第一篇：水果拍攝總結

水果拍攝總結

我們在拍攝水果時，應當考慮主體是否夠突出、背景選擇是否合意。拍攝水果就要拍出不一樣的感覺，加一點文藝的調調，照片就呈現出完全不同的視覺體驗，照片主體和環境更吸引人，并傳達出一種獨特的藝術氛圍。畫意攝影的用光是拍攝的一大難點，窗旁的自然光是不錯的選擇；因為冬天光線較差，因此我們在室內拍攝，用手機閃光燈當燈光，給各個不同角度打光，以滿足照片的需要。拍攝時要注意虛實、明暗、遠近的對比關系，讓拍攝更加無往而不利，營造完美縱深感。水果的畫意攝影根據背景特點選擇合適的道具，以其凝重的色調及影調表現強調畫面的氛圍與厚度感。拍攝畫意作品時，不僅要從畫面上做到構圖精致、用光講究、影調優美，更重要的是要追求作品情感、意境和形式的完美結合。給水果均勻擦拭干凈，然后往上噴水，活著索性讓水果掉進水里好了，徹底水靈、誘人垂涎。這樣在閃光燈的照射下，泛出不一樣的光澤，同時將也將水果晶瑩剔透的感覺展現出來。水果攝影不僅僅是把水果拍下來，還要有創意。這就需要開動腦筋，充分利用水果本身的形狀，擺出各種不同的造型就可以讓攝影與眾不同，營造出別樣的感覺。可以讓照片顯得不單調乏味。水果拍攝最重要的展現水果的魅力，讓人在看見照片就垂涎欲滴。

第二篇：拍攝總結

第六屆“感恩之旅” 赴貴州支教拍攝總結

總結人：劉振想、閔澤

民

二〇一二年八月十三日

拍攝工作總結

一、工作任務：

客觀真實記錄支教、助學工作情況，記錄在貴期間的感人場景，為后期團隊第六屆支教紀實片的制作提供素材，留下支教活動珍貴的影視資料。

二、完成情況：

就擺榜支教而言，平時的教學活動，包括隊員上課、課外活動、晚上自習輔導、特色班以及其他各項活動都有影視資料，調研、日常生活、與孩子們之間的交流，與當地老師的交流等活動也都有記錄，基本上完整的記錄下了擺榜支教活動的方方面面，留下了有價值的實時材料。

三、工作不足：

（一）、工作計劃不到位，導致拍攝缺乏目的性，所以拍出來的東西針對性不強，后期制作的時候難取舍。

建議：明年走之前制定詳細的拍攝計劃，具體到要拍攝的所有素材，這樣也會是整個工作有條不紊進行，不會出現什么遺漏的情況。

（二）、沒有進行專業指導，在拍攝的過程中往往會不得要領，所拍內容不緊湊，切鏡頭移動、拉伸遠近、行走中拍攝等缺乏穩定性，畫面抖動厲害，無法使用。建議：負責拍攝的隊員進行專業訓練也不太可能，但是一些練習近平穩的端鏡頭、勻速拉伸遠近、怎樣在移動中盡量保持鏡頭穩定，保證畫面可用等工作還是必須的。可在平時的活動中就刻意的鍛煉。

（三）、提前要對相關攝影知識進行查閱，比如：拍攝角度如何選擇、畫面比例怎樣分布等，保證在拍攝過程中，同樣一處場景能快速尋找到最佳的拍攝地點和拍攝角度，在視頻的藝術性上有所提高。

（四）、課堂教學視頻有遺漏，隊員的教學課堂拍攝較少。建議：對于隊員的課堂教學視頻，要根據課表情況提前作出具體安排，保證不遺漏任何一名隊員，避免留下遺憾。

（五）、每天所拍視頻和照片，要有專人整理歸類，按照活動內容，建立文件夾存放，并注明時間和活動內容，為后期視頻照片整理減小工作量。

拍攝原則

一、設備要求：

相機、DV像素滿足普通家用即可，最好配備一部性能較好的，以滿足拍攝優美風景的需要。電池、充電器、儲存卡（不低于1GB）齊備，另外每部相機電池建議多備用一塊，貴州那邊偶爾會停電，有時充電也不方便。

二、人身安全：

充電注意安全用電。拍攝時尤其要注意的是：首先隊員要聽從帶隊組長安排，不得私自離隊拍攝，如經允許后方可有一位以上隊員陪同拍攝。但任何時候不允許隊員以身涉險拍或抓拍，更不允許被拍攝隊員或孩子處在不安全地方等候拍攝。

三、設備安全：

由于貴州空氣濕度大，所以設備要妥善保管，以免受潮。途中如不需用應把設備包在塑料袋放進書包里，當拍攝時設備保護帶必須以正確的方式戴好。另外，設備鏡頭沾上水或灰塵嚴禁用手觸摸，若沒有拭鏡紙可暫用較軟的布或紙小心蘸取的方式擦掉，但原則是必須配備拭鏡紙。強調一點，調研路上陰雨時有出現，所以盡量不要在雨中拍攝以免減少電池和相機壽命，影響照片采集任務的完成。盡量別讓孩子操作，防止調入水中或者摔掉。

四、拍攝人員要求：

具備足夠的責任心和平常心，養成一個習慣隨時隨地做好拍攝準備，大到一個活動小到生活中的一個動作，這些都會是拍攝的素材。我行我素，脾氣暴躁最好不要接受拍攝工作，強烈推薦性格溫和、大度、細心、甘愿奉獻的隊員。另外負責拍攝的隊員還要具備一定的拍攝技能和拍攝常識，隊中其他隊員也要掌握適當的拍攝技能以備更好地應對不期而來的事件。

五、拍攝內容：

教學視頻：各隊員教學視頻、輔導視頻、與孩子交流視頻、各種特色班相關資料的及時采集、與縣教育局的交流座談、與當地老師互動視頻、與當地政府學校的座談會議

活動視頻：運動會、書法美術工藝作品大賽、演講朗誦大賽、小型聯誼活動、結課聯歡會、課間操、軍訓、特色班、隊員生活、與當地老師的聯誼活動（打籃球、交流會）等

助學視頻：“銀花獎學金”、感恩獎學金、感恩助學金、感恩閱覽室（整理、揭牌、開放）、愛心超市（整理、發放）、在鄭孩子的生活學習（不要忽略）

調研視頻：當地風景、特別民情風俗、鄉親孩子們的艱難生活、隊員風采、當地現狀、團隊的艱苦樸素作風（重中之重的是調研過程中的所見之人所觀之物所遇之境。所見之人，顧名思義就是調研途中見到的人，包括隊員、帶隊老師孩子，還有當地特色打扮的或是對視覺沖擊很大的人（通俗的說在城市人、鄉村普通人看來很特別或是難以接受的樣子），譬如，身穿民族服裝的、衣衫襤褸的、干農活的、過路負重或放牛的老人或孩子等等。所觀之物，也就除了人之外的一切事物，獨特造型的或是很破敗的這樣一類建筑、工具、飾品、裝扮、動植物等，另外優美的風景更是攝影者的最愛，但要適度，特別是調研時孩子家里才是拍攝重點，工作是第一位的，有代表性的風景隨處可見，一定要控制好自己以免信息采集不足。所遇之境，其實就是考驗一個攝影者的另外一種功力，構圖不僅要完整而且要有意境有情境，當看到一個場景立馬構思出一幅給人以遐想意境或是發人深省的情境（當然DV這方面占很大優勢），并且自己拍完這類圖片以后自己要有個印象，看見圖片立馬想出這張圖片當時的情況并可以加以簡練的語言描述以備團隊后期音像資料整理時的需要。）（要求：全新的、特色的、缺失的）

生活視頻：隊員的日常生活、辦公室生活、早操、廚房、隊員和孩子日常的游戲、玩耍、交流、運動

告別視頻：班級聯歡、教室離別（前面兩塊容易忽略）、黑板留言、孩子們寫的信、校園離別場面、離別時孩子追車隊員和孩子不舍的感人動情瞬間要拍好了，要多拍

風景：出發時與歸來時沿途優美風景，即便是外出遇到好風景要及時和抓拍，火車上：主要是團隊精神面貌、隊員風采、車外空景； 校方視頻：需采集當地學校師生精神面貌，當地老師課堂最好拍一兩節視頻備我們參考，學校教學硬件設施狀況；

五、工作形式：

錄像、拍照、多媒體信息整理、分類、命名

六、技術要求：

錄像畫面要穩（就是畫面要平穩，不能來回晃動，后期做視頻晃動的視頻是沒辦法用的）勻（畫面要勻，拉鏡頭、搖動鏡頭時，不能太突然要勻速）準（拍攝一個東西時候想拍什么一定要無關事物不要進鏡頭）

七、工作注意：臉皮要厚、還要尊重當地鄉親意思，臉皮不厚的就干不好這個工作，要有至少兩個人負責攝像工作。防止到時不能及時的拍到好的資料。

八、拍攝溫馨提示：

1、大家要相互關心相互體諒，別只顧自己留下了在大山的足跡而忽略了拍攝隊員的感受，其實大家都一樣開心,也都想在最美的地方投 影下自己那一刻難得的幸福，所以建議隊員們也多為攝影者留下幾張，這樣也許拍攝者的激情會更高的哦。

2、建議剛接手拍攝任務的隊員，由于對所要采集的內容把握不夠準確，所以每種畫面最少拍兩張，近拍+遠拍，比如一個大壩儀式會場，新手一般指只拍人或一部分場景，所以掛在高處條幅之類可能會忽略，所以遠景必不可少，要把全景拍攝下來而且要拍清晰拍正也有一些難度。所以要多多用心。

3、調研沒有什么是不可以拍的，相機在自己手中。拍攝最好是很自然的很熟練的拍下每一張圖片，偶爾偷拍也是很必要的特別是在某些特殊環境下，強調一點在人家里最好不要用閃光燈，除非經過允許。

總結人：劉振想、閔澤民

二0一二年八月十三日

第三篇：廣告拍攝總結

廣告拍攝總結

參加第廣告片拍攝制作已經有一段時間了，記得剛開始拍攝時，因為自己不是廣告專業的學生，所以是懷著好奇和學習的心態去的。但是在和團隊一起一步步走著的時候，發現自己真的投入進去了，是真的想好好地走下去，成就一些成果吧!相信當時參加的成員都是如此心情吧!事實亦是如此，當時在我們一次次的創意會議上，我們團隊中的成員有很多，也不夸張地說基本上是每個人都有自己的一個甚至是幾個非常好的創意拿出來，但是由于技術手段、人員配備、時間等等各方面的原因均沒有得到實現成片，轉化為成品展現。讓人無不感到惋惜矣。不過最后還是決定拍攝《七度空間》和《騰訊空間》兩個廣告。

由于參加廣告片拍攝制作的經歷給與我很深刻的印象，雖然廣告片拍攝結束已經有一段時間了，現在才動筆寫這個手記，確實有點晚，但是，可以說的東西還是蠻多的。俗話說：時間可以沖淡一切。畢竟時間的力量讓人無法逾越，當時拍攝的很多細節都有些模糊記得不是很清楚了，在此就對《七度空間》和《騰訊空間》兩個廣告的拍攝進行一些個人的感受和所收獲的經驗作以簡單地闡述。

廣告具體的創意是由我和另外一個組員提出，再有一起組織腳本等內容最后得以實現成片的。這個廣告篇的廣告片拍攝制作讓我學到很多，如：光線的把握、鏡頭的設置、廣告主角的選擇、演員的化妝、時間的安排、地點的選擇等等知識，真的感覺到人們所說的：無論做

什么的，都有自己的一門學問啊。廣告的拍攝無疑是一門很深奧也很專業的學問。

通過這兩個廣告的廣告片拍攝制作讓我了解廣告拍攝中的奇妙。廣告拍攝中要有新的思想創作，拍攝意圖可以有隨意發揮，但是，應該創造完美，抓住重點，并且還要盡可能地做到有吸引力眼球，讓人們理解廣告片的意圖，達到溝通大眾的效果。創造氣氛，視覺上的快感吸引觀眾多欣賞一會，并在某種程度上理解廣告的意圖。有吸引力，如果沒有視覺效果，那么人們就不會停下來看廣告，因此，廣告片必須引起人們對它的注意。設計，要強調美感，是基于人們的愛勝過恨、美勝過丑、甜勝過酸的本性。但是，真正能吸引觀眾的注意力并使廣告片能被成功地表現出來。

總的來說，廣告片拍攝制作的前期策劃、中期制作、后期合成制作三個階段都是至關重要不可忽略的。廣告片的音樂可以作曲或選曲。一首好的背景音樂，廣告片的音樂能和畫面有完美的結合，達到最好的效果。在這之間運用的采訪技巧、大量史實資料的充分運用，增強感染力等等技術手段的運用都是至關重要的，可以說只有做到大體上準確把握，細節上精準處理，一部好的廣告片才能得到人們的肯定。

第四篇：拍攝后期總結

通過這次的實訓，我在我們組擔任的是攝像和剪輯，接下來我就講講我在實訓過程中的經驗以及不足。

一、拍攝時的后期編輯意識

影視作品源于生活，但決不是對現實生活的“機械再現”，而是對其的提煉和再創作。創作者可以運用影視創作的特有思維方式和敘事方式來表達自己的思想、觀念和情感，從而對現實生活進行創造性的再現或表現。因此作為一名優秀的攝影師，除了要有敏銳的視聽思維，嫻熟的造型手段外，在把握主題的前提下，具體拍攝時更應該具有后期的編輯剪輯意識，也就是你拍攝的素材打算怎么用或準備讓人怎么用。包括畫面的銜接、轉場的設計、以及聲畫的組合等等，這些方面事先都應該有所考慮。尤其象拍攝類似這樣的專題片，寫出詳細的分鏡頭腳本，是不現實的，因此攝影師在拍攝時的后期編輯剪輯預想就顯得尤為重要，這是我在實踐中的一點體會。

鑒于本片是寫犯罪類型的微電影，我考慮后期主要用敘事蒙太奇的方式編輯。敘事蒙太奇的具體組接形式一般又可分為前進式、后退式、環型句式、片段句式。前進式是指敘事時景別由全景系列向近景系列遞進；后退式正好相反；環型句式是前進式和后退式的連用；片段式是利用動作的片斷進行組接。這些方式在片中都有應用，這就要求在拍攝時對于具體段落的后期剪輯要有個大概的預想，包括需要那些景別，設計什么樣的轉場等等。有了預想拍攝時就不會盲目隨意，而是有目的有計劃的，照著自己頭腦中的“預想腳本”進行拍攝。這樣的拍攝時間短效率高。以上是我在拍攝時體會較深的三方面，下面是我在本片創作中對景別、構圖、運動、的一些想法，作簡要闡釋。

二、景別的運用

拍攝時我注意了景別振幅的控制，即片中要有遠、全、中、近、特，各種景別的變化。但并沒有刻意要求那一類景別，要占多大比例，而是根據情節和所要表現的內容，選擇適當的景別。如，片中在女主角突然的出手一領人費解我使用了近、特，來描寫人物對事件的面部表情跟加生動，然后再使用全、中景系列敘事和表現細節。我認為這樣即有利于清晰敘事、突出重點；又能保持視覺的新鮮感、調節視覺節奏。

三、構圖

鑒于片子是犯罪類型的題材，構圖采用平衡式的構圖風格。注意拍攝縱深和立體，注意前景和后景的應用，努力使二維的畫面產生三維的效果，盡力做到畫面簡潔、突出主體、上下銜接。在經營畫面時盡量尋找構圖的“十大對比”：大小、明暗、方向、形狀、色彩、質感、面積、線條、虛實、動靜。

四、運動

影像中有運動和立體空間，會令人賞心悅目。所以在拍攝畫面時除了隨時找立體空間外，更要隨時找運動。運動又有畫內運動和有畫外運動之分。在片中對于畫內運動，我主要是選擇人物有動作或景物有運動的畫面拍攝，在不影響真實性的前提下還適當設計了些動作。

對于畫外運動，我在拍攝時始終堅持一點，運動一定要有目的。如，片頭女主角在樹林里跑動，我們使用了跟拍，這樣顯的花面的動感性以及對觀看著心理的環境產生影響。

五、重點表現的事件使用了長鏡頭、同期聲

長鏡頭又有真實鏡頭之稱，顧名思義，只有在需要表現一個真實的關聯動作或情節時才需使用。長鏡頭的拍攝方法，可以保持紀錄事件的連續性，同時排除了剪輯造假的可能，而同期聲的錄制更保證了紀錄的完整性。所以運用得當，兩者結合會給人以極強的真實感和現場感。在有選擇的使用長鏡頭拍攝的同時，我也嘗試使用了電視劇“分切拍攝，組接敘事”的手法，對一些公認的事實分切拍攝。拍攝時我注意了同期聲錄制，剪輯時全片大量應用了同期聲。所以會有音質的不同以及噪音。

總 結

我認為本片最大的問題是情節節奏處理的不好，中間部分平鋪直敘，內容結構上比較欠缺。雖然有該片拍攝時時間緊、任務重的原因，但仔細想來與自己文學素養不高有很大關系，需要下大力氣提高。以上是我對學校所學知識，在實踐中的應用和體會，一定有很多不足之處，請老師指正。

第五篇：5D2P拍攝心得總結

攝影知識總結 光圈 F值：

A，F值越小，通過的光越多，前后背景的虛化大，突出重點明確。與常規的全自動模式相比，人像模式的相機設置具有兩大特征。一個特征是利用光圈效果虛化背景。人像模式的光圈值自動設置為接近所使用鏡頭的最小光圈值（光圈葉片完全打開，通過光量最多的狀態）。通過光圈效果提高背景虛化程度，以凸顯人物，使人物更加醒目。另一個特征是利用照片風格對照片色調進行調整，使肌膚質地更加柔和。另外，曝光也相對偏亮，使皮膚顯得更加白皙。雖然色調并未發生大變化，但人物肌膚會略帶粉色，使人物顯得更加健康、更具活力。B，F值越大，通過的光越少，前后背景的虛化小，突出重點不明確。

風光模式下的相機設置，光圈值略大（光圈葉片橫向關閉），可使近景到遠景全部合焦。可以清晰銳利地拍攝由近及遠的廣闊場景。

C，光圈不僅起到調節光量的作用，而且還具有調整合焦范圍的功能。受光圈和鏡頭的結構影響，當光圈開得較大時可合焦于主被攝體，當光圈開得較小時可對更廣范圍合焦。這個合焦范圍被稱為“景深”，在拍攝照片時，不管我們是否意識到，總是在以一定的形式利用光圈的效果。相機內置的各種場景模式就利用了該特性，人像模式采用擴大光圈的方法以使背景虛化，而風光模式則縮小光圈以對畫面整體對焦。如果掌握了光圈的使用方法，照片的質量會得到飛躍性的提高。這充分證明了光圈所具備功能的重要性。D, 注意避免光圈過小

根據光圈使用方法不同，可能會導致照片畫質降低。光圈過小時會出現衍射現象，這是由于光線在光圈葉片的周圍出現了亂反射，是因光圈過小使光線通道出口狹小而產生的現象。E, 什么是鏡頭的最大光圈？

鏡頭的最大光圈是由鏡頭有效口徑及鏡頭焦距所決定的。但通常用于表示光圈全開時的亮度，其數值越小則越適合在昏暗場所進行拍攝。另外，大多數的變焦鏡頭的最大光圈隨焦距變化。2 Av模式：光圈優先自動曝光

首先由拍攝者確定光圈值，然后再由相機根據該設置值自動決定快門速度。適于拍攝非運動被攝體。適合被攝體 ○ 人物 ○ 風光

Tv模式： 快門速度優先自動曝光

與光圈優先自動曝光相反，首先由拍攝者確定快門速度，然后由相機決定光圈值。適于需要在畫面中表現動感時使用。■適合被攝體 ○ 運動 ○ 動物 P模式：程序自動曝光

相機自動確定快門速度和光圈值組合的拍攝模式。組合值的計算，是根據被攝體的亮度和使用鏡頭的種類進行的。■適合被攝體 ○ 日常抓拍 ○ 紀念照 5 ISO感光度

A, 什么是ISO感光度？

ISO感光度是表示對亮度敏感程度的數值。數值越大表示可以在昏暗環境下進行更明亮的成像。（使光電二極管得到更多的光線實現在光感應器上的低噪點化）不過，ISO感光度的使用方法可不僅僅只有這一種。

B, 采用的是比較大的光圈值（光量較少），ISO感光度被設置為自動，相機會自動對感光度進行調整，所以通常能夠以合適的快門速度進行拍攝。但是在黃昏等場景下，由于光線不足，可能會產生手抖動，此時應使用三腳架，才能充分發揮出風光模式的效果。

C, 使用高感光度的目的多種多樣，但通常都是在需要高快門速度的情況下使用的。在拍運動物體，想讓運動的物體靜止，拍風光，想讓流動的水流等靜止有時候把ISO400作為標準感光度。在白天光線充足的情況下使用高感光度，光圈選擇范圍也寬，噪點的影響也會比在暗處拍攝時要小。

在同樣的曝光條件下，相對較高的感光度（快門速度會高）會減少抖動（手抖動和被拍物的抖動）帶來的對照片的影響。6 快門速度 A, 為了拍攝運動物體，捕捉運動瞬間，采用較高的快門速度。B, 拍攝夜景，采用較低的快門速度。C, 曝光的原理

曝光由快門與光圈的相互關系確定，將決定照片的亮度。曝光是決定照片最終效果的關鍵因素，應熟練牢固掌握。曝光是由光圈和快門速度決定的光量 就像前面說過的一樣，所謂的曝光是用于表示照片整體亮度的術語。照片的亮度由圖像感應器所接收到的光的總量決定，而光圈和快門就起到了調整光量的“調節閥” 的作用。快門采用速度表示，相當于光線之門打開的時間。而光圈則表示門打開的大小。可分別通過對兩者進行調節來控制光線通過量。為了獲得合適的亮度，需要對兩者進行聯動調節，可采用高速快門配合大光圈以得到正確的亮度，同樣也可采用低速快門配合小光圈來獲得同樣的亮度，從曝光這個角度來說，我們可以認為這兩種做法的結果是完全相同的。8 何時使用手動曝光模式？

手動曝光模式是由拍攝者根據自身判斷確定快門速度和光圈值的拍攝模式。在使用大型閃光燈對光線進行調整的攝影棚及不希望受相機內置測光表影響的情況下使用。一般也經常應用于夜景攝影和運動攝影。9 掌握快門速度

A,快門速度表示光線通過快門單元的時間。通過時間的長短會造成曝光時間變化，所以可自由表現被攝體的動與靜。快門速度的作用和效果

B, 采用高速快門拍攝

快門速度不同 被攝體的表現方式也不同,簡單說的話，快門速度表示光線照射圖像感應器的時間長短。根據快門結構的不同，其動作及系統也有很大差異。數碼單反相機所采用的快門形式為焦平面快門，通過 2片具有遮光性的快門簾幕的動作來調節曝光時間。在成像方面，當快門速度提高時，可以將高速運動的被攝體凝固于畫面，而當快門速度降低時，將產生被攝體抖動。被攝體抖動是因快門速度相對于被攝體的運動速度過低所產生的現象。被攝體運動之所以能夠凝固于畫面，是因為在圖像感應器曝光時，快門速度比被攝體的運動速度更快。

快門速度在影響被攝體運動的同時，還通過控制圖像感應器受光時間長短來精確控制曝光量。當圖像感應器表面受光一定時，如果快門的開放時間延長了，需要相應縮小光圈，相反，當采用高速快門時，應打開光圈以便獲得更多光量。快門速度與光圈值相互之間有著密不可分的關系。快門速度對照片最終效果有著非常重要的影響。C, 快門速度對照片效果的影響

采用不同的快門速度拍攝同一被攝體，將會產生不同的效果。右圖為瀑布照片。采用高速快門拍攝的照片富有活力，而采用低速快門拍攝的照片則充分表現出水的流動感，創造出了寧靜的氣氛。由此可見快門速度不同會導致照片的最終效果有極大的區別。10 根據被攝體運動情況改變自動對焦模式 采用自動對焦時，最重要的是要對準被攝體、選擇最佳的自動對焦模式。EOS 系列數碼單反相機根據被攝體的運動和速度等條件，具有3種自動對焦模式。ONE SHOT 單次自動對焦

單次自動對焦模式是將手動對焦自動化了的功能。合焦后相機暫時停止動作，使合焦位置暫時固定。適于拍攝運動較少的被攝體。■適用被攝體 ○ 人像 ○ 風光 AI SERVO 人工智能伺服自動對焦

人工智能伺服自動對焦是相機自動進行連續對焦直至按下快門按鈕的自動對焦模式。適于拍攝運動被攝體，而且還能夠追蹤高速靠近的被攝體。■適用被攝體 ○ 運動 ○ 動物 AI FOCUS 人工智能自動對焦

人工智能自動對焦的特點是能夠同時使用多個自動對焦點進行合焦。同時還可以根據被攝體的動作自動切換至人工智能伺服自動對焦模式，所以適于拍攝無法預測其動作的被攝體。■適用被攝體 ○ 抓拍 ○ 兒童 掌握對焦鎖定

①自動對焦點固定于中央

按下自動對焦點選擇按鈕，旋轉主撥盤，使中央部分的對焦點處于被選中的狀態。②合焦于被攝體

首先將中央對焦點對準希望合焦的位置，半按快門按鈕進行對焦。③保持半按快門按鈕調整構圖

確認合焦后，保持半按快門按鈕，移動相機調整構圖。④拍攝

確認合焦位置不變后，平穩按下快門按鈕，完成拍攝。11

什么是噪點？

當采用高ISO感光度時，有時會發現圖像上有往常沒有的斑點出現。這些斑點就是噪點。提高了ISO感光度，必須對信號進行電子放大增幅。在這個過程中所產生的雜質信號就是噪點。數碼相機天生就會產生噪點，至于能夠在多大程度上忍受噪點，這完全取決于個人的想法了。12 了解白平衡

什么是白平衡：白平衡的功能就是對光線顏色的影響進行補償。白平衡的基本概念是“不管在任何光源下，都能將白色物體還原為白色”

A, 光線具有顏色，例如熒光燈的光偏綠、鎢絲燈的光偏紅或偏桔色。白平衡的功能就是對光線顏色的影響進行補償。在這里，讓我們來看看白平衡的種類和效果。B, 其他的白平衡模式

自動白平衡 可對所有光源的特有顏色進行自動補償。對多種混合光源也有補償效果。

用戶自定義 事先對現場的光線進行測量（拍攝），然后用該數值進行補償的白平衡。沒有特定的補償傾向。

色溫 色溫是用數值來表示顏色的波長。色溫模式是將色溫數值輸入相機的白平衡。采用色溫模式需要使用專用的色溫表。C, 一般使用時選擇自動白平衡（AWB）就足夠了，但在特定條件下如果色調不理想，可以選擇使用其他的各種白平衡選項。白平衡本身總是力圖實現正確的色調再現，但作為照片來說，數據上正確的色調并不總是我們所需要的。有時候可以有意識地對白平衡進行偏移以獲得希望的表現效果，其具體做法各種各樣。13 使用閃光燈進行拍攝

A, 使用閃光燈進行拍攝，不僅被攝體變得明亮了，還減少了出現被攝體抖動的可能，從而獲得更加銳利的成像。

B, 進行閃光攝影時通常使用自動白平衡。但受光源種類影響，自動白平衡模式也可能無法正確工作。如果拍攝后發現色調異常，可選擇日光或閃光燈等其他白平衡，嘗試獲得正確的色調。在窗邊等逆光環境中充分利用閃光燈 在不改變背景亮度的同時照亮人物。14 構圖的方法及技巧

A, 構圖的幾種方式，構圖的方式上主要分成以下幾種：

（1）井字形構圖

這種構圖形式，是假設把畫面的長寬各分為三等分，把相交的各點用直線連接，形成“井”字形。被攝主體不是位于畫面的正中，而是被安置在組成井字的縱橫線條的交叉點上，整幅畫面顯得既莊重，又不拘謹，而且主體形象格外醒目。

（2）正三角形構圖（某些版本里書上把正三角、倒三角、斜三角統稱為對角線構圖法）

構圖中三角形一向是比較穩重的形式，而采用正三角形構圖，除了畫面上給人以堅強、鎮靜的感覺外，在表現力上也具有很好的烘托效果。對于需要表現一定氣氛的畫面，正三角形構圖可以說是最恰當的形式之一

（3）倒三角形構圖

和正三角形構圖的穩重相反，倒三角這種構圖方式具有一種動態的活力。給人一種明快、動態的感覺。但是需要注意的是在構圖時，一定要注意它的左右兩邊最好要有些不同的變化或者比較，這樣才能打破兩邊的絕對平衡，使畫面更活潑（4）斜三角形構圖

斜三角形是介于正三角形和倒三角形之間的一種構圖方式，其表現力也介于正三角形和倒三角形構圖之間，可以使主體和輔助背景對比更加鮮明，屬于一種比較常用的構圖（5）垂直式構圖

垂直式構圖主要是用在高山、建筑物、瀑布等景物的拍攝上。它的整個畫面主要由垂直線條組成，能將被攝景物表現得巍峨高大和富有氣勢。

（6）斜線式構圖

斜線式構圖可以表示物體運動、變化的動態感，能使畫面產生動感。其動感的程度與角度有關，角度越大，其前進的動感越強烈，但角度不能大于45度，否則會產向下傾斜感。（7）水平式構圖

采用這種構圖，常能給人以一種平靜、舒坦的感覺，用于表現自然風光，則更能使景色顯得遼闊、浩瀚。水平構圖照片中的景物顯得安靜而穩重，突出一種平靜的感覺。（8）曲線式構圖

和其它構圖方式相比，曲線式構圖的線條最美，感染力最強，用曲線式構圖可以渲染被攝景物，使其更加美麗動人。（9）漸進式構圖

漸進式構圖主要是用在道路等場景中，它利用逐漸過度的手法，表現出更強的視覺效果。漸進式構圖中經常使用的就是以一條蜿蜒的小道是為引導，產生不錯的視覺效果。B, 構圖技巧

看了這么多構圖方式，我們還需要根據不同的環境，采用不同的構圖才能達到最佳的效果。而在使用不同的構圖方式時，我們還需要使用技巧。接下來就給大家介紹在構圖時常使用的技巧。

（1）地平線和三分法技巧

地平線和三分法常常是和井字形構圖方式結合起來使用的。在風景類的照片中，盡量將地平線置于井字形構圖中兩條橫線之一的位置上，可以造成一種和諧的構圖。另外還需要注意不要把地平線放在畫面中間的位置，因為這樣會把畫面切割為二。如果天空景致特別迷人，就給它大部分畫面，如果不是這樣，就把地平線移到上方，以避免平淡無味的天空占有更多的畫面。

（2）被攝物位置技巧

如何放置被攝體位置在拍攝中也是一個重要的技巧。盡量把拍攝物移到畫面一側，再配以有趣的背景，就會大大改善構圖。而利用背景，比如讓人物站著或靠著一個有趣的物體，更好的突出主題。15 光圈、快門、ISO三者的變化關系

A, 光圈、快門、ISO對曝光量有互動的影響，這里通過實例進行說明（以下組合獲得的曝光量相同）： F2.8+1/250s+ISO100 以下說明均為與第一組設定值比較：

F4+1/125s+ISO100（光圈降了一擋，快門升了一擋）F4+1/250s+ISO200（光圈降了一擋，ISO升了一擋）F2.8+1/125s+ISO50（ISO降了一擋，快門升了一擋）F2.0+1/250s+ISO50（ISO降了一擋，光圈升了一擋）F2.8+1/500s+ISO200（快門降了一擋，ISO升了一擋）F2.0+1/500s+ISO100（快門降了一擋，光圈升了一擋）

通俗一些的表達，把“拍一張照片”，比作“接滿一盆水”。快門相當于控制開放水龍頭的時間長短，光圈相當于水龍頭的口徑，ISO（感光度）相當于這個盆子的大小。在ISO固定的情況下，光圈和快門組合起來便能控制總的出水量，也就是感光量的多少。光圈和快門是相互影響，相互制約的。如果需要得到最合適的曝光效果，就必須恰當地設置好兩種調節，如果更改光圈值使光圈變小，就要將快門速度設置得慢些。反之，如果光圈變大，快門速度就要設置更快一些。不同的快門速度和光圈大小的組合可以得到同樣的曝光量，不過因為不同光圈形成的景深不同，不同快門速度對運動物體的凝固效果也不 同，所以拍攝的出的照片并不會一樣。B, 曝光方式的選擇

數碼單反除了自動模式外，通常為我們提供了光圈優先（A檔）、快門優先（S檔）和程序模式（P檔）三種曝光方式，下面分別對光圈優先和快門優先曝光方式進行介紹，并為大家介紹光圈、快門、ISO的相互關系。光圈優先光圈優先（A檔）是最為普遍的拍攝模式。足可以應付90%以上的拍攝場景需要。光圈優先就是手動定義光圈的大小，然后利用相機的測光獲取相應的快門值。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般采用大光圈長焦距從而達到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩定程度。S快門優先與光圈優先相反，快門優先（S檔）是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。快門優先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。很多朋友在拍攝運動物體時發現，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快造成的。在這種情況下你可以使用快門優先模式，大概確定一個快門值，然后進行拍攝。物體的運動速度一般都是有規律的，那么快門的數值也可以進行大概估計，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125s就差不多了，而拍攝下落的水滴則至少需要1/1000s。運用不同的快門速度可以營造不同的畫面氣氛，可以用高速快門使運動中的物體“凝固”于畫面，也可以用慢速快門使運動中的畫面更具“動感”。ISO相對光圈和快門，ISO的設置則要簡單多了。在相同的環境下面拍攝的，第一張采用了ISO 100的設置，第二張則采用了高達ISO 3200的設置，兩者總體的曝光量（照片亮度）最后相差無幾，但是如果查看圖像屬性，會發現ISO100的時候快門速度為1/60s，而ISO3200的時候則是1/500s。將兩張照片放大比較，相比之下，ISO3200的照片噪點要遠遠大于ISO 100的照片。