第一篇：《中國的男人和女人》易中天 讀后感

前段時間拜讀了易中天先生的《中國的男人和女人》，收獲頗多，感觸良深，我發現中國古代的傳統文化有其根深蒂固的劣根性，腐朽性，以及不人性，至少不女性。聽老一輩人講，古時候的女人要笑不露齒，三從四德，嚴格遵守男女授受不親，絕不露體，裹足等等，更有詩云，“涂香莫惜蓮承足，長愁羅襪凌波去”，認為這是封建制度造就的東方女性的傳統美德，官方一點的說法是含蓄美，深不知這種所謂的含蓄美背后隱藏了多少被封建宗法所摧殘的烙印。這種摧殘，用現代人的思想是難以想象和復現的。

伴隨著20世紀世界女權運動的洪流，女性開始追求自由平等以及其他各項基本權利，對于近代中國來講，隨著西方先進思潮的涌入，中國女性的解放大勢所趨，從此打破了中國封建社會對女性幾千年的神經枷鎖，而中華民族在社會和文明上也向前邁進了巨大的一步。大多數人應該都不是純粹的女權主義者，但是作為一個正常人，一個中國人，如郎咸平所說，我們中國人身體里流淌的是“同情”的血液，推己及人，這正式中華民族最偉大的傳統美德，而這種傳統美德在512事件中曾得到完美展現，同時也征服了世界上其他國家的人民。我們應該利用這種美德，去對待每一個人，不管是男人還是女人。不過，在某種程度上，我認為當今中國的女性解放有點過了，可能這也是我思想上的腐朽性之所在吧。

在《中國的男人和女人》這本書中，易中天的目的是回應“尋找男人的呼聲”，“中國的女人到哪里去了”，男人倘若不像男人，則國將不國；女人倘若不像女人，則族何以存？并且將近一百年來我們民族所遭受的災難歸咎于和“男人不像男人，女人不像女人”有點關系。作者從文化角度解讀中國的男人和女人及其相互關系，試圖回答中華傳統文化對社會產生的潛在影響。

通過對文學著作、歷史傳記和戲曲作品的分析，易中天在書中將中國古代男人分為以下幾類：一是，奶油小生，無用的男人，如許仙、董永、張生之輩；二是，英雄好漢，無性的男人，如《水滸傳》中人物；三是，忠臣孝子，無骨的男人，如劉備之流。當然在最后出于政治考量的因素，還不忘贊美一下無產階級革命家們。我覺得這樣的劃分有幾分道理，畢竟人家易老先生也算是引經據典，有理有據。但是對于忠臣孝子無骨的問題，明朝的言官們就不同意了。明朝的言官可謂是歷史上最有風骨的一群文人，他們口水唾沫橫飛，不怕天不怕地，以罵皇帝為榮，首先不管是出于何種目的開罵，至少他們敢罵，其中不怕死的也不在少數，尤其以海瑞兄弟為典范。接下來易中天談到了古代典型的幾類女人，以及她們與男人之間的社會關系，這也是我感觸頗深的地方。

如果大家對中國傳統男女關系感興趣的話，我覺得《中國的男人和女人》這本書值得一讀。易中天說過，一家之言，不便于評頭論足，求同存異最佳。

第二篇：男人和女人抒情散文

生存在大千世界里只有兩種人：一種是男人，一種是女人。至于不男不女的人，人們將其稱之為“人妖。”

男人的天性是養家糊口，保護女人。

女人的天性是生兒育女，被男人所寵幸。

隨著時間的推移，有的女人感到這樣的生活枯燥無味，對女人來說也十分不公平。于是，就出現了古今聞名的武則天、慈禧等女性代表人物；于是，就出現了男女平等的呼吁。

沒有什麼比默認更有威力。時代的變遷，更朝換代，只要人們默許，再高的大山也會在頃刻之間化為平地。

男人離不開女人，女人也離不開男人，不管是哪一方強大時，他們（她們）還是需要對方，這就是上帝造人的魅力。

男人是山，女人是水，只要有山水的地方，就一定有迷人的風景。

過去的男人是尊，女人是卑，女人勤勞任怨的習慣，在這個開放的社會里也隨之睡醒。女人不再去屈身于男人，她們要公平競爭，誰有實力誰就擁有權利。男人也不甘寂寞，一時間婚姻變得兒戲，男人和女人此時也忘記了包容、忘記了理解、忘記了這個世界上只有男人和女人！

泛味的欲望，時間一長雙方都感到疲憊。于是，男人和女人就開始商議：從開始的一槍一炮，變成了你一言我一語；到最后是你也承認了過失，他（她）也欣慰地哭了。這就是男人和女人講不完的故事。

只要稍稍懂事的男女就知道有這么一句：“男女搭配，干活不累。”

有人這樣寫道：

“一個沒有胸懷，沒有理想，沒有成功，沒有失敗，沒有忍耐，沒有行動的男人，就不算是一個男人。”

“一個沒有撒嬌，沒有顫抖，沒有激動，沒有熱情，沒有依賴，沒有嫉妒的女人，也不算是一個女人。”

“做一個大丈夫：在外面就做一個男人，能屈能伸；回到家應該做一個女人，溫柔勤快！”

“做一個好女人：在外面要穩重地像一個潔神，讓人敬畏；回到家還是做一個女人，關心體貼！”

沒有什么比做一個真正的男人難！

做一個好女人也不知會付出多少代價？

天有陰晴圓缺，人有苦辣辛酸，能戰勝這一切的還是人，是男人和女人。同在一個屋檐下，只要彼此真誠、只要相互信任，還有誰能比男人和女人生活得更愜意？

如果有一天世界上只剩下一種人，男人或女人，我估計：他們（她們）的生命隨之會越來越短……

第三篇：《一個男人和一個女人》影評

《一個男人和一個女人》影評

影片講述一名賽車手與一名年輕寡婦，因為前往同一所學校接送他們的孩子而一見傾心共墜愛河。兩人的愛情故事依時間循序展開，中間以閃回方式講述兩人過往的感情生活，最終有情人終成眷屬的故事。看這部電影感覺有點沉悶，因為故事情節實在是太簡單。但往往愛情最精彩的部分就在于那段過程，過程中的阻礙、坎坷越多越麻煩，也就越有看頭。可是這部電影偏偏不那么明顯的展現這些阻礙、坎坷，所以會令觀眾在劇情方面產生些許疲倦。但是那些唯美的鏡頭和動聽的音樂卻成為了影片中的亮點。故事情節簡單，沒有大的情節波動和人物動機阻礙力量，但也正是如此，來表現導演對唯美鏡頭語言的熟練運用和其內在的隱喻含蓄的敘事功底。

影主要運用黑白影像和彩色影像的交替轉換來表現男女主人公感情的進展歷程，這種過去回憶與現實的不明顯分界主要體現在回憶中的彩色影像也時而穿插進男女主人公的現實影像世界。一般認為，彩色片中的黑白片段通常用來營造象征意義。這類影片中彩色片段部分往往占據著主體地位，但勒魯什在此選擇了一種更加自然的方式：黑白片段與彩色片段在各自的時長上保持了一個相對的平衡，無論哪一部分片段的出現在屏幕上都不顯得做作或表面化；兩種不同色調畫面的交錯，即加強了不同色調片段的感染力，又增加了影片的視覺觀賞度——色彩在色調，明度和純度上的不斷變化消除視覺疲勞，給觀眾帶來了賞心悅目的觀感。本片各個段落色彩的選擇都不是隨意的，我們已經討論過兩位主人公超敘事時空與當前時空在色彩上的表現手法。通常我們會認為豐富的色彩與單調的黑白色只產生對立關系——本片中女人的超敘事時空既是一例——但本片色彩的安排最終趨向于融合而非對立，可見結尾。從全片的色彩安排來看，個人認為本片的色彩選擇是存在一個主題的：我們首先分析女主人公的段落，可以發現她現在時空中的工作生活段落和全部的閃回都是彩色的，當然與她有關的彩色畫面還包括母子倆一起的鏡頭，男女主人公第一次同去探望子女，之后一起玩耍，以及高潮部分兩人相擁的鏡頭；與之相反，男人的生活工作及閃回鏡頭基本都采用黑白色調，只有他早晨開車回巴黎與女人相見的那一段用到了彩色；可見兩人在各自不同的環境中都做到了過去與現在的融合，只是觀眾還不能分清楚兩人的這個時

1間上的融合是不是也帶來了空間上的融合——即之前所分析閃回段落。我們會發現在第一次時空交錯中兩人不同環境的色彩沖突就已經非常明顯，直到第二次時空交錯，女人前夫的再次出現，我們才恍然大悟：女人的彩色空間都是由其前夫組成的，其與現在時空的沖突始終存在；男人的空間才是現在時空。這也可以一定程度上解釋結局時勒魯什所選擇的黑白色調——女人最終沒有愚蠢到拒絕幸福，拒絕現實。

女主人公的回憶與現實的內心糾葛，注定兩人感情的發展并不會順利到像影片開始階段的順暢。就關系進展順利的情節來說，感情發展的前期，孩子成為兩人交流感情的工具，我們抽取餐廳吃飯的戲碼加以分析。整個飯桌情景被孩子們純真稚氣的話語縈繞，顯得尤其歡快和諧。但導演并沒有將鏡頭正對孩子，而是對準安娜和多洛，以此來捕捉他們細微的表情和動作。我們可以將這段情景分為三個階段。第一安東尼向男女主人公敘述自己未來職業的階段；第二，兩人談論自己職業的故事階段；第三飯后準備去乘船的階段。

我們在畫面構圖上來看，第一階段，鏡頭是面對男女主人公，兩人之間擺設的是一個插滿鮮花的花瓶，在男女主人公之間形成“阻礙”。四射的花枝暗喻兩人之間存在說不出的情感交流障礙。而在第二階段，二人開始深入交流，男人對自己職業的描述將兩人相似的命運相對照，依賴愛情的心理將兩人的關系拉近，對彼此孩子關愛的細節也進展了兩人之間的情感。不過這一階段，畫面中仍然存在障礙物---瓶子，不過比起花枝在力量上少了許多，這是第一階段到第二階段情感進展的結果。在第三階段中，很明顯的男人在二人談話中將手自然而然的搭在安娜的椅背上，這是，當兩人同出一畫面，我們沒有看到任何的阻礙物。這細節用意十分明顯，他是多洛繼邀請安娜去接孩子之后的第二招，接下來船上的溫馨場景也由先到一步的樂曲自然而然的帶入。在景別運用上，導演大部分運用特寫鏡頭對準男女主人公，接捕捉到他們細微的表情，也是對二人內心世界的一次細致的刻畫。這段戲碼主要用用黑白影像，是對前后色彩處理上的呼應。安娜對多洛的感情是糾結復雜的。他無法忘記對丈夫的思念，對他而言那段與丈夫的記憶永遠是帶有色彩并伴有歡快的桑巴舞點的。至于他與多洛在海邊擁吻的場

景，我們也不妨理解為既是安娜對新生活的依賴與，也是重溫往事的手段。最終安娜重回多洛懷抱，二人擁抱的場景在洋溢著依賴于欲望的情感中定格。

不得不承認這是電影制勝的法寶——畫面唯美、情調感傷。可以說本片所要表現的內容只有一個：愛情的美妙。這個故事題材本身所具備的內涵對觀眾的情感而言就已經有了足夠的感染力。特別是對本片，只有一個簡單的平凡的愛情故事，要想在情感上給予觀眾直接的，具體的刺激，就得充分調動一切視聽手段，產生其文字描述所遠遠不及的藝術魅力。片頭教科書式的鏡頭就不用說了，全片都沒有非常夸張的攝影機運動，但就是這些常用的手段創造了美妙的畫面。片中有很多出色的長鏡頭和靈活的雙人鏡頭影片中，攝影機的角度絕大多數時候都與人物視角持平，基本沒有用過特殊效果（第二次時空交錯中有用過模糊化），這都是與其生活化的劇情所相適應的。當我們論及片中設置的種種對比給觀眾情感上所造成的效果時，我們不能忽視音樂在本片中所起到的作用。16'開始的那段桑巴歌曲和87'時出現的那一段：前者不僅僅是現在時空的解釋，女人過往幸福的證明，更給了女人的閃回時空一種虛幻的失真的扭曲感，暗示其幸福的丟失，加強了過去現在兩個時空的對比；后者使用的即是片頭女人第一次作為背景時的曲調，這個曲調也曾出現在女人的第三次閃回中，作為唯一一段在過去現在時空中都出現過的旋律，在這里同樣能起到加強兩個時空對比的作用，至于歌唱聲，只要是個與桑巴歌曲中類似的男聲就足夠起到暗示作用。兩位主人公的背景音樂的鮮明對比，我們在如上的總結中可以清楚的發現：男人的音樂要么是激動人心的賽車進行曲，要么就是輕快的鋼琴和鼓；和女人聯系的是軸桿風琴的低音部分或鋼琴的高音部分，節奏都是舒緩平和的。縱觀該影片，影像流暢，格調清新，配樂優美動聽。局部采用彩色，大部分時間是單色，現實與倒敘交替變化，這種對色彩的創意使用讓人不由得聯想起《紅高粱》。回憶的部分畫面色彩鮮明，日常生活的畫面則顯得有些灰暗，為表現現實生活平淡無奇，但意境卻耐人尋味。影片中還有很多非常溫馨的畫面：一個老人和一只狗悠閑的散步；安娜帶著孩子在海邊嬉戲；杜洛克和安娜在酒店共進晚餐......在主題音樂“Un Homme Et Une Femme”的烘托下，越發傷感唯美。這一切都營造一種如夢如幻纏綿悱惻欲罷不能的曖昧氛圍。

說它是愛情電影，因為它確實是關于愛情的。不過導演似乎還要加點兒別的什么。克勞德·勒魯什說這部影片的主題是激情與婚姻對抗、生命與死亡對抗。為此還特意設置杜洛克的賽車工作，安娜的丈夫生前也是從事驚險特技工作，這都是生命與死亡對抗的最直接表象。這也注定安娜的愛情帶有一種死亡邊緣的冒險性。此外，安娜和杜洛克在一起激情愛欲時卻回想起死去的丈夫，導演的用意也很明顯。總的來說，安娜對杜洛克的愛是克制的，因為她始終放不下死去的丈夫；而杜洛克對安娜的愛則是明確的，因為他是賽車手，沉靜溫婉的安娜正好可以撫慰他心靈深處無人知曉的恐懼和緊張。影片中杜洛克還說了一句話：“當一個畫家遭遇火災時，他在一條狗和一幅畫種選擇了狗，因為生命比藝術更重要。”當然，生命也比愛情更重要，所以最后，安娜在死去的丈夫和活著的情人間選擇了情人。

這部1966年的愛情電影，一經上映就贏得了無數的榮譽：奧斯卡最佳外語片、戛納電影節金棕櫚。以至于后來的影評人總會略帶酸氣的說這部電影被過譽了，確實電影中的一些手法有些玩弄畫面技巧。不過，永恒美麗的是影片中雋永的愛情，就像“羅馬假日”中奧黛麗?赫本點亮羅馬的那個夏天。背負著傷痕過去的男女在城市中相遇，他們掙扎、逃離，最后還是落入愛情的懷抱。每一顆脆弱而疲憊的心都找到了自己的家。

第四篇：英語作文-男人和女人

The difference between male and female

There are two kinds of people(except only a few special example), one is called male , and the other female.Since the people are divided into two sides , they differ from each other certainly.In

our

daily

life , the differences are obvious.The females are in favor of colorful things.for example , their clothes can be white , red , green , yellow or even with all kinds of colors.On the contrary , white and black seem to be the males’

main style.The females are also differ form the males in their hair style.Most females have long hair while the males’

are probably short.We can also see a lot of differences in their study.In the class , the females are

more patient than males.They can easily sit there for a long time and listen to the teacher carefully , but to the male students , it is just a big

challenge for

them , they just want to move and

run here and there.as

to homework , the male students are so naughty that they usually do it with no patience while the females homework trends to be more clean and tidy.besides , the male students seem

to be more positive than the females’

usually.There are also a lot of differences between male and female , we should recognize the differences , but the difference should not be the excuse for the discrimination , all of us should see each equally.

第五篇：男人和女人生活隨筆

男人之間談論最多的話題無非有兩個：女人和錢。別人的女人和錢是男人談論時最感輕松的話題，當然，最沉重的話題是談論自己的女人。

男人在一起的時候，比的最多的是能力的大小、職務的高低、艷史的多少、老婆的美丑。女人在一起的時候，比的最多的是購物的次數和戰果，容貌的美丑、婚姻的美滿程度、服裝是否時尚、孩子的未來和老公賺錢的能力。

通常情況下，男人陪女人逛街購物時，男人只有20%的關注度，剩下80%的關注度全部落在了其他女人身上，而女人則是100%關注商品。

和一個好女人結婚，你是在暴風雨中找到了避風港，跟一個壞女人結婚，你是在避風港中遇到了特大風暴。這句話對于男人同樣適用。

好女人是好看且溫暖的，好男人是沉穩且大度的。

愛一個人最重要的不是海誓山盟和甜言蜜語，因為，婚前浪漫的“琴棋書畫詩酒花”必將被婚后瑣碎的“柴米油鹽醬醋茶”所替代。無論男人或女人，終究要弄明白一件事：婚前的愛情在結婚以后變成了感情，老了，就是恩情。

試錢用火，正所謂：真金不怕火煉；試男人用女人，正所謂：英雄難過美人關；試女人用錢，正所謂：患難見真情。在這個世界上，所有的喜劇跟錢都沒有關系，所有的悲劇跟錢都脫離不了干系。“十年修得同船渡，百年修得共枕眠”。好女人（男人）還要自己找，老婆（老公）還是原配的好！（王乾）