第一篇：因為女人讀后感（精選）

因為女人讀后感

最近，剛剛讀完《因為女人》這部小說。作為一個當代女大學生，或者更確切的說作為一位現代女性，心里頗不寧靜，感觸良多。

二十一世紀，女人，該如何做女人？或者還有沒有一條路讓女人走呢？是不是我們該重新定義一下愛情，重新審視一下自己的愛情觀呢？愛情是不是已不再是我們心中梁山伯與祝英臺的生死相隨；不再是孟姜女的執著追求，不再是羅密歐與朱麗葉的至死不渝。愛——女性心中最神圣，最純潔的追求，女性生命中核心的價值和最重要的主題，是不是已不合時宜？

小說的主人公之一——柳依依，她把愛情給了夏偉凱，把青春獻給了秦一星，把婚姻的歸宿留給了宋旭生。

她懷著一顆熾熱的心，對剛獲得的愛情充滿了希望和幻想。她真情投入于這場讓她心醉的愛情，把對一個女生來說最珍貴的東西都給了那個讓她傾心的男人，最終卻還是兩廂陌路。是不再愛嗎，還是都已厭倦？其實，均不是。一個欲望與優秀并存的男人，他不愿意讓自己的青春浪費在一個女人身上。在讀研究生的夏偉凱陽光，高大，帥氣——典型的優秀男人，他不能把握自己，更不愿意讓自己的青春只有一個美女相伴。

在以“美”和“年輕”為競爭籌碼的情感戰爭中，她把自己一生中最好的年華都給了秦一星。可是，秦一星卻任何承諾都給不了她，更不能給她那個讓她夢寐以求的證。她在他心中只是一只小小鳥，一只暫時無枝可棲，在他那歇歇腳的小小鳥。可是，柳依依她不甘心做他的小小鳥，她不想往別處飛，她只想在他那筑巢。可是，秦一星總是只有一句話：要是我沒結婚就好了。這場感情中，不管是柳依依的一廂情愿也好，還是她和秦一星的兩情相悅也罷，終究，還是不能長相廝守。

上帝在創造男人和女人的時候，還真有點不公平，當男人的生命和事業達到最高峰時，女人的花樣年華卻已經逝去。她們引以為傲的美貌和青春已不再是她們的資本。也許，女人真正活得僅僅只有那“美麗”的幾年吧！

當宋旭生和她牽手的時候，他并沒有把婚姻看作是過眼云煙，甚至地老天荒。但是最終還是沒有一如初衷的走下去——到最后，他于她只是女兒的爸爸，她于他也只是女兒的媽媽。在愛情氣若游絲的時候，產生了親情。當愛情隨風消散后，親情卻是不能改變的事實了。也許親情是女人幸福的基石，是女人的希望之光，可是，這是必然的嗎？柳依依，她不能犧牲女兒，自己的丈夫又不愿意犧牲自己的欲望，所以，她只能犧牲自己，犧牲愛情來維持親情，否則，所有的親人都得做出犧牲。換做另一個比較自私的人，結果還會一樣嗎？會是以愛情化作親情這樣的而結果嗎？會保證親情沒有受到傷害嗎？會保證她以后的幸福是用親情當籌碼嗎？誰都不知道。

也許，有人會說，女人沒有愛情可以有自己的事業。既然愛情不能由自己控制，那自己奮斗的時也該是自己的吧？阿雨——小說的主人公之一，她，寧缺毋濫。她把自己的事業做得讓人羨慕嫉妒，可是她卻沒有自己的愛情和婚姻。也曾想過結婚，可是愿意和她結婚的人的心到底在哪？她有很多次結婚的機會，可是，總是下不了決心，跟自己賭氣，總不能越找越差吧。于是乎，一個人寧愿孤獨也不愿再找尋一個空有軀殼的另一半。

其實，現實也不是不可的。但就連苗小慧（小說的主人公之一）——現實的完美崇拜者，到最后都屈服于命運。她曾驕傲的說我的青春就是我的財富，我的青春不可只有一人買單。但當她青春不再，美麗漸遠，她也屈于歲月下，匆匆嫁人了此一生。

欲望優先，這是一個世紀性錯誤，又是一個世界性錯誤。對女人來說，欲望的時代是一個悲劇的時代，在人道的旗幟下默默忍受不人道的命運。直面這樣的真相是非常殘酷的，可是不直接面對，真相仍然是真相，殘酷仍然是殘酷。都說男女平等，可是，自始至終就沒有平等過。古代的帝王三宮六院七十二嬪妃，咱就不說了，一般男子誰沒有個三妻四妾的。現在，雖說是一夫一妻制，可是，小三，小四，甚至小五，小六卻也是非常流行的。男人們要吃著碗里的看著鍋里的，腳踩好幾只船，還要走的穩穩地。他們還要家里紅旗不倒，家外彩旗飄飄。反之，女人有這樣的傾向，卻被看作是放蕩，況且男人們堅決不愿被戴某種顏色的帽子。

從受精的那一刻起，父親決定了子女的性別：不是男就是女。也就是從那一刻起，注定了身為女人的命運。

舊社會的時候，身為女人要忍受來自于封建男尊女卑思想的壓迫，要忍受來自于家庭重男輕女觀念的歧視，女人被看作是男人的附屬品。好不容易新社會了，男女平等了，可是真正平等了嗎？女人的社會地位是有所提高，可是女人比起男人是不是還處于壓迫狀態？還處于忍受狀態？這一切的一切，一切的不平等，如果非得給個理由，那就是：因為女人，忍受一切的苦是理所當然。

第二篇：讀《因為女人》有感

女人，沒有錯

-----《因為女人》，女人并不是悲劇的代名詞

everyoucan

花了半個月的時間，認真地把《因為女人》這本書看完了。對這本書有興趣，源自于對閻真教授另外兩本書《滄浪之水》與《白雪紅塵》的喜愛。閻真教授真是一個善于描寫內心矛盾的作家，寫的很細膩，內心的糾結看著就仿佛是發生在自己身上一般。這本《因為女人》也不例外，女主角柳依依絕對是一個有著無限糾結的女人，在妥協于堅持中把自己的生活過得越來越悲劇。確實，作者把一個純情女生變成曠世怨婦的悲劇人生描寫得相當的細膩，那種細致入微的糾結心理滲透到了女人骨子里面去了，我作為一個女人，也未必能感受如此深刻。因為我確信，這里說的女人，只是我們生活中部分的女人，而且是小部分的女人。女人，作為區別于男人的一個性別區別詞，是沒有錯與對之分的。任何的語言學家，都必須承認，這是一個中性詞，沒有褒貶。作者卻把女主角的悲劇人生，歸結于因為女人，我無法認同。

柳依依確實是一個女人，但柳依依也是一個美麗的女人：她第一次去兼職就可以遇到總經理，并且被總經理看上，要求成為其情人，相信做過兼職的漂亮女生不少，能遇上這種“艷遇”的卻不多吧；她還是個總是遇人不淑的女人：已婚的薛經理、花心的夏偉凱、職業情人阿雨??我們生活中不可能總是充斥著這一類的人；對愛情過于理想的女人：理想的愛情是我們每個人都向往的，但生活確實現實的充滿著各種波折的，沉靜在理想的狀態中就很慢獲得滿足；對生活過于執著的女人：柳依依經常說到的一句話就是“但是我自己心里過不去”，她的過不去是那么的蒼白，她過得去當別人的二奶，還執著的相信自己是真愛，卻過不去接受另一個合適的男人；虛榮的女人：這種虛榮還在不斷不斷的膨脹，或許虛榮也是她一直過不去接受宋的原因吧；執著卻又缺乏堅定信念的女人：她執著于無法給宋真心，卻又不堅守自我還是接受了一個自己不愛的男人；周圍朋友都心態特例的女人：不管是阿雨還是苗小惠，這兩個對柳依依影響深刻的女人，都不是

尋常女人；忍受不住寂寞孤獨女人；對自己倔強對別人要求高的女人：以為自己是宋求著來的，下嫁于他，就定下了不平等的基調，處處高傲，卻又想獲得平等愛情的對待，這是一種奢求；充滿著多于常人更多的矛盾糾結的女人??這里面任何一種狀態都可能直接導致一個悲劇的人生，何況是一個充斥著所有這些色彩的這么一個特別的女人。這些性格、這些朋友、這些遭遇、這些選擇??確實是是現實生活中存在的，但這么高度的集中于一個人，這樣的女人應該也是不多見的吧，當然這些都是作者賦予她的，作者把這種悲劇原因歸咎于因為女人，定下了這種基調后，就將各種線索拉向這個特征：女人，這是很難獲得認同的。或許，柳依依的這種人生悲劇，也是一種愛情悲劇。愛情成為她一生中的唯一，她把這個看得比任何都重要，這本身就是一種悲劇。夏偉凱有負于她，并不能成為她當人情人的原因，當情人本身就是一場是悲劇，不是自己悲劇，就是悲劇別人。

也確實，歷史、社會、現實都給了女人有別于男人的一些要求。天然的生理因素，社會的道德輿論因素，都對女人有著更高的要求。男人過了四十還可以是“一枝花”，只要有錢，自然有年輕漂亮的女孩前仆后繼，但這里面真情的因素又有多少。柳依依純情，相信自己對秦的真愛，但這種真愛恰恰不也是建立在物質的基礎上，如果秦不能提供她奢侈的物質生活呢？她所欣賞的秦的情調、品味都是建立在金錢的基礎上，沒有這些，這種真愛還能堅持多久。話也說回來，柳依依有錢了，成為一個貴少婦，自然也是有年輕男人圍上來的，這是相互的。女人悲劇，男人也悲劇，宋發達了養情人了，他就幸福么，家庭不斷的爭吵，女兒的無辜，都是他心中的痛，情人對他只是物質的需求還是真愛分不分得清楚，他都注定卑微。

激情總會消逝，青春總會遠行，女人唯一的出路，就是以全部的真心去建立親情，將親情當做終生事業來經營，以親情取代激情，圈定激情。

這因該是所有人的出路，并不僅僅是女人。有多少因破產而遭眾拋棄，情人、朋友紛紛離去，只剩下糟糠之妻照料左右的例子，男人也不外如此。沒有親情，男人就不悲劇？

當然，藝術創作總是會有那么些的片面性，作者只是圍繞這樣一個主題服務，不斷的用各種可能的因素去豐富作品。觀念提出來自然不可能獲得所有人的認可，但卻不失為一種態度，給我們女人也給所有男人一擊心靈的敲擊。困苦、迷茫、掙扎或多或少的，我們都有經歷過，當中種種深入內心的描寫，確實入木三分，也是這部作品非常讓人欣賞的地方。痛過后方知情之切，愿我們珍惜現有的幸福生活。

第三篇：女人因為可愛而美麗

女人因為可愛而美麗

女人，沒有誰不想自己是個“可愛的女人”，怎樣做才能使自己變得“可愛”，試著努力做到以下幾點：自信：現代女性不但要有一份獨立的工作，更要有一份獨立的人格，不要做男人的附庸，千萬別以為抓住了男人，就等于抓住了一張長期飯票。因為怕失去這張飯票，一天到晚算計著自己的丈夫有沒有“私房錢”，在外是否尋花問柳，這樣的女人是最失敗的女人，因為她沒有自信。只有努力提高自己，優化自己，強大自己，才會有足夠的魅力吸引丈夫，這比運用任何“招數”來“對付”男人都有效。

善解人意：熱情，善解人意，這是女人的一****寶。在男人心中，熱情、善解人意的女人是最可愛的，因為善解人意的女人一定是對人生有了一定的領悟，善解人意的女人知道：她的丈夫不是不愛她，她的丈夫還有比愛情更重要的事業；善解人意的女人也知道：他的丈夫不是她的私有財產，他的愛還屬于他的父母、朋友以及兄弟姐妹。這樣的女人使男人有一種羽化登仙的感覺，對社會可以增加自信，在家里則容易

恢復疲勞。對此，極具理性的男人會對這樣的女人心存感激，他會更愛他的女人。

聰明：做個聰慧的女人，但不要太精明，有七分聰明足夠了，最好是大智若愚，因為大多數男人不喜歡過于精明的女人。聰明的女人會拿自己丈夫的長處比別人丈夫的短處，會越比越開心，越比越愛自己的丈夫；聰明的女人應視自己丈夫的事業為自己的事業，鼎力相助，因為她知道，山水相依，山有多高，水才有多長；聰明的女人應提醒自己丈夫忽略的大事，而不要喋喋不休地指責、挑剔丈夫的一些小毛病；別忘了常在人前贊美自己的丈夫，而不要在公開場合揭自己丈夫的短，將自己丈夫的缺點降低到最低限度，然后留到枕邊去批評指責。

溫柔通達：女人要學會“換位思考”，遇事多站在對方的角度去想，對男人要心存善意，你這樣做了，那么對男人就像雨中送傘，雪中送炭。讓男人感動，給男人心靈取暖。夫妻之間要“長相知，不相疑”，讓自己的心靈變得通達樂觀起來，給男人留一片“自留地”，不要一天到晚為情所困，對感情要放得開，其實有時放得開恰是最好的把握。不信，你試著抓起一把沙子，攥緊拳頭，它會順著你的指縫瀉落、流淌；如果小心地捧在手中，它絕不會流失、撒落。感情是最在乎尊重與平等的，是建立在“成長”上，而不是建立在“監控”上。要以德服人，因為以力服人永遠得不到真心，有了這種胸懷的女人，男人也就自然會覺得她

可愛了。

修飾自己：盡管男人口頭上都會說，希望他的妻子勤勞、善良、儉樸。可是你認認真真照著這幾條去做了，那你就是天下第一傻女人，實際上，每一位丈夫都希望自己的妻子不僅是個家庭主婦，更能與自己體面地面對社會，如西蒙·波娃所說“陳列在別人面前”。一個有頭腦的女人時刻不會忘記恰到好處地修飾自己，善于展示個性的獨特品質，在隨意與自然中表現人的個性美，柏楊先生有一句妙語：“不知道修飾自己的女人乃一頭偉大的母豬。”寵貓寵狗者有之，可是去愛一頭母豬的人卻近乎沒有。女人有個通病，就是一旦有了孩子，便理直氣壯地開始糟蹋自己。人乃宇宙之精華，與其它動物的最大區別就是人有審美，而其它動物則沒有。女人首先要賞心悅目，其次才是實用。就像一幅優美的圖畫，一首余音繞梁的樂曲，它雖

不能像食物和水那樣頂飽解渴，但它能給人以精神的愉悅，做女人的必須明白這一點。

氣質高雅：女人的氣質并非指出身多么高貴。氣質來自于知識、品德，也來自于對藝術修養與對自然的欣賞。應注重的是風度、儀表、言談、舉止以及見識這種內涵的美，懂得美的底蘊，溫馨而有深邃的思想，有風度而不使人討厭，這比什么都重要。因為男人對女人的美不再僅僅是對外觀進行欣賞，他們更多地被女人特有的思維與想象所吸引。現代女性如果做到不媚俗、不盲從、不虛華、自然也就擁有了這種讓

男人倍加欣賞的高雅氣質。

女人味兒：男人的美是靜若高山聳立，動若大海奔騰；而女人的美應是靜若溫秀春水，動若翩翩柳絲。男人美主要體現剛強，而女人的美體現在柔媚。所謂的柔媚即女人味兒，世界上萬事萬物都講和諧，柔媚的男人和剛勇的女人是反自然的。缺什么補什么，男人與女人剛柔并濟便是與自然和諧，和諧即美。男人的剛需要女人的柔去克，所以人們才常說：博士帽敵不過女人味兒。

漂亮：女人的吸引力并不全靠美麗，有時更靠她們的漂亮。美麗是天生的，漂不漂亮卻是后天的培養。諸如：熱情、善解人意、溫柔通達、言談不俗、氣質高雅。淑女即書女，多讀些書，才有可能做到言談不俗，看一個人的著裝，就能知道這個人的文化意蘊和品位，因為外在的美是通過內在的美體現出來的，做

女人要加強自身的從內到外的休養，神韻、性情、感情、自然、不矯揉造作的美才是真正的美。浪漫：作家勞倫斯·夏姆說：“如果把人的愿望排個名次，浪漫早不像衣食住行那么居首位，但也是名列前茅的。”婚姻是現實的，也是浪漫的。離開了現實，婚姻就失去了水和空氣；沒有了浪漫婚姻失去了味道，現實和浪漫，二者辯證統一。其實所有的浪漫都還不算是浪漫，一個女人如果到了六十歲還能挽著自己的老伴在夕陽下漫步，那才是人生最浪漫的事情。

經營愛情：所謂的婚姻幸福就是在對的時間里找到了一個對的人，如果你找到了一個你愛的人，同時他也愛你，那么請你一定要珍惜、經營好你的愛，使自己變成一個“可愛的女人”，因為“女人不是因為美麗

才可愛，而是因為可愛才美麗”，一個女人在愛與被愛中才會變得更加可愛。

第四篇：從《滄浪之水》到《因為女人》

從《滄浪之水》到《因為女人》

教授作家閻真歷時六年打造長篇新作講述當代知識女性生存困境

本報記者陳競

2001年，一部名為《滄浪之水》的長篇小說，讓無數讀者記住了湖南的教授作家閻真。這部描寫當代男性知識分子精神困境的作品，在幾乎未作宣傳的情況下，銷售了近40萬冊，并獲得《當代》2001文學大獎。

時隔六年，閻真推出長篇新作《因為女人》，2007年11月《當代》第六期首發，一經刊發，立即引起熱議乃至爭論。有讀者將其奉為描寫當代知識女性生存困境的“經典之作”，也有讀者旗幟鮮明地表示“我厭惡這本書”。

本月，《因為女人》已由人民文學出版社出版。

生活的痛感是題材的方向

閻真說，構思一部新作品一定要有一個基本的心理動因。對他來講，就是周圍生活中的現象讓他產生痛感，并且這種現象還要具有普遍意義，與更多人的心靈相關。《滄浪之水》的產生基于此，《因為女人》也不例外。

如果說《滄浪之水》對男性知識分子精神困境的刻畫之所以細膩真實、直指人心，源于閻真大學教授的身份，使他在精神上與所描寫的群體血脈相連。那么，《因為女人》對知識女性生存困境的關注，則出于閻真對周圍生活的觀察和體驗。

早在2000年左右，閻真還在寫作《滄浪之水》時，學校里發生的一件事就給了他極大的震撼。一個女學生，因執著愛情受到創傷，無法承受后投湘江自盡。“她是學校的才女，自殺前幾天還在學校舉辦的活動中發表過演說。”閻真說:“她的頭腦、思維都很清醒啊，可就是那樣做了。”這件事刺痛了他，但當時，他還沒有打算將其作為新的創作方向。

《滄浪之水》發表后，閻真開始構思新長篇，他不想重復自己，試圖開辟新的寫作空間。曾經的心理刺痛還留有印痕，他又逐漸發現，周圍越來越多優秀的年輕女性長期找不到愛的對象。就在他家所住的那棟樓里，36戶人家就有5個單身女性，“這個比例太高了”。而另一方面，他發現一些女孩的想法跟以前大不相同。一次在上海出差，他隨口問一個女碩士:“上海房價那么貴，你為什么不找個大款呢？”原以為這個女孩會站在人格獨立的立場上批判自己，誰知她說:“在上海，機會還是比較多的。”

觀察得越多，了解得越多，對知識女性命運的同情和擔憂就愈深，在思考了兩年之后，閻真逐漸明晰:是欲望化的社會氛圍，使女性的情感空間被嚴重擠壓，生存也受到了挑戰。“執著追求愛情，對大多數女性來講，只可能是一種悲劇。”“我就要表現這樣一種普遍的現實。”言語、細節大多有來歷

女性年齡的壓力是《因為女人》表現的一個重要問題。在小說中，欲望化社會給女性帶來了極大的困擾，她們一旦青春不在，就不再成為男性的欲望對象，被邊緣化，甚至在兩性情感中被趕出局，比如阿雨。閻真說，這種殘酷“不是我杜撰的”。“可以說，這部小說‘真實’到每一句話、每個細節都是有來歷的。”

對于女性年齡的說法，閻真這幾年聽到很多。比如人有三種，男人、女人、女博士；比如女人過了三十，就像一百塊的鈔票被打散了等，這些都在小說中有所表現。“還有更多更殘忍的話，我都不忍寫出來。這對女性來說，確實是一個嚴峻的挑戰。”而作為男性，“我愿意坦誠地說，男性對女性年齡的敏感，是一個無可爭辯的普遍心態”。

誠如描寫女性年齡壓力的殘酷，小說中女主人公柳依依的命運設置也充滿悲劇性。當渴望愛情、追求獨立的信念遭遇金錢和欲望的圍剿時，她茫然四顧而無一條出路。有讀者稱，如果你不想顛覆對生活和愛情的信念，請不要讀此書；也有讀者旗幟鮮明地表示，“我厭惡這本書。讀后很長一段時間以來，我一直沉浸在悲觀的情緒中，不能自拔。”對此，閻真說，“作家的責任是寫出真相，這也是對欲望化社會的抗議。我只不過把現實問題集中化了，雖

然有些讀者受不了，但知識女性的生存狀態就是這樣。”

這或許也是作為男性的閻真寫作女性情感困境的“優勢”。在他看來，女性不一定能真實了解自己的處境，“她們不會對男性心理很了解，即使了解，也不一定有勇氣去寫”。而對閻真來說，“男”作家反而會“更加準確、深刻地”表現女性弱點。“小說至少讓女性看到了自己的生存環境，面臨的挑戰，以及應對這種挑戰所需要的姿態和智慧。”

小說是“刻”出來的評論家、《當代》雜志主編潘凱雄在初讀《因為女人》時“不免幾分惘然”:敘述節奏太慢，故事框架俗套，也未見多少新意，“這樣的作品能有吸引力嗎？”而重讀后，曾經的擔憂消散了:作品的特色與味道恰在這看似慢慢吞吞的敘述與不起眼的故事之中，作者就是要對司空見慣的社會現象進行入木三分的細膩解剖。閻真也說:“作為我自己，甚至可以說，這部小說不是寫出來的，而是刻出來的。”

“刻”主要針對藝術表達來講，“我經歷了比較成熟的思考”。小說如何開頭？為此他思索了四個月，重新翻閱了近百部中外名著。小說中大量富有彈性和活力的語言，也是他長期收集、體驗而來。“說的人覺得很平淡、沒放在心上，我聽到就趕緊把它記下來。”而有時，睡夢中醒來，腦子里突然出現的句子，他也要立即寫在手邊報紙的醒目位置，第二天再記在本子上。這樣的筆記，他記了兩千多條。

生活中的閻真粗枝大葉，反應也總比周圍人慢半拍，可在小說中，他對女性心理的描寫細膩真實。他說“我只有進入寫作狀態，才會細膩。”而主要原因在于，長期以來所形成的關注細微面的思維方式和想象方式。“我看過很多古今中外的小說，其中對男性、女性的描寫，我都仔細地看過。”看多了之后，在日常生活中，他能根據對方說的話，想象其生活狀態，“一般都很準”。

閻真說他對自己要求高，每句話他都要醞釀許久，40萬字的小說寫了四年，“一天能寫600字，我就已經很欣慰了”，“寫作的過程，心理太累了”。而他還有寫作新長篇的打算，“寫作方向至少要尋找兩年吧”。但有一點是肯定的，“還是寫知識分子”。“寫農民工？寫得了嗎？沒有深刻體驗啊。”

故事梗概

那聲音有點熟悉??是的，是有點熟。這天晚上，柳依依在中西餐廳吃飯，忽然聽見這個熟悉的聲音。她反復細辨，終于想起那是自己十多年前的戀人夏偉凱，他正帶著一個女大學生來麓城游玩。當夏偉凱離開時，柳依依跟蹤了一段，就放棄了。

柳依依回想自己在大學時代多么驕傲，現在卻落寞了。當年她在財經大學讀書，大二的時候去當雅芳公司的促銷小姐，被公司薛經理看中，帶她去會員俱樂部玩。出來時薛經理問:“不想見識五星級賓館的套間是什么味道嗎？”柳依依婉拒了。薛經理又提出要她做自己的情人，柳依依拒絕了。愛情是自己的信仰，她要堅守這個信仰。

后來柳依依認識了鄰校的研究生夏偉凱，他是校籃球隊的運動員，有令女孩心動的一切。認識不久夏偉凱提出“有些事情可以邊談邊做”，柳依依委婉地抵抗。終于在去廬山旅游的途中，讓夏偉凱達到了目的。回學校后兩人經常去“小伊人”旅館幽會。柳依依發現夏偉凱與以前的女友有深入的情感經歷，但原諒了他。一年以后再次發現他跟一個“籃球寶貝”去“小伊人”幽會，覺得感情受到撕裂，信仰受到摧毀。夏偉凱說:“我就是對自己的感情沒有把握。”要柳依依原諒。柳依依離開了他，問自己“對愛情還有沒有必要認真”？

畢業之前柳依依又認識了一個本校的博士，自稱是“財大的熊貓”。晚上她躺在博士身邊，沒有一點感覺。夏偉凱給她留下的身體的記憶，在此刻是如此的清晰，像白與黑一樣鮮明。柳依依不能欺騙自己，她選擇離開。

畢業后到一家廣告公司工作，柳依依經常感到難以忍耐的孤寂。有天晚上去賓館跳舞，偶遇一個廠長，告訴她“我一個人在麓城”，柳依依發現他是有家的人，沒有交往下去。

半年后柳依依認識了電視臺記者秦一星，秦一星說:“要是我沒結婚就好了。”柳依依已被這個已婚男人吸引，與他租房同居。秦一星催促她考研究生，并承擔起她的一切費用。她跟秦一星一起呆了幾年，多次下決心離開，可總是離不開。在年齡的壓力之下，柳依依去找男朋友。可是，秦一星既是起點，又是燃點，柳依依在別人那里怎么也找不到自己需要的感覺。

二十八歲那年，柳依依跟化工研究所的宋旭升結婚了。柳依依人在家里，心卻不知在何處，過去所經歷的情感和身體的記憶太深刻了。柳依依生下女兒琴琴，感到青春無可挽回地消逝，像花謝時一般落寞而慘烈。宋旭升發達了，在外面找了情人，柳依依感到命運對女人太不公平，時間對她們的壓力太大。她不甘心三十多歲就被邊緣化，想要掙扎，卻沒有結果。柳依依覺得在這個欲望化社會中，自己是在濃黑之中摸索，卻看不到光亮在哪。自己這一輩子就不抱希望了，可女兒怎么辦呢？若干年以后，她也會變成一個女人。她心中有一個越來越清晰的聲音:“琴琴，你千萬不要長大！”

相關鏈接

“幸福對女性來說，不容易”

問:小說在充分表現女性困境時，一再批判男性。你是一個女權主義者嗎？

閻真:不，我不是一個女權主義者，也不認為女權主義會給女性帶來幸福可能性。在現實中我也看到，有女權傾向的女人，在感情上幾乎無一例外是失敗者。小說表現了女性，特別是知識女性的生存困境。對女性，理解和同情是我的基本態度。

對男性我是有批判的，自私、欲望化，越來越成為他們的主流選擇，而這種選擇需要女性付出沉重的代價。但我對他們也不是一味的批判，在這里，生活以悖論的形式展開，并不以非黑即白的形態存在。作為男性，我對他們也很理解。如果他們的選擇給予女性以巨大的傷害，那這種傷害在很大程度上要歸罪于上帝。女性一味地罵男人不道德是不能解決問題的。因為這種“原罪”的先天性，我個人對兩性關系的前景比較悲觀。

問:當代知識女性的處境就真的那么絕望嗎？

閻真:作為小說，我要表現自己所感受到的問題，肯定是朝著表現問題的方向寫，何況這種問題具有極大的普遍性。生活中的確還有一些聰明的女孩，她們以自身的智慧選擇了正確的方向，并用認真和執著鞏固了這種選擇的成果。激情總是會消失的，親情培養起來了，就是幸福的空間。這需要認真，需要智慧，需要執著，需要韌性和耐心，不容易。

盡管女性的前景在于建立一份親情，但如果她以前有了很多的情感和身體的經歷，她還會有愛的信念和力量嗎？又如果沒有起碼的心靈純潔性，建立親情的基礎又在哪里？這也是小說提出的問題。這個自由的欲望化時代給男人帶來更大的利益。幸福對一個女性來說，不容易，很艱難。

問:小說中還探討了女性的自由。請問，自由對女性來說到底意味著什么？

閻真:在兩性關系問題上，我個人對自由沒有特別大的好感。這不是說男女不應自由戀愛，而是說，太多的男人在自由的旗幟下去實現妻妾成群的夢想，像小說中的夏偉凱一樣，對女主人公造成了極大的傷害。這種自由對女性來說簡直就是恐怖主義。在小說中我說，自由不是誰想咬就咬一口的大蘋果，這是對女性說的，也是我希望她們慎用自由的權利。徐福生攝

第五篇：白衣女人讀后感

Plot, the Important Elements of a Story

As far as I am concerned, the book The Woman in White is worthy of reading twice.It’s an interesting story.And what touched me most is the attractive plot.After finishing this book, I realize that the plot is one of the essential elements for a book to be a best seller.While I was reading The Women in White, I always guessed what would happen next, and I always failed to make the right conjecture.But it didn’t make me depressed.Instead of being dismayed, I became more and more interested in the book.In my opinion, a fascinating book has to keep its mystery from the first beginning to the end.And the readers never know what will happen next so that they will keep on their readings.For the book The Woman in White, when I first saw Percival Glyde, the baronet, Laura’s fiancé, I regarded him as a respective, smart, humorous gentleman.I fell in love with the characters at the first sight.I looked forward to his wedding with Laura, and I thought they will have a happy ending.But in the next page of the book, it showed that Mr.Percival was a bad guy.There were much evidence which are relevant to his crime so that I gradually accept the idea that Mr.Percival was involved in some guilty job, but again, it seemed that he was innocent and he was a good man.In order to find out the real character of Percival Glyde, I kept on reading and reading, and I

couldn’t move my eyes from the book until I reach the exactly result.Take Ann Cathreric, the woman in white, as another example.Ann was in white from the head to feet when she first appeared in the book, and she always dressed herself like that.Because of the book’s title—The Woman in White—I thought that, with no doubt, Ann was the heroine of the book.So I put much attention to her description.But as I moved my eyes from sentence to sentence, I gradually found that Ann isn’t the heroine.Then I was curious about the real heroine, and I looked forward to her debut.By the way, Ann took an important role in the story, anyway.And at the first sight of Ann’s description, I thought she was a pitiful woman who had suffered a lot of misery.I began to guess what had happened to the poor woman and I was in expectation of the author’s explanation of Ann’s bitter fate.But then I knew that Ann escaped form an asylum, and there’s no doubt that she has some medical problem.More or less, I lost my interest in Ann.when I read further, I found that she was lock in the asylum by baronet Percival because Ann knew his crime, andhe was afraid that she would let his secrete out of the back.Again, I am curious about Ann’s experiences, and wanted to figure out what happened to her.In the end, it turned out that Ann isn’t a lunatic.But finally, the poor woman died.In the process of reading, I am usually in confusion and in order to find out the truth, I have to continue my reading.So I think a successful book

should be a mysterious book, and you can’t know the result until you put your eyes onto the last sentence.Think about that, there are two books—book A and book B.For book A, you can guess the ending of the story when you finish the first several chapters.While for book B, you can’t know the exactly ending until you finish the whole book.Then which book would you like? Book B is the better choice, definitely.班級：09級英語師范5班姓名：鐘艷莉

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