雕刻花紋。其胎以木制居多，漆色有紅、黃、綠、提高，更為堅實耐用。而且讓彌漫在窯中的濃煙通過醬等。以純朱漆所雕者叫作剔紅，而用“五色漆胎”科學的熏煙滲碳原理，將煙中的碳粒滲入坯體而獲得所雕者稱為剔彩，還有剔黃、剔綠、剔黑等名稱，都了灰色或黑色的色彩效果。4.黑陶工藝造型：常見的是根據漆層的顏色而定。此外還有用紅黑色漆相間涂有鬶（gui）、斝（jia）、鬲（li）、鼎、杯、豆等。

3、漆，再雕花紋，花紋的斜面形成紅黑相間的線紋，這酒器:有爵、斝（jia）、角、觚（gu）、觶(zhi)、壺、卣種工藝稱為剔犀。(you)、罍(lei)、觥(gong)、盉(he)、彝等（1）五爵： 爵：是飲酒和溫酒器。它圓腹，口部前有流，后有尾，工藝美術的概念:包括人們的衣食住行等生活各個方口緣有兩柱，左側有一鋬（pan）,三足。斝（jia）：面的美術加工，也即對人們的生活用品和生活環境的溫酒器。其形狀類似爵，有柱而無流無尾。角：是飲美化裝飾欣賞品（陳設工藝美術）生活日用品：含有酒和溫酒器。其形狀類似爵，但無柱。觚（gu）：飲酒審美意匠的生。分類:

1、途分： 生活日用品（實用工器。器形細長，底寬，細腰，成喇叭花狀，造型優美。藝美術）和產、生活用品。裝飾欣賞品：專供觀賞的觶(zhi)：飲酒器。圓腹，敞口，圈足，像一種小瓶。1工藝品，集中展示了工藝品的材質、做工技巧和造型烹飪器:鼎、鬲、甗（yan）

2、食器:簋、豆、簠（fu）、裝飾等這類工藝品

2、制作： 手工制品、機器產品和盨(xu)(周代新出現的品種)竊曲紋：是前人依據《呂氏電腦產品

3、歷史形態：春秋》“ 周鼎有竊曲紋，狀甚長，上下皆曲”的說法定傳統工藝美術和現代工藝美術。傳統工藝美術：具有名的，其特點是呈橫置的S形，兩端作相反的彎曲，悠久歷史、濃郁地方特色和民族風格，反映中其中間有目紋，留下了從夔龍紋、鳥紋演化而來的痕國古典文化精神的工藝品。現代工藝美術：在現代工跡。//秦代/竊曲紋：是前人依據《呂氏春秋》“周鼎有業文明基礎上產生的反映現代精神和生產竊曲紋，狀甚長，上下皆曲”的說法定名的，其特點是需要的工藝品。

4、按生產者和消費者的社會層次分： 呈橫置的S形，兩端作相反的彎曲，其中間有目紋，民間工藝美術、宮廷工藝美術和文人工藝美術三類。留下了從夔龍紋、鳥紋演化而來的痕跡。

三、陶器/秦

5、材料和制作工藝分：①染織工藝②陶瓷工藝代制陶工藝具有很高藝術水平。

1、秦代磚瓦久負盛名，③金屬工藝④漆器工藝⑤木工藝⑥玻璃工藝質地堅硬，有“鉛磚”之稱。秦瓦多裝飾卷云紋

2、秦代⑦塑料工藝⑧編扎工藝⑨畫繪工藝⑩剪刻工藝的陶塑十分發達，具有很高的藝術水平。舉世聞名的⑾雕塑工藝.石器時代遺址:舊石器時代遺址：

1、早期：始皇陵兵馬俑所現的大量陶俑陶馬，充分反映了秦代以陜西“藍田人”和距今約五十萬年的“北京人”為陶塑工藝的卓越。

四、秦代的工藝美術，是以重實用，代表

2、中期：以距今三十萬年的山西襄汾 “丁村人”富有敦厚質樸的藝術特色。器用造型洗練，一般只有為代表。

3、晚期：以距今二十萬年的內蒙古“河套人”幾道弦紋為飾，反映出一種質樸美。

和距今約一萬七千多年的北京 “山頂洞人”為代表。漢代/畫像石、畫像磚：一般是指漢代帶有圖像或紋樣新石器時代遺址：現在發現得已有千處以上，幾乎遍的石和磚。雖然兩者均以雕刻或模印圖像的形式出現，及全國。

二、舊石器時代的石器：用打制的方法制成。但由于大部分作品皆由平面構成，立體感不足，且在三、新石器時代的石器：在打制的基礎上進行磨制的造型、構圖以及線條運用上均近似繪畫，人們往往以石器。按用途分類：砍砸器、刮削器、尖狀器等。名繪畫視之。畫像石是一種特定的石質材料，主要用于稱：石斧、石錛、石鑿、石鏟、石鋤、石刀、石鐮、構筑地下墓室和地上祠堂、石闕以及制作棺槨葬具。石矛、石球、石磨盤等。/在新石器時代，人們多已采它產生于西漢，盛行于東漢。畫像磚則最早出現在戰用泥條盤筑法制陶.露天平地堆燒：將陶坯置于鋪在地國，秦代有了一定發展，早期主要用于裝飾宮殿，西上的木柴上，并在陶坯四周架起木柴和稻草堆成錐狀，漢中期以后則作為一種特殊的墓室建筑材料，一般用然后點火燒烤。/云南西雙版納所看到的燒陶方法：平于構筑墓門或嵌砌墓室，分空心磚和實心磚兩種。其地露天堆燒泥質薄殼封燒：在地上鋪一層木柴作窯床，鼎盛期也在東漢。畫像磚制作工藝大致有三種：

一、將烘干的陶坯放在其上，四周和頂部圍上柴草，外面雕刻法，即用銳利的工具在泥坯上直接刻劃出圖像或再用稠泥漿抹上一層，形成泥質薄殼窯。點火后，頂裝飾紋樣。

二、壓印法，即用陰模或陽模在泥坯上壓上戳幾個洞作出煙口，最后燒成。仰韶文化時期的橫印出各種圖像或紋樣，有一磚一模的，也有一磚多模穴窯///

三、陶器種類：1早期的紅陶、灰陶、黑陶及彩的，前者多見于實心小磚，后者則主要體現在大型空陶，在制作原料上沒有太大的差異。紅陶一般在空氣心磚上。大型空心磚上連續或組合之圖像、花紋，往充足的無窯或有窯中燒制，陶坯在空氣中燃燒后，陶往是用相同或不同印模反覆、交替壓印而成的。

三、土中的鐵離子便會呈氧化態而顯紅色或紅褐色。2灰脫模法，此方法主要用于實心畫像磚的制作，即把泥陶是在窯頂封閉的窯內燒制而成，陶坯在氧氣不足的直接放入陰刻或陽刻的模子中用力拍打夯實，然后翻情況下燃燒，陶土內的鐵離子便會呈還原態而顯灰色。倒脫模，就形成了帶有凸起或凹陷畫像的泥坯。用上3黑陶是在封閉的窯內，加上大量黑煙而制成的，因述三種方法制作的畫像磚，其畫像形式主要表現為陰為黑煙中游離的碳會滲入陶胎，使陶器變成黑色。新線刻、陽線刻、凸起平面雕、淺浮雕。石器時代的陶器品種:

（一）彩陶（時間，藝術風格特

點的不同5種類型）1半坡型（距今約7000~6000年）宋代染織工藝

1、宋錦

2、緙絲:宋代著名緙絲能手：造型：圓底盆、卷唇盆最為常見，此外還有小口尖底朱克柔、沈子蕃、吳煦。

3、刺繡:緙絲以彩色緯絲顯瓶、菱形壺。裝飾花紋：以寬帶紋為主，有三角紋、現花紋圖案的一種絲織品。在平紋木機上先裝好經線，折線紋、斜線紋等幾何圖案。其中最具代表的是魚紋、經線下襯有彩色設計畫稿，各色緯線用小梭依花樣分人面紋。表現手法：由寫實到抽象，一般用直線，組塊分段緙織，每種色彩的緯線均與花樣中各種色彩處成直邊三角形，很少用曲線。2廟底溝型（距今約的經線交織，并不橫貫到底，因此又叫“通經斷緯”、6000~5000年）造型：以大口鼓腹小平底缽最典型.裝“通經回緯”。以彩色緯絲顯現花紋圖案的一種絲織飾花紋：以回旋鉤連紋最有特色，其他還有鳥紋、變品。在平紋木機上先裝好經線，經線下襯有彩色設計體鳥紋、花瓣紋.表現手法：直線與曲線結合，構成曲畫稿，各色緯線用小梭依花樣分塊分段緙織，每種色邊三角形。紋飾的黑白雙關是其特色。3馬家窯型（距彩的緯線均與花樣中各種色彩處的經線交織，并不橫今約5000年）造型：壺、罐、甕、盆、缽、豆、碗等。貫到底，因此又叫“通經斷緯”、“通經回緯”。其組織裝飾花紋：以螺旋紋最有特色。藝術特色：滿、內彩、結構是以本色經細、彩色緯粗、顯露彩色緯線而隱藏點和螺旋紋。同時期作品：舞蹈紋彩陶盆雙關法：是經緯，以緯線克經線，彩色緯線充分覆蓋織物表面，彩陶工藝的一種卓越的裝飾手法。雙關可分為形體雙因此又叫“克絲”，織物完成后的花紋與素底之間、色關和色彩雙關兩種。形體雙關是指一種裝飾組織正看與色之間有一些密布的小孔，“承空觀之，如雕鏤之像是一個形，倒看也是一個形；色彩雙關是指黑白兩色故又叫緙絲”。朱克柔沈子蕃吳煦元代青花瓷器裝飾都可構成紋樣，黑色是一種花紋，白色也是一種花紋。有兩種形式：一種以白色為地，藍色為花，用青花原從黑色花紋看，是以白色為地色；從白色花紋看，是料直接在白色胎體上進行繪制。另一種是青花為地，以黑色為地色。4半山型(距今約4500年)造型：主要以湛藍青翠的地色襯托出白色的花紋。青花麟鳳紋盤是直頸廣肩鼓腹的彩陶罐.裝飾紋樣：漩渦紋和葫蘆紋鳳毛麟角，世之珍品 兩大類，還有鋸齒紋。表現手法：花紋除運用黑色外，還運用紅色，產生對比變化。以曲線為主，并流行運用鋸齒紋，采用開光法、多效裝飾法和雙關法。5馬廠型（距今約4000年）造型：小口雙耳罐是其典型，還有提梁壺、帶流罐等。增加了蓋、流、提梁、和紐，提高了器物實用功能。裝飾花紋：四大圓圈紋、人形紋（蛙紋）、回紋、網格紋等。橙黃陶，黑紅復彩，紋飾帶齒邊，線條紅、黑相繞，形成大型旋渦。圖案波動，彩飾濃重，這是半山類型典型器形和彩繪特征。開光法：是我國裝飾藝術上常見的一種傳統手法。即用一定的輪廓外形，劃分出裝飾面，使它成為主要部位。這種藝術手法的特點是能突出主題，增加層次。商

（二）黑陶1.在新石器時代晚期，當彩陶文化衰落之后，在距今4000年的黃河下游及東部沿海地區，出現了另一種文化，這種文化以出現較多的黑色陶器為特征，所以稱黑陶文化。又因黑陶最早發現于山東歷

第四篇：中國工藝美術史

結課論文

中國工藝美術史

院 系 類 別

專 業 班 級

學 生 姓 名

學 生 學 號

計算機與信息工程 09電信（2）班尹楠楠09700230

中國工藝美術的發展

內容提要：本文展述了中國傳統工藝美術的審美特征，什么是中國工藝美術，中國工藝美術之一的金屬工藝在中國工藝美術中的地位，發展和金屬工藝在當代有哪些需求的市場，青銅器的藝術成就，玉器在中國古代文化中的發展，中國古代玉器的發展大致可分為三個歷史階段，玉成為中國古代文化的重要標志之一。

關鍵詞：中國工藝美術，和諧性，象征性，靈動性，天趣性，工巧性，金屬工藝，金屬工藝的當今市場，青銅器，玉器的造型、紋飾，玉器的理性化、規范化、大眾化、世俗化。

中華民族在其發展的漫長歲月中，以勤勞和智慧為人類工藝文化歷史創造了境界獨到、風范高雅、魅力永恒的工藝造物樣式。中國工藝美術浸透著中華民族的文化精神和審美意識,富有鮮明的美學個性，主要體現出：

1、和諧性。中國傳統藝術思想重視人與物、用與美、文與質、形與神、心與手、材與藝等因素相互間的關系，主張“和”與“宜”。對“和”、“宜”之理想境界的追求，使中國工藝美術呈現出高度的和諧性；外觀的物質形態與內涵的精神意蘊和諧統一，實用性與審美性的和諧統一，感性的關系與理性的規范的和諧統一，材質工技與意匠營構的和諧統一。

2、象征性。中國工藝思想歷來重視造物在倫理道德上的感化作用。它強調物用的感官愉快與審美的情感滿足的聯系，而且同時要求這種聯系符合倫理道德規范。受制于強烈的倫理意識，中國傳統工藝造物通常含有特定的寓意，往往借助造型、體量、尺度、色彩或紋飾象征性地喻示倫理道德觀念。這種象征性的追求常常使宮廷或文人工藝美術淪為純粹的倫理道德觀念的展示，造成矯飾之態或物用功效的損害。相比之下，更多以生產者自身的功利意愿為象征內涵的民間工藝美術則顯得剛健樸質，充滿活力。

3、靈動性。中國工藝思想主張心物的統一，要求“得心應手”，“質則人身，文象陰陽”，使主體人的生命性靈在造物上獲得充分的體現。中國傳統工藝造物一直在造型和裝飾上保持著S形的結構范式。這種結構范式富有生命的韻律和循環不息的運動感，使中國工藝造物在規范嚴整中又顯變化活躍、疏朗空靈。

4、天趣性。中國工藝思想重視工藝材料的自然品質，主張“理材”、“因材施藝”，要求“相物而賦形，范質而施采”。中國傳統工藝美術在造型或裝飾上總是尊重材料的規定性，充分利用或顯露材料的天生麗質。這種卓越的意匠使中國工藝造物具有自然天真，恬淡優雅的趣味和情致。

5、工巧性。對工藝加工技術的講求和重視是中國工藝美術的一貫傳統。豐富的造物實踐使工匠注意到工巧所產生的審美效應，并有意識地在兩種不同的趣味指向上追求工巧的審美理想境界：去刻意雕琢之跡的渾然天成之工巧性，和盡情微窮奇絕之雕鏤畫繢的工巧性。

中國古代工藝美術是中國人民為滿足自己的物質需要和精神需要，在不同的歷史條件下，采用各種物質材料和工藝技術所創造的人工造物的總稱。它是中華民族造型藝術的重要組成部分，既體現了工藝美術的一般本質特征，在內涵和形式上保持著實用性與審美性的統一，又顯示了中華民族文化自身所具有的鮮明個性。中國工藝美術以其悠久的歷史、別具一格的風范、高超精湛的技藝和豐富多樣的形態，為整個人類的文化創造史譜寫了充滿智慧和靈性之光的一章。工藝美術有物質文明和精神文明的又重屬性，盡管它不是純藝術，創作不以震撼人心或道德說教等為宗旨，但它對人的影響又絕不小于純藝術。因為，人可以不去欣賞純藝術，卻不必去專門欣賞它，而它卻永遠在源源不斷地提供著形式語言，潛移默化地培育起人的基本審美意識，如影隨形般左右了人的終極審美判斷。中國古代工藝美術夙享盛譽，長期是中華文明傳播的承載體，域外人士在使用中國工藝美術的同時，也潛移默化地認知了中華文明。

工藝美術這個詞，就具有悠久技藝傳統的，富有地方和民族特色，反映中國古典文化精神的傳統工藝美術，其主要門類有燒造、煅冶、染織、編扎、雕刻、木工、髹飾工藝等等。而金屬工藝就是其中一項中國優秀的傳統民族技藝。金屬工藝是中國工藝藝術的一個特殊門類，主要包括景泰藍（景泰藍是用細扁銅絲掐成圖案的，焊在銅胎上，再填點上彩色釉料，經燒制而成）、燒瓷（又名“銅胎畫琺瑯”，與景泰藍的區別在于不用掐絲，而是在以銅制胎之后，在胎體上敷上一層白釉，燒結后用釉色進行彩繪，經二、三次填彩、修正后再燒結、鍍金、磨光而成。）、花絲鑲嵌（又叫“細金工藝”。它是用金、銀等材料，鑲嵌各種寶

石、珍珠，或用編織技藝制造而成。）、斑銅工藝（斑銅工藝品是云南獨有的民間傳統工藝品, 它采用高品位的銅基合金原料，經過鑄造成型，精工打磨，以及復雜的后工藝處理制作而成，它“妙在有斑，貴在渾厚”，褐紅色的表面呈現出離奇閃爍、瑰麗斑駁、變化微妙的斑花而獨樹一幟，堪稱金屬工藝之冠。）、錫制工藝、鐵畫（也稱鐵花，是以低炭鋼為原料，將鐵片和鐵線鍛打焊接成的各種裝飾畫。）、金銀飾品等等

金屬工藝在當今，也占有非常大的需求量。這不會象我們在現在的生活中，去更多的去用塑料代替漆器，用玻璃代替了陶瓷，用工業印染的面料代替了傳統織物等等。我們現在有許多酒吧、別墅、環境雕塑、綠化景觀圍欄等等，這些都需要去用到許多傳統金屬工藝的沿襲手段的，并且將金屬工藝加以發揚光大，再設計再創造，使其與傳統形式又有所區別，使得金屬工藝更花樣百出，更為當今的產業，人文，大眾審美，或藝術家的創造所提供材料與技術的服務。但是，當今的金屬工藝純手工的幾乎滅亡，這些內容也只是通過工業手段完成，利用機器，科技。我們能看見的傳統的，廢功費時的純手工制作的金屬工藝制品或許只有在一些藝術院校，或金屬手工工作室內產出。

商周號稱“青銅時代，夏朝的青銅器目前發現較少，且較零碎。商代是青銅器的繁盛時代，青銅器多見于禮器或兵器。最大的是司母戊鼎（迄今為止），最精致的的四羊方尊（當時）。同時期的還有四川的三星堆青銅器。西周時青銅器平民化、日用化夏。春秋時，青銅器有了金銀錯技術和雕鑄技術，青銅器極品是蓮鶴方壺（出土一對，一個上交國家，一個現存河南博物院，是鎮館之寶），代表了中國青銅器的最高工藝水平，還有后來湖北出土的曾侯乙青銅編鐘，是青銅工藝和音樂技術的完美結合，歷經千年依然能演奏。春秋時已出現鐵器，開始取代青銅器，并使其逐漸退出歷史舞臺。

中國是世界上用玉最早、經驗最豐富的國家，從迄今為止的考古成果來看，大約有一萬多年的歷史。從審美的角度看，大量學者認為中國古代玉器的發展大致可分為三個歷史階段。

從舊石器時代中晚期到商代晚期為第一階段。這一時期受認知世界方式的影響，玉器作品凝結著自然崇拜、圖騰崇拜、祖先崇拜和鬼神崇拜等巫術文化因素，主要成為人們溝通天地、敬神祈福的法器，在玉器的造型、紋飾以及用玉的觀念上都呈現出神秘樸拙的審美特色。

由周至漢，是中國古代玉器發展的第二階段。此時期是中國封建社會的形成和發展期，儒家思想在百家爭鳴中占據了主導地位。君子“比德于玉”，玉器除了繼續承載著祭祀天地、敬神祈福的功能外，又蘊含了豐富的儒家文化思想內容，成為一種具有社會道德含義的特殊物品，成為一種表達倫理教化觀念和明辨人倫規范的重要物質載體。同時，對世界的認識把握也逐漸成熟化、系統化，這一時期的玉器制作越來越理性化、規范化。由于凝結著深厚、濃重的理性內容，玉器在審美傾向上體現出神圣、工整的審美特色。

從魏晉時代至清末是中國古代玉器發展的第三時期。魏晉時代，玉器業進入低谷，但依然有其重要意義。魏晉時代是中國文化思想史上的一個大轉變的時期，它在觀念上和實踐上打破了具有悠久歷史的禮儀用玉傳統，而儒道佛并重的隋唐時代則開啟并確立了玉器的生活化方向。隨著生產力的不斷提高，宋元明清時代的商品經濟、城市經濟不斷發展，市民階級也不斷擴大，其審美趣味日漸成為主流，這一時期的玉器呈現出大眾化、世俗化的審美傾向，具有感性、世俗、自然的美學特點。

總之，悠久的歷史、深遠的內涵以及對社會各方面的影響，最終奠定了玉在中華民族心目中的崇高地位，贏得了世代的珍視和愛重，成為中國古代文化的重要標志之一，閃射出永恒的燦爛光芒。

參考文獻：

（1）人民美術出版社出版 《中國工藝美術簡史》 1983;

（2）上海知識出版社 田自秉先生撰著 《中國工藝美術史》 1985;

（3）陜西人民美術出版社 龍宗鑫先生撰著 《中國工藝美術簡史》 1985;

（4）中國輕工業出版社 卞宗舜、周旭、史玉琢撰著 《中國工藝美術史》 1993。

第五篇：工藝美術史總結

1．彩陶：一種繪有黑色，紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器

2．金銀錯：或稱錯金銀，是在銅器上用金銀絲或金銀片鑲嵌成各種圖案花紋，用錯石(或厝石)再磨平滑

3．鎏金：是將金錯剪成碎片，放入坩鍋內加熱，然后以一比七的比例，加入水銀。即熔化成為液體。將金泥蘸以鹽，礬等物涂在銅器上經炭火溫烤，使水銀蒸發，金泥要固著于銅器上。這種方法稱為鎏金，或稱為火鍍金。

4。漢代銅爐：1.熏爐：《錯博山爐》2.溫手爐3.溫酒爐

5．漢代瓦當裝飾：卷云紋，動物紋，四神紋：也稱四靈紋，即青龍，白虎，朱雀，玄武。

6。漢代的錦，是一種“經絲縣花的絲織品。通常稱為“經錦”。

7．彩瓷：彩瓷是在一種色釉上撒上另一種色釉，如黑釉上撒藍白釉，形成大小不同的斑紋，具有豪放明快的裝飾效果。

8。唐三彩：是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，它常采用黃，綠，褐等色釉，在器皿上構成花朵斑點或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩。

9．宋代緙絲：又稱“刻絲”，是中國最傳統的一種挑經顯緯的欣賞裝飾性絲織品。宋元以來一直是皇家御用織物之一，常用以織造帝后服飾、御真（御容像）和摹緙名人書畫。10青花是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷瓷色白里泛青。

11，絲織品中，織金最有名稱為“納石失”，“納失思”，“納克失”。四川蜀繡花色，長安竹，雕團，象眼，宜男，寶界等元代的加金織物可分金線織出和織后加金兩種制法，用金線織出的，稱金鍛匹。

12．釉里紅是以銅紅料在胎上面畫花一次燒成，它和青花一樣同屬釉下彩，只是紅藍色調不同。

.13成化時期突出成就，青花加彩，其表現方法分“斗彩”又稱逗彩，其法是胎上先用：蘇泥勃青”青花釉料畫出部分花紋，有在釉上與之相適應的加以彩繪，使青花與彩繪形成變化統一的裝飾。“添彩”，是先在胎上用“蘇泥勃青”畫出花紋輪廓，然后在花紋輪廓內再填以彩色釉料。“五彩”

14．青瓷：最早的瓷器，因為瓷的呈色，一方面由于釉的成分，一方面由于燒制的溫度影響，使釉中含有較多的氧化金屬物氧化鐵，在氧化焰中燒制成黃色，在還原焰中燒制成青色 15宣德爐：明宗三年，工部為適應宮廷和寺廟作祀祠或熏衣之用的需要，利用從南洋所得風磨銅鑄造一批小型銅器。

漆工家

16．乾隆 琺瑯彩 色澤晶潤，質地凝厚，用作裝飾，花紋有微凸堆起之感。.17“宴樂漁獵攻戰紋壺”（戰國）“水陸攻戰紋

18．虹管燈：如河北滿城出土的著名的長信宮燈，塑造出一優美的仕女形象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，處理的十分自然。

11．青瓷的裝飾方法：堆貼，印花，褐彩，刻花花紋。

12．青瓷的裝飾花紋：鋪首，朱雀，辟邪，仙佛，蓮花，忍冬，連珠紋，網紋，菱格紋，波浪紋

13、唐代印染的方法：（1）夾

頡（2）蠟3絞(4)堿印 5)拓印

14。明代以后主要是白瓷。

15明代宋應星《天工開物》被外國學者譽為“中國十七世紀的工藝百科全書”

16．明代前瓷器釉色以青瓷為主，后以白瓷為主，畫花的裝飾方法，青花，五彩燈。

17．明代錦緞依制作和藝術特點可分為（1）妝花（2）本色花（3）織金銀

18．景泰藍制作過程（1）制胎(2)掐絲（3）燒焊（4）點藍（5）燒藍（6）磨光（7）渡金

19．景泰藍藝術特點可用形，紋，色，光四字概括。

20．漆藝家 張成立之子張德剛《果園廠雕漆》是明代封建官營的漆器生產機

21．《髹飾錄》黃大成構，制作雕漆，添漆等，雕漆最有特色、22．古彩色彩明艷，線條挺拔，有透明感，不易脫落，有“硬彩“之稱

.23粉彩 特征色調柔和淡雅，筆力精細工整，故又稱“軟彩“

24．唐錦的花紋：聯珠紋，團窠紋，對稱紋，散花，幾何紋，暈

.25唐錦的制作多采用緯線起花，稱漢錦為“經錦”，唐錦為“緯錦”，漢錦古拙，樸質；唐錦則清新，活潑，華美，流暢

26青花的原料是一種鈷鹽類的金屬元素，呈色性很強，鮮明而穩定

27宋。元的程頤。朱熹派的理學思想衰落，王守仁“知行統一”新理學

28宣德時期 青花 原料用南洋輸入的“蘇泥勃青”，色調深沉雅靜，濃厚處與釉汁形成斑點

29．明代家具種類（1）椅凳類（2）幾案類(3)櫥柜類（4）床榻類（5）臺架類（6）屏坐類

30．釉里紅和鈞瓷紫紅釉的制作有關

31刺繡工藝，最著名的有蘇繡，粵繡，蜀繡，湘繡，京繡

4．失蠟法的特點是：(1)制作簡便，無需分塊（2）花紋精細清晰，表面光滑，層次豐富，可制作出復雜的空間立體的鏤空裝飾效果（3）器物表面光滑，不再進行打磨（4）精確度相當高

5．青花的特點：既簡樸又華美，既繁復又統一，它如同民間藍印花布一樣，具有質樸.淳厚。典雅的藝術特色。

6．元絲織特點，（1）在材料上多使用金線，“以金彩相尚”（2）由于當時中外交通發展，許多著名的外國染織品，如回回錦，緬甸錦，等傳入我國，因而使我國的染織工藝的藝術風格為之一變，而多采用西法。

7．黃道婆貢獻（1）改進了“用手剖去其子”的去棉子的原始方法，運用軋車，進入半機械化，大大提高了工效（2）改進了用“線弦竹弧”的彈棉工具，運用了新式彈弓，比用手撥弦的小彈弓省力省時（3）提高了紡紗效能，由過去的一個紡錠，增加到三個紡錠（4）發展了棉織的提花方法，使普通的棉布能呈現出“折枝，團鳳，棋局，字樣催然若寫”的圖案花紋

8。明代家具特色（1）注意木材的質地，多采用硬質的樹種，所以又統稱硬木家具（2）充分體現木材的色澤和紋理，而不加油漆3）注意家具造型，采用木構架的結構

明代家具 藝術特色簡：是指它造型洗練，不繁瑣不堆砌，落落大方。

厚：指它形象渾厚，具有端莊，質樸的效果。，精：指它做工精彩，一線一面，曲直轉折，嚴謹準確，一絲不茍。，雅： 指風格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術格調。設計原理（1）注意意匠美巧而得體，精而合宜。2）注意材料美：充分運用木材的本色和紋理，而不加以遮飾。深沉的色調，堅而細的質感，達到了穩定和調和得藝術要求（3）注

意結構美：不用釘不用膠，主要運用的結構，不同部位運用不同形式的既符合功能要求，又使之牢固4）注意工藝美：面的處理，有適當的比例和尺度，線的運用，簡潔利落，在造型的結束處和轉折部位加以不同的變化，產生豐富的造型形象。此外如牙子，卷口等作為中重點裝飾，倍增家具的形體美。

9．蘇繡特點平，齊，細，密，勻，順，和，光。針腳細密，色調典雅，圖案多采用“留水路“，的分面推暈的表現手法，有濃厚的裝飾性粵繡特點花紋繁縟，喜用百鳥，雞等為題材，色彩濃艷，對比強烈。它喜用金線，使產生金碧輝煌的效果蜀繡用線工整厚重，設色明快，富有民間藝術特色。

京繡多為小品，作工精巧富麗

10．.元代工藝美術粗放，豪放，剛勁。陶瓷器皿厚重，粗大。絲織富麗堂煌

13．唐代工藝美術發展特點：1。人的意識解放2。裝飾生活情趣化3多種裝飾技法的運用。總之，唐代工藝美術的藝術風格，具有博大清新，華麗豐滿的特點，可用‘滿’字來形容，由于它富有情趣化，所以也用‘情’來形容。

14．宋代的工藝美術具有典雅，平易得藝術風格，不論陶瓷，漆器，金工，家具等都以2質樸的造型取勝。很少有繁縟的裝飾，使人感到一種清淡的美。

如果把唐代的工藝美術風格概況為‘情’，宋代可概括為‘理’

唐代華麗，宋代優雅。唐代開闊恢弘，宋代嚴謹含蓄。

15．周代青銅器裝飾的又一特色，是不用地紋。因此總的藝術風格是質樸洗練。疏朗暢達，富有韻律感，有節奏美。

周代青銅器的裝飾花紋中，在尚待成為主體花紋的饕餮紋已退居次要地位。周代裝飾的格式，也與商代單獨適合對稱形式不同，而運用了二方連續的帶狀紋樣。而銅器餓花紋則用反復連續，來表達其有條不紊的秩序和規律。這種秩序，和周代的禮治要求有一種間接聯系。周代早期的裝飾，和商代相似，后期才有自己特點，質樸風格。

北方地區：定窯：定瓷胎質堅細，作乳白色。器物多為碗，盤，杯，盒等，瓶，壺較少見。定瓷早期多素地，北宋晚期多裝飾有精美的花紋，有蓮花，牡丹，石榴，萱草，蟠璃以及游魚等組合成適合圖案或用分格組織法，裝飾以折枝花

定瓷除白瓷外還有紫定，黑定，綠定等。

代表作 定瓷孩兒枕

定瓷的裝飾，常見有印花，刻花，和劃花，畫花的極少。

汝窯產品由于鐵的還原而呈蔥綠色，早期多為素瓷無紋，晚期都是印花刻花，造型以盤碗為多，并有印花，常用蓮花，萱草等圖案。

官窯的釉色以粉青為代表，紫口鐵足，往往有蟹爪紋等開片，器型以洗，碗為多，且有直徑達過一尺的大型產品。代表作；雙耳爐

耀州窯其釉色中微帶黃色。裝飾方法；刻花，剔花，印花，鏤空。

裝飾題材；植物紋樣的有牡丹，菊花，忍冬，蓮荷。動物紋樣有；鳳，鶴，鴨，魚以及飛天人物等。

其中嬰兒戲很有特色，具有唐代裝飾傳統的風格。器皿以碗最有特色，一般呈喇叭形，外形作蓮瓣狀。

鈞窯 色釉呈乳濁現象，有磷酸鶴還原鐵結合的成分。由于原料中有銅的元素，經過還原焰燒制而呈現綠或紫紅斑，使在青釉上打破一色釉的單調，形成對比妍麗的藝術風格，這種色斑的變化稱為窯變。

造型常見碗，碟，爐，瓶。以花盆為出色，有圓形，海棠形多種，形式優美，色澤可愛。磁州窯 胎質粗松，有白釉黑釉各種瓷器。運用黑白對比的裝飾方法，其中以畫花和雕

釉最為著名。畫花是在白釉上畫出黑色的花紋，在黑釉上畫褐色花紋的稱為 鐵銹花。筆力豪放洗練，別具一格。雕釉是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花紋的要求體剔刻去花紋以外的空間，露出瓷胎，使形成胎與釉的色澤對比。更有在釉上加以刻畫，以增加層次感。南方第區景德鎮窯 自唐以來燒制青瓷。影青器最突出，影青是在釉厚處或花紋凹陷處呈淡青色，影青又稱”映青”，”隱青”，”罩青”。裝飾方法刻花，劃花，印花，貼花。常見花紋有牡丹，蓮，芙蓉，梅，卷草，鳳，魚，鴨，嬰戲。造型上常作成瓜棱，花瓣等象生形。

龍泉窯 釉色蒼翠，北宋多粉青，南宋呈翠青，沒有開片，器皿轉折處，露出胎的色澤，稱為“出筋。瓷釉厚潤裝飾上用堆貼，浮雕，在青瓷裝飾出現鐵褐色的斑點。器形瓶，壺，罐，盤。典型作品用雙魚或雙鳳為耳的盤口瓶。

哥窯特征釉面有裂紋，即開片。根據開片的不同形狀和大小，又賦予它們各種名稱，紋片極細小如魚子的，稱為魚子紋，紋片大兒呈弧形的，稱為蟹爪紋，紋片大小相間的，稱為百圾紋。為了區別龍泉窯的哥窯瓷器，一般又把大小紋片結合，黃色紋片和黑色紋片參差出現的“金絲鐵線”品種稱為“傳世哥窯”哥窯釉色有粉青和米色等，在釉中出現大小氣泡的，稱為“聚球攢珠”。出現葡萄狀銹斑的，稱為“葡萄斑”。哥窯的瓷胎呈黑褐色，器皿邊緣往往顯現一條褐色的邊，稱“紫口鐵足”品種以盤，碗，洗，瓶，爐，文具等為多。

建窯釉中含鐵的成分因燒制的火候不同，而在黑色中形成各種美麗的褐色斑紋，有的細絲如毛，成“兔毛“有的呈羽狀斑點，稱”鷓鴣斑“，有的如銀星密布，稱”油滴“

吉州窯生產青瓷，白瓷，黑瓷，彩瓷和綠釉瓷，在瓷胎上常用木葉和剪紙粘貼，然后施釉，經燒制形成花紋，紋樣多用鳳，雀，碟，鹿，梅，菊，芍藥，海棠等。梅花運用極多，極富民間藝術特色。黑釉以玳瑁斑最著名。它常用撒釉的方法，形成活潑自然的獨特效果，“雪竹蘆花”紋,像國畫中的潑墨畫。“碎瓷窯”用滑石配釉，其“米色粉青樣”，走紋如碎片。其中著名民窯，舒翁所制有，紫，白色釉。

隋唐工藝美術

一、唐的時代特征及對工藝美術的影響

唐的主要時代特色是容納百川的大唐氣象，處于整個中國封建社會的巔峰期。這使得隋唐時代的工藝美術都有一種開放和博大的氣魄。反映在工藝文化上，是造型的飽滿、色彩的濃艷、品種的豐富。唐的開放促進了中外文化的交流，工藝美術在國際上具有較大的影響。

三、唐代陶瓷的主要成就

“南青北白”在唐朝已成定局。白釉瓷和青釉瓷也成為后世瓷業的兩大主流。燒制白瓷比較著名的是北方的刑窯，青瓷比較著名的是越州窯和岳州窯。

越窯的中心窯場在浙江余姚上林湖濱海地區，今在浙江慈溪縣內。越窯歷來譽為諸窯之首。越窯特點是胎薄，堅硬細膩，釉色均勻青翠，始于飲茶。為宮廷生產的又叫“秘色瓷”。越窯裝飾方法多樣，造型也有新的式樣。典型器型有雙龍耳瓶。

洞庭湖地區，以岳州窯為代表，越窯最早使用匣體。

青花瓷：是以鈷藍為顏料，在瓷胎上繪制花紋，然后涂一層透明釉，在 1200℃的高溫下燒成。

彩瓷，彩瓷包括釉下彩繪及絞釉絞胎等多種瓷器。

釉下彩繪瓷由長沙窯創燒，長沙窯又稱銅官窯。現在素胎上畫彩，然后涂釉燒制，燒成后彩繪不褪色。釉下彩打破青、白單一色調。

唐三彩：是一種低溫鉛釉的多色釉陶器。因常采用黃、綠、褐等色釉。在器皿上繪成花朵、斑點等幾何紋等各種色彩斑斕色釉裝飾，所以稱為三彩。所謂色彩，不能理解為只是三種顏色，其實可多可少。造型與雕塑結合。主要分布在長安和洛陽，常作為陪葬明器。在國際上有較大影響。