第一篇：最新歸來觀后感800字幾篇大全

《歸來》該片主要講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時代際遇下的情感變遷故事。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒誕卻又最合理的人生選擇。下面是小編為大家帶來的最新歸來觀后感800字幾篇，希望你喜歡。

最新歸來觀后感800字幾篇1

張藝謀最終還是應了他不菲的大名兒，深謀遠慮亦或老謀深算的心機都給了今日拉開序幕的《歸來》。

大部分國人都不會否認中國詩人感嘆人生不完美的功力，“人生若只如初見”“夢中相聚笑，覺見半床月”“但愿人長久，千里共嬋娟”，以情，以景，以樂，更加殘酷的來烘托出自我內心的殘缺。

大哥說他喜歡楊過，更喜歡楊過引用《三國演義》里的那句“人生不如意事十之八九”，我說他是個悲觀主義，他不置可否仍說他只是喜歡。

就像我一向很喜歡燕公子在他微博置頂帖發的那一段話“我一點不漂亮，可能你也一樣;我從沒考過第一名，可能你也一樣;我唱歌走音畫畫不及格800米沒達標，可能你也一樣;我以往加班沒有加班費替老板背黑鍋，可能你也一樣;我曾被男朋友騙錢還被他甩了，可能你也一樣;我減肥從未成功吃素無法堅持，可能你也一樣;那么我今日還沒被打倒，可能你也一樣。”

我們沒有那樣的幸運，從生下來那一刻就注定能夠做一事便成一事，大多數人并沒有本事持續性的擁有人生的光環，小時候夢想拯救世界，長大以后才發現我們并沒有什么超本事，大部分人擁有的都是如此的平凡，可我相信，不能被否認的其實是：平凡的我們終究也能在這個世界大放光彩。

好像《歸來》這部影片，平淡到了極點。表面看起來也許它像是一部放置于特殊時代的中年感情故事，爛熟的劇情，女主角失戀，男主角默默的守護。可于平淡之中，更像是導演用了整整2個小時來訴說自我藏在內心，守候了一輩子的秘密。冗長的筆調，平淡無奇的鏡頭，永遠都不可能給予的寬恕和諒解，沉默地近似于無聲的控訴。

老謀子塑造了很多的主角，那個因為深愛著老婆和女兒，逃跑回家只為想見他們一面寧愿淪落為乞丐的男人;女兒好強想做舞蹈班最好的舞者;勤勞堅強的老婆獨自支撐起家里的那一片天;或者是借著權勢就想欺負他人的方師傅，舞蹈團團長，還有那些自以為在農場實施“管教”的“人上人”。

女兒以為出賣一向沒有陪伴在身邊的“走資派”父親就能獲得舞蹈主演的主角而告發了父親，媽媽覺得女兒告密背叛了父親和自我而將她趕出家門。最終有一天，男人平反回到家，方師傅因為濫用權勢被抓去審核，卻發現，一切都再也回不到原點。

原先方師傅原先也有老婆和兒子在等著他回家過年，陸焉識也只是想要老婆孩子熱炕頭，他最終明白，不論“好壞”，只是身而為人，大家最初的夢想也只可是是再簡單的溫暖。

為什么一切最終都變了模樣?馮婉瑜認不出眼前的男子是那個以往深愛的伴侶，仍舊每月5日去火車站接那個人歸來，送到身邊的溫暖，也再不得圓滿，中間空蕩蕩的只剩下那離開的20年和沒有歸期的盼望。

究竟是誰剝奪走了本應當是一家人日夜相守的溫情?陸焉識對老婆說，誰能不犯錯誤呢?讓她原諒年少無知的女兒以往的過錯，馮婉瑜最終讓女兒回家一齊同住，而時代造成的父親對女兒的虧欠，女兒對母親的虧欠，又該如何?

馮婉瑜以往說，她永遠都不會原諒她的女兒。我們永遠都沒有辦法原諒那些為了自身利益就活生生地從我們身邊掠奪走我們辛勤創造出來的完美的人事物，哪怕他是我們最愛的至親，亦或是所謂一個時代的過錯。

如果他們承諾給你一個更完美的世界，卻又剝奪走你畢生勤勞創造出的財富和溫暖;如果他們像那個管教者一樣教唆你要犧牲愛自我的人來獲取所謂的“地位”，最終卻食言而肥并給帶給你更殘酷的結局。我們是不是應當停下機械的四肢而開始反思?

而那些虧欠的，永遠回不來，那些被奪走的歲月，也永遠不會被原諒，只剩下停不住的雪花，孱弱的肢體，滿地的蒼白，和不圓滿的圓滿。

最新歸來觀后感800字幾篇2

張藝謀最近又拍了個新片，叫《歸來》一看是鞏俐和陳道明主演，覺的這片值得一看，就看了一遍，劇情比較簡單，就是薛平貴和王寶釧的那個意思。那里面呢，陳道明演一個知識分子，反右的時候被勞改了。可是影片一開始，就是_的末期。陳道明扮演的知識分子陸焉識從勞改營跑出來了，回到家里，準備跟媳婦，也就是鞏俐演的那個馮婉瑜教師見上一面，然后之后逃亡。

可是那里面有個阻礙，就是他們倆的女兒丹丹，在舞蹈學校跳芭蕾。當時學校正在排演一個大戲，《紅色娘子軍》為了能跳上主演吳瓊花，丹丹必須在那個年代里堅持政治上的提高。可是她爹是右派啊，這怎樣提高啊。丹丹就必須跟她父親，劃清界限。當得知她母親要去秘密的到火車站見她父親的時候，丹丹為了向組織證明決心，就把這個事情給告密了。

抓捕小隊，如期的蹲守在火車站，將右派逃犯陸焉識和他妻子馮婉瑜教師一網打盡。火車站上，這對中年夫妻生離死別，簡直就是_版的白娘子和許仙。在角落里，女兒丹丹目睹了這一切。

_很快就結束了。陸焉識被平反釋放回家。但在火車站外，接站的并不是妻子馮婉瑜，而是女兒丹丹。本以為那里會有一個父女反目的大沖突。但影片中的陸焉識，畢竟是個老派知識分子，他原諒了女兒。或者說，他根本沒有怨恨過女兒。這反而叫女兒丹丹很尷尬，她不明白，究竟該如何應對自我以往背叛出賣過的父親。我感覺，那里編排的真的很妙。如果真的把戲編成陸焉識和丹丹大吵一架，那這個電影就很膚淺了。那里處理成，父親很寬容的原諒了女兒。父親畢竟是父親，他能夠包容他的女兒。但女兒自我呢?她又該如何應對她的父母呢?

雖然沒有父女反目的大沖突，但電影到此處，也有個小波折：丹丹因為父親的越獄，中斷了自我的第二生命芭蕾舞事業。只能屈身到紡織廠當女工。在矮小混亂的紡織廠六人間團體宿舍里，輪到父親陸焉識有些吃驚了。他想不到，自我的女兒，此刻能容忍這樣的環境，他一向以為自我的女兒在劇團里跳芭蕾。的確，充滿浪漫和藝術的芭蕾舞臺，和雜亂、現實的紡織廠宿舍的反差，真不是一般的大。看到那里，我想大多數觀眾也原諒了丹丹。表面上看，丹丹是一個自私的，單純為了自我前途背叛父母的告密者。可是，歸根到底，丹丹和她的父母一樣，可是都是_和整治運動的受害者。是社會變態了，才導致了人性的變異。在瘋狂的_中，像陸焉識這種還能穩得住的知識分子，已經很罕見了。更何況是一個涉世未深的小女孩呢?

可是**都已經過去，陸焉識決定回家看看。演到那里，影片至少還有一半的容量，我就納悶。下半本，張藝謀準備拍什么呢?難道是馮婉瑜，又嫁人了?要是我往下編，必然會編馮婉瑜嫁人了。但嚴歌苓女士顯然沒有這么重口味。馮婉瑜，失憶了。

準確的說，馮婉瑜并沒有徹底失憶。她只可是是生活在自我的記憶中。或者說，馮婉瑜為自我設計了一個完全基于記憶和想象的世界。她自我就生活在這個世界里。在這個世界里，她依然是教師，女兒依然在學校里跳舞，丈夫陸焉識仍舊在勞改農場改造。總之，直到改革開放，馮婉瑜的世界仍舊停留在_剛剛結束不久。

應對二十年未見，現已歸來的丈夫陸焉識。馮婉瑜始終把他當成方師傅。方師傅是誰?從頭到尾，這個神秘的方師傅也沒有出現。在影片中，我們只能經過一些線索來還原這個神秘的方師傅。

到了影片末尾，我們能夠大體上明白。這個方師傅，可能是_時期的一個管點小事情，有點小權利的那么一個小頭目。陸焉識當了右派之后，馮婉瑜很可能請求過這位方師傅幫著運動運動，以求讓陸焉識能活下來。這個方師傅，就利用這個機會，跟馮婉瑜做了筆交易。當然是肉體交易。這等于是馮婉瑜為了丈夫自我現身。可是她顯然很厭惡這種交易，以至于他把這個再次闖入她寡居生活的男人當成是還想繼續占他便宜的方師傅。能夠說，馮婉瑜的精神失常，很大程度上，就是因為與方師傅的骯臟交易。

陸焉識最終也明白了這位方師傅的所作所為，當他去尋找這位方師傅的時候。觀眾們發現，方師傅也被帶走了。從方師傅妻子近乎神經病般的咒罵和哭號中，觀眾們似乎再次看懂了_的本質：今日你整死我，明天你可能又被另一撥人整死。說是斗走資派，實際上可是就是人民內部的自相殘殺。張藝謀沒有從明處說明_究竟是什么。但我想看過電影的人，必然不會對_有好感。

影片的后半部分，基本上就是講陸焉識怎樣重建已經支離破碎的家庭。他要應對妻子的失憶和恐懼。父女間的隔閡。另外，馮婉瑜對女兒的出賣行徑也耿耿于懷，甚至不許女兒在家里居住。其實，那里反映的大概就是_之后，整個中國社會的狀況。當時，人與人的關系雖然已經不像_中那樣相互猜忌，相互詆毀。今日我檢舉你，明天我摸黑你。可是，人與人之間關系的裂痕又該怎樣修復呢?

其實，影片中，陸焉識的家庭，可是是_之后，很多個杯具家庭的縮影。_期間，很多的情景其實更慘。很有被打成右派的知識分子，已經在_中跟老婆離了婚。回到家里時，老婆已經跟別人組成了新家庭。家里的孩子因為父親被帶走時年紀還小，對父親幾乎沒有印象。更別提什么父愛。像陸焉識這種，媳婦還能在家苦守的，已經算是很不錯了。丹丹也比較幸運。因為她至少在城里有工作。而很多在農村扎根的城市知識青年，則根本連回城的機會都沒有。他們應對的情景就是要么彎門盜洞找關系回城，要么在村里終老。

為了回城，很多的知識青年就賄賂甚至肉體賄賂那些能讓他們回城的人。能夠說，中國_之后，最早的一波腐敗受賄浪潮就是伴隨著回城潮產生的。還有的知青在農村與村里的姑娘結婚，生了孩子。回城的時候，帶著不方便。陳世美現象也不是沒有。能夠說毛澤東去世之后，他留給中國的絕對是一個爛攤子。而這一切，在《歸來》中都沒有體現。僅僅是馮婉瑜為救丈夫而失身，進而精神失常。女兒為了提高，揭發父母。怪不得有些老觀眾說，《歸來》其實沒有真正揭示_的那種殘酷性。

影片末尾，在陸焉識的努力下，最終化解了女兒與父母間的疙瘩。這個歸功于陸焉識的努力和不放棄。也歸功于丹丹的悔悟。盡管丹丹因為父親的身份而告別了她心愛的芭蕾舞，只能在工廠當工人。但她并沒有所以怨恨父母。并且她也很后悔當初出賣父親。在父女二人的共同努力下，形式上，陸焉識的家庭再次得到重建。裂痕也慢慢消失。這一段，能夠說影片的精髓。傳遞著很強的正能量。你為人父，為人子，就該如此。

拍電影也就該教人學好。成天拍那些個打架的，婚外戀的，父子反目，夫妻成仇的，基本就是在教人作惡。可是影片最終不是喜劇結尾，略微有點傷感。就是馮婉瑜的病情似乎不可逆轉。雖然陸焉識用各種手段，比如讀他給馮婉瑜寫的信件，彈奏他們之間熟悉的曲子，給她看他們之前的老照片。可是馮婉瑜就是堅持認為，陸焉識已經被平反了，但就是還沒到家。堅持著每一天去火車站接丈夫回家。等待著丈夫的歸來。

影片末尾，丹丹和陸焉識打掃一輛三輪車上的積雪。然后兩個人攙扶著已經年邁的馮婉瑜上車。老頭拉著老太太一路到火車站，舉著寫著“陸焉識”的大牌子接站。陸焉識晚年的生活就是哄著老伴兒，一齊等待著自我的“歸來”這似乎也傳遞出一個信息：_造成的某些損傷是永久性的，無法愈合的。不是當事人道了歉，就能解決的。_是我們這個國家永久的一道傷疤。不是用厚厚的脂粉，就能掩飾過去的。

本以為電影講的是_中的那些慘狀。但實際上是講_后，知識分子陸焉識如何修復他已經支離破碎的家庭。陸焉識等于是在把_中已開裂的裂痕，用膠沾和好。那里講的應當還是感情和親情的東西。以這個為主。但經過這些裂痕，我們也能夠看到_和建國初期幾場_的一些東西。_的受害者最終還是普通的群眾。無論這些_的最初目的是啥，最終的結果都是普通人家庭，甚至整個國家的遍體傷痕。

我想，《歸來》這個電影，對有生活閱歷，經歷過一些事情，上了點年歲的人來說，應當是看的懂的。很多小孩說看了不懂，看了沒勁。實際上是因為他們真的沒看懂。另外他們其實也不了解當時社會的背景。因為我對共和國建國初期的那些歷史還算有點了解，所以我勉強能看懂一點兒。但我對家庭和親情這段，也不是很明了。

張藝謀這次能夠說是老老實實拍電影了。片子很平淡。就像雞湯，不必須有麻辣燙那么刺激。但細細的品，也很有滋味。另外，就是張藝謀不愧是學攝影出身啊。人家拍電影那個畫面真的是無可挑剔。隨便一幀拿出來，都是藝術照片。那個光影色彩構圖的掌控，不是幾個網絡上的小憤青能罵的。另外這個電影的布景、服裝和背景音樂也很用心。就是六七十年代那個樣貌。我想這一切對于張藝謀這代人來說不難，因為，他們其實就是那個時代的親歷者。我們說，_對于我們來講是歷史。對于他們來說，就是往事。

最新歸來觀后感800字幾篇3

看完這部電影，最大的疑問是，兩個人的感情為什么這么好萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個人以前到底發生過什么事情。總覺得他們的這種感情的早就，很大一部分是時代的結果。我一向都覺得這兩個人在現實生活中有原型，并且可能嚴歌苓還采訪過這兩個人。

馮婉瑜、陸焉識，這兩個名字好好聽，個性對我的口味兒。陳道明用個性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時候，整個人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。

這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結果買票時候出現了誤會，要不然就不能化妝看電影。預料到淚點會比較多，可是沒想到自我從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，并且擦得眼睛疼，鼻子也疼。

國產電影喜歡制造淚點，這是我一向都明白的。所以準備紙巾是我每次看電影的必修課，并且明白要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時候，還有之后_結束，他回來之后她早已認不出他的時候。后面整個故事相比較較平淡了，但不明白任何一個節點都能引爆我的淚腺。

我一向都在想，我為什么會哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時候覺得會打擾到人家感覺不太好的樣貌，就忍著，結果心理真心忍的難受。哭的原因是明明每個人都很善良，可是卻沒有我心目中完美的結局。

一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學識。可是不是任何人的錯，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中;夢想狀態的他們。可能這種狀態對他們來說已經最好了，可是我卻不愿意理解這樣的事實。如果事情發展按照常規的有壞人的話，那么所有的錯都有了歸咎，我就不會感覺到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節發展沒有任何壞人的出現，可是也絕不期望善良的人都落不了好下場。夢想主義的意識還是那么重。所以，淚腺才會這么發達。

看了陸犯焉識的簡介，發現陸焉識年輕的時候也曾叛逆過。經歷_之后，能對妻子這樣，說明馮婉瑜是個頂好的女人。我喜歡這樣的情節設置，喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見鐘情，僅有經過時間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農場跑出來的陸焉識，偷偷回家看妻女一眼，屋內的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在，可是不敢開門，在里面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個淚點完全是順理成章了。

當然，他們的女兒在整個矛盾中起著十分關鍵的作用。戲劇沖突的引爆點兒，引領者每一步劇情的發展，設置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最終就只能自我默默地哭了。天下間父母對子女的愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責怪兒女，陸焉識說，自我不是一個好父親，沒有陪伴女兒的成長，期望馮婉瑜做個好母親，替他補償。女兒舉報他，對他來說根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團圓的一家人，如果他們之前也能早點兒開誠布公的談，事情可能就沒有這么嚴重了。所以說，無論是家庭相處，還是兩個人的相處，必須要開誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。

毫無疑問，兩個人是相愛的。得了健忘癥，這點兒絕對過于戲劇化了。不記得愛人長什么樣貌，可是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節發展會是她最終記起了他，沒想到不是的。所以這個小說，電影才更加現實，不像單純地一部小說而已。所以看得人才會更加痛。

陸焉識給馮婉瑜寫信念信的情節好感動。這是哪個年代特殊的表達感情的方式，此刻這個社會估計也就沒什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對我，想必是幽囚必應了。所以說，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節也很有愛，雖然她最終沒認出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛，明明就在對面，卻那么遠。連泰戈爾都務必承認，這才是世界上最遙遠的距離，不是嗎

電影的情節我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。

化妝。很少見到國產電影的化妝能夠做得如此精致。每個人臉上的妝都經得起推敲，經得起放大，這種僅有美國大片才做得到。中國電影永遠顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個月5號的時候，馮婉瑜都會去火車站接陸焉識，幾乎每次，鏡頭都會定格在馮婉瑜梳頭，細心地人會發現，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現了。最終的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個簡單的例子，陳道明多處的妝也都能夠看得出來。

演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了，陳道明也就不用說了。一個眼神、一個嘴角的變化，都是電影情節的需求，真心的大快人心。比起好多不明白在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場不到五分鐘，演技都是杠杠的。也僅有張藝謀有這種號召力了。

這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那里了。拿獎肯定是毫無疑問的，就是看會拿到那些了。新一代的謀女郎出現了，發現張藝謀喜歡的美女都是一個類型。對著馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。

最新歸來觀后感800字幾篇4

全世界電影都缺少好故事，對于內地電影來說尤其嚴重。然而對于中國觀眾而言，參照系主要是好萊塢和華語電影，與好萊塢能夠從容取材相比，華語電影在審查與自我審查之間舉步維艱，根據社會新聞事件改編的電影屈指可數，即便拍攝完畢也多難與觀眾見面。

以張藝謀、陳凱歌等人為首的第五代導演，迄今依然堅持著對于文學作品的某種敬畏，他們的多數電影都需要有原著打底。《歸來》兌現了編導歷史觀的某個切面，卻難與歷史進行真正的和解，這個新故事沒有本事在更大維度上代表電影和文學對真相的挖掘。

與十幾年的搭檔張偉平鬧翻之后，張藝謀憑借嚴歌苓《陸犯焉識》改編的《歸來》嚴肅的歸來了。雖然張藝謀坦誠這是一次艱難的改編。在當前創作環境下，只能對原著做出重大取舍，僅僅截取原著結束故事進行敷衍成新意。《歸來》公映之后，社會各界對本片的反映強烈，然而票房卻沒有到達預期。有人禮贊之，曰其是洗盡鉛華的反思之作，情節簡單卻有著思想的張力，簡直就是中國版的《等待戈多》。

自然也有人深惡痛絕之，稱本片再一次顯示國師的投機取巧，令一部故事原核是20世紀中國知識分子痛史的小說隱匿不顯，在去掉反右、_和勞改營的明示之后，鄒靜之的劇本，將之改編成知音體的50次初戀，張藝謀再一次將_故事家庭倫理劇化，這樣的格局再一次令《歸來》如同《唐山大地震》，那就是未能對重大題材進行革命性開發，最多只能稱之為保護性開發。

誠然小說與電影屬于不一樣的藝術介質，即便我們寬容到諒解張藝謀不去直接書寫反右和_，然而《歸來》還是過于簡單，且并不足以稱得上對于命運困境的簡約之描摹。對于歸來的陸來說，他遇到的任務十分難，然而電影處理的卻毫無競技性，他對于失憶的妻子所做的刺激，是能夠放置到任何時代背景的療傷治愈系小清新故事，那些橋段并不令觀眾獲得更多的信息量。

《陸犯焉識》是跌宕起伏的傳奇故事，花花公子哥淪為右派，夾邊溝往事的不堪，歸來之后的家庭勃谿依然，無人能夠在大時代的污濁橫流中幸免，然而《歸來》卻過度的溫情脈脈，簡化后的父女沖突不足，尤其是他們的和解方式，似乎是在向觀眾例證“知識分子就應當嚴加管束”，而反面主角們都沒有精神世界，淪為道具嫌疑，幾乎連平庸的惡的呈現層面都沒有到達，勞改營和街道辦事處領導作為_期間暴力機器的基層代表人物，似乎很講究程序，難以看出有對殘破之家的更多職責，未曾直接出場的工宣隊加害者，在其妻子的咆哮聲里，拎著飯勺掩飾在身后的陸焉識卻只能是訥訥無言。——就這么算了吧，大家都是受害者。《歸來》的三觀是“認命”，這是對觀眾橫暴的誤導，更是對當事人的二次傷害，歷史已經戕害過他們，如果藝術再一次代替他們做出歷史的“和解”，只能以定是廉價的鄉愿。

從藝術質量上來復盤，《歸來》是對《陸犯焉識》并不進取的改編，僅僅借助其人物關系鋪叔了編導心目中的一種消極、穩妥和保守的可能性。影視作為文化產業鏈上重要的一環，它離不開文學和文字的力量。中國的電影需要怎樣的故事，然而卻并非這樣態度的改編，誠然好的故事未必能夠驅動一切，可是最起碼不能對第一主人公陸的身體、精神和氣質擦寫到焉識的程度。穆旦《詩》云：多少人的痛苦都隨身而沒，從未開花、結實、變成詩歌。電影最為最具沖擊當量的媒介，應當將文學作品、新聞事件改編的故事，更加有力的呈現給觀眾，從而改變一點點改變時代特質。

最新歸來觀后感800字幾篇5

初夏，本就不暖的天氣突降大雨，整個午時的風狂雨暴讓人頓時打消了外出的想法，捧著買來很久的格子間的女人消磨時間，一看就是一整天，內心的煩惱卻也消散不少，自我為難自我的執著稍稍弱了氣勢。

最近，愛上了一個人跑步，一個人吃飯，一個人隨性而為，想去哪去哪，不用看別人時間，不用牽強地照顧別人心境，很是自由。當然，自由也意味著孤單，偶爾想呼朋引伴，但想想所謂朋友們臉上的挑剔、情緒，瞬間消除這些想法，我最近真的很累了，再不愿耐著性子詢問別人意見，再不愿看著別人臉色影響自我心境，寧愿一個人說走就走，寧愿形單影只，也不愿意勉強自我迎合他人。君子之交淡如水，再好可是，這樣的老哲理以前總不愿相信，我想我就是那種人吧，要么看破紅塵，要么執著到底，這種人沒有中間路線，可是最終還是難為了自我，所以得改變。

等到黃昏，雨最終停了，雖然天還是黑壓壓的，但窩了一天，決定出去轉轉。前幾天聽說老謀新上映了一個電影，百度影評發現評價均很高，遂前往電影院。路上匆忙走著，剛剛被雨水沖刷的街道很是清新，兩旁的梧桐葉十分翠綠，在風中瑟瑟沙沙。總是喜歡這種時候，山雨欲來風滿樓，空氣涼爽沁人，黑云壓境，樹葉與之比較更顯碧綠。匆匆買了票后，又買了幾串關東煮一杯奶茶，狼吞虎咽之中記起匆匆出來沒帶包，包里的紙巾也同樣落下，只好又趕到超市買了袋濕巾。

每次覺得要遲到的時候往往提前好久，焦急中等待了很久的樣貌，影片才開始。《歸來》片中色調一如老謀以往的作品，陳舊低調，是的，依然是老謀一貫的年代戲。可是，這次我沒有過于反感，因為影片開始不到20分鐘便戳中了我的淚點。

因為上山下鄉和___被生生分開的夫妻倆，年輕好強的女兒因為一個舞蹈主角而大義滅親，這些都讓人唏噓，卻又真實地誰也無法怪罪，只能說時代的陰差陽錯。而追溯丹丹犯的這樣小的一個錯誤，也許就是因為小孩子一時意氣和虛榮，而這些情緒我們曾都有過，可她的一個小差錯卻讓父親被抓住，讓母親悲痛欲絕不再原諒她，讓母親與父親終沒能再次相認，這于她而言，也是那樣不公平。

而這次的分開，直到父親被平反回家，整個家支離破碎。當母親開始健忘，當她認不出父親，當她對孩子說因為她對父親做的那些事再不原諒她，愛和傷害并存。當她一次次在5號去車站，當父親一次次嘗試讓她認出自我而以失敗告終，當她所受的傷害都暴露于人前，那些心酸往事便直戳人心，這個可憐的家庭終歸不會再圓滿，雖然深愛的、日日盼望的愛人早已回家，但她的心仍沒有找到棲息之所。

父親深情陪伴，更是在緩緩訴說那以往的深情，雖然沒有甜言蜜語和山盟海誓，但至死不渝的深情讓人感同身受。我總在想，是因為那時候的人太過于簡單，還是此刻的人太復雜，為什么那時能有如此忠貞的一生等待?還是往往磨難中的雙方才會不離不棄，而常常能廝守的人卻不珍惜歲月?

結局讓人意外，一向期待的奇跡沒有出現，最終母親都沒能認出父親，但父親卻一向用自我的方式陪伴和照顧著母親，我想，這影片的名字起的恰到好處，改成回家或是什么都不好，歸來，一個真正歸來，一個在想像中期待歸來。陳道明，一向喜歡的男人，拿飯勺報仇那段可愛極了，一如既往地男人味。鞏俐，以前覺得她太丑，此刻發現她演老人真不錯。而丹丹這女孩的扮演者舞姿真美，長得也不錯，是個苗子。

如果在一記憶里還有一些東西能夠讓我們無法忘懷的話，那必須是最真最純凈的感情：親情、感情、友情，無不如此。那是最真的感情在記憶里的沉淀，既使時光日復一日，殘忍地奪走了青春年華，但總有記憶里永不消逝的惦念，讓我們不辭辛苦繼續生命里注定，生命或許短暫，但真情無邊。

人生最大的牽掛和苦楚莫過于，相見卻已不再相識。《歸來》的人找尋的以往沒有到來，歸來的現實雖已無法消除時代的筑就，卻也讓那份無需雕飾的感情愈久彌香。或許原本歸來的就是那一份真實，往昔不再，彼此的牽掛從來不曾改變，這就是以往我眼中的你和以往你眼中的我，我還是我，你還是你，只是我不認識你，你還認識我，你活在我的記憶里，我活在你的眼里。

就讓這相見不再相識隨風去吧，我始終在那里，為你等待，為你守候!

最新歸來觀后感800字幾篇

第二篇：電影歸來觀后感

電影歸來觀后感

由張藝謀導演的影片《歸來》上映不久，微博上看過的人有罵張導的，說他慣于抹黑新中國。但在豆瓣電影和時光網影評中，此片的評分值分別達到8.0分和7.7分，屬于比較高的。在女兒的慫恿下，我今天特地去影院看了一遍。

要讓我來打分的話，我會給此片9分以上。這部電影給我的感覺：壓抑得窒息，分裂得痛苦，創傷得揪心，荒誕得真實，又寬容得光明。

我覺得此片和張導執導的另一部影片《活著》一樣，非常客觀地反映了文化大革命前后的社會生活現實。凡從那個時代過來的老年人，應能記得當時人們的心態，習慣的思想方式和表現出來的行為。我這個如今很少踏進電影院的老年人，看一些進口片和港臺片，常常會看不懂，感到太跳躍。看《歸來》的時候，影片中主人公們的一奔一跑，一拉一扯，一顰一笑，一個眼神，一滴眼淚我全都心領神會。馮婉瑜（鞏麗飾）和其女丹丹感情的破裂，丹丹當初的決絕和后來的后悔，陸焉識（陳道明飾）對女兒的寬容和對妻子的深情，都讓我覺得十分真實自然。

此片的演員陣容可謂強大，男主角陳道明，女主角鞏俐，均是大牌明星，演得非常認真投入，因而感人至深。演女兒丹丹的青年演員張慧雯，名氣不大，應該說也很到位，是否會成為又一位“謀女郎”？。至于閻妮、張家譯、陳小藝、劉佩琦，丁嘉麗等，這幾位都是可以在一部片子中擔綱的名角，在這里出演配角甚至跑龍套，當然也為影片增色不少

影片所講述的是個悲劇，怪誰呢？怪丹丹過左？這不公平，那個時代年青人都持這樣的思想，都這樣行事，屬于當時的“正能量”；怪馮婉瑜對女兒無情？更不合理，她太愛丈夫了，而且深信其是受冤枉的；怪陸焉識害了妻女？是啊，表面上看連他自己也這樣歸責了——影片中沒有交代他劃為右派的原因，但可以想像他其實也是無辜的，或許還代表著一種正確的觀點（就像馬寅初先生當初提出控制人口的主張受到批判一樣）。不管怎么說，真實的歷史就是如此，似乎上有錯，下也有錯，好像你無過，他亦無辜——究竟誰之過，只有讓讓歷史去評判了。

影片光明的一面，借劇中人的口說：“一切已經成為過去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復返了呢？看看現在許多人還在一味謳歌那個時代，甚至把反映真實歷史的作品看作抹黑，現在的年輕大眾已經不能理解片中的情節和思想，就能知道恐怕遠不能這么樂觀。

許多人希望我說說，是否值得去看這部電影？我覺得，五十歲以上的人，推薦去看，這是一種很有意義的懷舊，勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時代的影子，記得苦才能體味甜。對于想了解真實歷史的年青人，也絕對應該去看；這部片子沒像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進步。不過若是純粹抱著消遣的心態去影院，那么我劇透給你——片中沒有色情，沒有槍戰，沒有香車美女，沒有飛檐走壁，沒有擁抱接吻，也沒有眼花繚亂的武打，恐怕會讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無味。

影片最后沒有“咪里瑪啦大團圓”（注：以前對戲劇的套路總結為幾句順口溜——“才子佳人相見歡，私訂終身后花園，公子落難小姐援，苦盡甘來中狀元，咪里瑪啦大團圓”），而選擇在失憶妻子不認識眼前的丈夫，卻又癡癡苦等他歸來；平反歸來的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復記憶，最終仍不得不在風雪中陪妻子“苦等自己”的結局中悲愴落幕，也是寓有某種深意的吧。

是啊，青春已經逝去，哪能再回還？

往事不堪回首，但卻不能忘卻！

第三篇：張藝謀《歸來》觀后感

張藝謀《歸來》觀后感

從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來》，而且十分強烈。因為看了之前的預告片之后，深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影，如大紅燈籠，活著，一個不能少等等。十分質樸，沒有大場面，十分走心。

今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來》，果然，這部電影沒有辜負我對它的期望值。

當焉識逃獄至家中敲門，婉瑜在屋中內心掙扎，是女兒未來重要，還是自己的愛人重要，最后她選擇了不見。就呆呆的站在那里，哭泣，有喜悅，有無奈，有不甘。當看到焉識從門縫遞進來的字條時，她徹底的崩潰了，開門后，焉識已經走了。她決定一定要赴約，去看一眼焉識。

終究，還只是看，由于女兒的舉報，她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”，眼神交流也基本談不上，有的只是雙方的吶喊，吶喊著憋了十幾年的念想。

于是，焉識被抓走后，馮婉瑜的那句，“我再也不能把焉識鎖在外面了”道出了她的所有。

文革結束后焉識平反歸來，迎接她的是另一場不幸，她的愛人，婉瑜，因為被方師傅欺凌，以及對焉識的想念，精神出了問題，健忘，而且最重要的是，她不認得了焉識。

焉識聽婉瑜訴說著對焉識的思念，卻又不能讓婉瑜相信自己是焉識。于是，焉識便和婉瑜共同踏上了漫長的相逢不相識，純粹心靈溝通的生活，每個月5號去他們會一起去火車站接“焉識”，平時里焉識就跟婉瑜讀“焉識”寫給她的信。

世界上最遠的距離，不是生于死的距離，也不是我站在你面前，你不知道我愛你，而是我就站在你的面前，不能直面說出我愛你，只能通過虛擬的“焉識”來間接表達。

在社會中，作為普通百姓，在政治面前是渺小的。正常的生活因為上層的錯誤指示，徹底打破。一對恩愛夫妻，愣是硬生生的被分離了二十幾年。

但是對我們這些普通百姓，我們可能不可以撼動上層，但是我們可以保存著內心的一切。你可以羈押我，體罰我，打我，殺我，但是你不能改變我的內心。于是，焉識和婉瑜就成了這個領域的代表人物，我們夫妻對彼此之間的愛與思念，不隨日減。

焉識與婉瑜之間簡單而強烈的愛，就是他們生存下去的動力。

對焉識來說，雖然你不認得我，但我可以代替“焉識”去做“焉識”能為你做的事情，只要這樣，做什么都無所謂。

在當今的時代中，講求物質，不走心的生活節奏中。感情層面的生活受到了其嚴重的腐蝕，彼此能保持一份簡單而長久的愛，是很困難的。在這種社會背景下，張導的電影為社會注入了一股正能量。至少我已吸收了它。

愛，不是商品，不是物質，是信仰，是至高無上，也是質樸，簡單。愛是哲學，只要有愛，我們每個人都是哲學家。愛不是付出也不是回報，愛是自發，沒有任何動機的。或者說唯一的動機就是愛本身。

我愛你，沒有為什么，沒有愛哪里，就是簡簡單單，純純粹粹的愛你。

第四篇：電影歸來觀后感

電影歸來觀后感

昨天去看了《歸來》，本來是沒有報太大希望去的，可是等看完之后才發覺心情久久不能平復。一個普通知識分子家庭影射出的整個社會的悲涼，感覺要是不寫點什么真是對不起我流的那些淚了。

有人說歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁頁被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無數苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區，就像是一個人的一生一樣，經歷了無數的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來，一聲不吭，平靜的好似什么也沒發生過，個中滋味，只有親身經歷過才知道。

文革，就像蟄伏已久的一場血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個時期的感覺就像是每個人都走在街道上，迷失了自我，只是機械在走著，革命的天光照亮了整個街道，可是人們內心的燈火早已熄滅。

歷史的巨潮中，人實在太渺小了，許多人都是在年幼無知、經驗尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當他們有能力看清楚事情真相的時候，結局卻早已無法改變，這真是那個時代悲劇又無可奈何的事情。這些苦楚又從來不允許被吶喊出來，一切只能默默承受，每個人都成了命運的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個，不禁感慨那時年少輕狂的代價也太大了點兒。

然而終于有人發現這場雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收場。一切來的太突然了，就好像交響樂進行著進行著卻沒有了收尾符，人們還沒來的及在盛宴的狂歡中醒悟過來卻發現一切已經結束了。所以才會有那么多無所適從的人，在黑暗中待久了，適應不了黎明的到來，寧可永遠的黯淡下去。

其實電影中最虐的就是陸焉識想盡千方百計到最后也沒能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來，人世間最遙遠的距離也莫過如此，琴聲依舊悠揚動人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當年的那個人，只不過歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽琴人的思念卻永遠留給了過去的那個人……

歸來，其實是兩個被命運捉弄的人對于過往美好的追求，就好像一個人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點補償一樣，但命運有時偏偏不讓你如愿以償，最后誰也沒有等來期望的結局。唯一令人欣慰的是陸焉識接受了現實，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。

正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來的一定是最純最真的東西，因為人世間誘惑太多，經得住時間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運的事啊。一個風流兼才子，一個佳人顏如玉，在及笄并發之年，對著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨地迎接了每一場命運的風雨，承受了每一個時間制造的災難，直到每一寸身軀再經不起命運的摧殘，卻因為那份難以割舍的愛可以繼續相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……

他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺得都不是，這份感情已經因為經歷的太多而變得無法用語言表述出來，非要說的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經滄桑的沉靜與香醇，享受樂在其中的幸福感。

懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。

詩人艾青在游新疆的時候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會留下什么記憶”。要是他現在還能重游故地的話也應該發出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會我們一些平常學不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因為生命真的很脆弱，一不留神你的世界就會轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強的部分，它總能在乏味中發現樂趣，于絕望中發現希望，甚至可以把苦中作樂也變成一件浪漫的事，這不能不說是造物主對人類的偏愛了。

高中時期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應該有種種強新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風吹拂出層層波浪。經歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長蔥蘢風景，而我們最終看到的，是一條劃過大地閃著波光的動人河流。這是我至今為止看過對人性最真摯的贊美了，每每讀來不禁感慨萬千。

過去的都已經過去，那些說不完的苦難的故事，其實早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續，2014，祝大家幸福……

第五篇：《歸來》觀后感心得

《歸來》觀后感心得

《歸來》觀后感心得

今天看了《歸來》，心情很沉重，宏觀方面的感悟已體現在5月20日轉載的《暴露文革罪惡》一帖里了，我只想談談自己對幾個細節的看法。我熱衷于觀察細節，且喜歡去思考其內在的精髓。

細節一：到處的橫幅及標語。這是那個年代典型的特征，自上而下都喜歡搞這套，烘托出整個政治氛圍，以期能堅決貫徹鞏固某些威權的思想及便于長期掌控，這是跟民主自由格格不入的。

細節二：《紅色娘子軍》樣板戲。其是江青親自培育的八個“革命藝術樣板戲”其中的一個，《歸來》劇情里用了較長的邊幅展示該部芭蕾劇，導演及相關人的用意何在?目前還不好揣測(純粹是為了藝術再現以饗觀眾?)。

細節三：欺騙學生。農場干部為了能讓陸焉識的女兒丹丹配合抓捕其父親，許諾跟學校說情讓她跳紅劇里的女一號，爭強好勝年少無知的丹丹還是配合告發了自己的父親令其被抓，導致父母親20年里未能相見，但一樣只能扮演普通戰士角色。在那個年代，可有誠信可言?家庭成分問題直接改變掉一個人的一生，這是對人權活生生的扼殺。梅奧的社會人理論學說中的最基本的“尊重人”都做不到，何來后面的重視人、理解人以及成就人?生活在那個時代，知識分子被下放、被勞動、被收監、被自殺、被殺害，反而讓他們這些文盲、流氓、盲流，只懂唄牛逼的青牛支來管理社會的方方面面，國家如何不落后?社會如何不倒退?人民如何不貧窮多難?(暫說這些吧，再說就要罵人了)

細節四：告發及阻擾。丹丹年幼無知，還不懂親情的重要、父母的相濡以沫以及上一輩人愛情的不易。受大環境影響，毅然決然與被打為右派的父親劃清界線，為了能跳娘子軍劇中的女一號被農場干部欺騙，告發出賣自己的父親，最終還直接導致了母親的心因性失憶。這是人性的扭曲，倫理的失常，社會的悲劇。

細節五：關于父親的照片全剪掉。荼毒年輕一代的程度可見一斑。還好后來的丹丹在倫理上基本回歸正常，細節六：方師傅是個人渣。這個方師傅肯定是個流氓，趁人之危的登徒子。馮婉瑜為何在失憶中還對那個方師傅記憶深刻?只有一個可能，那就是方師傅傷害到她了，欺騙她說陸焉識已被槍斃，想占有馮婉瑜，還是武力占有，據女兒丹丹回憶，方拿勺子猛打馮。在那無法無天，憲法都淪為擦屁股紙的年代，“造反派”們就是強奸、殺人又算得了什么?誰來抓這樣的罪犯?又有誰來判?所謂的公檢法們對批斗判刑階級敵人更感興趣。

細節七：知識分子的悲慘命運。尤其是被打成右派的知識分子。自從1957年開展反右運動以來，全國總有50多萬人被劃為右派，這些人里面不但有一大批忠貞的中共黨員，而且還有很有才能的知識分子、有長期合作歷史的民主黨派朋友以及政治上不成熟的青年。為何是他們被劃為右派?那是因為他們在前期響應黨的號召而挺身而出仗義執言(大鳴大放、引蛇出洞)，他們有錚錚鐵骨，他們是國家的棟梁之才。陸焉識，大學教授，會法語，懂彈鋼琴，文質彬彬，素質高雅，就這樣的人才被流放到大西北的戈壁灘勞改20年(1957-1977)，種田自然不說，還給牛馬接生，讓小馬得以新生，見到新的太陽，這也給了他求生的欲望。人生能有幾個20年?人才大量被淹沒、扼殺的20年，想想都心痛，都憤慨。把真正的人才關進牛棚修理地球，而讓腳甲黑黑的執掌教鞭，當上副總理，實在是荒唐、荒謬、荒誕的年代。

細節八：大衛的自殺。因為女兒丹丹把自己的照片一張不剩的全剪掉，陸焉識為了嘗試喚起妻子馮婉瑜對他的記憶而去大學女同學家借合影照片。那位女同學的老公跟陸焉識一樣被劃為右派，由于忍受不了非人的磨難選擇自殺。雖然那位女同學只是淡淡的一句話帶過，但是給我的震撼是非常大的，試問，在文革十年，反右派的20年，有多少國家棟梁因忍受不了折磨而選擇自殺?這讓我想起了“牛哥很生氣”版友還對他們進行過嘲笑，說他們的自殺是他們自己的原因，跟那啥啥無關。

細節九：對愛情的堅守。說實話，被劃為右派的那些知識分子，幾乎是從民國年代走過來的，他們的學識，他們的人品，他們的忠誠，他們的素養所處的高度非一般人能比。由于各種運動的開展，十年文革浩劫的摧殘，把這些有良知有社會責任感的知識分子變成噤如寒蟬的奴才，讓國民的素質立馬掉到歷史的最低水平。作為年輕一代的70、80、90、00后的國家未來棟梁，如果沒能清醒認識這段歷史并以此為鑒，中華民族的偉大復興能否長久?難道會成為霧中花水中月?最后，希望年輕一代，要做一位有良知的中國人

要做一位有良知的年輕的中國人

要做一位有良知的年輕的且讓身邊人都具有一樣良知的中國人。