第一篇：淺談電視劇

淺談電視劇《亮劍》

【摘要】：近幾年來，革命歷史題材劇不斷掀起中國電視劇市場的收視熱潮。當代革命歷史劇不再單單是傳統的“高大全”，而是塑造了另一種意義上的高大全的帶有江湖氣的革命英雄人物，弱化了革命英雄的出身敘事，用知識分子形象來襯托這一類的新型的革命英雄，以當下社會生存現狀的“亮劍精神”來迎合大眾口味。呈現了電視劇的大眾文化特色。

關鍵詞：革命歷史題材劇;李云龍；性格；亮劍精神;大眾文化

正文：

改革開放三十年來，中國的歷史題材劇層出不窮，也改變以往的世俗化，與傳統的大有不同。自從2002年《激情燃燒的歲月》獲得高收視率后，歷史題材劇開始熱拍。而《亮劍》更是一次又一次地創下收視率新高。時至今日，當我們回顧這一波收視熱潮時，應該對紅色革命歷史題材劇之所以能夠獲得高收視率進行思考。

其實，革命歷史題材劇之所以能夠保持收視率高漲不是沒有原因的。一方面，進入大眾傳媒時代后，電視深入千家萬戶，電視賞析更是百姓家中必不可少的娛樂節目，而電視劇又是電視節目中的重頭戲。另一方面，十年的文化浩劫讓人們對過去諸如樣板戲的對革命歷史的單調且官方的描繪有了深深的懷疑，在如今文化底蘊較高的環境中，廣大觀眾群體希望通過電視劇看到更為真實的革命歷史。于是，歷史題材劇既有官方支持，又有廣大的市場需求，高收視率是不出人意料的了。革命歷史題材劇將現實和百姓的需求結合起來，使得百姓更好地接受這種大眾文化。本文以《亮劍》為例,淺談亮劍。

縱觀以往的革命題材劇，軍事作品的英雄人物都是高大全，相比之下，新世紀的英雄人物英勇善戰、有勇有謀的同時還具備了常人的七情六欲和更為飽滿的人物性格。李云龍身上就凸顯了這種鮮明的人物性格。在《亮劍》這部滿是戰爭場面的劇情中，都梁很好地描述了一個草莽英雄的真性情，打破了以往的高大全形象。在作品中，李云龍始終堅持本色和自我，按自己的想法去為人處事，不受外界的影響與束縛。哪怕自己的軍事生涯三起三落，他依然能夠從容對待。作為一個軍人，他性格剛烈，帶兵打仗有勇有謀。雖然他說話難聽，卻又讓人愿意和他接觸、交往。在他看似粗超的外表下，也有其精明細致的一面。他與楚云飛大腦縣城回來后，不忘給搭檔趙剛帶回酒菜，面對趙剛質問時也是滿嘴理由。他拋棄黨派的偏見，對敵軍將領楚云飛惺惺相惜，彼此欣賞，他忽略政黨之間的紛爭，單純從軍人的視角，從做人的角度去看待一個人。雖然而他們各為其主，但都始終堅持各自的信仰，內心純凈。從最初的互相支持到后來的互相開戰，雖然戰爭殘酷無情，但其中的人情人暖卻令人回味無窮。［１］

在這部革命歷史題材劇中，亮劍精神是其一大亮點。最具有亮劍精神的也是李云龍。劇中對“亮劍”精神是這么解釋的：面對強大的對手，明知不敵，也要毅然亮劍，即使倒下，也要成為一座山，一道嶺！這是何等的凜然，何等的決絕，何等的快意，何等的氣魄！古代劍客們在與對手狹路相逢時，無論對手有多么的強大，就算對手（方）是天下第一的劍客，明知不敵，也要亮出自己的寶劍。即使是倒在對手的劍下，也雖敗猶榮，這就是亮劍精神。事實證明，一支具有優良傳統的部隊，往往具有培養英雄的土壤。英雄或是優秀軍人的出現，往往是由集體形式出現，而不是由個體形式出現。理由很簡單，他們受到同樣傳統的影響。養成了同樣的性格與氣質。任何一支部隊都有著它自己的傳統。傳統是什么？傳統是一種性格、是一種氣質！這種傳統與性格，是由這種部隊組建時首任軍事首長的性格與氣質決定的。他給這支部隊注入了靈魂。從此不管歲月流失，人員更迭，這支部隊靈魂永在。這是什么？這就是我們的軍魂，我們國家進行了22年的武裝斗爭，從弱小逐漸走向強大，我們靠的是什么，我們靠的就是這種軍魂，靠的就是我們的軍隊廣大戰地指導員的戰斗意志?？v然是敵眾我寡，縱然是身陷重圍，但是我們敢于亮劍，我們敢于戰斗到最后一人。一句話，狹路相逢勇者勝。亮劍精神，是我們國家軍隊的軍魂。劍風所指，所向披靡。

亮劍精神體現了一種勇氣，一種魄力

魄力是面對困境是的果斷抉擇，是永不言敗的信心，是鍥而不舍的執著。魄力讓敵人望而生畏，讓隊友充滿信心。李云龍曾經對他的士兵說過：“我最喜歡狼，它又兇又滑，尤其是一群狼更可怕，就連老虎見了也要怕它三分。我希望我的部下也能變成狼，一群有著共同信念的狼。”具有這種魄力的人，才是真正的戰士，真正的軍人，真正的領導者，是國家、民族、團隊真正的不屈的脊梁！亮劍精神講的就是驚天駭地的氣魄。古代劍客狹路相逢，勇者勝，哪怕對方是第一劍客，明知不敵，也要亮出自己的寶劍。勇氣可嘉，雖敗猶榮。這就是亮劍精神。有了這種精神，縱然是敵眾我寡，縱然是身陷重圍，他也能勇往直前，柳暗花明又一村。在艱苦卓絕的戰爭中，正是這種亮劍精神指引著我們整個民族堅強的抵御外來的侵略，生存至今而屹立不倒，亮劍精神講的就是大無畏的膽略。人們常說：狹路相逢勇者勝。何謂勇者，勇者不僅僅是指那些敢于直面敵人炮火的革命英雄，同時也是指那些敢于面對困難，在困境中也可以求生存、求發展的人。在戰爭年代，兩軍對峙，雙方爭奪的是陣地，退一步就等于是把自己的陣地讓給了敵人，也等于是把勝利的希望讓給了敵人。正因為解放軍在敵人面前的勇往直前，毫不退縮，才將鬼子趕出了中國，把國民黨趕出了大陸，成為真正的勇者，成為笑到最后的勝利者?！读羷Α分锌捉菰谟龅饺毡旧狡榇箨牭臅r候遭遇到了前所未有的慘敗。當他被撤職的時候對李云龍說過這撥鬼子是如何如何的神勇。如果在這個時候李云龍害怕了，失去戰斗的勇氣的話，何談后來的全部殲滅山崎大隊？其實做任何事情都是有困難的，關鍵看我們如何去看待困難、正視困難。如果每次遇到困難就躲開，那么永遠只能遠觀勝利，只能在通往勝利的道路上迂回，永遠無法站立在勝利的陣地上。有的時候困難并沒有想象中的那么可怕，只要我們有勇氣抽出寶劍，敢于亮劍拼搏，必能砍開一個缺口，沖出重圍。

亮劍是一種團結。

歷史證明，英雄往往以集體的形式出現。二戰時期蘇聯一個飛行縱隊涌現出20名王牌飛行員。無獨有偶，蘇軍某部飛行大隊涌現了21名特級戰斗英雄。究其原因，他們都具有同樣的性格和氣質，承傳同樣的優秀傳統，凝聚無畏的戰斗意志。無論在什么樣的情況下，他們都敢于亮劍，哪怕是剩下最后一個人，也要堅持到最后一秒。一個優秀的集體，應該具有培養英才的土壤。大到這個團隊的整體，小到團隊的每個成員都有一種豪氣當頭，勢不可擋的爆發力和強大的凝聚力，從而鑄就成這個團體亙古不變的靈魂。亮劍精神講的團結的力

量。

亮劍是一種氣魄。

一個有魄力的果敢領導者，才能帶領團體無懼無畏，勇往直前。魄力是面對困境時的果斷抉擇，是永不言敗的信心，是鍥而不舍的執著。魄力讓敵人望而生畏，讓隊友充滿信心。具有這種魄力的人，才是真正的戰士，真正的軍人，真正的領導者，是國家、民族、團隊真正的不屈的脊梁！亮劍精神講的就是驚天駭地的氣魄。

注釋［１］楊小蘭：《賞亮劍豪杰，做時代英雄——李云龍形象分析》，青年科學，２００９年，第四期，第２４０頁

第二篇：經典電視劇推薦

經典電視劇推薦 現實鄉村親情劇

上門女婿 插樹嶺 鄉村愛情 金婚 楊光的快樂生活 新結婚時代

房前屋后 女人不哭 福貴 馬大帥 悠悠寸草心 戈壁母親 ?；丶铱纯?親兄熱弟 半路夫妻 麻辣婆媳 婆婆媳婦小姑 女人一輩子

中國式離婚 好男當家 榮歸 春天后母心 劉老根 暖春 順娘

家事如天 浪漫的事 家有九鳳 年輪 媽媽無罪 活著真好

真情無限繼母 繡娘蘭馨 真情年代 貧嘴張大民的幸福生活 冬至 民工 孝子 十月懷胎 趟過女人河的男人 悲情母子 繼父

圣水湖畔 喜耕田的故事 外來妹 蒼天有眼 玉卿嫂 嫂子 婆家娘家 非親兄弟 灑滿陽光的小院 守望幸福 我的淚珠兒 廖家 西圣地

希望的田野 空鏡子 中國式結婚 國家干部 空房子 老娘淚 別拿豆包不當干糧 家有爹娘 結婚十年 文化站長 好人李成功

鄉里鄉親 鎮長 都市外鄉人 啞巴新娘 婉君 梅花三弄 木棉花的春天 青青河邊草 真愛一世情 九指新娘 水云間

飲食男女 啞妻 海鷗飛處彩云飛 斷掌順娘 阿霞 當家的女人 圍城 女人不是月亮

懷舊經典電視劇

我和春天有個約會 新白娘子傳奇 還珠格格 老版封神榜 雪花神劍 上海灘 成長的煩惱 雪山飛狐 七俠五義 蓮花爭霸 白眉大俠 甘十九妹 霍元甲 一簾幽夢 唐太宗李世民 我本善良 天地男兒 精武門 小龍人 笑看風云 中原鏢局 1995神雕電視劇(古李版)山西楊家將 乞丐皇帝傳奇 昆侖奴 婉君 東游記 十六歲的花季 隋唐演義 庭院深深 鶴嘯九天 新龍門客棧 一代皇后大玉兒 梅花烙 一代女皇武則天 少年特工 渴望 太極宗師 江湖恩仇錄 青 賀蘭雪 六指琴魔 真命小和尚 超人 煙雨蒙蒙 孽債 南帝北丐 金粉世家 粉紅女郎

星星知我心 央視西游記 上海一家人 李小龍傳奇 婆婆媳婦小姑 小俠龍旋風 神州俠侶 十六歲的花季 少年張三豐 上海灘

再向虎山行 八仙過海 大內群英 編輯部的故事 亂世不了情 小小飛虎隊 大江沉重 塞外奇俠 蓮花爭霸 舊版楊三姐告狀 龍票

女駙馬 霹靂紅唇 紅樓夢 京華煙云 上海灘 年輪 絕色雙嬌 大時代 北京人在紐約 永不瞑目 護國良相狄仁杰 趟過女人河的男人

一場風花雪月的事 外來妹 陳真 便衣警察 快嘴李翠蓮 四世同堂

小李飛刀 楚留香傳奇 創世紀 霍元甲 精武門 香帥傳奇

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青春情感偶像劇

公主小妹 東方茱麗葉 我的淘氣王子 轉角遇到愛 韓劇 小婦人 換換愛 五星大飯店 我和春天有個約會 還珠格格 又見一簾幽夢

奮斗 武十郎 與青春有關的日子 血色浪漫 甜蜜蜜 女人花 恰同學少年 星夢緣 刁蠻公主 紅蘋果樂園 屋頂上的綠寶石

幸福像花兒一樣 我們無處安放的青春 隋唐英雄傳 上海灘 五星大飯店 情深深雨蒙蒙 金粉世家 玉觀音 籃球部落 梅艷芳菲 粉紅女郎 北京我的愛 上錯花轎嫁對郎 律政佳人 男才女貌 十六歲的花季

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第100個新娘 又見—簾幽夢 北京人在紐約 陽光像花一樣綻放 風雨西關 永不瞑目 巴黎戀歌 一場風花雪月的事 紅色康乃馨

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惡魔在身邊 愛情魔發師 綠光森林 流星花園 海豚灣戀人

再見阿郎 師奶兵團 學警出更 剪刀石頭布 玻璃鞋 香港姊妹 我的野蠻奶奶 情定愛琴海 鐵咀銀牙 男兒本色 東方之珠

昨夜星辰 我的野蠻婆婆 轉角遇到愛 花樣少男少女 換換愛 18禁不禁 終極一家 花樣少男少女 梁山伯與祝英臺 韓劇

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涉案懸疑歷史軍事戰爭劇

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51號兵站 李衛當官 數風流人物 八路軍 徽娘宛心 青春之歌 秋海棠 記憶之城 鐵色高原 李衛辭官 石破天驚 天下糧倉

燕子李三 薛仁貴傳奇 鐵將軍阿貴 遍地英雄 唐明皇 大槐樹

沙家浜 紅燈記 東歸英雄傳 護國良相狄仁杰 乾隆王朝 千秋家國夢

北魏馮太后 胡雪巖 關中風云 夜深沉 將門風云 四號女監

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情景喜劇武俠魔幻兒童劇

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少年黃飛鴻 李衛辭官 薛仁貴傳奇 少林武王 快嘴李翠蓮 神雕俠侶 天龍八部 新白娘子傳奇 倚天屠龍記 射雕英雄傳

雪花神劍 逆水寒 第八號當鋪 笑傲江湖 小魚兒與花無缺 水月洞天 小李飛刀 楚留香傳奇 尋秦記 霍元甲 七劍下天山

精武門 妙手仁心 秀才愛上兵 香帥傳奇 中原鏢局 中華英豪 書劍恩仇錄 蕭十一郎 阿旺新傳 男兒本色 俠客行 牛郎織女

太極宗師 少年英雄方世玉 日月神劍 如來神掌 九五至尊 霹靂狂刀

十三太保 阿郎的故事 聚寶盆 飲食男女 96新上海灘 太極張三豐 黃飛鴻與十三姨 布袋和尚 成長的煩惱 大染坊 觀世音(趙雅芝)白眉大俠 甘十九妹 港版射雕英雄傳.古天樂版神雕俠侶.孟飛版雪山飛狐.呂頌賢版笑傲江湖.黃日華版天龍八部.鄭少秋版楚留香系列.吳岱融.張兆輝版邊城浪子.劉松仁版九月鷹飛.萬梓良版陸小鳳.張智霖版陸小鳳.古天樂版圓月彎刀.吳京版太極宗師.神雕俠侶(潘迎紫)俠客行（鄧萃雯 梁朝偉）

第三篇：電視劇下載

劉雪華主演蕓娘，櫻桃，我的丑娘 再愛我一次

雪珂

?不見就散わ23:06:05 冬雪

春天后母心

暖心

女人不哭

笑著活下去

?不見就散わ23:07:28 蒼天有淚

誰知女人心

寧為女人

雪在燒

?不見就散わ23:08:42 順娘

啞妻

媽媽再愛我一次

搭錯車

啞妻

我要有個家

第四篇：電視劇推薦

1、越獄

2、古劍奇譚

3、相愛十年

4、萬萬沒想到

5、報告老板

6、甄嬛傳

7、步步驚情

8、犀利仁師

9、步步驚心

10、大秦帝國

11、格子間女人

12、愛情公寓

413、聊齋

414、烽火佳人

15、星月傳奇

16、新版鹿鼎記

17、少年神探狄仁杰

18、少年四大名捕

19、風云天地

20、秀麗江山

21、十月圍城

22、屌絲男士

23、來自星星的你

24、新天龍八部

25、繼承者們

26、浪漫滿屋

27、寒山潛龍

28、離婚律師

29、產科醫生

30、點金圣手

31、神槍狙擊

32、食為奴

33、守業者

34、金枝欲孽

235、情逆三世緣

36、仁心解碼

237、忠奸人

38、好心作怪

39、沖上云霄

240、神探高倫布

41、法網狙擊

42、大太監

43、回到三國

44、一見不鐘情45、46、47、48、49、50、51、52、53、54、55、56、當婆婆遇上媽 小寶與老財 薛丁山 我的男閨蜜 相愛十年 青春烈火 歡天喜地俏冤家 云中歌 隋唐英雄 傻妞歸來 趙氏孤兒案 湄公河大案

第五篇：如何寫電視劇劇本

如何寫電視劇劇本

如何寫電視劇劇本

電視劇劇本的寫作步驟：

故事梗概——分集提綱——劇情細化到每個場景——人物對話

文學劇本的寫作格式：

第一，編劇把提供導演拍攝作為自己的唯一責任和目的，不準備將其成為一種文字讀物，多采用對動作和畫面直接白描，不追求文采。

第二，以場景來劃分文字的自然段落，在每段之首專用一行文字標明場號或鏡號，場面發生的時間、地點等等。

第三，明確從技術上規定拍攝的方法，甚至詳細的對攝制組其他成員也做出許多較為具體的指示。格式可以如

下：

第一場 地點 日或夜 內或外

A：

B：

電視劇本寫作要領

作為編劇首先應該記住，劇本是供導演和演員拍戲用的，要盡可能地給導演和演員留下創作的余地。初學劇本的寫作的人最容易犯的毛病就是在劇本中盡可能地描寫詳細，恨不能把自己全部的構想都寫進去，這時他不僅把自己作為一個編劇同時也是一個導演，這其實是費力不討好的。因為即便你把每個鏡頭都設計得很周到，在技術處理上也的確很內行，導演還是不大可能按照你的意圖去拍攝，只有在與導演達到默契時才有可能那樣去做，否則就有越俎代庖之嫌，引入反感。

其次，寫作時要有畫面感，你描寫的一切都是可以通過你的視覺看到的。這種鏡頭感完全可以通過文字表達出來。譬如“一輛公共汽車從街道上駛過?！?/p>

這里雖然沒有標明景別和機位，卻能看出，這個鏡頭只能用遠景進行拍攝，而機位也應該是在街道側面，采用側面拍攝的方式。又譬如“他手里拿了根樹枝，沿著鐵道走來?！痹谶@里既然說是“走來”，那么機位肯定就是在人物對面，從正面進行拍攝。

下面從對景物、人物外貌、動作、心理的描寫來看看電視劇本寫作的要領。

1、景物描寫

在電視劇本中，景物描寫要注意可視性，也就是說，你所描寫的景物必須是可以用畫面來表現的。語言盡可能簡潔，絕不虛泛、抽象。請看下面這段：

從海邊吹來一陣風，吹動了果實累累的樹枝。真奇怪，這棵被無花果樹緊緊環繞起來的蘋果樹上有多少個蘋果成熟了啊!累累的蘋果!你看!這面是粉紅色的，那面是金黃色的，仿佛被太陽射透了似的。本可以靠近

來看它們，糟糕的是，大石頭疊成 的圍墻擋住了我們。

鏡頭如同我們的眼睛，我們在描寫景物時也可以把我們的眼睛設想為攝像機的鏡頭。按照這段描寫給的提示，攝像機的應該在圍墻以外，既然圍墻把視線都擋住了，又怎么可能看到里面的蘋果園呢?所以，應該這樣改：

穿過圍墻，里面是一片果園。

樹枝上掛滿了果實。

海風吹過，樹上枝葉和果實在輕輕晃動。

走近看，樹上的蘋果，有的是粉紅色，有的是黃色。

在小說中，經常講究情景交融，寫景時往往要融入人物自身的感覺，不是看景，而在感受景

物。譬如在小說里，你可以這樣寫：“夜，甜蜜而溫柔的夜?！笨墒窃陔娨晞±镞@“甜蜜而溫柔”無法用畫面來表現。在電視劇本中，應該這樣描寫“甜蜜而溫柔”的夜色：

街道旁的垂柳退到暮色里，街燈向

路面噴灑下金紅色柔美的光，一輛灑水車從街上緩緩馳過，濕濕的路面便映出燈光，象是閃光的河。一對情侶相偎而來、飄然而去。晚風里遠遠傳來隱約園舞曲聲……

或：

街道

路邊的垂柳，街燈。

一輛灑水車開過來，濕濕的路面映出燈光。

伴著遠處傳來的園舞曲聲，一對情侶相偎走來。

再看這一段小說中的描寫：

海關的鐘聲剛停，“筑前丸”號客輪拉響了汽笛，其聲鳴鳴，如古代軍中的號角聲響，又如老牛拖長疲乏 的聲調悶叫。一縷黑煙從煙囪里竄出、溶散，然后彌漫于海面。

車船起動之際，照例是最熱鬧的時候。“筑前丸”

大客輪內，人聲鼎沸，臨時搭湊成

一個五光十色的“小社會”。這小社會因為空間距離的驟然縮短，各色人物

只好在對方眼睛中一覽無遺地展示自己。

在電視劇本里，可以改成這樣：

碼頭

海關大樓工的大鐘。

沉悶的汽笛聲。

喧鬧的碼頭，人聲鼎沸。

“筑前丸”號客輪緩緩離開岸邊。

客輪上，人們揮手向岸邊送別的人群揮手告別。

岸邊的人群擺手，目送客輪離岸?！?/p>

2、外貌描寫

在影視劇本中，對人物外貌的描寫要盡可能簡略，能給導演和編劇作出提示就夠了。在小說中，可以把人物外貌寫得很詳細，很生動，他的臉是什么樣，鼻子是什么樣、眼睛是什么樣寫得清清楚楚，可是在電視劇本中就沒有這個必要。因為你寫得再好，導演也不會按照

你寫的那樣去找演員。請看下面小說中這段描寫：

黃昏時分，海水呈暗褐色，海面變得有些黯淡。浪濤不高，也不猛。但卻在朦朧水汽的籠蓋下，一刻不息地洶涌、鼓蕩。都說大海胸懷寬闊，能容得下人間一切不平；那么，像這般不停地洶涌激蕩，難以平靜，豈不也是胸中有塊壘難消，在永恒的騷動中發泄那無窮的積憤嗎!輪船甲板上，靜悄悄的。好不容易擺脫了一群俗人糾纏的少年和尚手撫船舷，靜觀默思。剛才，那種狂放不羈、氣雄一世的氣概一掃而凈，代之以嚴肅莊重的神情。他憑欄獨立，遠眺海天，清癯白凈的臉龐表現出一副孤傲倔強的模樣，但在這背后，又分明似埋著一腔難以言說的隱痛。一雙大眼睛冷凝幽深、顧盼天地，時時流露出一種嘲弄人生世界的敵意。很顯然，這里有許多東西是很難用畫面直接表現的，譬如景物中包含著的抒情性語言，而主人公孤傲的表情背后隱藏著的那些“隱痛”和“調侃人

生的敵意”，也只能通過演員的細膩表演才能表現出來。若把它改為電視劇，可以這樣寫：

大海

一艘客輪靜靜行在海面上。

海水黯淡，海面上籠罩著朦朧的水汽。

隨著客輪的移動，海面也在晃動。

客輪上

靜靜的甲板工，一個身穿裝裟的少年和尚憑欄而

立，手扶著船舷，遠眺著海天。

暗褐色的大海，浪濤在滾動。

少年和尚冷傲的臉色，嘴角掛著冰冷的笑意，那雙

冷凝幽深的眼睛卻似含著難以言說的隱痛。

黑色的大海，波濤翻滾。

少年和尚憂郁的眼睛。

3、動作描寫

在電視劇中，人物的動作必須通過演員的形體表現出來，因此劇作者只要

把有形的動作描述下來就夠了。

把電視劇本與電影劇本進行比較就會發現，在電視劇中人物動作描寫比電影中少得多，有些電視劇本主要就是由人物對話構成，相反在有些電影里人物對話卻很少，有的總共也就只有幾十句對話，這樣的情況在電視劇里是很難想象的。應該說，從目前的情況來看，電影比電視做得更為精致，同時電影篇幅短小，有時可以將情節淡化，而著重表現某種意境。而在長篇電視劇中，這種意境的追求就不可能貫串于始終，它主要得靠情節來支撐，另外受屏幕狹小的制約，也不如電影那樣注重視覺效果。

對編劇來說，設計人物動作是一件很困難的事情。在電視劇里，每一個人物的動作都不是隨意的，必須建立在對人物性格和情感的把握上，這種把握又是基于平時對生活的觀察和對人性的理解。譬如要表現一個人失戀后的痛苦，不同性格的人可能有不同的表現，有的可能會孤獨地坐在海邊，滿臉傷感，回

憶著過去的時光；有的人可能會到酒館里喝悶酒，或者自抱自棄地找個妓

女進行發泄。

應該指出的是，編劇的動作設計未必會被采用，演員經常要根據自己對角色的體驗重新設計動作，但即使這樣，劇本中的動作設計還是會為導演和演員提供重要的參考，使他們更為準確地把握人物的個性。

劇本中的動作描寫與小說中是完全不一樣的。在小說中，動作描寫并不注意時空的完整性，而在劇本中，人物的動作必須在可以感覺的時空中延續，就像我們在現實中感知的那樣。譬如我們有同學在劇本習作中這樣描寫：

校園

天色已經很晚，念雨和老簡在路上走著，“謝謝你

送我去醫院，聽說……你還爬了樹?”老簡笑了：“情勢

所迫嘛!”“真沒想到，你還會爬樹。”老簡很詫異：“你

沒見過?”念雨搖了搖頭?！昂?，你等一下?！闭f著，老

簡看準了路邊的一棵樹，利落地爬了上去。

“其實，我是在農村長大的，腦子里就少了很多風

花雪月的東西。可是念雨，我知道精神生活和現實的區

別。我不希望總看到你一副雨打的樣子。我知道，該爬

樹的時候就不能手軟。”．

趁著夜色，老簡吻了念雨。

這段描寫，毛病很多，譬如對話不夠真實自然，沒有把握住人物的個性等等，就動作描寫而言，則沒有完整地展示動作的過程，因而破壞了時空的完整性，如：“老簡看準了路邊的一棵樹，利落地爬了上去。”在小說里，這樣寫是可以的，可是在劇本里就得把老簡爬樹的過

程寫出來。此外，在老簡爬完樹以后，后面那段對話與前面老簡爬樹和后

面“趁著夜色，老簡吻了念雨”這個動作在時空上也銜接不上。

在同學的劇本習作中有這樣寫的：

糧食學校

兩人開始勤奮地上作。潘國棟當兵時，自修過房屋

設計，每天早出晚歸，在基建科里畫圖紙，在校內測地

形。建設著這個光禿禿的學校。葉慧蘭在體育組負責一

些體育用品的借出與收回。住房極差。一排平房中的一

個小間，武漢每年6月是梅雨季節，房里總是水漫金

山，可夫妻二人總是苦中有樂。日子一天天過去，終于

迎來了一個小生命。

很顯然，作者的用意是表現歲月流轉及主人公生活的變更。可這樣的描寫沒有畫面感，也缺乏時空概念，在電視劇中是無法表現的。通常，這類情況都需要用一組鏡頭來表現： 辦公室里

臺燈下，潘國棟正伏案畫著圖紙。

體育館內

葉慧蘭從學生手里接過一網兜足球，放進筐里。

山坡上

潘國棟與同事們邊看著圖紙，邊指點著。

家屬區

低矮的平房前，葉慧蘭把桶放在水龍頭下面，擰開

龍頭，水嘩嘩流下來。葉慧蘭挺起腰，用手錘打著腰

部，另一只手撫摸著自己的腹部。

潘國棟走過來，見葉慧蘭正彎腰提水，忙走過去，對她笑了笑，提起水桶，往屋里走著。

葉慧蘭看著潘國棟的背影，微笑著，手不由自主地

放在腹部上。

屋里

潘國棟扶看葉慧蘭走到床邊，讓她

躺下去。

葉慧蘭用手撫摸著腹部。

潘國棟俯下身去，耳朵貼在葉慧蘭的身上，細心聽

著，起身看著葉慧蘭，微笑。

葉慧蘭甜蜜地微笑。

醫院

產房外，潘國棟來回走著，不時往產房里瞅著。

產房里傳來了嬰兒哇哇的哭叫聲。

屋里

孩子哇哇的哭叫聲。

潘國棟抱著孩子，不停地搖晃著，用乎拍打著孩子的屁股。

葉慧蘭坐在床上，看著潘國棟那笨拙的樣子，微笑

著，伸出乎去，示意潘國棟把孩子給她。

潘國棟把孩子遞過去，葉慧蘭接過，輕輕拍打著，孩子停止哭聲。

葉慧蘭給孩子喂奶。

潘國棟站在一旁看著，撓著后腦勺，無奈地笑著。

葉慧蘭抬頭沖他微笑。

在電視劇里，對人物動作的描寫不能只停留在人物動作的過程，還應該注意畫面的視覺結構。譬如前面所說的“趁著夜色，老簡吻了念雨”這句話，并不只是要把他們親吻的過程描寫出來，顯示出時空上的完整，還要從視覺的美學效果上來考慮。我們可以這樣寫：

樹底下，老簡和念雨手牽著手，相互對視著。

月光朦朧，幾聲蟬兒的鳴叫打破了四周的沉寂。

念雨微仰著頭，閃亮的眼睛充滿著渴望。

老簡低著頭，看著念雨。

兩人的臉越靠越近，終于湊在一起。

樹梢上，懸掛著一輪圓月。

在電視劇里，人物的動作有時會融化在某種意境中，這時時空的概念似乎

被畫面中的意境所籠罩，造成某種特定的視覺效果。請看下面一段：

黑白畫面，一朵鮮紅的康乃馨似乎在隨風搖動，鏡頭拉出，一雙美麗的眼睛，瞳孔中映著一對紅色的花。

鏡頭再往后拉，女孩近景，長發隨風飄動。

鏡頭拉出，女孩全景，黑暗中白色的身影。

女孩雙手在胸前交叉，這時女孩身后一男性有力的

雙手抓著女孩的雙手，并指揮著那雙手從女孩頰部開始

撫摸，直至頸、肩、雙臂……男孩的頭部與女孩頭部相互陶醉地親呢著。

特寫，男孩與女孩手交插指合十，逐漸張開，一朵跳動動著的鮮紅的花朵。

4、心理描寫

在對人物心理的描寫方面，電影也好，電視劇也好，都不如小說那樣輕松自如。應該承認，人物許多微妙的心理感覺是很難用畫面來表現的。很難設想，像《尤利西斯》、《追憶逝水年華》這樣以心理描寫為主的小說改成電視劇會是什么樣子。

在小說里，我們可以用文字直接把人物的所思所想描寫出來，在電視劇里卻要借助于聲音和畫面。

下面是同學劇本習作中的一段描寫：

石磊家

石磊坐在客廳的沙發里，濃眉深鎖，抬頭看到墻上的時鐘已經滴答滴答地走到2點。他深吸了幾口煙，整個人都深陷入沙發中。閉上眼，就浮現出雅嫻曾經俏麗活潑的影像。想她在不知道那件事之前，每天都那么充滿朝氣，對愛情信任熱愛，可是雅嫻的傾情熱戀在知道藍婷與石磊那段令人落淚的戀情之后，就已經頻臨全線崩潰的邊緣。雅嫻認為自己只是藍婷的替代品，在石磊的內心深處愛的一直是藍婷。

這里，作者顯然是在用寫小說的方式來描寫人物的心理，這樣的描寫是沒

法用畫面和聲音來表現的。

在電視劇里，表現人物心理有以下幾種方式：

1、以視聽形象藝術地再現人物內心生活中的回憶、想象、幻覺和夢境等場面

吳淼獨自坐在網球外面的長椅上，透過鐵欄網往里看著。

空蕩蕩的網球場，傳來“叭” “叭” “叭”的擊球聲，聲音越來越急，越來越響。

吳淼呆呆地坐著，眼前幻化出那個叫王芳的女孩純凈的臉，仿佛看見她在球場上奔跑的身影。

王芳那張清秀純凈的臉緊貼在窗戶玻璃上，看著外面飄揚著的雪花，那渴望的眼睛看著屋

外白雪皚皚的大地……

腳步聲由遠而近。

女孩打開門，從屋里走出來，看著雪地留下的腳印，眼睛在遠處尋找著。

腳步聲越來越遠，女孩的眼光暗淡

下去，兩行淚水流到臉頰上。

空蕩蕩的網球場。

吳淼靜靜地坐著。

一雙手放在他的肩上。

吳淼回過頭來，看見了白雪的臉，他伸過手去，把她的手握住，沒有說話。

2、以內心獨白形式揭示人物的內心動作

劉婷婷手里轉動著一支鉛筆，面無表情。

審判長站起身，莊嚴地：現在宣讀判決書……

齊雪竹緊張不安的神情。

劉婷婷看著手里的鉛筆，似乎很鎮靜。

審判長的畫外音：……本院認為，起訴指控證據不充足，不能認定被告有罪。……本院判決如下：被告劉婷婷無罪……

聲音漸隱。

劉婷婷手里的鉛筆停止了轉動，表

情復雜，有吃驚，又好像有幾分落寞。

沉寂。

4、從人物的主觀視點出發寫所見所聞。

吳淼笑著站起來，看著門口。

屋里光線略微有些暗淡，一個黑影緩慢地移過來。

秋燕不安地看著吳淼。

吳淼臉上的笑容漸漸僵住，神情變得很難看。

一個幽靈般的身影出現在門口，肩膀微微向左傾斜著，慢慢挪動著腳步，猶如一個不堪重負的五六十歲的老太太。

身影越走越近，模糊的身體變得清晰起來，那是一張年輕女人的臉，卻沒有血色，目光呆滯，動作十分遲緩。

吳淼驚恐不安的臉。