第一篇：原創讀后感——絕戀成殤

讀后感——絕戀成殤

初識《傾亂》，原創讀后感——絕戀成殤。

點點滴滴的輕愁與甜蜜透過文字熨燙進我的心底。心悸動，心陣痛，很難解而微妙的一種迷戀。我把自己遺落在了那個亂世，看烽火灼天，聽畫角連營，千軍萬馬，鐵血征殺，難忘那白衣無瑕，猶記那紅巾颯沓。同愛同恨，共喜共悲，這種連靈魂都因之契合的深刻讓我心甘情愿淪陷。其實我是慶幸的，慶幸那兩人在書里，在夢里，在我心里。不管怎樣一個結局，我還能說服自己，他們是幸福的，幾度生生死死也不能讓他們真正分離。就像個璀璨在水晶里的童話，永不必擔心為塵世所污。即使碎了，片片也是純真。一世一人心的純，一眼一萬年的真。好友曾對我說，他們太美好，現世難尋，喜歡不來。我聽后什么也說不出口，能說什么呢？再牛逼的肖邦也彈不出老子的悲傷。我們在某個背對的方向上執守著各自的信念，我奉為圭臬、仰望的存在，或許也不過是他人眼中一個傷春悲秋的過客，逗留，然后遠走。常想，如果我的世界注定只能在眠夢里完美，我衷心感激著上蒼，感激著緣分，感激著那一瞬的情由心生，感激——我閉上眼第一個看到的人便是我喜歡的人。

絕戀成殤

歲月的風拂過九重寶塔，寧定了喧囂，惟余緣劫散盡后那寂寞了一生一世的荒涼。

窮極碧落下墮黃泉，韶華彈指十六年。三途河邊，誰將蝕骨的深情定格成等待；袖手崖頂，誰把錐心的思念永恒成誓言……

一泓流金，凄絕乍寒,帶出脖頸一道血線，天地剎那靜如眼中柔情萬千。那碧血染就的桃花是誰驚艷的容顏，輕柔吻過含笑唇角，霜染鬢邊。瀟瀟亂紅，歌不盡的繾綣，又成全了誰癡心一片？

前塵過往，盡現……

歷歷在望，眼前……

一段邂逅，一場塵緣……

冷香幽柔纏綿，花雨如夢蹁躚。

宿命有心無意將你我推入這無解的死局，從此沉醉不醒亦掙扎不起。誰能膜拜命運，只求一個皈依？我走出了一個泱泱盛世，卻走不出那年的桃林……

小樓，月夜，簫音，茶韻。

舉杯敬虛名，惺惺兩相惜。明珠蒙塵的不忿在你春水梨花的明眸淺笑里消遁無形。

知音有你，溫潤如玉魄，高華似月魂。

我有剎那失神。

劍舞如虹，將生死相隨的信念斂進金光青芒。當你手中黃泉出鞘，我腰間碧落鳴響，劍御河山，是權傾天下，勢貫寰宇的囂狂，亦是彼岸相望，參商永離的情殤。

碧落黃泉——一語成讖。

自古朝堂多傾軋，木秀于林風必摧。

陰謀羅織下風口浪尖的較量洶涌著死亡的肅殺。我將脆弱收進行囊，奔赴那必死的牢網。

男兒志，戰八方，精魂追隨這成王敗寇的疆場。金戈鐵馬的血腥殺不退世道的蕭索。

你華貴輪椅碾過狼煙鋒戟，涉過鬼域修羅。從來輕言淺笑間定人間生死，掌乾坤興衰。無雙公子世無雙。

有人說，你的名字覆滅了一個朝代。

你垂眸，不語。發白的指節是情到濃時情轉薄的凄惶；僵直的脊背是道似無情卻有情的悲愴。

心動，心痛——為你偽裝的凉薄下絕世的溫柔。

“得無雙者得天下”你不是我雄圖霸業的籌碼只是我的白璧無瑕，亂世蒹葭，讀后感《原創讀后感——絕戀成殤》。這人世滄桑榮辱，天地崢嶸殺伐只因你不再冷漠。

指尖撫過你清雋的睡顏，那里有我一生也看不完的眷戀。

既苦且甜，幽幽一嘆：十七歲桃雨紛飛的季節，白衣勝雪的少年以那樣云淡風輕的姿態掠去了我畢生的情緣。這恩怨癡纏，要怎么算，誰來還。

你到底知不知道——

有一種癡愛叫細水長流；

有一種執念叫滴水石穿；

有一種絕望叫死水無瀾；

有一種等待叫秋水望斷。

一瓢情深，拋卻弱水三千。不倫之戀卻是一生只有一次的認真。求不得，放不下。慧劍斬情絲，唯獨斷不了這窮途末路的愛戀。

終是不甘不愿吶——我命由我不由天。世俗綱常，揮手處盡成云煙。

于是——

企水河畔，火服，云裳，素手，桃枝。花開灼灼爍其華，多情而寂寞。拈花抵額，你用一生許我一個答案；

姻緣橋邊，纏過紅線千匝，指尖流連不去是造化的情牽；

百官面前，一尺紅繩結青絲三千，容華謝后，云靄霧嵐，你陪我看遍；

金鑾殿上，三聲愛慕斷金碎玉，毀天滅地一如洪荒盡頭憤世的困獸；

定國府里，紅衣莊重，紅巾緋艷，遙對三拜，定下此生不渝的誓約。你，淚如雨下；我。情動無涯。

任他世間百媚千紅，惟你是我情之所鐘。那一刻，方君乾死而無憾。

從來誓言無用。半生聚散，一世沉浮，愛戀癡迷終究不過水月鏡花，一枕黃粱如夢。

琉影昏眩，晃花了宿命的眼。花燈落地，跌破了憧憬，寂滅了祈愿。

情深不壽，命犯桃花，長相廝守終成咫尺天涯……

將那算盡天機的一卦輕攏袖間，你神容如昔。凝眸處，似散盡了五朝煙雨，湮沒了穹音芳華。

轉身，擦肩，我錯過了你眼底曠古的傷痛，瀕死的挽留。

很久了，我一直記不得那夜的血如何滴落金線，痛出徹骨的傷；記不得那夜的風如何裂開月色，曳落一地的倔強。記憶里只有一襲白衣清晰如昨，清華如水，高潔如蓮，氤氳遺世獨立的傲煞，卻也是靡靡紅塵繁蕪的冷寂。

黑暗迷惑心智的瞬間，唯見兩彎清泉，那里滿滿都是痛惜焦灼。

“方君乾……”

血染江山的畫，怎敵你眉間一點朱砂。我曾嘆：褒姒一笑傾了天下，幽王任性覆了江山。那場鬧劇雖葬了萬里風流繁華，卻葬不了她深愛不悔，他癡心不假。

你可知，我也愿燃盡千年前的烽火，只為換你笑靨如花。

當陰陽相隔的離傷焚化了溫情；當此恨綿綿的刀刃刺破了華裳，嘶鳴戰馬終踏碎這粉飾太平的煙花。

君臨天下。

坐擁江山妖嬈無限，留不住你如畫眉眼。

時光啞然靜默，潦倒了這一世的桃花。

究竟是誰種下了致命的蠱，縱風華褪去，形容腐朽，依舊牽掛如冰刀飲血，不死不休。

世人妄論：一地相思碎紅豆，半盞杜康遣煩憂。

殊不知，若愛洞穿生命，已是無藥可救。

自你走后，雁過無聲，雪落無痕。歲月寂寥成流沙，淌過遲暮的更漏。那個叫做心的地方，早已不辨春秋。

十六個夏歿冬逝的枯可凋魂；五千八百四十個晨昏日夜的生無可戀；七萬零八十個時辰交替的不知今昔是幾何。我有時會想，莫非這便是我半世戎馬，一身腥殺的罪與罰？罷，罷，罷……欠這天下的我來還吧。只要不負蒼生，怎樣都好。你說，可好？

十指成林，林中無你。方君乾再沒有什么可以……失去……

若有來世，天意可愿寬恕一個你我；

若有來世，請不要再把我帶上懸崖，卻把我一人留在那里；

若有來世，我們守著一處流水人家，只彈一曲傾盡天下；只喝一盅碧血桃花；只伴一影齊眉綰發……

你可聽見，我最后的細語呢喃：

我的——傾宇啊。

第二篇：我愿為你獨戀成殤情感美文[范文模版]

窗外雨淅淅瀝瀝的下，望著雨幕中的那一抹白色倩影，我不禁在腦海里勾勒著你的容顏，一筆思念，一劃愛戀，刻畫著愛你永不變。

你我相逢在虛擬的網絡中，我本不相信所謂的一見鐘情，更不相信網絡能有真愛，但遇見了你，我所堅信的這些全部土崩瓦解了。剛與你接觸時，我便被你那洋溢著活潑氣息的字眼所吸引，我覺得能寫出這樣文字的女孩一定也是活潑開朗的。所以我一直喜歡和你聊天，聽你說你的糗事、你開心時，陪你一起傻笑；在你難過時，也很樂意聽你的哭訴，希望能給你一丁點安慰，就是想多陪陪你，僅此而已。

隨著對你的慢慢熟悉，發現自己越來越離不開你了。有一次你開玩笑問我：“要是我哪一天，突然在你的世界消失，你會怎么辦呢”。盡管知道你是說笑，但我的心還是狠狠的顫了一下，然后很平靜的告訴你：“我可能會發瘋”。你聽了只是笑了笑，其實我們心里都知道，我們已經滿意割舍彼此了，就因為我們的性格太相似了，所以，你懂我，我也懂你，這一點我很肯定。

你很笨，真的很笨，走路都經常會摔倒，可你一直告訴我說：“我不疼的，不用擔心我。”然后又嬌憨的說：“親愛的，你看我連走路都會摔倒，所以你一定別離開我，好嗎？”“放心吧，笨蛋，把手給我，以后有我牽著你，就算摔了，也有我墊背呀”這是我的回答。每次聽你說你又受傷的時候，我的心都會很疼很疼的，我寧愿受傷的是我。所以，親愛的，讓我成為你一輩子的拐杖，一輩子的依靠，可好？

我們是沒錯，我的朋友都笑我，不要傻了，憑你的條件，在你身邊還怕找不到好的伴侶嗎？這時候，我總是會一笑了之，他們也只能無奈的嘆氣搖頭。其實他們不明白只有你才真正懂我，而且我對你的情，已經中毒了已經無法自拔了。

雨還是不停地再下，耳畔傳來了《七里香》那熟悉的旋律……

雨下整夜

我的愛溢出就象雨水

院子落葉

跟我的思念厚厚一疊

幾句是非

也無法將我的熱情冷卻

你出現在我詩的每一頁

整夜

我的愛溢出就象雨水

窗臺蝴蝶

象詩里紛飛的美麗章節

我接著寫

把永遠愛你寫進詩的結尾

你是我唯一想要的了解

…………

親愛的，我愿為你獨戀成殤，終生不悔！

第三篇：《黃河絕戀》觀后感

這部電影講述了二戰后期，盟軍飛行員歐文因飛機被日軍軍艦擊中被迫降落在長城腳下，生命危急之際，他被八路軍和當地老百姓救下，不久，戰士黑子和懂英文的女軍醫安潔奉命護送他前往根據地。為渡過黃河，黑子先帶歐文和安潔潛回他的家鄉，發生了許多波折險些喪命。通過與安潔的交流，歐文對中國有了更深的了解，他漸漸愛上美麗、聰慧、堅強的安潔。黃河近在眼前，就在他們以為可以順利渡過時，日軍突至對他們進行了瘋狂的阻擊。最后安潔和黑子為了讓歐文順利過河，與日本鬼子殊死搏斗，獻出了他們寶貴的年輕生命。

這部電影其實可以說是歐文的回憶，電影把歐文過去與現在穿插起來，令人記憶深刻。電影講述了歐文對過去在中國的回憶，回憶那片飽受戰火的土地，和那條世界著名的黃水河。從影片中我們看到了中國人民不怕犧牲，英勇抗敵的偉大形象。也看到了日本侵略者毫無人性的兇殘一面，英雄的偉大事跡可歌可泣。《黃河絕戀》這部電影永遠銘記在我心里！

我們作為一名新時代的學生，一定要牢記歷史，要知道我們現在安逸和平的生活來之不易，是先烈們用鮮血和生命換來的。我們要好好學習，長大后為捍衛祖國主權和領土的完整作出貢獻！

第四篇：《黃河絕戀》賞析

電影《黃河絕戀》賞析

一、剪輯技巧

在電影《黃河絕戀》的一開頭就以照片為導線，主要運用了大量主客觀鏡頭來進行描寫，并通過主觀鏡頭所顯現的畫面來進行主人公的一個回憶。在這小段的剪輯中，相機和照片形成了一個鮮明的照應，給主人公的回憶增加了一段令人沉思的感覺。另外，畫面由回憶轉到客觀發生的事情時，在剪輯手法中運用了聲音先入的方法，這樣在轉場上十分順暢，在另一方面再次體現主人公對回憶的孜孜不倦。

在鏡頭選取與聲音配合的把握上，曾有一段就是主人公第一次上到長城，本段是以第一人稱的方式來敘述故事。每次所提到的人物或事物，鏡頭都能巧妙地轉到所提到的畫面，這也類似叫板式的蒙太奇，轉場直接且流暢。此外，在多處的轉場上都能配合背景音樂的節奏變化進行，加強畫面的節奏感和變化頻率。聲音的突進，往往能打破畫面的沉靜，給觀眾一種緊張的氣氛，并且用背景音樂來體現主人公的心理變化情況等等。

在聲音的剪輯上，也巧妙地運用了一些通道進行處理聲音，如淡入和淡出，低通、高通等等來加強聲音的效果和轉場的效果。

在轉場的剪輯上，有一部分都是用一些環境描寫來進行渲染整個背景的感情。例如安排小鳥與紅楓樹林用來渲染一種和諧的氣氛，給畫面以紅色和黃色的主色調為主，消除上個畫面的緊張和不安；日出和日落不但體現了時間的變化，也體現了主人公的身體狀況和內心的變化等等。有一些運用了模糊畫面的轉場，來進行回憶。

在畫面的處理上，使畫面的色調偏黃或偏紅來渲染不同的氣氛。

在動作的剪輯方面大多數都能連貫和順暢的反應動作的完整性。但我覺得也有不足的地方，在放牛童被炸彈炸的時候，所描寫的動作雖然安排上面沒有多大問題，但是在動作的完整性上面還是有點欠缺，導致畫面的跳躍性比較明顯。

二、拍攝手法

在拍攝手法上面，比較明顯地還是以大量的推、拉鏡頭來描寫事物，總體上會以遠景鏡頭來進行一個大方面地概括故事的發生，交代故事的進展。然而在每個鏡頭，也會運用一些搖鏡（由上至下、由左至右）來進行鏡頭的開始。

在影片中大多的拉鏡頭，畫面就從一個局部逐漸擴展，使觀眾視點后移，看到局部和整體之間的聯系，如尸體遍野都是從近到遠來描寫。

在推鏡頭這一手法上，也曾運用在一個面部表情的變化或體現。通過推鏡頭，畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導到所要表現的部位。其作用是突出主體、描寫細節，使所強調的人或物從整個環境中突現出來，以加強其表現力。推鏡頭可以連續展現人物動作的變化過程，逐漸從形體動作推向臉部表情或動作細節，有助于揭示人物的內心活動。

影片中在鏡頭上還運用了一些調焦的手法。如主人公拔槍對準躺在地上的日本士兵時，焦距由面部轉到槍的身上，在這里不但能從一個鏡頭在體現主人公的面部表情，還能體現手部動作，并且形成一個中鏡頭，給觀眾一種質疑的感覺。

對整個故事的安排上，為了說明故事的發展，特意安排了一些象征或側面的鏡頭來體現故事的發展情況。如當放牛童被炸死之后，畫面并沒有放在小孩死后的尸體慘狀而是從側面描寫小孩身上掉下的飾物；如當八路軍進村時，從畫面的布局上顯得十分寧靜，但又從側面體現村子的死靜，以一淌血的流出來引出故事、和事件發證的原因和過程，更添神秘和緊張氣氛。

在部分畫面的布局上，導演特意運用一些景物來構造畫面。如花草樹木來構造邊框讓畫面變得更加唯美；背景的事物如“奔小康”可以體現故事的時間背景。

三、蒙太奇應用

在影片的小段中，運用了平行蒙太奇來以不同時空發生的兩條情節線并列表現，分頭敘述而統一在一個完整的結構之中，一方面敘述回中國途中所看到的景物進行回憶，另一方面展示回憶中所發生的事情。平列表現,相互烘托,形成對比,易于產生強烈的藝術感染效果。并且在飛機失事時候，導演非常巧妙地運用蒙太奇“電影時間”的特點，通過主人公眼前的長城，刪減了飛機如何飛到目的地不必要的片段，使故事的情節更加精簡，內容更加富有內涵。

在另一方面，我也覺得部分場景或鏡頭過于冗雜。例如主人公的飛機撞到山崖上時，所切換鏡頭過多和耗時過長。對于飛機失事而又能導致兩名日本士兵死亡必然所選擇的鏡頭切換比較快速，運用蒙太奇來優化各個動作來體現整個事件發生的完整性。而影片中過多的描寫放牛童和兩個士兵的表情和動作，使整個片段給觀眾一種詼諧的感覺。

在主人公被小孩救上來的前后，導演安排了日軍敵機飛翔和八路軍上山的兩個短鏡頭。這兩個鏡頭雖然出現的有些莫明其妙，但是它們為下文故事的小孩被炸死和主人公與八路軍的故事發生埋下了伏筆。

對比蒙太奇的運用，在八路軍第一次進村時，當他們看到失去的同胞所想象的情景，前后畫面分別用了兩種色調（冷暖），但是配合聲音和畫面，這運用的暖色調紅色更給觀眾視覺的沖擊，產生相互沖突的作用，以強化所表現的內容和思想。

通過叫板式蒙太奇，把畫面直接轉到黃河，上下呼應，轉場直截了當，刪減無用畫面。

四、敘事手法

電影的敘事手法主要是以回憶敘事，按照主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事。通過照片和主人公眼前事物為跳板進行故事回憶。

同時電影多處運用因果方式進行敘事，如通過多次突出女主人公身上的手榴彈給觀眾一種懸念，在電影后期才對其進行解釋。

本電影劇作中也運用了主觀敘述交叉進行方法。影片不斷插入人物的回憶、想象等，展示人物心理活動。視點在客觀、主觀之間轉換，兼有客觀敘事性和主觀抒情性作用。通過兩種不同方式的交叉敘述，推進情節發展。它將過去、現在、未來三種時態結合起來，形成多時空跳躍的劇作結構。劇作時空的跳躍性縮短了時間跨度，帶來敘述形式的變化和內容的擴充。敘述中主客觀視點轉換要有清晰性，避免敘述和表達上的模糊和雜亂。

五、導演個人風格的體現

雖然影片中是以抗日戰爭時期為背景，但是在血腥的斗爭中也不缺乏愛情的體現，《黃河絕戀》可以稱得上戰爭和愛情的結合，體現人性融人的戰爭影片風格。從影片的各個地方不難看出，主人公從一個不認識中國文化和抗戰士兵軍人精神逐漸從每一個小故事中領會出來，如八路軍摘水果需要付錢、對生命的看法等等。另一方面，從每個小故事中，都穿插著男女主人公的互動，通過大量的面部表情特寫、肢體語言、內心情緒變化和象征性的側面描寫來闡述男女主人公之間的感情。影片通過一個外國人的視點看到中國人民的善良，他們身上充滿著人性，以崇高的行為和心靈贏得了他的敬愛。

六、時代背景對影片的影響

從網上資料可知，《黃河絕戀》拍攝于1999年，是國慶獻禮片。通過外國人的視點看到中國人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他們博大的胸懷、崇高的人性和對和平的呼喚。正值五十年國慶，本影片能再次呼喚起中華民族不屈不饒的精神和對祖國的熱愛。馮小寧通過低成本來創造本影片卻給觀眾出乎意料的視覺效果。對于影片來說，1999年的時代背景給了影片許多在拍攝、公映等等方面的機會，讓本影片吸引眾多人的眼球。

（參考資料：）

第五篇：黃河絕戀觀后感

黃河絕戀觀后感 2011年5月17日晚上，在黨支部的組織和帶領下，我們觀看了以愛國主義為主題的電影黃河絕戀。如果說硝煙紛飛的戰爭巨片給我視覺上的震撼，那么這部優秀的抗戰題材的影片的震撼絕對來自觀看者的心靈。這部電影的背景是抗日抗爭時期，以參戰的外國人歐文老年回到中國后的回憶為線索，向我們展示了抗日戰爭時期這個外國人所經歷的事，從一滴小小的故事，我們可以窺探到整個抗日戰爭時期的血腥與溫情，感受到了日本侵略者的殘忍放肆和中國人民的奮斗以及對民族獨立、生命之光的追求。整部電影很令人感動，而在感動之余，也讓我們加深了對歷史和民族的思考。

故事發生在二戰后期，那是在硝煙彌漫的抗日戰爭年代，年輕的美國飛行員歐文和他的戰友在完成了對侵華日軍的照相偵察后返航，偶遇一日本軍艦，于是他們奮力擊毀，歐文為被擊落的戰友報仇，他全力轟擊，最終將日本軍艦擊沉，但是自己的直升機也遭受重創。無奈之下，他只好被迫降，不過他盡力向敵人沖去，盡他最大的努力。雙方轟擊很激烈，場面非常令人緊張。鏡頭不斷地隨歐文的飛機所到之地改變，古老的長城，壯麗的太行山區，中國是一個文明古國，有著壯美的山川和燦爛的文化遺產，而這一切竟被日本侵略者圖謀毀壞，確實是令每個中國人感到寒心和痛心。歐文他珍惜中國，珍惜生命，對日本侵略者也極度痛恨，因為在罪惡面前，同仇敵愾是必須的，珍惜彼此，對抗罪惡，是無分國界的！人類對于罪惡的打擊，是正義的，非正義的戰爭，必定會得到顛覆。影片從一開始的海空搏斗，長城的風景，太行山區的壯麗風光，為引出一群生活于這片美麗土地的人作了鋪墊。我們看到，在恢弘的畫面下，在被侵略的這段時間里，生活在這片地區的每個人其實都帶著這片土地特有的氣質——純真、樸實、剛毅或是在死亡面前的無畏，這并不會因為什么外來的因素而改變。那是一個民族優秀品質的集中體現。

將歐文的生命從懸崖邊救起來的的放牛娃，首先他是一個小孩，有著小孩的天真與單純，其次他是一個放牛娃，有著質樸淳厚的本性，最后他是一個中國人，有著好奇心，珍視生命，珍惜情感。以善良的中國人形象，襯托了丑惡殘忍的日本侵略者的形象，歐文剛看清了放牛娃純真黑黑的笑臉時，他便被炮彈毀掉了。那是一個小孩子，你能看到他在日本侵略者的監督之下戰戰兢兢的神情，感受到他害怕的心理，但那不僅僅是當時中國普通的一個小孩子，他是千千萬萬被迫害的小孩子的縮影。小孩子是一個民族未來的希望，而日本侵略者罔顧人命，肆意殺戮，實在是喪心病狂，令每個中國人痛心。

在日本侵略者的瘋狂虐殺下，各大小村莊的村民都被趕盡殺絕，看著那一個個不忍卒看的虐殺畫面，我們無法釋懷，我們難以想象，一個被欺凌的民族這么凄涼，所有中國人的生命和尊嚴都被無視，那種殘忍的極度變態的行為，震撼了每個人的心。如果不把日本侵略者趕出中國，那么我們中國人的生命和尊嚴都無法得到保障。所以，女戰士安潔、班長、八路軍支隊成員們，為完成組織的任務，保護歐文順利渡過黃河，他們愿意傾盡一切，包括自己的生命、親人的生命。在這種國破家亡的時刻，全體中國人民必須站出來，挺直腰桿子，共同對抗日本侵略者。安寨主，是一個中國人，也是一個父親，最后英勇就義。三炮，安寨主的下屬，原本面目可憎，對漢奸及日本侵略者阿諛奉承，諂媚至極，但是到最后，他意識到自己是一個中國人，他的良心和良知告訴他寧可死也不能茍活，茍且偷生的行為只會讓他痛心，他最后所唱一曲山歌，恰恰印證了他對生命的留戀以及

對光榮獻身的滿足。女戰士安潔，對母親河極度地向往，在看到奔騰浩蕩、氣勢磅礴的黃河之時，內心的喜悅溢于言表，伸出雙臂來感受陽光與黃河的氣息。安潔與歐文在這短短的途中所產生的愛情，均連在祖國獨立這一重要目標上，安潔可以為了救他而舍棄生命，歐文也盡力將一個小女孩和安潔帶到黃河的對岸，可是現實畢竟是現實，實在令人唏噓。愛情、親情、友情貫穿于整部電影之中，帶給觀眾不一般的感動，患難見真情。影片的成功之處在于它從人性中“大感情”的細致表現。這種愛的感情貫穿于全戲，一種人性中感人肺腑的東西深深撞擊觀看者的心靈，他從戰爭中的一個小側面表達中國人民誓死與侵略者抗爭的民族精神，全片籠罩著愛的情緒。

民族的偉大，源自于每個個體的偉大。黃河絕戀層層遞進，蕩氣回腸的激起了觀看者的民族自豪感，實在不失為一部佳片。我們很普通，可是我們對生命有熱情，對愛有期待，任何破壞我們民族獨立、國泰民安的行為都是不允許的。要保護我們的國家，必須增強我國的綜合國力，才能使我國安全高貴地立身于世界民族之林。我們還要記住，在任何困難和不幸面前，愛能戰勝一切。