第一篇：《天堂電影院》影視作品評價

總有一個人觸動你心里最柔弱的那根弦

——《天堂電影院》影視作品評價

在我們心底總有一個人會觸動我們心里最柔弱的那根弦，也許他和我們沒有任何的血緣關系，也許他比我們要大很多，也許他沒有文化，但是他卻是可以觸動你心里心里最柔弱的那根弦的人，正如艾費多，他是觸動多多心里最柔弱弦的人。

影片一開頭就用一個長鏡頭加上多多母親的電話將我們拉入影片，同時也告訴了我們多多已經三十年沒有回家，而多多在羅馬已經是一個大導演。回到家時，多多的妻子告訴他艾費多去世的噩耗，由此引發了多多的回憶??

戰后小鎮,貧瘠的童年，精神和物質上都極其匱乏的人們把看電影當作心靈的避難所和唯一的生活樂趣，無怪他們會把那么一個簡陋的小戲院叫做天堂樂園。而多多卻在戲院一個最不起眼的角落里，發現了他的天堂——笨重的放映機，巨大的黑白的膠片，變戲法般的放像過程，還有那個有點脾氣的艾費多，占據了他整個少年時光.多多和艾費多成了忘年交，他們一同剪片、一同放片、一同觀賞，期間多多還利用他小學生的優勢幫阿夫萊多順利通過小學畢業考。影片中有個鏡頭一直在我眼前回放，身穿雪白教會服的多多坐在艾費多的自行車前，如同父子般親密和睦的畫面。

但是這份感動卻毀在了多多收藏的膠片自燃上，多多也因為這件事被禁止進入電影院，當多多亂動放映機被艾費多罵的時候，廣場的另一邊奇奇歐卻因為中獎而暈倒。

在一次考試中，不會做題的艾費多向多多求助，而多多也用要他教放電影為條件相要挾，艾費多無奈的答應了，多多也因此學會了放電影。

突如其來的一次火災，艾費多的眼睛被熏瞎，小鎮上的唯一娛樂場地——天堂電影院也被燒毀，在眾人都在難過的時候，奇奇歐叼著一只雪茄走過來看著被燒毀的電影院，他表示重建，多多也因此成為了電影院的放映員。

艾費多溫柔的撫摸多多的臉龐，多多也從少年成長為青年，而在這個轉場導演用了聲音的延續，顯得十分的溫暖，因為這表示艾費多一直都在教導著多多。青年的多多在一次拍攝時遇見了自己的女神——艾蓮娜，多多的勇敢追求換來的卻是苦苦的等待，隨著人們迎接倒數，伴隨著憂緩的音樂和人們的歡呼，多多一個人孤獨的走在街道上，當多多回到放映室艾蓮娜出現在多多的身后，多多也開始了與艾蓮娜的一段甜蜜愛情，這一切隨著艾蓮娜父親的出現而停止，艾蓮娜搬家、多多服兵役。

當廣場上出現一個胡子拉碴的男人，鏡頭從高空打下，我覺得這里顯出來這個鏡頭的空洞也顯出了小鎮荒無人煙，所以我覺得這個鏡頭不是太好。

多多服完兵役回到家鄉的這段時間是他一生中最痛苦的日子：女友銷聲匿跡，故鄉窮愁潦倒，自己事業一無所成。可他一生的導師和朋友艾費多卻告訴他一段話：“每天待在這里會把這里當成全世界；你得離開一陣子，去闖一闖，再回到親友邊；離開這里，去羅馬，你還年輕，世界是你的，我已經老了。”這一段話給了多多無窮巨大的鼓勵，讓他懷揣自信在外拼搏。

多多準備去羅馬，在車站艾費揪著多多的衣領狠狠地對他說：“不準回來，不準想到我們，不準回頭，不準寫信，想家時要熬住，忘了我們！”然后一把把他推開。甚至最后告別時都不愿回頭多見他一眼。這種場景我似乎有著似曾相識的感覺，好似一個嚴父對臨別前的兒子說的話，教他要學會堅強。這也是多多三十年中銷聲匿跡的原因。

在多多離去的時候神父也沖了出來，但是來晚了一步，神父說：多么的可惜，來晚了一步。

火車的離去換來的是飛機的降落，多多在三十年之后再次回到故鄉，導演用了許多空鏡頭讓我們，感受著多多故鄉的變化，艾費多的出殯儀式上奇奇歐告訴多多，天堂電影院被

政府買來做停車場時，周六就要被拆除的時候多多愣了一下。

艾費多的出殯儀式結束，多多回到破舊的電影院，這里承載著他兒時的回憶與艾費多的淳淳教誨，昔日賓客滿堂的天堂電影院如今卻顯得蕭條??

隨著一聲巨響，天堂電影院在人們的視野中轟然坍塌。影院的招牌落下，一代人的回憶被抹殺，唯一不變的是那可笑的乞丐在那里自言自語“我的廣場，這是我的廣場”，不少人嘴角抽動，而這時導演用了一個對應鏡頭，用孩子無知的歡笑對應老人的眼淚。

艾費多留給多多一盤錄影帶，是當年因為宗教思想而被剪切的“色情鏡頭”，艾費多將他們重新接好串成一部小電影。

隨著小電影的 “F I N E”影片同時也結束了。

在影片中還有一個重要的環節，每次多多在思考、回憶、心靈受到觸動的時候，舒緩的音樂都會響起，給人的感覺像是身臨其境，自己就是多多，自己也在思考。

總有一個人會觸動你心底最柔弱的那根弦，也許他不是你的親人，與你毫無血緣關系，他比你大，他沒有文化，但是他——有能力觸動你心里最柔弱的那根弦，因為你需要他，他也需要你。

羅竣凌

2012年7月22日

第二篇：天堂電影院 影評

《影視社會學》電影觀后感 三

《天堂電影院》——離開還是留下？

李珊 2012級漢語言文學3班 201230880314

《天堂電影院》講了很多東西，關于童年，關于故鄉，關于初戀，關于追尋與放棄的選擇，但是我印象最深刻的是在多多剛愛上艾蓮娜的時候，阿爾弗雷多給他講的關于士兵和公主的故事：國王的士兵深深地愛上了高貴的公主，終于有一天，士兵向公主表白公主被他的深情感動，她告訴士兵：“如果你能待一百個日日夜夜，我便屬于你。”士兵聽了便一日一日地等下去，公主每晚往外看，無論在我的窗下等刮風下雨、蚊蟲叮咬，他都一動不動。九十天過去了，他變得蒼白、枯槁，淚水從臉上留下來。最后，在第九十九天晚上，士兵站起來，離去了。多多問阿爾弗雷多故事的意義，但阿爾弗雷多說他也不知道，反而讓多多想明白了告訴他。

我也一直不懂故事的意義，士兵為什么在第九十九天離開？有人覺得是因為尊嚴，如果不想被人拒絕，最好的方法就是先拒絕別人。如果在第一百天時，公主不承認她的約定，那么士兵就會傷心難過、絕望地死去，所以他選擇在絕望前離開。就像多多在艾蓮娜窗下苦苦等待無果后羞憤地撕掉艾蓮娜的照片時一樣。也有人覺得是因為士兵覺得這樣對待自己的公主并不值得自己去愛。這些解釋都很符合理性的思考，但是后來，有個人給出了另一種讓人心動的答案。

他說，愛不是占有，愛是一種夢，一種可以永恒的夢。士兵憑自己對公主堅貞的愛情熬過了九十九個日夜，然后，他選擇在自己的愛還在盛開的時候轉身離開。他證明了他的愛，這份愛，會永遠存在在他和公主的心里。人生是那么的艱難，愛卻是那么的脆弱，此時緊握，下一刻卻可能在我們手中破碎、腐爛。多多小時候常常去偷從電影剪下來的接吻場面的膠片，屢禁不止。最后一次，阿爾弗雷多抓住多多：“這些膠片是送你的禮物，但是是我的，但得留在這里？”年少的多多不懂，既然是他的東西，為什么不能帶走，而要留在那，一、你快滾；

二、它們留在這里。”多多跑出去，想想不對，又跑回來：“這算什么交易？如果是我的，為什么要留在這里？就像他的初戀，明明彼此深愛，但這份愛戀卻只能留在他的回憶里。多多離開小島追尋自己的夢想，他把自己的童年、初戀、回憶留在了天堂電影院，封存在哪里。只有這樣，他才能無顧慮地離開。

阿爾弗雷多鼓勵失戀后郁郁寡歡的多多離開小島去外面的世界，“每個人都在尋幸福的星辰。天天待在這個小鎮上，會以為這，里就是世界的中心，你會相信事物永遠不會改變，會變得比我更盲目。”于是多多孤獨地在外打拼了三十年，終于功成名就。但是多多的母親說，“每次打電話給你都有不同的女人接我電話，但是我聽得出，那里沒有愛。”為了追尋而離開深愛自己的人和家鄉去沒有愛的地方是否值得呢？

同樣是托納多雷的作品，《天堂電影院》的多多選擇了追尋，《海上鋼琴師》的1900卻選擇了留守，他從出生到死都沒有離開船。他的朋友問他為什么不去陸地上看一看，以他的才華去到陸地上一定能引起巨大的轟動，成就一番事業。但是1900說：“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。”有人不斷追尋虛無縹緲的未知和盡頭，有人卻只眷戀自己所在的小圈子，至死留守。

我們無法比較跳出了井口和留守井底的青蛙哪個會更幸福，也許跳出了井口的會見識廣闊但又因天地的宏大而自卑，留守井底的會一輩子樂觀自信卻又無知愚昧，但是，他們都選擇了自己的人生。

第三篇：《天堂電影院》影評

《天堂電影院》的諸多成就都銘刻在了1988年的劇場版上，導演托納多雷在世界影壇的地位也由此而得以奠定。在劇場版中，托納多雷以多多與電影放映員艾弗特之間的忘年交為主線，以回憶的形式著重講述了多多童年及青年時期在西西里成長的那段往事。在這個偏僻的小鎮上電影是人們唯一的娛樂活動，而天堂電影院便是他們唯一的娛樂場所。這座簡陋的影院不但容量有限，其內在設施也十分簡樸，無論怎么看都與經過豪華裝修的現代電影院有著天壤之別，然而它卻是曾經那個時代的見證。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過銀幕上放映的影片的音量。即便天堂電影院中也存在富者對窮人的欺壓，例如衣冠楚楚的紳士總是存心向樓下吐口水，但是欺壓終究不會上升到階級之間的殊死對抗，電影作為一項大眾藝術在這個狹小的空間中消解了彼此之間的矛盾。對于電影的熱愛成為了彼此最大的共同點。而主人公多多的成長歷程就是游走于那個時代之中的一個變量。

托納多雷以多多童年的生活為切口進入這個小社會，從一個孩子的視角來觀看那個特殊的時代。多多的母親在年輕時始終活在戰爭的創傷之下，丈夫奔赴戰場從此杳無音訊，留下她一個女人獨自撫養兩個孩子。天真的孩子并不知道戰爭到底有多殘酷，也不知道死亡到底有多可怕，多多對于戰爭與死亡的理解更多的還是停留在字面含義上，而他在電影中看到的相關場景又反過來將這種理解虛幻化了。對他來說，虛幻的電影是填補他童年諸多空白的絕妙良藥，在影院中他可以獲得前所未有的安逸與歡樂。調皮的多多整日糾纏著鎮上唯一的放映員艾弗特，這種酷似父子之情的糾纏也令他們成為了忘年之交。

艾弗特對于多多的影響要遠高與多多的母親。艾弗特不但教會了多多如何放電影，他還教會了多多如何與他人分享快樂。然而那場原本皆大歡喜的廣場放映卻發生了毀滅性的意外，一場火災將天堂電影院付之一炬，多多奮不顧身地從火場救出了艾弗特，但艾弗特還是失去了視力。這是全片的第一個高潮，托納多雷在這里通過一場火災殘酷地摧毀了之前一點一滴建造起來的溫馨與歡樂，隨后再重新建造這一切，只有失去過的東西人們才更會懂得珍惜。當然，這其中也暗示著由教會掌管電影院的時代徹底終結了。商業性質的私營電影院在原址拔地而起，嶄新的天堂電影院象征著一個全新的時代。牧師不再具有干涉影片刪減的權利，吻戲得以光明正大地在影院中播放，思想的解放成為了這一時期全新的主題。而多多也漸漸長大，成為了青春期的少年，開始面對成長過程中全新的挑戰。

故事最終在對多多青年時期的回憶結束后拉回了現實，30年后多多為出席艾弗特的葬禮而回到了故鄉，此時的多多已經在艾弗特的影響下功成名就，成為了杰出的電影導演，伴隨著電視等現代傳媒技術的發展，昔日的天堂電影院早已廢棄多年，最終在一聲爆破聲中轟然倒塌，而結尾處多多看著艾弗特給他的遺物——那些被曾經被剪掉的吻戲膠片，不禁潸然淚下，歲月將一個個舊的時代挪至身后，留下的卻是一段段美麗的回憶。

如果說劇場版《天堂電影院》的核心只是宣告了傳統電影院和普通電影生產工業的終結，象征著一個時代的離去；那么加長版的《天堂電影院》則是在此基礎上，進一步總結了這群人在這一特殊的歷史演變過程中所經歷的生存狀態，其結構之宏大幾乎可以與《美國往事》相提并論。

加長版除了增加了一些過場性質的鏡頭以使全片的節奏進一步舒緩外，主要還是增加了多多的青年時代與中年時代。諸如與妓女在影院做愛，中年時期返回家中與母親之間的促膝長談，而對于昔日多多與艾蓮娜的戀情受到艾弗特阻擾的內容也有大量的表現，可以說加長版的后半段有著一種對往事的總結與反思，而這一過程的節奏同樣的十分舒緩，始終透露著歲月的積淀所營造的那份厚重。多多青年時期的生活細節增多后反而使他的整個成長過程變得更為完整，青春期的叛逆與迷茫得到了極其完美的詮釋，而愛情便是這個過程中困擾多多最為嚴重的東西。

在加長版中，舊電影時代的終結僅僅成為了整個故事背后的歷史背景而得以存在，它不再是影片的核心。人物刻畫的進一步飽滿使得影片成為了類似塞爾喬·萊昂內的“往事”電影。如此一來，多多與艾蓮娜的愛情戲比重增多也就變得無可非議了。后半段中艾弗特的戲份雖然明顯變少，但是其對于多多的影響力卻進一步加深。艾弗特在多多陷入愛河不可自拔的時候曾經告訴他現實生活不是電影。為了讓多多有更好的發展前景他甚至用心良苦的將他與艾蓮娜拆散，而這也是他一再告訴多多不要回來的原因。

當多多回來后遇到老年艾蓮娜和她的女兒時，《天堂電影院》的磅礴大氣成為了猛烈的情感炸彈，觀眾在這里所感受到的是蹉跎歲月釀造的醇厚回憶。昔日的往事如今再談，其意味也截然不同。托納多雷在影片中一直在重復著“建造”、“摧毀”、“重建”這樣一個過程。電影院被摧毀后得到了重建，多多和艾蓮娜在分隔三十年后得到了重逢，在重返故鄉后得到了自己人生的新生。而這也恰恰是每一個人在成長過程中所重復的旅程。“歲月神偷”每一次看似災難性的“掠奪”，都是為了“重建”一份更為寶貴的“經歷”。歲月什么也偷不了。

經歷了返鄉之旅后的多多孤獨地坐在現代化的放映廳中，銀幕上播放的是艾弗特留給他的又一份厚禮，一連串老膠片接吻畫面的背后是艾弗特那超越父愛的教誨。

第四篇：天堂電影院影評

那些被剪輯掉的故事

——《天堂電影院》影評

《天堂電影院》是意大利導演朱塞佩·多納托雷的時空三部曲之一。這部視聽格外溫情的意大利影片一舉收獲了1989年奧斯卡最佳外語片獎，1989年戛納電影節評委會特別大獎，1988年歐洲電影節評委會特別獎等等。在許多年以來它一直是許多影迷們心中的最愛電影之一。《天堂電影院》被視為是“懷舊后現代主義”的經典范例之一，電影融合感傷與喜劇元素，以務實主義的風格敘述故事。

影片所講述的是一個成長在意大利西西里島詹卡多村莊中小孩子的故事。主人翁多多是個古靈精怪的小孩子，而阿爾夫萊多則是“天堂樂園戲院”的放映師，因為電影的穿針引線，使得他們建立起來亦師亦友的感情。放映師所扮演的是個引領者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領著多多成長。在他死后，他留給多多一盒膠卷，重新串連起多多遺失了三十年的回憶與情感。

在意大利南部小鎮姜卡爾多，童年的小多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師阿爾夫萊多“剪”電影：在40年代的意大利小鎮上，電影在放映之前都要經由牧師檢查，把認為觀眾不宜的鏡頭（比如接吻戲）嚴格地剪掉之后，才可以放映。所以，觀眾每當發現接吻鏡頭又被刪去了的時候，就會全場起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，觀眾們又會集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。小多多把那些在轉動中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像阿爾夫萊多那樣的電影放映師。不過阿爾夫萊多看到了小多多的聰慧伶俐，他認為小多多將來一定會有更遠大的前程，他勸小多多離開小鎮：“不要在這里呆著，時間久了你會認為這里就是世界的中心。” 而小多多還很難理解阿爾夫萊多的話，他每天來放映室跟阿爾夫萊多學習電影放映。好心的阿爾夫萊多為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結果膠片著火了，小多多把阿爾夫萊多從火海中救了出來，但阿爾夫萊多雙目失明。小多多成了小鎮唯一會放電影的人，他接替阿爾夫萊多成了小鎮的電影放映師。

多多漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學。傷心的多多在阿爾夫萊多的鼓勵下離開小鎮，追尋自己生命中的夢想??

已經人過中年的多多回到家鄉，又見到了當年的戀人艾蓮娜，才發現當初阿爾夫萊多的苦心：當年艾蓮娜的消息被阿爾夫萊多偷偷隱藏起來，他把自己難以實現的人生夢想，寄托在眼前這個英俊明媚如陽光照耀的少年身上，為了多多的前程不被愛情耽擱，他隱瞞了艾蓮娜來找過多多的事。多多在影院的廢墟中找到了當年艾蓮娜留給自己的紙條，往事歷歷，人生的機緣巧合已經成為過去，更沒有辦法計較種種離合之間的得失。

故鄉的小鎮，電影已經被電視取代，昔日的電影院也已經滿目破落即要被炸毀來修建停車場。小鎮的人都想觀看影院炸毀，新鮮好奇的年輕人和感慨惆悵的老人們聚集而來。曾經容納小鎮人們的嬉笑怒罵的天堂電影院，轟然倒塌。多多回到城市，他打開老阿爾夫萊多留給他的禮物：一盤電影膠片，當初被

刪去的接吻鏡頭都被接在一起。當初小多多曾經那樣百般企求而不得的膠片，現在老阿爾夫萊多一并送給了他，連同一些令人緬懷的記憶、一些流逝的歲月與夢想、以及那個已經過去的曾經帶給人們天堂般幸福感受的電影的時代。

整個電影的95％，導演都沒有哭天搶地的煽情，原以為電影會就這樣在淡淡的緬懷中結束。當看見從前因為迫于教會勢力而剪掉的一些接吻畫面，被阿爾夫萊多重新拼接在一起，作為給多多的最后禮物，黑白鏡頭斑駁地出現在名導演多多的試映廳的時候，人世間最美麗的兩性之愛，被剪接和塵封的故事，是電影的歷史，也是多多的歷史。“層層浮華漸喧，重現碎片段”已經無意去猜度阿爾夫萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠都不會褪色，就如同故鄉，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場初戀，還有那個關切的人。卻原來“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨情不變”。愛和理想都以某種形式實現了，阿爾夫萊多說，那就是-----電影。

對生活于俗世的人們，電影院也許正是一座塵世的天堂。《天堂電影院》中出現的人物，無論是著名的電影導演、放映員還是觀眾，都呈現出一種特殊的生活態：與電影的聯系遠遠超于日常生活。他們活動的中心場景是電影院。與此相關，似乎他們生命的主題也是電影。動人心弦的是，電影中的愛情鏡頭被一一剪斷，當人們把它重新連接在一起時，這個令人懷想、沉思、感慨的主題顯得更加悠遠而有力。

回憶形成了影片的基本構造。緬懷之情又自然而然傾瀉于回憶之中，成為一種綿長的格調。天堂影院的興衰，極為確定而又充滿情感地與一種文化的興起與衰落相對應。不斷的閃回鏡頭與現在時空鏡頭交疊映現，小多多成長為大導演，當年的放映員已辭別人世，昔日爆滿的影院在一瞬之間化為灰燼。這種極為強烈的對比手法，使影片中的時空變化獲得了展露時空本身的強大魅力。

從童年的多多開始回憶，然后是青年的多多，直到多多離開小鎮，回憶結束，閃回到現實，多多坐飛機回到了小鎮。這就是影片敘事結構的骨干。影片選擇簡單自然的敘事結構目的很明確，回憶往事時，人們往往選擇一個安靜之處，不希望被打擾，記憶最深處的碎片需要慢慢梳理。影片的各個環節處理得自然流暢，比如中年多多躺在床上回憶時，海風吹到屋內，屋內的風鈴叮當作響，這時鏡頭一轉，閃回到童年多多，他在教堂里睡覺，手里拿著祭司用的搖鈴，比如阿爾夫萊多的手撫在童年多多的臉上，再展開時，多多已經長大。

看完電影，不覺已經淚流滿面，內心縈繞著淡淡的憂傷與復雜的情愫，久久不能釋懷。阿爾夫萊多抽離了多多現實的愛，讓多多成為一個追逐夢想的人。多多用三十年的孤寂，換來功成名就。但是對于一個男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業呢？阿爾夫萊多的撒謊，實現了他給多多設定的目標：成為了一名導演。但是那樣就是人生嗎？是否事業有成才是真正值得追求的？在愛情和事業之間，阿爾夫萊多替多多選擇了后者，我不禁疑問，如果是讓多多自己選擇，他會如何抉擇？正如那些被剪輯掉的親吻鏡頭，多多的愛情也被阿爾夫萊多剪掉了。電影里的多多身在紅塵中，心卻只是冰封住了，本質里，他仍是那個

小島上的男孩。重回舊地，重逢舊侶，過去的已無法挽回，但親愛的，你仍是我最初和最終的愛。其實，阿爾夫萊多也知道的，所以他留給多多一卷膠片，電影的最后，多多一個人坐在電影院里，看著阿爾夫萊多的膠片，那里集綴了所有被神父剪掉的情愛場面，多多漸漸笑了，邊笑邊流淚，這是阿爾夫萊多留給他的天堂電影院。

第五篇：天堂電影院觀后感

天堂電影院觀后感

天堂電影院>觀后感

（一）已經很多年沒看電影了，說起看電影，哪已經是十多年前的事情了。當我還是個孩子的時候，那時，鎮上村上還都有流動的電影放影隊，每到過些傳統的日子，都會在干燥的田里或是在村里的曬谷場上架起排柵，掛起銀白色的屏幕，讓幾個小村的人都為之興奮電影準備要上映了??

自從鎮上的放映隊解散后，電影院也被改為廠房了，之后看電影的機會失去了。作為一名窮學生，到萬達或中華這些影院看電影是奢侈的行為。家里沒有電視和DVD，就更別說電腦這玩意了。好不容易上到大學，偶爾在在宿舍看上幾部，也純粹是為了打發無聊的時間。而下載來的美國大片根本引起不了我的興趣。況且更多轟動是炒作出來的，更找不到兒時看電影的感覺。就這樣，我期待電影的熱情在一天天的降溫，現在都不敢跟人提我其實也是個電影愛好者。起碼還算個從內心期待著能再電影院看上電影的電影愛好者。

懷著多年的期待，機會來了，選修課居然有《影視欣賞》這么一門課。二話沒說，選了這門課。是黃絲雨老師上的課，感覺還不錯。教了許多有關影視方面的知識。推薦給我們看的幾部電影都堪稱經典中的經典。但我最喜歡《天堂影院》這部，他讓我找到了兒時的感覺，能給我的是心動與震憾。>故事說的也是一個小朋友，多多，后來成為了著名的導演，可是是以失去他最愛的女孩為代價的。片子的前半段似乎很沉悶，除了一些意大利式的幽默外，沒有太多有意思的東西。所以，當看到老艾弗達故意藏著女孩給多多的信，而讓他們兩個失去聯系時，我還在猜忌這個老家伙搞的什么名堂。

然后，又是很多年以后，長大的多多要出去闖世界了。當了幾十年電影放映員的老艾弗達語重心長的教導道，人生不是電影，沒有那么多浪漫的東西，所以你以后應該怎樣怎樣。這樣的一句話，從一個電影中人物的口中說出來，感覺多少有點怪異。但是，突然間就明白了，明白了老艾弗達的良苦用心，也明白了導演的良苦用心。其實給我最大沖動的是：“衣錦還鄉”之后的種種感覺。主角演得淋漓盡致，加上“得天獨厚”的背景音樂，我被深深地迷住了！三十年后回到故里，物是人非，給自己的無耐、令人向往的一幕幕在自己的腦海里重現，栩栩如生。雖然鏡頭上沒有這畫面，但我真真切切地感覺到了這些許許多令人感動激動并且悸動的畫面。真的體會到了。多多的功成名就，這種感覺就是我最期待的感覺，雖是以犧牲失去他最愛的女孩——艾琳娜為代價，我認為是完全值得的。不單是在一個久經世故的老人看來，一個男人的生活應該是以事業成功而不是愛情美滿為導向的。或者至少，他認為少不經事的感情是不成熟的，而伴隨著事業成功而來的，少不了愛情。所以，出于對多多的關心，老艾弗達選擇了讓他放棄一份可能會拖累他的感情。但是多多是怎么想的呢？對于老人替他作的選擇，他是感激，是憤懣，還是無可奈何？但至始至終認為，都是值得的。

我也渴望成功，成功之心在心底從未泯滅。能成為像多多這樣的人，如此人生也沒什么遺憾了。導演表現出來的多多：事業成功、愛情也算是常青了，畢竟艾琳娜還是深愛著她（況且這么多年也末曾是一個人孤單地生活著），這是可以肯定的。相愛并不一定能在一起，這讓人感覺到很真實，現實就是如此，也就是人們常提的愛情的殘缺美。這樣的表演手法最能給人沖擊力，也最能給人真實感。而多多這么多年沒有回過家，而他的媽媽和妹妹也完全沒有責備他，也算母慈子孝、妹愛了。這樣的結局夫復何求？

回想童年生活，想起令我感慨嘆息。《天堂影院》讓也讓人悟到：經歷永遠是可遇而不可求的。請珍惜現有的一切吧！

所以我總會想起：當年一到傳統的日子，都會在干燥的田里或是在村里的曬谷場上架起排柵，掛起銀白色的屏幕，讓幾個小村的人都為之興奮的電影準備要上映了??

天堂電影院觀后感

（二）把這部電影下載到電腦里有一段時間了，下載時看到這部電影是《海上鋼琴師》的導演，所以對這部電影充滿了期待，我喜歡海上鋼琴師中的敘事方式。一切都顯得那么平靜，不平靜的只是我們觀者的心。

喜歡孩童時聰明伶俐的多多，相信艾佛多也是因為這個原因所以對多多寄予了厚望，他和多多之間的感情深厚，情同父子。兒時的多多對電影癡迷異常，夢想是成為一個放映員，可是艾佛多卻不這么認為，他希望多多能有一番成績，甚至為了多多的成長，殘忍的割舍掉多多的愛情。多多后來能制作出那么多精彩的作品和這段感情的失利是不無關系的。

第一次看的是刪節版的，總感覺缺少點什么，總感覺讓多多心痛了30年的那段戀情應該有個交代，可是什么也沒有，影片就那樣殘忍的結束了，我不甘心，就去網上查到刪掉的部分，為了商業原因把一些感情戲刪掉了，所以后來才顯得那么突兀，總感覺這部電影可以剪輯的更完美些，或者對艾佛多的良苦用心做個交代。如果沒有艾佛多，多多可能是那個天堂影院的放映員，他得到了自己心愛的女人，然后在那個自以為是整個世界的小鎮里呆一輩子，生活沒有如果，現實是多多成為了偉大的導演。

期盼多多回來的艾佛多為他留了樣東西，在影片的最后呈現出來了，艾佛多給他留下的是兒時候的多多想要的一些被剪切掉的吻戲膠卷，原來艾佛多一直為他留著，這些東西是艾佛多留給他最珍貴的東西---回憶！熒幕上一幕幕的吻吸，在一曲LOVE THEME中，把影片推像高潮，看著這些在當年被禁播的鏡頭，往事如同電影在多多的腦海中放映出來，老人的用心良苦深深感動了多多，埋藏在內心深處的那分濃情伴隨著淚水，微笑，釋放了。釋放得如此浪漫，如此自然。

最后電影在吻戲中FINE了??

很唯美的一部電影。

天堂電影院觀后感

（三）如果你不出去走走，你就會以為這就是世界。——《天堂電影院》

影片所講述的是一個成長在意大利西西里島詹卡多村莊中小孩子的故事。主人翁多多是個古靈精怪的小孩子，而艾費多則是“ 天堂樂園戲院” 的放映師，因為電影的穿針引線，使得他們建立起來亦師亦友的感情。放映師所扮演的是個引領者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領著多多成長。在他死后，他留給多多一盒膠卷，重新串連起多多遺失了三十年的回憶與情感。

在意大利南部小鎮姜卡爾多，童年的小多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師艾弗達“ 剪” 電影：在40 年代的意大利小鎮上，電影在放映之前都要經由牧師檢查，把認為觀眾不宜的鏡頭（比如接吻戲）嚴格地剪掉之后，才可以放映。所以，觀眾每當發現接吻鏡頭又被刪去了的時候，就會全場起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，觀眾們又會集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。小多多把那些在轉動中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像艾弗達那樣的電影放映師。不過艾弗達看到了小多多的聰慧伶俐，他認為小多多將來一定會有更遠大的前程，他勸小多多離開小鎮：“ 不要在這里呆著，時間久了你會認為這里就是世界的中心。” 而小多多還很難理解艾弗達的話，他每天來放映室跟艾弗達學習電影放映。好心的艾弗達為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結果膠片著火了，小多多把艾弗達從火海中救了出來，但艾弗達雙目失明。小多多成了小鎮唯一會放電影的人，他接替艾弗達成了小鎮的電影放映師。

多多漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學。傷心的多多從此離開小鎮，追尋自己生命中的夢想??

已經人過中年的多多回到家鄉，又見到了當年的戀人艾蓮娜，才發現當初艾弗達的苦心：當年艾蓮娜的消息被艾弗達偷偷隱藏起來，他把自己難以實現的人生夢想，寄托在眼前這個英俊明媚如陽光照耀的少年身上，為了多多的前程不被愛情耽擱，他隱瞞了艾蓮娜來找過多多的事。多多在影院的廢墟中找到了當年艾蓮娜留給自己的紙條，往事歷歷，人生的機緣巧合已經成為過去，更沒有辦法計較種種離合之間的得失。

故鄉的小鎮，電影已經被電視取代，昔日的電影院也已經滿目破落即要被炸毀來修建停車場。小鎮的人都想觀看影院炸毀，新鮮好奇的年輕人和感慨惆悵的老人們聚集而來。曾經容納小鎮人們的嬉笑怒罵的天堂電影院，轟然倒塌。

多多回到城市，他打開老艾弗達留給他的>禮物：一盤電影膠片，當初被刪去的接吻鏡頭都被接在一起。當初小多多曾經那樣百般企求而不得的膠片，現在老艾弗達一并送給了他，連同一些令人緬懷的記憶、一些流逝的歲月與夢想、以及那個已經過去的曾經帶給人們天堂般>幸福感受的電影。

電影看完后，心里仍然不能平靜，多多對于故鄉的愛，老人對于多多嚴厲的愛，多多對老人依戀的愛，還有多多與女友愛情故事，一切的一切，包括電影里那些經典的“ 電影”，能勾起老一輩人的回憶，有卓別林，有璧克馥，有約翰韋恩。可以說這部電影也是概括了電影的發展史。

《天堂電影院》的諸多成就都銘刻在了1988 年的劇場版上，導演托納多雷在世界影壇的地位也由此而得以奠定。在劇場版中，托納多雷以多多與電影放映員艾弗特之間的忘年交為主線，以回憶的形式著重講述了多多童年及青年時期在西西里成長的那段往事。在這個偏僻的小鎮上電影是人們唯一的娛樂活動，而天堂電影院便是他們唯一的娛樂場所。這座簡陋的影院不但容量有限，其內在設施也十分簡樸，無論怎么看都與經過豪華裝修的現代電影院有著天壤之別，然而它卻是曾經那個時代的見證。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過銀幕上放映的影片的音量。即便天堂電影院中也存在富者對窮人的欺壓，例如衣冠楚楚的紳士總是存心向樓下吐口水，但是欺壓終究不會上升到階級之間的殊死對抗，電影作為一項大眾藝術在這個狹小的空間中消解了彼此之間的矛盾。對于電影的熱愛成為了彼此最大的共同點。而主人公多多的成長歷程就是游走于那個時代之中的一個變量。