第一篇：電視節目策劃復習題

一、填空題

1．從主體形態來看，中國電視經歷了從以制作人（為核心）——____________（為核心）——策劃人（為核心）的歷程。制片人

2．電視策劃的外延從節目客觀形態來看，可分為節目策劃、欄目策劃、________________直至整體形象策劃幾個層次。頻道策劃

3．電視節目策劃要注重____________觀念。精品化

4.電視頻道策劃要注重專業化觀念。

6.電視新聞的選題標準是新鮮性、時效性、典型性、獨家性和_________。可操作性

7.新聞現場直播策劃的題材主要有______________和事件性新聞直播報道。儀式性的新聞直播報道

8.儀式性的新聞直播報道和事件性新聞直播報道的直播原因不同、直播流程不同、直播功能不同、__________________。直播表達方式不同

9.大故事指涉及國家、社會和人類命運等宏大題材的敘事，屬于_______的范疇。宏觀敘事

10.小故事是指涉及個體、團體和公眾生活的微觀題材，屬于________的范疇。微觀敘事

11.新聞節目中的嘉賓包括兩類人，一類是以專家、名流為代表的社會精英人士，另一類是以_____________為代表的社會各階層人士，尤其是中下層人士。

新聞當事人

12.談話類節目確定選題分為選題搜集階段和___________階段兩個步驟。

選題篩選

13.電視談話類節目按照參與談話的對象劃分為______________的電視談話節目和無現場觀眾參與的電視談話節目。有現場觀眾參與

14.電視談話類節目的觀眾選擇途徑大致有三種：一是通過觀眾來信、來電、發電子郵件自薦參與，二是通過外聯人員組織觀眾，三是___________來選擇觀眾。委托專門的公司

15.游戲娛樂類節目以________________為基本模式，純粹的益智類節目是以知識+財富為基本模式。明星+游戲

16.電視綜藝娛樂欄目設計包括欄目模式（版式）、__________、元素三個方面的策劃。單元

17.電視綜藝娛樂欄目的結構大體分為拼盤型、遞進型、____________三種。

混合型

18.電視晚會節目策劃包括____________及晚會行進方案策劃兩個方面。

晚會節目方案策劃

19.“主持人主權”：包括對節目整個創作過程的參與權、語言表達的主動權和________________________。現場調度的控制權

20.電視節目主持人策劃是以_____為研究對象、設計對象的一項工作，是為了實現主持人最大價值體現的一種創意、一種思路和一種方法。人

二、不定項選擇題

1．電視媒體的整體定位包括：（ABC）

A．內容定位B．形象定位

C．文化品格與與審美品格定位D．欄目定位

2．欄目的風格和樣式策劃包括：（ABCD）

A．主持人的風格樣式B．從內容上體現風格樣式

C．從包裝上體現風格樣式D．從拍攝制作方面體現風格樣式

3．對電視新聞節目的采訪策劃中有關換位意識這一問題理解錯誤的是：（A）

A．指采訪記者與被采訪對象身份的換位

B．指采訪記者與被采訪對象之間思想、情感的互動與交流

C．指采訪記者與假想的鏡頭背后的電視觀眾之間思想、情感的互動與交流

D．采訪記者與電視觀眾之間的換位，是由記者在經驗與想像中完成的4.電視新聞現場直播的特點是：（BC）

A．新聞事件往往承載著某種象征意義

B．一次性不可重復的創作過程

C．事件進程的突發性和不可預測性

D．程序由某組織機構單獨組織或直播單位媒介參與發起

5.電視節目主持人整體提升的戰術調整包括：(ABCD)

A.形象調整B.角色調整

C.表述方式調整D.服飾配件調整

6.敘事文本的策劃要點是：（BCD）

A.利用人物突出故事B.利用懸念推動故事

C.利用節奏修飾故事D.利用沖突架構故事

7.專業性頻道的策劃和設計主要包括：（ABC）

A.內容設計B.品格定位C.形象設計D.個性設計

8.電視談話類節目按談話形式可劃分為以下幾類。（ABD）

A.辯論式談話節目B.群言討論式談話節目

C.娛樂式談話節目D.個案類敘述式談話節目

9.電視談話類節目選題初選應遵循的原則是：（ABCD）

A.根據欄目自身定位和收視群體來確定選題

B.根據制作團隊的特點來選擇話題

C.根據選題的可操作性來選擇話題

D.根據選題的性質，尋找獨特點

10.電視節目主持人管理群體機制中的行業規范和標準（他律）包括：（AD）

A.建立相應的競爭機制B.規劃宏偉藍圖

C.加強危機意識D.辟出相應的管理空間

11.電視新聞節目嘉賓策劃的原則是：（BCD）

A.自薦原則B.對應原則C.權威原則D.知情原則

12.電視綜藝娛樂節目按播出樣式可分為：（CD）

A.娛樂資訊類節目B.綜藝表演類節目

C.電視綜藝娛樂欄目D.電視綜藝晚會

13.電視綜藝娛樂欄目的特別策劃包括：（ABC）

A.主題策劃B.特別策劃C.系列策劃D.綜藝策劃

14.屬于電視節目主持人策劃基本原則的是：（ABCD）

A.統一性原則B.契合性原則

C.協調性原則D.貼近性原則

15.有關電視節目主持人策劃中個性化建立的說法錯誤的是：（CD）

A.放大潛質、挖掘個性B.抓住時機，突出個性

C.個性化即等于個人化D.個性化即千篇一律、一成不變

三、名詞解釋（每題4分,共16分）

1．電視策劃：電視策劃，顧名思義，是對于電視的策劃。對于電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實現電視行為的某種目的、目標而提供的創意、思路、方法與對策。

2．電視新聞：電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音，畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道。2

3.電視談話節目（狹義）：電視談話節目是指在自發即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎，視聽語言相結合的大眾傳播活動。

4.電視綜藝娛樂節目：電視綜藝娛樂節目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕表現的節目形態。

5.電視綜藝晚會：是指在舞臺空間演出并由電視傳播的、為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節目。

6..電視節目主持人策劃: 以專業化頻道的整體定位為基礎，以欄目的內容、樣式、對象等為依據，以觀眾可能的審美期待為參照，對電視節目主持人進行當下形象設計和未來形象規劃的一種活動。

四、簡答題

1．如果對某電視媒體進行策劃，應從哪些視角分析其生存環境？

政治視角；市場視角；文化視角；社會視角；科技視角

2．電視欄目策劃與設計的八個環節是什么？

欄目的宗旨；欄目的定位；欄目的策劃（人）；欄目的選題；欄目的版式；欄目的運作方式；欄目的風格與樣式；欄目的活動與宣傳

3.電視新聞節目編排策劃應遵循的原則是什么？編排原則：

1、重要性原則

2、貼近性原則

3、同類原則

4、間隔原則

4.電視新聞現場直播的策劃要點有哪幾個方面？現場感的充分再現；為動態信息預留空間；電視紀實手段的充分運用；重視對現場細節捕捉；直播內容的主題設計；多種手段的組合報道形式；直播過程中懸念設置

5.談話類節目中如何選擇嘉賓？

（一）談話嘉賓應具有的一般素質要求：要有較強的語言表達能力，要有人格魅力

（二）與嘉賓的溝通

（三）溝通中的一次性原則

（四）尊重嘉賓的知情權

（五）掌握嘉賓觀點的平衡

6.電視綜藝娛樂欄目改版策劃主要包括哪些方面？

一、調整板塊

二、改進環節

三、增加元素/手段

7.節目型電視晚會如何進行主題創意策劃？

1、主題的提煉與歸納的基本要求：

要鮮明；有內涵。

2、主題策劃的思路 ：

（１）捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題。

（２）掌握節日、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題。

（３）把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現的主題。

8.電視節目主持人形象定位的運作原則是什么？

１、主持人外在形象與欄目的契合２、主持人言語表達方式與欄目的契合３、主持人個性氣質與欄目的契合４、主持人文化內涵與欄目的契合9.主持人名人效應的運作策略是什么？

1、高品質繁衍；

2、形象片展示；

3、多媒體整合；

4、大張旗鼓造勢；

5、多種禮物饋贈；

6、出席社會活動；

7、寫書出版發行

五、分析論述題（共10分）

結合你所參與策劃的一個談話類節目，分析其在現場談話設計中的優點和不足，并針對電視談話節目如何更好地設計現場談話談談你的認識。

分析論述題：現場談話設計

（節目策劃：欄目宗旨、定位，節目嘉賓和現場觀眾的選擇，策劃本期節目談話的主題、基本結構、內容、介紹對談話現場的設計）

應用題：1.欄目名稱、背景和宗旨。

2.定位及風格

3.具體介紹每個板塊的名稱、時長及內容

六、應用題（共24分）

請為我校校園電視臺策劃一個新聞欄目。具體要求如下：

1.請具體陳述所策劃欄目的名稱、背景和宗旨。（5分）

2.欄目的定位及風格各是什么？（4分）

3.請將欄目至少分為四個板塊，并具體介紹每個板塊的名稱、時長及內容。（15分）

第二篇：電視節目策劃復習題

一、填空題

1．從主體形態來看，中國電視經歷了從以制作人（為核心）——制片人（為核心）——策劃人（為核心）的歷程。

2．電視策劃的外延從節目客觀形態來看，可分為節目策劃、欄目策劃、頻道策劃直至整體形象策劃幾個層次。

3．電視節目策劃要注重精品化觀念。4.電視頻道策劃要注重專業化觀念。

6.電視新聞的選題標準是新鮮性、時效性、典型性、獨家性和可操作性__。現場調度的控制權。？？

7.電視新聞節目中嘉賓策劃需要遵循知情原則、對應原則、權威原則 8.真人秀在形式上，是紀實性與戲劇性的一種融合，在傳播方式上，則是觀看與參與的互動。

二、名詞解釋

電視策劃：電視策劃，顧名思義，是對于電視的策劃。對于電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實現電視行為的某種目的、目標而提供的創意、思路、方法與對策。電視新聞：電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音，畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道。

電視綜藝娛樂節目 ：電視綜藝娛樂節目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕表現的節目形態。

策劃三要素：

1、必須有嶄新的創意 策劃的內容必須新穎、奇特，令人拍案叫絕，使人產生新鮮、有趣的感覺。

2、必須是有方向的創意 再好的創意，若缺乏一定的方向，勢必與目標脫節，就不能成為策劃了。

3、必須有實現的可能 在現有人力、財力、物力的限制之下，有實現的可能，才是策劃。否則再好的創意均屬空談。

電視節目：是指電視節目制作機構為播出、交換和銷售而制作的表達某一完整內容的、可供人們感知、理解和欣賞的視聽作品。

電視欄目：是按照一定的宗旨和目的，把一些或一組題材內容、內容性質、功能目的或形態相近的小節目納入一個定期、定時長的時段中播出，并將這一定期、定時長期播出的時段冠以名稱，這一冠名固定播出時段的節目稱之為欄目。

選題策劃：選題策劃的主要任務是劃定未來欄目可能涉及的題材領域,提出選擇題材的標準或原則。

故事潛質：講故事，講的是進程性事件，事件的經過，孤立的事件不成為故事。因果關系，沖突，人物行動與遭遇障礙，未知結局，過程逆轉。

心理時間（內部時間）敘述：按事件發生發展的內部邏輯關系，以受眾的興趣點來敘述。注重事件進程。

好萊塢式故事情節：激勵事件——人物動機——外在目標——采取行動——遭遇障礙或遭遇反動作——發生沖突——逆轉——結局。大部分以人為為主體的真實事件都適用該模式。激勵事件：是故事講述的第一個重大事件，是一切后續情節的首要導因，使其他情節要素運轉起來，是故事敘述的起點。

電視新聞：以現代電子技術為手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發生的事實的報道。

新聞策劃:1）報道方式、呈現形式、程序、時機、角度等的策劃； 2）電視新聞事件的策劃。

談話節目，是通過主持人與嘉賓及現場觀眾共聚一黨，面對面地以口頭信息交流為主，以現

場表演或資料插片為輔，圍繞特定話題，進行平等交流、探討、交鋒，采用錄播或直播方式拍攝下來供人觀看的電視節目。

三、簡答題

電視新聞現場直播的策劃要點有哪幾個方面？ 現場感的充分再現；為動態信息預留空間；電視紀實手段的充分運用；重視對現場細節捕捉；直播內容的主題設計；多種手段的組合報道形式；直播過程中懸念設置。

談話類節目中如何選擇嘉賓？

（一）談話嘉賓應具有的一般素質要求

（二）與嘉賓的溝通

（三）溝通中的一次性原則

（四）尊重嘉賓的知情權

（五）掌握嘉賓觀點的平衡

策劃文案寫作的基本要求是什么？

1、主題單一，緊扣策劃目標。

2、對競爭環境，實力格局進行分析，并得出結論。

3、突出創意亮點，對特色和差異予以充分說明。

4、清晰說明策劃內容所能帶來的效益。

5、策劃文案是未來行動的指導性文本，要考慮可操作性。

6、用科學語言敘述，準確、客觀、實際，文風應自信、嚴謹、穩重。

電視策劃人的職責是什么？

1、節目計劃的制定與實施督導

2、收視反饋的收集整理及分析

3、理論與前瞻性項目的研究

4、組織外腦系統

電視節目實行欄目化的必要性是什么？

電視欄目之所以成為目前電視播出最主要的內容單元，其成因是電視媒介為了“鎖定”觀眾而采取的市場策略，是受眾需求和媒介競爭的結果（1）有利于電視觀眾記憶與收視

（2）有利于電視臺對電視節目的管理、電視節目的運作和節目的編排

怎樣進行電視欄目的策劃？

可以分兩個步驟進行：第一步，預估欄目開辦的必要性、可行性和價值；第二步是圍繞欄目進行總體創意，對各構成要素分別進行設計，勾畫欄目未來的形貌；同時擬定包含創意、具有個性特色的實施藍圖。

欄目經營、活動與宣傳

冠名 插播 欄目內部形式元素的銷售 聯辦社會活動 1）自己組織的特色活動展開宣傳；

2）欄目自身的紀念性活動；

3）借助特定紀念日推出欄目活動； 4）媒介合作。

故事化敘事的基本要素是什么？

所謂故事化敘事，就是用講故事的方式來講述某些特殊的事件。

1、具有故事潛質的特殊事件

2、特殊的敘述方式，如敘述的順序、視角等

面對同一個包含故事潛質的事件，采用不同的敘述方式敘述會有不同的效果。

懸念設置的的技巧有什么？ 1）意外因素介入 2)扣押信息

a、給出基本信息，扣押關鍵信息

b、給出關鍵信息的零星線索，扣押主要或大部分信息 3）利用戒備心理

4）限定時刻，苛刻條件，艱巨使命 5）觀眾與敘述者的信息落差 6）真相是天然的懸念

紀實類節目中細節的作用是什么？

1、推進情節發展

2、刻畫人物性格

3、渲染人物情緒4表現環境氣氛，同時編導“借以發表、闡釋其看法、觀點、意念”

什么是敘述視角? 是敘述者在敘事時采取的姿態，與敘述者實際掌握多少信息無關。如法制節目常采用“限制敘事”。三種敘述視角：1）零聚焦，常以第三人稱展開，屬全知敘事，敘述者無所不知； 2）內聚焦，常采用第一人稱，屬限制敘事。敘述者采取事件中某個人物的視角進行敘述，和人物知道的一樣多。；3）、外聚焦，常使用第三人稱，敘述者比人物知道的少，只敘述所見到的人物的語言和行動，不涉及人物的內心和思想。

新聞報道的基本類型是什么？ 1）一般性采訪與報道

誰？在哪里？發生了什么？一般性動態信息報道。表現形態為簡明新聞、口播新聞、消息類報道等。2）深度采訪與報道

為什么？用昨天的事實說明今天的新聞，揭示明天的發展趨勢。表現形態為連續、系列、專題新聞報道等。意在用事實說明事實。3）精確性采訪與報道

用社會學、統計學、人文科學等學科知識進行綜合報道，力求新聞的準確性和嚴謹性與科學性。

表現形態為用數字說話、用獨立調查的數據和事實說話。

怎樣獲得高質量選題？

1、重視具有震撼力的突發事件：能迅速判斷突發事件的報道價值；注意試聽信息的完整采集和表達。

2、對重大事件選擇特殊角度報道。

3、挖掘帶有“極，最，第一，首先”等元素的新聞事件或事實：挖掘信息，調整參照系。

4、注重典型人物、典型事件的選題價值。《最美中國人》、《尋找最美鄉村教師》

5、關注輿論監督、批評曝光的選題：以法律為武器，具社會責任意識，堅持維護合法權益的原則。

6、尤其關注“以小見大”的選題

連續報道怎樣進行選題策劃？

連續報道的選題策劃可從以下三方面考慮：

一是作為報道對象的事件是否具備足夠的分量，即是否值得去進行連續報道；

二是事件本身是否包含有值得期待的未來發展，即未知的階段件結果或尚不明朗的真相等； 三是事件本身是否具備進程性，是否具有連續報道所要求的時間延續性。

電視新聞節目中嘉賓的作用是什么？

1）對新聞事實進行解讀和分析，深化節目的內涵； 2）增加節目的信息量； 3）幫助控制節目進程；

4）增加觀眾對節目的信任和吸引

電視新聞節目編排策劃應遵循的原則是什么？ 編排原則：

1、重要性原則

2、貼近性原則

3、同類原則

4、間隔原則

談話類節目嘉賓應具備什么樣的基本素質？ 嘉賓的基本條件

1）語言表達、人格魅力； 2）心理承受力強；

3）觀點獨特真實，不可人云亦云； 4）感性與理性兼顧，具有一定權威；

除了素質方面的要求外，嘉賓人選的確定還要考慮到以下一些因素：

1、嘉賓的影響力和權威性。

2、節目的定位。

電視談話節目確立選題的基本原則是什么？ 1）根據欄目定位和收視群體，確定選題； 2）根據制作團隊的特點確定選題； 3）根據選題的可操作性確定選題；

4）是否存在多種聲音？有無矛盾沖突？能否構成爭鳴話題？ 5）觀眾是否關心？參與程度如何？

電視談話節目怎樣設計談話思路？ 寫出現場談話基本套路（結構）；

描述完整的故事，特別應該注明節目的“亮點、看點”（細節）； 預測可能出現的情緒、觀點和矛盾沖突點（看點）； 標明影像資料使用的具體時間（節奏）；

電視談話節目中影像資料的作用？ 1）突出談話現場，圍繞話題展開； 2）資料片擴信息拓空間增加可視性； 3）承上啟下，串聯轉場； 4）神秘嘉賓、反方觀點

電視綜藝娛樂節目的類型有哪些？

按節目要素劃，可分為：

1、娛樂資訊類

2、娛樂談話類

3、綜藝表演類

4、游戲娛樂類

5、益智競技類

6、“真人秀”娛樂節目

7、泛娛樂類節目

真人秀的戲劇手法表現在什么地方？

在制作上，真人秀具有明顯的戲劇性手法。真人秀的時間和空間環境是人為設置的。時空的封閉性形成一種戲劇性的情景。有一定的人為規則。這些規則成為一種虛構的手段，使真人秀比紀錄片有更強的戲劇性。制作有明顯的藝術加工。拍攝剪輯都會采用電視劇手法。內容上采用一些藝術虛構或重構。如：通過鏡頭制造人物間的沖突，干涉、影響、操控參與者的行為和競爭結果等。

電視真人秀的構成要素？

1、參與者：作為故事主體和觀看客體

2、懸念：推動節目和故事發展的動力元素

3、競爭：形成人物關系和情節變化的結構元素

4、淘汰與選拔：標志人物命運戲劇性轉折

5、時空性：規定情境

6、現場性：真實記錄形成節目基本過程的細節元素

7、藝術加工：強化故事感染元素

五、應用題：

1.欄目名稱、背景和宗旨。2.定位及風格

3.具體介紹每個板塊的名稱、時長及內容

第三篇：電視節目策劃復習題

一、填空題

1．從主體形態來看，中國電視經歷了從以制作人（為核心）——__制片人__（為核心）——策劃人（為核心）的歷程。

2．電視策劃的外延從節目客觀形態來看，可分為節目策劃、欄目策劃、___頻道策劃__直至整體形象策劃幾個層次。

3．電視節目策劃要注重___精品化___觀念。4.電視頻道策劃要注重專業化觀念。

6.電視新聞的選題標準是新鮮性、時效性、典型性、獨家性和__可操作性__。

7.新聞現場直播策劃的題材主要有_____儀式性的新聞直播報道__和事件性新聞直播報道。8.儀式性的新聞直播報道和事件性新聞直播報道的直播原因不同、直播流程不同、直播功能不同、_______直播表達方式不同___________。

9.大故事指涉及國家、社會和人類命運等宏大題材的敘事，屬于___宏觀敘事____的范疇。10.小故事是指涉及個體、團體和公眾生活的微觀題材，屬于___微觀敘事_____的范疇。11.新聞節目中的嘉賓包括兩類人，一類是以專家、名流為代表的社會精英人士，另一類是以___新聞當事人__________為代表的社會各階層人士，尤其是中下層人士。12.談話類節目確定選題分為選題搜集階段和____選題篩選____階段兩個步驟。

13.電視談話類節目按照參與談話的對象劃分為____有現場觀眾參與____的電視談話節目和無現場觀眾參與的電視談話節目。

14.電視談話類節目的觀眾選擇途徑大致有三種：一是通過觀眾來信、來電、發電子郵件自薦參與，二是通過外聯人員組織觀眾，三是__委托專門的公司___來選擇觀眾。

15.游戲娛樂類節目以___明星+游戲____為基本模式，純粹的益智類節目是以知識+財富為基本模式。

16.電視綜藝娛樂欄目設計包括欄目模式（版式）、__單元____、元素三個方面的策劃。17.電視綜藝娛樂欄目的結構大體分為拼盤型、遞進型、___混合型_三種。

18.電視晚會節目策劃包括___晚會節目方案策劃__及晚會行進方案策劃兩個方面。19.“主持人主權”：包括對節目整個創作過程的參與權、語言表達的主動權和__現場調度的控制權_____。

20.電視節目主持人策劃是以__人___為研究對象、設計對象的一項工作，是為了實現主持人最大價值體現的一種創意、一種思路和一種方法。

二、不定項選擇題

1．電視媒體的整體定位包括：（ABC）

A．內容定位 B．形象定位 C．文化品格與與審美品格定位 D．欄目定位 2．欄目的風格和樣式策劃包括：（ABCD）

A．主持人的風格樣式 B．從內容上體現風格樣式 C．從包裝上體現風格樣式 D．從拍攝制作方面體現風格樣式

3．對電視新聞節目的采訪策劃中有關換位意識這一問題理解錯誤的是：（A）A．指采訪記者與被采訪對象身份的換位

B．指采訪記者與被采訪對象之間思想、情感的互動與交流

C．指采訪記者與假想的鏡頭背后的電視觀眾之間思想、情感的互動與交流 D．采訪記者與電視觀眾之間的換位，是由記者在經驗與想像中完成的 4.電視新聞現場直播的特點是：（BC）A．新聞事件往往承載著某種象征意義 B．一次性不可重復的創作過程

C．事件進程的突發性和不可預測性

D．程序由某組織機構單獨組織或直播單位媒介參與發起 5.電視節目主持人整體提升的戰術調整包括：(ABCD)A.形象調整 B.角色調整 C.表述方式調整 D.服飾配件調整 6.敘事文本的策劃要點是：（BCD）

A.利用人物突出故事 B.利用懸念推動故事 C.利用節奏修飾故事 D.利用沖突架構故事 7.專業性頻道的策劃和設計主要包括：（ABC）

A.內容設計 B.品格定位 C.形象設計 D.個性設計 8.電視談話類節目按談話形式可劃分為以下幾類。（ABD）

A.辯論式談話節目 B.群言討論式談話節目 C.娛樂式談話節目 D.個案類敘述式談話節目 9.電視談話類節目選題初選應遵循的原則是：（ABCD）A.根據欄目自身定位和收視群體來確定選題 B.根據制作團隊的特點來選擇話題 C.根據選題的可操作性來選擇話題 D.根據選題的性質，尋找獨特點

10.電視節目主持人管理群體機制中的行業規范和標準（他律）包括：（AD）A.建立相應的競爭機制 B.規劃宏偉藍圖

C.加強危機意識 D.辟出相應的管理空間 11.電視新聞節目嘉賓策劃的原則是：（BCD）

A.自薦原則 B.對應原則 C.權威原則 D.知情原則 12.電視綜藝娛樂節目按播出樣式可分為：（CD）

A.娛樂資訊類節目 B.綜藝表演類節目 C.電視綜藝娛樂欄目 D.電視綜藝晚會 13.電視綜藝娛樂欄目的特別策劃包括：（ABC）

A.主題策劃 B.特別策劃 C.系列策劃 D.綜藝策劃 14.屬于電視節目主持人策劃基本原則的是：（ABCD）

A.統一性原則 B.契合性原則 C.協調性原則 D.貼近性原則

15.有關電視節目主持人策劃中個性化建立的說法錯誤的是：（CD）A.放大潛質、挖掘個性 B.抓住時機，突出個性

C.個性化即等于個人化 D.個性化即千篇一律、一成不變

三、名詞解釋（每題4分,共16分）

1．電視策劃：電視策劃，顧名思義，是對于電視的策劃。對于電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實現電視行為的某種目的、目標而提供的創意、思路、方法與對策。

2．電視新聞：電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音，畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道。2 3.電視談話節目（狹義）：電視談話節目是指在自發即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎，視聽語言相結合的大眾傳播活動。

4.電視綜藝娛樂節目 ：電視綜藝娛樂節目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會、欄目或活動的方

式予以屏幕表現的節目形態。5.電視綜藝晚會：是指在舞臺空間演出并由電視傳播的、為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節目。

6..電視節目主持人策劃: 以專業化頻道的整體定位為基礎，以欄目的內容、樣式、對象等為依據，以觀眾可能的審美期待為參照，對電視節目主持人進行當下形象設計和未來形象規劃的一種活動。

四、簡答題

1．如果對某電視媒體進行策劃，應從哪些視角分析其生存環境？ 政治視角；市場視角；文化視角；社會視角；科技視角 2．電視欄目策劃與設計的八個環節是什么？ 欄目的宗旨；欄目的定位；欄目的策劃（人）；欄目的選題；欄目的版式；欄目的運作方式；欄目的風格與樣式；欄目的活動與宣傳

3.電視新聞節目編排策劃應遵循的原則是什么？編排原則：

1、重要性原則

2、貼近性原則

3、同類原則

4、間隔原則

4.電視新聞現場直播的策劃要點有哪幾個方面？現場感的充分再現；為動態信息預留空間；電視紀實手段的充分運用；重視對現場細節捕捉；直播內容的主題設計；多種手段的組合報道形式；直播過程中懸念設置 5.談話類節目中如何選擇嘉賓？

（一）談話嘉賓應具有的一般素質要求：

（二）與嘉賓的溝通

（三）溝通中的一次性原則

（四）尊重嘉賓的知情權

（五）掌握嘉賓觀點的平衡

6.電視綜藝娛樂欄目改版策劃主要包括哪些方面？

一、調整板塊

二、改進環節

三、增加元素/手段 7.節目型電視晚會如何進行主題創意策劃？

1、主題的提煉與歸納的基本要求：

要鮮明；有內涵。

2、主題策劃的思路 ：

（１）捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題。

（２）掌握節日、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題。

（３）把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現的主題。8.電視節目主持人形象定位的運作原則是什么？

１、主持人外在形象與欄目的契合２、主持人言語表達方式與欄目的契合３、主持人個性氣質與欄目的契合４、主持人文化內涵與欄目的契合9.主持人名人效應的運作策略是什么？

1、高品質繁衍；

2、形象片展示；

3、多媒體整合；

4、大張旗鼓造勢；

5、多種禮物饋贈；

6、出席社會活動；

7、寫書出版發行 分析論述題：現場談話設計

應用題：1.欄目名稱、背景和宗旨。2.定位及風格

3.具體介紹每個板塊的名稱、時長及內容

第四篇：電視節目策劃復習題

一、填空題

1．從主體形態來看，中國電視經歷了從以制作人（為核心）——制片人（為核心）——策劃人（為核心）的歷程。

2．電視策劃的外延從節目客觀形態來看，可分為節目策劃、欄目策劃、頻道策劃直至整體形象策劃幾個層次。3．電視節目策劃要注重精品化觀念。4.電視頻道策劃要注重專業化觀念。

6.電視新聞的選題標準是新鮮性、時效性、典型性、獨家性和_可操作性。

7.新聞現場直播策劃的題材主要有儀式性的新聞直播報道 和事件性新聞直播報道。

8.儀式性的新聞直播報道和事件性新聞直播報道的直播原因不同、直播流程不同、直播功能不同、直播表達方式不同

9.大故事指涉及國家、社會和人類命運等宏大題材的敘事，屬于宏觀敘事的范疇。

10.小故事是指涉及個體、團體和公眾生活的微觀題材，屬于微觀敘事的范疇。11.新聞節目中的嘉賓包括兩類人，一類是以專家、名流為代表的社會精英人士，另一類是以新聞當事人為代表的社會各階層人士，尤其是中下層人士。12.談話類節目確定選題分為選題搜集階段和選題篩選階段兩個步驟。

13.電視談話類節目按照參與談話的對象劃分為有現場觀眾參與的電視談話節目和無現場觀眾參與的電視談話節目。

14.電視談話類節目的觀眾選擇途徑大致有三種：一是通過觀眾來信、來電、發電子郵件自薦參與，二是通過外聯人員組織觀眾，三是委托專門的公司來選擇觀眾。

15.游戲娛樂類節目以明星+游戲為基本模式，純粹的益智類節目是以知識+財富為基本模式。

16.電視綜藝娛樂欄目設計包括欄目模式（版式）、單元、元素三個方面的策劃。17.電視綜藝娛樂欄目的結構大體分為拼盤型、遞進型、混合型三種。18.電視晚會節目策劃包括晚會節目方案策劃及晚會行進方案策劃兩個方面。19.“主持人主權”：包括對節目整個創作過程的參與權、語言表達的主動權和現場調度的控制權

20.電視節目主持人策劃是以人為研究對象、設計對象的一項工作，是為了實現主持人最大價值體現的一種創意、一種思路和一種方法。

二、不定項選擇題（在下列每題的四個選項中，有一個或多個選項是符合試題要求的。請把答案填入答題框中相應的題號下。）

1．電視媒體的整體定位包括：（ABC）

A．內容定位 B．形象定位 C．文化品格與與審美品格定位 D．欄目定位 2．欄目的風格和樣式策劃包括：（ABCD）

A．主持人的風格樣式 B．從內容上體現風格樣式

C．從包裝上體現風格樣式 D．從拍攝制作方面體現風格樣式

3．對電視新聞節目的采訪策劃中有關換位意識這一問題理解錯誤的是：（A）A．指采訪記者與被采訪對象身份的換位

B．指采訪記者與被采訪對象之間思想、情感的互動與交流

C．指采訪記者與假想的鏡頭背后的電視觀眾之間思想、情感的互動與交流 D．采訪記者與電視觀眾之間的換位，是由記者在經驗與想像中完成的 4.電視新聞現場直播的特點是：（BC）A．新聞事件往往承載著某種象征意義 B．一次性不可重復的創作過程 C．事件進程的突發性和不可預測性

D．程序由某組織機構單獨組織或直播單位媒介參與發起 5.電視節目主持人整體提升的戰術調整包括：(ABCD)A.形象調整 B.角色調整 C.表述方式調整 D.服飾配件調整

6.敘事文本的策劃要點是：（BCD）

A.利用人物突出故事 B.利用懸念推動故事 C.利用節奏修飾故事 D.利用沖突架構故事 7.專業性頻道的策劃和設計主要包括：（ABC）

A.內容設計 B.品格定位 C.形象設計 D.個性設計 8.電視談話類節目按談話形式可劃分為以下幾類。（ABD）

A.辯論式談話節目 B.群言討論式談話節目 C.娛樂式談話節目 D.個案類敘述式談話節目 9.電視談話類節目選題初選應遵循的原則是：（ABCD）A.根據欄目自身定位和收視群體來確定選題 B.根據制作團隊的特點來選擇話題 C.根據選題的可操作性來選擇話題 D.根據選題的性質，尋找獨特點

10.電視節目主持人管理群體機制中的行業規范和標準（他律）包括：（AD）A.建立相應的競爭機制 B.規劃宏偉藍圖

C.加強危機意識 D.辟出相應的管理空間 11.電視新聞節目嘉賓策劃的原則是：（BCD）

A.自薦原則 B.對應原則 C.權威原則 D.知情原則 12.電視綜藝娛樂節目按播出樣式可分為：（CD）

A.娛樂資訊類節目 B.綜藝表演類節目 C.電視綜藝娛樂欄目 D.電視綜藝晚會 13.電視綜藝娛樂欄目的特別策劃包括：（ABC）A.主題策劃 B.特別策劃 C.系列策劃 D.綜藝策劃 14.屬于電視節目主持人策劃基本原則的是：（ABCD）A.統一性原則 B.契合性原則 C.協調性原則 D.貼近性原則

15.有關電視節目主持人策劃中個性化建立的說法錯誤的是：（CD）A.放大潛質、挖掘個性 B.抓住時機，突出個性 C.個性化即等于個人化 D.個性化即千篇一律、一成不變

三、名詞解釋（每題4分,共16分）

1．電視策劃：電視策劃，顧名思義，是對于電視的策劃。對于電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實現電視行為的某種目的、目標而提供的創意、思路、方法與對策。

2．電視新聞：電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音，畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道。2

3.電視談話節目（狹義）：電視談話節目是指在自發即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎，視聽語言相結合的大眾傳播活動。

4.電視綜藝娛樂節目 ：電視綜藝娛樂節目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕表現的節目形態。

5.電視綜藝晚會：是指在舞臺空間演出并由電視傳播的、為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節目。

6..電視節目主持人策劃: 以專業化頻道的整體定位為基礎，以欄目的內容、樣式、對象等為依據，以觀眾可能的審美期待為參照，對電視節目主持人進行當下形象設計和未來形象規劃的一種活動。

四、簡答題

1．如果對某電視媒體進行策劃，應從哪些視角分析其生存環境？ 政治視角；市場視角；文化視角；社會視角；科技視角

2．電視欄目策劃與設計的八個環節是什么？ 欄目的宗旨；欄目的定位；欄目的策劃（人）；欄目的選題；欄目的版式；欄目的運作方式；欄目的風格與樣式；欄目的活動與宣傳

3.電視新聞節目編排策劃應遵循的原則是什么？編排原則：

1、重要性原則

2、貼近性原則

3、同類原則

4、間隔原則

4.電視新聞現場直播的策劃要點有哪幾個方面？現場感的充分再現；為動態信息預留空間；電視紀實手段的充分運用；重視對現場細節捕捉；直播內容的主題設計；多種手段的組合報道形式；直播過程中懸念設置

5.談話類節目中如何選擇嘉賓？

（一）談話嘉賓應具有的一般素質要求：

（二）與嘉賓的溝通

（三）溝通中的一次性原則

（四）尊重嘉賓的知情權

（五）掌握嘉賓觀點的平衡

6.電視綜藝娛樂欄目改版策劃主要包括哪些方面？

一、調整板塊

二、改進環節

三、增加元素/手段

7.節目型電視晚會如何進行主題創意策劃？

1、主題的提煉與歸納的基本要求：

要鮮明；有內涵。

2、主題策劃的思路 ：

（１）捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題。

（２）掌握節日、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題。

（３）把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現的主題。8.電視節目主持人形象定位的運作原則是什么？

１、主持人外在形象與欄目的契合２、主持人言語表達方式與欄目的契合３、主持人個性氣質與欄目的契合４、主持人文化內涵與欄目的契合9.主持人名人效應的運作策略是什么？

1、高品質繁衍；

2、形象片展示；

3、多媒體整合；

4、大張旗鼓造勢；

5、多種禮物饋贈；

6、出席社會活動；

7、寫書出版發行

五、節目策劃：

談話類節目：虛擬一欄目，并對欄目宗旨和定位進行簡單介紹，而后為此欄目策劃一期節目。著重介紹本期節目嘉賓和現場觀眾的選擇策劃、本期節目談話的主題、基本結構及內容、對談話現場的設計。欄目名稱《心靈雞湯》 欄目背景：

欄目定位：通過對采訪話題的深入，了解現階段大學生的心理態度，然后請嘉賓進行心理分析。

欄目宗旨：旨在為當前面臨種種壓力、處于心理危機、心理困境的大學生提供解決問題并為公眾提供心理服務的欄目，也為大學生建立了一個心理互助交流平臺，在心理文化理念方面占有制高點并能預防大眾不良情緒的積累。

本期節目談話主題 基本結構及主題：

六、欄目名稱、背景和宗旨。2.定位及風格

3.具體介紹每個板塊的名稱、時長及內容

《新聞現場》電視欄目策劃書

一、欄目名稱：《新聞現場》

四、欄目宗旨

圍繞當前社會大眾感興趣的問題，涉及社會生活的各個方面進行較廣泛深入的報道，揭露表層之下的實質問題。

欄目定位：

1.功能定位：《新聞現場》欄目將突出電視媒體的服務性和引導性。作為一檔雜志型早間新聞欄目，《新聞現場》立志為大眾帶去最新、最需要的新聞資訊，讓受眾在清早剛起床就能與社會做良好的溝通，成為一劑重要的潤滑劑；同時傳播先進的思想理念，引導受眾積極正確的人生觀、價值觀。

2.內容定位：《新聞現場》的選題可基本歸納為五個方面。（1）國內外重大事件，如日本9.0級大地震；（2）民生改革話題，如醫療保險、住房問題；（3）影響重大的社會事件，如國家貨幣升值帶來的社會影響；（4）平民人物的現實生活及其引發的社會狀況；（5）文化藝術生活服務資訊。

3.受眾定位：《新聞現場》的五個選題兼顧了新聞性、社會性和時代性，站在平民百姓的角度透視正在發生的社會生活全貌。其覆蓋面寬廣，角度精銳，必將帶來大范圍的受眾，為創造優秀電視欄目提供了可能。

欄目風格：《新聞現場》給主持人定位的風格是端莊親切、活潑自然。要求主持人以明快流暢的口語播報新聞，這種有別于嚴肅正式的新聞播報方式樹立了《新聞現場》清新舒適的風格，讓觀眾一早醒來在愉悅的心情中觀賞節目。

欄目宣傳語：“新聞現場，關注您的關注。”

“天下盡網羅，歡迎您收看新聞現場。”

二、節目形式：

《新聞現場》是一檔雜志型早間新聞欄目。

五、欄目概況

1.時間：每天早上7點10分至7點50分（包括4分半鐘廣告）； 2.基本形式：分為4個板塊；國內外重大事件、民生改革、具影響力的社會事件和平民人物文化藝術生活服務資訊的時間比例是1：3：2：4。廣告在一個板塊結束后插播，共三次，每次1分半鐘。這種“雜志式”結構，給予電視新聞節目緊湊而完整的特點，環環相扣，一氣呵成，給觀眾很強的視覺沖擊力和思維連貫性。

六、欄目的包裝和推廣

1.欄目的編排技巧：《新聞現場》欄目將國內外的重大新聞及社會事件挑選出重中之重，精簡的傳達給受眾。其后的民生新聞、話題類新聞則在一定長度內展開，讓受眾積極的以短信或網上投票的方式參與進來，使整個欄目的影響更立體，更深入受眾生活。最后將文化藝術生活服務等資訊放在欄目結尾，放松和調劑受眾的神經同時也為本新聞欄目添加一絲情趣。

2.片頭、片尾和提要：片頭可選擇《新聞現場》的欄目主持人用輕松時尚的口吻說出欄目宣傳語：“新聞現場，關注您的關注。”配上動感和極富節奏感的音樂，增強了節目的時代氣息；片尾播放制作團隊并

可選擇播放經典歌曲及熱門網絡視頻；內容提要可選出本期的重點新聞剪輯成片段播出，以引發觀眾觀看興趣。

3．主持人造型、服飾：在主持人的包裝上定位為時尚不乏端莊，親切自然。

4.推廣：如今的時代單靠節目質量提高收視率似乎已不合適宜了，在節目保證質量的前提下做好節目的包裝及推廣是十分有必要的。大到臺里的推介片小到欄目工作人員的名片上都印上節目的播出時間、定位和主旨。讓更多的人知道這樣一檔欄目，并努力讓受眾把觀看這檔節目形成一種習慣。

七、欄目核心賣點、吸引受眾點：

1.本欄目的結構形式是雜志型新聞欄目，富含大量的新聞資訊，吸引受眾眼光。

2.欄目定位一別以往嚴肅正派的新聞播報方式，以親切自然的形式將新聞傳播給受眾，注重受眾心理。

3.在新聞選題上注重民生和藝術文化生活資訊，貼近受眾生活。4.以短信、網絡投票等方式和受眾進行良好溝通，增強互動性。

八、主創人員組成

本檔欄目人員在10-12人較為適宜。

監制1名、制片人1名、主持人2名、編輯、記者2～3名、攝像2～3名、燈光及輔助人員2～3名

第五篇：電視節目策劃

策

組長：馬冬組員：李瑩、王英、趙鑫、張耀玲、孟玲、安劉蒙、吳冰

劃

書

一、背景分析：

半個多世紀以來的中國文壇，“金庸”這個名字始終引人注目。在全球的華人世界，這早已不只是某個特指符號，而意味著一個讓千萬讀者心曠神怡的精神天地。那些回腸蕩氣的大俠故事，陪伴著幾代人的生命歷程，定格了幾個炎黃子孫的美好童年，凝聚成他們鄉愁的理念。時至今日，在“金庸”的旗幟下早已聚集起無數的“金粉”。各個高校也相繼開設了“金庸研究”等課程。金庸不可怕，可怕的是金庸粉絲會。

二、策劃動機：

基于上述背景分析，我們策劃這個節目，深入了解大學金粉對自己心中偶像的崇拜和敬仰之情是怎樣的？

三、欄目名稱：粉絲會系列節目之金庸粉絲會

四、欄目類別：文娛訪談節目

五、欄目宗旨：了解“金庸”在“大學校園”中的影響力

六、欄目時長：片頭：X分鐘、流程：X分鐘、片尾：X分鐘，共X分鐘

七、受眾定位：大學在校人員

八、道具：四把座椅、兩臺大攝像機、一臺DV

九、人員構成 導演：馬冬 編劇：李瑩

演播室攝像：王英、趙鑫、安劉蒙 外景拍攝：趙鑫、孟玲

剪輯制作：馬冬、吳冰、李瑩 布景制作：王英 音樂：張耀玲 服裝、化妝：孟玲 場務：安劉蒙 演員：主持人——

王教授——王文彪老師

馬 冬——馬 冬

張耀玲——張耀玲

吳 冰——吳 冰

孟 玲——孟 玲

十五個現場觀眾——

十、欄目內容

（一）片頭：一定要精彩、制作精美。把各個粉絲會的主角，例如這期是金庸下期是韓寒，下下期又是另外一個人的圖片以快播的形式出現，最后定格在金庸的圖片上，然后出現欄目名稱。

（二）節目流程：

主持人開場白（主持人未出場聲音先出現，同時畫面播放各種金庸劇中的人物圖片直至開場白結束）： 半個多世紀以來的中國文壇，“金庸”這個名字始終引人注目。在全球的華人世界，這早已不只是某個特指符號，而意味著一個讓千萬讀者心曠神怡的精神天地。從1955年第一部金庸武俠小說問世迄今，其作品的發行量已逾億冊！而全世界的“金迷”更是難以數計！

金庸的每一部武俠小說都被搬上了銀幕和熒屏，有的武俠小說甚至被反復改編、拍攝成電影和電視連續劇。如《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《笑傲江湖》、《天龍八部》等。今天，近半個世紀過去了，然而，根據金庸武俠小說改編的電影和電視連續劇，仍是中國銀幕、熒屏不可替代的觀賞熱點！

金庸武俠小說創造了中國現代文學史上的一個奇跡，一個難解之謎。上至政府要員、文人墨客、學者教授，下至農夫、民工、小販，從中國到美利堅，只要有華人的地方，就有層出不窮的金庸迷??

奇特的“金庸現象”已引起世界的廣泛注意，各大高校也開設了“金庸研究”等課程。在“金庸”的旗幟下早已聚集起無數的“金粉”。金迷的瘋狂程度并不比時下那些歌星的粉絲們差，而今天，粉絲會系列節目之金庸粉絲會在我們榆林學院上演了。

主持人：我們節目組很榮幸的邀請了榆林學院“金粉”中的權威人士——王教授，讓我們以熱烈的掌聲歡迎他的到來。（現場掌聲四起）主持人：王教授，您好！王教授：您好！（雙方握手）

主持人：王教授，先給大家打個招呼吧！王教授：金庸粉絲團的朋友們，你們好!(王教授揮手致好，并于主持人一起坐在座椅上，王教授在主持人的左邊)

主持人：王教授，您是從什么時候開始喜歡“金庸”先生的呢？ 王教授：看金老的書已經10多年了，但每次看都還是有新的感想！金老的書政治、愛情、文化、歷史無一不是精雕細刻，引人入勝的。第一本看的是《書劍恩仇錄》，一口氣看到凌晨2點多，而后就一發不可收拾了，一本接一本的直到把所有作品都看完。看的最多的應該是《XX》了。每每神游在字里行間的武俠世界中就覺得書里的時代是理想年代，快意恩仇，豪情灑脫。金庸先生不愧是一位真正的大師。（王教授翹起大拇指）

主持人：看得最多的是《XX》那您應該最欣賞的是這部了吧！王教授：嗯，是的，這部作品XXXXXX 主持人：里面的XXX的確XXXX，這部作品也被翻拍了很多次，其中有XX主演的、XX主演的，還有XX主演的，您最喜歡的是誰主演的？ 王教授：

主持人：您覺得金庸劇與金庸小說最大的區別在哪里？

王教授: 要說最大區別吧，我覺得金庸劇只是抓住了其原著小說中的精華部分，而把一些細節忽略了，這些細節看似不重要，實則最重要。很可能就是小說的重要思想所在。

主持人：王教授說的對，其實這也是所有被搬上銀幕的的小說與其原著間的共同區別了，雖然銀幕上很精彩，但所要表達的某些思想不一定就是原作者心里所想的，因為每一個演員的理解方式、表演方式都是不一樣的。您說，是吧！王教授？

王教授：這一點，我很贊同??各有各的優點，總之，作為金粉，無論金庸劇還是小說，我都十分喜歡。

主持人（看著在場觀眾）：在場的金粉們，你們也和王教授一樣吧！無論金庸劇或其小說，都百看不厭，是吧！

（金粉們,有的回答，當然；有的回答，是的；有的回答，嗯嗯嗯??現場氣氛熱烈，大家一起笑了??）

主持人：那您覺得“金庸”小說最大的影響力是什么？

王教授：我覺得最大的影響力在于——金老作品中教化世人“要做一個好人”的美好精神和愿望。金老筆下的那個俠義世界，呈現出來人與人之間最美好的情感，父子之情，手足之情，愛人之情，朋友之情，將“做一個好人”的理想經歷一代又一代的潛移默化，得以發揚光大。另外是金老小說中的傳統文化。那些飛檐走壁、出神入化的武林高手，不僅能在談笑之間化解對方的招數，更能憑借他們的傳奇故事，將中國文化的精髓傳揚到世界每一個角落，展現華人的風貌，提升華人的形象。我覺得這兩個方面是最重要的。

主持人：王教授說得對。金庸小說對古典文化的傳承和發揚對于培養傳統的古典文化、復興中國傳統有莫大的好處。

主持人：那么，接下來，讓我們看一下學生中“金粉”的故事。

【畫面出現一段VCR（VCR一定要制作精美，根據情境添加不同的音樂）這時候，王教授離場，再搬兩個座椅放在現場。】

情境一：吳冰躺在草地上曬太陽，忽然間睡著了，做了一個夢。夢見自己變成了一個俠客，與電視中不同的是在現代，穿黑色衣服、戴帽子及黑色口罩并且腰間別著一把木劍以迅雷不及掩耳之勢的速度在人群中穿行。忽然間，他一個“一陽指”將所經過的人群全部打倒在地，死掉了。同學甲笑著醒來了卻還在回味剛剛做的那個夢。

（用一個特效，畫面切換到第二個場景）

情境二：張耀玲拿著一本金庸小說一邊看一邊走，（左手一邊拿書，右手一邊比劃，嘴里還說著該書中的經典話語）一不小心頭撞到了宣傳欄上。于是對著宣傳欄做了個降龍十八掌的動作，說了一句內功不夠。接著揉了揉額頭，繞過宣傳欄繼續走，走到教室坐了下來，從早上八點看到了中午十二點。同教室的一名同學對他說，去吃飯吧！張耀玲沒理會。該同學又連續問了兩次，張耀玲依舊像沒聽見似的。該同學說了一句，什么玩意兒！于是一個人走了。

（繼續用一個特效，畫面切換到第三個場景）

情境三：馬冬拿著一把劍在草坪上舞劍，頭上綁著一條絲帶，絲帶上寫著：金粉老大，并且在他身后也有五個同學在學習著動作。并且嘴里念著：師傅，我們一定好好練習武功，我們粉絲會的成員一定會走出榆林，走出陜西，走出中國，成就我們的夢想。馬冬笑著點點頭。

（VCR結束）

主持人：以上，就是發生在榆林學院學生金粉中有趣的故事，現在就讓我們以掌聲請出VCR中的主角以及學生中的金粉代表——馬東、張耀玲、吳冰同學。主持人：三位同學請坐

同學齊聲說：謝謝（主持人與同學都坐在了座椅上，主持人在右邊，馬東在主持人的左邊，張耀玲在馬東的左邊，吳冰在張耀玲的左邊）主持人：對了，馬冬同學，你那“一陽指練得怎么樣”了？ 馬 東：哈哈，我只是覺得那個動作很酷，純屬娛樂，純屬娛樂?? 主持人：真沒想到，你們金迷的瘋狂程度并不比時下那些明星粉絲們差。

馬冬：哈哈！我們還成立了“金粉俱樂部”，這是一個有組織、有紀律的俱樂部。我們定期都要開一定的會議，有時還舉辦一些辯論賽，例如針對舊版新版金庸劇的辯論等等。

張耀玲：我們這個俱樂部開始規模很小，只有五個人，現在已經發展到上百個人了。

主持人：照這樣看來，全世界的金迷應該早都不計其數了。吳 冰：光我們一個班就有三分之一的人喜歡金庸，而幾乎沒有人沒有讀過他的作品。（很自豪的說）

主持人：那你們覺得金老作品這么受歡迎的原因是什么？

張耀玲：我覺得在消遣的同時，還可以學到一些知識，在我的內心里，對金庸先生知識的廣博，十分欽佩。另外，金庸先生還時不時地玩一把生活中的幽默，讓他顯得更加可愛了，呵呵。吳冰：他書中的人物特別貼近生活，比如韋小寶、楊過。

主持人：說起楊過，我最喜歡的金庸人物就是他，一人一雕往來東西南北，問盡天下不平事，急公好義排紛解難，特別有大俠之風范。那么你們最喜歡的是金庸筆下的哪些人物呢？

吳冰：我賊喜歡蕭峰，蕭峰的武功，智商，天賦，酒量，狂野，悲情無一不凌駕于蕓蕓眾生之上，大氣磅礴，呼之欲出。有點像希臘悲劇中的人物，縱然可以橫行于天地之間。

張耀玲：我超喜歡郭靖了，就像歌里面唱的那樣（唱起了歌）：我只要老實的郭靖，對人誠懇，對事精明。他不要像韋小寶多情，也不要像楊過般冷冷清清，直到我頭發花白、牙齒掉光，找到我實實在在的愛情。

馬 冬（搶著說）：我最喜歡韋小寶，在韋小寶的身上一定可以找到許許多多人的影子。雖然他很多情，但是男人不壞，女人不愛嘛！這非常的貼近生活。況且他的老婆，各個是美女，要是現在不搞計劃生育，我也想娶那么多老婆。哈哈（大家跟著笑）主持人：沒想到馬冬同學這么幽默。主持人：那你們對金老小說都有哪些看法呢？

吳 冰：兩個字：經典。絕對經典。也許金庸的小說沒有像余秋雨的散文那樣瑯瑯上口，但都是經過千錘百煉的，每一個情節都是深思熟慮的結果。憑借其扎實的文學功底，讓你有身臨其境的感覺，看金庸的小說，真是一種人間享受。

主持人：我也有同你一樣的感受，那么，張同學，你呢？

張耀玲：嗯，怎么說呢。金庸小說確實是一個奇跡，魅力之大難于想象，你會重讀一本小說五遍甚至十遍嗎？說實話，四大古典名著和魯迅我一般都只看了兩遍。而且金庸的書任何時候拿起來，從任何一個地方開始看都能看下去，可以邊吃飯邊看，可以在睡覺前看幾分鐘，可以在周末的時候躺在床上看個通宵，其趣味性實在太強了。印數過億的記錄，估計沒有別的小說能夠打破。而獲得國人喜愛的程度，更沒有其他文學作品能比擬。

馬冬：一句話，無以言之的感動。射雕、神雕、倚天、天龍、笑傲、鹿鼎記，如此多的大部頭著作，而且基本做到了不重復，一本一個樣，那真是太不簡單了。

主持人：是的，感謝“金庸”為我們帶來精神上的食糧，他的作品必將不朽。

主持人（站起，走到臺中央）：那么接下來，進入我們的現場模擬環節，先放一段視頻，然后在我們現場選一名觀眾同臺上的同學一起模擬視頻片段，以此來感受金庸劇的經典。

隨后：畫面出現一段金庸劇視頻（張耀玲、吳冰離場，馬東站起，站在主持人左邊兩米遠的位置，所有座椅搬走）（該視頻對白為ＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸ）主持人：那么現場有哪位觀眾想參與到我們的環節中來？（臺下觀眾紛紛舉手，并且嘴里說著，我?我?）主持人：那位穿白衣服的女生吧！（做邀請的姿勢）（白衣女生走上臺，站在主持人右邊）主持人：做下自我介紹吧！

孟玲：我是金庸二號粉絲——孟玲，我最喜歡黃蓉，我希望以后嫁給像郭靖那樣的男人，嘻嘻?謝謝大家（并打出自創的“謝謝”的手勢）主持人：哈，不愧是“金迷”連自我介紹都和金庸有關（對著夢玲說）那現在舞臺就交給馬東和孟玲了（對著觀眾說）（馬東走到孟玲左邊，主持人退回馬東的位置。）

【馬東和孟玲開始模擬視頻上的片段（要以搞笑、滑稽為主）】（此時，觀眾時不時的哈哈大笑，拍手叫好）【模擬結束，二人離場，主持人走到臺中央】

主持人：感謝馬東和孟玲為我們獻上的精彩模擬（主持人和現場觀眾一起鼓掌）

主持人：我們今天的粉絲會系列節目之金庸粉絲會就到此結束了，我相信：金庸這位大師及他的作品將會影響一代又一代的人，將會在神州大地開滿熠彩的鮮花。下周同一時間韓寒粉絲會，敬請大家期待。

（三）片尾：以簡單為主，配上合適的音樂出現參加人員的名字。

十一、欄目特色：

1、全面、真實的VCR讓同學們真實看到金粉的故事。了解“金庸”的影響力。

2、將老師請到演播室，以最直接的方式進行交流，表達老師的看法和感受。

3、場內觀眾能夠參與節目，以最直觀的方式表現“金庸劇”的經典。

十二、欄目風格： 節目的風格是輕松的，活潑的，讓人了解“金庸文化”的同時又能夠娛樂一番。

十三、剪輯制作風格：

節目要盡量剪輯出有懸念，或者能引起觀眾共鳴的場面出現。VCR和現場模擬突出搞笑的風格。

十四、主持人串聯風格

主持人的主持必須是輕松的，活潑的，搞笑的，因為現在的大學生是娛樂的一代，很反感一本正經的道貌岸然的說教。但是在出現一些比較溫情，比較引起共鳴的環節的時候，主持人需要適時的調控場面，不能一味的搞笑。

十五、欄目可行性預測

背景中已經做出分析，在中國文壇，“金庸”這個名字始終引人注目，而“金粉”更是不計其數。我們深入揭秘“金庸”在大學校園的影響力。而大學生作為電視臺最龐大的收視群，這種與他們生活密切相關的、能夠引起他們極大共鳴的節目應該能夠得到他們的歡迎和熱情參與。這個節目采取大學生最喜聞樂見的綜藝娛樂的訪談形式，結合主持人的主持風格以及現場互動，能牢牢吸引觀眾眼球。另外，這個節目涉及到學生、老師雙方面的交流，能夠在師生之間引起廣泛影響。綜合各方面分析，本節目成功幾率高。