第一篇：成化瓷器真偽鑒定

成化瓷器真偽鑒定

成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位23年，成化瓷器真偽鑒定。經過正統、景泰和天順這三朝的動-亂時期(后被稱為空白期或黑暗期)，差一點把朱元璋打下的江山毀掉。不過由于名相的輔佐，加之采取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復生機，百姓的生活也得到安定，景德鎮官窯也重新走向繁榮發展的正規之路。所以，明朝人稱成化、弘治朝為太平盛世。明成化朝是我國瓷器燒造史上一個重要的歷史時期，此時的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格獨步一時，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使后人對成化一朝瓷器有著極高的評價。收藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術和審美角度上達到了歷代高峰(圖一)。

成化皇帝為討萬貴妃開心，燒制大量精美瓷器

說到成化瓷器的精美，自然與當朝的帝王有關。要從成化皇帝的身世說起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之爭的漩渦中，成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮在與蒙古瓦剌部的交戰中被俘后，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，之后立他為太子，但當他的叔父逐漸牢固的控制了政權之后，就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為沂王。在他11歲時，父親朱祁鎮重新成了皇帝，他又成為了太子，在18歲時朱見深繼承了父親的皇位。由于他的命運曲折，朱見深18歲即位以前由一個比他大十七歲的宮女一直服侍，并產生了深厚的感情，此人就是后來的萬貴妃，這個女人影響到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的癡情皇帝。成化一生迷戀比他年長十七歲的萬貴妃，她是他的朋友、情人、母親和保護者。成化皇帝為了討萬貴妃開心，交派景德鎮的生產大量的瓷器，且要求極為嚴格(圖二)。在歷史檔案中雖找不到具體的數字，但《明史·食貨志》概括性地敘述了當時燒造之多：“成化間，遣中官之浮梁景德鎮，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。”

成化斗彩瓷名重于世

斗彩瓷就創燒于這一時期，是由宣德青花五彩發展而來，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的燒成是我國制瓷工藝史上的又一重大成就，為后來彩瓷的發展開辟了新的途徑。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相結合的彩瓷品種，明代文獻中稱之為“青花間裝五色”(圖三)。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫燒成后，再在釉上按圖案所需填繪不同的彩色，再入窯經低溫二次燒制而成。斗彩以成化朝最為著名，由于的胎質細膩純凈，釉層滋潤沉靜，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了嬌艷絢麗的藝術特點。著名的有雞缸杯(圖一)、三秋杯(圖十二)、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物底部落“天”字款的蓋罐，被稱為天字罐，為成化斗彩中的極品(圖

二、圖

三、圖四)。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡練，內容主要是花卉、人物、瑞獸等，是后代包括帝王在內的收藏界必追求的品種，對后世影響很深，并爭相模仿。

成化斗彩藝術與價值

成化斗彩可用“質精色良”四字概括，它以線條流暢的造型、薄似蟬翼的胎體、潤如堆脂的質地及清新淡雅的色調，在明清彩瓷中獨樹一幟(圖四)。成化斗彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫面繪有雄雞一只引吭而啼，兩只母雞正低頭覓食，幾只小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態逼真，呼之欲出，旁邊所襯藍色的山石、紅艷的牡丹、幽靚的蘭草，淡雅宜人，一幅和-諧寧靜的田園景色自然地呈現在人們眼前。據記載，雞缸杯自問世以來便倍受贊賞。清人朱琰《陶說》中評述此杯說：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。”(圖一)。《唐氏肆考》里也有“神宗廟器，御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此”的記載。由于雞缸杯的名貴，明萬歷時率先仿燒。成化斗彩商業價值也一直極為可觀。例如明代沈德符《萬歷野獲編》中寫到：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯每對至博銀百金，為吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬歷器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。”。

成化時期瓷器造型莊重圓潤

成化時期瓷器造型莊重圓潤、玲瓏俊秀，具有藝術上的線條美。歷來有“成化無大器”的說法，從傳世品來看，明成化青花瓷大件少見，絕大多數為小件器(圖五)。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。

成化瓷器紋飾以香草龍最具代表

成化瓷紋飾開始出現了規矩化的寶相花、團花，并大量運用對稱、連續等裝飾手法，瓶罐類器物多用修長的蕉葉裝飾，鑒定材料《成化瓷器真偽鑒定》。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜蓿花、蘭花、梔子花、寶相花、山茶花、牽牛花、蓮花八寶、龍、鳳、火云、獅子麒麟、海獸、花鳥、團龍、嬰戲仕女、高士，以及梵文等。器口內外多以弦紋，少數以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。其中蓮托八寶紋應是成化時開始流行的紋飾，而樹石欄桿的庭院圖雖很早出現，但亦以成化時為盛。在這些圖案紋飾中，尤以夔龍和十字寶杵最具代表，夔龍的龍嘴常銜一枝蓮花，因此又稱香草龍(圖六)。

成化青花用的是平等青，色調柔和淡雅

成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺風仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青，青花色調柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，燒成作品呈色大多淺淡雅致，淡雅的青花也為斗彩提供了陪襯效果，使成化斗彩不僅在當代或是后來創下了不可逾越的里程碑(圖七)。

成化瓷器品種繁多，色彩豐富

成化朝除了名噪一時的斗彩瓷外，還有繼承宣德時期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉(圖八)、白釉、黃釉、藍釉、紅釉(圖九)等;其制-作-工-藝均十分精致，但傳世并不多見。在1975年與1987年兩次對景德鎮御窯廠珠山遺址進行發掘，出土了大量成化瓷器殘片，不但品種繁多，色彩豐富，而且有許多品種在傳世品中尚屬首見，如紅地綠彩、紅釉白花等。

方法一：辨胎釉

釉質肥腴，潤如凝脂

成化瓷器胎質潔白、細密、干澀;胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色;釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一(圖十)。

方法二：辨紋飾

紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法

成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。花朵和人物衣服以平涂法繪畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內衣襯托，故有“成窯一件衣”之說(圖十一)，山石也無凹凸之感。

方法三：辨彩料

“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵

成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻;鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色;杏黃色，閃微紅;水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃;蜜蠟黃，色稍透明;赭紫色暗;姜黃色濃光弱;姹紫色，色濃而無光。而彩色中的“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模仿，可謂成化一代的標志(圖十二)。

方法四：辨工藝

器物砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”

成化瓷器修胎規整，琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由于當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由于成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯;盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較直而且較高(圖十三)。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”(圖十四)，上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。器物底足墻較窄，足脊較圓;足跡露胎處可見黃溢;器物里釉、底釉平滑細膩;足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。

方法五：辨款識

成化款肥

明代成化年間官窯瓷器款識有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有極個別無邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有“成化款肥”的說法。字體并不嚴謹規范，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識的藍本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結成化款識，作有歌訣“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微頭，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰。”就是說款識中的“大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭并不很高;“成”字第五筆的撇直而生硬;“化”字左邊單人旁和右邊“匕”上端幾乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一橫一般不越過右方的立刀;“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下相同;“成”字最后一筆的一點，有的點在橫以上，有的點在與橫持平部位，有的點在橫以下，但以點在與橫持平部位多見;另還有個別“成”字沒有一點。(圖十五)“天”字款只見于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結“天”字款，作有歌訣為“天字無欄卻為官，字沉云濛在下邊。康雍乾仿雖技巧，字浮云淡往上翻。”是說成化時期有一種官窯斗彩罐，外底書寫一“天”字，字外無邊欄;因釉質肥厚，青花書寫“天”字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現的感覺(圖十六)。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時顯得漂福

成化民窯

精細的民窯器施釉表里如一

成化民窯瓷雖比不上同時期的官窯瓷精細規矩，但其器型規整、胎子潔白細密、釉子光潤肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。成化民窯瓷器遺存較多，常見器物有盤、碗、高足杯、蓋罐、梅瓶、香爐等，造型圓潤、古樸。器物胎土淘煉較細，胎質干澀，間有孔隙;(圖十七)釉面肥潤，釉色灰青;器物底足施釉，足墻較薄;精細的民窯器，器里、器外、器底三處釉色一致，達到表里如一(圖十八);成化民窯青花瓷，紋飾常見獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗。底足外足墻飾旋紋兩周;紋飾畫法采用雙勾填色的手法(圖十九);青花用料為國產的“土青”，色調普遍晦暗，常見有藍中泛灰黑和藍中泛灰兩種青花發色，凝聚出黑褐色斑點、但無暈散現象(圖二十)。民窯青花瓷多數無款，少數有款的既有“大明成化年制”的，也有寫“大明成化年造”的，外圍青花雙圈款，還有銀錠畫押款和“福”字款等(圖二十一)。

第二篇：永樂瓷器真偽鑒定方法

至永樂三年始，三寶太監鄭和先后七次下西洋，向外推銷了精美瓷器，又帶回了制瓷所需的“蘇麻離青”色料。永樂朝瓷器的器形、紋飾、品種都有了很大的進步，為以后瓷器的發展拉開了序幕。

方法一：辨胎釉

胎質潔白釉面細潤永樂瓷器胎體變薄，胎質干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現象已不常見，這主要是對窯溫及室內氣氛的控制較前朝有了進步；青花器釉面較厚，釉質細膩平滑，釉色多白中泛青；個別有細碎無色的自然開片；白釉器釉質肥潤細膩，器物上可見縮釉點；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。

方法二：辨紋飾

小筆填繪，形成深淡的筆觸

永樂時期紋飾裝飾布局大多比較疏朗，瓷器裝飾線條一般比較纖細流暢；常見繪鋸齒狀葉紋，有別于宣德時期；蓮瓣紋繪畫大多勾線填色，回紋一改洪武時期兩個一組的畫法，大多連續不斷；青花弦紋線，線條不十分均勻，給人一種古拙之感；龍紋很雄壯，龍頭有豎發的處理，龍頸、龍身較元代雄壯，但少了幾分矯健；龍爪依然很有力度，除五爪外，也有三爪、四爪；青花瓷器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（即不用大筆渲染），形成深淡的筆觸。

方法三：辨款識

永樂時期瓷器僅見“永樂年制”四字篆書款

于官窯瓷器上書寫帝王年號款當始于本朝，在器物上模印、錐拱或以青花書寫“永樂年制”四字篆書款，如壓手杯內底心書青花“永樂年制”四字篆書款。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾將永樂篆書年款的特征編成口訣“永樂年款卻領先，印刻暗款凸凹全。壓杯青篆在內心，不是確知不胡言。”但永樂朝瓷器絕大多數不落款。轉載自：張雄藝術網

第三篇：瓷器鑒定

瓷器鑒定

《瓷器鑒定指南》內容簡介：400多幅實物照片，簡潔明了的語言,全面介紹瓷器真偽、時代、窯口以及價值的評判詳解各種瓷器檢測手段和鑒定要領，廣大收藏愛好者的實用寶典，瓷器鑒定。

作者簡介

范勇，男，1953年生。籍貫四川。四川大學歷史系考古專業78級，碩士。曾就職于北京故宮博物院、巴蜀書社，現為四川大學考古系客座教授、四川大學博物館客座研究員，天地出版社編審。

出版著作、譯著10余部。在《考古學報》、《文物》、《考古與文物》、《四川文物》、《農業考古》、《史前研究》、《長江文明》、《中華文化論壇》等刊物發表學術論文約40篇。

有關考古學、文物研究、古玩研究等方面的主要論文和著作有：

青銅器：《我國西南地區的青銅斧鉞》《再論不對稱性銅鉞》。

《云南青銅文化的區系類型研究》《云南青銅文化的年代與分期》《試論早蜀文化的淵源》。

陶器：《關于江漢地區新石器時代晚期文化的幾點認識》。

瓷器：《明代洪武官窯的設置》《明洪武官窯瓷器的類型與分期》(待刊)《試論景德鎮元末明初青花瓷》(待刊)《試論汝窯的性質、年代及與北宋官窯的關系》(待刊)《試論元青花瓷的類型與分期》(待刊)《再論元青花瓷》(待刊)《中國早期青花瓷的發現與研究》(待刊)，鑒定材料《瓷器鑒定》。

古玩綜合：《(古玩指南)譯注》(漓江出版社，1998年版)《古玩寶典》(巴蜀書社，1995年版)。

圖書目錄

上編 瓷器鑒定入門

一、瓷器鑒定的基本方式

1.器物的器型/

42.器物的胎釉/

53.器物上的裝飾與紋飾/8

4.器物的款識/10

二、瓷器鑒定的技術檢測手段

1.熱釋光檢測法/1

22.x射線熒光釉面檢測法/1

4三、常規鑒定與科技檢測的關系

1.機檢的相對可靠性/17

2.目鑒與機檢如何相結合/18

四、瓷器鑒定的程序和思路

1.鑒定程序/18

2.鑒定思路/19

五、辨別瓷器作偽的方法

1.新瓷作舊/2

22.新仿名釉/22

3.磨底改款/2

54.新瓷古款/2

35.真坯假彩/25

6.拼湊成器/25

7.磨口掩損/2

48.以畫掩飾/24

六、市場行話

中編 瓷器鑒定要領

一、造型是鑒定瓷器的重要依據

1.魏晉南北朝瓷器的造型特征/29

2.隋、唐、五代瓷器的遣型特征/

323.宋、遼、金瓷器的造型特征/3

54.元、明、清瓷器的造型特征/57

5.瓷器造型鑒定的經驗/

42二、掌握胎釉的時代和地域特征

1.胎質/4

52.釉質/46

三、紋飾與色彩是斷代的指標

1.紋飾/50

2.色料/58

四、款識是鑒定瓷器的重要環節

1.款識沿革/6

22.款識字體/6

53.明清瓷器款識/6

34.明清瓷器款式/66

五、制瓷工藝是瓷器鑒定的參考

1.原料/67

2.工藝/7

13.窯與窯具/7

5下編 瓷器鑒定相關知識和術語

一、器型

1.琢器/8

12I圓器/9

45.其他/97

二、裝飾

1.裝飾紋樣技法/98

2.紋飾圖案/1 0

1三、釉彩

1.色釉/1 05

2.釉彩/11 1

附錄

給收藏鑒定愛好者的建議

眼力小測驗

參考文獻

后記。

第四篇：人民幣真偽鑒定

人民幣真偽鑒定

第一套人民幣假票鑒別一般有以下8種方法：

1.紙張鑒別法 假票所用紙張與真票有明顯的區別：真票很多是帶有波紋水印或五角星水印的鈔紙，紙張刻度大，挺括，而解放初期制造是假票多為草紙和普通書寫紙，這些紙的密度松散，容易毛糙，易造成整個票面模糊不清，人民幣真偽鑒定。真票發亮，而假票則常常沒有亮光，如200元佛香閣票券、5000元耕地工廠票券，其假票票面顯得暗淡無光，鑒別時要觀察紙的薄厚程度、纖維粗細、柔軟程度以及是否帶水印等。

2.顏色鑒別法 假票一般套色不準，色彩與真票有明顯區別，裝飾性花紋往往模糊不清，難以辨認，失真度大，票面和各種襯底花座顏色與真票差別較大。如：100元耕地工廠假票票面中心“壹佰圓”襯底花座較真票淡，工廠煙囪上只有云彩沒有煙。又如：100元北海橋真票面中央襯底花座由兩種顏色組成，而假票只有一種顏色;500元農民小橋票面為深豆沙色，而假票的顏色則成了醬紫紅色。

3.文字鑒別法 假票上的文字缺乏神，有的甚至筆畫不清，扭曲變形，底紋裝飾文字不清或重疊，票面編號與真票大小不一致。如：假票10000元軍艦券的票面冠字與編號較真票大，票面周圍的裝飾性文字“壹萬圓”模糊不清，仔細觀察票面與票背的主要文字常可見到筆畫有差異。

4.暗記鑒別法 在設計與制版時，常在票券特定位置留下暗記以便鑒別。第一套人民幣許多標券上都有暗記，而假票多數沒有暗記或摹仿后的暗記變形不清，筆畫扭曲。

5.圖案鑒別法 真票與假票的圖案有明顯的不同，假票正面的人物形象缺乏立體感，并且常易遺漏某些部位。如：假票10000元的耕地票券，除了主圖耕地人與馬顯得不自然外，馬鞭上只有鞭桿而遺漏了鞭繩。

6.底紋鑒別法 假票一般缺少底紋。如：真票100元耕地工廠為全版“中國人民銀行”底紋。又如：1000元耕地票券則用幾何圖形與“壹仟”組成全版底紋，而假票則看不到或看不清底紋。

7.票幅鑒別法 假票有時比真票小一些。如：100元耕地工廠的真票票幅為132X69mm,而假票為132X68mm。又如：10000元軍艦真票票幅為140X75mm，而假票為137X72mm。

8.磨損褪色程度鑒別法 紙幣進入流通領域的時間越長，自然磨損與自然褪色越重，自我鑒定《人民幣真偽鑒定》。真紙幣的自然磨損程度與自然褪色程度往往是同步的，互相協調的，而假票則往往不協調，常做成褪色嚴重而未磨損的新幣，或磨損嚴重而未褪色舊幣。

【擴展閱讀篇】

1.∶評論的話2.∶含有說明、解釋或評論的話;作說明或講解用的話偶爾有對正文的講解和帶解釋性的注,但無評語3對某人的看法與對這人的感覺詳細解釋評論的話。清 唐鑒 《廩貢生王府君墓志銘》：“昔年官京師，閱 倭艮峯 日記，見其上方評語，有曰‘子 涵 子 潔 ’者，問之，則其 河南 同志 王檢心、王滌心 也。”《二十年目睹之怪現狀》第一回：“就將這本冊子的記載，改做了小說體裁，剖作若干回，加了些評語。” 趙樹理 《三里灣·決心》：“ 玉生 一時想不出適當的評語來，只籠統地說：‘我覺著你各方面都很好!’” 編輯本段評語范文X同學是個文靜懂事的女孩，踏實、穩重、有禮貌，時刻起著模范帶頭作用，給同學們作出表率。上課時用心聽講的神情，讓人感到你的專注、認真。你的作業干凈整潔、字跡又漂亮，令老師感到非常滿意。你思維靈活，接受能力較強，勤于思考，大膽質疑。你的學習成績一直都很好，在班里是一個的好女生。愿你永遠健康、漂亮、快樂、上進，在知識的海洋里遨游，做一個強者、勝利者!你的聰明加上勤奮好學會令你成功，老師深深地祝福你。

第五篇：如何鑒定郵票真偽

如何鑒定郵票真偽

2000年第3期《集郵》雜志“郵壇打假”專欄，刊登了蟻健先生撰寫的題為《發現普29萬里長城(明)80分假票的前后》文章，筆者拜讀后，覺得有必要就怎樣鑒定普29萬里長城(明)80分郵票的真偽，同蟻健先生商榷，如何鑒定郵票真偽。

筆者認為，鑒別郵品真偽是一門綜合的科學技術。要鑒定郵票的真偽，應從以下八方面進行綜合鑒別：

一、熟悉紙質;

二、確認背膠;

三、測量齒孔;

四、區分版別;

五、分辨刷色;

六、比較票幅;

七、掌握暗記;

八、觀察水櫻這八條綜合鑒別郵票真偽的方法，筆者在自己所著的彩版《中國郵票辨偽必備》一書中，已作了翔實的介紹，這里不再贅述。具體在鑒定某一郵品時，上述八方面不一定全都使用，如果郵票未打齒孔，未有暗記，未有水印，進行鑒定時就可省去測量齒孔，觀察暗記和水櫻

那么，鑒定郵票真偽從八個方面入手，這八個方面有沒有主次之分呢?這也要具體情況具體分析，一般來說，還是有主次之別的。對中國郵票鑒定，主要應從版別、紙質、暗記、齒孔四方面入手進行綜合鑒定，基本上就能斷定郵票的真偽。其中最為重要的是版別和暗記，如果某種郵品，本來是用雕刻版印制，又有暗記，當發現這種郵品是膠版印制，暗記又有異樣，就可斷定這是偽品;某種郵票本來是用影寫版印制，又有暗記，當發現這種郵票是用膠版印制，暗記也有異樣，也可斷定這是偽品

這票有假的了嗎?沒有見過!

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