第一篇：《黃河絕戀》賞析

電影《黃河絕戀》賞析

一、剪輯技巧

在電影《黃河絕戀》的一開頭就以照片為導(dǎo)線，主要運用了大量主客觀鏡頭來進行描寫，并通過主觀鏡頭所顯現(xiàn)的畫面來進行主人公的一個回憶。在這小段的剪輯中，相機和照片形成了一個鮮明的照應(yīng)，給主人公的回憶增加了一段令人沉思的感覺。另外，畫面由回憶轉(zhuǎn)到客觀發(fā)生的事情時，在剪輯手法中運用了聲音先入的方法，這樣在轉(zhuǎn)場上十分順暢，在另一方面再次體現(xiàn)主人公對回憶的孜孜不倦。

在鏡頭選取與聲音配合的把握上，曾有一段就是主人公第一次上到長城，本段是以第一人稱的方式來敘述故事。每次所提到的人物或事物，鏡頭都能巧妙地轉(zhuǎn)到所提到的畫面，這也類似叫板式的蒙太奇，轉(zhuǎn)場直接且流暢。此外，在多處的轉(zhuǎn)場上都能配合背景音樂的節(jié)奏變化進行，加強畫面的節(jié)奏感和變化頻率。聲音的突進，往往能打破畫面的沉靜，給觀眾一種緊張的氣氛，并且用背景音樂來體現(xiàn)主人公的心理變化情況等等。

在聲音的剪輯上，也巧妙地運用了一些通道進行處理聲音，如淡入和淡出，低通、高通等等來加強聲音的效果和轉(zhuǎn)場的效果。

在轉(zhuǎn)場的剪輯上，有一部分都是用一些環(huán)境描寫來進行渲染整個背景的感情。例如安排小鳥與紅楓樹林用來渲染一種和諧的氣氛，給畫面以紅色和黃色的主色調(diào)為主，消除上個畫面的緊張和不安；日出和日落不但體現(xiàn)了時間的變化，也體現(xiàn)了主人公的身體狀況和內(nèi)心的變化等等。有一些運用了模糊畫面的轉(zhuǎn)場，來進行回憶。

在畫面的處理上，使畫面的色調(diào)偏黃或偏紅來渲染不同的氣氛。

在動作的剪輯方面大多數(shù)都能連貫和順暢的反應(yīng)動作的完整性。但我覺得也有不足的地方，在放牛童被炸彈炸的時候，所描寫的動作雖然安排上面沒有多大問題，但是在動作的完整性上面還是有點欠缺，導(dǎo)致畫面的跳躍性比較明顯。

二、拍攝手法

在拍攝手法上面，比較明顯地還是以大量的推、拉鏡頭來描寫事物，總體上會以遠景鏡頭來進行一個大方面地概括故事的發(fā)生，交代故事的進展。然而在每個鏡頭，也會運用一些搖鏡（由上至下、由左至右）來進行鏡頭的開始。

在影片中大多的拉鏡頭，畫面就從一個局部逐漸擴展，使觀眾視點后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系，如尸體遍野都是從近到遠來描寫。

在推鏡頭這一手法上，也曾運用在一個面部表情的變化或體現(xiàn)。通過推鏡頭，畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。其作用是突出主體、描寫細節(jié)，使所強調(diào)的人或物從整個環(huán)境中突現(xiàn)出來，以加強其表現(xiàn)力。推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動作的變化過程，逐漸從形體動作推向臉部表情或動作細節(jié)，有助于揭示人物的內(nèi)心活動。

影片中在鏡頭上還運用了一些調(diào)焦的手法。如主人公拔槍對準躺在地上的日本士兵時，焦距由面部轉(zhuǎn)到槍的身上，在這里不但能從一個鏡頭在體現(xiàn)主人公的面部表情，還能體現(xiàn)手部動作，并且形成一個中鏡頭，給觀眾一種質(zhì)疑的感覺。

對整個故事的安排上，為了說明故事的發(fā)展，特意安排了一些象征或側(cè)面的鏡頭來體現(xiàn)故事的發(fā)展情況。如當放牛童被炸死之后，畫面并沒有放在小孩死后的尸體慘狀而是從側(cè)面描寫小孩身上掉下的飾物；如當八路軍進村時，從畫面的布局上顯得十分寧靜，但又從側(cè)面體現(xiàn)村子的死靜，以一淌血的流出來引出故事、和事件發(fā)證的原因和過程，更添神秘和緊張氣氛。

在部分畫面的布局上，導(dǎo)演特意運用一些景物來構(gòu)造畫面。如花草樹木來構(gòu)造邊框讓畫面變得更加唯美；背景的事物如“奔小康”可以體現(xiàn)故事的時間背景。

三、蒙太奇應(yīng)用

在影片的小段中，運用了平行蒙太奇來以不同時空發(fā)生的兩條情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的結(jié)構(gòu)之中，一方面敘述回中國途中所看到的景物進行回憶，另一方面展示回憶中所發(fā)生的事情。平列表現(xiàn),相互烘托,形成對比,易于產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染效果。并且在飛機失事時候，導(dǎo)演非常巧妙地運用蒙太奇“電影時間”的特點，通過主人公眼前的長城，刪減了飛機如何飛到目的地不必要的片段，使故事的情節(jié)更加精簡，內(nèi)容更加富有內(nèi)涵。

在另一方面，我也覺得部分場景或鏡頭過于冗雜。例如主人公的飛機撞到山崖上時，所切換鏡頭過多和耗時過長。對于飛機失事而又能導(dǎo)致兩名日本士兵死亡必然所選擇的鏡頭切換比較快速，運用蒙太奇來優(yōu)化各個動作來體現(xiàn)整個事件發(fā)生的完整性。而影片中過多的描寫放牛童和兩個士兵的表情和動作，使整個片段給觀眾一種詼諧的感覺。

在主人公被小孩救上來的前后，導(dǎo)演安排了日軍敵機飛翔和八路軍上山的兩個短鏡頭。這兩個鏡頭雖然出現(xiàn)的有些莫明其妙，但是它們?yōu)橄挛墓适碌男『⒈徽ㄋ篮椭魅斯c八路軍的故事發(fā)生埋下了伏筆。

對比蒙太奇的運用，在八路軍第一次進村時，當他們看到失去的同胞所想象的情景，前后畫面分別用了兩種色調(diào)（冷暖），但是配合聲音和畫面，這運用的暖色調(diào)紅色更給觀眾視覺的沖擊，產(chǎn)生相互沖突的作用，以強化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。

通過叫板式蒙太奇，把畫面直接轉(zhuǎn)到黃河，上下呼應(yīng)，轉(zhuǎn)場直截了當，刪減無用畫面。

四、敘事手法

電影的敘事手法主要是以回憶敘事，按照主人公的回憶進行現(xiàn)實與回憶的交叉敘事。通過照片和主人公眼前事物為跳板進行故事回憶。

同時電影多處運用因果方式進行敘事，如通過多次突出女主人公身上的手榴彈給觀眾一種懸念，在電影后期才對其進行解釋。

本電影劇作中也運用了主觀敘述交叉進行方法。影片不斷插入人物的回憶、想象等，展示人物心理活動。視點在客觀、主觀之間轉(zhuǎn)換，兼有客觀敘事性和主觀抒情性作用。通過兩種不同方式的交叉敘述，推進情節(jié)發(fā)展。它將過去、現(xiàn)在、未來三種時態(tài)結(jié)合起來，形成多時空跳躍的劇作結(jié)構(gòu)。劇作時空的跳躍性縮短了時間跨度，帶來敘述形式的變化和內(nèi)容的擴充。敘述中主客觀視點轉(zhuǎn)換要有清晰性，避免敘述和表達上的模糊和雜亂。

五、導(dǎo)演個人風(fēng)格的體現(xiàn)

雖然影片中是以抗日戰(zhàn)爭時期為背景，但是在血腥的斗爭中也不缺乏愛情的體現(xiàn)，《黃河絕戀》可以稱得上戰(zhàn)爭和愛情的結(jié)合，體現(xiàn)人性融人的戰(zhàn)爭影片風(fēng)格。從影片的各個地方不難看出，主人公從一個不認識中國文化和抗戰(zhàn)士兵軍人精神逐漸從每一個小故事中領(lǐng)會出來，如八路軍摘水果需要付錢、對生命的看法等等。另一方面，從每個小故事中，都穿插著男女主人公的互動，通過大量的面部表情特寫、肢體語言、內(nèi)心情緒變化和象征性的側(cè)面描寫來闡述男女主人公之間的感情。影片通過一個外國人的視點看到中國人民的善良，他們身上充滿著人性，以崇高的行為和心靈贏得了他的敬愛。

六、時代背景對影片的影響

從網(wǎng)上資料可知，《黃河絕戀》拍攝于1999年，是國慶獻禮片。通過外國人的視點看到中國人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他們博大的胸懷、崇高的人性和對和平的呼喚。正值五十年國慶，本影片能再次呼喚起中華民族不屈不饒的精神和對祖國的熱愛。馮小寧通過低成本來創(chuàng)造本影片卻給觀眾出乎意料的視覺效果。對于影片來說，1999年的時代背景給了影片許多在拍攝、公映等等方面的機會，讓本影片吸引眾多人的眼球。

（參考資料：）

第二篇：電影《黃河絕戀》賞析

電影《黃河絕戀》賞析

滾滾黃河，折服多少英雄好漢；巍巍太行，震撼無數(shù)華夏兒女。那是我們魂牽夢繞的母親河，那是我們?nèi)f分敬仰的父親山，承載著中華民族的傲骨和英魂。而就在這黃河邊上，太行山腳下，馮小寧導(dǎo)演為我們奉上了一場震驚人心的靈魂盛宴——《黃河絕戀》。馮小寧曾說：“《黃河絕戀》的‘戀’指的不是一般的男女戀情，而是對中華民族的靈魂、對黃土地、對黃河的眷戀，是獻給祖國、獻給人民的一首頌歌。”

《黃河絕戀》采用了倒敘蒙太奇，在一個美國老人的追憶中完成了整個故事。雖然這是一部戰(zhàn)爭故事片，但是它跳出了戰(zhàn)爭故事片慣用的敘事方式，以一個美國飛行員的獨特視角，生動展示了中國人民的善良、勇敢與無畏的愛國精神。《黃河絕戀》中，革命與愛情相互糾結(jié)，安潔與歐文為例的那個時代的愛情，由于熔鑄進有關(guān)國家前途民族解放的宏旨而輝映成為一種“大浪漫”，使影片既有蕩氣回腸感天動地的異國戀，又有為革命拋頭顱撒熱血的革命情節(jié)，讓浪漫與壯烈相交融，成功的表現(xiàn)了人性中的“大感情”與“大愛”。影片雖然描述了個傳奇性個故事，但卻努力貼近生活，哪一老一小，一個是用大葫蘆幫助安潔歐文渡河，一個是抓蝎子為歐文治傷，這兩個細節(jié)，是那么的充滿了生活情趣，讓我們猶如身臨其境，讓我們感受到了那個時代獨特的氣息，感受到了生活在那塊土地上的與那艱苦環(huán)境斗爭的人民的精神風(fēng)貌，感受到了他們生命的跳動。這里有古老安詳?shù)拈L城、神圣神秘的古廟、氣勢磅礴的黃河和莊嚴壯觀的黃土地等地理奇觀，有新奇的地方戲表演與不可思議的吃蝎子等各種奇特的民風(fēng)民俗，有海陸空的戰(zhàn)爭以及各種血腥屠殺的暴力場面，有深情的美國老兵、美麗的八路軍女戰(zhàn)士、邪惡混雜的寨主和假漢奸等人物，創(chuàng)造了低成本中國式好萊塢大片的奇跡。《黃河絕戀》中最經(jīng)典的鏡頭莫過于安潔戎裝在身，在黃河邊上的突出崖石上，忘情的展開雙臂，緩緩的合上美麗的雙眼，向藍天和蒼穹盡情舒展，這個鏡頭必將作為中國電影史上的經(jīng)典鏡頭而載入史冊。在影片末尾，歐文在黃河邊上將一張張照片放入激流中，讓生命歸還與黃河，放牧的小孩、可愛的花花、慈祥的父親、嚴肅的黑子、美麗的安潔，隨著一個個人物的出現(xiàn)最后定格在安潔在黃河邊上伸開手臂拍的照片，而音樂的從低到高，到小提琴曲《夕陽山頂》的高潮，使得影片有了總像度，聲音填充了畫面的空隙，在這里導(dǎo)演利用了聲音分離的蒙太奇使得現(xiàn)在時的畫面和過去時的聲音結(jié)合，表現(xiàn)了人物的回憶和心里變化，同時引導(dǎo)觀眾的視覺感受，而音樂烘托了氣氛，將觀眾不知不覺地帶到了影片的故事情境中。《黃河絕戀》充分體現(xiàn)了馮小寧導(dǎo)演秉持的電影要給人以美的享受的宗旨。影片中大量出現(xiàn)大遠景與長鏡頭的結(jié)合所呈現(xiàn)的宏大場景，以一種近乎詩意的手法去渲染和鋪陳，表現(xiàn)出了自然的壯美與人性的光輝。片中哪蒼茫的黃土和奔騰的黃河讓人感受到自然的偉大與生命的張力，與電影的主題所要表達的殘酷與矛盾相對比，更加深刻地揭示了戰(zhàn)爭的罪惡與生命的可貴。在這巨幅的背景畫卷中，影片人物顯得渺小而又頑強，這里不僅蘊含著一種對自然的敬畏，而且在有限的屏幕空間內(nèi)大大拓展了電影表現(xiàn)的廣度，給人以史詩般宏大的感覺。《黃河絕戀》也打上了馮小寧導(dǎo)演使用色彩來渲染烘托這一大特色，符合了影片以顏色打頭的特征。例如安潔照相時背后奔騰的黃河，就以一種野性的色彩表現(xiàn)著生命的奔流不息，而歐文背著花花登上黃河的彼岸時，哪前方渾然的紅色，暗喻著生

命的熾熱，象征著希望和光明，使影片中人物的情感在色彩的鋪陳中宣泄，而電影的主題也在色彩的烘托中凸顯，可以說大片的色彩構(gòu)成了電影最寫意的部分。在《黃河絕戀》也體現(xiàn)了馮小寧導(dǎo)演用音樂來貫穿影片，烘托主旨的風(fēng)格。“夕陽山頂”便是影片的主題曲，聽著那悠揚醉人、凄美搖曳的小提琴聲，眼前仿佛呈現(xiàn)出哪嫣紅的夕陽，哪滔滔的江河，哪綿綿的山頂，哪輕輕的愛語，那婉轉(zhuǎn)悠揚具有穿透力的音符，使觀眾不斷涌出感動和共鳴。“夕陽山頂”帶給我們一種強有力而震撼人心的溫柔。再如那一曲《再見黃河》，小提琴聲伴隨著黃河的洶涌澎湃，仿佛是送給天使安潔的挽歌，哪琴聲穿越了時間和空間，牽動著大洋彼岸一個美國老兵的心跳。

上個世紀末，中國正處在一個過渡的時代。國內(nèi)急劇的社會變遷，使幾乎所有人都在這個翻云覆雨的社會動蕩中丟失和尋找自己的人生位置，而風(fēng)起云涌的國際形勢使世界在和平與戰(zhàn)爭之間不停的徘徊。由于現(xiàn)實生活本身提供了比任何戲劇都更加富于戲劇性的素材，也提供了比任何故事都更加具有故事性的傳奇，致使電影也發(fā)生了劇烈的變化。最終形成所謂“思想性、藝術(shù)性、觀賞性”“三性統(tǒng)一”的中國式主流電影，而《黃河絕戀》順應(yīng)潮流試圖完成了戰(zhàn)爭片與民族英雄主義精神的統(tǒng)一。

看完了《黃河絕戀》，忘不了哪一曲高亢的陜北民歌，哪一片葉子吹出的悲壯愛情，忘不了哪黃土高原上奔騰的駿馬和黃河渡口那永恒而壯烈的一個人的戰(zhàn)爭，忘不了那黃河水里流逝的生命，那一身戎裝勇敢堅強的女子與那段曠世絕戀。

第三篇：《黃河絕戀》觀后感

這部電影講述了二戰(zhàn)后期，盟軍飛行員歐文因飛機被日軍軍艦擊中被迫降落在長城腳下，生命危急之際，他被八路軍和當?shù)乩习傩站认拢痪茫瑧?zhàn)士黑子和懂英文的女軍醫(yī)安潔奉命護送他前往根據(jù)地。為渡過黃河，黑子先帶歐文和安潔潛回他的家鄉(xiāng)，發(fā)生了許多波折險些喪命。通過與安潔的交流，歐文對中國有了更深的了解，他漸漸愛上美麗、聰慧、堅強的安潔。黃河近在眼前，就在他們以為可以順利渡過時，日軍突至對他們進行了瘋狂的阻擊。最后安潔和黑子為了讓歐文順利過河，與日本鬼子殊死搏斗，獻出了他們寶貴的年輕生命。

這部電影其實可以說是歐文的回憶，電影把歐文過去與現(xiàn)在穿插起來，令人記憶深刻。電影講述了歐文對過去在中國的回憶，回憶那片飽受戰(zhàn)火的土地，和那條世界著名的黃水河。從影片中我們看到了中國人民不怕犧牲，英勇抗敵的偉大形象。也看到了日本侵略者毫無人性的兇殘一面，英雄的偉大事跡可歌可泣。《黃河絕戀》這部電影永遠銘記在我心里！

我們作為一名新時代的學(xué)生，一定要牢記歷史，要知道我們現(xiàn)在安逸和平的生活來之不易，是先烈們用鮮血和生命換來的。我們要好好學(xué)習(xí)，長大后為捍衛(wèi)祖國主權(quán)和領(lǐng)土的完整作出貢獻！

第四篇：黃河絕戀觀后感

黃河絕戀觀后感 2011年5月17日晚上，在黨支部的組織和帶領(lǐng)下，我們觀看了以愛國主義為主題的電影黃河絕戀。如果說硝煙紛飛的戰(zhàn)爭巨片給我視覺上的震撼，那么這部優(yōu)秀的抗戰(zhàn)題材的影片的震撼絕對來自觀看者的心靈。這部電影的背景是抗日抗爭時期，以參戰(zhàn)的外國人歐文老年回到中國后的回憶為線索，向我們展示了抗日戰(zhàn)爭時期這個外國人所經(jīng)歷的事，從一滴小小的故事，我們可以窺探到整個抗日戰(zhàn)爭時期的血腥與溫情，感受到了日本侵略者的殘忍放肆和中國人民的奮斗以及對民族獨立、生命之光的追求。整部電影很令人感動，而在感動之余，也讓我們加深了對歷史和民族的思考。

故事發(fā)生在二戰(zhàn)后期，那是在硝煙彌漫的抗日戰(zhàn)爭年代，年輕的美國飛行員歐文和他的戰(zhàn)友在完成了對侵華日軍的照相偵察后返航，偶遇一日本軍艦，于是他們奮力擊毀，歐文為被擊落的戰(zhàn)友報仇，他全力轟擊，最終將日本軍艦擊沉，但是自己的直升機也遭受重創(chuàng)。無奈之下，他只好被迫降，不過他盡力向敵人沖去，盡他最大的努力。雙方轟擊很激烈，場面非常令人緊張。鏡頭不斷地隨歐文的飛機所到之地改變，古老的長城，壯麗的太行山區(qū)，中國是一個文明古國，有著壯美的山川和燦爛的文化遺產(chǎn)，而這一切竟被日本侵略者圖謀毀壞，確實是令每個中國人感到寒心和痛心。歐文他珍惜中國，珍惜生命，對日本侵略者也極度痛恨，因為在罪惡面前，同仇敵愾是必須的，珍惜彼此，對抗罪惡，是無分國界的！人類對于罪惡的打擊，是正義的，非正義的戰(zhàn)爭，必定會得到顛覆。影片從一開始的海空搏斗，長城的風(fēng)景，太行山區(qū)的壯麗風(fēng)光，為引出一群生活于這片美麗土地的人作了鋪墊。我們看到，在恢弘的畫面下，在被侵略的這段時間里，生活在這片地區(qū)的每個人其實都帶著這片土地特有的氣質(zhì)——純真、樸實、剛毅或是在死亡面前的無畏，這并不會因為什么外來的因素而改變。那是一個民族優(yōu)秀品質(zhì)的集中體現(xiàn)。

將歐文的生命從懸崖邊救起來的的放牛娃，首先他是一個小孩，有著小孩的天真與單純，其次他是一個放牛娃，有著質(zhì)樸淳厚的本性，最后他是一個中國人，有著好奇心，珍視生命，珍惜情感。以善良的中國人形象，襯托了丑惡殘忍的日本侵略者的形象，歐文剛看清了放牛娃純真黑黑的笑臉時，他便被炮彈毀掉了。那是一個小孩子，你能看到他在日本侵略者的監(jiān)督之下戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的神情，感受到他害怕的心理，但那不僅僅是當時中國普通的一個小孩子，他是千千萬萬被迫害的小孩子的縮影。小孩子是一個民族未來的希望，而日本侵略者罔顧人命，肆意殺戮，實在是喪心病狂，令每個中國人痛心。

在日本侵略者的瘋狂虐殺下，各大小村莊的村民都被趕盡殺絕，看著那一個個不忍卒看的虐殺畫面，我們無法釋懷，我們難以想象，一個被欺凌的民族這么凄涼，所有中國人的生命和尊嚴都被無視，那種殘忍的極度變態(tài)的行為，震撼了每個人的心。如果不把日本侵略者趕出中國，那么我們中國人的生命和尊嚴都無法得到保障。所以，女戰(zhàn)士安潔、班長、八路軍支隊成員們，為完成組織的任務(wù)，保護歐文順利渡過黃河，他們愿意傾盡一切，包括自己的生命、親人的生命。在這種國破家亡的時刻，全體中國人民必須站出來，挺直腰桿子，共同對抗日本侵略者。安寨主，是一個中國人，也是一個父親，最后英勇就義。三炮，安寨主的下屬，原本面目可憎，對漢奸及日本侵略者阿諛奉承，諂媚至極，但是到最后，他意識到自己是一個中國人，他的良心和良知告訴他寧可死也不能茍活，茍且偷生的行為只會讓他痛心，他最后所唱一曲山歌，恰恰印證了他對生命的留戀以及

對光榮獻身的滿足。女戰(zhàn)士安潔，對母親河極度地向往，在看到奔騰浩蕩、氣勢磅礴的黃河之時，內(nèi)心的喜悅溢于言表，伸出雙臂來感受陽光與黃河的氣息。安潔與歐文在這短短的途中所產(chǎn)生的愛情，均連在祖國獨立這一重要目標上，安潔可以為了救他而舍棄生命，歐文也盡力將一個小女孩和安潔帶到黃河的對岸，可是現(xiàn)實畢竟是現(xiàn)實，實在令人唏噓。愛情、親情、友情貫穿于整部電影之中，帶給觀眾不一般的感動，患難見真情。影片的成功之處在于它從人性中“大感情”的細致表現(xiàn)。這種愛的感情貫穿于全戲，一種人性中感人肺腑的東西深深撞擊觀看者的心靈，他從戰(zhàn)爭中的一個小側(cè)面表達中國人民誓死與侵略者抗爭的民族精神，全片籠罩著愛的情緒。

民族的偉大，源自于每個個體的偉大。黃河絕戀層層遞進，蕩氣回腸的激起了觀看者的民族自豪感，實在不失為一部佳片。我們很普通，可是我們對生命有熱情，對愛有期待，任何破壞我們民族獨立、國泰民安的行為都是不允許的。要保護我們的國家，必須增強我國的綜合國力，才能使我國安全高貴地立身于世界民族之林。我們還要記住，在任何困難和不幸面前，愛能戰(zhàn)勝一切。

第五篇：《黃河絕戀》觀后感

《黃河絕戀》觀后感

壺口瀑布帶著凄怨的故事咆哮而下，沖刷著我心中的歷史之殤，淋漓的痛楚漸漸蘇醒，一向不敢去想那段昏暗的歷史，那些舍棄生命的壯麗的壯舉，那些茫然失措的迷惘，那些殘忍的自我掙扎。

前幾天觀看的《黃河絕戀》不同于傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭題材影片，這部影片讓我有一種很特別的感覺，長城的蜿蜒、黃河的呼嘯、壺口瀑布的奔騰，都非常的優(yōu)美，震撼人心，一下就把我拉進了影片的情景當中，熒屏上的畫面給我的精神震撼久久不能散去，帶著我的思緒一起風(fēng)起云涌，硝煙、荒蕪、震撼、羞愧、感動一波又一波的沖擊著我的心。

整部影片讓我印象最深的是女主角在瀑布下?lián)肀S河那個鏡頭。演員年輕的面孔滿是青春與驕傲，因為擁有者偉大祖國這幅美好河山而幸福自豪。每個人都應(yīng)該一步一步地拾起多年來被我們拋下的崇高的幸福。作為一個南方人，看慣了江南水鄉(xiāng)，走遍了曲徑幽巷，南方婉約的情懷已深深的烙在我的心上，沒有見過黃河的濤濤狂流，所以電影中壺口瀑布的磅礴讓我一陣顫栗。總是會情不自禁地沉醉于大自然的鬼斧神工，影片把黃河的壯麗展現(xiàn)得淋漓盡致，這就是所謂歷史的長河，我不禁會想黃河是在訴說著什么？我腦海里一直回蕩著黃河的咆哮，振聾發(fā)聵的怒吼是想喚醒我們正視那段屈辱的歷史，洪洪巨浪是在告訴我們永不忘本，我們都是中華兒女，我們必須為多年的思想沉淪負起責(zé)任。黃河讓我們自豪，黃河讓我們羞愧，黃河讓我們振作起來，為民族復(fù)興而奮進。

影片中運用了一個美國人的視角是相當?shù)男路f出色，那些歲月中國總是被其他國家瞧不起，但我們不是美國人眼里那么猶豫怕事，我們是當機立斷、剛毅果敢的，面對外敵的侵犯，我們從不退宿，我們堅持立場，奮起反抗，保衛(wèi)祖國。在美國人心中，生命高于一切，戰(zhàn)爭是經(jīng)濟發(fā)展的源泉；而我們的革命先烈以戰(zhàn)魂高于一切，戰(zhàn)爭是保衛(wèi)家園的手段。自古以來孔氏哲學(xué)教會我們中庸，這不是妥協(xié)，而是一種責(zé)任感，任何事情，特別是發(fā)動戰(zhàn)爭都應(yīng)考慮后果，因為我們對生命負責(zé)，對大自然敬畏。戰(zhàn)爭中，我們從不輕言放棄，每一個戰(zhàn)士心中都有一個金戈鐵馬的夢，每一個戰(zhàn)士都忠于自己心中的那個英雄。影片中男主人公與黑子在保留生命這一問題上的分歧，一方面體現(xiàn)了男主人公的睿智，另一方面體現(xiàn)了黑子的民族氣節(jié)，不低頭，不畏縮，這是中國戰(zhàn)士的代表，為了家園為了祖國，他們不僅愿意放棄自己的生命，并且能夠承受失去親人的痛苦，因為在他們心目中，祖國的安危才是最大的傷痛。男主人公為救小女孩假意投降，是一個很犀利的角度，不僅僅是中美軍事思想的碰撞，更是中國文化與美國文化的融合與統(tǒng)一，影片塑造的不僅是一個有血有肉，有有情有義的美國戰(zhàn)士，更是一個擁有崇高的責(zé)任感的英雄。

觀看時每每看到殘忍的日本人的暴行，大家就會不約而同發(fā)出一陣遺憾的嘆息聲，在這一片嘆息中，我們是在悔恨自己的弱小，我們是在贊嘆偉大的革命先烈。

雖然結(jié)局是凄美的，但這部影片從頭到尾都充滿了生命力，包括影片末尾，女主角那鮮活的生命與黃河的結(jié)合，無一不在傳達著一種精神，那是一份不屈不撓的生命力，每一個都會帶著生命的贊嘆來回味這部影片。

總體來說，這部影片的制作也許不算豪華的，但是真的非常精妙，影片中展現(xiàn)的不僅是民族情感，更有友情、親情和愛情，整部影片都洋溢著滿滿的愛的感覺，觀看時總是會被一些小小的細節(jié)而感動。并且弘揚了中華民族不屈不撓的堅強意志和愛國主義精神，是一部很有覺悟的巨作。我們這一代人沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，我們對歷史的記憶不再那么深刻，但那段紅色革命歲月永不能忘。我們是幸運的，革命先驅(qū)們給了我如今的安定美好的生活，我們更應(yīng)該學(xué)會感恩，學(xué)會珍惜。