第一篇：11蘇滬杭實習報告

實 實習地點：蘇州、上海、杭州實習人：習報 告 2008.5.12——2008.6.24趙靜實習時間：

實習報 告

實習地點：蘇州、杭州、上海

實習時間：2008年5月12日—2008年5月17日

實習目的：更加深層次的理解園林建筑的風格及園林植物的配置方式，更好的將理論聯系實際，運用到以后的工作中。

實習指導老師：戴啟培、方金生、文萍芳

實習內容：

2008年05月我們帶著期盼的心情隨同老師踏上了前往“上有天堂，下有蘇杭”的杭州。杭州是我國七大古都之一，歷史文化名城，夙有’東南第一州’之譽。西湖是東方明珠，世界公園、國際旅游城市。西湖不但湖山秀美，自然景觀得天獨厚，而且人文薈萃，人文景觀也很普遍。至于園林建筑，諸如寺觀廟墓、樓臺亭榭、碑刻造像??更是晉唐迄今歷代名家高手留給西湖的寶貴文化藝術遺產，有極為豐富的文化積淀。

在老師的帶領下，我們來到膾炙人口，能傳播久遠蘇州乃“園林之城”，素以眾多精雅的園林名聞天下。蘇州古典園林歷史綿延2000余年，在世界造園史上有其獨特的歷史地位和價值，她以寫意山水的高超藝術手法，蘊含濃厚的傳統思想文化內涵，展示東方文明的造園藝術典范。實為中華民族的藝術瑰寶。蘇州園林占地面積小，采用變換無窮、不拘一格的藝術手法，以中國山水花鳥的情趣，寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內點綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術效果。拙政園享有“江南名園精華”的盛譽。宋、元、明、清歷代園林各具自然的、歷史的、文化的、藝術的特色。其中滄浪亭、獅子林、拙政園和留園分別代表著宋、元、明、清四個朝代的藝術風格。沒有哪些園林比歷史名城蘇州的四大園林更能體現出中國古典園林設計的理想品質。咫尺之內再造乾坤，蘇州園林被公認是實現這一設計思想的典范。這些建造于16～18世紀的園林，以其精雕細琢的設計，折射出中國文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。

蘇州園林，除山石樹木外，建筑物的巧妙安排也十分重要。如花間隱榭、水邊安亭。利用長墻、曲橋漏窗等，構成各種畫面，使空間更加擴大，層次分明。

困此，游過蘇州園林的人會感到庭園雖小，卻曲折有致。這就是景物組合成不同的空間感覺，有開朗，有收斂，有幽深，有明暢。游園觀景，如看中國畫的長卷一樣，次第接于眼簾，觀之不盡。蘇州園林的特點是：務必使游覽者無論站在哪個點上，眼前總是一幅完美的圖畫。換句話說，也就是“一切都要為構成完美的圖畫而存在，決不容許有欠美傷美的敗筆。”強調了蘇州園林是一個完美的藝術整體。蘇州園林的整體特征主要體現在四個方面：其一講究亭臺軒榭的布局，其二講究假山池沼的配合，其三講究花草樹木的映襯、其四講究近景遠景的層次。就拿留園說吧在蘇州的園林中。踏入一扇黑漆大門，就是留園，正中屏門上鑲嵌的綴玉留園全景圖、花崗巖的“世界遺產”標識，都是后人的造作，它以前的主人盛宣懷斷斷不會如此布置。順著一段晦暗而曲折的長廊步行，先看到一扇長方形空窗，中間是一叢綠葉。穿過門洞，前面的粉墻上有六扇花窗，若隱若現，透出園內的青竹、太湖石、櫻花、柳條、海棠、樓閣和人聲來，恰是“庭院深深深幾許”的意味。留園的好，在峰軒北墻的三扇窗外，一堵粉墻，數竿青竹，幾點湖石，投在墻上淡藍色的影子，組成一幅寫意畫。從曲溪樓看出去，窗戶框出的景色滿是濃濃的綠色，映得可亭、池水、經幢都沒有清幽的感覺了。北方的春還沒展開，南方的綠已經有點過度了。

留園綜合了江南造園藝術，并以建筑結構見長，善于運用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，形成一組組層次豐富，錯落相連的，有節奏、有色彩、有對比的空間體系。全園用建筑來劃分空間，可分中、東、西、北四個景區：中部以山水見長，池水明潔清幽，峰巒環抱，古木參天；東部以建筑為主，重檐迭樓，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入勝；西部環境僻靜，富有山林野趣；北部竹籬小屋，頗有鄉村田園風味。其布局之合理，空間處理之巧妙，皆為諸園所莫及。每一個建筑物在其景區都有著自己鮮明的個性，從全局來看，沒有絲毫零亂之感，給人有一個連續、整體的概念。

留園建筑內外空間關系格外密切，并根據不同意境采取多種結合手法。建筑面對山池時，欲得湖山真意，則取消面湖的整片墻面；建筑各方面對著不同的露天空間時，就以室內窗框為畫框，室外空間作為立體畫幅引入室內。室內外空間的關系既可以建筑圍成庭院，也可以庭園包圍建筑；既可以用小小天井取得裝飾效果，也可以室內外空間融為一體。千姿百態、賞心悅目的園林景觀，呈現出詩

情畫意的無窮境界。蘇州的窗的式樣之多，號稱世界之最，光窗框有矩形、菱形、多邊形、圓形、月芽形、寶瓶形、桃形??中間的窗芯更是成百上千。窗簡直可以說是蘇州文人的心之七竅，要包孕映襯、虛實，曲直、開合、動靜、隱顯，要取舍朝暉斜陽、日光月影、霧雪霜露、芭蕉夜雨。為了開竅，費心費力費錢，據說滄浪亭全園有108種花窗樣式，在游廊中間還要隔以粉墻，成蜿蜒曲折的復廊，中間分隔墻上嵌設漏窗，一字排開，連綿不斷，這樣對視成景，在園中可以透過漏窗看悠悠碧水，看對岸的楊柳依依；在園外則可透過漏窗望見枝頭春意鬧，山池亭臺在花樹中若隱若現，有如丹青畫卷。

漏窗，蘇州園林的點睛之筆。漏窗本身有景，窗內窗外之景又互為借用，隔墻的山水亭臺、花草樹木，透過漏窗，或隱約可見，或明朗入目，移步觀景，畫面則更加變化多端，目不暇接。如滄浪亭漏窗有一百零八，圖案花紋構作精巧、變換多端、無一雷同，在蘇州古典園林中獨樹一幟，成為日后造園的藍本。窗戶只允許眼睛的穿越、光線的投射、風景的呈現。雖近在咫尺，卻光影迷離，透過漏窗，人在墻邊走，景在眼前移，隱隱約約是一樹玉蘭、一汪清水，聽得到輕巧的說笑，墻那邊的景致若隱若現，似隔非隔，這種曖昧的距離感是一種誘惑。也許曖昧只是我的想象，畢竟，在拙政園中靜坐，狹長的院落中，疏落地種著竹子，窗外是怪石海棠、新竹石筍、一窗一景，可以清心。而大的廳堂，往往四面有廊，設有長窗，山水景觀撲進廳內。可惜網格狀、菱花狀、冰紋狀過于細密，只見濃蔭，少了層次。在以前，還沒有玻璃的時候，古人的感受或者不同吧。那時立秋后，要糊上紗羅、綿紙擋住北來的涼風，春夏才有這般清爽。

蘇州園林中的漏窗，漏窗是一種滿格的裝飾性透空窗，窗洞中裝飾著各種鏤空花紋，用以裝飾墻面和點綴園林景色。蘇州園林精致小巧，廳堂等建筑多以曲廊相連，廊墻上開設漏窗，既增加了墻面的明快和靈巧效果，又通風采光，一舉兩得。如滄浪亭的一百零八式漏窗，留園長廊的三十多種漏窗，名聞天下。漏窗中部的窗芯彎曲變化繁多、姿態繁復，不下數百種。漏窗本身有景，再加上窗下栽植的南天竹、石竹、羅漢松，四季常綠，與粉墻漏窗相配，窗內窗外之景又互為借用，隔墻的山水亭臺、花草樹木，透過漏窗，或隱約可見，或明朗入目，倘移步看景，則畫面更是變化多端，目不暇接。漏窗構筑內容多為花卉、鳥獸、山水或幾何圖形，也有以傳奇小說、戲曲及佛、道故事的某些場面為題材，如獅

子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、書、畫四漏窗，四個不同形狀的漏窗中，依次塑有古琴、圍棋棋盤、函裝線書、畫卷，指的是古代文人所喜愛的琴、棋、書、畫四樁雅事。

漏窗大多設置在園林內部的分隔墻面上，以長廊和半通透的庭院為多。透過漏窗，景區似隔非隔，似隱非現，光影迷離斑駁，可望而不可即，隨著游人的腳步移動，景色也隨之變化，平直的墻面有了它，便增添了無盡的生氣和流動變幻感。

“在整體布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產拙政園、全國重點文物保護單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建筑風格的延伸和現代版的詮釋。” 新博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統的坡頂景觀---飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入區的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，秒不可言。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政園的現代化延續。

新館中間的大湖美得讓人真想刻入腦海中。白墻為紙灰色的連綿假山浮雕選自于米芾的畫，人在橋上若人在畫中。我很慶幸，我已去過了拙政園，去過了獅子林，才來到博物館，感受到文化的沿連與傳承，更震撼于對蘇州園林建筑的創新和超越。

走在拙政園，猶如漫步在蘇州悠長而細膩的畫卷中，而博物館的中庭大湖卻讓人肅然感受到現代的氣息，讓人清醒地認識到自己的身份和歷史的使命。而躲進一個個展廳，卻重又使我徜徉到過往。吳越人民創造的文化高峰展示了他們的智慧和勤勞，件件珍寶讓我大開眼界。

上海博物館新館象征“天圓地方”的圓頂方體基座夠成了新館不同凡響的視覺效果，整個建筑把傳統文化和時代精神巧妙地融為一體，在世界博物館之林獨樹一幟。這里既有傳統建筑的召喚，也有當今時代的大跨度展示。它從中國青銅器的早期文飾中抽象而出，有以現代構圖加以創作，并用現代表現手法，讓人耐看，引起遐想。博物館室內采用開放式布局和空間流動手法，讓參觀者自由選

者，從而打破了國內常規做法。上海博物館的陳列設計實踐而言，一是在“一廳一貌、一展一品”中揭示陳列設計的“六要素”，一為空間營造，二為造型設計，三為材質選擇，四為色彩配置，五為燈光運用，六為文字闡述；二是在理論和實踐的結合上探討文物展示的“八個統一”，即內容與形式的統一、結構與節奏的統一、景物與意韻的統一、整體與局部的統一、視覺與聽覺的統一、豐富與簡約的統一、共性與個性的統一、傳統與創新的統一。這里雖然沒有五光十色的展示，卻孕育著世界遺留的纖維冷光源，感應型自動漸變調光，尤其是突破了燈光照明一人為主的常規，一改為以展示品為主的藝術效果。

到了上海不得不提外灘了，萬國建筑群位于黃浦江西岸的外灘南北全長4公里，是上海的重要象征。主要是在上海外灘北起外白渡橋，南抵金陵東路，這一段是外灘建筑群的精華所在。在這段1.5公里長的外灘西側，鱗次櫛比地矗立著海關大樓、和平飯店南樓北樓、原匯豐銀行大樓等52幢哥特式、巴洛克式、羅馬式、古典主義式、文藝復興式、中西合璧式等各種風格的大廈。這些大廈雖然出自不同建筑師之手，風格迥異，但是建筑格調統一，建筑輪廓協調，在黃浦江西岸劃出了一道優美的天際線，享有“萬國建筑博覽會”的盛名。

第二篇：蘇滬杭實習報告

蘇滬杭實習報告

姓名：XXX

班級：XXX

學號：XXX 馬克波羅曾說過這樣的一句話，杭州--人間的天堂。在我所去的城市中，杭州的園林無論是水，道路，植物的配置，無疑是最嚴謹的。其中最具代表的當屬杭州的西湖了，它在每一個點，平面和空間的布局做的仔細和細心都是無需辯論的。毫無缺點，但就本是這個完美的園林設計中，似乎還缺著什么，過于的嚴謹與實際大自然仿佛相差甚遠！杭州的園林，當你走在其中，在我看來與生活當中的實際相差甚遠，還有一個，利益，杭州的園林在利益方面抓求的太緊，這與完美的園林中似乎體現出了一絲的不完美。仔細觀察中，杭州的大面積的草坪均都由細繩拉起來并打上了標語，湖岸的設計亦是如此，緩緩而流的小溪與道路之間一米多的距離，但偏偏這么完美的比例與設計中，種植了大量的草灌木和花灌木，完全將道路與水系隔絕，讓人感覺出自然與人之間的一段差距，人們不能真正的溶于到這個自然與景色。雖然，這在設計中是有諸多的原因和人為因素，在我看來。當小小的錯誤沒有得到真正的解決，而這小小的錯誤遍布的整個園林，亦是一個大錯誤。讓人本想放松的心情當中又多了一絲壓抑。

1設計方面：通過專業綜合實習一的實習，使學生在基本熟悉蘇州古典園林造園藝術與手法的基礎上，對我國南方園林另一代表園林的造園藝術與手法進行理解和感悟，目的是通過本次綜合實習，使學生對以蘇州、杭州為代表的我國南方園林的造園立意、場地與環境、造園要素、造園手法、造園藝術等有系統的了解和感悟和總結，以便將其自然地應用到將來的新園林設計的創意之中。

2植栽方面：識別華東地區常用園林樹木，掌握其形態特征、生態習性、觀賞價值和園林用途；了解不同類型園林綠地樹木選擇的特點和不同的應用形式；綜合利用所學知識，理解園林樹木在造景中如何體現地方特色，探討景觀設計中植物造景的優缺點，提高設計實踐中應用園林樹木進行植物景觀設計的能力。

公園、風景點要求其四季美觀，繁花如錦，活潑明快；寺院，祠墓，碑刻、古跡則求其莊嚴、肅穆。樹種的選擇必須注意其體型大小，色彩濃淡并同建筑物的性質與體量相適應，才能配置得當。莊嚴的殿、堂等建筑，一般用高大的喬木作為陪襯和烘托。如六和塔以樹形高大，樹冠園形常綠的香樟作烘托；靈隱寺大殿配植淡綠、濃綠、金黃葉色的楠木、七葉樹，銀杏等大喬木，取得體型和色彩上的對比，并以蔥籠的常綠樹作為背景；輕快的廊、亭、榭、軒，則宜點綴姿態優美，絢麗多彩的花木，使景色明麗動人。

杭州夏季炎熱，不宜過多采用大面積的空曠草坪，以疏林草地為宜，可提高草坪在夏季的利用率。草地多，是杭州新建公園綠地的特色之一，它是群眾性集體活動的場所，在功能上要求寬曠，便于集散，在植物配植上力求簡潔。由于草坪面廣，視線長，體量虛實對比強，景物的群體形象鮮明，應多注意植物組合的群體美。利用樹齡的不同和地形的高差，處理好樹叢，樹群的立體輪廓線，使高低起伏，饒有變化。如花港觀魚、柳浪聞鶯等公園的大草坪就是這種范例。另外，杭州在大規模綠地改造方面，在新建和改造綠地中已經推廣應用了大量植物新品種，如佛甲草矮紫薇、花葉錦帶花、金邊麥冬、花葉蔓長春花、銀邊六月雪等。給人耳目一新的感覺，其中西湖南線綠地極具代表性，在已有的喬木林帶基礎上，大量應用地被植物，充分體現了杭州園林獨特的植物配置特色。雖然杭州城市綠地中的地被植物種類豐富了，但從利用率來衡量還不夠廣泛，大部分還只作了一些點綴性的種植。

杭州園林，公園比較多也比較成功，種植方式更多樣化。比如群植、列植等都是有的。還有花港觀魚疏林草地，這種疏林草地是蘇州比幾乎沒有的。

杭州西湖其余三面環山，面積約6.5平方千米，南北長約3.2千米，東西寬約2.8千米，云山秀水是西湖的底色；山水與人文交融是西湖風景名勝區的格調。西湖之妙，在于湖裹山中，山屏湖外，湖和山相得益彰；西湖的美，雨中顯空蒙，無論雨雪晴陰都能成為美景，晴西湖不如雨西湖，雨西湖不如霧西湖。

蘇堤和白堤橫貫于西湖，把西湖分隔為西里湖，小南湖，岳湖，外湖和里湖五部分。每當晨光初啟，宿霧如煙，湖面騰起薄霧時，便出現優美風景，是錢塘十景之一。繞湖一周近15千米。西湖平均水深2.27米，水體容量約為1429萬立方米。湖中被孤山、白堤、蘇堤、楊公堤分隔，按面積大小分別為外西湖、西里湖（又稱“后西湖”或“后湖”）及岳湖等五片水面，其中外西

湖面積最大。孤山是西湖中最大的天然島嶼，蘇堤、白堤越過湖面，小瀛洲、湖心亭、阮公墩三個人工小島鼎立于外西湖心。

現在的六和塔塔身重建于南宋。取佛教“六和敬”之義，命名為六和塔。六和塔又名六合塔，取“天地四方”之意。原建塔身九級，頂上裝燈，為江船導航。宣和五年，塔被燒毀。現存六和塔，外觀八面十三層，內分七級。高五十九點八九米，占地八百八十八平方米。歷經明正二年，修頂層和塔剎，清光緒二十五年，重建塔外木結構。此況實屬罕見，從塔內拾級而上，面面壺門通外廊，各層均可依欄遠眺，那壯觀的大橋，駛的風帆，蒼郁的群山，賞心悅目。宋鄭清之有詩句云：“ 徑行塔下幾春秋，每恨無因到上頭”。

在為期三天的城市認知實習之后，對蘇州園林及古典建筑有了一定的認識和了解，可能是對古典園林比較鐘愛，接下來我將著重介紹拙政園的建筑特色及空間特征。眾所周知，蘇州的園林文明中外，其中尤以拙政園為個中翹楚，它與北京的頤和園，承德避暑山莊，蘇州留園合稱中國四大名園，可見其地位的重要性。拙政園由著名畫家、吳門畫派的代表人物文征明參與設計藍圖，歷時16年建成，真的是很有特色的一座建筑，因此我將選取庭院分布，綠化，道路設計，自然景觀，造園手法等方面來重點闡述我的理解。

拙政園位于蘇州市東北角，始建于明朝正德年間，是江南園林的代表，占地62畝，也是目前蘇州園林中面積最大的古典山水園林。由于其保持著平淡疏朗，曠遠明瑟的明代風格，又被譽為“中國私家園林之最”。拙政園對聯：

讀書取正，讀易取變，讀騷取幽，讀莊取達，讀漢文取堅，最有味卷中歲月 與菊同野，與梅同疏，與蓮同潔，與蘭同芳，與海棠同韻，定自稱花里神仙

欲揚先抑就是一種對比手法。挫政園的入口位于中園的南面。入口做的很低調，通過一個狹小的走廊后，暫時在空間上放一放，出現一個相對較緩的空間進入腰門。利用腰門前的小庭院空間種植黃楊，門左右分別種植桂和竹，營造園林幽靜恬遠氛圍。園門雖與外界直接相通，但處理得小巧，樸素，淡雅。進入腰門后，映入眼簾的是用土石壘成的山，在山上大面積種植喬木，花草而形成一個天然屏風來擋住園中的主體建筑---遠香堂。

處于遠香堂西南面的小飛虹一帶，可謂是拙政園的精華所在。這里的空間豐富，步移景異。小飛虹是蘇州園林中唯一的一座廊橋，為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。橋面兩側設有萬字護欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連。小飛虹不但形態富有詩情畫意，而且分隔了兩邊的空間，但又隔中有透。從松風亭可以透過小飛虹看到香洲的一隅，而透過香洲也可以隱約看到松風亭，空間層次比較深遠。站在小飛虹上，更是能飽覽周圍的水景，廊景，蔥郁的植被，隱約見到遠處的見山樓，近處又可以見到北面香洲，還有南面小滄浪，可謂是節點位置，利用的極為妥善

蘇州園林雖面積有限，但要求樹種豐富。植物的種類有喬木、灌木、攀援植物(藤蘿類)、地被植物、水生植物及竹類。這些植物首先要符合自然山林景觀的需要，或是適合小空間內布置小景的作用。園林內所選用的植物，樹形力求自然美觀，因地制宜。蘇州園林屬山水園性質，樹木多不宜修剪成整形規則式，如“球形”、“水平式綠籬”等，以免造成不協調。

詩人所云 ?但留風月伴煙蘿?者乎?自此以往，窮盛事而樂清時，吳志留園之名長留于天地之間矣！”故名留園。由此從平面圖可以看出，留園總體上是用建筑圍和空間，同時，建筑又將其內部空間劃分成若干小空間，即為園中之院，園中之館。院與院、館與館通過曲廊連接，從而組成一個完整、連續而又富于變化和韻律的空間整體。同時由于建筑密度大，為了避免空間的繁雜和混亂之感，園中利用水池和疊石豐富空間的層次。同時也在假山之中，布置許多小路。小路峰回路轉，依山就勢給人以空間無盡之感。留園中，中國傳統的“無心畫”和“尺幅窗”的運用，創造了“處處臨虛、方方側影”的空間視覺無盡之感。留園中有一種空間處理手法就是對比手法的應用。包括大小、明暗、開闔、隱顯等。在留園入口處，進入大門是一方小庭院，接著是一條曲廊，使人頓覺空間隘塞，順著曲廊前行來到“古木交柯”處，由此北望，通過一組假山石之間的空隙，遠景依稀可見，在西行至“綠蔭”處，頓覺水面開闊，北面的建筑與山石、植物盡收眼底。這從開到和再到開的過程，便給人以“庭院深深深幾許”的空間無盡之感。這種利用開闔變化的對比來豐富空間層次的做法在留園中隨處可見。留園以其獨創一格、收放自然的精湛建筑藝術而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變化無窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實相間，曠奧自如，令人嘆為觀止。占地30余畝的留園，建筑占總面積的三分之一。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個景區，景區之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內有蜿蜒高下的長廊670余米，漏窗200余孔。一進大門，留園的建筑藝術處理就不同凡響：狹窄的入口內，兩道高墻之間是長達50余米的曲折走道，造園家充分運用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調的通道處理得意趣無窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區的湖光山色若隱若現。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，達到了欲揚先抑的藝術效果。留園內的通道，通過環環相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復折、小院深深是接連不斷錯落變

化的建筑組合。園內精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺燠館、迤邐相屬的風亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內每個部分、每個角落無不受到建筑美的光輝輻射。

留園建筑藝術的另一重要特點，是它內外空間關系格外密切，并根據不同意境采取多種結合手法。建筑面對山池時，欲得湖山真意，則取消面湖的整片墻面；建筑各方面對著不同的露天空間時，就以室內窗框為畫框，室外空間作為立體畫幅引入室內。室內外空間的關系既可以建筑圍成庭院，也可以庭園包圍建筑；既可以用小小天井取得裝飾效果，也可以室內外空間融為一體。千姿百態、賞心悅目的園林景觀，呈現出詩情畫意的無窮境界。

上海一個讓我驚訝的城市，我沒有驚嘆它的高樓林立和高度發達的經濟。而是上海的園林，她沒有杭州的完美與嚴謹，也沒有蘇州的小巧玲瓏。出入上海的園林，我有一種很熟悉的感覺，我感覺到它的設計里面有我的思想，它將園林的性質和功能分的很清楚，不模糊，與我設計的思想相同的是，在城市中尋找自然，自然中的設計是有規可循的。比如，一棵樹，它不光在自己的位置上表現出了自己的景色，在整個布局中這棵樹，也是完美的自然式設計中不可或缺的一部分。上海開放式的園林設計，看似隨心所欲，但它卻在追求最完美的自然，自然，在我心里面是園林的最高境界，或許你的設計因為一步之差而變的一塌糊涂，在我看來，如今的社會經過人工改造后物質化程度過高，當人們想找一個真正的屬于自己的那一部分空間，又是何等的難，上海的園林讓我感覺到了，我家后面的一片，水田相錯，樹木蔥郁的感覺，在那一刻心情所有的累，煩躁都能放下，我沒有想到在上海這樣的城市能夠找到這份凈土，植物布置的看似隨心所欲，水與道路的結合，在一起顯出了自然的手筆，雖然，也有之過，因為人為的園林永達不到自然的高度。喧鬧的大城市，人行中的壓力，汽車在馬路上的疾呼，與這一片的園林相比，兩個世界的相差。人類本來就是這個社會的動物。人類試圖將這個自然改變，結果越改越亂，并且，將人類自己也改變了。蘇州私家園林所有的設計模式和建筑走向與杭州，上海都不相同。首先，它不是公園，不是公共場所，在古代。它只是個私家園林，并不適合大量的游客在里面游玩嬉戲，還有我想猜測，在這樣無止境的只注重門票的園林，因為它畢竟只是個私家園林。在不久的將來，蘇州的私家園林將會消失。如果有人說蘇州的園林是那些隱忍建造的，我卻不以為然，開始的主人隱忍，而到后面住進去的人呢?經過幾百年的改造蘇州的私家園林遠不是一開始的私家園林了。若大的手筆，不在乎一朝一夕，由于面對古代的園林研究并非了解也不敢妄加斷論，胡猜建造大師們的手筆，單從其園內的景色處理，道路，水，植物，建筑，每一個點，面和空間的處理都巧妙的過渡，形成一個整體。其中，最大的不同點，也是其特色為其建筑，能將其如此多的建筑在如此小的地段里面建造而起，讓我驚嘆古代設計者的想法，設計者的規劃，我很羨慕他們，因為我肯定他們的思想被人們得到了肯定，我個人在其中似乎讀懂了一些，古代人，大都講順從天應，他們沒有過度的改變自然，而是順其自然，其中的設計，現今必備修改了大半，溶于了現今的思想，其中很多，我們不能在古代的大師們身上所得，古代與現代畢竟已有近百年的差距，現今建造的仿古建筑放在現今的公園里面就像一個小丑，顯得與這個社會有些格格不入。也許建筑本身已經少了幾百年的滄桑。園內的喬灌木，基本上沒有超過兩百年樹齡的樹木，池中的水流也是在幾十年前才被清淤，莞爾留下來的只有那些道路和建筑，就那些道路和建筑經過幾百年的摧殘，我不曉得會變成什么樣。在很多的東西面前，我很無知，但院的布局形式多為自然式，道路與水建筑與植物的配合不可謂不經典，所有的都按照了自然式布局分布，讓人能夠溶于到古代的閑情雅致。讓人能夠感受到古代的生活方式。單從私家園林中并不能代表什么，虎丘--一種別樣的園林。虎丘得名于虎丘塔，由于年代已久，建造時的地基不牢，而導致此塔已傾斜1米多，媲美與比薩斜塔。可謂蘇州園林的風景名勝了。虎丘--讓我的第一感覺是樸實不浮躁，從進門那萬朵鮮花擺出的各種各樣的花鏡，到層層巖石而起的廣場，再到至高點的虎丘塔，可謂樣式多種獨特，虎丘，自然大師留給我們的禮物。它仿佛在告訴我們，園林無論你將它怎么改變，更改，大自然依然是所有園林的最好歸宿。真正的設計，不是一心為了游玩者的心態及想法而去設計的一件作品，游玩者的心態只是考慮的一個部分，設計者的心態和想法才是一個設計的靈魂。自然的園林，不是簡單的幾棵植物，簡單的道路，水系和建筑就能表達的。它是復雜中求簡單，每一顆植物的增減，都會是一個不完美的設計，每一處的景色是相輔相成的，而四季是它的添色筆，人為的顏色永是不完美，人為的園林離開自然的增減亦是不完美。

第三篇：蘇滬杭實習報告

園林生物系維實環保協會雖然本次實習帶著不少的心思與一點點的壓力，但概能注意到的本都注意到了，蘇滬杭實習報告。馬克波羅曾說過這樣的一句話，杭州--人間的天堂。在我所去的城市中，杭州的園林無論是水，道路，植物的配置，無疑是最嚴謹的。其中最具代表的當屬杭州的西湖了，它在每一個點，平面和空間的布局做的仔細和細心都是無需辯論的。毫無缺點，但就本是這個完美的園林設計中，似乎還缺著什么，過于的嚴謹與實際大自然仿佛相差甚遠，在此與上海相比似乎感觸很多，后讀！杭州的園林，當你走在其中，在我看來與生活當中的實際相差甚遠，還有一個，利益，杭州的園林在利益方面抓求的太緊，這與完美的園林中似乎體現出了一絲的不完美。仔細觀察中，杭州的大面積的草坪均都由細繩拉起來并打上了標語，湖岸的設計亦是如此，緩緩而流的小溪與道路之間一米多的距離，但偏偏這么完美的比例與設計中，種植了大量的草灌木和花灌木，完全將道路與水系隔絕，讓人感覺出自然與人之間的一段差距，人們不能真正的溶于到這個自然與景色。雖然，這在設計中是有諸多的原因和人為因素，在我看來。當小小的錯誤沒有得到真正的解決，而這小小的錯誤遍布的整個園林，亦是一個大錯誤。讓人本想放松的心情當中又多了一絲壓抑。上海一個讓我驚訝的城市，我沒有驚嘆它的高樓林立和高度發達的經濟。而是上海的園林，她沒有杭州的完美與嚴謹，也沒有蘇州的小巧玲瓏。出入上海的園林，我有一種很熟悉的感覺，我感覺到它的設計里面有我的思想，它將園林的性質和功能分的很清楚，不模糊，與我設計的思想相同的是，在城市中尋找自然，自然中的設計是有規可循的。比如，一棵樹，它不光在自己的位置上表現出了自己的景色，在整個布局中這棵樹，也是完美的自然式設計中不可或缺的一部分。上海開放式的園林設計，看似隨心所欲，但它卻在追求最完美的自然，自然，在我心里面是園林的最高境界，或許你的設計因為一步之差而變的一塌糊涂，在我看來，如今的社會經過人工改造后物質化程度過高，當人們想找一個真正的屬于自己的那一部分空間，又是何等的難，上海的園林讓我感覺到了，我家后面的一片，水田相錯，樹木蔥郁的感覺，在那一刻心情所有的累，煩躁都能放下，我沒有想到在上海這樣的城市能夠找到這份凈土，植物布置的看似隨心所欲，水與道路的結合，在一起顯出了自然的手筆，雖然，也有之過，但與總體比較已被忽略，實習報告《蘇滬杭實習報告》。因為人為的園林永達不到自然的高度。喧鬧的大城市，人行中的壓力，汽車在馬路上的疾呼，與這一片的園林相比，兩個世界的相差。人類本來就是這個社會的動物。人類試圖將這個自然改變，結果越改越亂，并且，將人類自己也改變了。蘇州私家園林所有的設計模式和建筑走向與杭州，上海都不相同。首先，它不是公園，不是公共場所，在古代。它只是個私家園林，并不適合大量的游客在里面游玩嬉戲，還有我想猜測，在這樣無止境的只注重門票的園林，因為它畢竟只是個私家園林。在不久的將來，蘇州的私家園林將會消失。如果有人說蘇州的園林是那些隱忍建造的，我卻不以為然，開始的主人隱忍，而到后面住進去的人呢?經過幾百年的改造蘇州的私家園林遠不是一開始的私家園林了。若大的手筆，不在乎一朝一夕，由于面對古代的園林研究并非了解也不敢妄加斷論，胡猜建造大師們的手筆，單從其園內的景色處理，道路，水，植物，建筑，每一個點，面和空間的處理都巧妙的過渡，形成一個整體。其中，最大的不同點，也是其特色為其建筑，能將其如此多的建筑在如此小的地段里面建造而起，讓我驚嘆古代設計者的想法，設計者的規劃，我很羨慕他們，因為我肯定他們的思想被人們得到了肯定，我個人在其中似乎讀懂了一些，古代人，大都講順從天應，他們沒有過度的改變自然，而是順其自然，其中的設計，現今必備修改了大半，溶于了現今的思想，其中很多，我們不能在古代的大師們身上所得，古代與現代畢竟已有近百年的差距，現今建造的仿古建筑放在現今的公園里面就像一個小丑，顯得與這個社會有些格格不入。也許建筑本身已經少了幾百年的滄桑。園內的喬灌木，基本上沒有超過兩百年樹齡的樹木，池中的水流也是在幾十年前才被清淤，莞爾留下來的只有那些道路和建筑，就那些道路和建筑經過幾百年的摧殘，我不曉得會變成什么樣。在很多的東西面前，我很無知，但院的布局形式多為自然式，道路與水建筑與植物的配合不可謂不經典，所有的都按照了自然式布局分布，讓人能夠溶于到古代的閑情雅致。讓人能夠感受到古代的生活方式。單從私家園林中并不能代表什么，虎丘--一種別樣的園林。虎丘得名于虎丘塔，由于年代已久，建造時的地基不牢，而導致此塔已傾斜1米多，媲美與比薩斜塔。可謂蘇州園林的風景名勝了。虎丘--讓我的第一感覺是樸實不浮躁，從進門那萬朵鮮花擺出的各種各樣的花鏡，到層層巖石而起的廣場，再到至高點的虎丘塔，可謂樣式多種獨特，虎丘，自然大師留給我們的禮物。它仿佛在告訴我們，園林無論你將它怎么改變，更改，大自然依然是所有園林的最好歸宿。真正的設計，不是一心為了游玩者的心態及想法而去設計的一件作品，游玩者的心態只是考慮的一個部分，設計者的心態和想法才是一個設計的靈魂。自然的園林，不是簡單的幾棵植物，簡單的道路，水系和建筑就能表達的。它是復雜中求簡單，每一顆植物的增減，都會是一個不完美的設計，每一處的景色是相輔相成的，而四季是它的添色筆，人為的顏色永是不完美，人為的園林離開自然的增減亦是不完美。其實，自然的園林亦是上帝的手筆。杜為康好學生，學有所獲！我說怎么看不懂呢。嗯，杭州挺喜歡，就是水太臟了，有時間可以追其塑源，唉，俺看不懂的東西不好做評價。不過值得肯定的是娃不錯！

第四篇：蘇滬杭實習報告[范文模版]

園林實習報告

2010109xxxxxx

一、園子概況

留園：始建于明代萬歷年二十一年，距今有419年的歷史，是中國的四大名園之一，占地2.3公頃，可分為東、中、西、北四部分，東部廳堂華美，重園疊戶，中部山明水秀，古木蔽空，西部林木幽深，有山林野趣；北部竹籬小屋，呈田園風貌。留園以建筑空間藝術處理精湛著稱，庭院錯落相連，層次豐富。園中眾多的太湖石峰形態各異，引人入勝。

獅子林：初建于元代至正二年（公元1342年），最后重修于1917―1926年間。獅子林為蘇州四大名園之一，至今已有650多年的歷史。平面成東西稍寬的長方形，占地1.1公頃。因園內“林有竹萬，竹下多怪石，狀如狻猊（獅子）者”，又因天如禪師維則得法于浙江天目山獅子巖普應國師中峰，為紀念佛徒衣缽、師承關系，取佛經中獅子座之意，故名“獅子林”。園內假山遍布，長廊環繞，樓臺隱現，曲徑通幽，有迷陣一般的感覺。長廊的墻壁中嵌有宋代四大名家蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄的書法碑及南宋文天祥《梅花詩》的碑刻作品。東南多山，西北多水，四周高墻深宅，曲廊環抱。以中部的水池為中心，疊山造屋，移花栽木，架橋設亭，使得全園布局緊湊，富有“咫足山林”意境。既有蘇州古典園林亭、臺、樓、閣、廳、堂、軒、廊之人文景觀，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王國”之美譽。由于林園幾經興衰變化，寺、園、宅分而又合，傳統造園手法與佛教思想相互融合，以及近代貝氏家族把西洋造園手法和家祠引入園中，使其成為融禪宗之理、園林之樂于一體的寺廟園林。

網師園：網師園始建于公元1174年（宋淳熙初年），始稱“漁隱”，幾經滄桑變更，至公元1765年（清乾隆三十年）前后，定名為“網師園”，并形成現狀布局。網師園為典型的宅園合一的私家園林。住宅部分共三進，自大門至轎廳、萬卷堂、擷秀樓，沿中軸線依次展開，主廳“萬卷堂”屋宇高敞，裝飾雅致。現占地面積10畝，總面積還不及拙政園的六分之一，但小中見大，布局嚴謹，主次分明又富于變化，園內有園，景外有景，精巧幽深之至。建筑雖多卻不見擁塞，山池雖小，卻不覺局促。網師園布局精巧，結構緊湊，以建筑精巧和空間尺度比例協調而著稱。全園清新有韻味，因此被認為是中國江南中小型古典園林的代表作。網師園分三部分，境界各異。東部為住宅，中部為主園。西部為內園（風園），占地約1畝。宅第規模中等，為蘇州典型的清代官僚住宅。

拙政園：始建于明代正德年四年，距今已有500多年的歷史，是中國四大名園之一，占地5.2公頃。現園林分為東、中、西三部分。園景以水為中心，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，移步換景，處處充滿詩情畫意，有濃郁的江南水鄉特色，體現了明代園林曠遠明瑟、古樸自然的藝術風格。這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽為“天下園林之典范”。

滄浪亭：是在蘇州現存古典園林中歷史最悠久的，始建于北宋，為著名

詩人蘇舜欽所建，明清時均有修繕。滄浪亭占地面積1.08公頃。園內有一泓清水貫穿，波光倒影，景象萬千。以重阜廣水為特色，園外清流縈繞，園內古木蒼天，竹影婆娑，堂軒簡樸，漏窗精美。山巔的滄浪亭在康熙年間重建，柱聯【清風明月本無價，近水遠山皆有情】為中國名聯。在眾多的蘇州古典園林中，滄浪亭以城市山林的風格獨樹一幟。

杭州西湖：杭州西湖位于浙江省杭州市的西方，它以其秀麗的湖光山色和眾多的名勝古跡而聞名中外，是中國著名的旅游勝地，也被譽為“人間天堂”。有悠久的歷史，是目前中國列入《世界遺產名錄》的世界遺產中唯一一處湖泊類文化遺產，也是現今《世界遺產名錄》中少數幾個湖泊類文化遺產之一。而斷橋上的白娘子更為西湖增添了幾許浪漫色彩。其三面環山，面積約6.5平方千米，南北長約3.2 千米，東西寬約2.8千米，繞湖一周近15千米。湖中被孤山、白堤、蘇堤、楊公堤分隔，按面積大小分別為外西湖、西里湖、北里湖、小南湖及岳湖等五片水面，其中外西湖面積最大。孤山是西湖中最大的天然島嶼，蘇堤、白堤越過湖面，小瀛洲、湖心亭、阮公墩三個人工小島鼎立于外西湖湖心，夕照山的雷峰塔與寶石山的保俶塔隔湖相映，由此形成了“一山、二塔、三島、三堤、五湖”的基本格局。

蘇杭之景可以說是古人留給我們的寶貴財富，它們不僅有著悠久的歷史，更是這座城市的“活化石”，它們以各自不同的景象，向我們傳達著風俗、文化，以及古人的靈感，我想它們也是需要知音的。蘇州的園林總的來說有很多共性：第一，規模都比較小，一般只有幾畝或十幾畝，更為甚者一畝或者半畝而已，像獅子林只有1.1公頃，雖然小，但水體、假山、亭、臺、樓、閣、廊應有盡有，而且空間一點也不會顯得“擠”，第二，它們大多都以水面為中心，四周散布建筑、假山等，構成一個景點或幾個景點，第三，多以修身養性，閑適自娛為園林主要功能，古人大多都喜歡游山玩水，像一些不得志的文人墨客更是把情都寄托與山水之間，第四，園主多是文人學士出身，能詩會畫，清高風雅，淡素脫俗，像屋中陳列的古玩字畫，像堂中刻的對聯，像外面的景色，都充斥著文化的氣息。

西溪濕地國家生態公園：位于浙江省杭州市區西部，距西湖不到5公里，是罕見的城中次生濕地。這里生態資源豐富、自然景觀質樸、文化積淀深厚，曾與西湖、西泠并稱杭州“三西”，是目前國內第一個也是唯一的集城市濕地、農耕濕地、文化濕地于一體的國家濕公園。

延中綠地：延安中路大型公共綠地位于靜安區、盧灣區、黃浦區三區交界處，被馬路分割成七個小塊。其布局呈三部分，南部是展現歷史文化的空間，以中共二大會址和平民女子學校為中心，周圍種植了規則式的墨西哥落羽杉林，紅花繼木和龜甲冬青，體現了莊嚴肅穆的氣氛。中部為城市森林空間，地形高低起伏，綠化種植以高大喬木為主，并配植各種花灌木及四季常綠的草坪，形成高低錯落、疏密有序、層次豐富的美麗景觀。北部為自然山水空間，建有高達10米，長150米黃石堆砌成大型假山、瀑布，栽植名貴花木，東側毛竹成林，山上松柏茂盛，楓槭輝映，山下水池野趣昂然，辟有櫻花路、櫸樹林蔭道。形成了壯觀美麗的“城市山林”景觀，為久居都市的人們帶來了親近自然的感受。

現在的景象無論是公園還是濕地，它們除了滿足人們的需求外，更多的是追求生態，經濟。生態是前提，隨著人口的日益增長，我國的國土資源越來越少，人們對環境的迫害也是越來越嚴重的，無疑生態是我們現在重要的話題。就設計者而言就是以適用、經濟、美觀為原則，這是一個循序漸進的過程。

二、設計要點

建造私家園林的原因：古代由于交通的制約，達官貴人或文豪墨客便在家疊山適水，使人足不出戶，便可感受到山水樂趣；自然條件和地理優勢的趨使；財力、物力雄厚。

留園獨創一格、收放自然，層層相屬的建筑群組，變化無窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實相間，曠奧自如，令人嘆為觀止。空間小但精致，等級分明，毫無擁擠之感。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個景區，景區之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內有蜿蜒高下的長廊670余米，漏窗200余孔且每孔都有所不同。留園的入口處理的非常好，狹窄的道路與兩邊高墻形成一個閉塞空間，造園家充分運用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調的通道處理得意趣無窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區的湖光山色若隱若現。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，達到了欲揚先抑的藝術效果。

獅子林是座寺廟園林，首先在植物的運用上跟別的園子比就有很大不同，松柏出現的頻率比較高。雖綴山不高，但洞路崎嶇；雖鑿池不深，但回環曲折，層次深奧，飛瀑流泉隱沒于花木扶疏之中，古樹名木令人叫絕，廳堂樓閣更是精巧細致。園以疊石取勝，洞壑宛轉，怪石林立，水池縈繞。園內四周長廊縈繞，花墻漏窗變化繁復，名家書法碑帖條石珍品70余方，至今飲譽世間。那種模擬自然形態的感覺處理的非常好，而且里面以空窗形成的風景畫比較有特色，歩隨景異，處處都可以作為框景。

拙政園相對于其他私家園林占地面積比較大。園子以水見長、自然典雅、庭院錯落有致、花木為勝。中部花園圍水而建，建筑門外多采用屏風等進行遮掩再進行過渡，以亭臺樓閣等借鏡、榭景，植物的配置尤為講究，而且古樹多，古樹就是“活著的人”，給這里增加了生命氣息。

網師園是一座典型的江南住宅園林。園中低矮的軒榭與高些的樓閣層次分明，但又不失聯系，粉墻與植物、粉墻與植物與窗的結合，形成一幅幅立體的天然畫，梯與假山的結合更是別具匠心，讓人為之好奇。園子雖不到6000平米但東宅西園有序結合，以水為中心，全園環繞。全園布局外形整齊均衡，內部又因景劃區，境界各異。園中部山水景物區，突出以水為中心的主題。水面聚而不分，池西北石板曲橋，低矮貼水，東南引靜橋微微拱露。環池一周疊筑黃石假山高下參差，曲折多變，使池面有水廣波延和源頭不盡之意。園內建筑以造型秀麗，精致小巧見長，尤其是池周的亭閣，有小、低、透的特點，內部家具裝飾也精美多致。

滄浪亭注重內部與外部的溝通，水相通，循循交換的水更顯清澈，園內主要是野趣橫生，跌山堆石略顯夸張，但不會覺得雜亂無章，庭院等都與上述園子多有相似。

三、參觀感受

通過這次學習，我學到了很多課堂上學不到的東西，因為課堂上理論知識說的再全面、再生動，也比不上一次親身實踐，很多東西不是轉動一下思維就可以

想象出來的，就算想象的出來，在表達上我們還是會有困難。像在課堂上，老師總給我們講要注重空間的過度、空間的圍合，要注意小空間的處理等等，而且還講了很多手法，但是當我們面臨自己設計時，完全不知道怎么去運用，很難把理論與實踐結合起來。

這次去蘇州看了很多私家園林，感受頗深，除了感受外，給予我更多的是設計想法，參觀過這些園子后，才發現以前自己的設計太小兒科了，古人設計園子也是會考慮到每一處的功能作用，而且分區很明顯，而我的設計大多是模糊分區，自己都不知道在哪里到底適合做些什么，古人在空間的處理上有很多方法，如在空間很小的時候，會用水形、半亭等拉伸距離，讓人覺得小中見大，而且常會用山石、建筑、植物等去圍合空間，這些都值得我去學習，他們還注重曲徑通幽、開閉有度，而我在做設計時，常常都把每處做的都差不多，也不太會去用植物、地勢等去做障景，可以說我的每個景會讓人感覺很平淡，走多了就會厭煩，而古人都是步移景異，通過開閉的處理，起初也許會讓人感覺到壓抑，而又會突然間變得開闊，使人心情感到明朗，可能你站在現在這個位置，看不到對面若隱若現的東西，這就會激起游人的求知欲，欣然前往，所以做設計還要站在游人的角度思考，人有親水性、有探索的欲望、有。。這些都是我們可以利用的要素。

現在學的很多東西，不再像我們以往的升學考試那樣，只要會背公式，記得重點句，就可以解出很多題，寫出很優美的文章。做設計，講的不全是理論，但也要有理論，理論是實踐的基礎，在此之上，我們還要去真實的空間去感受，去發現，去學習，去取人之長，補己之短。與此同時我也從中學會了一些做人的道理，為人處世，要適時低調，心胸要開闊，要學會取舍，這樣才能展現出自己的魅力。

第五篇：蘇滬杭實習報告

園 林 專 業

實

習

報

告

系院：水利與生態工程學院

班級：園林技術

姓名：徐華勇

學號：2009011708

指導老師：歐陽菊根 李甘

二 ○ 一二年 三 月

前言

為了鞏固課堂教學成果，掌握課程知識。在學院領導的關心和系領導的統籌安排以及帶隊老師的精心指導下，于2012年3月19日拉開了園林專業‘杭’‘蘇’‘滬’實習的帷幕。通過實地考察、理論聯系實踐等方式進行輔助教學。鞏固和運用已學的知識，在實踐中加深理論知識的理解，培養獨立思考和創造性思維，為畢業實習，畢業設計打下基礎。

實習上海為第一站，為期3天；蘇州為第二站，為期5天；杭州為第三站，為期2天。主要以實地考察、實地測量、老師講解和速寫等方式進行。通過各個項目的參觀學習，記錄筆記，分析思考，完成理論運用于實踐的過程。

此次是歷屆實習時間跨度大，任務量繁重，給帶隊老師強大的精神壓力以及學生極大的體力考驗。

本實習報告是作者結合課本所學與實習內容，參照筆記與相關網絡資料，總結完成的，由于個人水平等相關原因，報告內容可能有所疏漏偏差，望批評指正。

第一部分：實習概況

一、實習時間：

2012年3月19日—2012年3月30日

二、實習地點：

上海市、江蘇省蘇州市、浙江省杭州市

三、實習指導老師：

歐陽菊根、李甘

四、實習指導思想：

1、通過參觀實習、實地考察、分析討論，學習和掌握我國古典園林藝術和造園藝術手法。學習和掌握我國現代城市園林的各類園林綠地規劃設計內容、形式、規劃和特點。

2、學習現代城市各類公園的規劃設計內容、特點，包括公園內容，功能分區，出入口位置，道路和河湖系統規劃，種植規劃設計，園林建筑，園林小品，園林設施??，掌握現代城市各類公園規劃布局原則、尺度、比例和方法。

3、分析蘇杭，上海等地城市各類公園的規劃布局和綠化設計的優缺點，比較我國古典園林和現代園林在造園藝術、布局原則等方面的異同點。

五、實習目的與要求：

通過實地參觀走訪杭蘇滬三市，學習和總結我國具有代表性園林——風景式園林、中國古典園林、現代城市園林的先進經驗和成就，進一步掌握和擴大園林專業，了解園林工作的意義和承擔的責任，為畢業設計和走向工作崗位從事園林設計及園林工程的思路提供感性認識和經驗教訓。與此同時，要求學生學習古典園林造園手法，吸取現代園林和風景名勝規劃設計的先進理念，收集有關園林案例的素材和資料，豐富感性認識，并對參觀的園林案例作出全面的分析評價，收獲實習的學習心得并認真完成各項作業。

第二部分：

實習內容

1、實習課程內容：

《園林藝術》、《園林綠地規劃》、《園林建筑設計》、《園林工程》、《城市景觀設計》、《園林設計》等

2、參觀內容：

一、上海——中國現代城市園林

一：實習目的

通過參觀上海大都市各種類型綠地的實地參觀學習，使學生了解并掌握現代城市景觀設計的內容、方向和設計特點。為以后的畢業設計和走向工作崗位從事園林設計及園林工程的思路，提供感性認識和經驗教訓。二：實習內容

上海現代城市景觀園林主要有：人民廣場、南京路、外灘、延中綠地等。

三：準備資料

上海市城區地圖、各類宣傳旅游交通圖等 四：實習任務

在參觀的過程中,調查和了解現代城市景觀園林的趨向，記錄和測繪相關設施小品。五：實習作業：

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二：實習地點：

杭州風景園林：西湖（花港觀魚、三潭映月、曲院風荷）

三：準備資料：

西湖全景旅游圖、杭州市城區詳圖以及各景區介紹資料與導游圖等 四：實習任務：

在參觀的過程中,記錄和測繪相關景點景區。五：實習作業：

1、杭州花港觀魚在設計風格上有哪些特點？

杭州花港觀魚：設計風格，以中國的自然式風格為主。前接柳絲蔥蘢的蘇堤，北靠層巒疊翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像兩面鑲著翡翠框架的鏡子分嵌左右。觀魚位于西湖西南邊群山之中的九溪十八澗，峰回路轉，澗水潺潺；林深鳥語，一幅江南山村圖，野趣醉人，是西湖風景區內規模最大的一級公園，以魚、花景觀著名。園內景觀由魚樂園、牡丹亭、花港、草坪和叢林幾個部分組成，魚樂園是全園的主景。

2、杭州花港觀魚對我啟發最大的地方

造園可以在中國傳統山水園林的基礎上，吸取了西方造園開朗飄逸的藝術處理手法，富有瀟灑、自然的藝術趣味。吸取其中的精華，來營造一個具有詩情畫意的山水園林。

第三部分：

心得感受

通過這次實習，了解到中國古典園林建筑風格獨特，文化氛圍濃厚。亭塔樓閣，飛檐彩壁，雕梁畫棟，隱于山水濃蔭之中。隔墻圍欄飾彩云飛龍坐獅，拱橋曲廊隔園地林木幽池為萬千氣象。其造景的藝術手法和觀賞效果主要有框景、借景和障景。框景手法假藉造型各異的門窗為風景畫框，納千頃之汪洋，收四時之浪漫，造出一幅幅變幻的風景畫引人入勝。借景手法巧借園外遠景和以園內景物互為背景，擴大三迭景深，使遠山近水盡收 眼底。障景手法使景物相互掩映，免一覽無余，造曲徑通幽、園中有園、步移景異之效 果，應“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”之詩意。高低錯落、曲幻掩映、奇景迭出、補朔迷離是中國古典園林建筑的美學意境。中國古典園林建筑的另一特色是無園不有題額楹聯。詩行詞句繪自然之風光，表詩人之情懷，其書法亦常為中國藝術之精華。詩情文采使園林韻致倍增，這些歷史文化遺跡使中國古典園林更具魅力。山水地形、花草樹木和建筑園路無不獨具匠心，中國古典園林“雖由人作，宛自天 開”，因而成為中國風景名勝的中心。中國古典園林造園理論基于以儒道佛思想為中心的多元文化。其“天人合一”、“師法自然”的觀念對造園者產生了深刻久遠的影響。歷代帝王與道士方丈尋仙山玉宇以求升天得道，于是產生了堆山理水的基本構想，造成象征蓬萊仙閣的中國古典園林最早布局。老莊返樸歸真、任其自然、虛靜恬淡的意向是 中國古典園林的美學標準，因而有了仿天下名山大川或田園風光之杰作。出世的佛道追 求禪棲道隱的志趣為中國古典園林平添幾分超凡脫俗之清越。中國文學藝術的詩情畫意 更為中國古典山水園林所融合。無怪乎中國山水園林與山水詩、山水畫意趣相通，成為中國文化藝術的精華。中國古典園林也因之而成為世界古典園林三大體系中東方園林的 代表作之一。

中國古典園林是中國園林藝術不可分割的一個部分，極富中國傳統文化特色。如其他中國古建筑一樣，中國古典園林多為平面鋪展的土木建筑，是多組小園遞進環抱，相互呼應成趣的群體建筑。中國古典園林大致可分為皇家園林、私家園林和寺觀園林。皇家園林氣勢宏偉，山水縈回，花木繁茂，建筑華麗厚重，多為帝王皇室的行宮、游宮和寢宮。建造于清代的幾座大型皇家園林占地都在數百公頃左右，其中首推頤和園和承德 避暑山莊。私家園林