第一篇：電視劇本

《珠江發現》

場景一（舞臺左側）

道具：節目背景、椅子

人物：兩個主持人、安全部員工（片頭曲播放）

男：爆竹馬年到，郎才又女貌，事業干勁高，幸福來報到。各位觀眾大家好，歡迎大家收看我們的《珠江 Discovery》，今天我們請到了特邀嘉賓鮑曉悅。

女：今天沒有鮑曉悅，只有我美麗大方的楊楠姐行嗎？

男：當然好啦，只要是美女都行

女：聽說你們都管鮑老師叫鮑姐。。

安：（急忙上臺），誰報警，誰報警。。

男：哪有人報警，這說鮑姐呢，趕緊出去，這兒直播呢。

安：（點頭哈腰）好嘞，（馬上立正）保護師生安全，保證校園穩定，安全部義不容辭。（敬禮），（馬上恢復狀態），我給您倒水去

男：哎，介倒霉孩子，你跑這兒做廣告來了，你知道這廣告費每秒多少錢嗎？

女： 傻小子，有吳部在你怕嘛了。

男：還真是，回頭找吳部算賬

男：楊楠姐，最近感覺咱學院有嘛變化嗎？

女：當然有了，就是一明星啊。

男：啊？是嘛呀？

女：許三多呀，學生多，老師多，汽車多。

男： 您還真猜對了，今年咱們珠江又新招聘了多名骨干精英老師，現在他們就在院辦簽合同呢，我們去看看。。

場景二：院辦辦公室（舞臺右側）

道具:桌子、合同等

出場人物： 記者和新老師

記： 大家好，我是王欣，我們采訪一下剛簽完合同，成為珠江一員的新老師，你覺著來珠江有啥感覺？

1： 舒服，空氣新鮮，PM2.5太低，感覺像吸氧氣還真有點不大適

應；早晨被小鳥叫醒，免費早餐一吃，嘿，一口氣上四樓，一點不費勁。

記：聽說您是小兩口都到咱珠江來了，為啥呢？

1： 原來我們在首都，老多人羨慕，可那日子，甭提多辛酸了，每天起五經爬半夜，光是在道上就得四個點，一天到晚跟對象說不上一句話，想買輛車吧，搖號還傷不起，要命呀。于是乎，我決定了，閃，現在我們來到珠江，早晨在班車上瞇會兒，中午吃個小飯，晚上牽個小手，這日子才叫生活。

記：那今年是馬年，您能用“馬上”說說您的新年希望嗎？

1、那當然是馬上有房啦。

記：哈哈，那沒問題，我們的教師公寓馬上建成，沒準您還能申請一個單元呢。對象，房子都有了，下一步就是孩子了，國家放開二胎政策了，你們有沒有想法，生兩個？

1、哈哈，這個問題咋說呀，生不生兩，還得問院領導呀。

記：為啥呀？

1、不漲工資那啥養呀。

記：說出了我的心聲呀，最后您還想對大伙兒說點啥？

1、珠江，家的感覺，家雖然有點遠，但我不孤獨，家雖不富裕，但

我很溫暖。我想對小伙伴們說，（起背景音樂）喜歡您來，更多選擇，更多歡笑。

（馬上撤道具，上場景四道具）

場景三：電視鏡頭

男女（合）：唱（麥當勞主題曲）更多選擇，更多歡笑，就在珠江。女：好啦，現在是廣告時間，廣告過后馬上回來。

場景四：廣告

道具： 桌子，電腦

人物：學生

1：歌曲唱出來“如果這都不賺錢，我到底還能干什么。”在網上幫別人刷信譽度，我就能賺錢，賺錢是不是很簡單呢，（畫外音短信聲：您的賬戶已經轉走2222元）, 什么，我的錢….（跑出去），上廣告語（上場）,“暢游網絡要小心，詐騙手段在翻新，承諾讓你賺鈔票，都是圈套讓你跳”請謹記安全部報警電話22413110 2：（舞臺左側，一人著急上，另一人掃地）“論文開題都一個月了，我連400字還沒寫呢，沒資料呀，趕緊來圖書館找資料，這么多書我上哪找去呀。” 接“孩子，這還不容易，登陸192.168.200.18，圖書館信息資源平臺，你想查啥都能來，要問我是誰，藏經閣的掃地僧聽過嗎，我就是圖書館掃地阿姨。回見”（有點動作最好）場景五：電視鏡頭

女：歡迎回來，讓我們接著聊下一條話題。

男：哎，最近圖書館可是同學們的耐去的地，不過我有個疑問，圖

書館自習室座位那么多，為嘛同學們還要占座呢？

女：這你就不知道了吧，同學當中流傳一句話“擁有固定座，考試

門門過。”

男：好么，怪不得我大學時總掛科，原來是我隨便坐呀。那我們就跟隨我臺外拍記者趙偉去圖書館看看吧。

場景六：圖書館（1分鐘）

道具： 桌子、椅子

出場人物： 同學 記者 老師

記：大家還認得我吧，去年我是主持人，今年臉上長了褶子，所以變成記著啦，我們來到圖書館二樓的借還臺，老師們正忙活著給學生借還書，我看這大媽挺閑的，我們問問她，大媽，圖書館這么多書，咋找自己想要的書呀？

老師：大侄子，這還不容易，續借、查詢找信息，進門直奔檢索機；論文、實習要數據，一樓電閱幫你記；就業、考研需給力，二樓經濟包滿意；失戀、掛科求給力，圖書館三樓有傳記，學霸美女有的是，當然得上自習室。

記：我就對美女感興趣，哎，那有個小閨女，我們去問一下。同

學，在學習那？

美女同學：那勒兒 虧燦開 哈嫩故扭（別理我）

記：哦，還是韓范兒美女，說啥我也聽不懂呀，是不是說我很帥。

謝謝啊

美女同學：巴黎卡賽油（趕緊走開）

記：你想要我電話，沒問題。189.。。

美女同學：我說的是走開。不要迷戀姐，姐會讓你吐血（下場，燈

光給趙偉）

記：傷自尊了，去年主持人，今年變記者，還降倍成了大侄子，你

說我年我演啥？（場下北京話“孫子”），我不演了（下場）場景七：電視鏡頭

女：趙偉記者，明年別管演嘛還都得來呀

男：今天的時間也差不多了，下面向大家通知一個最新消息，我院

從今年3月1起開始實行機動車限行制度，每天限行兩個號，單號和雙號，為方便大家購物，每天午夜至凌晨三點不限號，可隨時出行，為營造珠江的藍天，共創幸福生活環境，請大家自覺遵守。

女：讓我們狐貍叫的舞曲中，結束今天的節目。

（所有參加小品的人員，有個集體舞蹈）（播放歌曲）全體合：祝大家馬年吉祥，馬到成功，新年快樂

第二篇：電視劇本-校魂

電視劇本——校魂

編著 陶華坤

南方出版社出版 1998年10月第一版 新華書店發行

《電視劇本——校魂》概要：

“人類被賦予了一種工作，那就是精神的成長。”《電視劇本—校魂》對如何實施素質教育，改造薄弱學校這個萬眾關注的重大社會熱點，進行更廣泛、更深刻的藝術概括，塑造出一批忠誠黨的教育事業、開拓進取的教育者的形象，以其深刻的主題，敏銳的視角延伸及強烈的社會責任感，引發出社會各界群眾的注意，發人深省，催人奮進。

——《電視劇本——校魂》1998年《江淮時報》連載； ——《電視劇本——校魂》《安徽新戲》雜志1998年第2期刊發； ——《南方出版社》1998年10月出版發行。

著作者簡介：

陶華坤：安徽蚌埠人，畢業于中國社會科學院研究生院，在不同地市任20年中學校長，曾任中國教育家協會理事、教育學院中學校長培訓客座教授，現從事教育科學研究。2000年由市政府通過并報省政府《享受政府特殊津貼的有突出貢獻的專家》，全國教育科研先進個人。著作10部：《校魂》《校長談治校》《校長發展學》《電視劇本-校魂》《“規范+特色”辦學模式》《區域教育發展戰略與運行機制》《新教育學校全面質量管理》《學校教育力》《走進名校：構建以學為基點的組織發展新模式》《教育第二次飛躍：“質量-效益”型教育》等；入選《世界優秀專家名典》《世界名人錄》《世界人物辭海》等；人民日報、新華社、中國教育電視臺等報道其事跡。

Ｅmail:thk@yhjy.net

第三篇：山寨電視購物劇本

山寨電視購物

李：各位電視機前的觀眾朋友們,晚上好,今天我們有幸請到了蒙娜手機廠的廠長賴總,賴總你好！(賴:你好:大家好!)，請問您今天給我們帶來了一款什么樣的手機,這手機是什么做的，具體的特點是什么樣呢？請賴總跟我們介紹下。

賴：好的，今天我給大家帶來的是蒙娜牌金屬手機，他不是普通的金屬手機，他是一款超貴大方,優柔華貴, 奢華精美,是我們手機界的勞斯萊斯(李:哇塞)…等一下,我還沒有說完，我們的手機有著強大的功能，雙卡雙待、防水、防刮、防摔、抗砸、防盜追蹤、3.0超大屏幕，雙攝像頭，百萬像素，超長待機，GRS導航，只要其它手機有的功能我們都有，我們的手機還有一個很大的特點，那就是輕，輕得你感覺不到（李：賴總，我可以試一下么？），可以，你可以感覺一下。

李：哇噻，拿在手上有一種飄的感覺（賴：有重量不），這么漂亮，這么輕的手機是怎么做出來的呢？

賴：這就要看我們選用的材料的，我們選用的是只有航空才有的鈦的材料(李:哇噻,是航空才有的鈦的材料哦)…而且只是人工制作的(李:哇噻,是人工制作,純人工制作,大家可以注意了哦)…大家看一下這款手機….看這里.看這里..看這里….(等一下,等一下)..有沒有看到有火光在閃?..這是真的..真的有火光在閃哦.(李:等一下,我來看一下…哇噻:好刺眼哦…….給大家看一下,非常刺眼哦)….這是為什么呢?這是因為我們手機表面有一層999千足金的..金中之王(李:請問一下,這一款手機的市場價是多少呢?)..對不起,我還沒有說完，看沒看到我們手機導航鍵上（李：哇噻），這是2克拉的8金8介的真鉆石，南非真鉆啊。大家再看一下手機屏幕,有沒有看出特別之處?(李：我看下,這屏幕好像很硬,)對,這屏幕非常的硬(李：這是為什么呢?)，這是因為我們手機屏幕采用的是62克拉的藍寶石鏡面，大家都知道手機屏幕特別容易破裂，更容易有劃痕，但是今天我們的這款蒙娜牌手機就不會出現這種情況，藍寶石除了奢華外，特那就是特別的硬，硬得你想像不到，你可以來試一下（李拿錘子錘，用剪到劃）。大家看下，有沒有劃傷。（李：沒有，沒有劃傷），不要你一個看，大家一起看一下，有沒有劃傷。（臺下觀眾：沒有）

李：請問一下賴總，咱們的這款手機在市場上價值多少呢？

賴：市場價格就是，大家看一下，大家都知道，東京是時尚之都，我們看一下這款手機在東京的報價，這樣一款只是鈦和藍寶石鏡面的價格就要9988元,但是我今天就要打破這個價格，只要4988元（李：哇噻，便宜了一半哦。）對，便宜了一半，但是這樣還不夠，因為還有很多人是買不起的。所以我還要….啪.(李:賴總,現在可是現場直播,你說的話可就收不回來了.)..對..我說的話就是真理.李：價格我們可以等一下，我問一下，質量這么好，這么精美的手機是誰設計的呢？

賴：大家看一下，世界頂級設計師：鋼板日穿胡順先生(李:是我們的胡順先生),對就是我們的胡順先生.(李：他所設計的手機為世界頂級的明星所追狂)。對,所有的明星都用他設計的手機。

李：價格低，樣子好看沒有用啊，手機質量怎么樣呢？

賴：讓我們來看一下他的制作，認識這為是誰么（哇噻，這不是堂堂的修理高手雄哥么）,對就是我們的雄哥.（李:你等一下，起身離開....）站住，你要去干什么？（李:我買手機去啊，）這樣還不夠：因為我價格還沒有說完就被你打斷了．對．這樣還不夠，剛才我們說了是多少錢？(李：4988元).．．對我現在還在繼續降，價低得要去跳樓,（李：這么低了你還要降啊？）對，我還要降，我988元(李:哇噻:988元,真是不敢相信啊).對,連一千塊錢都不到.(李:哇噻:賴總,你可以注意嘍,這已經最低了,不能再降嘍,你知道嗎?)..不行.這樣低來你說不低我還要低……..98元.(李:哇噻,這是最低的價格了,電視機前的觀眾朋友們趕緊播打我們的熱線電話訂購吧)…等一下,你說最低我還要低,…9塊錢..(李:..倒地…賴把李拉起)對,只要9塊錢,前100名打進電話的我還要再送80G內存卡..前50名打進熱線的顧客除了送80G內存卡,還再送你2塊飛毛腿原裝電板,+雜牌藍牙耳機一個…(李:等一下,我問下,送這么多東西,手機要多少錢呢?)..就是9塊錢.,而且內存卡,原裝電池,藍牙耳機一起送給你.,..真的………還要問么?(要問啊..)要問那我就繼續降好不好..…(不問了..不問了…..拉賴走..)…… 完………………

第四篇：電視購物小品劇本

電視購物小品劇本

女：哈嘍！哈嘍！大家好！（嗲聲嗲氣，讓人能膩味死的那種聲音）“絕不忽悠你”電視購物欄目，又與您準時見面了，我是你們的老朋友張-子-儀。您是不是因為手中的“媽內”不斷貶值而不安呢？你是不是因為自家的“貝比”上不成名牌大學而發愁呢？今天是《電視購物》房產版，我們請來了房氏集團的總裁兼CEO，房總，房不勝防先生！大家歡迎，嘿嘿嘿（鞏漢林式的笑）。

男：（穿西裝，打領帶，戴眼鏡，南方口音，聲音宏響，語速快）大家好！今天我懷著無比激動的心情，為大家帶來了我們房氏集團，最新研發、高科技地產項目：保值增值的巡洋艦，房產中的勞斯萊斯——高巢一號！

女：哇，房總，這個案名好浪漫哦！她坐落在什么位置呢？

男：高巢一號，位于中原腹地，龍的故鄉，上古文明發祥地。國家園林城、衛生城、旅游城、文明城——河南濮陽。子儀，我告訴你。她可不是位于濮陽的一般地段哦！他坐落在濮陽的城市中心，CBD核心區。是濮陽的標志性建筑，相當于北京的天安門兒，上海的陸家嘴兒，紐約的自由神兒，巴黎的艾菲爾兒！

女：哇，房總。地段真的好好顯赫耶！

男：嗯哼，高巢一號，不僅地段顯赫而且世出名門，是我們房氏集團榮譽出品。房氏集團聽說過嗎？聽說過嗎？世界500強，亞洲十強。今年“蘿卜絲排行榜”我們是“南脖彎”。我們是大——企業，大——集團（大字重音加長）。已經在中國的A股、香港的H股上市，今年還準備在美國的納斯達克，法國的CAC、德國的DAX隆重上市。我們旗下有“樓倒倒”、“樓歪歪”、“樓脆脆”三大品牌，房氏集團，必出精品！歐耶！（加動作）

女：請問房總，高巢一號質量有保證嗎？是誰設計的啊？

男：主持人，你這個問題問的太好了。（一驚一咋，拍主持人肩膀）我們的高巢一號請了當代國際頂尖的大――設計師（大字重音加長），庫哈斯擔綱首席設計師。庫哈斯你聽說過嗎？

女：（搖頭）

男：那北京的鳥巢、鳥蛋、大褲衩你一定聽說過了嘍？

女：你是說北京奧運主體育場、國家大劇院、央視大樓都。（純屬惡搞，那斯只設計了大褲衩）

男：對，那些都是他的作品。高巢一號采用了最牛叉的“八心八箭”外觀設計，保證了完美的對比性、完美的對稱性、完美的刨光性。我們還超前設計，整樓渡金，黃金純度99.9999999%。（九字要押韻，百分之九十九點九九 九九 九九九）

女：那質量有保證嗎？

男：質量有絕對的保證,我們采用最先進的英國皇家航空航天建造技術，選取納米防磁空心磚，由九九八十一個建筑團隊，耗時三年零六十一天四小時五十九秒，歷經871道工序，純手工精心打造而成。在整個施工過程中，如果有一磚壘的斜了0.0000001公分（零點零零 零零 零零壹），整幢樓，推倒重建。

第五篇：電視劇本的基本格式

電視劇本的基本格式

看到很多網友有志于電影電視劇本的創作，又苦于不了解劇本的基本格式，就把找到的資料發上來與大家分享。筆者不是專業編劇，亦非科班出身，但投在名師門下認真學了幾年，個人的經驗：如果創作的本子是準備賣給影視公司的，那么就要嚴格按照標準格式去寫。電影和電視劇的本子與小說不同，小說是給眾多讀者看的，而劇本的讀者只是導演和演員。換句話說，劇本是工具，是指導導演和演員工作的工具。站在導演的立場想一想，工具不是標準規格，您會喜歡用嗎？如果您寫的本子只是為發到網上給文友們欣賞，那么不必拘泥格式。

電視劇本的基本格式

一集40分鐘左右的標準電視劇大概有40場左右的戲

每場開始前寫清楚場次，時，景，人

有場景的大體描寫，人物對話，要強調的語氣和動作需要標出

基本就是這些東西

如果有回憶片段，閃回可以另做一場。

閃回和回憶片斷直接寫在前段劇情之后就可以，但要注明是回憶閃回。

一般閃回（FLASH BACK，簡稱FB）都是直接插入原場景中的，如果過長，或者前面沒有拍過的鏡頭（不屬于人物回憶前面畫面的），而是倒敘方式的，又很長的，是要另加場寫的。

簡單的閃回可以直接插進去寫，或者是同場景的就直接寫了，方便統籌排景

即使只有半分鐘的一場戲也要把時、地、人寫全，因為劇本要給所有人看清楚，統籌看，導演看，副導演看，場記看，包括服化道做準備時候看

劇本也有很多類（電影、電視、話劇等都叫劇本），而且寫法也有很多種（大陸、港臺，歐美的格式都不一樣）。但大同小異，基本上劇本是分三類的，一類是編劇寫的叫文學劇本，一類是導演用的叫分鏡頭劇本，還有一種是給工作人員用的，具體名字忘了。通常大家一說劇本，說的都是文學劇本

文學劇本格式基本上沒錯，開始時標記分場號，然后是場景時，這是必須要有的，至于人物可有可無，一般港臺本喜歡標注出場人物。至于劇本正文，大陸的寫法多是類同于小說，直接寫人物的動作和對話，對話多也喜歡加引號；港臺的喜歡用各種符號標記，像動作用三角，對話用圓圈之類的，還有喜歡把人物的動作表情用括號括起來。這些其實都是習慣，對劇本并沒有太多的影響。編劇寫的就是這種劇本。

電視劇40分鐘左右一集的，通常在30到40場戲，字數一萬二到一萬五，這只是個中間標準，并不能概括全部。電視劇的類型不一樣，數字出入還是很大的，分場越多節奏越快。不過一般來講，一集之內得有5個左右情節點，也就是說每10分鐘必須制造一次小高潮，否則該劇就很難吸引人繼續看下去了。

電影基本上一分鐘一場，90分鐘的電影基本上90場左右，字數在三萬左右。當然個人的寫作特點不同，字數并不是硬性的標準，有人可能用兩萬多就可以了，有人或許會用到四萬

對于劇本而言，只有有這些標志性的東西：場次、時間（日夜 內外），地點、人物、對白等，就算是劇本了。

當然以劇本而言，越能讓人一目了然地接受，越是利于導演掌握鏡頭、攝像運用鏡頭、演員理解劇本并刻畫人物，就越是規范的劇本。因而，一定程度上利于閱讀的格式是必須的。

但是，話又說回來，所謂劇本，卻沒有任何人硬性規定所謂的格式（在場地時間地點人物已經能確定的情況況下，實際上的格式已經定了。

對劇來說，時間的控制其實在于對白的多寡（動作的除外），對白多的話1萬字甚至都差不多，但是太多的對白容易讓劇情顯得拖沓（無論對白有多么精彩），觀眾也會覺得悶，因為電視劇畢竟是畫面的藝術，視覺效果必須考慮在內。

30-40場戲、6000——7000左右的對白、12000字左右的內容，會是一個很完整的劇集 首先劇本只有“字數”，沒有“時間”，我們所說的“時間”，顯然是指的文字化的劇本經導演和演職人員完成拍攝和剪輯以后的影視成片的“時間”長度，也就是說，我們在寫作一個劇本的時候所需要面對的問題之一，是這個劇本通過文字所描述的內容、在轉換成銀幕或熒屏畫面以后，所占用的真實時間究竟有多少？

一個劇本主要包括以下內容：

1、對話。

2、空鏡、過場。

3、動作。

（注意：嚴格來說對話也是一種動作。）

顯然把這三者所可能占用的時間相加，就可以大致預計成片時間。

以下就分別來談：

1、關于對話要注意，影視對話要慢于我們的正常語速，因為涉及到表演，它會有抑揚頓挫、情緒起伏和伴隨動作，所以不要用正常說話的語速（尤其不要用默誦的語速）來衡量對話。

不夠熟練的時候，可以一邊寫一邊念叨，甚至掐著表念幾段你寫的對話，這樣對自己寫的內容多少字占多長時間，會有一個很感性的認識，以后在寫作的時候基本就能兌出一段對話所需要的時間。（即使你不會表演和朗誦，帶著情緒有節奏地讀一段對話應該還是可以做到的。）同時最好最好還是去片場看看演員是怎樣表演的，沒有這個條件，起碼要多看看戲。

每場對話的長度并不是平均攤開的，你在寫了一個對話很豐滿的重場戲之后，要有意識地在其它場次控制對話，各場次的長度對應起來，最好能形成起伏和節奏。這個節奏把握好了，每場的長度平均起來也就差不離兒了。

2、空鏡和過場戲一般很短暫，大約在幾秒到十幾秒之間，但不要覺得在計算時間的時候無關緊要。電視劇節奏慢，空鏡和過場不多，但對于時間緊湊、畫面節奏快的電影來說，空鏡和過場所占的時間就不能忽視了。這里要求編劇應該有必要的導演、攝影和剪輯知識，知道一段空鏡和過場大概走多長，當然這方面導演將來還可以根據整片的長度去調整。

比如一個很常見的開車來人的過場，可以是車從街上拐到院子里、停下、人走出來、接待的人把人接進去，走十幾秒的戲，轉上若干個鏡頭，（要注意類似情況下，車在路上和進院如果不是一個鏡頭跟下來，就是兩場戲。）也可以是車在門口“嘎”地停穩，外景一個鏡頭結束。（這樣人進屋可能還需要換場再給一場戲。）顯然根據你設計的不同，最后累積起來的時間差別還是比較可觀的。

還有一種類似空鏡和過場的情況就是渲染情調和情緒的場面，比如主人公從天際線緩緩地走來，一匹馬慢鏡頭奔過原野，這種戲一般很拖節奏，要慎重使用。

（八十年代之前的一些電影作品之所以讓人感覺敘事節奏慢、情節容量偏小，我覺得有一個因素就是過場處理不夠干凈利索，情節和情節的視覺銜接不夠流暢。）

3、動作是最難掐的。象戰爭、槍擊、格斗、追車這類激烈場面沒法掐，因為你永遠不知道導演和動作指導會怎么處理，只能大略勻出這場戲的長度。好在一般也遇不到這種場面。（好萊塢劇本可能會把這類動作戲寫得非常細致，這點從悉得.菲爾德所引的《終結者2》劇本就可以看出來——寫得太棒了——但我們可以暫時不考慮這種寫法，因為沒有一個中國導演會有那么多錢讓編劇海闊天空地去造。）

普通人物動作也并不容易估算時間，因為這里涉及了導演、表演和剪輯的因素，所以動作多、對話少的戲，伸縮空間非常的大，最好的辦法就是多看戲、多了解導演語匯，盡可能地去估算導演會怎么樣處理這場戲。（一般寧可多打出一點時間，必須給導演處理預留下余地。但也要注意從整個戲的角度來說仍然是寧長勿短，所以不要讓預留導演處理空間的想法擠占本來想寫的戲。）

在相對了解導演技術的情況下，可以拿幾場動作戲在腦子里完整走一下，這樣幾次以后，對一定動作占用的時間也會有一個感性的了解。（前提是要記住腦子里摹想的場面永遠比實際動作要快得多。）

實在沒有條件了解導演技術，拿DV找幾個小哥們按你的意圖去晃幾個鏡頭，用繪聲繪影拿到電腦上去剪一剪，感受一下，也比閉門造車強之百倍。

有一種極端的認為，就是電影的動作越多、對話越少越好，這顯然是沒有根據的。對話在我們可以預期的未來，仍然是戲劇最重要的表現手段，（語言也是人類最重要的溝通和交流的手段，戲只要表現的是人，恐怕就很難離開對話。）廢除和嚴格限制對話，最多是一種實驗型的表現手法，沒有必要去認真嘗試。所以控制一部戲的長度，調節對話還是最基本的手段。（關于對話，《裸島》和《十二怒漢》是非實驗性電影中兩個對立的極端化的例子，但后者顯然比前者更吸引人，創作難度也更大。）

最后整體來說，一部戲的長度其實在最初和根本上決定于它的故事。

在梗概階段，這個戲設置多少情節、每個情節具體怎么處理、這樣處理大致需要多少場戲，這個心里基本得有數，如果情節塞得過多或者不夠，到時候寫起來，神仙也沒有辦法。所以到了劇本寫作階段，掐時間只是一個很簡單的技術和經驗活兒，這個練練就可以掌握，困難的是了解一部戲需要設置多少情節、這些情節又如何恰當地用戲劇、影視手法來處理和表現。只有這兩點把握好了，一部戲的長度才不會離大譜，其它的增增刪刪都只是小修，所以這才是最重要的兩點