第一篇：室內設計的色彩環境設計的配置論文

摘要：闡述了室內設計中色彩與環境設計配置的原則與具體體現，并探討了室內設計中色彩與環境設計的配置。

關鍵詞：室內設計；色彩與環境設計；配置；審美

室內設計中的色彩與環境設計的配置在很大程度上直接反應整個設計的風格和主旨，決定著環境空間的審美、個性、趣味，是室內設計中必不可少的一個要素。（1）由于色彩的直觀性和表現力，能喚醒人的第一視覺，具有強烈的視覺沖擊力和感染力。（2）色彩本身的多元化和多樣化，在與環境設計相配置時，能夠更為生動、形象地表現出設計者的思想和意圖，展示出設計的獨特性和個性。（3）色彩的物理、生理、心理效應。色彩與環境設計的合理配置能夠形成豐富的聯想，產生感情效果。在室內設計中既能創造出層次感、舒適感，又能彰顯個性，給人以美的感受和體驗。

1室內設計中色彩與環境設計配置的原則與具體體現

1.1充分考慮功能要求

室內設計中色彩與環境設計的配置歸根結底是以室內為基礎，是為了滿足人們對功能性和需求性的要求。因此，要認真分析和考慮每一空間的使用性質以及相互之間的協調性，根據居室的不同要求進行區別對待，以突出整體的層次感和表現力。

1.2符合空間構圖的需要

色彩與環境的搭配并不是盲目的，在追求個性化需求的同時，需要遵循色彩和環境的客觀需求，要具有一定的韻律和節奏感，否則色彩搭配和設計將顯得突兀、不和諧、雜亂無章，難以給人舒適體驗。要正確處理好協調和對比的關系、統一與變化的關系、主體與背景的關系。從整體框架出發，協調好空間構圖需求，遵循一定的規律和特點，在發揮色彩的功能性的同時實現對空間的美化作用。

1.3合理選擇裝飾材料

裝飾材料質地的選擇、顏色的選擇都應當是在主體環境的客觀要求上，一個空間環境的裝飾材料顏色，如墻面、地面等在很大程度上影響到整個空間的色彩傾向和視覺感。合理的選擇裝飾材料不僅能豐富空間色調，增強色彩表現力和感染力，同樣，也能直接體現出設計主體風格需求。除此之外，室內設計中的色彩與環境設計的配合原則還應當充分考慮家具陳設和光源這2個部分。前者對于環境色彩能起到一個很大的彌補、調和、搭配作用，也能突顯色彩的功能性和色彩表現“氣質”、“內涵”的一個重要手段。而后者則是色彩反映的一個前提條件，也就是說無論是環境色彩的搭配，還是色彩的變化，都是建立在光源基礎上的，以光源為依托。

2室內設計中色彩與環境設計的配置

2.1利用室內色彩，改善空間效果

在具體設計過程中，要充分考慮色彩的物理、生理、心理效應，結合空間尺度、比例、分割情況等，進行合理配置。從色彩環境空間的層面改善空間效果，提升設計的質感和舒適感。

2.2室內設計中色彩的常用配置類型

室內設計中色彩與環境設計的配置與設計者本身的意圖、思想以及人們的氣質、生活習慣、愛好等方面都是密切相關。室內設計的色彩、環境的搭配在很大程度上，能直接反應使用者的欣賞水平、品味、性格、文化素質等，是對使用者自身情感、需求的直白體現。

2.3色彩設計與室內環境整體相協調

色彩的選擇和與環境的配置除了要滿足空間功能性需求和個性化需求外，還需要在整個格局上保持統一、協調。無論是頂面、墻面、地面的色彩，還是家具、擺設物品的色彩，都要結合整個布局環境要求，求同存異，在變化中求協調統一。合理調配好色調的選擇和色彩、色調與環境的調配關系，保持整體的協調性，給人視覺上的美觀性和功能上的舒適性。

2.4大膽創新，追求個性

室內設計是以人的主觀需求為依托，色彩與環境設計的配置都需要考慮人的審美情感。但在這種情況下，往往滋生出雷同的設計環境，對于設計環境的要求，形成一種固有的選擇和模式，缺乏豐富的色彩變化和大膽、個性化的色彩環境配置，不僅影響到人們的審美，而且也限制了人們的想象力和對美的追求。對此，設計師要敢于大膽創新，積極突破固有的色彩觀念，引導業主更新觀念，以突出個性化、人性化設計。室內設計中色彩的設計要更為深入考慮環境因素、客觀要素、主觀因素，要從實際出發。對于不同的空間需求，采用不同的色彩搭配，結合色彩給予人不同的心理感受和情感體驗，進行合理配置，以設計出符合空間特征的色彩環境，滿足使用者對和諧、舒適、個性化、人性化的室內環境需求。

3結語

色彩與環境設計的配置直接關系到整個室內設計效果與設計質量，色彩與環境不同的配置所呈現的感染力、表現力和視覺沖擊力是不同的。在實際設計過程中，要充分考慮色彩與環境本身的優點和特色，巧妙運用、合理搭配，以滿足室內設計對功能性的需求以及對舒適、安全等方面的要求。

參考文獻

[1]王曉陽.室內設計中色彩的合理應用與創新探索[J].現代裝飾（理論），2011.

第二篇：室內設計的色彩運用

一、室內色彩的基本要求

在進行室內色彩設計時，應首先了解和色彩有密切聯系的以下問題：

1、空間的使用目的。不同的使用目的，如會議室、病房、起居室，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現、氣氛的形成各不相同。

2、空間的大小、形式。色彩可以按不同空間大小、形式來進一步強調或削弱。

3、空間的方位。不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來進行調整。

4、使用空間的人的類別。老人、小孩、男、女，對色彩的要求有很大的區別，色彩應適合居住者的愛好。

5、使用者在空間內的活動及使用時間的長短。學習的教室，工業生產車間，不同的活動與工作內容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達到舒適的目的。長時間使用的房間的色彩對視覺的作用，應比短時間使用的房間強得多。色彩的色相、彩度對比等等的考慮也存在著差別，對長時間活動的空間，主要應考慮不產生視覺疲勞。

6、該空間所處的周圍情況。色彩和環境有密切聯系，尤其在室內，色彩的反射可以影響其他顏色。同時，不同的環境，通過室外的自然景物也能反射到室內來，色彩還應與周圍環境取得協調。

7、使用者對于色彩的偏愛。一般說來，在符合原則的前提下，應該合理地滿足不同使用者的愛好和個性，才能符合使用者心理要求。

在符合色彩的功能要求原則下，可以充分發揮色彩在構圖中的作用。

二、室內色彩的設計方法

1、色彩的協調問題

室內色彩設計的根本問題是配本問題，這是室內色彩效果優劣的關鍵，孤立的顏色無所謂美或不美。就這個意義上說，任何顏色都沒有高低貴賤之分，只有不恰當的配色，而沒有不可用之顏色。色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，這是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何處理好色彩之間的協調關系，就成為配色的關鍵問題。

如前所述，色彩與人的心理、生理有密切的關系。當我們注視紅色一定時間后，再轉視白墻或閉上眼睛，就仿佛會看到綠色。此外，在以同樣明亮的純色作為底色，色域內嵌入一塊灰色，如果純色為綠色，則灰色色塊看起來帶有紅味，反之亦然。這種現象，前者稱為“連續對比”，后者稱為“同時對比”。而視覺器官按照自然的生理條件，對色彩的刺激本能地進行調劑，以保持視覺上的生理平衡，并且只有在色彩的互補關系建立時，視覺才得到滿足而趨于平衡。如果我們在中間灰色背景上去觀察一個中灰色的色塊，那么就不會出現和中灰色不同的視覺現象。因此，中間灰色就同人們視覺所要求的平衡狀況相適應，這就是考慮色彩平衡與協調時的客觀依據。

色彩協調的基本概念是由白光光譜的顏色，按其波長從紫到紅排列的，這些純色彼此協調，在純色中加進行等量的黑或白所區分出的顏色也是協調的，但不等量時就不協調。例如米色和綠色、紅色與棕色不協調，海綠和黃接近純色是協調的。在色環上處于相對地位并形成一對補色的那些色相是協調的，將色環三等分，造成一種特別和諧的組合。色彩的近似協調和對比協調在室內色彩設計中都是需要的，近似協調固然能給人以統一和諧的平靜感覺，但對比協調在色彩之間的對立、沖突所構成的和諧和關系卻更能動人心魄，關鍵在于正確處理和運用色彩的統一與變化規律。和諧就是秩序，一切理想的配色方案，所有相鄰光色的間隔是一致的，在色立體上可以找出7種協調的排列規律。、室內色彩構圖 色彩在室內構圖中常可以發揮特別的作用。

1、可以使人對某物引起注意，或使其重要性降低。

2、色彩可以使目的物變得最大或最小。

3、色彩可以強化室內空間形式，也可破壞其形式。例如：為了打破單調的六面體空間，采用超級平面美術方法，它可以不依天花、墻面、地面的界面區分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色構圖，模糊或破壞了空間原有的構圖形式。

4、色彩可以通過反射來修飾。

由于室內物件的品種、材料、質地、形式和彼此在空間內層次的多樣性和復雜性，室內色彩的統一性，顯然居于首位。一般可歸納為下列各類色彩部分：

（1）背景色。如墻面、地面、天棚，它占有極大面積并起到襯托室內一切物件的作用。因此，背景色是室內色彩設計中首要考慮和選擇的問題。不同色彩在不同的空間背景上所處的位置，對房間的性質、對心理知覺和感情反應可以造成很大的不同，一種特殊的色相雖然完全適用于地面，但當它用于天棚上時，則可能產生完全不同的效果。現將不同色相用于天棚、墻面、地面時，作粗淺分析：

1）紅色 天棚：干擾，重；墻面：進犯的，向前的；地面：留意的，警覺的。

純紅除了當作強調色外，實際上是很少用的，用得過分會增加空間復雜性，應對其限制更為適合。

2）粉紅色 天棚：精致的，愉悅舒適的，或過分甜蜜，決定于個人愛好；墻面：軟弱，如不是灰調則太甜；地面：或許過于精致，較少采用。

3）褐色 天棚：沉悶壓抑和重；墻面：如為木質是穩妥的；地面：穩定沉著的。褐色在某些情況下，會喚起糟粕的聯想，設計者需慎用。

4）橙色 天棚：發亮，興奮；墻面：暖和與發亮的；地面：活躍，明快。

橙色比紅色更柔和，有更可相處的魅力，反射在皮膚上可以加強皮膚的色調。

5）[我愛思維設計***] 天棚：發亮，興奮；墻面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。

因[我愛思維設計***]的高度可見度，常用于有安全需要之處，黃比白更亮，常用于光線暗淡的空間。

6）綠色 天棚：保險的，但反射在皮膚上不美；墻面：冷、安靜的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔軟、輕松、冷。

綠色與藍綠色系，為沉思和要求高度集中注意的工作提供了一個良好的環境。

7）藍色 天棚：如天空，冷、重和沉悶；墻面：冷和遠，促進加深空間；地面：引起容易運動的感覺，結實。

藍色趨向于冷、荒涼和悲涼。如果用于大面積，淡淺藍色由于受人眼晶體強力的折射，因此使環境中的目的物和細部受到變模糊的彎曲。

8）紫色 天棚：除了非主要的面積，很少用于室內，在大空間里，紫色擾亂眼睛的焦點，在心理上它表現為不安和抑制。

9）灰色 天棚：暗的；墻面：令人討厭的中性色調；地面：中性的。象所有中性色彩一樣，灰色沒有多少精神治療作用。

10）白色 天棚：空虛的；墻面：空，枯燥無味，沒有活力；地面：似告訴人們，禁止接觸。白色過去一直認為是理想的背景，然而缺乏考慮其在裝飾項目中的主要性質和環境印象，并且在白色和高彩度裝飾效果的對比，需要極端的從亮至暗的適應變化，會引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩與白色相對布置看來很乏味和平淡，白色對老年人和恢復中的病人都是一種悲慘的色彩。因此，從生理和心理的理由不用白色或灰色作為在大多數環境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色確實能容納各種色彩，作為理想背景也是無可非議的，應結合具體環境和室內性質，揚長避短，巧于運用，以達到理想的效果。

11）黑色 天棚：空虛沉悶得難以忍受；墻面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，難于理解的。

運用黑色要注意面積一般不宜太大，如某些天然的黑色花崗石、大理石，是一種穩重的高檔材料，作為背景或局部地方的處理，如使用得當，能起到其他色彩無法代替的效果。

（2）裝修色彩。如門、窗、通風孔、博古架、墻裙、壁柜等，它們常和背景色彩有緊密的聯系。

（3）家具色彩。各類不同品種、規格、形式、材料的各式家具，如櫥柜、梳妝臺、床、桌、椅、沙發等，它們是室內陳設的主體，是表現室內風格、個性的重要因素，它們和背景色彩有著密切關系，常成為控制室內總體效果的主體色彩。

（4）織物色彩。包括窗簾、帷幔、床罩、臺布、地毯、沙發、坐椅等蒙面織物。室內織物的材料、質感、色彩、圖案五光十色，千姿百態，和人的關系更為密切，在室內色彩中起著舉足輕重的作用，如不注意可能成為干擾因素。織物也可用于背景，也可用于重點裝飾。（5）陳設色彩。燈具、電視機、電冰箱、熱水瓶、煙灰缸、日用器皿、工藝品、繪畫雕塑，它們體積雖小，常可起到畫龍點睛的作用，不可忽視。在室內色彩中，常作為重點色彩或點綴色彩。

（6）綠化色彩。盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物，有不同的姿態色彩、情調和含義，和其他色彩容易協調，它對豐富空間環境，創造空間意境，加強生活氣息，軟化空間肌體，有著特殊的作用。

根據上述的分類，常把室內色彩概括為三大部分：

1、作為大面積的色彩，對其他室內物件起襯托作用的背景色；

2、在背景色的襯托下，以在室內占有統治地位的家具為主體色；

3、作為室內重點裝飾和點綴的面積小卻非常突出的重點或稱強調色。

以什么為背景、主體和重點，是色彩設計首先應考慮的問題。同時，不同色彩物體之間的相互關系形成的多層次的背景關系，如沙發以墻面為背景，沙發上的靠墊又以沙發為背景，這樣，對靠墊說來，墻面是大背景，沙發是小背景或稱第二背景。

另外，在許多設計中，如墻面、地面，也不一定只是一種色彩，可能會交叉使用多種色彩，圖形色和青景色也會相互轉化，必須予以重視。

色彩的統一與變化，是色彩構圖的基本原則。所采取的一切方法，均為達到此目的而做出選擇的決定，應著重考慮以下問題：

（1）主調。室內色彩應有主調或基調，冷暖、性格、氣氛都通過主調來體現。對于規模較大的建筑，主調更應貫穿整個建筑空間，在此基礎上再考慮局部的、不同部位的適當變化。主調的選擇是一個決定性的步驟，因此必須和要求反應空間的主題十分貼切。即希望通過色彩達到怎樣的感受，是典雅還是華麗，安靜還是活躍進，純樸還是奢華。用色彩語言來表達不是很容易的，要在許多色彩方案中，認真仔細地去鑒別和挑選。北京香山飯店為了表達如江南民居的樸素、雅靜的意境，和優美的環境相協調，在色彩上采用了接近無彩色的體系為主題，不論墻面、頂棚、地面、家具、陳設，都貫徹了這個色彩主調，從而給人統一的、完整的、深刻的、難忘的、有強烈感染力的印象。主調一經確定為無彩系，設計者絕對不應再迷戀于市場上五彩繽紛的各種織物、用品、家具，而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到平常不常用該色調的物件上去。這就要求設計者擺脫世俗的偏見和陳規，所謂“創造”也就體現在這里。（2）大部位色彩的統一協調。主調確定以后，就應考慮色彩的施色部位及其比例分配。作為主色調，一般應占有較大比例，而次色調作為與主調色，只占小的比例。上述室內色彩的三大部分的分類，在室內色彩設計時，決不能作為考慮色彩關系的唯一依據。分類可以簡化色彩關系，但不能代替色彩構思，因為，作為大面積的界面，在某種情況下，也可能作為室內色彩重點表現對象。例如，在室內家具較少時或周邊布置家具的地面，常成為視覺的焦點，而予以重點裝飾。因此，可以根據設計構思，采取不同的色彩層次或縮小層次的變化。選擇和確定圖底關系，突出視覺中心，例如： 1）用統一頂棚、地面色彩來突出墻面和家具； 2）用統一墻面、地面來突出頂棚、家具； 3）用統一頂棚、墻面來突出地面、家具； 4）用統一頂棚、地面、墻面來突出家具。這里應注意的是如果家具和周圍墻面較遠，如大廳中島式布置方式，那么家具和地面可看作是相互襯托的層次。這二層次可用對比方法來加強區別變化，也可用統一辦法來削弱變化或各自結為一體。

在作大部位色彩協調時，有時可以僅突出一二件陳設，即用統一頂棚、地面、墻面、家具來突出陳設，如墻上的畫、書櫥上的書、桌上的擺設、座位上的靠墊以及燈具、花卉等。由于室內各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料質地的區別還是顯得十分豐富的，這也可靠作室內色彩構圖中難得具有的色彩豐富性和變化性的有利因素。因此，無論色彩簡化到何種程度也決不會單調。色彩的統一，還可以采取選用材料的限定來獲得。例如可以用大面積木質地面、墻面、頂棚、家具等。也可以用色、質一致的蒙面織物來用于墻面、窗簾、家具等方面。某些設備，如花卉盛具和某些陳設品，還可以采用套裝的辦法，來獲得材料的統一。

（3）加強色彩的魅力。背景色、主體色、強調色三者之間的色彩關系決不是孤立的、固定的，如果機械地理解和處理，必然千篇一律，變得單調。換句話，既要有明確的圖底關系、層次關系和視覺中心，但又不刻板、僵化，才能達到豐富多彩。

這就需要用下列三個辦法：

1）色彩的重復或呼應。即將同一色彩用到關鍵性的幾個部位上去，從而使其成為控制整個室內的關鍵色。例如用相同色彩于家具、窗簾、地毯，使其他色彩居于次要的、不明顯的地位。同時，也能使色彩之間相互聯系，形成一個多樣統一的整體，色彩上取得彼此呼應的關系，才能取得視覺上的聯系和喚起視覺的運動。例如白色的墻面襯托出紅色的沙發，而紅色的沙發又襯托出白色的靠墊，這種在色彩上圖底的互換性，既是簡化色彩的手段，也是活躍圖底色彩關系的一種方法。

2）布置成有節奏的連續。色彩的有規律布置，容易引起視覺上的運動，或稱色彩的韻律感。色彩韻律感不一定用于大面積，也可用于位置接近的物體上。當在一組沙發、一塊地毯、一個靠墊、一幅畫或一簇花上都有相同的色塊而取得聯系，從而使室內空間物與物之間的關系，象“一家人”一樣，顯得更有內聚力。墻上的組畫、椅子的座墊、瓶中的花等等均可作為布置韻律的地方。

3）用強烈對比。色彩由于相互對比而得到加強，一經發現室內存在對比色，也就是其他色彩退居次要地位，視覺很快集中于對比色。通過對比，各自的色彩更加鮮明，從而加強了色彩的表現力。提到色彩對比，不要以為只有紅與綠、黃與紫等，色相上的對比，實際上采用明度的對比、彩度的對比、清色與濁色對比、彩色與非彩色對比，常比用色相對比還多一些，或哪些色彩再減弱一些，來獲得色彩構圖的最佳效果。不論采取何種加強色彩的力量和方法，其目的都是為了達到室內的統一和協調，加強色彩的孤立。

總之，解決色彩之間的相互關系，是色彩構圖的中心。室內色彩可以統一劃分成許多層次，色彩關系隨著層次的增加而復雜，隨著層次的減少而簡化，不同層次之間的關系可以分別考慮為背景色和重點色。背景色常作為大面積的色彩宜用灰調，重點色常作為小面積的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色調統一的基礎上可以采取加強色彩力量的辦法，即重復、韻律和對比強調室內某一部分的色彩效果。室內的趣味中心或視覺焦點重點，同樣可以通過色彩的對比等方法來加強它的效果。通過色彩的重復、呼應、聯系，可以加強色彩的韻律感和豐富感，使室內色彩達到多樣統一，統一中有變化，不單調、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個完整和諧的整體。

第三篇：室內設計色彩知識分析

室內設計色彩知識分析

室內設計中很大一部分需要依靠空間色彩來調和，但是色彩與空間中很多元素有著緊密的關系，并不是將色彩強行介入一個空間，否則就不能稱其為成功的用色。色彩與質感

不同的材質使色彩表現有不同的感受。因材質不同，可表現出柔軟、剛烈、眩目、冰冷、平質……等等，故在色彩的計劃中，要加以實質材質色的配置，而非單純的色票配色，就如同壁布鞋柔質的綠色與油漆光亮的綠色給予人的感受是完全不同的，要作好色彩的質感配色計劃，最好是作實質樣品或樣本的Color List，使業主更易了解。而以透視色彩或色票配色，多與實際材料色有很大出入。

色彩與面層感

任何材質表面皆為平直或凹凸，由平面、霧面、皮面、石材面、凹凸面，對于色彩的演出皆有不同的效果，經過非平整的細部分割，可使色彩濃度降低，加上自然分割或人為分割，可使色彩氣氛更加濃郁。

色彩與照明

照明有自然采光與人工采光，而人工照明方面因燈具及光度不同，使色彩表現演出也有很大的不同；對于自然采光因受光面大小與方向，對設計案的色彩表現也有很大的不同，故色彩計劃并非單純配色即可，必須加入照明與日照因素，甚至考慮不同的時間、場合需求照明下的色彩表現，及照明下產生光影對色彩的效果與變化。

色彩與界定

色彩是點、是線、是面、是體時對整體設計各有不同的效果。點色彩有突出、點綴的效果，面線彩色是點彩色的集合具象征、標示及指引的效果，面彩色有片面、獨立面、體的分斷面效果，小的面彩色是點及線彩色的延伸，大的面彩色是體彩色的一部分，色彩的界定是將色彩作個別圍括，而加以對整體作個配置，而以體彩色為基本襯底。色彩界定尤其首重線的指引、突破及次重要的獨立面色彩效果。

以上列出的元素在室內設計用色中都需要注意的。

第四篇：室內設計色彩

室內色彩設計-SY筆記

一、室內色彩設計的一般規律

1.室內色彩分類

說明：按照室內色彩的面積和重點程度分為：背景色，主體點綴色。

① 背景色：決定整個房間的色彩基調。多以柔和的灰調色彩營造和諧氣氛，增加空間穩定桿，為所有色彩提供一個舞臺。如：地板，墻面，天花，大面積的隔斷等。

② 主體色：室內色彩主旋律，決定室內的性格。選用背景色的對比色或背景色的補色——形成對比；選用背景色色調相同或相近的顏色——達到協調。如：大型家具，陳設。如：沙發，衣柜，桌面，大型雕塑或裝飾品。

③ 點綴色：常選用于背景色形成對比的顏色，以打破單調環境，營造戲劇化效果。如：燈具，織物，藝術品，軟裝飾等。提示：小房間內主體色易于背景色一體，是空間變大；大房間反之，改善大房間的空曠感

2.色彩與室內的空間

說明：擴大空間——冷色，淺色，彩度低，減小色彩對比；縮小空間——暖色，深色，彩度高，增加色彩對比 ① 彩度高（鮮艷的顏色）明度底（暗色）：前進感

彩度低，明度高（亮色）：后退感 ② 深色：感覺深重，下墜

淺色：感覺輕盈，上升 ③ 冷色：形體減小，收縮感

暖色：形體夸大，擴展感 提示：

① 狹長的走廊需縮短變寬，走廊盡頭的墻面易用暖色或深色； ② 短淺房間變長，墻面采用冷色或淺色，并減小對比色；

③ 暗房間需變亮，選用飽和的暖色（如：杏黃色，鮮亮的淺藍色）； ④ 房間需營造私密氛圍，選用暗綠或暗紅；

⑤ 小房間變大，使房間各面成一色，利用材質光照制造層次感； ⑥ 房間頂面過高需降低，可在頂面上使用深色或暖色。3.色彩與室內的光環境

說明：

① 季節：明媚——春天；強度大，熱力十足——夏天；氣爽而色動人——秋天；光色清冷而單薄——冬天 ② 時辰：捎帶藍色的白光+捎帶黃色的陽光——晴朗的白天；略偏紅色——旁晚；藍紫色的冷光——夜晚

③ 人工光源（Ra——顯色性指數；色溫）：偏黃（對暖色表現較好，對冷色偏色較多），色溫比日光低——白熾燈；偏藍（對冷色表現較好，對暖色偏色較多）——熒光燈；黃色——高壓和低壓鈉燈；藍色——高壓水銀燈；綠色——多蒸汽混合燈；紫色，色溫比日光高——高壓汞燈（Ra在80~100之間會真實的還原物體真實顏色，低于50則產生明顯偏色）

④ 光源色于物體色疊加，符合減法混合規則；光源色于光源色疊加，符合加法混合規則 提示：

① 對色彩要求較高的場所，如：美術館，展覽館——選用選色能力較強的特種光源 ② 對于文教空間，如：辦公室，教師，圖書館——選用較高色溫的節能燈

③ 對于需要戲劇化設計的空間：如：咖啡廳，歌舞廳——選用色溫極高或極低的光源 ④ 人工光源可以做成各種色彩；通過彩色玻璃也可制造有色光源

4.色彩與室內的材質

說明：

① 材質的冷暖：金屬，玻璃，水，石材，鏡面——冷；毛皮，織物——暖；木材——中性

② 材質的粗糙與光滑：粗糙的物體——純度降低，明度降低；光滑的物體——純度提高；明度提高 ③ 機理：細膩致密的機理使色彩更加鮮明；粗礦疏松的機理使色彩黯淡渾濁 提示：

① 材質的視觸覺（冷暖）與色彩一致，人們感覺自然；相矛盾，則色彩的表現力和品質被削弱

② 在色相一致的空間中，人們會制造明度和純度的變化，使空間生動。可使用不同材質達到效果（粗糙與光滑，以及肌理）

5.色彩與室內的陳設

說明：

① 大型陳設：可形成主體色，是空間的色彩主角，一定要將其強調。通常擺放在重要位置，如：廳堂中央，主景墻前，核心空間，空間轉換標志，樓梯或電梯口等。配色可與背景色一致，通過提高純度和明度加以突出——和諧一致；配色可與背景色對比，使用對比色，補色，或冷暖對比，明暗對比——對比關系 ② 中型陳設：通常是指與室內風格配合，協調多于對比

③ 小型陳設：通常用來點綴細部，比較活潑，可選用對比色，或補色，增加空間的色感

④ 軟裝飾：使空間的色彩產生動感（動態美），房間的顏色可以隨時變化。通常有：地毯，窗簾，帷幔，軟隔斷，百葉窗，布藝家具或寢具，布藝墊子等

提示：軟裝飾的色彩風格可以隨四季更換；異或疊加使用，如一幅藍色窗簾前添加一屏黃色的紗。

6.色彩與室內的類型

說明： ① 廳堂類

門廳，中庭，大堂，休息廳：背景色調宜以低純度色調為主，可在局部重點位置選用濃重醒目的色彩，表明其空間的主題

電梯廳，過廳：主體色應與背景色及周圍空間柔和銜接（因其功能地位比較從屬）② 商店類

店內不易使用復雜配色，以及鮮艷的顏色。應使用低明度色彩配以小面積的中彩度點綴。（商店內多柜臺展柜，室內界面除天棚和地面外多被遮擋；并以商品為主；且地面多被柜架分割。）

女性用品店：鮮亮多樣的顏色——青春少女；無彩色和低彩度的暖色做基色調——高品質職業女性；粉紅，粉紫等軟色調——內衣店

男性用品店：無多以彩色，銀色，棕色，藍色作為基色（配以玻璃，石材，金屬等材質）。

珠寶飾品店：多以無彩色做基調（天棚，墻面，地面的顏色），配以純色做柜臺（高檔店面多以黑色——西方傳統用色，紅色——中國傳統用色，木色）③ 餐飲類

普通餐飲店：采用暖色光源 咖啡店：根據主題選擇色彩

茶室或飲料店：常用白色，綠色，茶色 快餐廳：常用紅加白

宴會廳：低明度的暮色加上紅漆，金銀描線，表現豪華 海鮮館：可用藍色作為主題色 中餐廳：多用暖色 ④ 文教辦公類

教室：易使用高明度，低彩度，反射系數低的色彩；并且不易超過三個色彩

辦公室：高明度灰色調——工作區；活潑明快配色——交通區；中低明度——休息區 ⑤ 居住類

起居室：常以暖色調為主（家庭對外的窗口）

臥室：常以中低彩度，中低明度為主（但根據年齡和愛好而不同）餐廳：凸顯個人色彩

兒童房：多以多彩色為主，嬰幼兒常選粉色系列 衛生間：常選用淺色或白色（空間加大，干凈）提示：

① 中性的低純度色調使得空間公共化 ② 無彩色是琳瑯滿目的商品最好的背景色 ③ 黑色能凸顯出硬漢形象

④ 深色系列，加上精致的復古家具——古典飾品；粗礦的原始色彩——前衛時尚飾品；冷漠的金屬質感——高科技品質；濃重的純色——玩家

⑤ 黃色：公認的最具食欲的顏色，產生香甜感覺

藍紫色：產生食物腐爛的感覺

冷色光和高彩度的暖色光不易直接照射桌面及食物，最好使用白色直接照射食物 臺布和餐巾，多使用白色或淡暖色

⑥ 國外教室：淡墨綠色——黑板；暗綠色——黑板后面的墻；淺綠色——其他墻面

冷色調——高年級學生教室；暖色調——低年級學生教室

⑦ 高管單間辦公室：木裝修和冷色系列是常用配色，金屬和石材都可加入其中 ⑧ 臥室：米色，白色，棕色，是經典的臥室套色

⑨ 衛生間：冷色調，加入白色綠色等中性色——熱帶；暖色或木色——寒帶

二、室內設計中色彩的表情

說明：按照人物的年齡，性格，職業，愛好設計室內風格，可分為“與其相統一”使人物與周圍環境相一致；或“與其相反”彌補人物在周圍環境中獲取不到的感覺。1.紅色及其配色

說明：火熱，節日喜慶，幸福吉祥，興奮 | 血腥，暴力 紅色是火焰的顏色

① 紅色配粉紅色：同色系配色協調，沖淡淡紅色的“火氣”

② 紅色配藍色，紫色：“最暖”的紅色，配很“很冷”的藍色與紫色須慎之又慎。

配法1：降低冷暖對比。偏冷的紅色（玫紅，紫紅），配藍色與紫色，使藍色與紫色呈現出冷艷；紅色配偏暖的冷色（紫色，黃綠色）

配法2：降低純度。粉紅色（紅色加白）配藍色與紫色；紅色配湛藍色與偏紅的紫色

③ 紅色配綠色：對比色。同等明度的紅色與綠色搭配，使沖突加劇，紅色更紅，綠色更綠。紅綠配色，比較西式。搭配不佳則產生俗艷的效果。解決方法是降低純度，或萬綠叢中一點紅

④ 紅色配無彩色：五彩色的中性特征會極大地激發紅色，是指鮮艷奪目，躍為室內主角 提示：

① 紅色加黃色顯出火的熱烈；紅色配黑色形成陰沉的濃重 ② 紅色可以通過光制作

③ 紅色是快餐店的最愛，便于加快進食速度

④ 酒吧中，常以偏冷的紅色，搭配藍色雨紫色，制造冷艷效果

⑤ 紅色配綠色。經典配法有圣誕紅與圣誕綠，蘇格蘭格子；適合西餐廳使用，或中式的鄉土主題。

2.橙色及其配色

說明：活潑動感，香甜食物 | 萬圣節顏色，戲謔，極度，焦躁

橙色是果實的顏色。它的熱情僅次于紅色，熱情但沒有壓迫感，既有紅色的火熱又有黃色的光明 ① 橙色配暖色系：在暖色系中，橙色顯出光感

② 橙色配藍色：對比色。動靜對比，冷暖對比，橙色好動溫暖，藍色喜靜憂冷。通常大面積的藍色中點綴小面積的成色，烘托橙色的炫目與號召力

③ 橙色配綠色：共有黃色因素，可和諧共處；但冷暖色調相反，又相互對比。橙色與綠色同是生命的色彩，顯出生機盎然，因對比而更增橙色的鮮艷奪目

④ 橙色配黑色：黑色在橙色中很醒目，很響亮。大面積的黑色配上小面積的橙色，使人想到萬圣節，出現怪異，神秘的聯想 提示： ① 橙色配藍色，常用在體育用品商店中

② 橙色配綠色，常用在水果食品店，甜品屋，或餐廳

③ 橙色配黑色，萬圣節上，白天橙色的南瓜加上黑洞洞的眼睛，晚上，黑洞洞的南瓜從嘴眼洞口透出縷縷橙光——整個白天的負形

3.黃色及其配色

說明：智慧，迅速，明朗快活，進取，輕快，財富，帝王皇權（中國）| 背叛，嫉妒，猜疑，在西方和信仰基督的國家中最下等的顏色

黃色是光的顏色。是明度最高的純色。

① 黃色配綠色：黃綠色是芽孢顏色，是綠色的前奏，是生命的初始。黃綠配色充滿了對生命的期待，張顯生命的力量，并散發稚嫩之氣

② 黃色配暖色：黃色本是暖色，但因其明度最大，仍能從暖色中跳出來。它與暖色在一起會產生巨大的能量，極具個性 ③ 黃色配紅色：黃色與紅色都極具霸氣，紅黃相配，各說一詞，極具表演性。使用不佳則顯出俗艷效果，須慎之又慎 ④ 黃色配黑色：在黑色左右，黃色顯出含蓄文雅；而處于黃色之中的黑色則很孤獨，如同烈日下的樹蔭，是厚重的叛離；而處于黑色之中的黃色，會被襯托的更加威嚴貴氣，如同中國皇帝的龍袍。同時，黃色與黑色的結合，有警告之意，黃底黑圖是僅次于黑底黃圖的警告色 提示：

① 黃色是光的顏色，有了光的相助，會更加燦爛。特別是金黃色，添加光后會金光閃閃。② 黃色配白色：在白色一旁，黃色顯得軟弱，細嫩，缺乏層次感

③ 黃色配綠色：可裝點飾品店，藥品店。在國外，常使用綠色象征兒童，而黃色代表其中的低幼年齡段

4.綠色及其配色

說明：自然，生命，和平，安全，教育，緩解疲勞 | 惡魔（西方），嫉妒（西方）綠色是植物的顏色。說明：

① 綠色配無彩色：綠色是生命的顏色，再無彩色的素雅襯托下，愈加生機勃勃。通常大面積的無彩色中，添加小面積的綠色（如：綠植等），綠色則成為空間的表演者，給空間帶來生命。而，白色——背景色（墻面，天花，地面），黑色——主體色（家具），綠色——點綴色（綠植），灰色——過渡沖淡黑色與白色（如：家具）視為佳配（也可結合小巧白色藝術品，或木色）。② 綠色配橙色：綠色是植物莖葉的顏色，橙色是植物果實的顏色。兩者在一起是秋天的華美與豐腴。是餐桌上佳肴的想起，是家的溫馨與幸福。

③ 綠色配中性色：自然有許多鮮艷的顏色，也有許多復色，它們往往與材料相關，如：竹、藤、麻、棉等，與綠色相配，自然舒心。但個人認搭配時色彩的面積比例最為重要，中性色大面積使用，綠色小面積點綴。否則顯得格格不入，缺乏表現力，暗淡乏味。提示：

① 綠色因能舒緩眼部緊張，常用在大量用眼的功能空間，如：教室，圖書館等文教空間

② 綠色因其是紅色的補色，因此外科手術室常用灰綠色作為墻面，以避免醫生凝視血液后產生殘像而引起的視覺疲勞 ③ 綠色可以和多種顏色搭配，最重要的是面積大小的把握。如小面積使用，則可使用鮮艷的綠色（明度高，飽和度高，純度高）；如大面積使用，則使用淺綠色。

5.藍色及其配色

說明：夜晚，冷靜，水潤清涼，智慧科技，憂郁 | 貴族皇家血統（西方）藍色是天空和大海的顏色。

① 藍色配橙色：大面積的藍色中點綴小面積的橙色。一如深夜的海面上點燃一盞歸家的燈，打破藍色的深沉寒冷，添入橙色的溫暖希望。

② 藍色配黃色：黃色因轉綠，而使整體色調變冷。藍色和黃色在室內聯合表演時，可使用大面積的藍色與小面積的黃色，使人聯想到夜晚的星空。但個人感覺藍黃不易搭配，缺乏協調感和對比感，在特殊空間中可以使用二者聯合表演。③ 藍色配綠色：藍色和綠色都可表達科技主題。藍色代表工業社會的科技（技術），象征龐大的機器和高速運轉的流水線，而藍灰色則被視為機器時代的“制服”；熒光綠代表信息時代的科技。在我們現在這個過渡時代，越來越多使用藍綠合作表現科技。提示：

① 藍色可以減緩人的血液循環，減緩心跳，因此可用于高血壓心臟病人的住所

② 藍色給人水潤清涼的感覺，因此適合熱帶住宅，和海邊度假村。藍墻，白地板，白家具，會讓人想念海水嬉戲白沙的浪漫。

③ 藍色常用于冰品店，海鮮酒樓

④ 藍色象征智慧科技，可用于科技場館（高科技場館現在也常使用電子芯片感的綠色）6.紫色及其配色

說明：優雅，高貴莊嚴，魅力，深奧，神秘虛幻，幽冥，虔誠 | 陰郁，虛偽，自傲 紫色是中國古代官服中等級最高的顏色，也是希臘時代國王的服色

① 紫色配淺色：紫色的明度很低，與淺色相配時，應適當地將紫色加白色，遠離黑白對比 ② 紫色配綠色：復色對比，通常不易搭配，需注意明度，純度，飽和度，面域關系

③ 紫色配暖色：由于紫色發冷，與暖色格格不入。需降低紫色或暖色的純度和明度，調整使其和諧。如：降低暖色的純度和明度后會變冷，比較容易與紫色相容。提示：

① 紫色很適合純女性服飾店，嬌媚，羞澀，含蓄

7.黑色及其配色

說明：神秘，幽魅，酷，力量 | 悲哀，嚴肅，沉默，恐怖，死亡 黑色是夜晚的顏色。

① 黑色配紅色：黑色中的紅色，具有反叛精神，并顯出沉穩濃烈

② 黑色配白色：黑白配是絕對的抽象，超脫現實。如果加入一點彩色（如：紅色）則空間會因彩色而生動起來。提示：

① 黑色能很好的襯托其他的有彩色

② 黑色能很好的顯示出無極的空間感。如將空間的所有界面涂黑，會使人感到水平界面與垂直界面的融合，空間呈現不確定的體積和形體，仿佛置身于一個隨時翻轉的漆黑盒子中。這一特點使黑色常用在超現實的空間（如：未來世界）中，也被反叛年齡的年輕人所喜愛。

③ 黑色是很硬的顏色，適合配以石材、玻璃材質，方正的形體

8.白色及其配色

說明：純潔，明快，樸素，清潔，神圣，光明 說明：白色是雪的顏色。

說明：白色能很好的襯托其他的有彩色

說明：白色可以反射大多數光線，在光的照射下，呈現不同的色彩，不同深淺的灰調 說明：當空間有大面積的純色時，白色會是空間“透一口氣” 9.灰色及其配色

說明：灰色的明度變化很大，淺灰色——蒼白無力；深灰色——死氣沉沉；中等明度灰色——給人平凡，中用，無聊的印象 說明：

① 灰色配黑白色：灰色可以緩和黑白兩色的對立關系

② 灰色配有彩色：灰色配艷色，比無彩色配合艷色要柔和。而灰色的中性特質使有彩色鮮艷而又有節制，可用來調整太過鮮艷的空間 提示：

① 灰色能表現質樸無華的民居氣息

② 灰色有著無窮多的層次，是很被動的色彩，是其他色彩的極佳伴侶，與其他色彩配合時，回向相鄰純色的補色變化

10.金屬色及其配色

說明：金屬色有金色、銀色、各種合金色 說明：

① 金色：象征財富、富貴。常用語高檔飯店，但容易顯出俗氣。

金色偏暖，在冷色中熠熠生輝，顯出幽幽寒光；但在純鮮的暖色中會被捂得黯然失色；如果真的要和暖色相配，則最好以黑色隔開而不要直接接觸

② 銀色：品性較冷，與冷色配合增添理性、堅毅；與暖色一起則退化為淺灰色，失去光澤 說明：

① 金屬色配艷色：金屬色與鮮艷的色彩相配合，會呈現出灰色；有光配合則會出現變幻。金屬色與艷色相配時，通常用來勾勒邊框或分割空間。

② 金屬色配灰色：在低純度的色調中，金屬殼表現出豐富的色彩傾向；有時偏暖（古銅，金色），有時偏冷（藍綠色的幽光）

提示：金屬在光照的環境下更具色感。并且，銹蝕過的金屬呈現一種帶點黃、綠的復色，會根據光線變換色感。

三、室內色彩配色方案

1.室內的調子配色法

說明：選用某一色彩作為整個房間的基色調，其他物體的色彩與之形成一直傾向（給人的心理感受），并在色相，明度，純度，材質，光照上做變化

說明：淺色調

① 雅致，纖塵不染，柔軟溫和，休閑輕松，細膩稚嫩

② 鵝黃：聰明；粉藍：文靜，遠離紅塵喧囂；粉紅：仙女的王國，公主的童話，精靈的色彩，神秘夢幻；粉綠：自然，微風拂面的清新，春天悄至的潤澤；粉橙：樂觀的微笑，陽光的燦爛，果實的甜美；粉紫：優雅而神秘

③ 配色方式1：以淺色調為背景色，主體色取同色相，但略加純度以強調色色相特征，并增添一些低明度點綴色（如：黑色，深的色調對比色）增加空間層次感。（淺色調不等于室內空間所有色彩都是淺色，那樣會使得空間蒼白無力。）配色方式2：使用冷暖淺色對比，或補色組合。增加空間感。

④ 淺色調的極致是白色調，是所有極簡風格大師的最愛，在無色的世界中演繹空間之美。⑤ 淺色調中只有黃色能達到高純度

說明：深色調

① 遲緩，沉重壓抑 | 奢華地位財富，古典風格，酷

② 深色調中，放入的深色隱到背景中去，放入的淺色則躍然而前

③ 深色調來自于對光的限制；擁有壓倒一切的力量，在黑色的空間中沒有力量能與之抗衡

④ 配色方式：深色調可選用中明度的純色點綴（如：深色中添加幽幽點點的紫色和墨綠色，在光的照射下，孕育生機）⑤ 使用方式：深色調特別適合表現光色效果。

說明：艷色調

① 高純度使色感達到極致，顯現出鮮明的性格特征，富有戲劇性

② 通常所指的鮮色調，是指位于中等明度的色相——紅，橙，綠，藍及之間的復色（而黃色明度很高，紫色明度很低）③ 配色方式：鮮色調中，應添加一些無彩色調節。兩種彩色已經很濃烈了，切忌色相過多。用黑色溝邊，會使艷色更艷，金色更亮。

④ 使用鮮艷的暖色涂墻，會使房間更富于裝飾性

說明：灰色調

① 灰色調是現代主義風格的寵兒。灰色通常是材料的質樸（如：素混凝土，不銹鋼，裸露的石板），抑制的色彩，樸素而本我的表現。灰色調摒棄裝飾，襯托空間本身的美 ② 灰色調的空間，強調空間結構，材質的質感肌理，在光的巧妙照射下演繹視觸覺藝術

③ 配色方式：灰色調不宜加入大面積純色點綴，如一定要配有彩色，則以綠植或天然木色為佳。如果擔心灰色調太平淡乏味，則增加明度對比，豐富空間層次

說明：冷色調

①

提示：

① 化妝品、服裝、寢具、日用品的展示：粉藍——清爽純凈的少女；粉紫——優雅神秘的少婦；黃色：紡紗系列專用 ② 中世紀古堡：冰冷的石壁，陰郁的樓梯，沉重的帷幔，反復扭曲的鏤花……在狹窄曲折的空間中呻吟。

③ 有人說“淺色是無知，灰色是平民，只有貴族才配享有深色”

中國傳統民居——白墻，灰瓦，粗木椅；達官貴人家中——紫檀、紅木等名貴家具 中式古典裝修：深色地板，朱漆大柱，暗調的梁枋木櫞背景 ④ 酒吧等娛樂場所：十分適合有光色相伴的深色調

⑤ 博物館，美術館中：藝術品的光色效果，通常置身于深色調空間之中。深色調空間中的光色即營造出一個個孤立的空間，又使人如同在靜止的異度空間，發現神秘絢麗的寶物 ⑥ 商業空間：適合鮮色調

⑦ 淺色調——人停留時間短則空間感較弱，適合停留時間較長的空間；艷色調——人們因色感的刺激，容易激動乃至疲憊，通常不會較長停留，適合停留時間較短的空間

⑧ 灰色調：用于商業空間，能夠很好的襯托物品的本色（如：衣服，油漆，藝術品）

第五篇：室內設計論文

室內設計風格

室內設計的風格和流派，屬室內環境中的藝術造型和精神功能范疇。室內設計的風格和流派往往是和建筑以至家具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響。例如建筑和室內設計中的“后現代主義”一詞及其含義，最早是起用于西班牙的文學著作中，而“風格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一個流派。可見，建筑藝術除了具有與物質材料、工程技術緊密聯系的特征之外，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。

風格的成因和影響

室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。

風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。

需要著重指出的是，一種風格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現和視覺上的感受。

20-30年代早期俄羅斯建筑理論家M? 金茲伯格曾說過，“風格”這個詞充滿了模糊性??。我們經常把區分藝術的最精微細致的差別的那些特征稱作風格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風格“。當今對室內設計風格和流派的分類，還正在進一步研究和探討，本章后述的風格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學習時的借鑒和參考，并有可能對我們的設計分析和創作有所啟迪。

室內設計的風格

在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。

室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格以及混合型風格等。

一、傳統風格

傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統木構架建筑室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。

二、現代風格

現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業生產的聯系。

鮑豪斯學派的創始人W?格羅皮烏斯對現代建筑的觀點是非常鮮明的，他認為“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”。“建筑沒有終極，只有不斷的變革”。“在建筑表現中不能抹殺現代建筑技術，建筑表現要應用前所未有的形

象”。當時杰出的代表人物還有Le?柯布西耶和密斯?凡?德?羅等。現時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建筑形象和室內環境。

三、后現代風格

后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，后現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，后現代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環境。對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。后現代風格的代表人物有P?約翰遜、R?文丘里、M?格雷夫斯等。

四、自然風格

自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風格的如磚墻瓦頂的英國希靈頓市政中心以及耶魯大學教員俱樂部，室內采用木板和清水磚砌墻壁、傳統地方門窗造型及坡屋頂等稱為“鄉土風格”或“地方風格”，也稱“灰色派”。

五、混合型風格

近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容并蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。

Interior design style

Interior design style and genre, and belongs to the indoor environment artistic design and mental function category.Interior design style and genre are often well as furniture and architectural styles and genres closely;sometimes with the corresponding period of the painting, plastic arts, and even literature,music and other styles and genres closely;sometimes with the corresponding

period of the painting, plastic arts, and even literature, music style and school for the origin and influence.For example, architecture and interior design of“ postmodernism” and its meaning, the earliest is used in Spanish literature, while the“ style” is distinctive in Holland a school of arts.Visible, architectural art in addition to having with materials, engineering technology closely related features, also and literature, music and painting, sculpture and other arts communication.Style of causes and effects

Interior design styles, different ethos and regional characteristics, the creation idea and performance, has become a representative interior design form.A typical type, usually with the local humane factors and natural conditions are closely related, and need of conception and shape characteristics.Formation style of the extrinsic and intrinsic factors.Although the performance in the form of style, but the style with art, culture, social development and the profound connotation;from this deeper

connotation, it does not remain at or equal to a form.Need to emphasize is, a style or genre once formed, it can positively or negatively shifted to culture, art and many other social factors, not only confined as a form of manifestation and visual sense.20-30 's early Russian architectural theorist M Ginzburg said,“ style” this word is full of ambiguity.......We often make distinctions between art the most

subtle and meticulous differential those feature called style, sometimes we put a whole era or centuries feature called style“.The interior design style and genre classification, is a further research and discussion, the Zhang Houshu style and genre name and classification, nor as inconclusive, just as reading and learning reference, and it is possible for us to design analysis and creation of enlightenment.The style of the interior design

In the embodiment of artistic and creative personality at the same time,relatively speaking, can think style across a long time, contains the broader in area.The styles of interior design can be divided into: a traditional style, modern style, modern style, natural style and mixed style.One, traditional style

The traditional style of interior design, is in the indoor layout, line, color and furniture, furnishings design and so on, to learn traditional decorative” shape“ and ” God“.For example, to learn traditional Chinese wooden structure building's interior caisson ceiling, hanging down, for the construction and

decoration, Ming, Qing furniture shape and style characteristics.And like the traditional western style in imitation of Rome wind, Gothic, Renaissance, Baroque, Rococo, neoclassical, wherein such imitation Europe England France or Vitoria Louis interior and furniture design.In addition, there are traditional Japanese style, traditional style of India, traditional Islamic style, North Castle style etc..Traditional style often give people with history and context of the region, it makes the indoor environment highlights the national cultural origin of image features.Two, modern style

Modern style originated in 1919 the establishment of the Bob Moorhouse school, the school is in the historical background of the time, emphasize to break the old tradition, the creation of new construction, emphasis on function and spatial organization, pay attention to develop the structure itself in the form of beautiful, modelling concise, against unnecessary decoration, advocating rational composition process, respect for the material properties, pay attention to their own material the texture and color configuration effect, development of unconventional to functional layout based on asymmetric composition

technique.Bob Moorhouse pay attention to the actual production process operation, emphasize the design and industrial production link.Bob Moorhouse, the founder of the school of W Gropius on modern

architectural view is very bright, he believed that” the concept of beauty with the ideas and technical progress and change“.” Building no ultimate,The only constant change“.” In building performance cannot be obliterated modern building technology, architectural expression to the application of hitherto unknown image“.The outstanding representative personage and Le Corbusier and Mies Van de lo.At present, the generalized modern style can also refer to simple modeling novel, with the contemporary architecture and interior environment.In three, after the modern style

The term postmodern appears most early in the Spanish writer de Aunis 1934” Spain and Spanish classes selected poems“ in one book, used to describe the modern place inside the inverse dynamic, particularly a modernist pure rational psychology, namely the post-modern style.In 50 the United States in the so-called modernism fading conditions, and has gradually formed the

postmodern cultural thoughts.By the 60's the rise of the public art, postmodern

style to modern style of pure rationalism tendency critically, it believes that the construction and interior decoration should have historical continuity, but not rigidly adhere to the traditional ways of logical thinking, innovative modeling techniques, pay attention to human, often in an indoor setting exaggeration, deformation of the column and fracture of the arch, or the classical component abstract form with new style combined together, which adopts the

non-traditional mix, superposition, dislocation, fission and other practices and symbols, metaphors and other means, in order to create a solution of

perceptual and rational, the set of traditional and modern, and popular with experts in one” also“ image of the building and indoor environment.On the postmodern style not only to see the visual image to the evaluation, we need through the image from the design idea to analyze.Post modern style

represented by P Johnson, R Venturi, M Graves.Four, natural style

Natural style” regression is natural“, highly aesthetic nature, combined with the natural, in today's high-tech, the high pace of social life, so that people can obtain physical and mental balance, so the indoor multipurpose wood, fabric, stone and other natural materials, display materials, texture, fresh and elegant.In addition, because of its purpose and methods is similar, can also be put into a class of pastoral style, natural style.Pastoral style in indoor environment to the performance of leisure, comfortable, natural pastoral life, often also shipped with natural wood, stone, rattan, bamboo and other materials and simple texture.Clever setting indoor greening, to create natural, simple, elegant atmosphere.In addition, there is also the 70 time against follow the same pattern

international style such as the brick wall tile top British hillington civic center and the Yale University faculty club, indoor use of wood and brick walls, water of traditional local window shape and slope roof and so called” native style“ or” local style“, also known as” grey pie".In five, the mixed style

In recent years, architectural design and interior design in general presents diversity, fully inclusive and equitable status.Interior layout also has both tend to modern practical, and learned the traditional characteristics, in the

decoration and display of ancient and modern Chinese and western integrated solution, such as the traditional screen, decoration and a tea table, with the modern style of walls and doors and windows decoration, new sofa;

Continental antique glass lamps and wall decoration, with oriental traditions furniture and furnishings, sketch and so on egypt.The mixed style while in the design not to stick to one pattern, using a variety of styles, but the design is still

have great originality, elaborate form, color, material and other aspects of the overall composition and visual effects.