第一篇：定窯瓷器鑒定

定窯瓷器鑒定

定窯瓷器的鑒定可以從以下四個方面入手：

1、定窯瓷器多為白胎，尤其宋代產品，幾乎都是白瓷胎，胎質十分堅硬，定窯瓷器鑒定。這是因為原料中含氧化鋁量較高。所以釉面之色呈所謂的“象牙白”色。少數質差的釉為白中微閃灰黃。白定釉面呈半透明狀，因為施釉較薄，所以薄處能隱約看到胎色。在器物的折腰處可見積釉呈淺淺的黃綠色。積釉處氣泡稀疏通透，大小不一。這是鑒識時要注意的要點。

2、要有玉質感。宋代制瓷追求玉質效應，以有玉質感的為上品，特別是作為宮廷燒造的瓷品，更是必須要燒出玉質感來的。

3、要見“竹絲刷痕”。定窯的制胎工藝中，在胎半干之時，有用竹絲刷子旋修這一道工藝，因此在胎面上就留有一些“竹絲刷痕”。

4、宋代定窯白釉還有一個明顯的特征，即所謂的“淚痕”。這是上釉過程中，釉漿流淌的痕跡，“淚痕”厚處均有明顯的偏黃色。無論是正燒，還是覆燒，“淚痕”流向均是自上往下流淌。這是鑒定定窯瓷器尤其要仔細觀察的重要特征。

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定窯是宋代著名瓷窯之一，以生產白瓷而馳名。定窯瓷器多為白釉，亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等品種。定窯白瓷的馳名始于北宋，而定窯白瓷的燒造則始于唐代。定窯窯址位于河北曲陽澗磁村，定瓷大宗的北宋定窯白瓷，具有以下的特征： 信息條形碼:***697

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第二篇：瓷器鑒定

瓷器鑒定

《瓷器鑒定指南》內容簡介：400多幅實物照片，簡潔明了的語言,全面介紹瓷器真偽、時代、窯口以及價值的評判詳解各種瓷器檢測手段和鑒定要領，廣大收藏愛好者的實用寶典，瓷器鑒定。

作者簡介

范勇，男，1953年生。籍貫四川。四川大學歷史系考古專業78級，碩士。曾就職于北京故宮博物院、巴蜀書社，現為四川大學考古系客座教授、四川大學博物館客座研究員，天地出版社編審。

出版著作、譯著10余部。在《考古學報》、《文物》、《考古與文物》、《四川文物》、《農業考古》、《史前研究》、《長江文明》、《中華文化論壇》等刊物發表學術論文約40篇。

有關考古學、文物研究、古玩研究等方面的主要論文和著作有：

青銅器：《我國西南地區的青銅斧鉞》《再論不對稱性銅鉞》。

《云南青銅文化的區系類型研究》《云南青銅文化的年代與分期》《試論早蜀文化的淵源》。

陶器：《關于江漢地區新石器時代晚期文化的幾點認識》。

瓷器：《明代洪武官窯的設置》《明洪武官窯瓷器的類型與分期》(待刊)《試論景德鎮元末明初青花瓷》(待刊)《試論汝窯的性質、年代及與北宋官窯的關系》(待刊)《試論元青花瓷的類型與分期》(待刊)《再論元青花瓷》(待刊)《中國早期青花瓷的發現與研究》(待刊)，鑒定材料《瓷器鑒定》。

古玩綜合：《(古玩指南)譯注》(漓江出版社，1998年版)《古玩寶典》(巴蜀書社，1995年版)。

圖書目錄

上編 瓷器鑒定入門

一、瓷器鑒定的基本方式

1.器物的器型/

42.器物的胎釉/

53.器物上的裝飾與紋飾/8

4.器物的款識/10

二、瓷器鑒定的技術檢測手段

1.熱釋光檢測法/1

22.x射線熒光釉面檢測法/1

4三、常規鑒定與科技檢測的關系

1.機檢的相對可靠性/17

2.目鑒與機檢如何相結合/18

四、瓷器鑒定的程序和思路

1.鑒定程序/18

2.鑒定思路/19

五、辨別瓷器作偽的方法

1.新瓷作舊/2

22.新仿名釉/22

3.磨底改款/2

54.新瓷古款/2

35.真坯假彩/25

6.拼湊成器/25

7.磨口掩損/2

48.以畫掩飾/24

六、市場行話

中編 瓷器鑒定要領

一、造型是鑒定瓷器的重要依據

1.魏晉南北朝瓷器的造型特征/29

2.隋、唐、五代瓷器的遣型特征/

323.宋、遼、金瓷器的造型特征/3

54.元、明、清瓷器的造型特征/57

5.瓷器造型鑒定的經驗/

42二、掌握胎釉的時代和地域特征

1.胎質/4

52.釉質/46

三、紋飾與色彩是斷代的指標

1.紋飾/50

2.色料/58

四、款識是鑒定瓷器的重要環節

1.款識沿革/6

22.款識字體/6

53.明清瓷器款識/6

34.明清瓷器款式/66

五、制瓷工藝是瓷器鑒定的參考

1.原料/67

2.工藝/7

13.窯與窯具/7

5下編 瓷器鑒定相關知識和術語

一、器型

1.琢器/8

12I圓器/9

45.其他/97

二、裝飾

1.裝飾紋樣技法/98

2.紋飾圖案/1 0

1三、釉彩

1.色釉/1 05

2.釉彩/11 1

附錄

給收藏鑒定愛好者的建議

眼力小測驗

參考文獻

后記。

第三篇：瓷器的鑒定 [模版]

瓷器的鑒定

瓷器鑒定是一門新學科，我國文物考古工作者四十年來做了很多工作，發掘了很多古遺址、古墓葬，出土了大量陶瓷器，尤其是紀年墓出土的瓷器為我們鑒定提供了典型的標兵和樣板，瓷器的鑒定。陶瓷鑒定本身也是一門科學——器物學。國內一些大學目前教授這方面的課程，為瓷器鑒定提供了科學的依據。我根據自己四十年研究陶瓷的親身體會與經驗，摸索出從以下五個方面鑒定瓷器，即瓷器的造型、紋飾、胎釉彩、款識、支燒方法。這五方面互為補充，不可偏廢，偏重一方面而忽視其它方面，鑒定會有誤差。五方面聯系起來看，對瓷器的年代、產地的判斷，其可靠系數就比較大。過去，比較偏重明、清瓷器的鑒定，投入了不少精力，出版了《明清瓷器鑒定》等書，對明、清以前瓷器的鑒定很少涉及。二十年前，我曾寫過，后由于種種原因而中斷。今后，我想利用兩三年時間，把明以前歷代瓷器鑒定的關鍵問題寫出來，對同行會有些用處。

首先談鑒定瓷器最重要的兩個方面——造型和紋飾。造型與紋飾二者密不可分，是鑒定瓷器的關鍵問題，抓住這兩方面，鑒定的可靠系數可達百分之八十五。一般來講，胎、釉、彩、款識、支燒方法只占很小的比重，但在某個時期有些器物則例外。

一、魏晉南北朝瓷器的造型、紋飾特征

自漢代出現瓷器以來，發展到六朝時期，從墓葬出土情況可以看出，青瓷逐漸代替青銅器、漆器。大陸很多省分的漢墓出土的陪葬品以青銅器、漆器占主要比重，而江南六朝時期的墓葬出土的器物絕大部分是青瓷器，它已經成為當時人們日常生活的主要用具。出土的這一時期的瓷器，其造型、紋飾與漢代陶器、青銅器有很密切的繼承關系。

西晉青釉洗，腹部有一條印紋裝飾，兩面貼鋪首銜環，具有明顯的漢代特征。這類青釉洗出土數量很多。青釉三足尊，也飾有印紋裝飾，下為三個熊足，兩面貼奔獸紋，另兩面貼鋪首，造型、紋飾也具有漢代特征。西晉谷倉，上部中心為主罐，周圍有四個小罐，是繼承東漢五聯罐和五管瓶造型而略加變化，上面浮雕佛像、鳥雀、動物，下部為罐。谷倉是墓主生前莊園情況的真實寫照，也是其企望死后能過象生前一樣倉滿糧實的富有生活。谷倉在江南地區吳、西晉稍大一點的墓葬都有出土。有銘文謂之“廩”，是裝稻子的。北方裝谷的叫倉。虎子，漢代多有提梁，西晉保留這一傳統，采用立燒，口向上，臀部觸地。東晉虎子吳 西晉 青釉谷倉

也采用這種立燒法。圓形虎子多為正燒。虎身一般刻劃飛翅紋。西晉牛頭罐，肩上有兩個鼠形系，是這一時期比較少見的。從上面器物可以看出西晉瓷器器形、種類及裝飾特征。造型上很多取自漢代銅器、陶器。壺、罐類器物造型比較矮胖，裝飾上也借鑒銅器，多數壺、罐、洗、碗等器物的肩、腹部飾一條帶狀印紋裝飾，間飾鋪首銜環、獸紋等。東晉瓷器種類與西晉相近，造型上的顯著變化是器形向瘦高發展，肩部的系多為橋形，習稱橋形系，鑒定材料《瓷器的鑒定》。裝飾上以光素為主，少量器物的口沿、肩腹部、動物眼睛等部位點以褐色斑點，形成了這一時期器物的裝飾特點。從最具有代表性的雞頭壺(罐)的演變，可以看出各時期瓷器造型與紋飾的特征。西晉雞頭罐，肩有雙系，雙系間飾雞頭雞尾。西晉早期罐的最大腹徑在中間，以后重心上移，最大徑在肩部。腹徑與罐的高度大體相近，所以給人短胖的感覺。肩部有印紋裝飾。東晉雞頭壺盤口，壺頭較長，橋形系，有的壺口沿飾褐斑。雞頭有頸約一寸左右，雞尾

演變為壺柄。壺的高度明顯大于腹徑，故給人瘦長的感覺。除青釉以外，還有黑釉雞頭壺。黑釉漢代已經出現，東晉繼續燒造，目前發現燒黑釉的僅有浙江的余杭、德清兩窯，兩窯同時也燒青釉。到南朝時期，雞頭壺壺身更長，柄向上發展，裝飾上出現復線蓮瓣紋。蓮瓣紋的出現與東漢佛教傳入有關。這一時期其它器形如盤、碗、罐等也飾有蓮瓣紋，形成了這一時期的裝飾特點。東晉除雞頭壺以外，還有羊頭壺，其數量少于雞頭壺，但目前出土數量逐漸增多。東晉香薰，此器型兩晉墓出土不少，西晉造型繼承漢代特征，球體上有樓孔，球體與承盤之間有 三足。東晉改為以支柱連接球體與承盤。

東晉 青釉羊頭壺

南朝仰覆蓮雙系壺，短流，柄上翹，出土數量不多。北方青瓷以河北景縣封氏墓出土的蓮花尊為代表。蓮花尊北魏墓出土兩件，北京故宮博物院、中國歷史博物館各收藏一件。通體飾上覆下仰的蓮花，洞窟藝術中的飛天也出現在蓮花尊上，還有團花、獸面紋、葉紋等，裝飾極為豐富。蓮花尊南方亦有出土，沒有北方的氣魄雄偉，北方蓮花尊胎體厚重，釉厚的地方近于黑色。可以肯定，南北朝時期，南北都燒造這種器物，但窯址在南北方都未發現。河北只發現有類似蓮花尊特征的標本，在山東淄博窯發現了浮雕蓮花瓣，這只是一點線索，還有待于進一步調查。北朝青釉蓮花罐，上有浮雕蓮瓣，蓮花瓣是印好后貼上去的，肩部六個橋形系，沿用東晉時的，但較東晉時的粗壯。這類器物出土日益增多，北朝晚期釉中含鐵量較低，故釉色為淺青色，與隋代的較為接近。北朝貼花罐，含鐵量高，釉為黑褐色并有窯變。河南北朝北齊墓出土的黃釉綠彩罐，是唐三彩的前身。唐三彩一般為黃、綠、白(藍)。其發展過程是：從漢代單色釉到北朝的黃釉綠彩再到唐三彩。北朝褐釉印花扁瓶，高七公分，兩面印舞蹈人物紋，其人物形態、串珠紋具有西亞地區作風。此種扁瓶北朝晚期出現，隋唐都有燒造。

南北朝時期瓷器繼兩晉繼續發展，可喜的是北方瓷器發展起來了，而且有一些質量很好的器物。它改變了以往僅南方燒造瓷器的局面，同時為北方瓷器的發展奠定了基矗

二、唐五代瓷器的造型、紋飾特征

隋青釉印花四系壺，高35厘米，盤口，長頸，長圓腹，平底。肩部四個雙條形系，頸、肩、系、腹部作四層印花裝飾，印花為扇形花瓣組成的團花和葉紋。這是隋代瓷器的裝飾特點。釉施至腹部，廠半截露胎，是隋代青瓷施釉的—般規律。湘陰窯、淮南窯、安陽窯產品多采用印花裝飾。常見的有雜花、草葉、蓮瓣幾何紋等，多為獨立的花、葉，連續的花紋不多見。

隋青釉高足盤，南北方瓷窯大量燒造，是隋代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施豐釉，肩有四個雙系形系，系高于罐口，是隋代器物的造型特點。

第四篇：明清瓷器鑒定

明清瓷器鑒定

我國瓷器燒造，歷史之悠久，品種之繁多，器型之豐富，技藝之精湛，風格之獨特，世所罕見，明清瓷器鑒定。瓷器的基本屬性，在當時是實用與美觀相結合，在滿足人們物質生活和精神生活方面具有重要意義。而今天，民-國之前的瓷器，大多失去了實用價值，而獨具審美價值。

明天啟、崇禎二朝歷時24年，此時官窯瓷器停燒，而民窯瓷器在嘉靖、隆慶、萬歷三朝之后繼續向前發展，并取代官窯，達到了明代民窯的頂峰。由于此時期官窯器不見，故有關這時的瓷器專著極為少見，偶有涉及亦多以明末清初稱之。從陶瓷發展史的角度而言，明末清初瓷器確有相似之處，但受時代環境、社會風俗及審美情趣的影響，二者之間必有不同之處。本書以大量紀年器、墓葬出土器及文物類型學方法排比出兩朝典型器物，從器型、胎釉、底足、彩料、色釉、紋飾、款識等方面進行詳細的闡述，對其時代特征加以總結，并有獨到的見解，資料翔實可靠，具有較強的實用性，堪稱民窯瓷器鑒定的工具書。

目錄

天啟民窯瓷器

一、器型的特征

梅瓶

玉壺春瓶

長頸瓶

方腹瓶

罐

爐

壺

碗

盤

杯

盒

硯

燭臺

鐘

墓志

二、胎及底足的特征

三、釉的特征

青花釉

顏色釉

四、彩的特征

青花

五彩

青花五彩

斗彩

五、紋飾的特征

嬰戲圖

仕女圖

神話人物圖

寓意人物圖

高士圖

市俗人物圖

山水人物圖

龍紋

鳳紋

獅子紋

鶴鹿同春紋

馬紋

兔紋

雉雞紋

鷹紋

……

六、款識的特征

七、鑒定要點

崇禎民窯瓷器

一、器型的特征

二、胎及底足的特征

三、釉的特征

四、彩的特征

五、紋飾的特征

六、款識的特征

七、鑒定要點

附錄：天啟、崇禎瓷器、歷年拍賣價格表，鑒定材料《明清瓷器鑒定》。我國瓷器燒造，歷史之悠久，品種之繁多，器型之豐富，技藝之精湛，風格之獨特，世所罕見。瓷器的基本屬性，在當時是實用與美觀相結合，在滿足人們物質生活和精神生活方面具有重要意義。而今天，民-國之前的瓷器，大多失去了實用價值，而獨具審美價值。

明天啟、崇禎二朝歷時24年，此時官窯瓷器停燒，而民窯瓷器在嘉靖、隆慶、萬歷三朝之后繼續向前發展，并取代官窯，達到了明代民窯的頂峰。由于此時期官窯器不見，故有關這時的瓷器專著極為少見，偶有涉及亦多以明末清初稱之。從陶瓷發展史的角度而言，明末清初瓷器確有相似之處，但受時代環境、社會風俗及審美情趣的影響，二者之間必有不同之處。本書以大量紀年器、墓葬出土器及文物類型學方法排比出兩朝典型器物，從器型、胎釉、底足、彩料、色釉、紋飾、款識等方面進行詳細的闡述，對其時代特征加以總結，并有獨到的見解，資料翔實可靠，具有較強的實用性，堪稱民窯瓷器鑒定的工具書。

目錄

天啟民窯瓷器

一、器型的特征

梅瓶

玉壺春瓶

長頸瓶

方腹瓶

罐

爐

壺

碗

盤

杯

盒

硯

燭臺

鐘

墓志

二、胎及底足的特征

三、釉的特征

青花釉

顏色釉

四、彩的特征

青花

五彩

青花五彩

斗彩

五、紋飾的特征

嬰戲圖

仕女圖

神話人物圖

寓意人物圖

高士圖

市俗人物圖

山水人物圖

龍紋

鳳紋

獅子紋

鶴鹿同春紋

馬紋

兔紋

雉雞紋

鷹紋

……

六、款識的特征

七、鑒定要點

崇禎民窯瓷器

一、器型的特征

二、胎及底足的特征

三、釉的特征

四、彩的特征

五、紋飾的特征

六、款識的特征

七、鑒定要點

附錄：天啟、崇禎瓷器、歷年拍賣價格表。

第五篇：中國瓷器鑒定 （精選）

中國瓷器鑒定

中國瓷器鑒定基礎內容提要

中國瓷器鑒定基礎

我國陶瓷工藝具有悠久的歷史和優良的傳統，中國瓷器鑒定。我們的祖先在漫長的制陶生產實踐中，經過不斷改進和提高，發明了瓷器。瓷器的發明是我國人民對人類物質文明的一個重大貢獻，因而世界上博得了瓷國的稱號。

我國瓷器在世界上具有很高的聲望，早在唐代中國瓷器就通過著名的陸地和海上的“絲綢之路”傳播到世界各國。許多國家也派人到我國來學習燒瓷的技術。五年后梁貞明時期，我國的燒瓷方法傳播到高麗。南宋嘉定十六年(1223年)，日本“陶祖”加藤四郎遂來到中國，在福建學制瓷的方法，回國后依法燒窯，鑒定材料《中國瓷器鑒定》。歐洲學造瓷器始至15世紀，他們是間接學自阿拉伯的。因此，許多國家燒制的瓷器，在造型、紋飾等各個方面受我國瓷器的影響很大，甚至有的是完全模仿中國瓷器燒制的。

中國瓷器鑒定基礎-圖書目錄

中國瓷器鑒定基礎

前言

上篇 時代特征

第一章 陶器的起源及其工藝成就——新石器時代的陶器(約公元前7000—公元前2000年)

第一節 陶器的起源

第二節 陶器發展的早期階段——紅陶

第三節 陶器發展的中期階段——彩陶

第四節 陶器發展的晚期階段——黑陶、灰陶

第五節 制陶工藝成就

第六節 陶器發展的連續性與階段性

第二章 原始青瓷的出現與青瓷的燒成——商至漢代的陶瓷(約公元前2100—220年)

第一節 原始青瓷的孕育

第二節 原始青瓷的出現

第三節 原始青瓷的發展

第四節 早期青瓷的出現與發展

第五節 青瓷的燒成第三章 青瓷的發展與白瓷的出現——三國兩晉南北朝的瓷器(220—581年)

第一節 青瓷的正名

第二節 南方青瓷

第三節 北方青瓷

第四節 北方白瓷的出現

第四章 白瓷的發展與“南青北白”的形成——隋、唐、五代的瓷器(581-960年)

第一節 南北青瓷的融合與發展

第二節 《茶經》中記載的著名瓷窯

第三節 白瓷的發展與“南青北白”的形成第四節 唐代陶瓷的工藝成就

第五節 五代瓷器特征與制瓷工藝的改進

第五章 “官窯”的建立與“民窯”的大發展——宋代的瓷器(960-1279年)

第一節 什么是“官窯”

第二節 “官窯”的建立及其對“民窯”的影響

第三節 “民窯”的性質及其特征

第六章 北方瓷窯的衰落與南方瓷窯的新發展——元代的瓷器(1279-1368年)

第七章 我國瓷器燒造中心的形成——明、清時代的瓷器(1368-1911年)

下篇 窯口與年代的歸屬

第八章 瓷器鑒定是一門科學

第九章 隋唐瓷窯的鑒別

第十章 宋代官窯的鑒別

第十一章 宋代民窯的鑒別

第十二章 瓷器年代的鑒定

第十三章 通過實踐提高鑒定水平

結語

后記。