第一篇：電影歸來觀后感1500字左右

《歸來》主要著重于兩個人感情的描述，從關系建立，出國，遷移，進監獄，再次進監獄，大西北，都是為了給活著回家這個最終的部分做支點和鋪墊。下面是小編為大家帶來的電影歸來觀后感1500字左右，希望你喜歡。

電影歸來觀后感1500字左右1

張藝謀最近又拍了個新片，叫《歸來》一看是鞏俐和陳道明主演，覺的這片值得一看，就看了一遍，劇情比較簡單，就是薛平貴和王寶釧的那個意思。那里面呢，陳道明演一個知識分子，反右的時候被勞改了。可是影片一開始，就是_的末期。陳道明扮演的知識分子陸焉識從勞改營跑出來了，回到家里，準備跟媳婦，也就是鞏俐演的那個馮婉瑜教師見上一面，然后之后逃亡。

可是那里面有個阻礙，就是他們倆的女兒丹丹，在舞蹈學校跳芭蕾。當時學校正在排演一個大戲，《紅色娘子軍》為了能跳上主演吳瓊花，丹丹必須在那個年代里堅持政治上的提高。可是她爹是右派啊，這怎樣提高啊。丹丹就必須跟她父親，劃清界限。當得知她母親要去秘密的到火車站見她父親的時候，丹丹為了向組織證明決心，就把這個事情給告密了。

抓捕小隊，如期的蹲守在火車站，將右派逃犯陸焉識和他妻子馮婉瑜教師一網打盡。火車站上，這對中年夫妻生離死別，簡直就是_版的白娘子和許仙。在角落里，女兒丹丹目睹了這一切。

_很快就結束了。陸焉識被平反釋放回家。但在火車站外，接站的并不是妻子馮婉瑜，而是女兒丹丹。本以為那里會有一個父女反目的大沖突。但影片中的陸焉識，畢竟是個老派知識分子，他原諒了女兒。或者說，他根本沒有怨恨過女兒。這反而叫女兒丹丹很尷尬，她不明白，究竟該如何應對自我以往背叛出賣過的父親。我感覺，那里編排的真的很妙。如果真的把戲編成陸焉識和丹丹大吵一架，那這個電影就很膚淺了。那里處理成，父親很寬容的原諒了女兒。父親畢竟是父親，他能夠包容他的女兒。但女兒自我呢?她又該如何應對她的父母呢?

雖然沒有父女反目的大沖突，但電影到此處，也有個小波折：丹丹因為父親的越獄，中斷了自我的第二生命芭蕾舞事業。只能屈身到紡織廠當女工。在矮小混亂的紡織廠六人間團體宿舍里，輪到父親陸焉識有些吃驚了。他想不到，自我的女兒，此刻能容忍這樣的環境，他一向以為自我的女兒在劇團里跳芭蕾。的確，充滿浪漫和藝術的芭蕾舞臺，和雜亂、現實的紡織廠宿舍的反差，真不是一般的大。看到那里，我想大多數觀眾也原諒了丹丹。表面上看，丹丹是一個自私的，單純為了自我前途背叛父母的告密者。可是，歸根到底，丹丹和她的父母一樣，可是都是_和整治運動的受害者。是社會變態了，才導致了人性的變異。在瘋狂的_中，像陸焉識這種還能穩得住的知識分子，已經很罕見了。更何況是一個涉世未深的小女孩呢?

可是**都已經過去，陸焉識決定回家看看。演到那里，影片至少還有一半的容量，我就納悶。下半本，張藝謀準備拍什么呢?難道是馮婉瑜，又嫁人了?要是我往下編，必然會編馮婉瑜嫁人了。但嚴歌苓女士顯然沒有這么重口味。馮婉瑜，失憶了。

準確的說，馮婉瑜并沒有徹底失憶。她只可是是生活在自我的記憶中。或者說，馮婉瑜為自我設計了一個完全基于記憶和想象的世界。她自我就生活在這個世界里。在這個世界里，她依然是教師，女兒依然在學校里跳舞，丈夫陸焉識仍舊在勞改農場改造。總之，直到改革開放，馮婉瑜的世界仍舊停留在_剛剛結束不久。

應對二十年未見，現已歸來的丈夫陸焉識。馮婉瑜始終把他當成方師傅。方師傅是誰?從頭到尾，這個神秘的方師傅也沒有出現。在影片中，我們只能經過一些線索來還原這個神秘的方師傅。

到了影片末尾，我們能夠大體上明白。這個方師傅，可能是_時期的一個管點小事情，有點小權利的那么一個小頭目。陸焉識當了右派之后，馮婉瑜很可能請求過這位方師傅幫著運動運動，以求讓陸焉識能活下來。這個方師傅，就利用這個機會，跟馮婉瑜做了筆交易。當然是肉體交易。這等于是馮婉瑜為了丈夫自我現身。可是她顯然很厭惡這種交易，以至于他把這個再次闖入她寡居生活的男人當成是還想繼續占他便宜的方師傅。能夠說，馮婉瑜的精神失常，很大程度上，就是因為與方師傅的骯臟交易。

陸焉識最終也明白了這位方師傅的所作所為，當他去尋找這位方師傅的時候。觀眾們發現，方師傅也被帶走了。從方師傅妻子近乎神經病般的咒罵和哭號中，觀眾們似乎再次看懂了_的本質：今日你整死我，明天你可能又被另一撥人整死。說是斗走資派，實際上可是就是人民內部的自相殘殺。張藝謀沒有從明處說明_究竟是什么。但我想看過電影的人，必然不會對_有好感。

影片的后半部分，基本上就是講陸焉識怎樣重建已經支離破碎的家庭。他要應對妻子的失憶和恐懼。父女間的隔閡。另外，馮婉瑜對女兒的出賣行徑也耿耿于懷，甚至不許女兒在家里居住。其實，那里反映的大概就是_之后，整個中國社會的狀況。當時，人與人的關系雖然已經不像_中那樣相互猜忌，相互詆毀。今日我檢舉你，明天我摸黑你。可是，人與人之間關系的裂痕又該怎樣修復呢?

其實，影片中，陸焉識的家庭，可是是_之后，很多個杯具家庭的縮影。_期間，很多的情景其實更慘。很有被打成右派的知識分子，已經在_中跟老婆離了婚。回到家里時，老婆已經跟別人組成了新家庭。家里的孩子因為父親被帶走時年紀還小，對父親幾乎沒有印象。更別提什么父愛。像陸焉識這種，媳婦還能在家苦守的，已經算是很不錯了。丹丹也比較幸運。因為她至少在城里有工作。而很多在農村扎根的城市知識青年，則根本連回城的機會都沒有。他們應對的情景就是要么彎門盜洞找關系回城，要么在村里終老。

為了回城，很多的知識青年就賄賂甚至肉體賄賂那些能讓他們回城的人。能夠說，中國_之后，最早的一波腐敗受賄浪潮就是伴隨著回城潮產生的。還有的知青在農村與村里的姑娘結婚，生了孩子。回城的時候，帶著不方便。陳世美現象也不是沒有。能夠說毛澤東去世之后，他留給中國的絕對是一個爛攤子。而這一切，在《歸來》中都沒有體現。僅僅是馮婉瑜為救丈夫而失身，進而精神失常。女兒為了提高，揭發父母。怪不得有些老觀眾說，《歸來》其實沒有真正揭示_的那種殘酷性。

影片末尾，在陸焉識的努力下，最終化解了女兒與父母間的疙瘩。這個歸功于陸焉識的努力和不放棄。也歸功于丹丹的悔悟。盡管丹丹因為父親的身份而告別了她心愛的芭蕾舞，只能在工廠當工人。但她并沒有所以怨恨父母。并且她也很后悔當初出賣父親。在父女二人的共同努力下，形式上，陸焉識的家庭再次得到重建。裂痕也慢慢消失。這一段，能夠說影片的精髓。傳遞著很強的正能量。你為人父，為人子，就該如此。

拍電影也就該教人學好。成天拍那些個打架的，婚外戀的，父子反目，夫妻成仇的，基本就是在教人作惡。可是影片最終不是喜劇結尾，略微有點傷感。就是馮婉瑜的病情似乎不可逆轉。雖然陸焉識用各種手段，比如讀他給馮婉瑜寫的信件，彈奏他們之間熟悉的曲子，給她看他們之前的老照片。可是馮婉瑜就是堅持認為，陸焉識已經被平反了，但就是還沒到家。堅持著每一天去火車站接丈夫回家。等待著丈夫的歸來。

影片末尾，丹丹和陸焉識打掃一輛三輪車上的積雪。然后兩個人攙扶著已經年邁的馮婉瑜上車。老頭拉著老太太一路到火車站，舉著寫著“陸焉識”的大牌子接站。陸焉識晚年的生活就是哄著老伴兒，一齊等待著自我的“歸來”這似乎也傳遞出一個信息：_造成的某些損傷是永久性的，無法愈合的。不是當事人道了歉，就能解決的。_是我們這個國家永久的一道傷疤。不是用厚厚的脂粉，就能掩飾過去的。

本以為電影講的是_中的那些慘狀。但實際上是講_后，知識分子陸焉識如何修復他已經支離破碎的家庭。陸焉識等于是在把_中已開裂的裂痕，用膠沾和好。那里講的應當還是感情和親情的東西。以這個為主。但經過這些裂痕，我們也能夠看到_和建國初期幾場_的一些東西。_的受害者最終還是普通的群眾。無論這些_的最初目的是啥，最終的結果都是普通人家庭，甚至整個國家的遍體傷痕。

我想，《歸來》這個電影，對有生活閱歷，經歷過一些事情，上了點年歲的人來說，應當是看的懂的。很多小孩說看了不懂，看了沒勁。實際上是因為他們真的沒看懂。另外他們其實也不了解當時社會的背景。因為我對共和國建國初期的那些歷史還算有點了解，所以我勉強能看懂一點兒。但我對家庭和親情這段，也不是很明了。

張藝謀這次能夠說是老老實實拍電影了。片子很平淡。就像雞湯，不必須有麻辣燙那么刺激。但細細的品，也很有滋味。另外，就是張藝謀不愧是學攝影出身啊。人家拍電影那個畫面真的是無可挑剔。隨便一幀拿出來，都是藝術照片。那個光影色彩構圖的掌控，不是幾個網絡上的小憤青能罵的。另外這個電影的布景、服裝和背景音樂也很用心。就是六七十年代那個樣貌。我想這一切對于張藝謀這代人來說不難，因為，他們其實就是那個時代的親歷者。我們說，_對于我們來講是歷史。對于他們來說，就是往事。

電影歸來觀后感1500字左右2

看完影片《歸來》后，很多人都被陸焉識與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動。而最打動我的還有在那個扭曲的時代、扭曲的人性下，有那么偉大的父愛。

在十年浩劫中，陸焉識被定為右派，被送進農場勞動改造。他強烈地思念自我的親人，思念自我的妻子和心愛的女兒，于是從農場里逃了出來。想見一見自我的親人和骨肉。可是竟被“立場分明”的女兒舉報了。陸焉識被抓回了農場，被抓時與家人生死離別的場面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報的目的終未達成——她依然沒能扮演吳清華。她本想用這“大義滅親”的大功讓自我飾演《紅色娘子軍》中吳清華的。

_結束后，陸焉識最終被平反了。他的女兒已經為舉報自我父親的事感到悔恨和內疚，她在離開父親的臨時住所時最終喊出口的“爸爸”，讓陸焉識驚訝又感到欣慰。他沒有想到女兒還會喊他“爸爸”!他愣了一下，欣喜地答了一聲“哎”。這一聲“哎”，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悅!他不僅僅沒有絲毫怪罪女兒舉報他，依然關心、疼愛自我的女兒。

無論是哪個年代，我相信，哪怕是經歷了滄海桑田，父愛永遠是不變的。當陸焉識明白是女兒舉報自我的時候，他不悲涼嗎?會的!可他更清楚，如果女兒舉報了自我，就立了大功，就能夠有更好的前程，他寧愿用自我的苦痛，換來女兒的未來。

從我們出生，父母就是給我們最多關愛的人。這愛就像山一樣巍然!而我們很多人只明白一味地索取，什么時候想過去感恩父母、報答父母呢?即使有過想法，我們又做了什么呢?我們此刻是學生，還沒有本事在物質上報答父母，那就用我們的心，用我們的行動去報答吧。好好學習，做一個品行端正，行為規范的好孩子，讓父母少為我們操心;從點滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現對父母的孝心。

在我看來，《歸來》真是一部優秀的作品，它告訴我們，無論何時何地，都不要忘記世界上最本質最不求回報的愛，我們要懂得愛，也要學會回報愛!

電影歸來觀后感1500字左右3

全世界電影都缺少好故事，對于內地電影來說尤其嚴重。然而對于中國觀眾而言，參照系主要是好萊塢和華語電影，與好萊塢能夠從容取材相比，華語電影在審查與自我審查之間舉步維艱，根據社會新聞事件改編的電影屈指可數，即便拍攝完畢也多難與觀眾見面。

以張藝謀、陳凱歌等人為首的第五代導演，迄今依然堅持著對于文學作品的某種敬畏，他們的多數電影都需要有原著打底。《歸來》兌現了編導歷史觀的某個切面，卻難與歷史進行真正的和解，這個新故事沒有本事在更大維度上代表電影和文學對真相的挖掘。

與十幾年的搭檔張偉平鬧翻之后，張藝謀憑借嚴歌苓《陸犯焉識》改編的《歸來》嚴肅的歸來了。雖然張藝謀坦誠這是一次艱難的改編。在當前創作環境下，只能對原著做出重大取舍，僅僅截取原著結束故事進行敷衍成新意。《歸來》公映之后，社會各界對本片的反映強烈，然而票房卻沒有到達預期。有人禮贊之，曰其是洗盡鉛華的反思之作，情節簡單卻有著思想的張力，簡直就是中國版的《等待戈多》。

自然也有人深惡痛絕之，稱本片再一次顯示國師的投機取巧，令一部故事原核是20世紀中國知識分子痛史的小說隱匿不顯，在去掉反右、_和勞改營的明示之后，鄒靜之的劇本，將之改編成知音體的50次初戀，張藝謀再一次將_故事家庭倫理劇化，這樣的格局再一次令《歸來》如同《唐山大地震》，那就是未能對重大題材進行革命性開發，最多只能稱之為保護性開發。

誠然小說與電影屬于不一樣的藝術介質，即便我們寬容到諒解張藝謀不去直接書寫反右和_，然而《歸來》還是過于簡單，且并不足以稱得上對于命運困境的簡約之描摹。對于歸來的陸來說，他遇到的任務十分難，然而電影處理的卻毫無競技性，他對于失憶的妻子所做的刺激，是能夠放置到任何時代背景的療傷治愈系小清新故事，那些橋段并不令觀眾獲得更多的信息量。

《陸犯焉識》是跌宕起伏的傳奇故事，花花公子哥淪為右派，夾邊溝往事的不堪，歸來之后的家庭勃谿依然，無人能夠在大時代的污濁橫流中幸免，然而《歸來》卻過度的溫情脈脈，簡化后的父女沖突不足，尤其是他們的和解方式，似乎是在向觀眾例證“知識分子就應當嚴加管束”，而反面主角們都沒有精神世界，淪為道具嫌疑，幾乎連平庸的惡的呈現層面都沒有到達，勞改營和街道辦事處領導作為_期間暴力機器的基層代表人物，似乎很講究程序，難以看出有對殘破之家的更多職責，未曾直接出場的工宣隊加害者，在其妻子的咆哮聲里，拎著飯勺掩飾在身后的陸焉識卻只能是訥訥無言。——就這么算了吧，大家都是受害者。《歸來》的三觀是“認命”，這是對觀眾橫暴的誤導，更是對當事人的二次傷害，歷史已經戕害過他們，如果藝術再一次代替他們做出歷史的“和解”，只能以定是廉價的鄉愿。

從藝術質量上來復盤，《歸來》是對《陸犯焉識》并不進取的改編，僅僅借助其人物關系鋪叔了編導心目中的一種消極、穩妥和保守的可能性。影視作為文化產業鏈上重要的一環，它離不開文學和文字的力量。中國的電影需要怎樣的故事，然而卻并非這樣態度的改編，誠然好的故事未必能夠驅動一切，可是最起碼不能對第一主人公陸的身體、精神和氣質擦寫到焉識的程度。穆旦《詩》云：多少人的痛苦都隨身而沒，從未開花、結實、變成詩歌。電影最為最具沖擊當量的媒介，應當將文學作品、新聞事件改編的故事，更加有力的呈現給觀眾，從而改變一點點改變時代特質。

電影歸來觀后感1500字左右4

看完這部電影，最大的疑問是，兩個人的感情為什么這么好萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個人以前到底發生過什么事情。總覺得他們的這種感情的早就，很大一部分是時代的結果。我一向都覺得這兩個人在現實生活中有原型，并且可能嚴歌苓還采訪過這兩個人。

馮婉瑜、陸焉識，這兩個名字好好聽，個性對我的口味兒。陳道明用個性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時候，整個人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。

這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結果買票時候出現了誤會，要不然就不能化妝看電影。預料到淚點會比較多，可是沒想到自我從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，并且擦得眼睛疼，鼻子也疼。

國產電影喜歡制造淚點，這是我一向都明白的。所以準備紙巾是我每次看電影的必修課，并且明白要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時候，還有之后_結束，他回來之后她早已認不出他的時候。后面整個故事相比較較平淡了，但不明白任何一個節點都能引爆我的淚腺。

我一向都在想，我為什么會哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時候覺得會打擾到人家感覺不太好的樣貌，就忍著，結果心理真心忍的難受。哭的原因是明明每個人都很善良，可是卻沒有我心目中完美的結局。

一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學識。可是不是任何人的錯，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中;夢想狀態的他們。可能這種狀態對他們來說已經最好了，可是我卻不愿意理解這樣的事實。如果事情發展按照常規的有壞人的話，那么所有的錯都有了歸咎，我就不會感覺到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節發展沒有任何壞人的出現，可是也絕不期望善良的人都落不了好下場。夢想主義的意識還是那么重。所以，淚腺才會這么發達。

看了陸犯焉識的簡介，發現陸焉識年輕的時候也曾叛逆過。經歷_之后，能對妻子這樣，說明馮婉瑜是個頂好的女人。我喜歡這樣的情節設置，喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見鐘情，僅有經過時間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農場跑出來的陸焉識，偷偷回家看妻女一眼，屋內的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在，可是不敢開門，在里面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個淚點完全是順理成章了。

當然，他們的女兒在整個矛盾中起著十分關鍵的作用。戲劇沖突的引爆點兒，引領者每一步劇情的發展，設置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最終就只能自我默默地哭了。天下間父母對子女的愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責怪兒女，陸焉識說，自我不是一個好父親，沒有陪伴女兒的成長，期望馮婉瑜做個好母親，替他補償。女兒舉報他，對他來說根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團圓的一家人，如果他們之前也能早點兒開誠布公的談，事情可能就沒有這么嚴重了。所以說，無論是家庭相處，還是兩個人的相處，必須要開誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。

毫無疑問，兩個人是相愛的。得了健忘癥，這點兒絕對過于戲劇化了。不記得愛人長什么樣貌，可是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節發展會是她最終記起了他，沒想到不是的。所以這個小說，電影才更加現實，不像單純地一部小說而已。所以看得人才會更加痛。

陸焉識給馮婉瑜寫信念信的情節好感動。這是哪個年代特殊的表達感情的方式，此刻這個社會估計也就沒什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對我，想必是幽囚必應了。所以說，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節也很有愛，雖然她最終沒認出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛，明明就在對面，卻那么遠。連泰戈爾都務必承認，這才是世界上最遙遠的距離，不是嗎

電影的情節我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。

化妝。很少見到國產電影的化妝能夠做得如此精致。每個人臉上的妝都經得起推敲，經得起放大，這種僅有美國大片才做得到。中國電影永遠顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個月5號的時候，馮婉瑜都會去火車站接陸焉識，幾乎每次，鏡頭都會定格在馮婉瑜梳頭，細心地人會發現，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現了。最終的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個簡單的例子，陳道明多處的妝也都能夠看得出來。

演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了，陳道明也就不用說了。一個眼神、一個嘴角的變化，都是電影情節的需求，真心的大快人心。比起好多不明白在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場不到五分鐘，演技都是杠杠的。也僅有張藝謀有這種號召力了。

這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那里了。拿獎肯定是毫無疑問的，就是看會拿到那些了。新一代的謀女郎出現了，發現張藝謀喜歡的美女都是一個類型。對著馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。

電影歸來觀后感1500字左右5

他們在似曾相識中清醒和混沌著，清醒著本能的堅貞完美，混沌著無法言說的記憶傷痛。

那夜，她沒有打開那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻最終關掉了心門。他痛苦于她不再認識他，卻在她的不認識中終生體味她，認識她，明白她。

人最記憶之深在于最痛苦與最感動。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風雨交加中“迷失”的那個夜晚，“焉識”，于她于他焉能不識。這個問號沒有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識”的那個人，她用忘記在告訴他“我的心里僅有你!”

那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識”在她心中焉能不識，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經淬煉的父愛并未阻止幼稚的紅心。

一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見、摸不著的溫暖;一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依，;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。

用半生的“無好”去迎接以往的不好，最終明白那個日子是她的最好。

雪花飛舞的日子，他們去共同迎接一個叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會心的笑語……

歸來，是一個人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。

歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來。

電影歸來觀后感1500字左右

第二篇：電影歸來觀后感

電影歸來觀后感

由張藝謀導演的影片《歸來》上映不久，微博上看過的人有罵張導的，說他慣于抹黑新中國。但在豆瓣電影和時光網影評中，此片的評分值分別達到8.0分和7.7分，屬于比較高的。在女兒的慫恿下，我今天特地去影院看了一遍。

要讓我來打分的話，我會給此片9分以上。這部電影給我的感覺：壓抑得窒息，分裂得痛苦，創傷得揪心，荒誕得真實，又寬容得光明。

我覺得此片和張導執導的另一部影片《活著》一樣，非常客觀地反映了文化大革命前后的社會生活現實。凡從那個時代過來的老年人，應能記得當時人們的心態，習慣的思想方式和表現出來的行為。我這個如今很少踏進電影院的老年人，看一些進口片和港臺片，常常會看不懂，感到太跳躍。看《歸來》的時候，影片中主人公們的一奔一跑，一拉一扯，一顰一笑，一個眼神，一滴眼淚我全都心領神會。馮婉瑜（鞏麗飾）和其女丹丹感情的破裂，丹丹當初的決絕和后來的后悔，陸焉識（陳道明飾）對女兒的寬容和對妻子的深情，都讓我覺得十分真實自然。

此片的演員陣容可謂強大，男主角陳道明，女主角鞏俐，均是大牌明星，演得非常認真投入，因而感人至深。演女兒丹丹的青年演員張慧雯，名氣不大，應該說也很到位，是否會成為又一位“謀女郎”？。至于閻妮、張家譯、陳小藝、劉佩琦，丁嘉麗等，這幾位都是可以在一部片子中擔綱的名角，在這里出演配角甚至跑龍套，當然也為影片增色不少

影片所講述的是個悲劇，怪誰呢？怪丹丹過左？這不公平，那個時代年青人都持這樣的思想，都這樣行事，屬于當時的“正能量”；怪馮婉瑜對女兒無情？更不合理，她太愛丈夫了，而且深信其是受冤枉的；怪陸焉識害了妻女？是啊，表面上看連他自己也這樣歸責了——影片中沒有交代他劃為右派的原因，但可以想像他其實也是無辜的，或許還代表著一種正確的觀點（就像馬寅初先生當初提出控制人口的主張受到批判一樣）。不管怎么說，真實的歷史就是如此，似乎上有錯，下也有錯，好像你無過，他亦無辜——究竟誰之過，只有讓讓歷史去評判了。

影片光明的一面，借劇中人的口說：“一切已經成為過去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復返了呢？看看現在許多人還在一味謳歌那個時代，甚至把反映真實歷史的作品看作抹黑，現在的年輕大眾已經不能理解片中的情節和思想，就能知道恐怕遠不能這么樂觀。

許多人希望我說說，是否值得去看這部電影？我覺得，五十歲以上的人，推薦去看，這是一種很有意義的懷舊，勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時代的影子，記得苦才能體味甜。對于想了解真實歷史的年青人，也絕對應該去看；這部片子沒像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進步。不過若是純粹抱著消遣的心態去影院，那么我劇透給你——片中沒有色情，沒有槍戰，沒有香車美女，沒有飛檐走壁，沒有擁抱接吻，也沒有眼花繚亂的武打，恐怕會讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無味。

影片最后沒有“咪里瑪啦大團圓”（注：以前對戲劇的套路總結為幾句順口溜——“才子佳人相見歡，私訂終身后花園，公子落難小姐援，苦盡甘來中狀元，咪里瑪啦大團圓”），而選擇在失憶妻子不認識眼前的丈夫，卻又癡癡苦等他歸來；平反歸來的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復記憶，最終仍不得不在風雪中陪妻子“苦等自己”的結局中悲愴落幕，也是寓有某種深意的吧。

是啊，青春已經逝去，哪能再回還？

往事不堪回首，但卻不能忘卻！

第三篇：電影歸來觀后感

電影歸來觀后感

昨天去看了《歸來》，本來是沒有報太大希望去的，可是等看完之后才發覺心情久久不能平復。一個普通知識分子家庭影射出的整個社會的悲涼，感覺要是不寫點什么真是對不起我流的那些淚了。

有人說歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁頁被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無數苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區，就像是一個人的一生一樣，經歷了無數的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來，一聲不吭，平靜的好似什么也沒發生過，個中滋味，只有親身經歷過才知道。

文革，就像蟄伏已久的一場血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個時期的感覺就像是每個人都走在街道上，迷失了自我，只是機械在走著，革命的天光照亮了整個街道，可是人們內心的燈火早已熄滅。

歷史的巨潮中，人實在太渺小了，許多人都是在年幼無知、經驗尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當他們有能力看清楚事情真相的時候，結局卻早已無法改變，這真是那個時代悲劇又無可奈何的事情。這些苦楚又從來不允許被吶喊出來，一切只能默默承受，每個人都成了命運的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個，不禁感慨那時年少輕狂的代價也太大了點兒。

然而終于有人發現這場雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收場。一切來的太突然了，就好像交響樂進行著進行著卻沒有了收尾符，人們還沒來的及在盛宴的狂歡中醒悟過來卻發現一切已經結束了。所以才會有那么多無所適從的人，在黑暗中待久了，適應不了黎明的到來，寧可永遠的黯淡下去。

其實電影中最虐的就是陸焉識想盡千方百計到最后也沒能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來，人世間最遙遠的距離也莫過如此，琴聲依舊悠揚動人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當年的那個人，只不過歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽琴人的思念卻永遠留給了過去的那個人……

歸來，其實是兩個被命運捉弄的人對于過往美好的追求，就好像一個人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點補償一樣，但命運有時偏偏不讓你如愿以償，最后誰也沒有等來期望的結局。唯一令人欣慰的是陸焉識接受了現實，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。

正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來的一定是最純最真的東西，因為人世間誘惑太多，經得住時間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運的事啊。一個風流兼才子，一個佳人顏如玉，在及笄并發之年，對著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨地迎接了每一場命運的風雨，承受了每一個時間制造的災難，直到每一寸身軀再經不起命運的摧殘，卻因為那份難以割舍的愛可以繼續相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……

他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺得都不是，這份感情已經因為經歷的太多而變得無法用語言表述出來，非要說的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經滄桑的沉靜與香醇，享受樂在其中的幸福感。

懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。

詩人艾青在游新疆的時候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會留下什么記憶”。要是他現在還能重游故地的話也應該發出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會我們一些平常學不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因為生命真的很脆弱，一不留神你的世界就會轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強的部分，它總能在乏味中發現樂趣，于絕望中發現希望，甚至可以把苦中作樂也變成一件浪漫的事，這不能不說是造物主對人類的偏愛了。

高中時期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應該有種種強新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風吹拂出層層波浪。經歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長蔥蘢風景，而我們最終看到的，是一條劃過大地閃著波光的動人河流。這是我至今為止看過對人性最真摯的贊美了，每每讀來不禁感慨萬千。

過去的都已經過去，那些說不完的苦難的故事，其實早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續，2014，祝大家幸福……

第四篇：電影《歸來》觀后感

電影《歸來》觀后感(精選多篇)

電影歸來觀后感

北京近幾天氣溫高達40度左右，異常的悶熱，心情好壓抑！不知是不是高溫的原因？還是身體里哪根精神搭錯了，我的心情很不好，真的好想哭。終于有拍“右派”家庭妻離子散、家迫人亡的電影《歸來》了，張藝謀也真會選擇放映季節。我平時很少去看電影，因為《歸來》電影劇情與我家的遭遇很相似，所以想看。知道看這部的電影無疑是給自己傷口上撒鹽，然而，我好想為母親、為父親、為自己撕心裂肺哭一場！

我早早安靜的坐在座位上，看見旁邊一位白發老者是由家人陪著座著輪椅來的，想來他也是有故事的人。我們來

這里是看什么？回顧什么？能得到什么慰籍？說不清楚，我想可能只是找感覺，想通過電影，看看那場反右運動年僅30歲的父親，被迫害致死的心聲，感受母親守寡一生等待丈夫歸來的痛苦。還異想通過電影，身體產生一種幻覺領悟父母的心聲與關愛吧！

《歸來》影片主要描寫右派丈夫陸焉識，在一次農場轉遷途中潛逃歸家，妻子馮婉瑜迫于巨大的政治壓力想到女兒的前途，最終沒能與一門之隔的丈夫相見。一顆在女兒和丈夫之間來回游離的心在流血！在備受煎熬后，婉瑜最后勇敢決定：到車站去赴丈夫的約見，卻遭女兒為想擔任舞蹈主角而出賣。十幾歲的丹丹，父親三歲離開他，從小就接受父親是右派是敵人這樣的思想教育，在丹丹心中，父親的形象坍塌變形。文革結束后，陸焉識終于平反回家，再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認不出自己的丈夫。陸焉識發現家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾

夢想，成為一名普通的女工。而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，仍然每天到火車站去接他。

電影放映期間，我能聽到有人在哭泣，散場后有人的眼睛是紅紅的，我想也許正是電影作品藝術魅力所在。看這樣一部與我家庭會遭遇相似的電影，我置身于這樣的情景之中，原以為我會哭的一塌糊涂。但看了《歸來》之后，我心里五味雜陳，雖然我家的遭遇并不比《歸來》好，但在那樣扭曲的年代，我們一家人沒有散失人性的理智，這讓我很欣慰！

在我看來《歸來》三口之家，家庭成員倫理背叛，每個人所承受痛苦的起因，有來自他本身的自私。父親背負罪名潛逃回家，想念親人卻不想會連累自己最愛的人；母親怕受牽連，拒丈夫門外不見，不想丈夫內心的煎熬；女兒為了擔任舞蹈主角，出賣人性本真的倫理。張藝謀的電影《歸來》，演繹了人生的生離死別，血淚痛苦，百感叢生，五味雜

陳。在那樣的年代里人性的泯滅，尤其是政治與人性、親情、愛情、友情的扭曲，有時到了極端尖銳、勢不兩立的地步，讓身處這個時代的人們，在心靈深處烙下了無以撫平的巨大傷痛。

“有多少愛可以重來”值得我們思考！

我也是四歲時，父親被打成了右派發配到北大荒勞改。父親走之前給母親寫了一萬多字的絕筆信，為了愛護親人怕家人受到牽連，父親寫信要求母親與他劃清界線，這篇《立在心里的墓碑》是我09年寫的，當今天再次看到父親寫給母親這封信的結尾時，我仍然會滿眼淚水感動的心痛！父親到北大荒二年以后餓死了，母親沒有看到父親的尸骨，她一生未嫁人幻想著丈夫有一天能歸來。母親帶著右派老婆壞名聲，文革期間被打成反革命分子，在母親精神就要崩潰時，想到我和弟弟還小，她沒有自殺，忍辱負重獨自撫養二個孩子。工作組和學校做我們工作讓揭發母親，給我

們造成了很大的心里壓力。母親關押期間弟弟12歲我14歲，那年我們盼望著母親回家，為了讓母親恢復身體。我和弟弟每天捉“土鱉”撿“知了”殼賣錢，為了省錢弟弟每天去菜站撿菜葉。

1969年上山下鄉時，我們這一屆正趕上是全鍋端。記得去北大荒前，我做了一件今生傷害母親最深的事。因為父親死在了北大荒，母親堅持要我留在北京不走上山下鄉的路，不給我戶口本。我很不能理解母親的心情，每天與母親大吵大鬧。想到同學家庭成分好的都報名了，我如果不走一定會牽連到母親受難。命運的安排，總是叫人無奈。母親送走了丈夫去北大荒，10年后又送女兒去北大荒。有人說：一件錯誤的事，不能重復二次。北大荒我們家二代人為此付出了生命的代價，1971年也是到北大荒二年后，我得了重病差一點死了，把母親嚇壞了。想想政治運動專制主義桎梏下的特殊歷史背景，使得多少原本幸福和睦的家庭，到后來落得妻離子散、家迫人亡的悲慘結局！

電影《歸來》雖然妻子失意了，但最終他們一家人團聚了。我的父母經歷了半個多世紀，他們生沒能在一起，死后也不能在天堂相見。2014年和2014年我曾二次回北大荒尋找父親的骨灰，想把父母安葬在一起，遺憾的是我找不到父親的骨灰，它成為我終生的遺憾！我看過許多右派寫的書，在中國隨便那個右派家庭故事拿出來，都可以成為這樣的一部悲歡離合的電影。

開始寫博客，我是因為母親的離世。想到我們這代人正在衰老，那些歷史正在慢慢被遺忘。今天六十歲以上年齡的人，大都對“文革”都著深刻的印象，且這種印象讓他們感到異常的苦澀。我們是那個時代走過來的“見證者”，很多人也是“受害者”。它是一場“驚天地、泣鬼神”的人類浩劫，這種災難給人的心靈造成很深的“創傷”！我終生沒有享受過父愛！

有多少愛可以重來，一切還能歸來

嗎？

電影歸來觀后感

昨天去看了《歸來》，本來是沒有報太大希望去的，可是等看完之后才發覺心情久久不能平復。一個普通知識分子家庭影射出的整個社會的悲涼，感覺要是不寫點什么真是對不起我流的那些淚了。

有人說歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁頁被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無數苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區，就像是一個人的一生一樣，經歷了無數的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來，一聲不吭，平靜的好似什么也沒發生過，個中滋味，只有親身經歷過才知道。

文革，就像蟄伏已久的一場血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個時期的感覺就像是每個人都走在街道上，迷失了自我，只是機械在

走著，革命的天光照亮了整個街道，可是人們內心的燈火早已熄滅。

歷史的巨潮中，人實在太渺小了，許多人都是在年幼無知、經驗尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當他們有能力看清楚事情真相的時候，結局卻早已無法改變，這真是那個時代悲劇又無可奈何的事情。這些苦楚又從來不允許被吶喊出來，一切只能默默承受，每個人都成了命運的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個，不禁感慨那時年少輕狂的代價也太大了點兒。

然而終于有人發現這場雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收場。一切來的太突然了，就好像交響樂進行著進行著卻沒有了收尾符，人們還沒來的及在盛宴的狂歡中醒悟過來卻發現一切已經結束了。所以才會有那么多無所適從的人，在黑暗中待久了，適應不了黎明的到來，寧可永遠的黯淡下去。

其實電影中最虐的就是陸焉識想盡千方百計到最后也沒能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來，人世間最遙遠的距離也莫過如此，琴聲依舊悠揚動人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當年的那個人，只不過歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽琴人的思念卻永遠留給了過去的那個人……

歸來，其實是兩個被命運捉弄的人對于過往美好的追求，就好像一個人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點補償一樣，但命運有時偏偏不讓你如愿以償，最后誰也沒有等來期望的結局。唯一令人欣慰的是陸焉識接受了現實，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。

正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來的一定是最純最真的東西，因為

人世間誘惑太多，經得住時間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運的事啊。一個風流兼才子，一個佳人顏如玉，在及笄并發之年，對著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨地迎接了每一場命運的風雨，承受了每一個時間制造的災難，直到每一寸身軀再經不起命運的摧殘，卻因為那份難以割舍的愛可以繼續相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……

他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺得都不是，這份感情已經因為經歷的太多而變得無法用語言表述出來，非要說的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經滄桑的沉靜與香醇，享受樂在其中的幸福感。

懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。

詩人艾青在游新疆的時候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會留下什么記憶”。要是他現在還能重游故地的話也應該發出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會我們一些平常學不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因為生命真的很脆弱，一不留神你的世界就會轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強的部分，它總能在乏味中發現樂趣，于絕望中發現希望，甚至可以把苦中作樂也變成一件浪漫的事，這不能不說是造物主對人類的偏愛了。

高中時期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應該有種種強新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風吹拂出層層波浪。經歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生

長蔥蘢風景，而我們最終看到的，是一條劃過大地閃著波光的動人河流。這是我至今為止看過對人性最真摯的贊美了，每每讀來不禁感慨萬千。

過去的都已經過去，那些說不完的苦難的故事，其實早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續，2014，祝大家幸福……

電影歸來觀后感

去影院看完張藝謀的新作《歸來》，出來時眼睛都濕潤了。近兩個小時的觀影過程里，這部電影數次戳中我的淚點，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。

觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國際大獎，后期大制作，票房高但是口碑跌入

谷底。《英雄》以來的作品，張藝謀拍得很空洞，不是說內容空洞，而是總體給人一種過分堆砌，如同寫文章的人過于追求華麗的辭藻。以古代散文風格來做個對比，早期的口碑之作是先秦時期的佳作，雖然長短錯落卻內容樸實厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。

經歷了第二個時期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個時期雖然累，但得到大眾和專業電影人的贊譽，且屢獲國內外大獎，精神上是很愉悅的。第二個時期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名。《歸來》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風格而言，老成質樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強烈的視覺沖擊效果，而是返璞歸真，簡約自然。

說了這么多優點，也不得不提該作的缺點。電影在角色上最大的缺陷莫過于男主角陸焉識。陸焉識是一個勞改犯，飽經坎坷受盡折磨不說，還要遭到女兒 的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來沒有發過脾氣，從來沒有情感上極盡壓抑后的爆發。在影片中，他是一個徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感。《活著》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無一不是描寫人在遭到苦難時的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內外，是它們達到了深刻厚重的境界。

老謀子作品是挑對了，只是劇本改寫的不好，刪去了復雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執著的愛情。這個至死不渝的愛情確實很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。

電影歸來觀后感

看張藝謀的電影，無論是《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，還是《滿城盡

帶黃金甲》、《十面埋伏》，乃至于《三槍拍案驚奇》，無一不被他濃烈的色彩，震撼的視覺所感染，如果說這樣的片子是烈酒，那么《歸來》則是白水，清淡雋永。

看《歸來》，看如煙歲月，似水流年，在平靜中的震撼仍然能夠讓人在不事雕琢中沉醉，能把水變成酒是張藝謀的能耐，能讓觀眾像傻子樣的隨著劇情的變化和人物命運的更迭而或悲或喜，這是電影的勝利，也是老謀子的勝利。他的《歸來》如同《活著》一般，應該是能夠寫入中國電影史的教科書。

現實主義和蒙太奇的交替變化運用，讓《歸來》這部片子在咀嚼中多了些韻味和感染力。這部根據嚴歌苓的小說《陸犯焉識》改編的電影，雖然只是截取了小說最后30頁進行了改編與加工，但卻不失為一段中國“文革”歷史的真誠回憶與思想，電影沒有將光影停留在那段歷史本身的悲劇意義和價值上，而是將水墨重彩落在了一家三口的團圓

上，精神思想的回歸上。陸焉識二十幾年年年思家年年思，夜夜未歸夜夜歸，馮婉瑜歸去來兮真不見，夢縈魂牽是歸來的質樸念想，在面對巨大的災難面前人類的最后歸于平靜的面對等等因素，都構成了這部片子的底色：在苦難中的重生，在絕望中的希望！

而陸丹丹，這個陸焉識和馮婉瑜的親身女兒，在遭遇家庭變故，人生抉擇時候的決絕和后悔、反思和回歸，都讓觀眾為歷史的陰差陽錯而嗟嘆，在命運的跌宕起伏中，我們看到了丹丹的覺醒和思考，看到了她為修復失落的親情所作出的努力。這種歷史人文的思考和對人類終極情感的關注，讓《歸來》具有了不一般的情感和意義。

電影《歸來》用做舊的影像展示了一段特殊的中國歷史背景下的普通小人物生存的狀態，兩位教師和一位成長中的青年，但是從某種意義上，在解讀《歸來》時，我們也可以脫離這樣的歷史，而站在人類的文化歷史上解讀這樣的一

部電影作品，在人類的電影史上，總是有些文化的符號具有共同性的，這樣的感覺在解讀相同類型如前蘇聯描寫歷史題材的電影作品中我們的感受一樣，或者在描寫二次大戰的一些歷史題材的優秀影片中我們能夠感受到的，展示人類共同關心的問題，在精神層面上予人思考的軌跡，這是中國電影的進步，也是中國電影人的進步！

姑且不論《歸來》的票房，因為同行觀影的家人對此有相左的意見。但就為看這部片子兩位經典演員陳道明、鞏俐的精彩表演，那一顰一笑，一哭一淚，不事雕琢，舉重若輕，我也覺得走進電影院，看這樣的電影是值得的。新謀女郎張慧雯的表演也很漂亮。當然還有朗朗彈奏的《漁光曲》，那回家的心思和迫切中的清凈都是可圈可點的。

電影歸來觀后感

由張藝謀導演的影片《歸來》上映不久，微博上看過的人有罵張導的，說他慣于抹黑新中國。但在豆瓣電影和時

光網影評中，此片的評分值分別達到8.0分和7.7分，屬于比較高的。在女兒的慫恿下，我今天特地去影院看了一遍。

要讓我來打分的話，我會給此片9分以上。這部電影給我的感覺：壓抑得窒息，分裂得痛苦，創傷得揪心，荒誕得真實，又寬容得光明。

我覺得此片和張導執導的另一部影片《活著》一樣，非常客觀地反映了文化大革命前后的社會生活現實。凡從那個時代過來的老年人，應能記得當時人們的心態，習慣的思想方式和表現出來的行為。我這個如今很少踏進電影院的老年人，看一些進口片和港臺片，常常會看不懂，感到太跳躍。看《歸來》的時候，影片中主人公們的一奔一跑，一拉一扯，一顰一笑，一個眼神，一滴眼淚我全都心領神會。馮婉瑜和其女丹丹感情的破裂，丹丹當初的決絕和后來的后悔，陸焉識對女兒的寬容和對妻子的深情，都讓我覺得十分真實自然。

此片的演員陣容可謂強大，男主角

陳道明，女主角鞏俐，均是大牌明星，演得非常認真投入，因而感人至深。演女兒丹丹的青年演員張慧雯，名氣不大，應該說也很到位，是否會成為又一位“謀女郎”？。至于閻妮、張家譯、陳小藝、劉佩琦，丁嘉麗等，這幾位都是可以在一部片子中擔綱的名角，在這里出演配角甚至跑龍套，當然也為影片增色不少

影片所講述的是個悲劇，怪誰呢？怪丹丹過左？這不公平，那個時代年青人都持這樣的思想，都這樣行事，屬于當時的“正能量”；怪馮婉瑜對女兒無情？更不合理，她太愛丈夫了，而且深信其是受冤枉的；怪陸焉識害了妻女？是啊，表面上看連他自己也這樣歸責了——影片中沒有交代他劃為右派的原因，但可以想像他其實也是無辜的，或許還代表著一種正確的觀點。不管怎么說，真實的歷史就是如此，似乎上有錯，下也有錯，好像你無過，他亦無辜——究竟誰之過，只有讓讓歷史去評判了。

影片光明的一面，借劇中人的口

說：”一切已經成為過去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復返了呢？看看現在許多人還在一味謳歌那個時代，甚至把反映真實歷史的作品看作抹黑，現在的年輕大眾已經不能理解片中的情節和思想，就能知道恐怕遠不能這么樂觀。

許多人希望我說說，是否值得去看這部電影？我覺得，五十歲以上的人，推薦去看，這是一種很有意義的懷舊，勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時代的影子，記得苦才能體味甜。對于想了解真實歷史的年青人，也絕對應該去看；這部片子沒像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進步。不過若是純粹抱著消遣的心態去影院，那么我劇透給你——片中沒有色情，沒有槍戰，沒有香車美女，沒有飛檐走壁，沒有擁抱接吻，也沒有眼花繚亂的武打，恐怕會讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無味。

影片最后沒有“咪里瑪啦大團圓”，而選擇在失憶妻子不認識眼前的丈夫，卻又癡癡苦等他歸來；平反歸來的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復記憶，最終仍不得不在風雪中陪妻子“苦等自己”的結局中悲愴落幕，也是寓有某種深意的吧。

是啊，青春已經逝去，哪能再回還？

往事不堪回首，但卻不能忘卻！

第五篇：《歸來》電影觀后感

熬夜看完歸來，真是將心都快揉碎。

鏡頭的最后婉瑜坐在車上，同樣蒼老的陸焉識舉著寫著陸焉識的牌子，臉上帶著平淡與滿足，像是要淹沒在這大雪的北京。全局落幕，卻讓人心潮起伏。

什么比陪伴愛人長久更有說服力的理由呢？

可能最后的歲月里婉瑜還是未曾想起陸焉識，這個化身為修鋼琴，讀信人，車夫的陸焉識，但那已經毫不重要。

只要愛長存，一生終了也會帶著微笑與滿足死去。

但是于婉瑜來說，一生太短了。這輩子沒有更多的五號了。于她還是讓人揪心，明明愛在身邊卻毫不知情，只能帶著未知的五號深埋墳墓。

但是陸焉識無私的愛是否是值得的呢？這不能完全壓在陸焉識對婉瑜的愛身上。導演是給了交代的。

這個交代來得更早，婉瑜大年夜里等不到讀信人，聽女兒丹丹說讀信人受了涼，便將餃子端到陸焉識的住處。

婉瑜將餃子放到桌上，然后望著裹滿被子的陸焉識。這就是交代。

愛是相互的，陸焉識所做的得到了回應，即便不是他所期望的愛，但這也已經夠了。影片中有一個最大的選擇。

那時候丹丹對陸焉識說，只要在她身邊照顧她不就夠了？這是考驗愛情是否自私的巨大天坎。陸焉識的愛是無私的。因為他知道，婉瑜也會這樣選擇。從婉瑜冒著犯政治立場錯誤的危險在天橋給身為逃犯的陸焉識送行李可以看出，婉瑜的愛同樣無私。

整個電影充斥著巨大的憂傷，巨大的歡喜，流不盡的眼淚，和淡淡釋然。把握著對人生的看透，和對愛情的無比縱容與擁護。當愛轉化成一生的眷戀與責任，當轟轟烈烈轉化成細水長流，時間和生活給人的當頭棒喝不是記得彼此與否，而是長久堅持。

陸焉識面對婉瑜時心中充斥的小心翼翼的試探，他不斷的跟婉瑜說自己最安全最讓自己心安的身份，眼中流露的是無比的心酸與欣喜。什么比你不記得我這個理由更能讓我守護你呢？ 離開愛情這個主線，看看兩條次生的情感。

丹丹三歲之后便離開了父親，正好到丹丹碰上人生際遇的時候遇到父親，但是這個父親給自己帶來的是毀滅，眼睜睜的看到自己心儀的吳清華的角色拱手讓給了別人，換作平常人都會產生怨憂的情緒，更罔論這個好強的孩子了。于是她出賣了自己的父親。

在火車站的天橋上丹丹看到自己的媽媽和爸爸由于自己的報告而分開，在饅頭滾落一地，媽媽頭被撞破時就已經怨恨自己了。她以后做不到自我救贖，這是注定的。

但是陸焉識從沒怨恨過自己的女兒，只是在怨恨自己沒有陪伴丹丹的成長而感到惋惜。這就是電影的他人救贖。另外再說一個人物。

方師傅，當時的大隊長，也是告知母女倆陸焉識逃逸的人。

這個人是龍套角色但是卻又被提到很多，我想只是因為方師傅在婉瑜離開陸焉識之后充當一個反面角色。

他告訴婉瑜陸焉識已經被槍斃了。他還打了婉瑜一勺。

這個打了她一勺但讓婉瑜一輩子都在恐慌和厭惡中逃避的男人，當時所做的事情猜想也是茍且。

這樣的人電影給了他的結局。

就是被檢查局的人抓走，等到陸焉識去報仇的時候也未曾見到。

這是電影中因果報應吧。但這個角色會讓人想到很多，為什么？前文那個街道大媽說方師傅調去了什么地方工作，這時候的方師傅應該是無犯罪的透明身份。透明身份也只是做個假設，但是也可以確定，怎么說？

如果他那時已經是因為犯罪被監察局帶走，至今未還也可以說通。

但是那時候陸焉識去找方師傅的時候去的是他被調離的地方，也就是說那時候方師傅未被人發現有罪。所做之事也是后來發生的。這個可以說通。

張藝謀是一個好導演，別的電影不說，這部戲堪得上完美之作，再加上同樣演技無可挑剔的鞏俐和陳道明。是我看到的情感電影中最好的一部，也是充滿著誠意與人心的電影。衷心祝愿這部電影囊獲諸多大獎。