第一篇：蘇滬杭園林實習感想

南方實習感想

為期12天的南方園林實習之旅已然結束，此次旅行使我真切感受到了江南園林的迷人之處。輾轉四個城市，領略了四種不同的園林風格，無不讓我流連忘返。

若是在大學以前，旅游來到這如詩如畫的江南，最多也就是被這的美景所沉醉，拍個照合個影，吃點特產買點紀念品，然后食而不知其味地打道回府。而現在，在經過三年的園林方面專業知識的學習及日常學習的積累，帶著稍微專業點的角度再來審視這一路游賞過的園林景區，感觸自然是深刻的多也獨到的多。比如游覽過程中對某些庭院美景從最初單純的驚嘆到現在的研究它的設計技巧及設計理念，比如對湖池水景現在會去仔細推敲它的岸線和植物石景的搭配與布置技巧。于是，游覽之后的心得自然也將比以前更貼近專業方面。

下面，就四個地方給我留下印象最深的幾處景點簡單闡述游賞后的感想與心得。

蘇州。第一站蘇州給我們土生土長的北方娃帶來了足足的新鮮感，讓我們切實感受到了南方的氣息。按照日程我們依次去了桐涇公園、拙政園、蘇州博物館、獅子林、網師園、金雞湖公園和留園，其中拙政園和蘇博是我的最愛。

拙政園不愧為我國四大園林之一，在課本上反復出現的與誰同坐軒、荷風四面亭、小飛虹等等著名園林建筑，親自身臨其中時那種激動與興奮是無法言喻的。初入園時低矮幽暗的回廊給人一種稍稍壓抑的感覺，順著這一回一轉的回廊，一片開闊的水面呈現在我們眼前，不得不感嘆原主人欲揚先抑的造園手法。整個園子也是以這塊開闊的水面為中心。池的北面有錯落堆疊的假山，年代久遠的古樹默默的陪伴在聳立在假山上的亭子，向我們訴說著這園子的每一個故事，池的西面有一軒，坐落在高處，站在上面能俯視全園，并有才子佳人在軒中唱著悠揚婉約的昆曲。園中東部坐落著聞名遐邇的冠云聞名遐邇的冠云峰，它充分體現了太湖石的瘦、皺、漏、透、丑的特點……總之，園子的每個角落都無不彰顯著它的設計的獨運匠心。

蘇州博物館是貝律銘的封官之作。這位享譽國際建筑界的建筑大師，無疑是蘇州最大的驕傲。進到博物館的中庭，真的是被這新奇巧妙又合情合理的設計所折服，粉墻黛瓦的底調與周圍的拙政園忠王府等古建筑和諧融洽，地上與地下空間的拓展，既不會在整片區域中突兀地高出，又有足夠的空間供人們參觀游覽。庭院借鑒日本枯山水的造園手法，巧妙的將山水之景濃縮在了方寸之間。館內的展區布置也是讓人驚嘆不已，駐足留戀。

杭州。在杭州期間我們幾乎都是在西湖周圍游覽，西湖十景自不必說，那是從古至今為人們所稱道的人間天堂。但太子灣公園則是那個給我留下最深印象，也是整個實習中我最最喜歡的一處景區。

清澈見底的溪流宛轉流深，大片緩坡草坪更是給人以無比的親切之感，大尺度的公園規劃讓人如真正的身臨自然草地樹林，拋棄周身的繁雜事物全身心感受自然給予的饋贈。緩坡草地上或坐或躺，放松休憩；清澈的河邊或赤腳戲水或觀賞游魚蝦蟹。哪怕只是在樹下的木椅上少坐片刻也能使心情徹底寧靜下來。設計者借用自然地勢起伏然后稍加人工整修，依山傍水建造了太子灣公園，給城市中奔波忙碌的人們一處放松身心休閑游憩的綠色空間。

上海。上海的繁華是眾所周知的，個人感覺在上海的三天從世紀公園、徐家匯公園和外灘旅途，總體的最大感觸就是上海這個水泥森林的堅硬與麻木。各處景點幾乎遍布人工痕跡，期間有當地游人也大部分行色匆匆，與之前蘇州杭州的柔和與濃重的古典文化底蘊形成鮮明的對比。即使是大尺度設計的上海世紀公園里的自然景區，似乎也被城市的喧囂所包圍，就算偶爾融入到景色之中，抬頭見到不遠處聳立的各式高樓大廈，游賞的心情便消減了三分。沒有詆毀上海園林風格的意思，只是個人的偏好而已。

最后一站——揚州。對于瘦西湖和個園，就我個人而言我更偏好個園一點。個園給我印象最深的就是幽深的竹蔭路，什么叫山重水復疑無路，什么叫曲徑通幽，個園的竹蔭路給了我最好的詮釋。頭頂是兩旁高大竹叢夾起的一線天，前方是宛轉幽深的小路，一陣風吹過還能聽到竹葉竹枝碰撞摩擦的沙沙聲，真真是一種愜意的享受。園中的四季假山增添了游園的樂趣，個人感覺與獅子林的假山相比更喜歡個園的一點。假山材質的選擇，各種形式的堆疊，大量框景的應用，充滿了游趣。

親身經歷過不同風格的江南園林后，除了驚嘆古今中外設計師的匠心獨運，更給我一種反思。身為園林人，今后也將投入到園林的建設當中去，是一味瞻仰先人的光輝，還是勵志追隨他們腳步像先人一樣創造出流傳后世的杰作，這是值得所有我們園林人深思的問題。不管怎樣，我堅信這次的實習是對我莫大的鼓勵與鞭策，即使無法達到那樣的高峰，只要盡自己最大的努力，總是無悔了吧。

第二篇：園林實習報告(蘇滬杭)

園 林 專 業 實習報 告

院系：生命科學學院 專業：園林 班級：13園林3班 學生姓名： 指導教師：

二 ○ 一 六年 四 月

前言

為了鞏固課堂教學成果，掌握課程知識。湖南科技大學園林專業13級學生在學院領導的關心和系領導的統籌安排以及帶隊老師的精心指導下，于2016年3月27日拉開了園林專業‘杭’‘蘇’‘滬’實習的帷幕。通過實地考察、理論聯系實踐等方式進行輔助教學。鞏固和運用已學的知識，在實踐中加深理論知識的理解，培養獨立思考和創造性思維，為園林、園林建筑設計和畢業設計收集文字，圖紙和影像等資料。

實習杭州為第一站，為期5天；蘇州為第二站，為期4天；上海為第三站，為期3天。校內實習為第四站，為期7天。通過學生獨立考察、記載、測繪、綜合分析風景園林規劃設計作品、城市景觀設計作品的能力，增強學生獨立生活和時間能力。以及掌握各種專業知識，以完成實習目標。

此次實習時間跨度大，任務量繁重，給帶隊老師強大的精神壓力以及學生極大的體力考驗。

特此由衷的對老師們說聲“您們辛苦了”！

本實習報告是作者結合課本所學與實習內容，參照筆記與相關網絡資料，總結完成的，第一部分：實習概況

一、實習時間：

2016年3月27日—2016年4月16日

二、實習地點：

浙江省杭州市、江蘇省蘇州市、上海市

三、實習指導老師：

四、實習小組信息：

組長：

組員：

五、實習指導思想：

1、通過參觀實習、實地考察、分析討論，學習和掌握我國古典園林藝術和造園藝術手法。學習和掌握我國現代城市園林的各類園林綠地規劃設計內容、形式、規劃和特點。

2、學習現代城市各類公園的規劃設計內容、特點，包括公園內容，功能分區，出入口位置，道路和河湖系統規劃，種植規劃設計，園林建筑，園林小品，園林設施??，掌握現代城市各類公園規劃布局原則、尺度、比例和方法。

3、分析蘇杭，上海等地城市各類公園的規劃布局和綠化設計的優缺點，比較我國古典園林和現代園林在造園藝術、布局原則等方面的異同點。

六、實習目的與要求：

了解杭州西湖十景歷史背景、學習園林要素的意境表達、空間布局、營造手法等；學習蘇州古典園林的各名園的造園藝術，了解其造園目的、立意、山水空間架構劃分和細部處理手法，對比學習蘇州現代園林和公共園林的風格；了解上海城市公園的優缺點，比較古代園林和現代園林。與此同時，學生必須按學習的基本要求，認真完成各項實習環節，做好實習作業。

七、實習安排與行程：

3.27號

下午6點由學校出發發至湘潭火車站

3.28號

上午到達杭州，下午去虎跑和六和塔

3.29號

太子灣公園、蘇堤、花港觀魚、曲院風荷

3,30號

西溪濕地公園

3.31號

雷峰塔、南屏晚鐘、乘坐游船欣賞三潭映月、湖心亭、平湖秋月、孤山、西泠印社

4.1號

晚上到達蘇州

4.2號

桐涇公園、留園、七里山塘

4.3號

網師園、滄浪亭

4.4號

虎丘、金雞湖

4.5號

拙政園、蘇州博物館、蘇州園林博物館、獅子林

4.6號

上午辰山植物園、下午世博公園

4.7號

豫園、復興公園、外灘

456 低俗，雖然我也覺得它很低俗，但反過來想想那里有這么多的建筑，為什么偏偏他被人記住。所以我認為很多事要從不同的角度去思考，不要總是鉆牛角尖。有時候換一個方向考慮，就有一個新的收獲。

第四天：拙政園、蘇州博物館、蘇州園林博物館、獅子林

蘇州的最后一天，去的景點比較多，學到的東西也比較多。但由于蘇州園林以古典園林著稱，所以我將著重強調拙政園，那么我先介紹剩下的三個景點。

獅子林一個并不大的園子，但它曾經讓乾隆皇帝在里面迷路。它里面有一座巨大的石頭假山，與其他假山不同的是他還有許多的山洞，人們可以在下面穿行。人們穿行的時候可以體驗到而是捉迷藏的樂趣。所以這個并不大的園子，但能給我們帶來很多的樂趣。可以說獅子林是我玩的所有故園中排名前三的（在樂趣方面）

蘇州園林博物館里展出了許許多多與園林有關的東西，但令我印象最深的是那一個個園子的模型，尤其是拙政園。早上的時候我們逛完這個園子，中午的時候就看到這個模型會感觸很深，我們在那里他討論者我們剛才去了這個地方那個地方，他的空間布局，他的園路設計等等。

蘇州博物館據說是貝聿銘老先生的封山之作。去這里面游玩的人很多，它里面有許多值得我們學習的東西。有的人在里面了解歷史，有的人在里面看各種古董。但我比較關注的是這個建筑的空間布局。讓我最喜歡的是他在內部做了一個小型瀑布，讓我明白室內瀑布也并不是那么難的。這讓我想到了自己當初的建筑設計，真心覺得汗顏。也讓我明白園林并不是書讓的東西，更是現實生活中的種種。

拙政園給我的感覺在蘇州園林中算是面積最大的，政園始建于明正德四年（1509），為明代弘治進士、御史王獻臣棄官回鄉后，在唐代陸龜建而成。是一個充滿詩情畫意的園子。接下來我主要根據拙政園的詩文來對它的幾個景點進行分析

1、蘭雪堂：取李白“獨立天地間，清風灑蘭雪”詩意而名，堂中南面置漆雕拙政園全景圖，北向飾翠竹圖；

2、荷風四面亭： 亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”

3、小飛虹：是蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構成了以橋為中心的獨特景觀，是拙政園的經典景觀。

4、梧竹幽居： 建筑風格獨特，構思巧妙別致的梧竹幽居是一座亭，為中部池東的觀賞主景。此亭背靠長廊，面對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在于四周白墻開了四個圓形洞門，洞環洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。“梧竹幽居”匾額為文徵明題。

三、上海——中國現代城市園林

第一天：上海辰山植物園、世博公園

看到了他們學生做的模型，讓我覺得羞愧。想想當初自己做的。當初的我學的不扎實，做作業時態度敷衍。也許我和這些頂級學府的學生差的不僅僅是能力，更是態度吧。這也激勵著我在接下來的日子要努力。

這是上海的最后一天，這也是我們校外實習的最后一天。就這樣我的校外實習畫上了一個完美的句號。

實習知識總結

1、試述我國現代景觀園林的特點，并以上海城市景觀為例，簡述現代園林藝術手法

1、地域大。從園林單體到城市、市域，直到廣袤的大地；

2、功能多、包括觀賞、游景健身、文化科普、減災避難、改善生態環境、保護城市生物多樣性、保護自然和文化遺產、推動社會經濟發展、協調建設活動與自然的關系、促進城市可持續發展。例如上海人民廣場是一個開放式的廣場、人民公園以及周邊一些文化、旅游、商業建筑等組成；

3、涵蓋面大。園林關系到每一個居民，滲透到各行業，覆蓋全社會；

4、大產業，大市場。如上海外灘不僅是財富的象征，更是名譽的象征。商行、金融企業在外頭占有一席之地后，即大興土木，營建公司大樓。2中國傳統園林和現代園林的差異：

1.造園理念的差異：中國傳統園林的造園理念是“雖有人造，宛自天開”；現代園林的造園理念是占有自然和征服自然是凌駕于自然之上的。（當代各國景觀設計師在呼吁尊重自然和倡導生態景觀）

2.空間布局的差異：中國傳統園林是一種顯得無秩序化的、無條理的、感性的自然式的山水園林景觀，以模擬自然山水景觀為主；現代園林總體上說是一種秩序化的、條理化的、理性化的景觀。3.服務范圍的差異：中國傳統園林是服務于封建時期少數貴族、王公大臣及富人的；現代園林是服務于人民大眾的。

4.園林性質的差異：中國傳統園林屬于私家園林，現代園林屬于公共園林。

5.意境營造的差異：中國傳統園林主要借用詩、書、畫通過楹聯、匾額、石刻等來提升意境，現代園林主要通過景觀小品來營造意境。

6.功能的差異：中國傳統園林集居、游、賞為一體，現代園林失去了可居的功能。

7.文化影響差異：中國傳統園林主要屬本土的儒道文化和外來的佛教文化之外還有受從西域傳來的希臘文化、波斯文化和阿拉伯文化等的影響，由于傳播比較緩慢，因此外來文化對其影響比較小；現代園林是受多元化文化的影響。

8.審美的差異：中國傳統園林屬于文人園林，要體味其中的意境美假如沒有一點傳統文化作底蘊，你是很難體味其中的深層意境的；現代園林屬于公共園林園林審美符合大眾品味。

9.地域范圍差異：中國傳統園林具有鮮明的地域性特色；現代園林沒有鮮明的地域性，它是一種全球化的景觀。

10.主體對象的差異：中國傳統園林人居住在園林之中，建筑顯得是園林的主體；現代的景觀是體現人與自然的和諧，是一種生態景觀，顯得綠色植物是園林的主體。傳統園林和現代園林的相同：

1.園林要素的相同：傳統園林和現代園林都有植物、水、建筑、園林小品。2.功能的相同：傳統園林和現代園林都有可游可賞的功能。

3.產生的原因相同：傳統園林和現代園林都是一定的社會問題的放映；都是一定時代的文化、藝術、審美、技術等的產物。

4.解決的問題相同：傳統園林和現代園林都是為了解決人與自然的關系。5.理念的趨同：傳統園林和現代園林都是一種尊重自然規律和生態的景觀。

6.用途相同：傳統園林和現代園林都是為了提高人的生活質量的，如植物的殺菌、吸塵、凈化空氣的功能等。

第三部分：

心得感受

通過這次實習，了解到中國古典園林建筑風格獨特，文化氛圍濃厚。亭塔樓閣，飛檐彩壁，雕梁畫棟，隱于山水濃蔭之中。隔墻圍欄飾彩云飛龍坐獅，拱橋曲廊隔園地林木幽池為萬千氣象。其造景的藝術手法和觀賞效果主要有框景、借景和障景。框景手法假藉造型各異的門窗為風景畫框，納千頃之汪洋，收四時之浪漫，造出一幅幅變幻的風景畫引人入勝。借景手法巧借園外遠景和以園內景物互為背景，擴大三迭景深，使遠山近水盡收 眼底。障景手法使景物相互掩映，免一覽無余，造曲徑通幽、園中有園、步移景異之效 果，應“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”之詩意。高低錯落、曲幻掩映、奇景迭出、補朔迷離是中國古典園林建筑的美學意境。中國古典園林建筑的另一特色是無園不有題額楹聯。詩行詞句繪自然之風光，表詩人之情懷，其書法亦常為中國藝術之精華。詩情文采使園林韻致倍增，這些歷史文化遺跡使中國古典園林更具魅力。山水地形、花草樹木和建筑園路無不獨具匠心，中國古典園林“雖由人作，宛自天 開”，因而成為中國風景名勝的中心。中國古典園林造園理論基于以儒道佛思想為中心的多元文化。其“天人合一”、“師法自然”的觀念對造園者產生了深刻久遠的影響。歷代帝王與道士方丈尋仙山玉宇以求升天得道，于是產生了堆山理水的基本構想，造成象征蓬萊仙閣的中國古典園林最早布局。老莊返樸歸真、任其自然、虛靜恬淡的意向是 中國古典園林的美學標準，因而有了仿天下名山大川或田園風光之杰作。出世的佛道追 求禪棲道隱的志趣為中國古典園林平添幾分超凡脫俗之清越。中國文學藝術的詩情畫意 更為中國古典山水園林所融合。無怪乎中國山水園林與山水詩、山水畫意趣相通，成為中國文化藝術的精華。中國古典園林也因之而成為世界古典園林三大體系中東方園林的 代表作之一。

中國古典園林是中國園林藝術不可分割的一個部分，極富中國傳統文化特色。如其他中國古建筑一樣，中國古典園林多為平面鋪展的土木建筑，是多組小園遞進環抱，相互呼應成趣的群體建筑。中國古典園林大致可分為皇家園林、私家園林和寺觀園林。皇家園林氣勢宏偉，山水縈回，花木繁茂，建筑華麗厚重，多為帝王皇室的行宮、游宮和寢宮。建造于清代的幾座大型皇家園林占地都在數百公頃左右，其中首推頤和園和承德 避暑山莊。私家園林多為寫意小景，小巧玲瓏，幽靜隱逸，是舊時達官貴人可居、可憩、可游的去處。多達一百五十余座的蘇州園林是典型的私家園林。佛寺道觀隱于深山幽谷之中。正如俗諺道：天下名山僧占多。

山水地形，古人云：“無石不成園。”“水可積之成潭，瀉之成流，噴之成霧，旋之成渦，舉之成柱，懸之成布，凜之成冰。”蘇州園林中錯落有致、峭直嶙峋的山石與靜態、動態之水皆可制造出絕佳的園林藝術效果。人們疊石造山，掘池理水，移天縮地，納自然于小園之中；想假山淺流為大山名川，可謂小中見大，大中見小。成水中有山，山中有水之勢，花草樹木、亭塔樓閣便有了依托之地。

植物配植特別注重兩點。一是植物的物質特性；二是植物在中國傳統文化中被賦予的文化意蘊。植物的物質特性包括其色、香、形，以及自然聲息和光線作用于花草樹木而產生的藝術效果。花草樹木有斑斕之色彩，馨香之氣息，多姿之形態，風拂樹葉雨打芭蕉之聲，陽光月光下的樹木婆娑之影。這一切訴諸感官，給人予視覺、嗅覺、聽覺和觸覺之美。中國園林植物不同凡響之處還在于其文化象征意義。在中國傳統文化中，許多植物被認作高尚品質和高潔情操的象征。松竹梅傲雪霜，深為人們喜愛，因而被當作正直、高潔、孤傲不羈的象

3、體現整體最優的目標，調控統一組織交通系統，科學合理地規劃交通設施、規模和布局，提高綜合交通樞紐的運轉效率。

4、以軌道交通為抓手，優化整合換乘車站，使軌道交通的布局與地面交通有機銜接。

5、注重地下空間的開發利用，使地上地下聯結成一體，共同疏散地區交通。

6、強調城市交通與土地利用、人與生態環境之間互為促進的關系。

第四部分：

總

結

實習結束了，我也學到了許許多多的東西（不管是生活方面還是學習方面），這些東西都將會是我受益無窮。在學習方面我學會了以下幾點：一在杭州我學會了自然山水的重要性，人們對于自然山水總有一種莫名的喜愛，所以我們的設計中要多用自然山水；二在蘇州我覺得我們要好好學習古人留下的知識，學號這些會使我們受益無窮；三上海是一個國際大都市，它值得我們學習的東西有很多，比如合理利用地下資源，吸取國內外各種經驗以及注重種種細節等；四我們去了三所著名高校，讓我們明白當自己先天條件比不過別人時，我們要更加努力；在生活中學到了以下幾點，一是服從安排盡量不要給他們帶去困擾。二與小伙伴相處時要互相體諒，互相幫助；三增加了我的認路能力（日常生活中是一個路盲）。所以不管是學習還是生活，這次實習都使我獲益良多。這里我還要感謝老師、班長他們的付出。由于這次實習人員多達87人，所以他們十分的幸苦，在這里我要由衷的說聲謝謝。

這次實習我還收集到了許多的資料，這些資料在我接下來的日子里都會變得十分重要。各種圖片以及實習體驗，為我畢業設計奠定了一個很好的基礎；手繪稿可以作為我的作品集，不管是考研還是應聘都有十分重要的價值；結合現實，我明白了自己的設計要更加人性化，學習要更加努力，總而言之，這次實習十分的有價值。

第三篇：蘇滬杭實習報告

蘇滬杭實習報告

姓名：XXX

班級：XXX

學號：XXX 馬克波羅曾說過這樣的一句話，杭州--人間的天堂。在我所去的城市中，杭州的園林無論是水，道路，植物的配置，無疑是最嚴謹的。其中最具代表的當屬杭州的西湖了，它在每一個點，平面和空間的布局做的仔細和細心都是無需辯論的。毫無缺點，但就本是這個完美的園林設計中，似乎還缺著什么，過于的嚴謹與實際大自然仿佛相差甚遠！杭州的園林，當你走在其中，在我看來與生活當中的實際相差甚遠，還有一個，利益，杭州的園林在利益方面抓求的太緊，這與完美的園林中似乎體現出了一絲的不完美。仔細觀察中，杭州的大面積的草坪均都由細繩拉起來并打上了標語，湖岸的設計亦是如此，緩緩而流的小溪與道路之間一米多的距離，但偏偏這么完美的比例與設計中，種植了大量的草灌木和花灌木，完全將道路與水系隔絕，讓人感覺出自然與人之間的一段差距，人們不能真正的溶于到這個自然與景色。雖然，這在設計中是有諸多的原因和人為因素，在我看來。當小小的錯誤沒有得到真正的解決，而這小小的錯誤遍布的整個園林，亦是一個大錯誤。讓人本想放松的心情當中又多了一絲壓抑。

1設計方面：通過專業綜合實習一的實習，使學生在基本熟悉蘇州古典園林造園藝術與手法的基礎上，對我國南方園林另一代表園林的造園藝術與手法進行理解和感悟，目的是通過本次綜合實習，使學生對以蘇州、杭州為代表的我國南方園林的造園立意、場地與環境、造園要素、造園手法、造園藝術等有系統的了解和感悟和總結，以便將其自然地應用到將來的新園林設計的創意之中。

2植栽方面：識別華東地區常用園林樹木，掌握其形態特征、生態習性、觀賞價值和園林用途；了解不同類型園林綠地樹木選擇的特點和不同的應用形式；綜合利用所學知識，理解園林樹木在造景中如何體現地方特色，探討景觀設計中植物造景的優缺點，提高設計實踐中應用園林樹木進行植物景觀設計的能力。

公園、風景點要求其四季美觀，繁花如錦，活潑明快；寺院，祠墓，碑刻、古跡則求其莊嚴、肅穆。樹種的選擇必須注意其體型大小，色彩濃淡并同建筑物的性質與體量相適應，才能配置得當。莊嚴的殿、堂等建筑，一般用高大的喬木作為陪襯和烘托。如六和塔以樹形高大，樹冠園形常綠的香樟作烘托；靈隱寺大殿配植淡綠、濃綠、金黃葉色的楠木、七葉樹，銀杏等大喬木，取得體型和色彩上的對比，并以蔥籠的常綠樹作為背景；輕快的廊、亭、榭、軒，則宜點綴姿態優美，絢麗多彩的花木，使景色明麗動人。

杭州夏季炎熱，不宜過多采用大面積的空曠草坪，以疏林草地為宜，可提高草坪在夏季的利用率。草地多，是杭州新建公園綠地的特色之一，它是群眾性集體活動的場所，在功能上要求寬曠，便于集散，在植物配植上力求簡潔。由于草坪面廣，視線長，體量虛實對比強，景物的群體形象鮮明，應多注意植物組合的群體美。利用樹齡的不同和地形的高差，處理好樹叢，樹群的立體輪廓線，使高低起伏，饒有變化。如花港觀魚、柳浪聞鶯等公園的大草坪就是這種范例。另外，杭州在大規模綠地改造方面，在新建和改造綠地中已經推廣應用了大量植物新品種，如佛甲草矮紫薇、花葉錦帶花、金邊麥冬、花葉蔓長春花、銀邊六月雪等。給人耳目一新的感覺，其中西湖南線綠地極具代表性，在已有的喬木林帶基礎上，大量應用地被植物，充分體現了杭州園林獨特的植物配置特色。雖然杭州城市綠地中的地被植物種類豐富了，但從利用率來衡量還不夠廣泛，大部分還只作了一些點綴性的種植。

杭州園林，公園比較多也比較成功，種植方式更多樣化。比如群植、列植等都是有的。還有花港觀魚疏林草地，這種疏林草地是蘇州比幾乎沒有的。

杭州西湖其余三面環山，面積約6.5平方千米，南北長約3.2千米，東西寬約2.8千米，云山秀水是西湖的底色；山水與人文交融是西湖風景名勝區的格調。西湖之妙，在于湖裹山中，山屏湖外，湖和山相得益彰；西湖的美，雨中顯空蒙，無論雨雪晴陰都能成為美景，晴西湖不如雨西湖，雨西湖不如霧西湖。

蘇堤和白堤橫貫于西湖，把西湖分隔為西里湖，小南湖，岳湖，外湖和里湖五部分。每當晨光初啟，宿霧如煙，湖面騰起薄霧時，便出現優美風景，是錢塘十景之一。繞湖一周近15千米。西湖平均水深2.27米，水體容量約為1429萬立方米。湖中被孤山、白堤、蘇堤、楊公堤分隔，按面積大小分別為外西湖、西里湖（又稱“后西湖”或“后湖”）及岳湖等五片水面，其中外西

湖面積最大。孤山是西湖中最大的天然島嶼，蘇堤、白堤越過湖面，小瀛洲、湖心亭、阮公墩三個人工小島鼎立于外西湖心。

現在的六和塔塔身重建于南宋。取佛教“六和敬”之義，命名為六和塔。六和塔又名六合塔，取“天地四方”之意。原建塔身九級，頂上裝燈，為江船導航。宣和五年，塔被燒毀。現存六和塔，外觀八面十三層，內分七級。高五十九點八九米，占地八百八十八平方米。歷經明正二年，修頂層和塔剎，清光緒二十五年，重建塔外木結構。此況實屬罕見，從塔內拾級而上，面面壺門通外廊，各層均可依欄遠眺，那壯觀的大橋，駛的風帆，蒼郁的群山，賞心悅目。宋鄭清之有詩句云：“ 徑行塔下幾春秋，每恨無因到上頭”。

在為期三天的城市認知實習之后，對蘇州園林及古典建筑有了一定的認識和了解，可能是對古典園林比較鐘愛，接下來我將著重介紹拙政園的建筑特色及空間特征。眾所周知，蘇州的園林文明中外，其中尤以拙政園為個中翹楚，它與北京的頤和園，承德避暑山莊，蘇州留園合稱中國四大名園，可見其地位的重要性。拙政園由著名畫家、吳門畫派的代表人物文征明參與設計藍圖，歷時16年建成，真的是很有特色的一座建筑，因此我將選取庭院分布，綠化，道路設計，自然景觀，造園手法等方面來重點闡述我的理解。

拙政園位于蘇州市東北角，始建于明朝正德年間，是江南園林的代表，占地62畝，也是目前蘇州園林中面積最大的古典山水園林。由于其保持著平淡疏朗，曠遠明瑟的明代風格，又被譽為“中國私家園林之最”。拙政園對聯：

讀書取正，讀易取變，讀騷取幽，讀莊取達，讀漢文取堅，最有味卷中歲月 與菊同野，與梅同疏，與蓮同潔，與蘭同芳，與海棠同韻，定自稱花里神仙

欲揚先抑就是一種對比手法。挫政園的入口位于中園的南面。入口做的很低調，通過一個狹小的走廊后，暫時在空間上放一放，出現一個相對較緩的空間進入腰門。利用腰門前的小庭院空間種植黃楊，門左右分別種植桂和竹，營造園林幽靜恬遠氛圍。園門雖與外界直接相通，但處理得小巧，樸素，淡雅。進入腰門后，映入眼簾的是用土石壘成的山，在山上大面積種植喬木，花草而形成一個天然屏風來擋住園中的主體建筑---遠香堂。

處于遠香堂西南面的小飛虹一帶，可謂是拙政園的精華所在。這里的空間豐富，步移景異。小飛虹是蘇州園林中唯一的一座廊橋，為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。橋面兩側設有萬字護欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連。小飛虹不但形態富有詩情畫意，而且分隔了兩邊的空間，但又隔中有透。從松風亭可以透過小飛虹看到香洲的一隅，而透過香洲也可以隱約看到松風亭，空間層次比較深遠。站在小飛虹上，更是能飽覽周圍的水景，廊景，蔥郁的植被，隱約見到遠處的見山樓，近處又可以見到北面香洲，還有南面小滄浪，可謂是節點位置，利用的極為妥善

蘇州園林雖面積有限，但要求樹種豐富。植物的種類有喬木、灌木、攀援植物(藤蘿類)、地被植物、水生植物及竹類。這些植物首先要符合自然山林景觀的需要，或是適合小空間內布置小景的作用。園林內所選用的植物，樹形力求自然美觀，因地制宜。蘇州園林屬山水園性質，樹木多不宜修剪成整形規則式，如“球形”、“水平式綠籬”等，以免造成不協調。

詩人所云 ?但留風月伴煙蘿?者乎?自此以往，窮盛事而樂清時，吳志留園之名長留于天地之間矣！”故名留園。由此從平面圖可以看出，留園總體上是用建筑圍和空間，同時，建筑又將其內部空間劃分成若干小空間，即為園中之院，園中之館。院與院、館與館通過曲廊連接，從而組成一個完整、連續而又富于變化和韻律的空間整體。同時由于建筑密度大，為了避免空間的繁雜和混亂之感，園中利用水池和疊石豐富空間的層次。同時也在假山之中，布置許多小路。小路峰回路轉，依山就勢給人以空間無盡之感。留園中，中國傳統的“無心畫”和“尺幅窗”的運用，創造了“處處臨虛、方方側影”的空間視覺無盡之感。留園中有一種空間處理手法就是對比手法的應用。包括大小、明暗、開闔、隱顯等。在留園入口處，進入大門是一方小庭院，接著是一條曲廊，使人頓覺空間隘塞，順著曲廊前行來到“古木交柯”處，由此北望，通過一組假山石之間的空隙，遠景依稀可見，在西行至“綠蔭”處，頓覺水面開闊，北面的建筑與山石、植物盡收眼底。這從開到和再到開的過程，便給人以“庭院深深深幾許”的空間無盡之感。這種利用開闔變化的對比來豐富空間層次的做法在留園中隨處可見。留園以其獨創一格、收放自然的精湛建筑藝術而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變化無窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實相間，曠奧自如，令人嘆為觀止。占地30余畝的留園，建筑占總面積的三分之一。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個景區，景區之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內有蜿蜒高下的長廊670余米，漏窗200余孔。一進大門，留園的建筑藝術處理就不同凡響：狹窄的入口內，兩道高墻之間是長達50余米的曲折走道，造園家充分運用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調的通道處理得意趣無窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區的湖光山色若隱若現。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，達到了欲揚先抑的藝術效果。留園內的通道，通過環環相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復折、小院深深是接連不斷錯落變

化的建筑組合。園內精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺燠館、迤邐相屬的風亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內每個部分、每個角落無不受到建筑美的光輝輻射。

留園建筑藝術的另一重要特點，是它內外空間關系格外密切，并根據不同意境采取多種結合手法。建筑面對山池時，欲得湖山真意，則取消面湖的整片墻面；建筑各方面對著不同的露天空間時，就以室內窗框為畫框，室外空間作為立體畫幅引入室內。室內外空間的關系既可以建筑圍成庭院，也可以庭園包圍建筑；既可以用小小天井取得裝飾效果，也可以室內外空間融為一體。千姿百態、賞心悅目的園林景觀，呈現出詩情畫意的無窮境界。

上海一個讓我驚訝的城市，我沒有驚嘆它的高樓林立和高度發達的經濟。而是上海的園林，她沒有杭州的完美與嚴謹，也沒有蘇州的小巧玲瓏。出入上海的園林，我有一種很熟悉的感覺，我感覺到它的設計里面有我的思想，它將園林的性質和功能分的很清楚，不模糊，與我設計的思想相同的是，在城市中尋找自然，自然中的設計是有規可循的。比如，一棵樹，它不光在自己的位置上表現出了自己的景色，在整個布局中這棵樹，也是完美的自然式設計中不可或缺的一部分。上海開放式的園林設計，看似隨心所欲，但它卻在追求最完美的自然，自然，在我心里面是園林的最高境界，或許你的設計因為一步之差而變的一塌糊涂，在我看來，如今的社會經過人工改造后物質化程度過高，當人們想找一個真正的屬于自己的那一部分空間，又是何等的難，上海的園林讓我感覺到了，我家后面的一片，水田相錯，樹木蔥郁的感覺，在那一刻心情所有的累，煩躁都能放下，我沒有想到在上海這樣的城市能夠找到這份凈土，植物布置的看似隨心所欲，水與道路的結合，在一起顯出了自然的手筆，雖然，也有之過，因為人為的園林永達不到自然的高度。喧鬧的大城市，人行中的壓力，汽車在馬路上的疾呼，與這一片的園林相比，兩個世界的相差。人類本來就是這個社會的動物。人類試圖將這個自然改變，結果越改越亂，并且，將人類自己也改變了。蘇州私家園林所有的設計模式和建筑走向與杭州，上海都不相同。首先，它不是公園，不是公共場所，在古代。它只是個私家園林，并不適合大量的游客在里面游玩嬉戲，還有我想猜測，在這樣無止境的只注重門票的園林，因為它畢竟只是個私家園林。在不久的將來，蘇州的私家園林將會消失。如果有人說蘇州的園林是那些隱忍建造的，我卻不以為然，開始的主人隱忍，而到后面住進去的人呢?經過幾百年的改造蘇州的私家園林遠不是一開始的私家園林了。若大的手筆，不在乎一朝一夕，由于面對古代的園林研究并非了解也不敢妄加斷論，胡猜建造大師們的手筆，單從其園內的景色處理，道路，水，植物，建筑，每一個點，面和空間的處理都巧妙的過渡，形成一個整體。其中，最大的不同點，也是其特色為其建筑，能將其如此多的建筑在如此小的地段里面建造而起，讓我驚嘆古代設計者的想法，設計者的規劃，我很羨慕他們，因為我肯定他們的思想被人們得到了肯定，我個人在其中似乎讀懂了一些，古代人，大都講順從天應，他們沒有過度的改變自然，而是順其自然，其中的設計，現今必備修改了大半，溶于了現今的思想，其中很多，我們不能在古代的大師們身上所得，古代與現代畢竟已有近百年的差距，現今建造的仿古建筑放在現今的公園里面就像一個小丑，顯得與這個社會有些格格不入。也許建筑本身已經少了幾百年的滄桑。園內的喬灌木，基本上沒有超過兩百年樹齡的樹木，池中的水流也是在幾十年前才被清淤，莞爾留下來的只有那些道路和建筑，就那些道路和建筑經過幾百年的摧殘，我不曉得會變成什么樣。在很多的東西面前，我很無知，但院的布局形式多為自然式，道路與水建筑與植物的配合不可謂不經典，所有的都按照了自然式布局分布，讓人能夠溶于到古代的閑情雅致。讓人能夠感受到古代的生活方式。單從私家園林中并不能代表什么，虎丘--一種別樣的園林。虎丘得名于虎丘塔，由于年代已久，建造時的地基不牢，而導致此塔已傾斜1米多，媲美與比薩斜塔。可謂蘇州園林的風景名勝了。虎丘--讓我的第一感覺是樸實不浮躁，從進門那萬朵鮮花擺出的各種各樣的花鏡，到層層巖石而起的廣場，再到至高點的虎丘塔，可謂樣式多種獨特，虎丘，自然大師留給我們的禮物。它仿佛在告訴我們，園林無論你將它怎么改變，更改，大自然依然是所有園林的最好歸宿。真正的設計，不是一心為了游玩者的心態及想法而去設計的一件作品，游玩者的心態只是考慮的一個部分，設計者的心態和想法才是一個設計的靈魂。自然的園林，不是簡單的幾棵植物，簡單的道路，水系和建筑就能表達的。它是復雜中求簡單，每一顆植物的增減，都會是一個不完美的設計，每一處的景色是相輔相成的，而四季是它的添色筆，人為的顏色永是不完美，人為的園林離開自然的增減亦是不完美。

第四篇：蘇滬杭實習考察報告

實習報告

實習性質： 專業實習院（系）： 藝術學院 專業： 環藝 班級： 姓名：

時間：1-3周

地點：上海-蘇州-杭州

實習目的與任務：這次考察的目的主要是開闊我們的視野，讓我們切身體會各種建筑的特色，然后從中學習到更多的知識。了解各種類型各種風格的建筑的特點，找到他們的聯系和區別。提高我們的設計素養。

上海都市包攬天下藝術

第一天我們來到上海。大家都說來到上海不去上海外灘就等于沒來，我們當天晚上就去南京步 行街以及上海外灘去欣賞上海這個繁華大都市絢爛多姿的夜景了。當然來這最關鍵的就是東方明珠塔了，它是一座位于中國上海的電視塔，高467.9米，是亞洲第一，世界第三高塔，坐落在中國上海浦東新區陸家嘴，黃浦江邊，與外灘隔江相望。江這邊則是民國時期建造的各種風格的建筑。外灘這些具有西方復古主義建筑風格的大樓，雖然不是出自一個設計師，也不是建造于一個時期，但它們的建筑格調基本是統一的，整個建筑輪廓線的處理也是協調的，因此成為上海具有“萬國建筑博覽”標志性的建筑群之一。

八十高齡的著名哲學家、美學家李澤厚在暢談世博會觀后感的時候說：“現在需要一些千奇百怪的建筑，因為建筑是最能夠感染人的……”進去世博園之后，感覺頗為明顯。世博園的很多展館建筑都有很鮮明的民族文化特征或地域風貌。尼泊爾館的主體是一座半鏤空狀的大佛塔，連門楹和窗框上也都精細地雕刻著好多佛像。俄羅斯館是仿照三千多年前的烏拉爾古城而設計的12個塔樓。捷克館用六萬多只黑色的冰球在雪白的外墻上拼出一張布拉格的地圖。像韓國館的彩色立體字母，冰島館的“冰立方”，澳大利亞館的“鐵銹紅”……都是風格清新，含義雋永，讓人過目不忘。當然，氣勢恢弘的“東方之冠”就更具有豐沛的中國元素了。世博會是建筑藝術的萬花筒，也是人類和諧共處的地球村呀！

不少場館都穿上了各式各樣的“生態外衣”。透光透氣的“竹衣”，郁郁蔥蔥的“草衣”，還有 “水幕太陽墻”，“水衣”，“花衣”。這為我們提供了未來建筑的設計方向，結合了低碳生活和綠色設計等環保的設計理念。

蘇州園林盡顯深遠意境

離開上海之后我們接著來到了喻有“上有天堂，下有蘇杭”的蘇州。蘇州是中國著名的歷史文 1

化名城，有“人間天堂,園林之城”的美譽。這里素來以山水秀麗，園林典雅而聞名天下，有“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”的美稱。

我們首先參觀的是獅子林，獅子林為蘇州四大名園之一，至今已有650多年的歷史。園內假山遍布，長廊環繞，樓臺隱現，曲徑通幽，有迷陣一般的感覺。獅子林假山是中國古典園林中堆山最曲折，最復雜的實例之一。

其次到的是拙政園，拙政園始建于明朝正德年間。它是江南園林的代表，也是蘇州園林中面積最大的古典山水園林，被譽為“中國園林之母”，中國四大名園之一。拙政園的布局疏密自然，其特點是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽為“天下園林之母”。

參觀完了兩座園林我們又來到了蘇州博物館，它是有著名設計師貝聿銘設計的。博物館新館的設計結合了傳統的蘇州建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環境相協調。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風格的延伸和現代版的詮釋。

江南水鄉展現細水長流

離開了蘇州，我們很快來到了同里，同里隸屬于江蘇省吳江市，位于太湖之畔，同里鎮有“三多”，名人多，明清建筑多，水、橋多。鎮上有各朝代的古橋四十多座，有南宋詩人葉茵建造的思本橋，元代的高觀橋等。鎮中最有名的園林是退思園，面積十畝八分，小巧玲瓏。以居住與園林相結合的江南居住建筑為特點。

烏鎮是典型的江南水鄉古鎮，素有“魚米之鄉，絲綢之府”之稱。碧水蜿蜒，小橋流影，櫓聲唉乃中看水閣畫卷般在眼前徐徐展開，看水鄉人在水閣中起居住行，聽古鎮人鄉音叫喚此起彼伏。烏鎮的水閣正已它獨特的韻味受到越來越多的人的喜愛。

杭州的西湖，是我國著名的旅游勝地，也被譽為“人間天堂”。它以其秀麗的湖光山色和眾多的名勝古跡而聞名中外，西湖的美不僅在湖，也在于山。山的高度都不超過400米，但峰奇石秀，林泉幽美。南北高峰遙相對峙，高插云霄。

西湖，是一首詩，一幅天然圖畫，一個美麗動人的故事，不論是多年居住在這里的人還是匆匆而過的旅人，無不為這天下無雙的美景所傾倒。

第五篇：蘇滬杭實習報告

園林生物系維實環保協會雖然本次實習帶著不少的心思與一點點的壓力，但概能注意到的本都注意到了，蘇滬杭實習報告。馬克波羅曾說過這樣的一句話，杭州--人間的天堂。在我所去的城市中，杭州的園林無論是水，道路，植物的配置，無疑是最嚴謹的。其中最具代表的當屬杭州的西湖了，它在每一個點，平面和空間的布局做的仔細和細心都是無需辯論的。毫無缺點，但就本是這個完美的園林設計中，似乎還缺著什么，過于的嚴謹與實際大自然仿佛相差甚遠，在此與上海相比似乎感觸很多，后讀！杭州的園林，當你走在其中，在我看來與生活當中的實際相差甚遠，還有一個，利益，杭州的園林在利益方面抓求的太緊，這與完美的園林中似乎體現出了一絲的不完美。仔細觀察中，杭州的大面積的草坪均都由細繩拉起來并打上了標語，湖岸的設計亦是如此，緩緩而流的小溪與道路之間一米多的距離，但偏偏這么完美的比例與設計中，種植了大量的草灌木和花灌木，完全將道路與水系隔絕，讓人感覺出自然與人之間的一段差距，人們不能真正的溶于到這個自然與景色。雖然，這在設計中是有諸多的原因和人為因素，在我看來。當小小的錯誤沒有得到真正的解決，而這小小的錯誤遍布的整個園林，亦是一個大錯誤。讓人本想放松的心情當中又多了一絲壓抑。上海一個讓我驚訝的城市，我沒有驚嘆它的高樓林立和高度發達的經濟。而是上海的園林，她沒有杭州的完美與嚴謹，也沒有蘇州的小巧玲瓏。出入上海的園林，我有一種很熟悉的感覺，我感覺到它的設計里面有我的思想，它將園林的性質和功能分的很清楚，不模糊，與我設計的思想相同的是，在城市中尋找自然，自然中的設計是有規可循的。比如，一棵樹，它不光在自己的位置上表現出了自己的景色，在整個布局中這棵樹，也是完美的自然式設計中不可或缺的一部分。上海開放式的園林設計，看似隨心所欲，但它卻在追求最完美的自然，自然，在我心里面是園林的最高境界，或許你的設計因為一步之差而變的一塌糊涂，在我看來，如今的社會經過人工改造后物質化程度過高，當人們想找一個真正的屬于自己的那一部分空間，又是何等的難，上海的園林讓我感覺到了，我家后面的一片，水田相錯，樹木蔥郁的感覺，在那一刻心情所有的累，煩躁都能放下，我沒有想到在上海這樣的城市能夠找到這份凈土，植物布置的看似隨心所欲，水與道路的結合，在一起顯出了自然的手筆，雖然，也有之過，但與總體比較已被忽略，實習報告《蘇滬杭實習報告》。因為人為的園林永達不到自然的高度。喧鬧的大城市，人行中的壓力，汽車在馬路上的疾呼，與這一片的園林相比，兩個世界的相差。人類本來就是這個社會的動物。人類試圖將這個自然改變，結果越改越亂，并且，將人類自己也改變了。蘇州私家園林所有的設計模式和建筑走向與杭州，上海都不相同。首先，它不是公園，不是公共場所，在古代。它只是個私家園林，并不適合大量的游客在里面游玩嬉戲，還有我想猜測，在這樣無止境的只注重門票的園林，因為它畢竟只是個私家園林。在不久的將來，蘇州的私家園林將會消失。如果有人說蘇州的園林是那些隱忍建造的，我卻不以為然，開始的主人隱忍，而到后面住進去的人呢?經過幾百年的改造蘇州的私家園林遠不是一開始的私家園林了。若大的手筆，不在乎一朝一夕，由于面對古代的園林研究并非了解也不敢妄加斷論，胡猜建造大師們的手筆，單從其園內的景色處理，道路，水，植物，建筑，每一個點，面和空間的處理都巧妙的過渡，形成一個整體。其中，最大的不同點，也是其特色為其建筑，能將其如此多的建筑在如此小的地段里面建造而起，讓我驚嘆古代設計者的想法，設計者的規劃，我很羨慕他們，因為我肯定他們的思想被人們得到了肯定，我個人在其中似乎讀懂了一些，古代人，大都講順從天應，他們沒有過度的改變自然，而是順其自然，其中的設計，現今必備修改了大半，溶于了現今的思想，其中很多，我們不能在古代的大師們身上所得，古代與現代畢竟已有近百年的差距，現今建造的仿古建筑放在現今的公園里面就像一個小丑，顯得與這個社會有些格格不入。也許建筑本身已經少了幾百年的滄桑。園內的喬灌木，基本上沒有超過兩百年樹齡的樹木，池中的水流也是在幾十年前才被清淤，莞爾留下來的只有那些道路和建筑，就那些道路和建筑經過幾百年的摧殘，我不曉得會變成什么樣。在很多的東西面前，我很無知，但院的布局形式多為自然式，道路與水建筑與植物的配合不可謂不經典，所有的都按照了自然式布局分布，讓人能夠溶于到古代的閑情雅致。讓人能夠感受到古代的生活方式。單從私家園林中并不能代表什么，虎丘--一種別樣的園林。虎丘得名于虎丘塔，由于年代已久，建造時的地基不牢，而導致此塔已傾斜1米多，媲美與比薩斜塔。可謂蘇州園林的風景名勝了。虎丘--讓我的第一感覺是樸實不浮躁，從進門那萬朵鮮花擺出的各種各樣的花鏡，到層層巖石而起的廣場，再到至高點的虎丘塔，可謂樣式多種獨特，虎丘，自然大師留給我們的禮物。它仿佛在告訴我們，園林無論你將它怎么改變，更改，大自然依然是所有園林的最好歸宿。真正的設計，不是一心為了游玩者的心態及想法而去設計的一件作品，游玩者的心態只是考慮的一個部分，設計者的心態和想法才是一個設計的靈魂。自然的園林，不是簡單的幾棵植物，簡單的道路，水系和建筑就能表達的。它是復雜中求簡單，每一顆植物的增減，都會是一個不完美的設計，每一處的景色是相輔相成的，而四季是它的添色筆，人為的顏色永是不完美，人為的園林離開自然的增減亦是不完美。其實，自然的園林亦是上帝的手筆。杜為康好學生，學有所獲！我說怎么看不懂呢。嗯，杭州挺喜歡，就是水太臟了，有時間可以追其塑源，唉，俺看不懂的東西不好做評價。不過值得肯定的是娃不錯！