第一篇：辛德勒名單個人小小見解

《辛德勒名單》是一部戰(zhàn)爭題材影片，于1993年12月的第一個星期在美國上映,影片長達195分鐘。通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來檢視這個事件和它對當事人以及整個時代的影響，并且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經(jīng)歷的人。

影片《辛德勒的名單》取材于澳大利亞猶太作家托馬斯·基尼利的小說《辛德勒方舟》。它是猶太導演斯皮爾伯格對二戰(zhàn)期間德國納粹屠殺６００萬猶太人慘劇的回顧，影片以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰(zhàn)時波蘭的科拉科，帶領(lǐng)人們經(jīng)歷這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。1993年影片在奧斯威辛集中營的所在地波蘭開始拍攝。第二次世界大戰(zhàn)期間，德國法西斯對猶太人實行民族滅亡政策，大批猶太人被送往位于歐洲東部的集中營。《辛德勒的名單》的主人公奧斯卡辛德勒是一個納粹黨徒，同時他也是一個投機商人。在波蘭，他利用德國人發(fā)起的戰(zhàn)爭誘使猶太商人投資，并雇傭廉價的猶太人做工，大發(fā)戰(zhàn)爭橫財。獲取暴利之后，他驕傲地對妻子說：“我敢說這里的人，他們不會輕易忘記辛德勒，他們會說：?奧斯卡·辛德勒？人人記得他，他做了杰出的事，他能做別人所不能的，他空手來到這里，帶著兩只旅行箱離去，裝滿了世上的財富。?”然而猶太人的流血讓辛德勒感到了震驚。影片里所描繪的猶太區(qū)域的減種慘案是血腥而殘酷的——流血的一天開始了，無數(shù)的猶太人被從家中趕到了街上，一陣陣槍聲之后，一群群猶太人倒了下去。入夜了，余下的以為安全了的猶太人從各自藏身的地方走出來，從地板下面，從床鋪下面，從鋼琴中，從墻的夾層里……但是他們還沒來得及呼吸一口安寧的空氣，耳邊又響起了槍聲，狡猾的納粹軍隊從隱蔽處沖出來……血從天花板上滲出，從床鋪下流出……殘忍的戈特對辛德勒發(fā)著他的謬論：“今天是歷史的時刻，今天將會被紀念。６００年前，猶太人到科拉科落了腳，他們在商業(yè)、科學、教育、藝術(shù)上興盛起來，他們一無所有來，一無所有，卻發(fā)了跡。６個世紀，形成了猶太人的科拉科，到今天晚上，６個世紀的歷史成為謠言，它們從未發(fā)生過，今天才是歷史。”受到強烈震撼的辛德勒開始重了新思考，辛德勒開始以生產(chǎn)軍火需要大量勞力的名義，用戰(zhàn)爭期間賺來的金錢買下一個個必遭集中營厄運的猶太人，辛德勒的名單救下了１１００名猶太人。戰(zhàn)爭結(jié)束了，德國人失敗了，工人們獲得了生存的自由，辛德勒卻要流亡。在辛德勒的軍工廠里，幸存的猶太人用自己保存下的一顆金牙，也是他們戰(zhàn)后僅存的惟一可觸的所有，為辛德勒鑄成了一枚戒指，刻上了猶太法典上的一句希伯萊經(jīng)文：“救一條命等于救全世界。”牧師還送他一封有1100猶太人簽名的證明書，來讓他免遭迫害，辛德勒后悔地認為自己做得不夠，而猶太人卻握著他的手安慰他說：“你已經(jīng)做得夠多。”１９５８年，耶路撒冷的浩劫紀念館宣布辛德勒為義人，１９７４年１０月９日，辛德勒去世，他被以天主教的方式安葬在家鄉(xiāng)的茲維塔齊爾山上，他的義舉永遠被猶太人銘記在心。

像這樣的經(jīng)典老片，除去把握整體含義還應該主意細節(jié)：

其一，屠城。

城里似乎只有一片黑暗。一個遠鏡頭的描繪，那是納粹兵去屠殺那些躲藏著的沒有在大

屠殺中被殺死的猶太人。城里的窗戶，此起彼伏地隨著響起的槍聲亮起機槍掃射時特有的光亮。有點像是相機的閃光燈。因為是夜里，因為有槍聲，所以顯得特別地清淅可見。只是這光亮不像是那種光明和溫暖，更是一個民族對另一個民族最無情的撲滅。

所有的人都將死去，躲在地窖的孩子，把自己吊在床底的男人，鋼琴里面的女人。所有的有關(guān)這個民族的傳說，如果可能，今天夜里就讓其全部灰飛湮滅吧。

這些鏡頭有點折磨我的視覺神經(jīng)，我想。縱然我看到的時候沒有多大的感觸。然而現(xiàn)在回想起來我突然有點熱淚盈眶的沖動。生命在那個年代似乎永遠只跟任何一種沒有靈性的物種一模一樣。屠殺，盡情屠殺。

其二，下雪。

一開始以為是下雪。然而鏡頭從滿天灑脫的雪花轉(zhuǎn)到冒著烏煙的堆積成山的尸體那邊的時候，我才突然明白那不是雪，是尸體燒成的骨灰在整個城市上空飛揚。

屠殺之后，清理戰(zhàn)場。焚尸也許是那六年的屠殺之后最后的一首舞曲了。我又想到了屠城的時候那個納粹軍官的鋼琴曲。魂兮歸去。何所去。但愿那些亡靈可以得到安息吧。

電影的最后，辛特勒的猶太人步履堅定地向著鏡頭的方向走來，荒漠的土地變成了精心鋪設(shè)的白石英砂地，色彩重新回到了銀幕上，時間跳躍到了現(xiàn)代，年邁的昔日大屠殺的幸存者來到了鏡頭前。《辛特勒的名單主旋律》再次響起，在帕爾瑪悠揚的小提琴音的伴奏下，演員與真正的大屠殺幸存者依次走到辛特勒的墓前，放下一塊小石頭，每一塊石頭都表示一條被拯救的生命。這些一再被重復的名字最后一次出現(xiàn)在真人的影像前面，他們活著，并一直感激著辛特勒的救命之恩，他們的后人也會一直記得這些。小小的石頭堆積起來，露出一個十字架的形狀，最后一位哀悼者在墓碑上放下支紅色的玫瑰，他莊嚴地肅立在墓前，陽光照射過來，勾勒出一個冷峻的側(cè)影——正是電影的男主角利阿姆·內(nèi)森。

《辛德勒名單》雖是以黑白攝影為主調(diào)，仍是彩色大制作的規(guī)模，全片有126個角色，動用3萬名臨時演員演出。在波蘭除有30個外景場地，還搭制了140個布景配合。前幕后動用了百余名猶太人參加工作，讓他們重溫一次納粹恐怖血腥的惡夢。影片情節(jié)波濤洶涌，氣勢悲壯，一幅幅畫面－－以黑白攝影為主調(diào)的紀錄片的結(jié)實性手法，表現(xiàn)德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。

還值得一提的是本片的主題音樂——由著名猶太籍小提琴家帕爾曼演奏的那段大家耳熟能詳?shù)囊魳贰Ｒ魳穼Ρ酒氖孜贿M行了呼應，最后在影片的結(jié)尾整曲播出，對影片進行了總的概括，它出現(xiàn)的節(jié)奏隨著畫面逐漸強烈，形象地暗示著人性逐步?jīng)_破黑暗，迎向光明的過程。當這段熟悉的旋律再次響起時，我們知道，它就是辛德勒，它就是那段難忘的歷史！

第二篇：《辛德勒名單》

Whoever saves one life,saves the world entire."救人一命就等于救全世界“

—The Talmud

——猶太法典

“拯救一人，即拯救全世界！”這樣的話聽來，和我們中國人常常聽到的“救人一命勝造七級浮屠”有著不謀而合的道理，救命的意義不是在于救命的行為，而是帶來的心靈凈化，他首先是拯救了自己。

導演斯皮爾伯格為拍攝這部影片，首次放棄了慣用的電影特技，并拒絕邀請好萊塢明星主演，而是收集了大量相關(guān)資料，請來當年集中營的幸存者作副導演，并請被辛德勒拯救的猶太人作影片顧問。雖然《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，但其制作規(guī)模卻不亞于任何一部大制作的彩色影片。影片共有126個角色，動用了3萬名臨時演員。如此宏片巨制斯皮爾伯格只花費了2300萬美元，并謝絕了片酬而將全部個人盈利捐獻給美國大屠殺博物館。

影片故事是對二戰(zhàn)期間德國納粹屠殺600萬猶太人慘劇的回顧，以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰(zhàn)時波蘭的科拉科，帶領(lǐng)人們經(jīng)歷這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。

用曠古鑠今來形容這部影片的造詣毫不為過，其思想的深邃性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都超出人們的想象。雖然影片中的經(jīng)典鏡頭不勝枚舉，但以黑白為主調(diào)突然出現(xiàn)的一抹紅色卻著實堪稱神來之筆。在納粹屠夫殺戮猶太人的場景中，小女孩的紅色上衣與畫面形成了極其強烈的視覺對比，她蹣跚的躲進街邊的店鋪，轉(zhuǎn)眼間卻出現(xiàn)在運尸車上，目睹這一切的辛德勒也同樣經(jīng)歷著劇烈的心理變革。這個過程是情節(jié)中至關(guān)重要的轉(zhuǎn)接，其深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)價值幾乎無人企及。值得一提的是，斯皮爾伯格并不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來處理這個題材，不是要揭開歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來檢視這個事件和它對當事人以及整個時代的影響，并且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經(jīng)歷的人。

戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，光明已經(jīng)來臨，沒有什么是永恒而不可化解的，世人應謹記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上面一句古老的希伯來經(jīng)文：凡救一命，即救全世界。

第三篇：辛德勒名單影評

影評之《辛德勒名單》

很久以前就聽說過《辛德勒名單》這部電影，那時我還無知的以為是別人說錯了，應該是《希特勒名單》，這兩個人都在二戰(zhàn)的背景下，一個是下令屠殺猶太人的惡魔，而另一個卻是不惜代價拯救猶太人的英雄。剛開始時，很多介紹都說奧斯卡 辛德勒是一個帥氣，英俊，魅力非凡的男性，可我剛看的時候真的沒覺得，可能是我眼光的問題。隨著劇情的發(fā)展，他不顧一切的吻了那個猶太女孩，他傾家蕩產(chǎn)的去贖那些猶太人，他努力地記憶那1100個猶太人名字的時候，他就深深地刻進我的腦海，真的，魅力非凡。

《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，影片情節(jié)波濤洶涌，氣勢悲壯，一幅幅畫面以黑白攝影為主調(diào)的紀錄片的結(jié)實性手法，表現(xiàn)德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。一個女工以自己的經(jīng)驗告訴軍官營房的建造是不合理的，他們接受了那個意見，卻殺了那個女工；清晨，納粹黨將領(lǐng)阿蒙在站在陽臺上隨意地槍殺了一個又一個的猶太人；還有那個準備槍殺卻因為手槍的問題三次都沒被殺猶太人，真的很殘忍，當時我就在想如果是我，我寧愿一次被槍斃也不要受如此折磨啊；還有那些女工被運往另一個集中營的時候的悲慘命運，剪發(fā)，赤身裸體被迫進入毒氣室當實驗品的時候，我的心在顫抖。一幕又一幕的血腥的場面，讓人對納粹黨恨之入骨，把他們的殘暴展露無遺。

就在最近愛上了河圖的一首歌《淺淺的》。模仿童音唱的，他用古風的曲調(diào)講述了一個發(fā)生在德國納粹的集中營里的故事。有一個天真、活潑的小女孩和她的母親一起被關(guān)在集中營里，一天她的媽媽被納粹士兵帶走了，再也沒有回來。她單純的以為媽媽只是去找爸爸了，不久就會回來的。可是在一天清晨，納粹士兵用刺刀驅(qū)趕著她和其余的猶太人，要將他們活埋，當一個士兵伸手要將小女孩推進深坑中去的時侯，小女孩睜大了那雙漂亮的眼睛對士兵說：“叔叔，請你把我埋得淺一點好嗎？要不，等我媽媽來找我的時侯，就找不到了。”…… 很多人聽了都都哭了，稱之為“讓心靈再顫抖一次，傾聽歷史的傷痛”。

在《辛德勒名單》中跟這個故事同樣出彩的小女孩就是那個在 槍林彈雨穿梭的紅衣女孩。起初，辛德勒并沒有想過要當一個英雄，在他眼里，錢才是唯一。他用大把大把的金錢賄賂，與德國納粹軍官打好關(guān)系；他慧眼識英才，聘請吏頓當他的會計師；他誘使兼威迫猶太商人出錢投資他的工廠；他拒絕使用稍貴一點的波蘭勞動力，而用廉價的猶太戰(zhàn)俘……他所作的一切，僅僅有一個目的：賺取金錢。他跟他妻子說，他以前經(jīng)商失敗是因為缺乏一個因素——戰(zhàn)爭。作為一個商人，他只把戰(zhàn)爭看作一個良好的商機，什么正義與邪惡都排除在他的思維中。真正完全的轉(zhuǎn)變來自親眼目睹納粹軍兵清洗克拉科夫猶太人居住區(qū)時的一幕幕慘象，特別是看見那個穿著紅衣服穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的小女孩。導演斯蒂芬.斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，同時也是辛德勒轉(zhuǎn)變的象征。在整個以黑白攝影為主調(diào)的影片里，出現(xiàn)了一個身穿紅色衣服的小女孩，卻讓人感覺不到突兀。辛德勒在高處呆呆的看著那個在槍林彈雨中穿梭的紅衣女孩，以為她逃脫了被抓的厄運，可是集體焚燒尸體的時候，那唯一的紅色又出現(xiàn)了，也許這也是震驚辛德勒內(nèi)心的導火線，他突然找回了自己的靈魂，明白了在那個年代里，還需要做一個人。他也因此成為了一個英雄，一個一個猶太人心中的救世主，不完美卻真實的英雄。

第四篇：《辛德勒的名單》

觀《辛格勒的名單》有感

《辛德勒的名單》是美國著名的大導演斯皮爾伯格主導拍攝完成的，斯皮爾伯格在這部影片當中使用了諸多的藝術(shù)手法，使這部影片極具藝術(shù)性。這還是一部充滿著智慧的影片，斯皮爾伯格給后人留下了一座取之不盡的電影藝術(shù)寶庫，這還是一部是足以讓后世專門研究的傳世之作。

《辛德勒的名單》這部電影主要是以黑白兩種色調(diào)來表現(xiàn)的，而這也大大體現(xiàn)了斯皮爾伯格拍攝電影手段的高超，使用黑白兩種色調(diào)使影片具有濃厚的紀實風格，并由此直觀的體現(xiàn)了影片對生命的價值和人性的討論這種嚴肅話題的那種氛圍，從而營造出一種真實，震撼人心的效果，給觀眾以視覺和心靈上的強烈沖擊，這種藝術(shù)手法恰恰的體現(xiàn)了當時人們的內(nèi)心世界，把當時人們的情感世界真實的還原到現(xiàn)在的人們眼前。

使用黑白兩種色調(diào)還能夠表現(xiàn)德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，使其慘狀催人淚下，就是因為使用黑白色調(diào)拍攝電影，才使其思想的嚴肅性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)氣質(zhì)都達到了幾乎令人難以超越的深度。

整部電影大部分都是有黑白兩種色調(diào)組成，但不完全都是有黑白兩種色調(diào)組成的，還有一小部分是，用了彩色的效果，而這種彩色的效果，在全部的影片當中起到了畫龍點睛的效果。在故事中有一個小女孩，她是唯一一個身著有色彩的，身著紅色的上衣在大街上逃命顯得是那么的無助和可憐，紅色代表生機，代表活力和希望，他最終被黑暗無情的吞噬，這不正象征著人類歷史上曾經(jīng)發(fā)生的那一幕是喪盡天良，泯滅人性的嗎？不正深刻的揭示了法西斯納粹黨所摧殘的正是人類的生機和希望嗎？可以說，影片中出現(xiàn)的這點亮色蘊含著多重意義，它所產(chǎn)生的視覺張力特別是心理沖擊力，是其他藝術(shù)表現(xiàn)手段無法完成和達到的。

這種藝術(shù)的表現(xiàn)手法也是斯皮爾伯格高超之處，重點表現(xiàn)出了一朵充滿生機，勃勃向上的花蕾就要被法西斯納粹，該殘忍的摧毀，那個身穿紅衣的猶太小女孩，她是影片最鮮亮處，也成為觀眾心中的最灰暗處。這種藝術(shù)手法還起到了很好的煽情效果，把觀眾的情懷都帶到當時的那個場景，那個瞬間，讓觀眾很好的體會到了當時的那種無助，害怕?lián)牡那閼眩€讓觀眾深深的體會到了當時的人們想要活下來的那種深切的渴望。

在整部影片當中還穿插著各種音樂，每一種音樂都對應著一個場景，而這種

手法能夠很好的表現(xiàn)當時的那種氛圍，很容易就把觀眾帶入進影片的那種場景中去，給觀眾一種身臨其境的感覺，而影片的音樂和畫面的契合程度恐怕只有用貼切來形容了。舒緩悲切的慢板，揮灑自如的快板，即真切細膩的書寫了歷史上那殘不忍睹的一面，也委婉動情的傾吐出藝術(shù)家心中難解的憂郁和悲哀，更給觀眾帶來化身其中的感覺。

在影片的開頭階段，辛德勒剛出廠的時候，那是去參加一個舞會，在舞會當中使用的那種音樂，很容易叫觀眾在腦海當中想象出一幅畫面，那是一幅德國法西斯納粹的酒色犬馬的糜爛生活，很好的為影片的下一部分，猶太人的苦命生活，和悲慘的遭遇做了很好的鋪墊。而用這種表現(xiàn)手法，使德國法西斯納粹的糜爛生活和猶太人的生活產(chǎn)生了強烈的對比，更加體現(xiàn)了德國法西斯納粹的殘暴和猶太人遭遇的悲慘。

還有一個場景那就是法西斯納粹對克拉科夫的猶太人揮起了屠刀，黨衛(wèi)軍開著軍車，前者狼狗沖進猶太人的集中營，克拉科夫一片肅殺之氣，當這一起罪惡在光天化日下發(fā)生的時候銀幕上響起了悠揚的音樂，清朗的童聲和瘋狂血腥的屠殺，激越明快的鋼琴伴奏與慘不忍睹的聲畫分立，造成視聽的強烈反差似哀嘆，使人按不住黯然神傷，悲憤不已。

在一個畫面是，德國法西斯納粹，將尸體焚化的場景，那個時候舒緩動聽的古典音樂想起交響樂和畫面外的男女伴唱聲和在一起，聲聲傳情，直沖進人的心里，這就讓觀眾的心再也不能平靜了，正是這種音樂和畫面不離不棄，將生與死，善于惡，美與丑之間的深刻內(nèi)涵發(fā)揮到了極致，像是為亡靈在祈禱，也像是安慰悲痛的觀眾的心里。

斯皮爾伯格在影片中大量的使用黑色幽默，不僅讓人笑不出來，而且能讓觀眾更加同情猶太人在那段黑暗歲月里的悲慘遭遇。

在結(jié)尾當從死亡線掙扎出來的猶太人獲得自由走向市鎮(zhèn)時又使用彩色，這就使影片形成了強烈的對比。能夠使觀眾有從黑暗中走到陽光下的感受，體驗到劇中人解除死亡威脅的開朗心情，讓觀眾感覺到雨過天晴后，以后的一切都會變的更美好的。

第五篇：辛德勒名單影評

《辛德勒的名單》影評

《

辛德勒的名單》是一部將作為電影史上永恒的光輝而存在，它是電影史上一部經(jīng)典的作品。其實故事很簡單：德國奸商辛德勒是個吃喝玩樂情人無數(shù)的帥男人，擅長公關(guān)而不是工作，他本打算利用二戰(zhàn)大發(fā)一筆橫財。卻因為無數(shù)次目睹猶太人慘遭殺害而良心覺醒，由此他的工廠全部雇傭猶太人，明為猶太人像牲口且聰明、價低技術(shù)高，實則是庇護他們于水火之中。辛德勒的名單，就代表生命和希望，名單之內(nèi)即為生存、活命，名單之外即為屠殺、死亡。這一點一滴的年輕的幼小的燦爛的脆弱的生命被記入名單，辛德勒耗盡所有共救出1100人之多。他講到：如果我還能多記得幾個名字，如果我不需要奢侈，如果我能再少花一點錢，那么我就可以救更多的人。

影片的故事畫面和音樂是無懈可擊的。《辛德勒的名單》是以黑白攝影為主調(diào)，影片情節(jié)波濤洶涌，氣勢悲壯，一幅幅畫面是以黑白攝影為主調(diào)的紀錄片的結(jié)實性手法，表現(xiàn)德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。尤其是那些納粹集中營的景象的大畫面太觸目驚心了。看著那些老弱病殘的裸體，是多么的讓人憐惜和悲痛，而當毒氣室突然噴下洗澡的水時，那些女人們臉上的喜悅……讓人在驚喜中掩蓋不住的更多的是悲哀。而火車沿途開過時，會有許多殺頭的畫面，伴隨著猶太人們討論該做什么湯的溫暖景象，其對比實在太強烈。還有無數(shù)的槍斃……沒有原因，只要納粹高興，就可以隨便的結(jié)束他們的生命。片中很多地方出現(xiàn)很長的畫面，在不斷的念著那份辛德勒的名單。其實那份不僅僅是一份簡單的名單，那是一條條活生生的名單。影片中打字機不斷出現(xiàn)，跳動著的打出人的名字，那些跳動的人名也是跳動著生命啊。在辛德勒的名單上的每個名字，都是生命的份量！

影片中最讓人印象深刻的是在清洗克拉科夫猶太人時，辛德勒在納粹揮舞棍棒、瘋狂掃射的沖鋒隊和被驅(qū)趕的猶太人之間看見了一個穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的紅衣小女孩,這時背景音樂緩緩響起,這情景使辛德勒受到極大的震憾。斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，在黑白攝影的畫面中，只有這小女孩用紅色。在辛德勒眼里，小女孩是黑白色調(diào)的整個屠殺場面的亮點,但后來紅衣小女孩又一次出現(xiàn)，她卻是躺在一輛運尸車上，正被送往焚尸爐,她是多么的天真無邪,當我們看到她獨自躲到床底的場景時,我們對納粹的憎恨又多了許多。紅衣小女孩，代表了一種怎樣的希望，然而，她最終，還是飛向了天堂。整個黑白的故事中，小女孩紅色的色彩，是生命的色彩和希望！

從影片開頭到納粹宣布投降，都是用黑白攝影，目的在于加強真實感，也象征了猶太人的黑暗時代。后來納粹投降，當猶太人走出集中營時，銀幕上突然大放光彩,讓觀眾有從黑暗走向光明的感覺，可以體驗到劇中人解除死亡威脅的開

朗心情。而音樂準確地烘托著畫面的氣氛,達到了催人淚下...約翰·威廉姆斯采用了與以往不同的創(chuàng)作手法，不再以景，而是以情入樂，采取浪漫樂派的傳統(tǒng)寫法，用柔和簡練的旋律將影片所要表達的一個民族復雜而沉重的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致。在加上畫面、情節(jié)的配合，套句俗話說——很煽情。總而言之，這是一段悲傷又超越悲傷的音樂。

《辛德勒名單》是一部電影，是一部史詩，是一段歷史，是一個民族的創(chuàng)傷與性靈。

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