第一篇：園林設計五大要素論文

1植物

園林的植物素材基本包含常綠喬木，落葉喬木，常綠灌木，落葉灌木，草皮，地被植物，水生植物及攀緣植物等種類，其中陸地植物是園林種植設計的主要內容。在園林設計中主要的環境特色應該是以綠樹植物為第一位，設計時要從四季景觀效果考慮，不同的地理位置各有特色。在我國的北方地區，盡可能做到“三季有花，四季常青”。中國南方，尤其是亞熱帶及熱帶地區，由于氣候溫暖多雨，四季常綠，則多選用色彩鮮艷的花類為主。設計時可以成叢，成群，成片的栽植。一般的3株樹的栽植點可以組成一個不等邊三角形，3株樹的搭配一般可以認為是自然式栽植的基本方式。古云：“三株一叢，第一株為主樹，第二第三株為客樹”，或稱之為主，配，次的關系。在設計時要注意對樹木的設計要求有配合，和樹種的搭配，不應成排成行。

2建筑

傳統的園林建筑類型有樓、塔、榭、亭、臺、廊、閣等等。這些建筑不僅種類繁多，形式也是多種多樣的，并且在用途上也是多種多樣的。以亭子為例，可以臨水而建，也可在島上，山頂，山腰，林中，平地，路邊建亭。舉一反三，其他的建筑也是不拘一格的，總之，園林建筑的布局依照相地合宜，構園得體的原則，讓建筑成為園林中的景物，又是可供人游玩觀賞的好去處。

3道路系統

在園林設計中，道路系統的設計是十分重要的內容之一。因為道路在園林的規劃設計中，不但是劃分不同區域界線，而且還是連接園林各個不同區域或者景點的紐帶。我們在設計道路的時候應該起到引導游客，組織風景的作用。道路系統可以說是園林的脈絡。我們在設計園林道路的時候應該先考慮到系統性。應該從全園的總體出發，確定主路系統，不但是全員的框架，也是起著承擔大部分人流的作用。在設計時不能把道路設計成直線或者一條道路延伸到底，而應該分為兩路或者三條主路并進，并且形成一個循環系統。而分岔路的設計起著循環的作用，這樣道路的循環系統就會成為多環的的道路。一般的主路寬5～8m，二級路2.5～3.5m，小路1～1.2m，山道0.6～0.8m。廣場則可以認為是道路的擴大部分，可以作為游人休息，觀賞，集散的空間。我們在游覽園林時，不光是順著道路游覽，還要停下來對某一景物或者建筑園林小品等進行觀賞。廣場由于容納的空間較大，則可以聚集一定的游人開展游賞。

4園林小品

在園林設計中，除了構成建筑外還有大量的小品性的設置。園林小品一般包括園林雕塑，園林山石，壁畫，噴泉等。小品是園林構成中不可缺少的一部分，使得園林景觀更富有想象力。例如西安市青龍寺東門入口處大景石，形如臥象，給人以新奇之感。我們常常還把一些功能性較為明顯的桌凳、踏步及燈具等賦予藝術化。比如一個供照明的燈具，雖然可以采用成品，但是明顯感覺缺少藝術品味，假設用最普通的竹節進行藝術化的加工，反倒在簡陋中叫游人感覺到一種融入自然的美。

第二篇：風景園林設計要素

風景園林設計要素

1.地形

園林范圍來講，地形包含土丘、臺地、斜坡、平地，或因臺階和坡道所引起的水平面變化的地形。這些統稱為小地形，起伏最小的地形叫微地形。

地形還對景觀中其他自然設計要素的作用和重要性起支配作用。這些要素包括植物、鋪地材料、水體和建筑。

設計方案的第一步是在原有地形圖上大致畫出用地的功能分區圖，然后研究各用途之間的相互關系，以及它們與原有地形的關系。

在丘陵或山區內，山谷（低點）和山脊（高點）的大小和間距也能直接影響景觀的韻味。意大利園林設計方式就是將整個園林景觀，建造在一系列界限分明、高程不同的臺地上。法國文藝復興時期堅硬的、人工幾何形的造型特征。長而筆直的的軸線和透視線，大面積的靜水，錯綜復雜的花壇圖案等都是表現平坦地形特征的因素和造型。英格蘭園林具有平緩起伏的地形，自然叢生的樹木，以及自然曲折的水體等特征。

1）用地形控制視線：與空間限制緊密相關的是視線限制。在垂直面中，地形可影響可視目標和可視程度，可構成引人注目的透視線，可創造出景觀序列或：“景觀層次”，或徹底屏蔽不悅目因素。

利用地形排水：一般來說，地面越陡，徑流量越大，流速越快。地面太陡，就會因流速太快而引起水土流失。而幾乎沒有坡度的地面，又會因不能排水而易積水。因此，從排水的角度來考慮，種植灌木的斜坡為防止流失，必須保持10%的最大坡度，而草坪地區為避免出現積水，就需有不小于1%的坡度。

利用地形創造小氣候條件：地形能影響光照、風向、以及降雨量。朝南的坡向在冬季比其他任何方位的坡向受到的直接日照要多。在夏季，所有方位的坡度都可受到不同程度的日照，其中西坡所受到的輻射最強，主要是因為它直接暴曬于午后的太陽之下。地形的使用功能：網球場的理想位置應在1%~3%的坡度上。實際經驗表明，坡度越平緩（盡管不小于1%），土地的開發使用越靈活，越可行。在較陡的斜坡上，在山谷中、山脊上，各種土地的組織利用更精簡，多為長條形。從土地用途的內部關系來看，較陡地面上的設計方案幾乎沒有什么選擇余地。2）

3）

4）

使用等高線時，應牢記：

第一，原地形等高線應隨手用短線（虛線）表示。第二，改造后的地形等高線在平面圖上用實線表示。

坡度百分比=上升高/水平走向距離*100%

2.植物材料 植物的生態習性、功能作用、觀賞特性、建造功能與限制空間功能以及美學功能。植物種植設計的構思過程。

植物蘊含著許多功能，但許多外行和平庸的設計人員卻僅僅將其視為一種裝飾物。昔日用來掩蓋屋基的基礎種植，在裝飾方面已經過時。風景園林師的智慧應閃爍在通曉植物的綜合觀賞特性，熟知植物健康生長所需的生態條件，以及對植物所生長的環境效應的了解方面。植物具有生命，落葉植物一年中有四個截然不同的觀賞特征：春季鮮花盛開，新綠初綻，夏季濃蔭蔥蘢，秋季秋葉斑斕，冬季枝椏冬態。設計師不僅要注意單株或群體植物在某一季節中的變化情況和功能作用，而且還要知道一年四季它們是怎樣演替的，以及知道隨著年代的推移所發生的變化。

植物的生長勢也影響著設計。一般來說，幼苗具有比成年樹價廉，易于移植，成活率高等優點，而常被用于新的設計中，幼苗達到成年的冠幅和形狀，需要數年的時間，要解決這個問題，必須種植地被和灌木。地被和灌木一般先于喬木達到成年階段，因此，設計師還需要擬定一項定期更換衰老的灌木和地被植物的計劃。一般來說，風景園林師在構思時所使用的植物，75%-100%均是成年樹。在模型上的植物幾乎完全是成年樹。值得注意的是有些設計師為了彌補由于種植幼齡樹所造成的稀疏現象，而過量的種植幼齡樹，使之更快覆蓋整個區域。其結果則使植物之間相互重疊，并很快超出所種植的空間范圍。這無疑會增加額外的養護費用，如進行有選擇性的疏移或修剪。

在進行種植設計時，風景園林師必須先了解所定園址具有何種環境條件，而后才能確定、選取適合在此條件下生長的植物。養護的主要任務，就是隨時對不同的植物進行澆水、修枝、施肥以及病蟲害管理。運用植物進行設計時，最理想的辦法是選擇管理粗放的植物。通常最合適的，便是選擇自然生態群落中的野生植物，少用一般幼小多變的人工栽培植物。所謂空間感的定義是指由地平面、垂直面以及頂平面單獨或共同組合而成的具有實在的或暗示性的范圍圍合。其空間封閉程度隨樹干的大小、疏密以及種植形式而不同。樹干越多，空間圍合感越強。植物的葉叢是影響空間圍合的第二個因素。葉叢的疏密度和分枝的高度影響著空間的閉合感。在冬天，落葉植物是靠枝條暗示著空間范圍，而常綠植物在垂直面上能形成周年穩定的空間封閉效果。植物的枝葉猶如室外空間的天花板，限制了伸向天空的視線，并影響著垂直面上的尺度。當樹木樹冠相互覆蓋、遮蔽了陽光時，其頂面的封閉感最強烈。在城市布局中，樹木的間距應為3~5m，如果樹木的間距超過了9m，便會失去了視覺效應。運用植物構成室外空間時，設計師首先要明確設計目的和空間性質（開曠、封閉、隱密、雄偉等），然后風景園林師才能相應地選取和組織設計所需要的植物。開敞空間：僅用低矮灌木及地被植物作為空間限制因素。半開敞空間：該空間與開敞空間相似，它的空間一面或多面部分受到較高植物的封閉，限制了視線的穿透。這種空間通常適用在一面需要隱蔽性，而另一側又需要景觀的居民住宅環境中。覆蓋空間：利用具有濃密樹冠的遮蔭樹，構成一頂部覆蓋、而四周開敞的空間。在風景區中，這種空間猶如一個去掉底層植被的城市公園。由于光線只能從樹冠的枝葉空隙及側面滲入，因此在夏季顯得陰暗，而冬季落葉后顯得明亮較開敞。這類空間較涼爽，視線通過四邊出入。另一種類似于此種空間的是“隧道式”（綠色走廊）空間。完全封閉空間：覆蓋空間相似，最大的差別在于這類空間的四周均被中小型植物所封閉，這種空間常見于森林中，它相當黑暗，無方向性，具有極強的隱密性和隔離感。垂直空間：運用高而細的植物能構成一個方向直立、朝天開敞的室外空間。設計要求垂直感的強弱，取決于四周開敞的程度。此空間就像歌德式教堂，令人翹首仰望將視線導向空中。這種空間盡可能用圓錐形植物，越高則空間越大，而樹冠則越來越小。

風景園林師除能用植物材料造出各種具有特色的空間外，他們也能利用植物構成相互聯系的空間序列。植物就像一扇扇門，一堵堵墻，引導游人進出和穿越一個個空間。植物能有效地“縮小”空間和“擴大”空間，形成欲揚先抑的空間序列。

植物通常是與其它要素相互配合共同構成空間輪廓。例如，植物可以與地形相結合，強調或消除由于地平面上地形的變化所形成的空間。如果把植物植于凸地形或山脊上，便能明顯地增加地形突起部分的高度，隨之增強了相鄰的凹地或谷地的空間封閉感。與之相反，植物若被植于凹地或谷地內的底部或周圍斜坡上它們將消弱和消除最初由地形所形成的空間。因此，為了增強由地形構成的空間效果，最有效的辦法就是將植物種植于地形頂端、山脊和高地，與此同時，讓低洼地區更加透空，最好不要種植植物。

障景：植物材料如直立的屏障，能控制人們的視線，將所需的美景收于眼里，而將俗物障之于視線以外。為了取得一有效的植物障景，風景園林師必須首先分析觀賞者所在的位置，被障物的高度，觀賞者與被障物的距離以及地形因素。研究植物屏障各種變化的最佳方案，就是沿預定視線畫出區域圖。然后將水平視線長度和被障物高度準確地標在區域內。最后，風景園林師通過切割視線，就能定出屏障植物的高度和恰當位置。另一需要考慮的因素是季節。在各個變化的季節中，植物能完成障景的話，則常綠植物能達到這種永久性屏障作用。由于植物具有屏蔽視線的作用，因而私密控制的程度，將直接受植物的影響。如果植物的高度高于2m，則空間的私密感最強。齊胸高的植物能提供部分私密性（當人坐于地上時，則具有完全的私密感）。而齊腰的植物是不能提供私密性的，即使有也是微乎其微。植物的觀賞特性：包括植物的大小、色彩、形態、質地以及與總體布局和周圍環境的關系等。植物最重要的觀賞特性之一，就是它的大小。植物的大小直接影響著空間范圍、結構關系以及設計的構思與布局。按大小標準可將植物分為六類：大中型喬木（大喬木的高度在成熟期可以超過12m，而中喬木最大高度可達9-12m糖槭等），在設計時應首先確定大中喬木的位置，較矮小植物在較大植物所構成的總體結構中，展示出更具人格化的細膩裝飾。由于大喬木極易超出設計范圍和壓制其它較小因素，因此在小的庭院設計中應慎重地使用大喬木。大中喬木的另一個建造功能，便是頂平面和垂直面上封閉空間。這樣室外空間感，將隨樹冠的實際高度而產生不同程度的變化。如果樹冠離地面3-4.5m高，空間就會顯示出夠人情味，離地面12-15m，則空間就會顯得高大。為了達到最大的遮陰效益，大中喬木應種植在空間或樓房建筑的西南、西面或西北面。由于炎熱的午后，太陽的高度角在發生變化，在西南面鐘最高的喬木，與西北面次高的喬木形成的遮陰效果是相同的。小喬木和裝飾植物：高度4.5-6m的植物為小喬木和裝飾植物。小喬木能從垂直面和頂平面兩方面限制空間。視其樹冠高度而定，小喬木的樹干能在垂直面上暗示著空間邊界。當其樹冠低于視平線時，它將在垂直面上完全封閉空間。當視線能透過樹干和枝葉時，這些小喬木像前景的漏窗，使人們所見的空間有較大的深遠感。按其特征，觀賞植物通常作為視線焦點而被布置那些醒目的地方，如入口附近，通往空間的標志、突出的景點上。在狹窄的空間末端，也可以用觀賞植物，使其像一件雕塑或是抽象形象，以引導和吸引游人進入此空間。從觀賞植物的生長習性來看具有四種不同魅力的季節：春花、夏葉、秋色、冬枝。高灌木：3-4.5m高灌木猶如一堵堵圍墻，能在垂直面上構成空間閉合。僅高灌木所圍合的的空間，其四面封閉，頂部開敞。中灌木：1-2m，中灌木的設計功能與矮小灌木基本相同，只是合圍空間范圍較之稍大點。此外，中灌木還能在構圖中起到高灌木或小喬木與矮小灌木之間的視線過度作用。矮小灌木：成熟灌木最高僅1m，最低高度必須在30cm以上。在不遮擋視線情況下限制或分隔空間。鑒于其尺寸矮小，故應大面積地使用。地被植物：高度不超過15-30cm。地被植物能將兩組植物統一成整體。作為邊緣種植。地被植物的使用功能還在于那些不宜種植草皮或其它植物的地方提供下層植被。地被植物的合理種植場所，是那些樓房附近，除草機難以進入或草叢難以生存的陰暗角隅。尤其坡度較陡的斜坡上，草皮都應該用地被植物來代替。

植物配置時，形態各異，但大小相同，其觀賞效果較差，形態各異，大小不同，增強了觀賞效果。

植物的外形：植物外形基本類型為：紡錘形、圓柱形、水平展開形、圓球形、尖塔形、垂枝形和特殊形。紡錘形植物在布局中用于增強其高度的變化。紡錘形植物其形態細窄長，頂部尖細。在設計中，紡錘形植物通過引導視線向上的方式，突出了空間的垂直面。它們能為一個植物群落和空間提供一種垂直感和高度感。如果大量使用該類植物，其所在的植物群體和空間，會給人一種超過實際高度的幻覺。當與較低矮的圓球形或展開形植物種植在一起時，其對比十分強烈。其紡錘形植物猶如一“驚嘆號”惹人注目。由于這種特征，故在設計時應該謹慎使用紡錘形植物。設計中用的數量過多，會造成過多的視線焦點，使構圖“跳躍”破碎。圓柱形：除了頂是圓的外，其它形狀都與紡錘形相同。水平展開形：此類植物具有水平方向生長的習性，故寬和高幾乎相等。展開形植物的外形能使設計構圖產生一種寬闊感和外延感。展開形植物會引導視線沿水平方向移動。展開形植物能和平坦的地形、平展的地平線和低矮水平延伸的建筑物相協調。圓球形：具有明顯的圓環或球形形狀。圓球形植物是植物類型中為數最多的種類之一，因而在設計布局中，該類植物在數量上也獨占鰲頭，在整個構圖中，隨便使用圓球形植物都不會破壞設計的統一性。圓錐形：云杉屬，圓錐植物除具有易被人注意的尖頭外，總體輪廓也非常分明和特殊。因此，該類植物可以用來作為視覺景觀的重點。特別是與低矮的圓球形植物配置在一起時，其對比之下猶為醒目。尤其也可以與尖塔形的建筑物或是尖聳的山巔相呼應。鑒于這種性質，有設計理論家認為，這類植物在無山峰的平地并不太適合，應謹慎使用。垂枝形：垂枝形植物具有明顯的懸垂或下彎的枝條。在自然界中，地面較低洼處常伴生著垂枝植物，如河床兩旁常長有眾多的垂柳。在設計中，它們能起到將視線引向地面的作用，因此可以在引導視線向上的樹形之后，用垂枝植物。為能表現植物的形態，最理想的做法是將該類植物種在種植池的邊沿或地面的高處，這樣，植物就能越過池的邊緣掛下或垂下。特殊形：這種類型的植物通常是在某個特殊環境中已生存多年的成年老樹。大多數特殊形植物的形象，都是由自然力造成的。這類樹最好作為孤植樹，放在突出的設計位置上，構成獨特的景觀效果。一般來說，無論在何種景觀內，一次只宜放置一顆這種類型的植物，這樣方能避免產生雜亂感。

植物的色彩：植物的顏色可以被看作是情感象征，色彩直接可以影響室外空間的氣氛和情感。鮮艷的色彩給人以輕快、歡樂的氣氛，而深暗的色彩則給人異常郁悶的氣氛。植物的色彩，通過植物的各個部分而呈現出來，如通過樹葉、花朵、果實、大小枝條以及樹皮等。毫無疑問，樹葉的主要色彩呈綠色，其間也伴隨著深淺的變化，以及黃、藍和古銅色的色素。設計中，一般應多考慮夏季和冬季的色彩，因為它們占據著一年中的大部分時間?；ǘ涞纳屎颓锷m然豐富多彩，令人難以忘懷，但其壽命不長，僅持續幾個星期。因此，對植物的取舍和布局，只依據花色或秋色來布置植物，是極不明智的，因為這些特征會很快消失。在夏季樹葉色彩的處理上，最好是在布局中使用一系列具色相變化的綠色植物，使在構圖上有豐富層次的視覺效果。另外，將兩種對比色配置在一起，其色彩的反差更能突出主題。深綠色給予整個構圖和 其所在空間帶來一種堅實凝重的感覺，成為設計中具有穩定作用的角色。在一個視線的末端，深色似乎會縮短觀賞者與被觀賞景物之間的距離。同樣，一個空間的深色植物居多，會使人感到空間比實際窄小。另一方面，淺綠色植物能使一個空間產生明亮、輕快感。當我們在將各種色度的綠色植物進行組合時，一般來說深色植物通常安排在底層（鑒于觀賞的層次），使構圖保持穩定，與此同時，淺色植物安排在上層使構圖輕快。在處理設計所需要的色彩時，應以中間的綠色為主，其他色調為輔。各種不同色度的綠色植物，不宜過多、過碎地布置在總體中，否則整個布局會顯得雜亂無章。色彩鮮明的區域，面積要大，位置要開闊并且日照充足。因為陽光下比陰影里可使其色彩更加鮮艷奪目。

樹葉的類型：基本的樹葉類型有三種：落葉型、針葉常綠型、闊葉常綠型。在大陸性氣候帶中，無論就數量上和對周圍各種環境的適應能力而言，多以落葉形植物占優勢。落葉樹在通透性、外貌、色彩和質地上發生的令人著迷的交替變化。在溫帶地區抵御冬季的寒風，種植常綠針葉植物的最有利方位，應在房屋或室外空間的西北方?？墒癸L速降低60%。在一個植物的布局中，落葉植物與常綠植物的使用，應保持一定比例的平衡關系。闊葉常綠樹：闊葉常綠樹的葉片具有反光的功能，使的室外空間產生耀眼的發光特性，使一個布局在向陽處顯得輕快而通透。十分不耐寒，因此，切忌將其種植在能得到過多的冬季陽光照射的地方，或是種植在會遭到破壞性冬季寒風吹打之處。這類兩種情況都會因葉片過度蒸騰導致根部水分不足。此外，大多數闊葉常綠植物只有在酸性土壤中才能正常生長，這樣就規定了它們只能用在上述條件的景觀中。

植物的質地：質地除隨距離而變化外，落葉植物的質地也隨季節而變化。植物的質地分為：粗壯型、中粗型及細小型。粗壯型植物能通過吸收視線“收縮”空間的作用，因此，在狹小空間內布置粗壯型植物時，需謹慎。

植物的美學功能：完善作用：統一作用：就是充當一條普通的導線，將環境中所有不同成分從視覺上連接在一起。強調作用：在一戶外環境中突出和強調某些特殊的景物。它能將觀賞者的注意力集中到其所在的位置。鑒于植物的這一美學功能，它極其適合用于公共場所出入口、交叉點、房屋入口附近，或與其它顯著可見的場所相互聯合起來。識別作用：這與強調作用極其相似。軟化作用：可軟化或減弱形態粗糙及僵硬的構筑物?？蚓白饔茫簩⒄掌惋L景油畫裝入畫框的傳統方式。

種植設計程序與原理：了利用植物進行設計時，有著特定的步驟、方法以及原理。初步階段包括對園址的分析，認清問題和發現潛力，以及審閱工程委托人的要求。此后，風景園林師方能確定設計中需要考慮何種因素和功能，需要解決什么困難以及明確預想的設計效果。準備一張描述設計要素和功能的工作原理圖。植物的作用則是在合適的地方確定充當這一功能：障景、敞蔭、限制空間以及視線的焦點。在這一階段，也要研究進行大面積種植的區域。在這一階段，一般不考慮需使用何種植物，或各單株植物的具體分布和配置。此時，設計師關心的僅是植物種植區域的位置和相對面積。在分析一個種植區域內的高度關系時，理想的方法就是做出里面的組合圖，分析不同植物區域的相對高度。完成了植物群體的初步組合后，進行種植設計程序的下一步，開始著手各基本規劃部分，此時的植物主要仍以群體為主，并將其排列來填滿基本規劃的各個部分。在布置單體植物時，我們應記住以下幾點：第一，在群體中的單株植物，其成熟程度應在75%-100%。風景園林師是根據植物的成熟外觀來進行設計，而不是局限于眼前的幼苗來設計。正確的種植方法是，幼樹應相互分開，以使它們具有成熟后的間隔空間。對于設計師來說，重要的就是要了解植物的幼苗大小，以及最終成熟后的外貌。第二，在群體中布置單體植物時，應使它們有輕微的重疊。為視覺統一的緣故，單體植物的相互重疊面，基本上為各植物直徑的1/4--1/3。第三，排列單體植物的原則，是將它們按奇數，如3、5、7等組合成一組，每組數目不宜過多。如果三株一組，人們的視線不會只停留在任何一單株上，而會將其作為一個整體來觀賞。若二株為一組，視線勢必會在二者之間來回移動。

接下來就是考慮組與組或群與群之間的關系。各組植物之間所形成的空隙或“廢空間”應予以徹底消除，因為這些空間既不悅目，又會造成雜亂無序的外觀，且極易造成養護的困難。設計師在考慮植物間的間隙和相對高度時，決不能忽略樹冠下面的空間。無經驗的設計師往往會犯這樣一個錯誤，這樣無疑會在樹冠下面形成廢空間，破壞設計的流動性和連貫性。這種廢空間會給養護帶來困難，（除非為地被物所覆蓋），因為從中通行極容易帶來麻煩。為了解決這個問題，應在樹冠下面種些低矮的植物。一般來說（并非必然如此）植物應該與鋪地區域的邊緣相輝映，在呈直線的鋪地材料周圍，也排列成直線形，或在有自由形狀特征的布局中呈曲線狀。完成第一階段的單體植物布局后，設計的某些部分是需要變更的。由此，應繪制一張包括新變化的修正圖。在選擇和布置植物時，還應遵循它的一些原則。在布局中，應有一種普通種類的植物，以其數量而占支配地位，從而進一步確保布局的統一性。這種普通的樹種應該在形狀上呈圓型，具有中間綠色葉，以及中粗質地結構。植物設計程序歸納為“逆向設計”確定設計中植物的具體名稱乃是設計的最后一步，這樣有助于保證植物根據其觀賞特性和為生長所需的環境，而首先決定其種植上的功能作用。

3.建筑物

4.鋪裝

主要的鋪裝材料包括：沙石、磚、瓷磚、條石、水泥、瀝青，以及在某些場合中所使用的木材。鋪裝材料相對較昂貴，特別是與植物地被相比較就尤其顯著。但是就長期而言，鋪裝材料卻經久耐用。在養護管理方面比草坪地被便宜。

鋪裝材料的功能作用和構圖作用：提供高頻率的使用而且不需要太多的維修。導游作用提供休息的場所 表示地面的用途 對空間比例的影響形體較大，較開展，會使一個空間產生一種寬敞的尺度感。而較小、緊縮的形狀，則使空間具有壓縮感和親密感。用磚或條石形成的鋪裝形狀，可被運用到大面積的水泥或瀝青路面，以縮減這些路面的表面寬度。在原鋪裝中加入第二類鋪裝材料，能明顯地將整個空間分割較小，形成更易被感受的副空間。鋪裝的線型能影響游覽者的情緒，游覽的速度和特性受鋪裝路面寬窄的影響，窄行走急促快速，寬廣行走悠閑緩慢。

鋪裝材料的線型分段鋪設，不僅能影響運動的方向，而且能更微妙地影響游覽的特別感受。一條平滑彎曲如流水的小道，給人一種輕松悠閑的田園般的感受，而一條直角轉折的小道，走起來感到又嚴肅又拘謹。而不規則多角度的轉折路，則會產生不穩定和緊張感。暗示游覽的速度和節奏：鋪裝材料的形狀還能影響行走的速度和節奏。鋪裝的路面越寬，運動的速度也就會越緩慢。在一較寬的路上，行人能隨意停下觀看景物而不妨礙旁人行走，而當鋪裝路面較窄時，行人便只能一直向前行走，幾乎沒有機會停留。上述運動特點還可以得到進一步強調，如在較寬的鋪裝地面上，使用較粗糙難行的鋪裝材料，就不會行走很快。而在狹窄的路面上鋪裝平坦光滑，則利于快速行走。行走節奏包括兩部分，一是行人腳步的落處，二是行人步伐的大小。地面鋪裝的設計原則：在進行鋪裝的選擇時，設計師應對其在平面造型和透視效果上加以研究。在平面布局上，應著重注意構成吸引視線的形式，及與其它要素的相互協調作用，如鄰近的鋪地材料、建筑物、種植池、照明設施、雨水口、樹墻和座椅。在透視中，平行于視平線的鋪裝線條，強調了鋪裝面的寬度，而垂直于視平線的鋪裝線條，則強調了其深度。實際上，沒有一種鋪裝材料能適用于所有的功能和活動場所。地面之間的鋪料變化通常象征著鋪裝地面用途的變化，或在有些場合中，代表所有權和支配權的更換。變換鋪地材料和形式時，必須考慮一下幾個因素。第一，在同一個平面上鋪裝材料和形式不應該有任何變化，換言之，如果在相接的兩個空間中，鋪料及形式出現不同，那么水平高度也應有所變化，以此來分隔和區別兩種不同分鋪地形式。水平高度的變化不可行時，采用第三種在視覺上具有中性效果的材料放于兩種材料之間。最后一個設計原則光滑質地的鋪裝材料一般來說應占多數，因為這種材料色彩較樸素，不引人注目。對于粗質鋪料來說，最好較少量地使用，以達到主次分明和富于變化的目的。

就特殊的材料而言，方磚能賦予一個空間以溫暖親切感，有角度的石板會給人以輕松自如、不拘謹的氣氛。而混凝土則會產生冷清，無人情味的感受。

基本的鋪裝材料：總的來說它們分為三類：（1）松軟鋪裝材料，如砂礫及其它變異材料。礫石是一種最便宜的鋪裝材料，它具有不同的形狀、大小和色彩。從大小上來說，它最小可達0.6cm（稱豆石），最大到5cm。石頭的色彩有純白和純黑的，其間也有褐色的和灰色的。礫石的優點透水性有助于補充地下水以及為植物提供所需的水分。缺點就其質地而言，礫石疏松需要其它因素加以控制，金屬邊、木材或另一種鋪裝材料如混凝土等。在英國，常常見到低洼道路上的礫石，常用泥土和草皮的邊緣加以固定。這種材料在強力作用下極易變形，給養護帶來了問題，常常需要把它耙平或掃回到原來的位置。此外要將落葉或積雪從礫石上清除掉，也是較麻煩的工作，因為在進行掃除的同時極易將礫石帶走。細小顆粒的礫石，不宜使用在斜坡上，否則會遭到地表徑流的沖刷，為了使其固定不動，就必須建造臺階或平臺。另一點礫石路面難以行走，特別是穿高跟鞋的婦女或那些行動不便的病人。礫石的一種變異材料可消除礫石作為路面材料而引起的不足。這種材料叫環氧膠結礫石。是由礫石和環氧樹脂黏結成一定形狀的石塊。整個礫石塊中都存在著氣隙，從而仍具有滲水作用。乍一看，這種材料具有耀眼的光斑。多用于那些氣候較溫和的地區。有霜凍的地方會損害這種路面。礫石也可以作為一種流體的鋪裝材料。它可以適應所處地面的任何形狀或形態。最后一點，礫石還可以作為地面材料，用于那些因缺乏陽光或水分而難以種植草皮或地被植物的地方。易風化的花崗巖極易與地面的其他物質相協調，也不需要澆筑。不過一些氣候較溫和的地方，一般不用礫石來代替環繞植物根部的覆蓋物，否則會減少植物的繁衍，同時對大多數植物的生長不利。當然沙漠植物除外，而且礫石會使植物根部附近溫度升高，并造成根部的損傷。（2）塊料的鋪裝如石磚、石塊、瓷磚或條石，這些材料中，石塊不同于人工制造的材料。它是最昂貴的鋪地材料之一。不僅材料本身貴，在鋪設施工上花的勞動強度也很大。三種石材的地質分類為：沉積巖石，變質巖及火成巖。1）沉積巖多氣孔，硬度低，因而極易加工。因而極易加工。作為一種鋪裝材料來說，在強制作力的作用下易受損壞，時間長后會失去光澤或風化。但是，對于行人的行走來說，沙巖和石灰巖更適合于作鋪裝材料。2）變質巖是一種經過強大的壓力而轉變成的巖石。該類石材極其堅硬耐用。這種石材重量大而且昂貴。大理石也是一種變質巖，由于這種石塊既昂貴又難以加工，因而作為一種鋪地材料來說，僅限于使用在一些重要的地方。3）火成巖是一種由地熱熔化的物質經冷卻后形成的巖石。在強度和堅固耐用方面與變質巖相似。著名的火成巖有花崗巖。它是一種具有強度大、耐磨性好而常用的鋪裝材料?；◢弾r用作鋪裝材料的普通大小形狀叫花崗巖磚。其標準尺寸為邊長7.5cm的正方形磚。（3）黏性鋪料，如水泥或瀝青

5.園林構筑物

臺階 坡道 墻與柵欄 擋土墻

6.水

7.設計程序

承擔設計任務 研究與分析：準備基本的平面圖、園址的分類分析、與園主商談、規劃設計的深入。設計：功能分區圖、園址功能關系圖、設計初想圖、造型研究、總平面草圖、正式總體設計圖、局部設計圖、技術設計圖、結構設計圖。施工 工程的評價與養護管理。有時候設計程序也可以理解為解決問題的程序，設計程序主要包括下列步驟：1.承擔設計任務：園主需要什么？設計者何時該做什么？造價問題。討論后，設計者根據園主的意圖，起草一份詳細的協議書。2.研究和分析工作（包括園址調查）

（1）準備基本圖紙：基本圖紙由園主提供，園主無法提供，可請測驗人員或進行航空測繪，花費由園主承擔。應標出下列現狀的狀況：1.產權線（方位、距離）2.地形（虛線表示的等高線，所需的高程點）3.植物（小園中應標出樹木的大小和種類）4.水體5.建筑（底層平面的門窗、地下室的窗戶、下水口、室外水龍頭、室外電纜、空調機和供暖泵位置、室外照明）

（2）園址現狀景物分類（收集資料）和分析（評估）在收集資料中，照相機是有用的工具。照片可以用來查對用在設計中的每一份資料，或幫忙回憶園址的現狀情況。對于新園址，設計師必須決定與分類和分析最有關的情況。因為一些不重要的因素，并不能有效地幫助設計，甚至造成干擾。1.園址的位置和周圍環境的關系（1）園址相鄰道路交通量如何，何時高峰。（2）相鄰環境識別特征，建筑物年代、樣式和高度（3）征求園主要求（4）展開設計 3.設計（1）功能分區

（2）與用地相關環境的功能分區圖（3）設計構思圖（4）造型研究（5）初步設計（6）設計草圖（7）總體平面圖（8）局部設計 4.施工圖

（1）總體放線平面圖（2）豎向設計圖（3）種植設計圖（4）細部結構圖 5.施工

6.工程估算（工程評估）7.養護管理

把廣泛收集的各種典型的數據資料列成一園址分析圖表。對于初學者來說，完美而且實際的設計，并不會魔術般地產生出來。而是經過反復思考與修改?！盀槭裁次乙@么做”“什么是我希望達到的”“這些必要嗎”“有更有效的方法嗎”

第三篇：風景園林設計要素讀書筆記

風景園林設計要素讀書筆記

?地形

1.在設計過程中的基址分析記得，正確估價某一已知園址時，最明智的做法是首先對地形進行分析研究，尤其是該地形既不平坦，又不均勻時?；返匦蔚姆治瞿苤涝O計師掌握其結構和方位。同時也暗示風景園林師對各不同的用地、空間以及其它因素與園址地形的內在結構保持一致。

2.設計程序中首要任務之一，通常是要繪制“基礎圖”（base sheet）或園址的地形圖。這種原地形圖通常繪有等高線、地界線、原有構筑物、道路及現存植物。原始地形圖可通過現場勘測、地圖測繪或航測等方式繪制而成。

3.所有的設計思想和方案，都可以覆蓋于原地形圖上的透明紙上進行研究推敲和繪制。

1）在原地形圖上大致畫出用地的功能分區圖。

2）研究各用途之間的相互關系，以及它們與原有地形的關系。4.從排水的角度來考慮，種植灌木的斜坡為防止流失，必須保持10%的最大坡度，而草坪地區為避免出現積水，就需有不小于1%的坡度。此外，調節地表排水和引導水流方向，乃是園址地形設計的重要而又不可分割的部分。

5.在大陸性溫帶地區，朝南的坡向在冬季比其它任何方位的坡向受到的直接日照要多。朝北的坡向在冬季幾乎得不到日照。在夏季，所有方位的坡度都可受到不同程度的日照，其中西坡所受輻射最強，這主要因為它直接曝曬于午后的太陽之下。

6.大陸性溫帶地區的東南坡向由于不受冬季風的侵襲，而受益于夏季微風的吹拂，冬季太陽的輻射和間接受到夏季午后陽光的光照等原因，而成為最受歡迎的開發地段。7.網球場的理想位置應在1-3%的坡度上。

8.就大多數園址平面圖的比例而言（圖紙比例尺1：100-1000），等高差一般有1m或0.5m。而地區性的比例而言（圖紙比例尺為1：5000-30000），平面圖的等高差可為5m、10m、15m。9.等高線使用原則：

1）原地形等高線應隨手用短線（虛線）表示。2）改造后的地形等高線在平面圖上用實線表示。3）所有等高線總是各自閉合，決無盡頭。

4）等高線決不會交叉。每一條等高線其一側是較高點，而另一側是較低點。較低點決不可同出現在一條等高線的兩側。

5）除了要表示一座固有的橋梁或某一挑懸物，等高線是不能互相交叉的。等高線也不應在一幅沒有圍墻或伸出物的土質園址平面圖上交叉出現。但是，如確有圍墻的存在，那么等高線將相互重疊，從而在平面圖上形成一條單一的直線。

10.在對某一標高點使用插入法時，首先應確定制圖比例尺和等高距離比例。第二步是測量水平距離的比例。標高點距離等高線和低等高線的比例，這樣便建立了這兩個距離之間的比例關系。

11.修建居民住宅坡度分析：0-1%斜坡，太平坦不利于排水；1-5%斜坡，理想的地形條件，只需最小程度的挖方；5-10%斜坡，適于樓房建造，但需在坡度較高范圍內更仔細地選址；10-15%斜坡，住宅單元需呈錯層狀，并與等高線平行，以減少挖填土方量，同時還需建造擋土墻；15%以上的斜坡，住宅需采用特殊建筑方式進行修建，如支持柱式工程，道路的鋪設及設施選取不易且造價高。

12.用作商業中心以及附屬停車場的工地的坡度分析：0-1%坡度，太平坦不利排水；1-5%坡度，可供選取的理想挖掘條件；5-8%坡度，需進行定量的土方挖掘，停車處應與等高線相平行；8%以上的坡度，不宜進行工程修建，以避免毀壞環境。

13.許多醒目的形狀和色彩被安置在平坦的地面上，以利用這種背景特性，而雕塑式的建筑便是一個例證。

14.水平地形的中性特性，還可任其他表面被雕飾成立體的和中空的畫面。僅就為原有水平地形增加特性和調劑其單調性來說，這種方式還是可行的。

15.地平面范圍、斜坡坡度、地形天際線在封閉空間中都同時起作用。在任何一個限定的空間內，起封閉程度依賴于視野區域的大小、坡度和天際線，一般的視域在水平視線的上夾角40-60度到水平視線的下夾角20的范圍內，而當谷底面積、坡度和天際線三個可變因素的比例達到或超過45（長和高為1：1），則視域達到完全封閉，而當三個可變因素的比例少于18度時，其封閉感便失去。

16.一般說2：1的斜坡比例，乃是地表土壤堆筑的最大絕對極限。斜坡超過2：1的比例，若不在其上筑起石塊或其它硬質，不受腐蝕的材料，那么這些斜坡極易產生侵蝕現象。即使是2：1的斜坡，也必須覆蓋地被植物和其它植物，以防止其水土流失。?植物

1.風景園林師的智慧應閃爍在通曉植物的綜合觀賞特性，熟知植物健康生長所需的生態條件，以及對植物所生長的環境效應的了解方面。2.因為，地被和灌木一般先于喬木達到成年，因此，設計師還需擬定一項定期更換衰老灌木和地被植物的計劃。

3.一般植物在室外環境匯總能發揮三種主要功能：建造功能、環境功能及觀賞功能。

1）建造功能：植物能在景觀中充當建筑物的地面、天花板、墻面等限制和組織空間的因素。這些因素影響和改變著人們視線的方向。在涉及植物的建造功能時，植物的大小、形態、封閉性和通透性也是重要的參考因素

2）環境功能：植物能影響空氣的質量，防治水土流失、涵養水源、調節氣候。

3）觀賞功能：因植物的大小、形態、色彩和質地等特征，而充當景觀中的視線焦點。也就是說，植物因其外表特征而發揮其觀賞功能。4.在城市布局中，樹木的間距應為3-5m，如果樹木的間距超過了9m，便會失去視覺效應。

5.為了增強由地形構成的空間效果，最有效的辦法就是將植物種植于地形頂端、山脊和高地。與此同時，讓低洼地區更加透空，最好不要種植物。6.為了取得一有效的植物障景，風景園林師必須首先分析觀賞者所在位置，被障物的高度，觀賞者與被障物的距離以及地形等因素。所有這些因素都會影響所需植物屏障的高度、分布以及配置。7.研究植物屏障各種變化的最佳方案，就是沿預定視線畫出區域圖。然后將水平視線長度和被障物高度準確地標在區域內。最好，風景園林師通過切割視線，就能定出屏障植物的高度和恰當的位置了。8.地被植物還能穩定土壤，防止陡坡的土壤被沖刷。因為在一個具有4：1坡度的斜坡上種植草皮，剪草養護是極其困難而危險的，因此，在這些地方，就應該用地被植物來代之。

9.紡錘形和圓柱形植物通過引導視線向上的方式，突出了空間的垂直面。它們能為一個植物群和空間提供一種垂直感和高度感。如果大量使用該類植物，其所在的植物群體和空間，會給人一種超過實際高度的幻覺。當與較低矮的圓球形或展開植物種植在一起時，其對比十分強烈。

10.水平展開形植物的形狀能使設計構圖產生一種寬闊感和外延感。展開型植物會引導視線沿水平方向移動。因此，這類植物通常用于布局中從視線的水平方向聯系其它植物形態。如果這種植物形狀重復地靈活運用，其效果更佳。在構圖中展開植物與垂直的紡錘形和圓柱形植物形成對比效果。展開形植物能和平坦的地形、平展的地平線和低矮水平延伸的建筑物相協調。若將該植物布置于平矮的建筑旁。它們能延伸建筑物的輪廓，使其融匯于周圍環境之中。

11.圓球形植物在引導視線方面既無方向性，也無傾向性。因此，在整個構圖中，隨便使用圓球形植物都不會破壞設計的統一性。圓球型植物外形圓柔溫和，可以調和其它外形較強烈形體，也可以和其它曲線形的因素相互配合、呼應，如波浪起伏的地形。

12.圓錐形可用來作為視覺景觀的重點，特別是與較矮的圓球形植物配植在一起時，其對比之下尤為醒目。也可以與尖塔形的建筑物或是尖聳的山巔相呼應。其次，也可以協調地用在硬性的、幾何形狀的傳統建筑設計中。

13.垂枝形能起到將視線引向地面的作用，因此可以在引導視線向上的樹形之后，用垂枝植物。垂枝植物還可種于一泓水彎之岸邊，以配合其波動起伏的漣漪，以象征著水的流動。為能表現出植物的姿態，最理想的作法是將該類植物種在種植池的邊沿或地面的高處，這樣，植物就能越過池的邊緣掛下或垂下。

14.特殊形由于具有不同凡響的外貌，這類植物最好作為孤植樹，放在突出的設計位置上，構成獨特的景觀效果。一般說來，無論在何種景觀內，一次只宜放一棵這種類型的植物，這樣方能避免產生雜亂的景象。

15.一般應多考慮夏季和冬季的色彩，因為它們占據著一年中的大部分時間。對植物的取舍和布局，只依據花色和秋色來布置植物，是極不明智的，因為這些特征會很快消失。

16.在夏季樹葉色彩的處理上，最好是在布局中使用一系列具色相變化的綠色植物，使在構圖上有豐富層次的視覺效果。另外，將兩種對比色配置在一起，其色彩的反差更能突出主題。17.各種不同色調的綠色，可以突出景物，也能重復出現達到統一，或從視覺上將設計的各部分連接在一起。

18.深綠色給予整個構圖和其所在空間帶來一種堅實凝重的感覺，成為設計中具有穩定作用的角色。此外，深綠色還能使空間顯得恬靜、安詳，但若過多地使用該種色彩，會給室外空間帶來陰森沉悶感。而且深色調植物極易有移向觀賞者的趨勢。在一個視線的末端，深色似乎會縮短觀賞者與被觀賞景物之間的距離。同樣，一個空間中的深色植物居多，會使人感到空間比實際窄小。

19.淺綠色植物能使一個空間產生明亮、輕快感。淺綠植物除在視覺上有漂離觀賞者的感覺，同時給人歡欣、愉快和興奮感。當我們在將各種色度的綠色植物進行組合時，一般說來深色植物通常安排在底層（鑒于觀賞的層次），使構圖保持穩定。與此同時，淺色安排在上層使構圖輕快。在有些情況下，深色植物可以作為淡色或鮮艷色彩材料的襯托背景。

20.設計中應小心謹慎地使用一些特殊色彩，諸如青銅色、紫色或帶有雜色的植物等。因為這些色彩異常的獨特，而極易引人注意。21.在溫帶地區抵御冬季的寒風，種植常綠針葉植物的最有利方位，應在房屋或室外空間的西北方。在此處，它們能使空曠地風速降低60%，風速的降低又使透進房屋的冷空氣達到最小值，與此同時也減少了流走的熱量。

22.闊葉常綠植物在建筑的東、西，才能發揮較好的作用。闊葉常綠植物既不能抵抗熾熱的陽光，也不能抵御極度的寒冷，因此，切忌將其種植在能得到過多的冬季陽光照射的地方，或種植在會遭到破壞性冬季寒風吹打之處。因為葉片會過度蒸騰導致根部水分不足。此外，大多數闊葉常綠植物只有在酸性土壤中才能正常生長。

23.粗壯型植物可在設計中作為焦點，以吸引觀賞者的注意力，或使設計顯示出強壯感。由于粗壯型植物具有強壯感，因此它能使景物有趨向賞景者的動感，從而造成觀賞者與植物間的可視距短于實際距離的幻覺。與此類似，為數眾多的粗壯型植物，能通過吸收視線“收縮”空間的方式，而使某戶外空間顯得小于其實際面積。多用于不規則景觀中，極難適應那些要求整潔的形式和鮮明輪廓的規則景觀。24.細質地植物最適合在布局中充當更重要成分的中性背景，為布局提供優雅、細膩的外表特征，或在與粗質地和中粗質地植物相互完善時，增加景觀變化。它們具有一種“遠離”觀賞者的傾向。因此，當大量細質地植物被植于一個戶外空間時，它們會構成一個大于實際空間的幻覺。細質地植物的這一特性，使其在緊湊狹小的空間中特別有用，這種空間的可視輪廓受到限制，但在視覺上又需擴展而不是收縮。25.植物的美學功能：完善作用、統一作用、強調作用、識別作用、軟化作用、框景作用 26.種植設計程序：

1）包括對園址的分析，認清問題和發現潛力，以及審閱工程委托人的要求。此后，風景園林師方能確定設計中需要考慮何種因素和功能，需要解決什么困難以及明確預想的設計效果。

2）準備一張用抽象方式描述設計要素和功能的工作原理圖。粗略地描繪一些圖、表、符號，來表示這樣一些項目，如空間（室外空間）、圍墻、屏障、景物以及道路。植物的作用則是在合適的地方確定充當這樣一些功能：障景、庇蔭、限制空間以及視線的焦點。也要研究進行大面積種植的區域。

在這一階段，一般不考慮需使用何種植物，或各單株植物的具體分布和配置。此時，設計師所關心的僅是植物種植區域的位置和相對面積，而不是在該區域內的植物分布。

為估價和選擇最佳設計方案，擬出幾種不同的、可供選擇的功能分區草圖，和更深入、更詳細的種植規劃圖。在這一階段內，應主要考慮種植區域內部的初步布局。此時，風景園林師應將種植區域分劃成更小的象征著各種植物類型、大小和形態的區域。也應分析植物色彩和質地間的關系。不過此時無需費力去安排單株植物，或確定確切的植物種類。

在分析一個種植區域內的高度關系時，理想的方法就是做出立面的組合圖。目的是用概況的方法分析各不同植物區域的相對高度?；驹O計階段關鍵點：要群體地、而不是單體地處理植物素材。理由：

1、一個設計中的各組相似因素，都會在布局內對視覺統一感產生影響。當設計中的各個成分互不相關各自孤立時，那么整個設計就有可能在視覺上分裂成無數相互抗衡的對立部分。但在另一方面，群體或“濃密的集合體”則能將各單獨的部分聯結成一個統一的整體；

2、因為它們在自然界中幾乎都是以群體的形式而存在的。

唯一需將植物作為孤立、特殊的因素置于設計中的，應是在設計師希望將其當作一個標本而加以突出的時候。標本植物可以是圓柱形、尖塔形、或具有獨特的粗壯質地和鮮艷花朵的植物。但在一個設計中，標本植物不宜過多，否則將使注意分散在眾多相異的目標上。3）可開始著手各基本規劃部分，并在其間排列單株植物。此時的植物主要仍以群體為主，并將其排列來填滿基本規劃的各個部分。布置單體植物要點：

1、在群體中的單株植物，其成熟程度應在75-100%。幼樹應相互分開，以使它們具有成熟后的間隔空間。一旦該設計趨于成熟，則不應再出現任何空隙。因此對設計師來說，重要的就是要了解植物的幼苗大小，以及最終成熟后的外貌；

2、在群體中布置單體植物時，應使它們之間有輕微的重疊。為視覺統一的緣故，單體植物的相互重疊面，基本上為各植物直徑的1/4-1/3；

3、排列單體植物的原則，是將它們按基數，如3、5、7等組合成一組，每組數目不宜過多。以上在涉及到7棵植物或少于該數目時尤為有效，超過這一數目，對于人眼來說，難以區分基數或偶數。

完成了單株植物的組合后，設計師緊接著應考慮組與組或群與群之間的關系。在這一階段，單株植物的群體排列原則同樣適用。各組植物之間，應如同一組中各單體植物之間一樣，在視覺上相互銜接，各組植物之間所形成的空隙或“廢空間”應予以徹底消除，因為這些空間既不悅目，又會造成雜亂無序的外觀，且極易造成養護的困難。在設計中更希望植物之間有更多的重疊，以及相互滲透，增大植物組間的交接面，以增加一個布局的整體性和內聚性。

設計師在考慮植物間的間隙和相對高度時，決不能忽略樹冠下面的空間。應在樹冠下面接種一些較低的植物。當然，特意在此處構成有用空間則另當別論。

4）設計的某些部分需要變更，應繪制一張包括新變化的修正圖。在布局中以群植或孤植形式配置植物的程序上，風景園林師也應著手分析何處使用何種植物種類。為任何區域所選擇的植物種類，必須與初步設計階段所選擇的植物大小、體形、色彩、以及質地等相近似。在選取植物時，設計師還應考慮陽光、風及各區域的土壤條件等因素。在布局中，應喲一種普通種類的植物，以其數量而占支配地位，從而進一步確保布局的統一性。這種普通的植物樹種應該在形狀上呈圓型，具有中間綠色葉，以及中粗質地結構。這種具有協調作用的樹種，應該在視覺上貫穿整個設計，從一個部位再現到另一部位，這樣當我們在布局的各不同區域看到同樣的成分，就會隨之而產生已曾觀賞過它的“記憶”聯想。此種心理的記憶同樣能使一個設計統一起來。然后在設計布局中加入不同的植物種類，以產生多樣化的特性。但在數量和組合形式上都不能超過原有的這種普通植物，否則將會使原有的統一性毀于一旦。按照通常的設計原則，用于種植設計中的植物種類，其總數應加以嚴格控制，以免量多為患。另外，樹種的樸實性，也是使設計得以統一協調的另一種工具。

5）選擇植物種類或確定其名稱。確定設計中植物的具體名稱乃是設計的最后一步，這樣有助于保證植物根據其觀賞特性和為生長所需的環境，而首先決定其種植點上的功能作用。這一方式還能幫助設計師在注意布局的某一具體局部之前，研究整個布局及其之間的各種關系。?建筑物

1.室內空間往往具有視線向外“泄出”的性質。在夜晚，由于視線必然射向光亮的室內空間，因而此時的室外空間則具有視線“滲入”的性質。另一方面，站在室內的人，會感到室內空間的界限就截止于窗戶之前。2.如果人與周圍建筑物墻體能構成1：1的視距和物高比例，或視角為45°，則該空間將達到全封閉狀態；如果視距與物高比為2：1，該空間處于半封閉；若為3：1，則封閉感達到最??；而當比例為4：1時，封閉感將完全消失。換言之，當一建筑物圍墻的高度超過人°視線圓錐體時，空間圍合感最強烈。但當周圍建筑物太低，或某人遠離建筑物，并將建筑物僅看作是較大空間環境中的一小部分時，空間圍合感幾乎消失。

3.對建筑物最理想的觀賞距離，應為視距與物高比為2：1時。按這一比例尺計算，視平角為27°時，便能輕易地看到建筑物頂部。由此可見，要想使不舒服的空間圍合感不出現，那么最理想的視距與物高之比值應在1-3之間。

4.水平距離相距24m的建筑物構成的空間，可以稱作親密空間。在具有這種大小的空間中，我們能辨清建筑細部或人的面目?！昂陚サ亩际锌臻g“應具有24-137m的水平距離。137m是能看清行人動作的最大距離。

5.中心開敞空間的制約和人們的活動都是在空間內部進行，因而這些空間一般不受外界的影響，并且有較強的內向性。

中心開敞空間的空間制約問題：1）要想獲得最強的空間圍合感，必須使視線外出或空間空隙降至最低極限；2）當空間的“空曠度”得到增加時，該空間的特性也就最突出。為了達到這一點，空間的中心部分必須任其空曠。任何樹木或其它景物必須布置在空間的邊緣。；3）另一種加強中心開敞空間特性的原則，是使地面傾向中心。實際上，就是在中心開敞空間形成一個凹面地形，使空間更明顯。

6.在一個定向開放空間的周圍修建建筑物時，必須注意避免空間開放邊的比例過大，否則空間的特性和圍合感將會喪失掉。建造定向開放空間的原則，就是既要適當地使用足夠的環狀建筑物圍面，又要使視線能觸及空間外部的景色。

7.直線型空間的焦點集中在空間的任何一端，因而適合一切空間中的活動。當站在空間中時，人們的注意力被“挾持”和“引導”在長長的帶狀邊之間。事實上，空間的開口端從意義上來說，比空間兩邊的垂直面具有更多的重要性。加強空間的中心點，消除空間沿線具有破壞性的景物才是上策。該類型的空間，能被有效地用在環境中，以將人們的注意力引向重要的地面標志上。

8.組合線型空間在拐角處不會中止，而且各個空間，時隱時現，這類空間會有相連接的間隔空間序列。一般說來，行人的注意力會被引向他或她所站立的次空間終端，但當他繼續朝前行進并到達這一終點時，另一個未曾看見的次空間便立刻進入眼簾，并且注意力又被引向新的終端。

9.要想得到井然有序的布局，最簡單、最普通的有用方法之一，便是使建筑物相互間呈90°，這種方法無須借助任何邏輯性，便能自動地使布局井然有序，而且它還另具一優點，即無論在規劃圖上還是在實地均易于實施。

但如果過多使用，建筑物的布局會變得太直觀、太單調無味。如果使建筑實體彼此之間相錯位，一些建筑物向前，而一些后退，則布局就會產生一定的變化。這種方法不僅能構成與建筑物相對位置有關聯的次空間，而且還能削弱或消除長而不斷的帶狀布局的單調性。另一種消除完全直線性布局呆板單調的方式，則是在布局中心小心地使建筑物相互之間不呈90°的夾角。這種排列方式也能為布局帶來一定程度的變化。不過，在使用這一方法時，必須兼顧周圍環境和設計目的。

設計師還可直接利用使某一建筑物的形狀和線條與附近建筑物的形狀和線條相互結合的方式，來加強建筑物之間的協作關系。具體實施方法，須是沿一已知建筑物的邊緣向外延長虛線，然后使其與臨近建筑物的邊緣一致對其。這種方法能在群里中相鄰建筑物之間，創造出一個令人深思，但又明顯清晰的視覺聯點。這一方法還能容許大量的視線從任何一建筑物進入到中心開放空間中，而且還不會受到鄰近對立建筑物墻壁的直接封鎖。

不過，另一方面，這種組合建筑物的方式也存在不足之處。建筑物邊緣的這種假想聯系，并不能消除建筑群的空間空隙。由此便會形成一個受到微弱限制的空間。而且，該組合方式與直線布局方式一樣。會使建筑序列有些過于呆板、生硬，為解除這兩個潛在的弊端，有時就必須使相對的兩建筑物立面呈一重疊關系。這樣，當行人穿行于這兩個建筑物之間時，就會感受到一種空間擠壓感，這種重疊關系，也會在建筑群的中心開放空間中，造成極強的空間封閉感。

10.設計中選用一相對高的建筑物來充當支配因素。而建筑群中所有其它建筑物都應附屬和烘托它。設置這一具有支配地位的建筑的一個方案，就是將它置于其它建筑物中間某處，這樣，由于其它建筑物與它越來越近（距離極其相近），它也就會逐漸獲得高度感。因此，較低的建筑一般被置于布局的邊緣，而較高的建筑物則給置于布局里面。這種方法能造成從低建筑物向高建筑物的緩慢過渡，并且能將中心點更多地置于布局內部。這樣這一中心點也能受到周圍建筑物恰當的烘托。

11.單體建筑物的定位：1）將該單體建筑當作受其周圍環境襯托的、純凈的雕塑品來對待；2）將該單體建筑物當作與其周圍環境和諧地融為一體的因素來對待。

12.較平緩斜坡上營造建筑物的普通方式：1）最常用的一種方式，是將地面構筑成梯田狀，以使其形如一塊平地；2）臺階地形；3）在較陡的斜坡上（10-15%），臺階方式還可進一步加以發展，以便在高坡與矮坡之間出現一個完整的樓層高差；4）在極低地平面上使用一支柱結構，借用柱式結構或其它支撐結構，建筑物就可最低限度地被升高地面，并且與原有地平面等高線無什么差異。

13.過渡空間可以通過植物、圍墻、土丘以及獨特的鋪裝形式，而部分地勾劃出建筑物外的區域的方式來構成。另一種建造過渡空間的辦法，則是延長建筑物的上層樓板，使之覆蓋住底層入口出。這種空間雖然從實質上來說是出于外部，但它仍能免受氣候的影響，并能在建筑體和外部空間之間建立起內在的聯系。

14.構成過渡空間的關鍵因素乃是階梯的布置。如前所述，當建筑物內部地層與其緊貼的外部地面處于同一水平面對，內部與外部空間的連續感最強。因此，如果要使一系列臺階適應坡度變化的需要，就應將其設置在與建筑物有一定距離的外部，或一定距離的內部。15.擋土墻和獨立圍墻的作用：1）從視覺上和功能上用來連接建筑物與其環境；2）在整個環境中重現建筑物立面材料，這一作用可以建立起一種視覺“聯想”，并從視覺上將建筑物與其環境中的其它圍墻連接起來。

第四篇：《風景園林設計要素》讀后感

《風景園林設計要素》讀后感

通過對《風景園林設計要素》的閱讀，讓我受益匪淺。也擴寬了我對專業知識的了解，讓我學到了一些書本上沒有的知識。自麥克哈格將生態學思想運用到風景園林設計中，產生了“設計尊重自然”，把風景園林設計與生態學完美地融合起來，開辟了生態化風景園林設計的科學時代，也產生了更為廣泛意義上的生態設計。通過讀這本書我了解了園林設計的幾大要素：地形 ；建筑物；植物材料 ；鋪裝 ；園林的構筑物；水 ；設計程序等等。

一：生態學思想的引入，使風景園林設計的思想和方法發生了重大轉變，也大大影響甚至改變了風景園林的形象。風景園林設計不再停留在花園設計的狹小天地，它開始介入更為廣泛的環境設計領域，體現了濃厚的生態理念。與風景園林設計相關的主要生態學理論 有生物多樣性原理，生態位原理，互惠共生原理，生態平衡原理，生態調控原理。

生物多樣性理論不僅反映了群落或環境中物種的豐富度、均勻度等，也反映了群落的動態結構與穩定性，以及不同的環境條件與群落的相互關系。城市中的生境條件比較惡劣，環境資源比較匾乏，物種通過本身一系列的相應變化來增加自己的適合度，以充分利用有限的環境資源，從而保持系統的穩定。群落中物種多樣性尤其是遺傳多樣性越高，物種對環境的適應能力就越強，群落抗干擾的能力和維系自身動態平衡的能力也就越強。景觀生態學中強調景觀的異質性可提高物種總體共存的潛在機會。因此在現代風景園林的構建過程中以生物多樣性原理為指導是其最基本的前提。

生態位理論已在種間關系、種的多樣性、種群進化、群落結構、群演替以及環境梯度分析中得到了廣泛應用。但生態位的概念不同的學者有不同的看法。主要有格林尼爾的“生境生態位”；埃爾頓的“功能生態位”；哈奇森的“超體積生態位”。在這里我們主要引用馬世駿的生態位概念：是指一個物種在生態系統中的功能作用以及它在時間和空間中的地位，反映了物種與物種之間、物種與環境之間的關系。城市園林綠化植物的選配，實際上取決于植物生態位的配置，這直接關系到園林綠地系統景觀審美價值的高低和綜合功能的發揮。

在現代風景園林規劃過程中，應充分考慮物種的生態學習性與生態環境條件，利用不同物種在空間、時間和營養生態位上的差異，合理地選配植物種類，避免

種間或種內的直接競爭，形成結構合理、功能健全、種群穩定的復層群落結構，以利于種間互補，既充分利用光、溫、水、氣及養分等環境資源，又保證了群落和景觀的穩定性。

互惠共生又稱互利共生，是指兩個物種長期共同生活在一起，彼此相互依賴、相互共存、雙方獲利。如地衣即是藻與菌的結合體，豆科、蘭科、杜鵑花科、龍膽科中的不少植物都有與真菌共生的例子：一些植物種類的分泌物對加一些植物和生長發育是有利的，如黑接骨木對云杉根的分布有利，皂英、白蠟與九里香等在一起生長時，互相都有顯著的促進作用；但另外一些植物的分泌物則對其他植物的生長不利，如胡桃能分泌一種叫胡桃醒的物質，它能抑制其他植物的生長，因此在胡桃樹下的土表層中一般是沒有其他植物的；其它如：丁香、洋槐、薄荷、月桂、稠李、風信子等都會分泌一些不利于其他植物生長的物質，在園林中的植物配植時胡桃與蘋果、松樹與云杉、白樺與松樹等都不宜種在一起，森林群落林下蕨類植物狗脊和里白則對大多數其他植物幼苗的生長發育不利。在生態園林建設過程中應用植物間的這種相互關系，能有效地促進群落的穩定。

生態平衡是生態學的一個重要原則，其含意是指處于頂極穩定狀態的生態系統，此時系統內部的結構與功能相互適應與協調，能量的輸入和輸出之間達到相對平衡，系統的整體效益最佳。在生態園林的建設中，強調綠地系統的結構和布局形式與自然地形地貌和河海湖泊水系的協調以及城市功能分區的關系，著眼于整個城市生態環境，合理布局，使城市綠地不僅圍繞在城市四周，而且把自然引入城市之中，以維護城市的生態平衡。

生態調控是生態系統研究的一個重要理論，主要研究以人為中心的社會一經濟一自然復合的城市人工生態系統。自然生態系統的中心事物是生物群體，它與外部環境的關系是消極地適應環境，并在一定程度上改造環境，因而自然生態系統的動態、演替，無論是生物種群的數量、密度的變化，還是生物對外部環境的相互作用、相互適應，均表現為“通過自然選擇的負反饋進行自我調節”的特征。而在人工生態系統中，尤其是在城市生態系統中，是以人類為中心的，人類與其外部環境的關系是人積極地、主動地適應環境和改造環境，其系統行為很大程度上取決于人類所做出的決策，因而它的調控機制主要是人為的而不是負反饋的調節。生態園林是城市生態系統的一個子系統，要使其具有合理的結構、能最大限

度地發揮其功能，系統本身可以自我調節，達到良性循環的生態系統，就需要以生態調控原理作為指導，使整個系統實現循環再生、協調共生、持續自生。在生態園林這一生態系統中，由于人的社會性與能動性，表明了它同自然生態系統間的重大區別，它可以通過人類進行有限度的協調，使系統的生態效益最高，使各組成成分之間相互協調，使系統更加適應外部環境。

二 ：生態學理論在風景園林設計中的主要應用：應用生態學原理，保護利用場地現有的自然生態系統；利用當地的鄉土資源；尊重場所自然演進過程；基于生態調控原理，利用并再生場地現有的材料和資源；土壤的設計；以生態平衡、生物多樣性為理論的植物配置的設計。

在風景園林設計中，應用生態學原理進行設計，保護自然環境不受或盡量少受人類的干擾，現有場地往往經過很長時間已經形成了新的動植物生態系統。在景觀改造時，根據生態平衡原理，要充分的保護利用，尊重場地原有的自然環境的生態特征，盡可能將原有的有價值的自然生態要素保留下來并加以利用，組織到園林景觀的設計中去。主要手法有：鄉土植物是指經過長期的自然選擇及物種演替后，對某一特定地區有高度生態適應性的自然植物區系成分的總稱。它們是最能適應當地大氣候生態環境的植物群體。除此之外使用鄉土物種的管理和維護成本最少，能促使場地環境自生更新、自我養護。

現代人的需要可能與歷史上該場所中的人的需要不盡相同。因此，為場所而設計常常不會模仿和拘泥于傳統的形式。但是從生態學理論來看，新的設計形式仍然應以場所的自然過程為依據，依據場所中的陽光、地形、水、風、土壤、植被及能量等。設計的過程就是將這些帶有場所特征的自然因素結合在設計之中，從而維護場所的健康。作為風景園林設計者應盡量保留原場所的自然特征，如泉水、溪流、造型樹、已有地被、及名樹、古木、水、地形等，這是對自然的內在價值的認識和尊重，這樣既能在一定程度上降低投資成本，又能避免為了過分追求形式的美感，對原有的生態系統造成無法彌補的破壞。

在風景園林設計中，植物是必不可少的要素，因而在設計中選擇適合植物生長的土壤就顯得很重要。主要考慮土壤的肥力和保水性。分析植物的生態學習性，選擇適宜植物生長的土質。特別是在風景園林的生態恢復設計模式中，土壤因子很重要，一般都需要對當地的土壤情況進行分析測試，選擇相應的對策。常規做

法是將不適合或者污染的土壤換走，或在上面直接覆蓋好土以利于植被生長，或對已經受到污染的土壤進行全面技術處理。采用生物療法，處理污染土壤，增加土壤的腐殖質，增加微生物的活動，種植能吸收有毒物質的植被，使土壤情況逐步改善。設計師哈格沒有采用簡單且常用的用無毒土壤置換有毒土壤的方法，而是利用細菌來凈化土壤表面現存的烴類物質，這樣既改良了土壤，又減少了投資。植物材料的選擇是根據生態位理論，在進行植物配置時，應充分考慮物種的生態位特征，合理選擇配置植物種類，避免各個物種對空間和營養的爭奪，種間互相補充，既充分利用環境資源、生長良好，形成結構合理、功能健全、種群穩定的復層群落結構，又能形成具有良好視覺效果的園林景觀。根據各種植地不同的實際情況，有針對性、有側重點的選擇植物種類，尤其是高大喬木優勢種的選配，直接決定了園林生態效益的發揮程度。園林生態設計中要求利用不同物種在空間和營養生態位上的分異來配置植物，充分利用空間、營養，各個種才能協調共生。因此，在植物材料選擇時，應該因地制宜，發揮不同植物的各自優勢，最大限度地滿足植物生長所需要的生態條件，根據實際情況的不同，進行相應的選擇。運用具有生態效益的植物：不同的樹種其生態作用和效益也不相同，有的相差很大。因此，為了提高植物造景的生態效益就必須選擇那些與各種污染氣體相對應的抗性樹種和生態效益較高的樹種。

遵從生物多樣性原理，模擬自然群落的植物配置：物種多樣性主要反映了群落和環境中物種的豐富度、均勻度、群落的動態與穩定性，和不同的自然環境條件與群落的相互關系。生態學家認為，群落結構愈復雜，系統也就愈穩定。因此，風景園林設計過程中，設計多個種組成的植物群落，比單物種中群落更能有效利用資源，具有更大穩定性，即保持各物種多樣性如動植物種資源多樣性、各種文化特質多樣性等，具有重要深遠的生態環境意義。

以循環為主的水的設計：在風景園林設計中從生態因素方面對水的處理一般集中在水質的清潔、地表水循環、雨水收集、人工濕地系統處理污水、水的動態流動以及水資源的節約利用等方面。在風景園林設計中充分利用濕地中大型植物及其基質的自然凈化能力凈化污水，并在此過程中促進大型動植物生長，增加綠化面積和野生動物棲息地，有利于良性生態環境的建設。

第五篇：風景園林設計要素

《風景園林設計要素》——讀書筆記 2012-07-12 18:43:20

? 地形

1.在設計過程中的基址分析記得，正確估價某一已知園址時，最明智的做法是首先對地形進行分析研究，尤其是該地形既不平坦，又不均勻時?；返匦蔚姆治瞿苤涝O計師掌握其結構和方位。同時也暗示風景園林師對各不同的用地、空間以及其它因素與園址地形的內在結構保持一致。

2.設計程序中首要任務之一，通常是要繪制“基礎圖”（base sheet）或園址的地形圖。這種原地形圖通常繪有等高線、地界線、原有構筑物、道路及現存植物。原始地形圖可通過現場勘測、地圖測繪或航測等方式繪制而成。

3.所有的設計思想和方案，都可以覆蓋于原地形圖上的透明紙上進行研究推敲和繪制。

1）在原地形圖上大致畫出用地的功能分區圖。

2）研究各用途之間的相互關系，以及它們與原有地形的關系。4.從排水的角度來考慮，種植灌木的斜坡為防止流失，必須保持10%的最大坡度，而草坪地區為避免出現積水，就需有不小于1%的坡度。此外，調節地表排水和引導水流方向，乃是園址地形設計的重要而又不可分割的部分。

5.在大陸性溫帶地區，朝南的坡向在冬季比其它任何方位的坡向受到的直接日照要多。朝北的坡向在冬季幾乎得不到日照。在夏季，所有方位的坡度都可受到不同程度的日照，其中西坡所受輻射最強，這主要因為它直接曝曬于午后的太陽之下。

6.大陸性溫帶地區的東南坡向由于不受冬季風的侵襲，而受益于夏季微風的吹拂，冬季太陽的輻射和間接受到夏季午后陽光的光照等原因，而成為最受歡迎的開發地段。

7.網球場的理想位置應在1-3%的坡度上。

8.就大多數園址平面圖的比例而言（圖紙比例尺1：100-1000），等高差一般有1m或0.5m。而地區性的比例而言（圖紙比例尺為1：5000-30000），平面圖的等高差可為5m、10m、15m。9.等高線使用原則：

1）原地形等高線應隨手用短線（虛線）表示。2）改造后的地形等高線在平面圖上用實線表示。3）所有等高線總是各自閉合，決無盡頭。

4）等高線決不會交叉。每一條等高線其一側是較高點，而另一側是較低點。較低點決不可同出現在一條等高線的兩側。

5）除了要表示一座固有的橋梁或某一挑懸物，等高線是不能互相交叉的。等高線也不應在一幅沒有圍墻或伸出物的土質園址平面圖上交叉出現。但是，如確有圍墻的存在，那么等高線將相互重疊，從而在平面圖上形成一條單一的直線。10.在對某一標高點使用插入法時，首先應確定制圖比例尺和等高距離比例。第二步是測量水平距離的比例。標高點距離等高線和低等高線的比例，這樣便建立了這兩個距離之間的比例關系。

11.修建居民住宅坡度分析：0-1%斜坡，太平坦不利于排水；1-5%斜坡，理想的地形條件，只需最小程度的挖方；5-10%斜坡，適于樓房建造，但需在坡度較高范圍內更仔細地選址；10-15%斜坡，住宅單元需呈錯層狀，并與等高線平行，以減少挖填土方量，同時還需建造擋土墻；15%以上的斜坡，住宅需采用特殊建筑方式進行修建，如支持柱式工程，道路的鋪設及設施選取不易且造價高。12.用作商業中心以及附屬停車場的工地的坡度分析：0-1%坡度，太平坦不利排水；1-5%坡度，可供選取的理想挖掘條件；5-8%坡度，需進行定量的土方挖掘，停車處應與等高線相平行；8%以上的坡度，不宜進行工程修建，以避免毀壞環境。13.許多醒目的形狀和色彩被安置在平坦的地面上，以利用這種背景特性，而雕塑式的建筑便是一個例證。14.水平地形的中性特性，還可任其他表面被雕飾成立體的和中空的畫面。僅就為原有水平地形增加特性和調劑其單調性來說，這種方式還是可行的。

15.地平面范圍、斜坡坡度、地形天際線在封閉空間中都同時起作用。在任何一個限定的空間內，起封閉程度依賴于視野區域的大小、坡度和天際線，一般的視域在水平視線的上夾角40-60度到水平視線的下夾角20的范圍內，而當谷底面積、坡度和天際線三個可變因素的比例達到或超過45（長和高為1：1），則視域達到完全封閉，而當三個可變因素的比例少于18度時，其封閉感便失去。

16.一般說2：1的斜坡比例，乃是地表土壤堆筑的最大絕對極限。斜坡超過2：1的比例，若不在其上筑起石塊或其它硬質，不受腐蝕的材料，那么這些斜坡極易產生侵蝕現象。即使是2：1的斜坡，也必須覆蓋地被植物和其它植物，以防止其水土流失。? 植物

1.風景園林師的智慧應閃爍在通曉植物的綜合觀賞特性，熟知植物健康生長所需的生態條件，以及對植物所生長的環境效應的了解方面。

2.因為，地被和灌木一般先于喬木達到成年，因此，設計師還需擬定一項定期更換衰老灌木和地被植物的計劃。

3.一般植物在室外環境匯總能發揮三種主要功能：建造功能、環境功能及觀賞功能。

1）建造功能：植物能在景觀中充當建筑物的地面、天花板、墻面等限制和組織空間的因素。這些因素影響和改變著人們視線的方向。在涉及植物的建造功能時，植物的大小、形態、封閉性和通透性也是重要的參考因素

2）環境功能：植物能影響空氣的質量，防治水土流失、涵養水源、調節氣候。3）觀賞功能：因植物的大小、形態、色彩和質地等特征，而充當景觀中的視線焦點。也就是說，植物因其外表特征而發揮其觀賞功能。

4.在城市布局中，樹木的間距應為3-5m，如果樹木的間距超過了9m，便會失去視覺效應。

5.為了增強由地形構成的空間效果，最有效的辦法就是將植物種植于地形頂端、山脊和高地。與此同時，讓低洼地區更加透空，最好不要種植物。

6.為了取得一有效的植物障景，風景園林師必須首先分析觀賞者所在位置，被障物的高度，觀賞者與被障物的距離以及地形等因素。所有這些因素都會影響所需植物屏障的高度、分布以及配置。

7.研究植物屏障各種變化的最佳方案，就是沿預定視線畫出區域圖。然后將水平視線長度和被障物高度準確地標在區域內。最好，風景園林師通過切割視線，就能定出屏障植物的高度和恰當的位置了。

8.地被植物還能穩定土壤，防止陡坡的土壤被沖刷。因為在一個具有4：1坡度的斜坡上種植草皮，剪草養護是極其困難而危險的，因此，在這些地方，就應該用地被植物來代之。

9.紡錘形和圓柱形植物通過引導視線向上的方式，突出了空間的垂直面。它們能為一個植物群和空間提供一種垂直感和高度感。如果大量使用該類植物，其所在的植物群體和空間，會給人一種超過實際高度的幻覺。當與較低矮的圓球形或展開植物種植在一起時，其對比十分強烈。

10.水平展開形植物的形狀能使設計構圖產生一種寬闊感和外延感。展開型植物會引導視線沿水平方向移動。因此，這類植物通常用于布局中從視線的水平方向聯系其它植物形態。如果這種植物形狀重復地靈活運用，其效果更佳。在構圖中展開植物與垂直的紡錘形和圓柱形植物形成對比效果。展開形植物能和平坦的地形、平展的地平線和低矮水平延伸的建筑物相協調。若將該植物布置于平矮的建筑旁。它們能延伸建筑物的輪廓，使其融匯于周圍環境之中。11.圓球形植物在引導視線方面既無方向性，也無傾向性。因此，在整個構圖中，隨便使用圓球形植物都不會破壞設計的統一性。圓球型植物外形圓柔溫和，可以調和其它外形較強烈形體，也可以和其它曲線形的因素相互配合、呼應，如波浪起伏的地形。

12.圓錐形可用來作為視覺景觀的重點，特別是與較矮的圓球形植物配植在一起時，其對比之下尤為醒目。也可以與尖塔形的建筑物或是尖聳的山巔相呼應。其次，也可以協調地用在硬性的、幾何形狀的傳統建筑設計中。

13.垂枝形能起到將視線引向地面的作用，因此可以在引導視線向上的樹形之后，用垂枝植物。垂枝植物還可種于一泓水彎之岸邊，以配合其波動起伏的漣漪，以象征著水的流動。為能表現出植物的姿態，最理想的作法是將該類植物種在種植池的邊沿或地面的高處，這樣，植物就能越過池的邊緣掛下或垂下。14.特殊形由于具有不同凡響的外貌，這類植物最好作為孤植樹，放在突出的設計位置上，構成獨特的景觀效果。一般說來，無論在何種景觀內，一次只宜放一棵這種類型的植物，這樣方能避免產生雜亂的景象。

15.一般應多考慮夏季和冬季的色彩，因為它們占據著一年中的大部分時間。對植物的取舍和布局，只依據花色和秋色來布置植物，是極不明智的，因為這些特征會很快消失。

16.在夏季樹葉色彩的處理上，最好是在布局中使用一系列具色相變化的綠色植物，使在構圖上有豐富層次的視覺效果。另外，將兩種對比色配置在一起，其色彩的反差更能突出主題。

17.各種不同色調的綠色，可以突出景物，也能重復出現達到統一，或從視覺上將設計的各部分連接在一起。

18.深綠色給予整個構圖和其所在空間帶來一種堅實凝重的感覺，成為設計中具有穩定作用的角色。此外，深綠色還能使空間顯得恬靜、安詳，但若過多地使用該種色彩，會給室外空間帶來陰森沉悶感。而且深色調植物極易有移向觀賞者的趨勢。在一個視線的末端，深色似乎會縮短觀賞者與被觀賞景物之間的距離。同樣，一個空間中的深色植物居多，會使人感到空間比實際窄小。19.淺綠色植物能使一個空間產生明亮、輕快感。淺綠植物除在視覺上有漂離觀賞者的感覺，同時給人歡欣、愉快和興奮感。當我們在將各種色度的綠色植物進行組合時，一般說來深色植物通常安排在底層（鑒于觀賞的層次），使構圖保持穩定。與此同時，淺色安排在上層使構圖輕快。在有些情況下，深色植物可以作為淡色或鮮艷色彩材料的襯托背景。

20.設計中應小心謹慎地使用一些特殊色彩，諸如青銅色、紫色或帶有雜色的植物等。因為這些色彩異常的獨特，而極易引人注意。

21.在溫帶地區抵御冬季的寒風，種植常綠針葉植物的最有利方位，應在房屋或室外空間的西北方。在此處，它們能使空曠地風速降低60%，風速的降低又使透進房屋的冷空氣達到最小值，與此同時也減少了流走的熱量。

22.闊葉常綠植物在建筑的東、西，才能發揮較好的作用。闊葉常綠植物既不能抵抗熾熱的陽光，也不能抵御極度的寒冷，因此，切忌將其種植在能得到過多的冬季陽光照射的地方，或種植在會遭到破壞性冬季寒風吹打之處。因為葉片會過度蒸騰導致根部水分不足。此外，大多數闊葉常綠植物只有在酸性土壤中才能正常生長。

23.粗壯型植物可在設計中作為焦點，以吸引觀賞者的注意力，或使設計顯示出強壯感。由于粗壯型植物具有強壯感，因此它能使景物有趨向賞景者的動感，從而造成觀賞者與植物間的可視距短于實際距離的幻覺。與此類似，為數眾多的粗壯型植物，能通過吸收視線“收縮”空間的方式，而使某戶外空間顯得小于其實際面積。多用于不規則景觀中，極難適應那些要求整潔的形式和鮮明輪廓的規則景觀。

24.細質地植物最適合在布局中充當更重要成分的中性背景，為布局提供優雅、細膩的外表特征，或在與粗質地和中粗質地植物相互完善時，增加景觀變化。它們具有一種“遠離”觀賞者的傾向。因此，當大量細質地植物被植于一個戶外空間時，它們會構成一個大于實際空間的幻覺。細質地植物的這一特性，使其在緊湊狹小的空間中特別有用，這種空間的可視輪廓受到限制，但在視覺上又需擴展而不是收縮。

25.植物的美學功能：完善作用、統一作用、強調作用、識別作用、軟化作用、框景作用

26.種植設計程序：

1）包括對園址的分析，認清問題和發現潛力，以及審閱工程委托人的要求。此后，風景園林師方能確定設計中需要考慮何種因素和功能，需要解決什么困難以及明確預想的設計效果。2）準備一張用抽象方式描述設計要素和功能的工作原理圖。粗略地描繪一些圖、表、符號，來表示這樣一些項目，如空間（室外空間）、圍墻、屏障、景物以及道路。植物的作用則是在合適的地方確定充當這樣一些功能：障景、庇蔭、限制空間以及視線的焦點。也要研究進行大面積種植的區域。

在這一階段，一般不考慮需使用何種植物，或各單株植物的具體分布和配置。此時，設計師所關心的僅是植物種植區域的位置和相對面積，而不是在該區域內的植物分布。

為估價和選擇最佳設計方案，擬出幾種不同的、可供選擇的功能分區草圖，和更深入、更詳細的種植規劃圖。在這一階段內，應主要考慮種植區域內部的初步布局。此時，風景園林師應將種植區域分劃成更小的象征著各種植物類型、大小和形態的區域。也應分析植物色彩和質地間的關系。不過此時無需費力去安排單株植物，或確定確切的植物種類。

在分析一個種植區域內的高度關系時，理想的方法就是做出立面的組合圖。目的是用概況的方法分析各不同植物區域的相對高度。

基本設計階段關鍵點：要群體地、而不是單體地處理植物素材。理由：

1、一個設計中的各組相似因素，都會在布局內對視覺統一感產生影響。當設計中的各個成分互不相關各自孤立時，那么整個設計就有可能在視覺上分裂成無數相互抗衡的對立部分。但在另一方面，群體或“濃密的集合體”則能將各單獨的部分聯結成一個統一的整體；

2、因為它們在自然界中幾乎都是以群體的形式而存在的。唯一需將植物作為孤立、特殊的因素置于設計中的，應是在設計師希望將其當作一個標本而加以突出的時候。標本植物可以是圓柱形、尖塔形、或具有獨特的粗壯質地和鮮艷花朵的植物。但在一個設計中，標本植物不宜過多，否則將使注意分散在眾多相異的目標上。

3）可開始著手各基本規劃部分，并在其間排列單株植物。此時的植物主要仍以群體為主，并將其排列來填滿基本規劃的各個部分。

布置單體植物要點：

1、在群體中的單株植物，其成熟程度應在75-100%。幼樹應相互分開，以使它們具有成熟后的間隔空間。一旦該設計趨于成熟，則不應再出現任何空隙。因此對設計師來說，重要的就是要了解植物的幼苗大小，以及最終成熟后的外貌；

2、在群體中布置單體植物時，應使它們之間有輕微的重疊。為視覺統一的緣故，單體植物的相互重疊面，基本上為各植物直徑的1/4-1/3；

3、排列單體植物的原則，是將它們按基數，如3、5、7等組合成一組，每組數目不宜過多。以上在涉及到7棵植物或少于該數目時尤為有效，超過這一數目，對于人眼來說，難以區分基數或偶數。完成了單株植物的組合后，設計師緊接著應考慮組與組或群與群之間的關系。在這一階段，單株植物的群體排列原則同樣適用。各組植物之間，應如同一組中各單體植物之間一樣，在視覺上相互銜接，各組植物之間所形成的空隙或“廢空間”應予以徹底消除，因為這些空間既不悅目，又會造成雜亂無序的外觀，且極易造成養護的困難。在設計中更希望植物之間有更多的重疊，以及相互滲透，增大植物組間的交接面，以增加一個布局的整體性和內聚性。

設計師在考慮植物間的間隙和相對高度時，決不能忽略樹冠下面的空間。應在樹冠下面接種一些較低的植物。當然，特意在此處構成有用空間則另當別論。4）設計的某些部分需要變更，應繪制一張包括新變化的修正圖。在布局中以群植或孤植形式配置植物的程序上，風景園林師也應著手分析何處使用何種植物種類。為任何區域所選擇的植物種類，必須與初步設計階段所選擇的植物大小、體形、色彩、以及質地等相近似。在選取植物時，設計師還應考慮陽光、風及各區域的土壤條件等因素。

在布局中，應喲一種普通種類的植物，以其數量而占支配地位，從而進一步確保布局的統一性。這種普通的植物樹種應該在形狀上呈圓型，具有中間綠色葉，以及中粗質地結構。這種具有協調作用的樹種，應該在視覺上貫穿整個設計，從一個部位再現到另一部位，這樣當我們在布局的各不同區域看到同樣的成分，就會隨之而產生已曾觀賞過它的“記憶”聯想。此種心理的記憶同樣能使一個設計統一起來。然后在設計布局中加入不同的植物種類，以產生多樣化的特性。但在數量和組合形式上都不能超過原有的這種普通植物，否則將會使原有的統一性毀于一旦。按照通常的設計原則，用于種植設計中的植物種類，其總數應加以嚴格控制，以免量多為患。另外，樹種的樸實性，也是使設計得以統一協調的另一種工具。5）選擇植物種類或確定其名稱。確定設計中植物的具體名稱乃是設計的最后一步，這樣有助于保證植物根據其觀賞特性和為生長所需的環境，而首先決定其種植點上的功能作用。這一方式還能幫助設計師在注意布局的某一具體局部之前，研究整個布局及其之間的各種關系。? 建筑物

1.室內空間往往具有視線向外“泄出”的性質。在夜晚，由于視線必然射向光亮的室內空間，因而此時的室外空間則具有視線“滲入”的性質。另一方面，站在室內的人，會感到室內空間的界限就截止于窗戶之前。

2.如果人與周圍建筑物墻體能構成1：1的視距和物高比例，或視角為45°，則該空間將達到全封閉狀態；如果視距與物高比為2：1，該空間處于半封閉；若為3：1，則封閉感達到最??；而當比例為4：1時，封閉感將完全消失。換言之，當一建筑物圍墻的高度超過人°視線圓錐體時，空間圍合感最強烈。但當周圍建筑物太低，或某人遠離建筑物，并將建筑物僅看作是較大空間環境中的一小部分時，空間圍合感幾乎消失。

3.對建筑物最理想的觀賞距離，應為視距與物高比為2：1時。按這一比例尺計算，視平角為27°時，便能輕易地看到建筑物頂部。由此可見，要想使不舒服的空間圍合感不出現，那么最理想的視距與物高之比值應在1-3之間。

4.水平距離相距24m的建筑物構成的空間，可以稱作親密空間。在具有這種大小的空間中，我們能辨清建筑細部或人的面目?！昂陚サ亩际锌臻g“應具有24-137m的水平距離。137m是能看清行人動作的最大距離。

5.中心開敞空間的制約和人們的活動都是在空間內部進行，因而這些空間一般不受外界的影響，并且有較強的內向性。

中心開敞空間的空間制約問題：1）要想獲得最強的空間圍合感，必須使視線外出或空間空隙降至最低極限；2）當空間的“空曠度”得到增加時，該空間的特性也就最突出。為了達到這一點，空間的中心部分必須任其空曠。任何樹木或其它景物必須布置在空間的邊緣。；3）另一種加強中心開敞空間特性的原則，是使地面傾向中心。實際上，就是在中心開敞空間形成一個凹面地形，使空間更明顯。6.在一個定向開放空間的周圍修建建筑物時，必須注意避免空間開放邊的比例過大，否則空間的特性和圍合感將會喪失掉。建造定向開放空間的原則，就是既要適當地使用足夠的環狀建筑物圍面，又要使視線能觸及空間外部的景色。7.直線型空間的焦點集中在空間的任何一端，因而適合一切空間中的活動。當站在空間中時，人們的注意力被“挾持”和“引導”在長長的帶狀邊之間。事實上，空間的開口端從意義上來說，比空間兩邊的垂直面具有更多的重要性。加強空間的中心點，消除空間沿線具有破壞性的景物才是上策。該類型的空間，能被有效地用在環境中，以將人們的注意力引向重要的地面標志上。

8.組合線型空間在拐角處不會中止，而且各個空間，時隱時現，這類空間會有相連接的間隔空間序列。一般說來，行人的注意力會被引向他或她所站立的次空間終端，但當他繼續朝前行進并到達這一終點時，另一個未曾看見的次空間便立刻進入眼簾，并且注意力又被引向新的終端。

9.要想得到井然有序的布局，最簡單、最普通的有用方法之一，便是使建筑物相互間呈90°，這種方法無須借助任何邏輯性，便能自動地使布局井然有序，而且它還另具一優點，即無論在規劃圖上還是在實地均易于實施。

但如果過多使用，建筑物的布局會變得太直觀、太單調無味。如果使建筑實體彼此之間相錯位，一些建筑物向前，而一些后退，則布局就會產生一定的變化。這種方法不僅能構成與建筑物相對位置有關聯的次空間，而且還能削弱或消除長而不斷的帶狀布局的單調性。

另一種消除完全直線性布局呆板單調的方式，則是在布局中心小心地使建筑物相互之間不呈90°的夾角。這種排列方式也能為布局帶來一定程度的變化。不過，在使用這一方法時，必須兼顧周圍環境和設計目的。

設計師還可直接利用使某一建筑物的形狀和線條與附近建筑物的形狀和線條相互結合的方式，來加強建筑物之間的協作關系。具體實施方法，須是沿一已知建筑物的邊緣向外延長虛線，然后使其與臨近建筑物的邊緣一致對其。這種方法能在群里中相鄰建筑物之間，創造出一個令人深思，但又明顯清晰的視覺聯點。這一方法還能容許大量的視線從任何一建筑物進入到中心開放空間中，而且還不會受到鄰近對立建筑物墻壁的直接封鎖。

不過，另一方面，這種組合建筑物的方式也存在不足之處。建筑物邊緣的這種假想聯系，并不能消除建筑群的空間空隙。由此便會形成一個受到微弱限制的空間。而且，該組合方式與直線布局方式一樣。會使建筑序列有些過于呆板、生硬，為解除這兩個潛在的弊端，有時就必須使相對的兩建筑物立面呈一重疊關系。這樣，當行人穿行于這兩個建筑物之間時，就會感受到一種空間擠壓感，這種重疊關系，也會在建筑群的中心開放空間中，造成極強的空間封閉感。10.設計中選用一相對高的建筑物來充當支配因素。而建筑群中所有其它建筑物都應附屬和烘托它。設置這一具有支配地位的建筑的一個方案，就是將它置于其它建筑物中間某處，這樣，由于其它建筑物與它越來越近（距離極其相近），它也就會逐漸獲得高度感。因此，較低的建筑一般被置于布局的邊緣，而較高的建筑物則給置于布局里面。這種方法能造成從低建筑物向高建筑物的緩慢過渡，并且能將中心點更多地置于布局內部。這樣這一中心點也能受到周圍建筑物恰當的烘托。

11.單體建筑物的定位：1）將該單體建筑當作受其周圍環境襯托的、純凈的雕塑品來對待；2）將該單體建筑物當作與其周圍環境和諧地融為一體的因素來對待。

12.較平緩斜坡上營造建筑物的普通方式：1）最常用的一種方式，是將地面構筑成梯田狀，以使其形如一塊平地；2）臺階地形；3）在較陡的斜坡上（10-15%），臺階方式還可進一步加以發展，以便在高坡與矮坡之間出現一個完整的樓層高差；4）在極低地平面上使用一支柱結構，借用柱式結構或其它支撐結構，建筑物就可最低限度地被升高地面，并且與原有地平面等高線無什么差異。

13.過渡空間可以通過植物、圍墻、土丘以及獨特的鋪裝形式，而部分地勾劃出建筑物外的區域的方式來構成。另一種建造過渡空間的辦法，則是延長建筑物的上層樓板，使之覆蓋住底層入口出。這種空間雖然從實質上來說是出于外部，但它仍能免受氣候的影響，并能在建筑體和外部空間之間建立起內在的聯系。14.構成過渡空間的關鍵因素乃是階梯的布置。如前所述，當建筑物內部地層與其緊貼的外部地面處于同一水平面對，內部與外部空間的連續感最強。因此，如果要使一系列臺階適應坡度變化的需要，就應將其設置在與建筑物有一定距離的外部，或一定距離的內部。

15.擋土墻和獨立圍墻的作用：1）從視覺上和功能上用來連接建筑物與其環境；2）在整個環境中重現建筑物立面材料，這一作用可以建立起一種視覺“聯想”，并從視覺上將建筑物與其環境中的其它圍墻連接起來。

16.鋪地材料可被用來統一建筑物與其周圍環境，靠近建筑物的鋪地，其線條輪廓和形狀應與建筑物本身所固有的輪廓和形狀有直接的聯系，鋪裝的形式可以設計成與建筑物的角落、門窗邊緣以及窗戶豎框相互聯系，以便增強建筑物與鋪地之間的視覺聯系。

17.鋪地與建筑物形成統一體的方法：1）鋪裝材料可制成與建筑物立面相同的材料；2）在建筑物內地面上和建筑物外部的鋪裝面上使用同種材料。當同種材料以等同的水平線延伸至建筑物外部，而在建筑物內外部之間僅有玻璃窗或門框作為二者的分界線時特別奏效。? 鋪裝

1.鋪裝的導游作用只有當其按照合理的運動路線被鋪成帶狀時，才會發揮作用，而當路線過于曲折變化并使人走“捷徑”較容易時，其導向作用便難以發揮。在公園和校園中，解決這一問題的方式，便是預先在規劃圖上標出“捷徑線”，隨后鋪設的道路應大體上反映出這些“捷徑線”，以便能消除穿越草坪的可能性。如果在一個特殊的空間中存在著眾多的“捷徑線”，那么，最好的辦法是將鋪裝材料鋪成一塊較大的廣場，一方面允許更大的自由穿行，另一方面提供了統一協調的布局，不致于過于復雜。

2.在進行鋪裝的選擇時，設計師應對其在平面造型和透視效果上加以研究。在平面布局上，應著重注意構成吸引視線的形式，及與其它要素的相互協調作用。在透視中，平行于視平線的鋪裝線條，強調了鋪裝面的寬度，面垂直與視平線的鋪裝線條，則強調其深度。

3.景觀中使用鋪裝地面的原則：1）用在特定設計區段的鋪裝材料，應從幫助確保整個設計統一為原則，材料的過多變化或圖案的繁瑣復雜，易造成視覺的雜亂無章。在設計中，至少應有一種鋪裝材料占有主導地位，以便能與附屬的材料在視覺上形成對比和變化，以及暗示地面上的其它用途。這一種占主導地位的材料，還可貫穿于整個設計的不同區域，以使建立統一性和多樣性；2）在沒有特殊目的的情況下，不能任意變換相鄰處的鋪料及形式。

4.為了某些特殊原因而變化鋪地材料和形式時，必須考慮以下幾個因素：1）如果在相接的兩個空間中，鋪料及形式出現不同，那么水平高度也應有所變化，以此來分割和區別兩種不同的鋪地形式。水平高度的變化主要起著過渡、媒介的作用，并由此而避免兩種鋪料和形式可能出現的任何直接相鄰的問題。如果在分割兩種詳細鋪裝地面，水平高度的變化不可行時，則可以采取另外的方法。這種方法就是采用第三種在視覺上具有中性效果的材料放于兩種材料之間。這第三種材料能在短距離上達到前兩種材料的視覺上的分隔，并減緩不一致的形式和線條相互發生的沖突。

5.在一些氣候較溫和的地方，一般說不宜用礫石來代替環繞植物根部的覆蓋物，否則會減少植物的繁衍，同時對大多數植物的生長很不利。

6.在以直線鋪砌時，應該注意磚應垂直于視線橫鋪，而不應與視線平行，這樣做的理由是橫鋪的觀賞面比直鋪大。

7.一般說來，大道、小路或其它大面積的鋪裝廣場，伸縮縫之間的最大間距為9m。假縫也是混凝土地面的刻線。假縫的深度一般僅為0.3～0.5cm，而且它根本不將混凝土路面分斷成獨立的路段。從建筑的角度而言，假縫的作用是一緩沖槽，以調節可能在路表面形成的龜裂。一些專家建議，在任何方向，假縫最好相距16cm。

8.在具有曲線的地面上做伸縮縫或假縫時，一個最重要的問題是要避免伸縮縫和假縫與鋪面邊緣成銳角。如果有可能，應盡量將伸縮縫與地面鋪裝邊緣成直角相交。

? 園林構筑物

1.室外臺階的升面與踏面的大小比例需考慮：1）室外空間比較寬闊，容易使物體看起來較小，所以室外臺階比室內的臺階，在尺寸上應該稍大一點；2）不同的氣候因素，會直接影響到安全問題。因此，室外的臺階應做得較寬闊而且平緩。2.對于踏面與升面之間的比例關系來說，普通的原則是，升面尺寸乘以2，再加上踏面等于66cm（2R+T=66cm）升面的最小高度極限為10cm，最大高度為16.5cm。3.一般說來，一組臺階的升面的垂直高度應保持一個常數。如果其高度每層都在變化，那么，順階而上的人就得不停地注意自己的每一步落點，經常調整步伐，分散了人們的注意力，無形中增加的事故發生的可能性。另外在升面的底部使用陰影線，可以提醒行人注意。如果在升面的底部留一縮口，就形成陰影。這種陰影線可以強調臺階的形狀，使臺階在遠處就很明顯易見。但是，陰影線的縮口不宜設計得太高或太深，否則它會使行人的腳被絆住或陷入夾住。4.一般來講，一組臺階最少應有2-3個升面。

5.在一組臺階中垂面的最大值應符合這樣一個關系，即，兩平臺之間的全部升面高度之和不大于122cm，這是對無扶手、護墻等保護設施的臺階而言。對于有保護設施的臺階最大值不超過183cm。

6.踏面的深度無論如何不能少于28cm，這是為配合一般人腳掌的長度而定的 7.對于雙向行人臺階，寬度不少于1.5m。

8.為了人們抓握方便，扶欄的高度為離踏面前沿約81-91.5cm。此外，扶欄還應在臺階的始端和終端各自水平延伸出46cm左右，這樣，行人在上下臺階前后仍可短距離地握住扶手。一般來說，為了安全起見，一組臺階，特別是在公共場所，至少應配置一根扶欄，對于寬大的臺階來說，扶欄之間的間距應為6-9m。9.坡道的設計原則：1）坡道的傾斜度其最大比例無論如何不能超過8.33°或12：1。按照12：1的最大坡面邊坡率計算。若要設計出一垂直高度為1m的斜面，其水平距離應為12m。對于長距離的斜面來說，被平臺所隔開的兩級坡道最大長度不得超過9m，而平臺的最小長度應為1.5m（也就是說，每隔9m應設計一個平臺）。2）至于說斜面的最小寬度則與臺階相類同，并根據其單行道或雙行道面定出寬度。坡道的兩邊應有15cm高的道牙。并配置欄桿來限制行人與坡道內。欄桿扶手的高度與位置，跟臺階的標準一樣（高于地面81-91.5cm）一般說來，坡道應盡可能地設置在主要活動路線上，使得行人不必離開坡道而能達到目的地。3）坡道的位置和布局應盡早地在設計中決定，這是因為我們需將它與設計中的其它要素相互配合，否則坡道會顯得格格不入。

10.當墻體或柵欄與觀賞者之間的高度與視距為1：1時，墻體和柵欄便能形成完全封閉。如果墻體和柵欄超過1.83m高時，空間封閉感將達到最強。而那些低矮墻體或矮灌木只是暗示空間，而無實體來封閉空間范圍。11.座椅的設計與安放位置必須配合其功能，如主要道路旁、人多的轉角處或能俯視廣場的地點，都是觀察別人的好位置。如果座椅背靠墻或樹木，最令人覺得安穩、踏實。另一個理想場所是在樹蔭下或蔭棚下。秋冬之際，建筑物南邊的座椅可以接受溫暖的陽光，比較受歡迎。此外，應該注意不使座椅受到冬天寒冷的西北風的侵襲。在冬春季節，座椅決不應設置與建筑物北面或處于冬季寒風吹襲的廊中。

12.座椅的舒適尺寸：對于成人來說，座位應高于地面46-51cm，寬度為30.5-46cm之間。如果加靠背，那么靠背應高于座面38cm。而且座面與靠背應呈微傾的曲線，與人體相吻合。設計師也可能會設計出帶扶手的座椅，那么扶手應高于座面15-23cm。座面下應留有足夠的空間，以便放腿和腳。這樣，所有座椅的腿或支撐結構應比座椅前部邊緣凹進去至少7.5-15cm。另外，如果座椅下不做鋪地材料，那么在座椅下面就應鋪硬面材料和礫石，防止該區因長期受雨水和踐踏出現坑穴。? 水

1.增強水映射效果的因素：1）從賞景點與景物的位置來考慮水池的大小和位置。對于單個的景物，水體應布置在被映照得景物之前，觀景者與景物之間，而長寬取決于景物的尺度和所需映照得面積多少而定；2）水池的深度和水池的表面色調。水面越暗越能增強倒影。要使水色深沉，可以增加水的深度，加暗池面對色彩。要達到變暗的有效方法，是在池壁和池底漆上深藍色或黑色；3）水池的水平面和水面本身的特性。要使反射率達到最高，水池內的水平面應相對地高一些，并與水池邊沿高度造成的投影有關，以及水面的大小和暴露程度。同時有倒影的水池要保持水的清澈，不可存有水藻和漂浮殘物；4）保持水池形狀的簡練，不至于從視覺上破壞和妨礙水面的倒影。

2.瀑布分為三類：1）自由落瀑布；2）疊落瀑布；3）滑落瀑布。

3.噴泉可分四類：1）單射流噴泉；2）噴霧式泉；3）充氣泉；4）造型式泉。4.單管噴泉的高度取決于水量和壓力兩因素。當噴出的水落回池面時，會造成獨特的水滴聲，股獨特的單管噴泉適合安排在幽靜的花園中和室外空間的安靜休息區。

5.噴霧式泉外形較細膩，看起來閃亮而虛幻，同時還會發出“嘶嘶”的聲音。作為一設計元素，可以用來表示安靜的情緒。噴霧泉也能作為增加空氣濕度和作為自然空調因素，布置在室外環境中。

6.充氣泉很適合于安放在景觀中的突出景點上。

7.造型噴泉有著透明度、優美造型的外貌，最適合于安放在要求有造型的公共空間內，而不適合于悠閑空間。? 設計程序

1.設計程序主要步驟： 1）承擔設計任務

2）研究和分析工作（包括園址調查）（1）準備基本圖紙

（2）園址現狀景物分類（收集資料）和分析（評估）（3）征求園主要求（4）開展設計 3）設計

（1）功能分區圖

（2）與用地相關環境的功能分區圖（3）設計構思圖（4）造型研究（5）初步設計（6）設計草圖（7）總體平面圖（8）局部設計 4）施工圖

（1）總體放線平面圖（2）豎向設計圖（3）種植設計圖（4）細部結構圖 5）施工

6）工程估算（工程評估）7）養護管理 2.設計包括理性方面（歸類、分析、設計的發展和結構知識）和直觀的感性方面（造型和形體的感受、美學特征等）

3.作為小園址（0.1-2公頃）其比例尺為1：100，1：250，1:200,而較大的園址其比例尺為1：350，1：600，1：1200.比例尺的選擇取決于設計目的所需的尺度。一般細部設計比例較大。圖紙的大小也決定著設計的規模。4.現狀地形圖，標出的現狀：（其上的圖例不要畫得太復雜，太細致。要注意保持圖紙簡潔和完整，不要使圖畫內容雜亂無章，這樣會妨礙以后作圖的機動性。）1）產權線（如果知道，應標出方位和距離）。2）地形（虛線表示的等高線，所需的高程點）。3）植物（在小的園址中，應標出樹木的大小和種類）。4）水體（溪流、湖面、水池等）。

5）建筑：底層平面的門和窗、地下室的窗戶、下水口、室外水龍頭、室外電纜、空調機和供暖泵位置、室外照明（建筑物上及其園址上的）

6）其它構筑物，如：墻、圍柵、電力、電話亭、電訊線、地形管道、消火栓等。7）道路、公路、停車場、散步小徑、平臺。

8）園內外地公共設計，包括電力、電話、煤氣、水、污水管道、雨水管。9）園址有關的環境，如相鄰的路和街道，相鄰的建筑、電話亭、植物、水體等。10）對深入設計所需考慮到任何因素。5.設計大綱：1）設計內容和目的表格（可能是局部設計的過程，或總體的大綱）；2）設計所包含元素（空間或物體）表格；3）完成設計所需的特殊因素表格。在設計中所涉及到的元素，必須列出它 尺寸、材料，及其它的重要特征。6.功能分區圖：

須考慮到問題：1）什么樣的功能產生什么樣的空間，同時與其它空間有何銜接。2）什么樣的功能空間必須彼此分開，要離多遠？在不調合的功能空間之間，是否要阻隔或遮擋？3）如果將以空間穿越另一空間，是從中間還是從邊緣通過？是直接還是間接通過？4）功能空間是開敞，還是封閉？是否能向里看，還是由里向外看的空間。5）是否每個人都能進入這種功能空間？是否只有一種方法或多種方法？

須表達的內容：6）一個簡單的圓圈表示一個主要的功能空間。7）功能空間彼此間的距離關系或內在聯系。8）每個功能空間的封閉狀況（開放或封閉）。9）屏障或遮蔽。10）從不同的功能空間看到的特殊景觀。11）功能空間的進出口。12）室內的功能空間與預想的室外空間一致。13）注解。

7.園址功能關系圖：表示與理想功能分區圖一樣的內容，不同之處，在于多了兩個附加考慮因素：1）功能空間必須表現精確的基地條件，包括與原有建筑的內部房間的關系。2）功能空間必須依據比例、尺度來繪制，以助記憶。在這步，設計者必須注意的有：1）關于園址上的主要功能空間的位置。2）關于功能空間彼此的關系。

8.造型研究，是處理設計中硬質結構因素（如鋪裝地面、道路、水池、種植池等）和草坪邊緣線條的手段。造型階段適用于較小的園址（2公頃或更?。贿m合于大面積園址，如公園規劃或風景區的開發上。9.總平面圖要考慮的問題：

1）全部設計素材所使用的材料（木材、磚、石材等）、造型。

2）畫在圖上的樹形，應近似成年后的尺寸。尺寸、形態、色彩和質地，都得經過推敲和研究。在這一步，畫出植物的具體表現符號都應確定下來。3）設計的三維空間的質量和效果包括每種元素的位置和高度，4）等高距一般為1-2m。這要看設計的復雜情況和規模。