第一篇：天堂電影院 開頭段落分析

天堂電影院》拉片作業(yè)

一．分鏡頭分析：

鏡號(hào) 截圖 景別 運(yùn)鏡 鏡頭內(nèi)容 長度 聲音

全 跟---搖 由成年多多所在的城市,搖下到正在開車的多多 17秒 背景音樂

全 固定 十字路口前方，多多停車等紅燈 5秒 剎車聲

汽車內(nèi)音響聲

特 固定 旁邊車上副駕駛座的女郎看到多多 4秒 放大的汽車音響聲

特 固定 多多發(fā)現(xiàn)女郎的注視 3秒 放大的汽車音響聲 特 固定 女郎男友發(fā)現(xiàn)多多的眼光，斥責(zé)后開車走掉 8 放大的汽車音響聲 對(duì)白 開車聲

全 固定 多多開車走 3 汽車開動(dòng)的聲音

大全景 固定

---跟---橫搖 多多回到家 穿過走廊 進(jìn)入客廳，放東西、脫外套、進(jìn)入臥室 28 走路、開關(guān)燈、書籍掉落聲 大全 固定 多多進(jìn)入臥室 4 喘息聲 特 固定 多多向窗外望去，風(fēng)鈴被吹的叮當(dāng)作響 8 街上警車聲 風(fēng)鈴聲

大全---全景 橫搖 多多進(jìn)臥室，脫外套，他女朋友開燈，告知他他媽媽曾打來電話 45 對(duì)白聲

走路聲

拖鞋聲

開燈聲

中景推到特寫 固定---推 女朋友告知多多電話中得知的艾費(fèi)多明天出殯的情況，多多表面裝作平靜卻內(nèi)心震撼 70秒 對(duì)白聲

關(guān)燈聲

打雷聲

風(fēng)聲

風(fēng)鈴聲

二.機(jī)位圖:

注：T為杰克；G為多多女友

線為戲中人多多行動(dòng)路線

馬路 馬路

三.段落分析:

導(dǎo)演薩爾瓦多在羅馬功成名就，三十年未回故鄉(xiāng)。他的老母親思念兒子，不時(shí)從西西里給他家打電話，接電話的常常是不同的女人。老母親不禁為已是中年的兒子擔(dān)憂。她讓接電話的女人告訴薩爾瓦多：阿爾弗萊多死了，你必須回故鄉(xiāng)送葬。《天堂電影院》的故事由此展開。我這次就選擇了《天堂電影院》開端的段落的11個(gè)鏡頭進(jìn)行分析。

從電話那段的西西里島，切換到已經(jīng)頗有成就的薩爾瓦多所在的羅馬，導(dǎo)演選擇了讓我們一點(diǎn)一點(diǎn)慢慢進(jìn)入成年多多的生活。羅馬的第一個(gè)鏡頭，便由羅馬的標(biāo)志性建筑跟搖而下，正在開車的薩爾瓦多慢慢進(jìn)入畫面，觀眾也隨著薩爾瓦多的腳步對(duì)他在羅馬的生活。

成年的多多是個(gè)有魅力的男人，事業(yè)有成，在開車回家的紅綠燈也會(huì)有隔壁車的女郎對(duì)他大肆放電。薩爾瓦多回家以后，攝影機(jī)借助鏡子，用一個(gè)固定鏡頭看清楚他家里玄關(guān)的樣子，進(jìn)門，開關(guān)燈，掉書，脫外套，攝影機(jī)在掉書撿書這一動(dòng)勢(shì)為契機(jī)，從固定機(jī)位變成了跟拍，進(jìn)入了多多家的客廳，攝影機(jī)跟隨著他的腳步，一點(diǎn)點(diǎn)看清楚了他的生活狀態(tài)，寬闊舒適的大房子，弧形的設(shè)計(jì)，漂亮的落地窗，講究的家私，整體哥特式風(fēng)格的裝飾，讓觀眾對(duì)多多的成功在視覺上有了直觀的體驗(yàn)，并且也像攝影機(jī)進(jìn)入多多家的順序一樣，玄關(guān)、客廳、臥室，觀眾也這樣一步步的走入了多多的內(nèi)心最隱蔽的地方。多多幾次開燈關(guān)燈，光效的變化為多多即將被震撼的內(nèi)心帶來了提前的預(yù)告。在多多向窗外望去的一刻，窗外的風(fēng)鈴叮當(dāng)作響，于是著多多即將震顫的內(nèi)心，遠(yuǎn)處警笛的聲音，這喧囂的城市只有靜匿的夜晚可以讓人審視自我。當(dāng)多多的女朋友看到多多回來，與他對(duì)話的過程中，帶出多多媽媽白天給多多曾給多多打電話，并且把她認(rèn)錯(cuò)為別人，這也就帶出了多多這些年來生活的狀態(tài)，身邊的女人不停的換，沒有穩(wěn)定的感情，雖然事業(yè)上無比成功，但情感卻一直空檔，這也為后面他初戀情人的出現(xiàn)做好了鋪墊。當(dāng)他女朋友和他說到阿爾弗萊多死了的時(shí)候，對(duì)白上多多故作鎮(zhèn)靜，但隨著攝影機(jī)的推進(jìn)，多多的鏡頭由中景變到了特寫，推進(jìn)的鏡頭也走入了多多的內(nèi)心，幾個(gè)驚雷閃電，視覺上的震顫讓觀眾直接移情感受到這個(gè)消息對(duì)多多心靈的震顫。多多臉上風(fēng)鈴的陰影不停的晃動(dòng)，結(jié)合叮當(dāng)作響的風(fēng)鈴聲音，視聽上都非常好的表現(xiàn)了人物的內(nèi)心活動(dòng)

本段從鏡頭長度上來講，多以長鏡頭為主，一個(gè)鏡頭幾十秒，一分鐘的也多有出現(xiàn)，更多紀(jì)實(shí)的意味存在其中，鏡頭使用也是以很傳統(tǒng)的方式，推，搖都有一定的動(dòng)勢(shì)開始，沒有多么花哨，讓人有聽故事娓娓道來的感覺，符合整部劇情溫情脈脈的打動(dòng)人的路線。在進(jìn)入多多家的一段，大多采用仰拍，更突出了多多家教堂般大氣恢弘的狀態(tài)。景別以全景為主，大部分的時(shí)候在不介入的情況下冷眼觀察著故事的發(fā)生，除了某些地方會(huì)推進(jìn)攝影機(jī)，拉近人物和觀眾的距離。這些很隱藏?cái)z影機(jī)存在的拍攝手法，與朱塞佩?多納托雷在《海上鋼琴師》中暈船華麗的拍法形成了極大的反差，真正是導(dǎo)演非常熟練的掌握和拿捏視聽元素以后，讓視聽元素為劇作做服務(wù)的體現(xiàn)。

在《天堂電影院》里一個(gè)我很喜歡的鏡頭：當(dāng)多多回到小鎮(zhèn)的家，媽媽去開門，鏡頭沒有按常理隨著媽媽下樓去。而是媽媽逐漸淡出鏡頭，鏡頭卻聚焦在一件媽媽剛在打而后放下的毛衣上。媽媽因?yàn)樗純盒那校叩奶颐Γ_不小心勾住了毛線，毛衣于是被拆。媽媽在下樓途中的急切心情都在毛線被拉動(dòng)中的節(jié)奏給映射出來了。當(dāng)毛線被停止拉動(dòng)嘎然而止時(shí)，鏡頭切換到了門口。媽媽開門與多多相見。真正的觀眾的情感就像毛線一樣，被一點(diǎn)一點(diǎn)撕扯出來，這是一種具有電影感的表現(xiàn)方式，觀眾都在揪心著被撕扯的毛線，就像媽媽在揪心著離家的游子一樣。

電影，就像是母親手中的線，剪不斷，理還亂，牽扯出別離和重逢。阿爾弗萊多和多多的忘年友情、多多與情人的半生緣，其實(shí)并沒有隨歲月流逝，還一直塵封在記憶的“天堂電影院”。滄海桑田，離合悲歡，故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)即使再變，電影院即使不復(fù)存在，而這生蘊(yùn)藏于心深處濃得化不開的濃情，又怎么會(huì)和年久失修的電影院一樣，某月某日轟然夷為平地呢？！

整個(gè)電影的95％，導(dǎo)演都沒有哭天搶地地煽情，原以為電影會(huì)就這樣在淡淡的緬懷中結(jié)束。卻沒料到，在最后，導(dǎo)演來了個(gè)重拳出擊，砸得我有些猝不及防、暈頭轉(zhuǎn)向。-----導(dǎo)演和阿爾弗萊多一起，聯(lián)手把最精彩的謎底放在最后揭曉！！“雨飄風(fēng)同舟，苦中可忘憂，以歌解憂，疑惑我想透”記得有歌中唱道。當(dāng)看見從前因?yàn)槠扔诮虝?huì)勢(shì)力而剪掉的一些接吻畫面，被阿爾弗萊多重新拼接在一起，作為給多多的最后禮物，黑白鏡頭斑駁地出現(xiàn)在名導(dǎo)演多多的試映廳的時(shí)候，人世間最美麗的兩性之愛，被剪接和塵封的故事，是電影的歷史，也是多多的歷史。“層層浮華漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度阿爾弗萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！象我這樣不輕易為電影感動(dòng)落淚的人居然也在別人的故事里淚流滿面。人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會(huì)褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場(chǎng)初戀，還有那個(gè)關(guān)切的人。卻原來“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨(dú)情不變”。愛和理想都以某種形式實(shí)現(xiàn)了，阿爾弗萊多說，那就是-----電影。

天堂電影院是關(guān)于電影的電影，是電影人最喜歡看到的題材，鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格和準(zhǔn)確的視聽把握成就了這部電影史上的奇跡。

第二篇：《天堂電影院》分析教案

電影《天堂電影院》分析教案

By：柳緒鑫 張優(yōu)輝 王肖 黃莎莎 楊明月 潘廣宗

一、電影版本問題

《天堂電影院》有兩個(gè)版本，一個(gè)是170分鐘的加長版，另一個(gè)是最終獲獎(jiǎng)的123分鐘的刪減版。

而在加長版里，托托多年后回到西西里老家，遇到了已身為人母的艾萊娜。老男人和老女人又在車?yán)锟駸崃艘灰梗缓鬄榧彝ズ偷赖碌拿x分手。

我覺得，加長版很爛，雖然滿足了觀眾想要讓主人公與愛人重逢的愿望，但正是這種滿足，這種妥協(xié)，將整個(gè)影片降了兩級(jí)，變成了一出冗長平庸的爛戲。當(dāng)然，倘若這倆人最終生活在一起，影片就更爛了。

二、導(dǎo)演簡(jiǎn)介

朱塞佩·多納托雷與他的作品 朱塞佩·多納托雷是意大利新寫實(shí)主義電影流派的新貴導(dǎo)演，影片數(shù)量不多，大多以家鄉(xiāng)西西里島為背景，題材也偏好少年的憧憬和老年的回憶，但幾乎每部都是精心錘煉的作品。《天堂電影院》是導(dǎo)演的第二部作品，拍攝于1988年。

沒有人能夠否定朱塞佩·托納托雷在電影方面的天賦。在意大利浩如煙海的電影導(dǎo)演中，托納托雷絕對(duì)是最耀眼的明星之一。

三、劇情簡(jiǎn)介

（播放央視宣傳片）

首先給大家講一下影片的背景。

影片背景

影片中故事發(fā)生發(fā)展的主要場(chǎng)地是一座天主教堂，它不僅是小鎮(zhèn)上的人們舉行宗教儀式的場(chǎng)所，更是人們娛樂、聚會(huì)，甚至是考試的處所，它在當(dāng)?shù)厝说纳钪姓紦?jù)著重要的地位。影片的名稱“天堂電影院”也是一語雙關(guān)，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貪庥舻淖诮谭諊Ｎ覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，教會(huì)實(shí)際上控制著當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)文化和意識(shí)形態(tài)。

四、選題——人物形象分析

為何選擇人物形象分析呢？

今天講的是這部電影中的人物形象。電影中的人物形象以及它的地位和作用,是電影創(chuàng)作中的核心,也是作品的核心。人物形象的塑造在影片中有至關(guān)重要的作用。可以很好地促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，甚至揭示影片的主題。下面就講解這部影片中人物形象的塑造。首先來看一下導(dǎo)演介紹，劇情簡(jiǎn)介。

五、結(jié)構(gòu)

A－B－A 結(jié)構(gòu)上，本片采用的還是兩條線索，一條是多多的成長歷程，一條暗線則是電影歷史的發(fā)展變遷。A－B－A的回憶與現(xiàn)實(shí)穿插式的構(gòu)成，朱賽佩·多那托雷采用了一個(gè)非常明顯而又簡(jiǎn)單的方法來區(qū)分了現(xiàn)實(shí)與回憶部分的色彩，前期拍攝時(shí)分別采用兩種感光度不同的膠片，在后期校色時(shí)使 A 部分整體偏冷色調(diào)，B 部分整體偏向暖色調(diào)，以此暗示主人公溫暖 的回憶和冷漠的現(xiàn)實(shí)的對(duì)比。

六、人物形象分析 1.薩爾瓦多

多多可以說是這部影片中的中心人物。就像前面看到的導(dǎo)演的介紹，其實(shí)多多就是導(dǎo)演自身的寫照。導(dǎo)演在這部影片中把多多劃分了三個(gè)不同的年齡段。少年，青年，和中年。在ppt上我把他們分開來看，只是想更好的認(rèn)識(shí)導(dǎo)演對(duì)這個(gè)人物的塑造，其實(shí)他的一生是一脈相承的。

少年的多多：給人的感覺是天真，可愛，有時(shí)候還會(huì)耍點(diǎn)小聰明。

00:27:03 多多和神父走在回去的路上，耍小聰明成功的坐在了艾費(fèi)多的自行車上。這一段也是兩人的親密接觸的時(shí)間，對(duì)兩人的關(guān)系有著促進(jìn)的作用。

00:31：16 艾費(fèi)多不讓多多進(jìn)放映室，小多多以給他送飯的理由混進(jìn)去。表現(xiàn)了小多多的機(jī)智。

00：34:15 小多多自己操作放映機(jī)，體現(xiàn)了小多多的聰慧。00：52：59 小多多在火災(zāi)中救出艾費(fèi)多。小多多的勇敢。

青年多多：執(zhí)著的追求愛情。

01:05:37 艾蓮娜出現(xiàn)在多多的鏡頭中。后來不惜為了艾蓮娜把同學(xué)絆倒。01：23:27 多多一直在艾蓮娜的窗下等著。

01:54:00 雖然多多功成名就，但是從他的話中，可以讀出他對(duì)媽媽的內(nèi)疚，一種難以釋懷的感情，在回鄉(xiāng)之后得到爆發(fā)。從媽媽的話中也可以讀出多多感情的不順利，可以說他再也沒愛過。

2.艾費(fèi)多

這個(gè)人物承擔(dān)著雙重角色：其職業(yè)角色是鄉(xiāng)村影院的放映員；其生活角色是影片主人公薩爾瓦多的好友和導(dǎo)師。

（兩人第一次在放映間談話。語重心長的艾費(fèi)多也是第一次向多多提出這個(gè)工作不適合他。00:31:10）

（兩人第二次在放映間談話。再一次多多的未來目標(biāo)01:00:40）

（兩人第三次在放映間談話 01:07:04）

（第四次談話，講述了士兵和公主的故事 01:10:37）（第五次談話，讓多多離開。01：37:07 對(duì)應(yīng)ppt第17頁對(duì)話部分)（第六次也是最后一次談話，艾費(fèi)多不讓多多回來。01:40:16)從這幾次對(duì)話里看到了兩人之間情感的不斷變化，也表現(xiàn)了艾費(fèi)多對(duì)多多深深地愛意。他一直在要求多多進(jìn)步，走出去，自己卻一生都沒有走出這個(gè)小鎮(zhèn)。可以說，沒有這個(gè)守候在故鄉(xiāng)的艾費(fèi)多，就沒有日后著名的導(dǎo)演薩爾瓦多。正是老一代人“不變”的主題，催生了新一代人“變”的主題。

影片中艾弗多這一形象并非一個(gè)簡(jiǎn)單的符號(hào)化的人物，而是一個(gè)血肉豐滿、極有性格的形象。這個(gè)老人正直、善良、充滿智慧、又帶有幾許孩子氣的天真俏皮。影片從許多生活細(xì)節(jié)多側(cè)面地表現(xiàn)了這個(gè)人物的思想和品格。

比如，在影院門口為托托“找回”50里拉（在考場(chǎng)上低聲下氣向托托求助 00:37:47）（變戲法似的讓電影穿越墻壁到達(dá)廣 00:47：37）

（纏住神父以給薩爾瓦多爭(zhēng)取表白愛情的時(shí)機(jī) 01:19:50）這些細(xì)節(jié)的添加，給這個(gè)人物身上增添了許多活力。

以外表選朋友，以智慧選敵人。00:28:10 暴民沒有頭腦，不事思考。00：48:38 這兩句話是影片中艾費(fèi)多說過給我留下印象最深的兩句話。雖然艾費(fèi)多沒有受過正統(tǒng)的教育，但是在社會(huì)這個(gè)學(xué)校里他學(xué)到了更多。這是他受生活影響的真實(shí)感受，所以他說出時(shí)才會(huì)擲地有聲，才會(huì)給我留下社科的印象。

影片的高潮，也是影片最最動(dòng)人的地方，在結(jié)尾。艾費(fèi)多留給多多的不僅僅是一些剪下來的膠片這么簡(jiǎn)單，他留給他的是一部關(guān)于人生的電影。當(dāng)一個(gè)個(gè)的接吻鏡頭用蒙太奇組接起來以后，我們從中看到的是愛情的美妙，離別時(shí)的絕望和無奈，是初戀的羞澀??這其中不變的是酸甜苦辣的人生體味。艾費(fèi)多親手剪去了艾費(fèi)多的愛情鏡頭，但是他并沒有丟棄它，而是在時(shí)間的盒子里將它好好地收藏著。它使得多多沒有只在自己的小世界里沉淪，而 是走向了更加輝煌的成功，體會(huì)到了更加完整的人生——這是艾費(fèi)多這個(gè)人生導(dǎo)師給多多上的最后一課。

3.阿代爾費(fèi)奧神父

阿代爾費(fèi)奧神父在影片中也具有雙重角色象征。一方面，他是與人的欲望相對(duì)立的宗教力量的象征。在老天堂電影院中，他掌握著公映影片的審查權(quán)。導(dǎo)演在表現(xiàn)他的審片過程時(shí)，采用了仰拍的攝影角度，神父黑黑的身影出現(xiàn)在影院銀幕的正中間，蓋住了銀幕的畫面，體現(xiàn)了一種控制一切的威力。而一旦黑影片中出現(xiàn)接吻的鏡頭，神父便可以搖鈴讓放映員將其刪剪掉，體現(xiàn)出對(duì)人的情愛欲望的毫不遲疑的打擊。但是，等新的天堂電影院建好以后，宗教的力量就沒有這么強(qiáng)大了，神父失去了審片權(quán)，人們終于看到了影片中的接吻鏡頭。

另一方面，阿代爾費(fèi)奧神父作為一個(gè)有血有肉的人，在他自己身上也體現(xiàn)出了人性對(duì)神性的勝利。在老影院里審片時(shí)，每當(dāng)銀幕上的人翩翩起舞，神父自己也會(huì)跟著哼起音樂。(00:09:25)在新影院落成那天，神父捧著圣水罐為影院灑水祈福，結(jié)果他在看歌舞片時(shí)，竟手捧水罐隨著音樂節(jié)奏輕輕搖擺起來(00:58:36)，圣水罐好似變成了他手中的一件樂器。當(dāng)新影院的銀幕上第一次公映出接吻鏡頭時(shí)，人們歡呼起來，神父無力回天，只得憤憤地說：“我可不看這種電影。”（01:00:15）說話的同時(shí)，他的眼睛卻緊盯著銀幕。

4.瘋子

“瘋子”，一般指患嚴(yán)重精神病的人，即有嚴(yán)重的心理障礙，其認(rèn)知、情感、意志、動(dòng)作行為等心理活動(dòng)均出現(xiàn)持久的明顯的異常。與心智健全的常人相比，他們都不能正常的學(xué)習(xí)、工作、生活。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)，我們總能看到這一類人的存在;在電影世界里，我們也可以看到一些或瘋或傻的人物。但在影視這一有限的時(shí)空世界，“瘋子”、“傻子”決不是輕易、或隨意就出現(xiàn)的形象，他們往往負(fù)載一些特殊的意義。

比如，英國影片《簡(jiǎn)·愛》中的瘋女人、德國影片《鐵皮鼓》中的瘋子、英國電影《哈姆雷特》中的奧菲莉婭，中國電影《陽光燦爛的日子》中每天騎著“木馬”嘴上喊著“歐倫布”的傻子??

下面分析意大利《天堂電影院》中那個(gè)常常叫嚷著“廣場(chǎng)是我的”的瘋子形象，以探討這一特殊形象在電影中的意義。

瘋子的第一次出場(chǎng)

00：23：40

完成了家長權(quán)利的對(duì)接。

瘋子的第二次出場(chǎng)

00:36:12 第三次出場(chǎng)

00：55:46

兩次出場(chǎng)繼續(xù)完成家長的權(quán)利與義務(wù)對(duì)接。

瘋子的第四次出場(chǎng)

00:54:40 第五次出場(chǎng)

01:16:48

執(zhí)行家長專制權(quán)的開始。瘋子的第六次出場(chǎng) 01:57:2家長權(quán)利的坍塌。

5.艾蓮娜

伊蓮娜是薩爾瓦多惟一愛過的女人，一個(gè)窮小子愛上了一個(gè)上流社會(huì)的小姐，就像現(xiàn)代社會(huì)版的屌絲和白富美的故事。兩個(gè)人的愛情遭到姑娘家人的反對(duì)，愛情以失落告終。失去艾蓮娜后，薩爾瓦托再也沒有過真正的戀愛，直到他重返故鄉(xiāng)，母親說：“希望能看到你安頓下來，去愛一個(gè)人。” 而那組“愛情之吻”的鏡頭，也已被阿爾夫萊多重新接在一起了?? 薩爾瓦多的愛情故事大概也將重新開始了。

6.母親

媽媽的始終等待使這個(gè)角色增添了幾分悲涼。

媽媽對(duì)爸爸的等待和最后對(duì)多多的等待也形成了呼應(yīng)。兩者不同的是對(duì)爸爸的等待沒有得到回應(yīng)，而多多最終回來了，也算是對(duì)30年等待的一個(gè)慰藉，雖然回鄉(xiāng)是以艾費(fèi)多的去世為理由。

（媽媽對(duì)爸爸的等待 00:29:46 00:44:49）

（媽媽對(duì)多多的等待 01:42:35，媽媽能感覺到是多多回來，媽媽的毛線被扯出，好似30年 無盡的思念終于被釋放了。

“不累，媽媽，飛回來才一個(gè)小時(shí)。”“都這么多年了還告訴我這個(gè)。”簡(jiǎn)單的話語里透漏出媽媽對(duì)兒子的思念。也讓我們感覺一絲悲涼。

7.其他人物——配角

除了剛剛介紹的這幾個(gè)主要人物，影片中還有一些必要的配角。在這里形象的給他們起名為睡覺男，吐痰男，還有奇奇歐。他們對(duì)影片的情節(jié)發(fā)展幾乎沒有作用，但是導(dǎo)演卻對(duì)這幾個(gè)人物也進(jìn)行了刻畫，使其具有典型性，也給整部影片增添了更多的色彩和趣味。睡覺男

00：31：02 睡覺時(shí)被周圍的捉弄

00：44：11 睡覺男再次被捉弄 被捉弄之后說的話都是一樣的，我要宰了你們。奇奇歐

00：35：4

4足球彩票中獎(jiǎng)，高興地暈倒

吐痰男

00：41：37

吐痰拿向樓下吐痰

01:04:51 吐痰男第三次吐痰，遭到了別人的回報(bào)。

七、主題（略講）

“天堂”到底是什么？對(duì)于多多，或者對(duì)于一個(gè)男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業(yè)呢？

我們的薩爾瓦多最終聽從了艾費(fèi)多的建議，走了出去并成為了一名導(dǎo)演，但是那樣就是人生嗎？是否事業(yè)有成才是真正值得追求的？如果多多和艾蓮娜私奔，他就不能成為導(dǎo)演嗎？是否會(huì)想，早知如此何必當(dāng)初，哪怕當(dāng)一個(gè)知足常樂的放映員其實(shí)也并不是什么壞事。一輩子呆在西西里島，難道就是不正確的嗎？

最后結(jié)尾的親吻鏡頭集錦，是想告訴我們愛情才是人生中最重要的東西嗎？但是多多卻失去了一生的摯愛。

人生是由許多可能和偶然所排列組合而成的，所謂“天堂”，只在我們的心靈深處。

八、主題曲

在主題曲中結(jié)束演講

穿幫鏡頭：

·多多小的時(shí)候，學(xué)校讀書考試的場(chǎng)景中，我們可以看到他是個(gè)左撇子，成年之后，他卻是用右手在日歷上作記號(hào)的。

·事實(shí)錯(cuò)誤：1954年的日歷是不正確的。日歷上顯示1954年4月1日是星期五，實(shí)際上這一天應(yīng)該是星期四。其他時(shí)間都是正確的。

·時(shí)代錯(cuò)誤：在一個(gè)場(chǎng)景中，電影屏幕上放映的電影是1956年的《上帝創(chuàng)造了女人》。在若干場(chǎng)景后，塞爾瓦托正在一個(gè)標(biāo)有1954年的日歷上作記號(hào)。《上帝創(chuàng)造女人》的發(fā)行時(shí)間是在1956年。

多多小的時(shí)候，在考試時(shí)，給埃弗特扔答案時(shí)，第一個(gè)鏡頭扔出去用的是左手，而下一個(gè)鏡頭收回去的卻是右手。

第三篇：天堂電影院 影評(píng)

《影視社會(huì)學(xué)》電影觀后感 三

《天堂電影院》——離開還是留下？

李珊 2012級(jí)漢語言文學(xué)3班 201230880314

《天堂電影院》講了很多東西，關(guān)于童年，關(guān)于故鄉(xiāng)，關(guān)于初戀，關(guān)于追尋與放棄的選擇，但是我印象最深刻的是在多多剛愛上艾蓮娜的時(shí)候，阿爾弗雷多給他講的關(guān)于士兵和公主的故事：國王的士兵深深地愛上了高貴的公主，終于有一天，士兵向公主表白公主被他的深情感動(dòng)，她告訴士兵：“如果你能待一百個(gè)日日夜夜，我便屬于你。”士兵聽了便一日一日地等下去，公主每晚往外看，無論在我的窗下等刮風(fēng)下雨、蚊蟲叮咬，他都一動(dòng)不動(dòng)。九十天過去了，他變得蒼白、枯槁，淚水從臉上留下來。最后，在第九十九天晚上，士兵站起來，離去了。多多問阿爾弗雷多故事的意義，但阿爾弗雷多說他也不知道，反而讓多多想明白了告訴他。

我也一直不懂故事的意義，士兵為什么在第九十九天離開？有人覺得是因?yàn)樽饑?yán)，如果不想被人拒絕，最好的方法就是先拒絕別人。如果在第一百天時(shí)，公主不承認(rèn)她的約定，那么士兵就會(huì)傷心難過、絕望地死去，所以他選擇在絕望前離開。就像多多在艾蓮娜窗下苦苦等待無果后羞憤地撕掉艾蓮娜的照片時(shí)一樣。也有人覺得是因?yàn)槭勘X得這樣對(duì)待自己的公主并不值得自己去愛。這些解釋都很符合理性的思考，但是后來，有個(gè)人給出了另一種讓人心動(dòng)的答案。

他說，愛不是占有，愛是一種夢(mèng)，一種可以永恒的夢(mèng)。士兵憑自己對(duì)公主堅(jiān)貞的愛情熬過了九十九個(gè)日夜，然后，他選擇在自己的愛還在盛開的時(shí)候轉(zhuǎn)身離開。他證明了他的愛，這份愛，會(huì)永遠(yuǎn)存在在他和公主的心里。人生是那么的艱難，愛卻是那么的脆弱，此時(shí)緊握，下一刻卻可能在我們手中破碎、腐爛。多多小時(shí)候常常去偷從電影剪下來的接吻場(chǎng)面的膠片，屢禁不止。最后一次，阿爾弗雷多抓住多多：“這些膠片是送你的禮物，但是是我的，但得留在這里？”年少的多多不懂，既然是他的東西，為什么不能帶走，而要留在那，一、你快滾；

二、它們留在這里。”多多跑出去，想想不對(duì)，又跑回來：“這算什么交易？如果是我的，為什么要留在這里？就像他的初戀，明明彼此深愛，但這份愛戀卻只能留在他的回憶里。多多離開小島追尋自己的夢(mèng)想，他把自己的童年、初戀、回憶留在了天堂電影院，封存在哪里。只有這樣，他才能無顧慮地離開。

阿爾弗雷多鼓勵(lì)失戀后郁郁寡歡的多多離開小島去外面的世界，“每個(gè)人都在尋幸福的星辰。天天待在這個(gè)小鎮(zhèn)上，會(huì)以為這，里就是世界的中心，你會(huì)相信事物永遠(yuǎn)不會(huì)改變，會(huì)變得比我更盲目。”于是多多孤獨(dú)地在外打拼了三十年，終于功成名就。但是多多的母親說，“每次打電話給你都有不同的女人接我電話，但是我聽得出，那里沒有愛。”為了追尋而離開深愛自己的人和家鄉(xiāng)去沒有愛的地方是否值得呢？

同樣是托納多雷的作品，《天堂電影院》的多多選擇了追尋，《海上鋼琴師》的1900卻選擇了留守，他從出生到死都沒有離開船。他的朋友問他為什么不去陸地上看一看，以他的才華去到陸地上一定能引起巨大的轟動(dòng)，成就一番事業(yè)。但是1900說：“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。”有人不斷追尋虛無縹緲的未知和盡頭，有人卻只眷戀自己所在的小圈子，至死留守。

我們無法比較跳出了井口和留守井底的青蛙哪個(gè)會(huì)更幸福，也許跳出了井口的會(huì)見識(shí)廣闊但又因天地的宏大而自卑，留守井底的會(huì)一輩子樂觀自信卻又無知愚昧，但是，他們都選擇了自己的人生。

第四篇：《天堂電影院》影評(píng)

《天堂電影院》的諸多成就都銘刻在了1988年的劇場(chǎng)版上，導(dǎo)演托納多雷在世界影壇的地位也由此而得以奠定。在劇場(chǎng)版中，托納多雷以多多與電影放映員艾弗特之間的忘年交為主線，以回憶的形式著重講述了多多童年及青年時(shí)期在西西里成長的那段往事。在這個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)上電影是人們唯一的娛樂活動(dòng)，而天堂電影院便是他們唯一的娛樂場(chǎng)所。這座簡(jiǎn)陋的影院不但容量有限，其內(nèi)在設(shè)施也十分簡(jiǎn)樸，無論怎么看都與經(jīng)過豪華裝修的現(xiàn)代電影院有著天壤之別，然而它卻是曾經(jīng)那個(gè)時(shí)代的見證。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過銀幕上放映的影片的音量。即便天堂電影院中也存在富者對(duì)窮人的欺壓，例如衣冠楚楚的紳士總是存心向樓下吐口水，但是欺壓終究不會(huì)上升到階級(jí)之間的殊死對(duì)抗，電影作為一項(xiàng)大眾藝術(shù)在這個(gè)狹小的空間中消解了彼此之間的矛盾。對(duì)于電影的熱愛成為了彼此最大的共同點(diǎn)。而主人公多多的成長歷程就是游走于那個(gè)時(shí)代之中的一個(gè)變量。

托納多雷以多多童年的生活為切口進(jìn)入這個(gè)小社會(huì)，從一個(gè)孩子的視角來觀看那個(gè)特殊的時(shí)代。多多的母親在年輕時(shí)始終活在戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷之下，丈夫奔赴戰(zhàn)場(chǎng)從此杳無音訊，留下她一個(gè)女人獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子。天真的孩子并不知道戰(zhàn)爭(zhēng)到底有多殘酷，也不知道死亡到底有多可怕，多多對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡的理解更多的還是停留在字面含義上，而他在電影中看到的相關(guān)場(chǎng)景又反過來將這種理解虛幻化了。對(duì)他來說，虛幻的電影是填補(bǔ)他童年諸多空白的絕妙良藥，在影院中他可以獲得前所未有的安逸與歡樂。調(diào)皮的多多整日糾纏著鎮(zhèn)上唯一的放映員艾弗特，這種酷似父子之情的糾纏也令他們成為了忘年之交。

艾弗特對(duì)于多多的影響要遠(yuǎn)高與多多的母親。艾弗特不但教會(huì)了多多如何放電影，他還教會(huì)了多多如何與他人分享快樂。然而那場(chǎng)原本皆大歡喜的廣場(chǎng)放映卻發(fā)生了毀滅性的意外，一場(chǎng)火災(zāi)將天堂電影院付之一炬，多多奮不顧身地從火場(chǎng)救出了艾弗特，但艾弗特還是失去了視力。這是全片的第一個(gè)高潮，托納多雷在這里通過一場(chǎng)火災(zāi)殘酷地摧毀了之前一點(diǎn)一滴建造起來的溫馨與歡樂，隨后再重新建造這一切，只有失去過的東西人們才更會(huì)懂得珍惜。當(dāng)然，這其中也暗示著由教會(huì)掌管電影院的時(shí)代徹底終結(jié)了。商業(yè)性質(zhì)的私營電影院在原址拔地而起，嶄新的天堂電影院象征著一個(gè)全新的時(shí)代。牧師不再具有干涉影片刪減的權(quán)利，吻戲得以光明正大地在影院中播放，思想的解放成為了這一時(shí)期全新的主題。而多多也漸漸長大，成為了青春期的少年，開始面對(duì)成長過程中全新的挑戰(zhàn)。

故事最終在對(duì)多多青年時(shí)期的回憶結(jié)束后拉回了現(xiàn)實(shí)，30年后多多為出席艾弗特的葬禮而回到了故鄉(xiāng)，此時(shí)的多多已經(jīng)在艾弗特的影響下功成名就，成為了杰出的電影導(dǎo)演，伴隨著電視等現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，昔日的天堂電影院早已廢棄多年，最終在一聲爆破聲中轟然倒塌，而結(jié)尾處多多看著艾弗特給他的遺物——那些被曾經(jīng)被剪掉的吻戲膠片，不禁潸然淚下，歲月將一個(gè)個(gè)舊的時(shí)代挪至身后，留下的卻是一段段美麗的回憶。

如果說劇場(chǎng)版《天堂電影院》的核心只是宣告了傳統(tǒng)電影院和普通電影生產(chǎn)工業(yè)的終結(jié)，象征著一個(gè)時(shí)代的離去；那么加長版的《天堂電影院》則是在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步總結(jié)了這群人在這一特殊的歷史演變過程中所經(jīng)歷的生存狀態(tài)，其結(jié)構(gòu)之宏大幾乎可以與《美國往事》相提并論。

加長版除了增加了一些過場(chǎng)性質(zhì)的鏡頭以使全片的節(jié)奏進(jìn)一步舒緩?fù)猓饕€是增加了多多的青年時(shí)代與中年時(shí)代。諸如與妓女在影院做愛，中年時(shí)期返回家中與母親之間的促膝長談，而對(duì)于昔日多多與艾蓮娜的戀情受到艾弗特阻擾的內(nèi)容也有大量的表現(xiàn)，可以說加長版的后半段有著一種對(duì)往事的總結(jié)與反思，而這一過程的節(jié)奏同樣的十分舒緩，始終透露著歲月的積淀所營造的那份厚重。多多青年時(shí)期的生活細(xì)節(jié)增多后反而使他的整個(gè)成長過程變得更為完整，青春期的叛逆與迷茫得到了極其完美的詮釋，而愛情便是這個(gè)過程中困擾多多最為嚴(yán)重的東西。

在加長版中，舊電影時(shí)代的終結(jié)僅僅成為了整個(gè)故事背后的歷史背景而得以存在，它不再是影片的核心。人物刻畫的進(jìn)一步飽滿使得影片成為了類似塞爾喬·萊昂內(nèi)的“往事”電影。如此一來，多多與艾蓮娜的愛情戲比重增多也就變得無可非議了。后半段中艾弗特的戲份雖然明顯變少，但是其對(duì)于多多的影響力卻進(jìn)一步加深。艾弗特在多多陷入愛河不可自拔的時(shí)候曾經(jīng)告訴他現(xiàn)實(shí)生活不是電影。為了讓多多有更好的發(fā)展前景他甚至用心良苦的將他與艾蓮娜拆散，而這也是他一再告訴多多不要回來的原因。

當(dāng)多多回來后遇到老年艾蓮娜和她的女兒時(shí)，《天堂電影院》的磅礴大氣成為了猛烈的情感炸彈，觀眾在這里所感受到的是蹉跎歲月釀造的醇厚回憶。昔日的往事如今再談，其意味也截然不同。托納多雷在影片中一直在重復(fù)著“建造”、“摧毀”、“重建”這樣一個(gè)過程。電影院被摧毀后得到了重建，多多和艾蓮娜在分隔三十年后得到了重逢，在重返故鄉(xiāng)后得到了自己人生的新生。而這也恰恰是每一個(gè)人在成長過程中所重復(fù)的旅程。“歲月神偷”每一次看似災(zāi)難性的“掠奪”，都是為了“重建”一份更為寶貴的“經(jīng)歷”。歲月什么也偷不了。

經(jīng)歷了返鄉(xiāng)之旅后的多多孤獨(dú)地坐在現(xiàn)代化的放映廳中，銀幕上播放的是艾弗特留給他的又一份厚禮，一連串老膠片接吻畫面的背后是艾弗特那超越父愛的教誨。

第五篇：天堂電影院影評(píng)

那些被剪輯掉的故事

——《天堂電影院》影評(píng)

《天堂電影院》是意大利導(dǎo)演朱塞佩·多納托雷的時(shí)空三部曲之一。這部視聽格外溫情的意大利影片一舉收獲了1989年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，1989年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)，1988年歐洲電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)等等。在許多年以來它一直是許多影迷們心中的最愛電影之一。《天堂電影院》被視為是“懷舊后現(xiàn)代主義”的經(jīng)典范例之一，電影融合感傷與喜劇元素，以務(wù)實(shí)主義的風(fēng)格敘述故事。

影片所講述的是一個(gè)成長在意大利西西里島詹卡多村莊中小孩子的故事。主人翁多多是個(gè)古靈精怪的小孩子，而阿爾夫萊多則是“天堂樂園戲院”的放映師，因?yàn)殡娪暗拇┽樢€，使得他們建立起來亦師亦友的感情。放映師所扮演的是個(gè)引領(lǐng)者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領(lǐng)著多多成長。在他死后，他留給多多一盒膠卷，重新串連起多多遺失了三十年的回憶與情感。

在意大利南部小鎮(zhèn)姜卡爾多，童年的小多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師阿爾夫萊多“剪”電影：在40年代的意大利小鎮(zhèn)上，電影在放映之前都要經(jīng)由牧師檢查，把認(rèn)為觀眾不宜的鏡頭（比如接吻戲）嚴(yán)格地剪掉之后，才可以放映。所以，觀眾每當(dāng)發(fā)現(xiàn)接吻鏡頭又被刪去了的時(shí)候，就會(huì)全場(chǎng)起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，觀眾們又會(huì)集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。小多多把那些在轉(zhuǎn)動(dòng)中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像阿爾夫萊多那樣的電影放映師。不過阿爾夫萊多看到了小多多的聰慧伶俐，他認(rèn)為小多多將來一定會(huì)有更遠(yuǎn)大的前程，他勸小多多離開小鎮(zhèn)：“不要在這里呆著，時(shí)間久了你會(huì)認(rèn)為這里就是世界的中心。” 而小多多還很難理解阿爾夫萊多的話，他每天來放映室跟阿爾夫萊多學(xué)習(xí)電影放映。好心的阿爾夫萊多為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結(jié)果膠片著火了，小多多把阿爾夫萊多從火海中救了出來，但阿爾夫萊多雙目失明。小多多成了小鎮(zhèn)唯一會(huì)放電影的人，他接替阿爾夫萊多成了小鎮(zhèn)的電影放映師。

多多漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對(duì)小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學(xué)。傷心的多多在阿爾夫萊多的鼓勵(lì)下離開小鎮(zhèn)，追尋自己生命中的夢(mèng)想??

已經(jīng)人過中年的多多回到家鄉(xiāng)，又見到了當(dāng)年的戀人艾蓮娜，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)初阿爾夫萊多的苦心：當(dāng)年艾蓮娜的消息被阿爾夫萊多偷偷隱藏起來，他把自己難以實(shí)現(xiàn)的人生夢(mèng)想，寄托在眼前這個(gè)英俊明媚如陽光照耀的少年身上，為了多多的前程不被愛情耽擱，他隱瞞了艾蓮娜來找過多多的事。多多在影院的廢墟中找到了當(dāng)年艾蓮娜留給自己的紙條，往事歷歷，人生的機(jī)緣巧合已經(jīng)成為過去，更沒有辦法計(jì)較種種離合之間的得失。

故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，電影已經(jīng)被電視取代，昔日的電影院也已經(jīng)滿目破落即要被炸毀來修建停車場(chǎng)。小鎮(zhèn)的人都想觀看影院炸毀，新鮮好奇的年輕人和感慨惆悵的老人們聚集而來。曾經(jīng)容納小鎮(zhèn)人們的嬉笑怒罵的天堂電影院，轟然倒塌。多多回到城市，他打開老阿爾夫萊多留給他的禮物：一盤電影膠片，當(dāng)初被

刪去的接吻鏡頭都被接在一起。當(dāng)初小多多曾經(jīng)那樣百般企求而不得的膠片，現(xiàn)在老阿爾夫萊多一并送給了他，連同一些令人緬懷的記憶、一些流逝的歲月與夢(mèng)想、以及那個(gè)已經(jīng)過去的曾經(jīng)帶給人們天堂般幸福感受的電影的時(shí)代。

整個(gè)電影的95％，導(dǎo)演都沒有哭天搶地的煽情，原以為電影會(huì)就這樣在淡淡的緬懷中結(jié)束。當(dāng)看見從前因?yàn)槠扔诮虝?huì)勢(shì)力而剪掉的一些接吻畫面，被阿爾夫萊多重新拼接在一起，作為給多多的最后禮物，黑白鏡頭斑駁地出現(xiàn)在名導(dǎo)演多多的試映廳的時(shí)候，人世間最美麗的兩性之愛，被剪接和塵封的故事，是電影的歷史，也是多多的歷史。“層層浮華漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度阿爾夫萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會(huì)褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場(chǎng)初戀，還有那個(gè)關(guān)切的人。卻原來“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨(dú)情不變”。愛和理想都以某種形式實(shí)現(xiàn)了，阿爾夫萊多說，那就是-----電影。

對(duì)生活于俗世的人們，電影院也許正是一座塵世的天堂。《天堂電影院》中出現(xiàn)的人物，無論是著名的電影導(dǎo)演、放映員還是觀眾，都呈現(xiàn)出一種特殊的生活態(tài)：與電影的聯(lián)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于日常生活。他們活動(dòng)的中心場(chǎng)景是電影院。與此相關(guān)，似乎他們生命的主題也是電影。動(dòng)人心弦的是，電影中的愛情鏡頭被一一剪斷，當(dāng)人們把它重新連接在一起時(shí)，這個(gè)令人懷想、沉思、感慨的主題顯得更加悠遠(yuǎn)而有力。

回憶形成了影片的基本構(gòu)造。緬懷之情又自然而然傾瀉于回憶之中，成為一種綿長的格調(diào)。天堂影院的興衰，極為確定而又充滿情感地與一種文化的興起與衰落相對(duì)應(yīng)。不斷的閃回鏡頭與現(xiàn)在時(shí)空鏡頭交疊映現(xiàn)，小多多成長為大導(dǎo)演，當(dāng)年的放映員已辭別人世，昔日爆滿的影院在一瞬之間化為灰燼。這種極為強(qiáng)烈的對(duì)比手法，使影片中的時(shí)空變化獲得了展露時(shí)空本身的強(qiáng)大魅力。

從童年的多多開始回憶，然后是青年的多多，直到多多離開小鎮(zhèn)，回憶結(jié)束，閃回到現(xiàn)實(shí)，多多坐飛機(jī)回到了小鎮(zhèn)。這就是影片敘事結(jié)構(gòu)的骨干。影片選擇簡(jiǎn)單自然的敘事結(jié)構(gòu)目的很明確，回憶往事時(shí)，人們往往選擇一個(gè)安靜之處，不希望被打擾，記憶最深處的碎片需要慢慢梳理。影片的各個(gè)環(huán)節(jié)處理得自然流暢，比如中年多多躺在床上回憶時(shí)，海風(fēng)吹到屋內(nèi)，屋內(nèi)的風(fēng)鈴叮當(dāng)作響，這時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，閃回到童年多多，他在教堂里睡覺，手里拿著祭司用的搖鈴，比如阿爾夫萊多的手撫在童年多多的臉上，再展開時(shí)，多多已經(jīng)長大。

看完電影，不覺已經(jīng)淚流滿面，內(nèi)心縈繞著淡淡的憂傷與復(fù)雜的情愫，久久不能釋懷。阿爾夫萊多抽離了多多現(xiàn)實(shí)的愛，讓多多成為一個(gè)追逐夢(mèng)想的人。多多用三十年的孤寂，換來功成名就。但是對(duì)于一個(gè)男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業(yè)呢？阿爾夫萊多的撒謊，實(shí)現(xiàn)了他給多多設(shè)定的目標(biāo)：成為了一名導(dǎo)演。但是那樣就是人生嗎？是否事業(yè)有成才是真正值得追求的？在愛情和事業(yè)之間，阿爾夫萊多替多多選擇了后者，我不禁疑問，如果是讓多多自己選擇，他會(huì)如何抉擇？正如那些被剪輯掉的親吻鏡頭，多多的愛情也被阿爾夫萊多剪掉了。電影里的多多身在紅塵中，心卻只是冰封住了，本質(zhì)里，他仍是那個(gè)

小島上的男孩。重回舊地，重逢舊侶，過去的已無法挽回，但親愛的，你仍是我最初和最終的愛。其實(shí)，阿爾夫萊多也知道的，所以他留給多多一卷膠片，電影的最后，多多一個(gè)人坐在電影院里，看著阿爾夫萊多的膠片，那里集綴了所有被神父剪掉的情愛場(chǎng)面，多多漸漸笑了，邊笑邊流淚，這是阿爾夫萊多留給他的天堂電影院。