第一篇：瓷器收藏鑒定小竅門[范文模版]

瓷器的收藏鑒定小竅門

導讀：我根據大家的需要整理了一份關于《瓷器的收藏鑒定小竅門》的內容，具體內容：對于愛好收藏瓷器的新手來說，現在下手收藏一些瓷器仍是很好的時機，然而在收藏瓷器的時候也要注意很多的問題。下面為您精心推薦了瓷器收藏鑒定竅門，希望對您有所幫助。瓷器收藏鑒定竅門...對于愛好收藏瓷器的新手來說，現在下手收藏一些瓷器仍是很好的時機，然而在收藏瓷器的時候也要注意很多的問題。下面為您精心推薦了瓷器收藏鑒定竅門，希望對您有所幫助。

瓷器收藏鑒定竅門

首先拿造型說，各個時代都會有自己的特點，而且有一些瓷器的造型就這個時代有，別的時代沒有。比如明嘉靖皇帝信道教，是歷史上很有名的一個道君。這個時候，瓷器不管是造型還是圖案紋飾，都出現了大量與道教有關的題材。盧鈞窯藝術家們尊崇宋代美學簡約、古樸、雅致、平衡的韻味，無論是雅玩陳設，還是在餐器、酒具、水器等蘊含生活藝術品質器皿中，都融入了人生從容的味道。

其次看紋飾。還以盧鈞窯為例，盧鈞窯鈞瓷完全沒有任何花哨的紋飾，簡單素雅的造型和萬千變化的天然釉色形成的強烈對比，猶如現今極簡主義大師的作品，有一種精雅的內涵，和經久耐看的質感。像這種東西，是盧鈞窯特有的東西。

再次看胎釉彩。釉彩與窯口特殊工藝是分不開的，現在搞仿制的有些彩就配不出來的。比如天青釉，這種彩是任何窯口也仿不出來的。為什么?

因為盧鈞窯承載百年底蘊，不惜成本精選各種頂級原材料，融入健康環保技術，經由 1300℃高溫精燒方制成名貴的天青作品。盧鈞釉色強調天然窯變色彩之美，摒棄刻意的人為涂抹反對矯揉造作和無畏的裝飾雕琢，完全以“窯變”而形成天然色彩變化，有“窯變無對、盧鈞無雙”之稱。

最后看款識。明清官窯瓷器，從永樂年間開始有款。現在見到的永樂瓷器，雖然開始寫款，但是寫款的并不是很多，而且它只有“永樂年制”四字篆書，沒有楷體的，也沒有“大明永樂年制”六字款，所以如果見到有瓷器上寫“大明永樂年制”六字，你可以大膽地判定，它就是一件仿品。又比如，盧鈞窯鈞瓷款式，均有盧鈞窯標志，標志為繁體“盧”字形，整體形象似古代宅院大門，款式運用了中國獨有的毛筆字體，具有濃郁的中國古典韻味。

判斷瓷器收藏價值的方法

一看圖案。看民窯瓷器上繪畫圖案是否精美，大致可分人物、山水、動物花鳥、簡單圖案 4 檔。在各種圖案中有字的比沒字的值錢，詩文題賦的價格最高。有些民窯青花瓷器上書有特殊的文字款識，其價格也相對較高。

二看器型。陳設瓷、琢器的價格高于日用瓷、圓口器。近兩年市場中收藏最熱門的是書房中用的印泥盒、筆架、筆筒等文玩小擺件，其中以筆筒的價格升速最快。買一些康熙時期繪畫水平比較高的香爐、筆筒等，比較有升值潛力。

三看工藝。在選購民窯瓷器時，要從它的工藝、裝飾、窯火 3 個方面來考慮它的價位。2013 年春季拍賣會上，天津文物公司上拍的一件康熙青花暗缸，在康熙時期是比較普通的器型，由于它的畫工比較精細，顏色燒得很好，但沿口上有傷，當時的估價在 20 萬元左右，最終以 138 萬元成交，說明了拍賣市場對這類民窯精品的認可程度。如嘉慶至道光時期的青花釉里紅山水人物天球瓶，可以估到 15 萬至 30 萬元。在選擇這類收藏品時，一定要選擇文人氣息比較濃、畫法精細、器型完整的瓷器。

四看品種。目前投資晚清、民國粉彩瓷器，特別是粉彩陳設瓷器具有升值潛力。晚清、民國的粉彩器比同時期民窯青花器價格高，現有“一粉彩器頂三青花”之說。特別是清同治、光緒、宣統和民國初期江西景德鎮“珠山”生產的署“同治年制”、“光緒年制”、“官窯內造”或有準確紀年款的各類粉彩器，特別是陳設器最具升值潛力。

一件古陶瓷器的科學價值、藝術價值、歷史價值，在不同的國家、不同的時代、不同的收藏研究者中是不完全一樣的。比如：宋代、明代的民窯陶瓷，20 世紀三四十年前幾乎不為人們所重視。近些年，人們又特別看重它們，特別是民窯器繪畫的揮灑豪放、含蓄精煉、拙樸茂美，為藝術家們所傾倒，崇拜得五體投地。又如：有些人酷愛青花瓷，另一些人則對青瓷一往情深。

盡管如此，評定古陶瓷價值還是有一定的標準的，如：完整器比不完整者價值高;“物以稀為貴”，歷史上生產少的、難得一見的、出土傳世極少的科學價值高(如、汝瓷、官瓷、明代窄白朝代器等);名窯精品，如邢窯、鈞瓷等價值也很高;見于文獻著錄的瓷器(如水樂青花壓手杯，成化斗彩雞缸杯等)高;官窯器由于胎釉細潤、造型規整、繪畫精妙，歷來價值比較高(清末民初，凡帶官款的器就能賣高價)。

瓷器收藏的鑒別方法

購買古董的時候鑒別古董的真假好壞，可以試試藏家們自創的“六看鑒

別法”——

一看造型。古瓷器不同的朝代是有不同的造型的，有的時候從器形就可以判斷出大致是什么時代的瓷器。

二看胎質。不同年代的瓷器在胎質上有所不同。

三看紋飾。不同的時代的作品紋飾也是各具特色。

四看款識。有些古瓷器的底部印有款識，每個朝代的款識都有不同的寫法，從款識上也可以鑒定出一個古瓷器的年代及價值的高低。

五看工藝。在收藏的時候不僅要看這件瓷器的年代器形，工藝的高低也是體現價值的一個重要指標，比如影青碗，北宋時采用仰燒，故碗底留有印記;

而南宋時則采用復燒(碗底朝上，一個疊一個)，故碗沿留有“芒口”，所以南宋時的碗，多數是有包邊的，宮廷用的碗是包金邊的，有錢的大戶人家是包銀邊的，而普通的百姓用的碗就只能包銅邊了。在收藏的時候，從這些碗采用的包邊殘留材質就可以推斷出這瓷碗以前的主人的身份，從而認定它們的價值。

六看手感。所謂手感，就是指收藏者在購買瓷器時把玩這些瓷器的感覺，如手感是否圓潤順暢。據說有些真正有經驗的收藏大家在鑒定一件古董的時候，只要把它拿在手里摩挲一會就能把這件器物的真假和價值估摸得八九不離十。

第二篇：瓷器鑒定

瓷器鑒定

《瓷器鑒定指南》內容簡介：400多幅實物照片，簡潔明了的語言,全面介紹瓷器真偽、時代、窯口以及價值的評判詳解各種瓷器檢測手段和鑒定要領，廣大收藏愛好者的實用寶典，瓷器鑒定。

作者簡介

范勇，男，1953年生。籍貫四川。四川大學歷史系考古專業78級，碩士。曾就職于北京故宮博物院、巴蜀書社，現為四川大學考古系客座教授、四川大學博物館客座研究員，天地出版社編審。

出版著作、譯著10余部。在《考古學報》、《文物》、《考古與文物》、《四川文物》、《農業考古》、《史前研究》、《長江文明》、《中華文化論壇》等刊物發表學術論文約40篇。

有關考古學、文物研究、古玩研究等方面的主要論文和著作有：

青銅器：《我國西南地區的青銅斧鉞》《再論不對稱性銅鉞》。

《云南青銅文化的區系類型研究》《云南青銅文化的年代與分期》《試論早蜀文化的淵源》。

陶器：《關于江漢地區新石器時代晚期文化的幾點認識》。

瓷器：《明代洪武官窯的設置》《明洪武官窯瓷器的類型與分期》(待刊)《試論景德鎮元末明初青花瓷》(待刊)《試論汝窯的性質、年代及與北宋官窯的關系》(待刊)《試論元青花瓷的類型與分期》(待刊)《再論元青花瓷》(待刊)《中國早期青花瓷的發現與研究》(待刊)，鑒定材料《瓷器鑒定》。

古玩綜合：《(古玩指南)譯注》(漓江出版社，1998年版)《古玩寶典》(巴蜀書社，1995年版)。

圖書目錄

上編 瓷器鑒定入門

一、瓷器鑒定的基本方式

1.器物的器型/

42.器物的胎釉/

53.器物上的裝飾與紋飾/8

4.器物的款識/10

二、瓷器鑒定的技術檢測手段

1.熱釋光檢測法/1

22.x射線熒光釉面檢測法/1

4三、常規鑒定與科技檢測的關系

1.機檢的相對可靠性/17

2.目鑒與機檢如何相結合/18

四、瓷器鑒定的程序和思路

1.鑒定程序/18

2.鑒定思路/19

五、辨別瓷器作偽的方法

1.新瓷作舊/2

22.新仿名釉/22

3.磨底改款/2

54.新瓷古款/2

35.真坯假彩/25

6.拼湊成器/25

7.磨口掩損/2

48.以畫掩飾/24

六、市場行話

中編 瓷器鑒定要領

一、造型是鑒定瓷器的重要依據

1.魏晉南北朝瓷器的造型特征/29

2.隋、唐、五代瓷器的遣型特征/

323.宋、遼、金瓷器的造型特征/3

54.元、明、清瓷器的造型特征/57

5.瓷器造型鑒定的經驗/

42二、掌握胎釉的時代和地域特征

1.胎質/4

52.釉質/46

三、紋飾與色彩是斷代的指標

1.紋飾/50

2.色料/58

四、款識是鑒定瓷器的重要環節

1.款識沿革/6

22.款識字體/6

53.明清瓷器款識/6

34.明清瓷器款式/66

五、制瓷工藝是瓷器鑒定的參考

1.原料/67

2.工藝/7

13.窯與窯具/7

5下編 瓷器鑒定相關知識和術語

一、器型

1.琢器/8

12I圓器/9

45.其他/97

二、裝飾

1.裝飾紋樣技法/98

2.紋飾圖案/1 0

1三、釉彩

1.色釉/1 05

2.釉彩/11 1

附錄

給收藏鑒定愛好者的建議

眼力小測驗

參考文獻

后記。

第三篇：瓷器鑒定吧

瓷器鑒定吧

陶瓷損傷有裂痕時，用耳一聽就明白了，因為完好的陶瓷與其聲音是明顯不同的，瓷器鑒定吧。由于不同時期，陶瓷制造用的源材料不同，再加上火候又有差別，陶瓷生產成品厚薄不一樣，聽聲音自然不一樣。可大多數初學者都以看書為主，若僅只看書，要通過聽覺鑒定古陶瓷是很難的。要提高對陶瓷的聽覺能力需養成一種良好的對陶瓷多敲輕彈聽聲音的習慣。聽聲音次數多了，時間長了，就會自然而然地聽出感覺來，有了感覺就成功了一半，我們雖不說跟著感覺走，但是不同陶瓷有不同聲音，只要是不同的聲音對感覺器官形成了不同的感覺，就用這個不同的感覺來鑒定不同的陶瓷是完全可以的。關于古陶瓷有什么聲音，一些史料有所記載，如“聲如馨”、“音清越”、“聲音悠揚長久”、“瓷聲如金聲”、“聲如擊木”等。

要多測巧聞精心實施，戒不聞不問自以為是。

古陶瓷的大孝重量、微量元素含量等，都在測量之內。陶瓷的重量鑒定，以上第二部分已講過。各元素含量屬古陶瓷科學儀器鑒定內容，有條件的測一測當然為好，沒有條件的不測也無妨，因為傳統經驗式的古陶瓷鑒定法足以鑒定出古陶瓷的真偽、年代、窖口和價值。這里要講的是要多測量古陶瓷大小,如：古陶瓷的口徑、腹徑、底徑、高度和厚度等，這是古陶瓷鑒定必須掌握的一項內容。古陶瓷的大小不但對辨別真偽具有重要意義，對價值也有重要意義。巧聞指用鼻子巧妙地聞味道。古陶瓷很多是從土里挖出來的，這些出土的古陶瓷身上或多或少附有一些須泥土，這些須泥土大多數細膩、嫩滑，聞上去有一種泥土特有的香氣。而贗品身上附著的泥土不如正品的細膩，聞上去感覺有一種異味。有的人對陶瓷大小和氣味自以為是不重視，問大小隨意估計，論氣味一問三不知，這對古陶瓷的鑒定是極不利的。

要對照歷史耐心考證，戒脫離實際不顧當今。

對陶瓷的胎質、釉色、造型、款識等鑒定，只是對陶瓷本身的特征進行鑒定，這是遠遠不夠的。要了解中國古陶瓷的發展脈絡與成就。要對照古陶瓷的煅燒方法、裝飾辦法進行分類比較和技術性分析;對照古代文獻資料、社會歷史文化背景、生活生產條件以及當時各階層的審美情趣進行驗證和調研;對照最原始記錄和考古出土相關文物進行推斷和考證，鑒定材料《瓷器鑒定吧》。戒脫離實際不顧當今，要求實事求是面對現實，要明白現在生產仿品情況。如：現在市面上有大量的仿古瓷器，大都采用注漿工藝。只要陶瓷內壁沒有旋紋、沒有修刀痕、沒有手指按過的痕跡，光滑且有泥漿流動痕跡的瓷器就可以判明其是注漿瓷器。只要這件瓷器用的是注漿工藝，就可以斷定其為現代仿品。因為陶瓷的注漿工藝興于解放以后。

要傳統鑒定信心百倍，戒儀器測試全盤否定。

傳統經驗式的鑒定法是科學的，將傳統經驗式鑒定法稱作傳統科技鑒定法，應該是無可厚非的。儀器測試法也是科學的，已經被大家習慣稱為科技鑒定法，顯然也是正確的。盡管過去沒人說科技鑒定法包括傳統經驗式鑒定法，但實際上科技鑒定法應該包括傳統科技鑒定法和儀器科技鑒定法，這是必須要理解和明確的。對于資深專家來說，傳統經驗式鑒定法，即傳統科技鑒定法是最具有效性和權威的，這是眾所公認的，無可非議的，要信心百倍發揚光大。但有條件者在進行傳統經驗式鑒定的情況下適當地有針對性地進行科學儀器鑒定是也是很有幫助的，特別是對一些很難鑒定的古陶瓷，可以利用兩種方法綜合鑒定，不能將儀器鑒定法全盤否定。儀器科技鑒定法目前比較多。如：碳十四測定法、熱釋光測定法、組分分析法、脫玻化測試法等。據相關資料記載，碳十四測定法可判斷年代，但誤差大，熱釋光測定法用來確定年代誤差小，但有損陶瓷，脫玻化測法為無損測試，為當今最好的方法。元素鑒定法和“老化”鑒定法以及現代核分析技術鑒定法正在一些大都市試行。

要為人厚道修心養性，戒片面認識輕易定論。

有人認為只要是造型不符合文獻記載或館藏的陶瓷就可定為偽品，此觀點很片面。正如著名鑒藏專家鄒全安先生所說的：鑒定任何藝術品，不能為歷史所統計的所謂的造型和重量所困惑，因為統計是有限的，資料刊載和館藏更是有限的，藝術品的造型和重量雖然有其規律性、一定的固定模式和標準值，但這都是相對的，是一時不可窮盡的，在特定的時間里還有尚未能挖掘出來的一時也還不可能被文獻所記載、館藏的東西。所以陶瓷鑒定不能主觀地以其造型自己沒有見到過、沒有聽說過或在資料里未曾記載過，就斷定其為偽品。由于鑒定水平不同，作鑒定結論時會因為人的主觀因素異同而產生一些誤差，甚至出現完全相反的結論，那么到底聽誰的呢?這里要求鑒定者為人要厚道，要有修養，要“鑒寶當慎重”。第一，不要自高自大，不要把自己東西說成價值連城，把別人東西說得一文不值，甚至當別人已經指出其存在的問題時，還固執己見，瞧不起人;第二，不要眾目睽睽之下，只“瞄一眼”就輕易搶先表態道其真偽，甚至口出狂言大聲說“假的，如果是真的怎么怎么的……”。第三，不要以權威、頭銜定論。不要不看物只看人，不要以為有專家的鑒定書，就說是真的。如果真品被鑒定為偽品，就可能會給這件古陶瓷以毀滅性的打擊，不但影響該陶瓷的收藏交流，而且影響鑒藏專家們的聲譽，給收藏愛好者帶來消極影響，給古陶瓷帶來不公正的待遇，給國家造成損失。

第四篇：山東瓷器鑒定

山東瓷器鑒定

上海長昊拍賣有限公司成立于2011年8月，山東瓷器鑒定。公司注冊資本1000萬元人民幣，是經上海市工商局核準具有拍賣經營許可證的綜合性拍賣公司。公司設藝術品拍賣部和資產拍賣部，主要經營業務包括藝術品拍賣和各類資產拍賣。公司旨在通過拍賣活動，弘揚中華民族文化，提高中國藝術品在世界上的地位和影響，為海內外收藏家和機構提供一個物暢其流、物盡其用的高層次、高品質的文化交流空間。

上海長昊拍賣有限公司除以拍賣形式幫助藏家達成交易外，上海長昊藝術品展覽銷售中心展廳銷售也占有很大比例，公司擁有自己的藏品展廳，凡高檔藏品都可展出，以此吸引更多買家欣賞和購買，公司竭誠為供拍和競買雙方提供優質的服務.服務范圍：

古董，古玩，文物，字畫，雜項，藝術品的鑒定、交流、展覽、拍賣、交易等。

征集范圍：

歷代瓷器、各朝名家字畫、翡翠玉器、竹木牙雕、當代藝術品等

精品陶瓷：歷代窯口及各代官窯器，歷代瓷器、高古瓷、宋代瓷器、元明清瓷器等

翡翠玉器：明清和田玉，A級翡翠為上.要求玉質佳、雕工精。高古玉、明清玉、新玉(以和田玉為主，玉質潤、透、白，雕工要好)

名家字畫：歷代名家書畫，油畫、水粉畫、古代字畫、近現代字畫、古籍善本等

雜項古玩：竹木牙雕、文房四寶、田黃石、雞血石、古錢幣，金銀器，青銅器、印章、木器等精品

明清家具：各種材質的硬木家具，以紫檀和海南黃花梨為最好

上海長昊拍賣公司為你提供最專業的服務，創造最佳的增值空間，是您最佳的拍賣平臺之一，鑒定材料《山東瓷器鑒定》。

上海長昊拍賣有限公司

聯系：劉經理

手機：***

傳真：

地址：上海市徐匯區中山西路1858號

Q：2862000309

民窯瓷器也有收藏價值：

據店主稱，這件瓷器最初是一名藏友花3萬元入手，放了十年后轉讓給他，因兩人私交甚好，他以10萬元的友情價購得。據了解，由于民窯瓷器在裝飾上受束縛較少，其圖案題材更加豐富多樣，山水、花鳥、仕女等運用自如，還有大量采用戲曲、小說為題材的民間故事，而“青云得路”“科場及第”“一帆風順”“富貴有余”等傳統的吉祥寓意的題材，更受收藏界追捧。

在武昌紅巷藝術城見到一件有著吉祥寓意的康熙五彩人物梅瓶(如圖)，線條簡練，生動傳神。據了解，這件藏品目前市場價值至少在15萬元。

武漢資深瓷器收藏家李險峰稱，只要是“老貨”，即便是民窯，也會有較大升值空間，因此成為一些人投資的渠道。一些制作精美、品相完好、寓意吉祥的精品民窯瓷，在近年來的拍賣會上更是多次拍出高價。

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公司服務：鑒定、物理檢測、拍賣、展覽展銷、文化沙龍、藏品交易

服務項目：瓷器、玉器、字畫、木雕、銅器、奇石、古籍、雜項

公司名稱：上海長昊拍賣有限公司

公司地址：上海市徐匯區中山西路1858號(近宜山路)凱托大廈202室

征集部經理：袁經理

咨詢電話：***

QQ: 2355259773

郵箱：www.tmdps.cn

用戶ID: 10229067

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主營: 江西字畫鑒定電話;江西藝術品鑒定電話;江西拍賣公司電話;江西鑒定拍賣電話

價格: 面議

發布人: 袁云霞

時間: 2012-6-3

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第五篇：乾隆瓷器鑒定

乾隆瓷器鑒定

1、乾隆瓷器造型規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精致，乾隆瓷器鑒定。前期器型和雍正時一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。

2、乾隆瓷器前期胎體細潤，后期漸趨粗糙。

3、青花呈色雖有多種表現，但以穩定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。

4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書的蘭料款。

6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發明。

7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。

乾隆瓷器拍出5.5億的花瓶

8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。

9、由乾隆開始出現了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。

10、乾隆瓷器出現了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。

11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。

12、制-作-工-藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見，鑒定材料《乾隆瓷器鑒定》。

13、圖案紋飾，時代特征鮮明，繪畫工細、層次清晰，畫鳳嚴謹而細膩。

14、器足較前朝寬厚、足脊滾圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

15、乾隆瓷器官窯年款，多數是篆書體“大清乾隆年制” 六字篆書圖章。

以上乾隆瓷器的15個特點有助于瓷器愛好者對乾隆瓷器的鑒定。

2.一看釉面，乾隆瓷器的釉面大多有橘皮紋，也有的器物底部釉面呈波浪紋。有少數器物從青花六字款的青料部分可看到較明顯的針眼感。仿品多無橘皮紋，釉面比真品光亮，沒有渾厚感。

二看器足，乾隆時期器物圈足，官窯中的霽紅、霽藍等一般均呈糯米粉感的泥鰍背狀。仿品胎足多整齊堅硬，機械工藝明顯。

三看色料，乾隆青花瓷器青色雅麗，紋飾中果實、葉瓣部位用點染法上色，有深淺不同的層次感。仿品多用涂抹法上色，也有用點染上色的，但青花色料較薄，浮于表面。

四看裝飾，乾隆時的器物，裝飾圖紋多為龍鳳紋及吉祥圖案。除部分裝飾風格沿襲康熙、雍正遺風外，還有集堆貼、彩繪、鏤空、色釉等多種裝飾于一器的多彩釉器物，其色釉呈色鮮艷，獨具特色。后仿品圖紋多色彩沉郁、無光，畫風無神、呆滯。五看款字，乾隆時的瓷器產量多，寫款人幾經易手，款字的變化也較多，其中“清”、“乾”、“鹵、“年”、“制”五字的筆畫略有出入。民窯也多有寫乾隆年號款的，也書“大清乾隆年制”六字篆書款。在鑒定中，一般以款字的規整程度作為依據來識別官、民窯。一般民窯款多數比較草率，仔細辨認，不難區分。