第一篇：觀《紅小鬼》有感

觀《紅小鬼》有感

在影院和朋友們觀看了紅小鬼后，讓我深有體會。因為紅小鬼的拍攝是在我們贛南拍攝的，很多景點都是在我們信豐縣取景拍攝的，記得高二時紅小鬼劇組來我們學校召演員，我的同學有幸的參演其中，所以在觀看紅小鬼時我是帶著激動地心情觀看的，不僅僅是因為紅小鬼的故事發生在我們贛南，更讓我感動的是紅小鬼的精神。

《紅小鬼》是由贛南籍著名作家、蘇區精神研究會副會長郭晨原著編劇，是他的“贛南紅色題材電影三部曲”的頭一部。該片講述的是紅軍后代“紅小鬼”曾百姓，在戰火的洗禮中，尋找父輩足跡，并迅速成長起來的故事。

在當代絕大多數當代青年并不了解紅軍是一支什么樣的隊伍。創造了長征這一歷史奇跡的軍隊，從年齡上看也是世界上獨一無二的。當年紅軍作戰部隊的官兵平均年齡在18歲左右。紅軍中平均年齡最小的部隊應該是紅二十五軍，其戰斗員的平均年齡應該不到18歲。他們是一個特殊的群體，盡管都還是些娃娃，卻跟隨部隊爬雪山，過草地，在跋涉中漸漸成長，在戰火中走向成熟，用不尋常的童年譜寫出一曲曲生命的壯歌。

影片主要講述的主人公曾百姓，一個有點不像人名的名字，它屬于解放戰爭時期贛粵邊地區一個調皮搗蛋、沒有爸爸的“野小鬼”。經過十幾家人轉養，這個孩子在百姓的乳汁中養育長大，因而起名“百姓”。他在伙伴的陪同下踏上尋找父親的征途，加入游擊隊，成為“小鬼班”的一員。他犯過錯，流過淚，受過傷，最終在革命戰火的洗禮中，在尋找父親的歷程中完成了“野小鬼”到“紅小鬼”的蛻變。在電影的開頭，以百姓、田螺妹與其他小伙伴一起抓鳥的場景為最前片段，百姓成功地抓到了小鳥，其他小伙伴為他歡呼。看到這里時，我知道百姓身邊有許多信賴他的好朋友、好伙伴。當百姓被人打時，他的養母一顧一切地沖到百姓身邊，摟住他?？吹竭@個場景，我的眼睛模糊了，是啊，母愛是無私的、偉大的。梁百姓有一個愛他的母親----雖然百姓不是她親生的。最令我感動的那一段是梁寒松被救出那一段，百姓眼里含著淚珠，深情地叫著梁寒松“爸爸”，梁寒松緊緊地握住百姓的手對司令員說：“司令員，我把百姓交給你了?！闭f完就離開了人世，看到這一段時，我的眼淚差點掉下來了。百姓，你真可憐。最后，百姓回到司令員身邊，和司令員的兒子撿崽一起練武，最后練成一身好武功，從“野小鬼”變成了“紅小鬼”，長大后，也成了一名紅軍?？吹阶詈?，我心里暗暗為百姓高興。當然我們也是等待出發的“紅小鬼”，以后要為社會做貢獻。

子尋父、父尋子，巧妙的人物關系，濃濃的父子親情，整個影片故事曲折而溫馨，整體基調輕松愉快，充滿了脈脈溫情和天真童趣。動畫與真實場景相結合，讓影片更有趣;客家鄉土氣息淳樸清新，讓人物形象更鮮明;少兒戰斗情景饒有趣味，讓故事發展更生動。

從紅小鬼身上讓我懂得了樂于吃苦，不懼艱難的革命樂觀主義；勇于戰斗無催不堅的革命英雄主義；重于求實，獨立自主的創新膽略；善于團結，顧全大局的集體主義。其主題是“一不怕苦，二不怕死”；其最顯著的是革命英雄主義精神。長征精神，是中華民族百折不撓、自強不息的民族精神的最高表現，是保證我們革命和建設事業從勝利走向勝利的強大精神力量。

第二篇：觀《小鬼特種兵》有感

觀《小鬼特種兵》有感

今天，我們看了一場電影，片名就是《小鬼特種兵》。

我們來到學校后，就惦記著下午的電影了，終于，熬到了上午放學，匆匆地吃完午飯我們便踏上了去電影院的征程。

電影開始放映了，影劇院里一片寂靜，里面的主人公是一群小孩子，他們不怕死，很勇敢，而且他們的武器就是一個彈弓。我覺得最搞笑的部分是：有兩個日本人，他們砸了別人的鋪子，來到了一個鞭炮鋪，他們搶了二大串鞭炮，后來那個賣鞭炮的人想讓他們所鞭炮還給他，可只要是來了就是一頓毒打，其中的兩個小孩生氣了，他們先用彈弓打他們的眼睛，讓他們看不見，又用筐扣住他們的頭，他們在掙扎時鞭炮掉了，那一個小孩用火，把棍子點著，點燃了導火線，兩個人被炸得嚎嚎直叫，我便大笑起來，并想，以后再讓他們小日本欺負中國人，這就是你們的后果！

我非常喜歡這部片子，以后我一定要當一個科學家，發明出厲害的武器，讓別人不敢再欺負我們中國人，我們中國！

安圖第三小學三年級:atlzb

第三篇：紅小鬼觀后感1

《紅小鬼》觀后感

暑假學校 留了一篇“觀紅色電影寫觀后感”的作業。我和媽媽在影庫中搜到了《紅小鬼》的電影為完成本次作業的速材。

現在的和平年代里大多數人猶其是青少年并不知道也不了解紅軍是一支什么樣的部隊，它是一支創造了長征這一歷史奇跡的軍隊，從年齡上看也是世界上獨一無二的部隊，當年紅軍作戰部隊的官軍平均年齡在18歲左右，紅軍中平均年齡最小的部隊應該是紅二十五軍，其戰士的平均年齡應該不到18歲，他們是一個特殊的群體，盡管他們都還是一些孩子，卻跟隨部隊爬雪山，過草地，在跋涉中漸漸長大，在戰火中走向成熟。用不尋常的童年譜寫出一曲曲生命的壯歌。

本影片講述了紅軍后代“紅小鬼”梁百姓，在戰火的洗禮中尋找父輩足跡，并迅速成長起來的故事。

梁百姓，這個有點不像人名的名字，它屬于解放戰爭時期贛粵邊區一個調皮搗蛋，沒有爸爸的“野小鬼”。經過十幾家人的轉養，這個孩子在百姓的乳汁中養育長大，固起名百姓，他在伙伴的陪同下尋找父親的征途，受過傷，最終在革命戰火的洗禮中，在尋找父親的歷程中完成了“野小鬼”到“紅小鬼”的蛻變。

子尋父，父尋子，巧妙的人物關系，濃濃的父子親情，整個影片故事曲折而溫馨，整體基調輕松愉快，充滿了脈脈溫情和天真童趣。動畫與真實場景相結合，讓影片更有趣，客家鄉土氣息淳樸清新，讓人物形象更鮮明，少兒戰斗情影饒有趣，讓故事發展更生動。

看了這部電影，讓我懂得了什么是親情，什么是勇敢，什么是忠

誠，這些看起來普通的東西，卻是生活中不可缺少的東西，如果沒有親情，那么有多少人沒有父母？沒有家呢？如果沒有勇敢，那么戰場上的英雄是否一個都不存在了呢？如果沒有忠誠，世界將失去和平。

我們要向梁百姓一樣忠誠、勇敢、正義……

中心小學二年一班

吳雨婷

第四篇：觀《南平紅荔》有感

觀《南平紅荔》有感

未成年人犯罪是世界性的難題，每個國家都很重視，中國也不例外。在中國，有這樣一位法官，她是福建省南平市延平區法院少年法庭的庭長，她盡心盡力的幫助失足少年，那些感人事跡遍布大江南北，她就是詹紅荔。她從事法院工作27年，在少年審判庭工作10多年間，所審結的500多個未成年人犯罪案件，無一發回重審、無一錯案、無一投訴、無一上訪，成功感化幫教了1100多名少年犯走向新生，挽救了70多個瀕臨破碎的家庭。為了傳頌和贊揚詹紅荔精神，根據她的先進事跡改編了電影《南平紅荔》。

觀看《南平紅荔》之后，我便深深的喜歡上了這部影片。影片帶給我的感動不是一點點。通過對何剛、李成龍、方超3位典型失足少年的描寫，突出詹紅荔在處理未成年人犯罪案件的方式方法和情感態度，她說過：“少年審判庭有它的特殊性，審判和懲罰并不是目的，面對這個特殊的群體，法官要多一點愛心，多一點耐心，多一點恒心，多一點責任心，多一點包容心”。她是用“心”在對待這些失足少年，她是所有失足少年的“新媽媽”。她積極幫助失足少年悔過自新，重新做人，她把那些曾經犯過錯的孩子聚集在一起，在舞臺上表演節目，讓那些無法抬頭的孩子們重新找回自信，發自內心的認識錯誤，改正錯誤，當看到一個個失足少年笑中含淚的時候，我的心也跟著被感動了。

在工作實踐中詹紅荔與同事們總結出一套頗具特色的“三三九不工作法”：審判前“三個不開庭”；閱卷后對關鍵問題沒有梳理清楚的，不開庭；被告人成長經歷沒調查清楚的，不開庭；沒有與被告人見面，進行一次心理疏導的，不開庭。庭審中“三個不輕易”：被告人沒有真誠悔過的，不輕易下判；有被害人的案件，沒有和解的，不輕易下判；可以判非監禁刑但沒有落實幫教措施的，不輕易下判。庭審后“三個不松手”：入監后延伸幫教沒有到位的，不松手；回歸社會后思想出現反復或問題沒有解決的，不松手；發出的司法建議沒有得到落實的，不松手。影片中也體現了“三三九不工作法”，在審判何剛的法庭上，因何剛父母沒有到庭而延期，為了何剛的案子，詹紅荔前后18次穿梭在那個寧靜的小山村；李成龍出獄后，不被社會和學校接受，天天泡網吧，最終又走上了犯罪道路，詹紅荔便多次到學校找校長溝通，幫李成龍辦休學，后來又幫他辦轉學，像對待自己的孩子一樣，發自內心的希望李成龍重新做人。

影片中給我印象最深，最震撼我的是方超。方超出獄后，經過詹紅荔的勸說，他決心不再犯錯，重新做人。當他在飯店打工被冤枉拿了顧客的手機時，任憑他怎么解釋，沒人相信，因為他曾經因偷竊入獄，在別人眼里，手機就是他拿的。一氣之下，方超決定去福建，他覺得只有離開這個地方，才不會一直戴著偷竊的帽子，他信心滿滿的跟“詹媽媽”說他一定會干出一份事業的，“詹媽媽”十分支持他，讓他好好的，方超當然明白這句話的意思，只說了一句：詹媽媽，你放心，再也不會了。當詹紅荔再次接到方超的電話時，方超已經站在了16層樓的樓頂，臉上再沒有了往日的笑容與信心，取而代之的是絕望和凄涼。他說：“我只是想聽聽詹媽媽的聲音，在我很小的時候就離開

了家，很久都沒有媽媽的關心了，直到遇見了您，讓我感受到了久違的母愛。詹媽媽，我只是好奇偷了一臺電腦，只是我沒想到這臺電腦這么貴，貴到我用一生都還不清……”。方超說出這句話后詹紅荔震驚了。詹紅荔的車在高速路上疾馳，但最終慢慢停下了，她想和時間賽跑，想抓緊最后的時間挽留住那個鮮活的生命，但是她的愛心只是根纖細的線，終究拉不過社會這把鋒利的大鋸。那樣鮮紅的生命，那樣花季的少年，最終沒能打敗社會的勢力與無情。從十六樓上跳下去的方超一定想不明白，為什么社會告訴我們有錯就改還是好孩子，他改了，再也不會了，而社會卻又不認賬了？

方超之死堅定了詹紅荔呼吁建立未成年人輕度犯罪前科封存制度的決心。在她和一大批法官的努力下，十一屆全國人大第五次會議審議通過的《中華人民共和國刑事訴訟法》第二百七十五條規定：犯罪時不滿十八周歲，被判處五年有期徒刑以下刑罰的，應當對其犯罪記錄予以封存。除司法機關為辦案需要和有關單位根據國家規定進行查詢以外，不得向任何單位和個人提供。

看過《南平紅荔》的都知道，影片中出現的“糖橋”首尾呼應。辭海中對橋有這樣的解釋——跨越障礙的通道。少年法庭就相當于一座橋，有千千萬萬失足少年走上這座橋，法官就是引路人，緊緊握住他們的手不放松，不讓他們掉進萬丈深淵。詹紅荔只是眾多法官中的一個，相信有很多像詹紅荔一樣充滿愛心和責任感的法官，希望你們對犯罪的未成年人不放棄、不拋棄，為迷路的少年指引方向，相信，不

久的將來，因為有你們，未成年人犯罪的比例會逐漸下降，我期待看到中國未成年人都健康、快樂的成長。

第五篇：觀《紅高粱》有感

高粱地里抹不去的紅

--------觀《紅高粱》有感

伴著低沉的男聲，一段獨屬于這塊的土地的悲歌緩緩升起。十八里坡上，滿是高粱，象征著勃勃生機，也象征著中華民族的威武不屈。在夕陽的斜照射下，大戰后的十八坡伴著一抹血色殘陽。但也是這抹殘陽，染紅了整個坡，高粱在成了紅色海洋的一者。它們預示著，生命的崛起，爆發的抗擊仍將繼續。電影主要講述了女主角九兒和男主角相遇了，并無曲折的生活在了一起。電影中的國人都是那么的淳樸，即使劫匪或者土匪三炮都并沒有顯出真正的邪惡。一切都那么平淡，沒有刻意描寫誰的英勇，也沒有刻意描寫誰的邪惡。

即使是嫁給一個身患麻風病的老頭，或者身陷土匪的魔爪，打死一個劫匪，殺死一個老頭。都被輕描淡寫的帶過。那個年代的人對于苦難有一種無法理解的堅韌，也是對生活乃至生命的一種歷史性的漠視。似乎那個時候的中國就是那樣的善良淳樸，一個個都老實本分。無論轎夫，釀酒師，土匪……都是那么平平淡淡的安于自己的本分。談不上轟轟烈烈的愛情，也談不上誰比誰厲害聰明高尚。里面的每一個角色都不像是電影，像是發生在身邊的簡單生活。就這樣一個安靜祥和的高粱地，被日本的車輪踐踏了。就在那片高粱地，日本人開始了殘暴的精神統治。讓屠戶剝人皮，而這兩個日本眼中的反動者，一個是土匪三炮，一個是出走幾年的羅漢。在面對日本人，他們都是真正有血有肉的好男兒。張藝謀導演并沒有借此來大秀抗戰題材，也沒有把中國人對那段歷史的深刻記憶轉化為電影中的阿Q式描寫。沒有日本殘暴的具體畫面，也沒有中國漢奸諂媚的小人臉，更見不著有組織有紀律的“敵后武工隊”，這只是那段歷史的一個小角落，是一個悄無聲息，無史可查的故事。沒有大喊打到日本帝國主義的愛國口號，沒有寧死不屈硬漢到底的所謂英雄。他們一撥人就是為了給一個兄弟報仇，喝上幾碗紅高粱酒，拿上簡單的武器就上了“戰場”。

戰斗是那么的平和，烈日當空，一幫人在高粱地里悠閑而平靜的等著日本人的車輛到來，趟地上小憩，或者驅趕身邊的蚊蟲。由于等得太久，還讓孩子回家去叫人送飯。關乎生死的反抗，被張導描繪的這么優美寧靜。

高粱本不是紅的，但電影中有太多的紅色元素。新娘的蓋頭和花轎，釀出來的紅高粱酒，日食之后那片刺烈而厚重的紅。這是一代人對歷史的整體記憶過了半個世紀。華麗的一回頭，沒有硝煙，沒有炮火，沒有鮮血，沒有慘叫，一切與聲音有關的東西都無法搜尋，只有那天邊的紅，是無法抹滅的記憶。很喜歡電影里的平淡生活，雖然婚姻是通過買賣的，雖然有強盜土匪，雖然有日本鬼子，但那個淳樸安靜的高粱地卻是現今物質社會所無法替代的。

當然我也很是喜歡高粱地里的愛情故事。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。灰壓壓的厚重云層覆蓋著飄搖的高粱地，一頭驢，一個女人，一縷喋喋不休的父親寄語。風肆意地吹，吹不散大黑騾子的美麗蹄印，化不開紅襖女人的心若死水。

于是，歌聲穿透云層，陽光掙脫出來，蕩漾在枯綠的高粱地里，刺眼明媚，眩暈熱烈。女人就笑了，睡在了一個執拗深邃的眼神里。

“妹妹你大膽地向前走啊，向前走，莫回頭…”

他的愛豪放，張揚，他的愛大氣，激蕩回腸。敢愛敢恨的人，才能稱得上是氣血男兒~一部集野性的美，愛國熱情為一體的影片。只是為那一片紅高粱，只是為那紅高粱地里的人們....