第一篇：城市之美——上海老碼頭：老故事新腔調

城市之美——上海老碼頭：老故事新腔調 上海老碼頭： 城市之美 上海老碼頭

“老碼頭”便是原來的十六鋪，上海最早的碼頭。正是獨特的區位優勢，讓這里的弄堂、街面流傳著無數 上海灘大亨的傳奇故事。冬日午后，身處老式石庫門群落，閑坐屋頂的歐式露臺，樓下曾是黃金榮、杜月 笙的倉庫，看黃浦江水滔滔，難免生出些許“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄” 的感慨。這便是老碼頭的故 事，最上海的傳奇。唐騁華、文/唐騁華、季志平圖/黃慶 唐騁華 黃慶 和黃志偉聊天，是一件愜意的事。上海的冬天陰冷，總有些潮濕，但坐入“上海老碼頭”休閑創意園區 內的 Cafein 咖吧，點一杯用加拿大極品咖啡豆現磨的清咖，濃郁的香味和恰到好處的暖氣軟化了空氣，讓 人周身舒展，思路也變得清晰。“還不錯吧？”黃志偉邊笑著問記者，邊將牛奶融入清咖。看得出，作為弘基集團“上海老碼頭”項目總 經理，他對自己的規劃、設計頗為得意。當他輕輕攪拌咖啡，耐心地向記者介紹相關情況時，輪船汽笛聲 間或傳來，悠揚、滄桑、質感。汽笛聲？沒錯，位于中山南路 479 弄-505 弄的“上海老碼頭”，與黃浦江的直線距離僅 50 米，而斜對 面，便是擺渡口。“每逢周末，浦東陸家嘴的老外登上渡船，飽覽浦江兩岸最美麗的風景，下船后步行 20 0 米，就來到我們這里，就餐、品酒、談天、聽音樂。”黃志偉描繪著這一真實場景，西班牙樂曲像伴奏，隨著他的話語抒情。淵源： 淵源：有故事的老碼頭

很抒情的“上海老碼頭”其實不算大。第一期面積為 25000平方米，第二期建設中，也差不多大。從體 量上說，可能只有新天地四分之一左右，巧的是，它正有“小新天地”之稱。對于有著“老上海情結”的人來 說，上海老碼頭的落腳點本身就有一種新天地所無法比擬的濃郁味道——十六鋪，從前上海連接全國乃至 全世界的重要水上交通樞紐。“我們這里是有故事的地方。”黃志偉告訴記者，隨即朝落地窗外一指，指向了一棟正在開工的建筑，“喏，那里就是當年黃金榮、杜月笙的老倉庫。”他頓了頓，“眾所周知，杜月笙就是在十六鋪出道的。”杜月笙初 到上海灘，就在十六鋪“鴻元盛”水果攤當學徒，憑一手精妙的削水果皮“刀法”逐漸發跡。如今，上海最大 的水果批發市場還在“上海老碼頭”旁邊，不過快要拆遷了。十六鋪本身的故事，當然比杜月笙更要多得多。十六鋪形成于清朝咸豐、同治年間，很快從碼頭林立，范圍從上海縣城大東門外，西至城濠，東至黃浦江，北至小東門大街與法租界接壤，南至萬裕碼頭街及王 家

碼頭街。及至 20 世紀初葉，十六鋪已經成為遠東第一港口，1947 年這片區域共有 48 座碼頭。1980 年 代，十六鋪仍舊繁華。用黃志偉的話說：“先有老碼頭，后有上海城。”作為工業重鎮，十六鋪見證了上海工人的力量。而散 布于黃浦江邊的短街小巷，集中了老上海情調的核心元素。如今，絕大多數的十六鋪碼頭已退出了歷史舞 臺，“上海老碼頭”建于這塊區域，則具備了傳承的意味。有趣的是，第一期施工的時候，工程隊還挖出了一塊海關地界碑。黃志偉向生活周刊記者介紹，這塊 界碑長 1.5 米、寬 0.3 米、厚 0.2 米，刻有“江海常關”字樣。根據上海市歷史博物館專家考證，“江海關” 即江蘇海關，清朝康熙年間弛海禁，結束了從明初起實行的封閉海路的政策，并在沿海設立四大海關，其 中，“江海關”便設于上海。“這塊界碑的發現，把上海開埠的年份大大提前了。”黃志偉說，而“上海老碼頭”就建在“江海常關”的 舊址上，更增添了份傳奇色彩，讓這里滿溢著老上海風情。特色：修舊如舊，特色：修舊如舊，花樣翻新

當然，“江海常關”舊址早和界碑一起沉睡于地下了，“上海老碼頭”真正的舊址，其實是上海油脂廠。從海關到廠區再到創意園區，如此豐富的歷史沿革，“上海老碼頭”顯得更加厚重。讓 因此，對其進行改造，也對設計師提出了較高的要求——怎樣既能盡量保持原汁原味的老上海特點，又讓功能適合休閑創意園區 的需要？ “外觀上，我們的標準是修舊如舊。”黃志偉向記者介紹。園內目前共有 22 棟建筑，布局完全沒動，維 持當年上海油脂廠的原貌。前面說過，“上海老碼頭” 的體量比新天地要小，但記者行走其間，反而覺得這 里更寬敞，這其實就是保留廠區特點的效果——建筑錯落有致，規劃合理，而建筑與建筑之間也留有較大 距離。功能上，弘基集團則根據“上海老碼頭”的特點，做了相應規劃。據記者了解，第一期項目分為兩塊區 域：廣場部分與創意園區。為此，設計方可謂動足了腦筋，花樣不斷翻新。一走入中山南路 479 弄的大門，迎面就是一個景觀水池，淙淙的流水洗凈了門外的喧囂。“水是可以 抽干的，可以作為 T 臺，用來走秀。”黃志偉介紹。由于水池比一般 T 臺大很多，走秀場面必然十分壯觀。不久前，老廟黃金斥巨資，用金條鋪成了一條“財富大道”，舉行走秀，引起了轟動，在黃浦區公證處的見 證下，當場被記入吉尼斯世界紀錄。圍繞景觀水池的是餐飲、酒吧，記者發現，它們還頗具特色。比如名唐餐廳，提供的均為環保、健康 的有機菜；Top Choice 的特色東南亞

亞菜和粵菜很有名氣；橡木桶音樂酒吧擁有一個國標舞池；“老碼頭壹 號會所”則經營精品中餐…… 廣場上集中的是餐飲，廣場后則為創意園區，融合了創意產品工作坊、先鋒藝術家工作室、商務辦公 等元素。黃志偉介紹，這些創意工廠都采用“前店后工廠” 的模式，其中包括國家級旅游紀念品中心、美國 思納建筑設計有限公司、紋藝復興、Quilt House 拼布藝術店、謝艾格雕塑、馬克服裝都已入駐。徜徉于園區內，既有石庫門的典雅，又有工業老廠房的質感，令人印象深刻。“有的藝術家放棄了高 級寫字樓，搬到我們這里。因為我們設計獨特，有利于激發靈感。”黃志偉自豪地表示。拓展：圈子、拓展：圈子、派對的狂歡地 按照黃志偉的構想，“上海老碼頭”不僅僅擁有餐飲、創意工廠，他希望憑借原汁原味的老上海味道，老碼頭能迅速崛起為上海的時尚新地標，像新天地、田子坊、八號橋那樣經常性地承辦各類活動。“這也 是老碼頭承載的重要功能，當初我們就是為此設計的。”黃志偉對記者說。那次載入吉尼斯世界紀錄的“黃 金 T 臺走秀”是一個，而王家衛也來辦過派對。2009 年 4 月 24 日，王家衛的新公司“Axis Mundi 臺中央”宣布成立，開幕慶典就選在了“上海老碼頭” 園區的精品弄堂酒店內。在投資方金碼輪酒店管理（上海）有限公司董事長周燕華女士的帶領下，記者探 訪了酒店專門開辟用來舉辦派對的房間。記者發現，這是一個偌大的空間，足有七八百平方米，而且沒有任何分割。“客人可以根據自己的需 要，隨意搭配。”周燕華女士對記者說。她特意指了指門，“可以開進一輛布景車。”現場的裝飾極為考究，30 多盞燈均為國際名牌，據透露每盞 1 萬元。地板則為進口的可再生地板，踩上去踏實、穩固。周女士還 把記者帶入了化妝間，分為男女兩間，中間擺放著真皮沙發。“王家衛辦派對的時候，張震、范植偉、張 智霖等就坐在里面吸煙。”周女士笑言。那晚，有包括黃大煒、劉嘉玲、舒淇、張震、張智霖等明星在內的 600 位貴賓應邀捧場，現場氣氛非 常熱烈。眾明星還受邀在 9 升裝的法國酩悅香檳瓶上簽名留念，這個酒瓶已贈予李亞鵬、王菲主辦的嫣然 天使基金，用于慈善事業。在黃志偉看來，王家衛的光臨，無疑為“上海老碼頭”的功能拓展開了個好頭。他向記者介紹，園區內 的許多商家都辟有舉辦派對的場地，有的在經營餐飲的同時，還配有 KTV 套房等。這些設施大大豐富了休 閑創意園區的功能，他希望“上海老碼頭”能由此吸引更多的“圈子”來舉辦派對，形成“圈子文化”。格局：低調的

華麗 格局： 光看外表，被王家衛選中的派對場地的精品酒店可謂其貌不揚——立面陳舊，窗子設計也毫不起眼，房子頂層豎著一層鋼板，顯得銹跡斑斑。“好多啦，3 年前我剛來這里，還是蠻荒涼的。”周燕華女士這樣 告訴記者。

精品酒店位于毛家園路上，屬“上海老碼頭”二期工程，據周女士透露，投資方“投入頗巨”。不過，即 便到 3 月份完工，外觀也不會發生太大變化，還是這么 “土”。原來，這是刻意為之。“和老碼頭的其他商 家一樣，這里也是有故事的。”黃志偉告訴記者，精品酒店的舊址解放前為上海憲兵司令部，裝修時便保 留了外立面的構造、顏色，只略微修改。“你看，”周女士向上指著架在半空中的電線，“老外都夸這樣很有 味道。” 由外而內，精品酒店內部則能可以用奢華來形容。黃志偉帶著記者在正在裝修的樓內兜了一圈，據他 介紹，整個酒店只有 19 間房子，裝修均使用最好的進口材料。用周女士的話說，“連窗簾都是很考究的。” 確實，聽著對酒店的介紹，記者很快淹沒在各種英語單詞組成的國際名牌中。精品酒店的餐飲部經理吳浚銘則告訴記者，該酒店聘用了米其林的廚師，其餐飲服務也頗具特色，融 匯了餐廳、露天酒吧、派對等各種特色。“我們對食材的選擇是很挑剔的。”他表示。吳浚銘所說的露天酒吧，位于“憲兵司令部”的露臺。記者特意跑上去看，發現此處視野極佳，黃浦江 在眼前緩緩流過，對面便是陸家嘴金融中心，環球大廈、金茂大廈、東方明珠盡收眼底，又和那兒的喧囂 相隔絕。除了開放性，座位設計也考慮到了私密性，以保證客人既能飽覽兩岸美景，又能互相溝通，暢所 欲言。精品酒店預計于 2010 年三四月份交付使用，屆時還會拓展出更多的功能。“我們希望在世博前能全部 推出。”吳浚銘告訴記者。據透露，19 間尚在裝修的房間已預訂完畢，不過租金并不貴，周女士表示每晚 才 1000 多元。“打平就可以了，我們主要通過餐飲、舉辦派對盈利。”顯然，他們有著更深遠的考慮，外 表低調而內部華麗，也正是“上海老碼頭”的整體格局。探索： 探索：運作模式還待更新 然而勿庸諱言，作為繼新天地、田子坊等之后新崛起的時尚地標，“上海老碼頭”也承受著比較大的壓 力。在探訪過程中記者發現，總體而言，“上海老碼頭” 的人氣還不算旺。“雙休日人多，特別是老外多，平時尤其是白天，人比較少些。”對此黃志偉坦言。同時，弘基集團的工作人員也告訴記者，落戶“老上海 碼頭” 的很多創意小店并不太在意零售，“零售暫時不是我們的強項，它們都有相

對固定的客戶群。” 不過，黃志偉還是充滿信心。他強調，“上海老碼頭”的定位在中高檔，為此，對于申請入駐的商家做 了嚴格篩選，必須符合休閑創意園區的定位，才能入駐。針對人氣問題，黃志偉表示，弘基開發這塊地方時做過調研，“中山南路這邊，每小時人流量四五百，車流量四五千，這表明是有人氣的。”關鍵在于如何將流動的人氣變為固定的人氣。據記者了解，黃浦區 正在打造“都市黃金觀光旅游圈”，開通雙層旅游觀光巴士，屆時，這條線路將連接起人民廣場、南京路、外灘、豫園、十六鋪、上海老碼頭、世博園區等 17 個主要的商業旅游文化點。當然，對普通游客而言，漫步于“上海老碼頭”還是很愜意的事情。亦中亦西的水池在老建筑的包圍下 格外奪目，而四周的老建筑也在國際化視野的開發中更加彰顯海派文化的韻味。洋招牌傳達著一個更開放 的上海和中國，點綴其間的法國菜、德國菜、印度菜餐廳猶如地球村，則每個外來者都能找到自己的心魂 所系。相關 Link 老碼頭特色商家 名唐 老碼頭廣場 2 號樓 102~106 室，餐館，主要供應有機食品，從生產到加工的過程中不使用農藥、化 肥、激素、轉基因等人工合成物質，強調環境的安全性；打破中餐傳統、引領潮流的開放式廚房。Top Choice 特色東南亞及粵菜，還有香濃的咖啡，咖喱雞為其特色。美樂迪高級餐吧 主打經典海派創新料理及粵菜，在保留傳統口味的基礎上推陳出新，不定期地推出創意新品。功能齊 全，內外設有 6 臺 52 寸液晶大彩電，可從不同角度觀看現場直播的體育賽事；每晚 9 點至凌晨 2 點為酒 吧開放時間，從今年 3 月份起，將會邀請異國樂隊演出。馬克設計工作室服裝專門店

馬克曾獲國際服裝大賽等諸多比賽獎項，從事服裝設計十幾年，同國內國外設計師有諸多合作，是時 尚前沿的倡導者。店內集合了馬克設計的羽絨服、大衣，品質上乘，做工考究。純手工制作雙面羊毛大衣 深受滬上女士的青睞。

第二篇：香港電影之老上海情結探析

香港電影之老上海情結探析

自20世紀80年代以來，有大量的香港電影在演繹20世紀30年代老上海題材，形成了一道獨特的風景。如《上海之夜》《花樣年華》《傾城之戀》《長恨歌》《阮玲玉》《姨媽的后現代生活》《上海假期》《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《長恨歌》《新上海灘》等。為什么近年來老上海頻頻出現在香港電影中呢？香港電影和上海電影是否有什么特別淵源？上海和香港是否有相似的文化因素存在？本文擬在研究香港電影之老上海情結方面作些敘述與分析，以就教于方家。

一、香港和上海電影發展的沿承性

回眸上海電影和香港電影發展史，會發現其中有許多相似，上海和香港，是中國最早出現電影的城市，也是中國被最早攝入電影的城市。上海和香港可謂是中國電影的發祥地，在中國電影史上是頗為相似的姊妹城市。

香港電影的發展與上海早期電影人的鼎力支持是分不開的。

1937年，上海淪陷后，一批進步的電影人撤退到香港，他們把上海電影創作傳統帶到了香港，給香港電影業帶來了新氣象。1941年初皖南事變中，大量上海電影人再次到香港，給香港文化注入了城市精英氣質。這一時期上海電影人南遷推動了香港電影的發展。一是電影人才的流入。他們或者為了生活，或者只是作為臨時避難。有著名的上海電影制片人羅明佑，導演蔡楚生、湯曉丹、司徒慧敏、孟巖，編劇古龍耕，演員胡蝶、金焰、黎莉莉、藍馬、姚萍，評論家彭硯農等。上海電影人常在這兩個城市往返來回，使香港電影蓬勃發展起來。二是電影技術的引進。上海電影人不僅帶來了更先進的電影設備，也帶來了先進的電影拍攝技術和拍攝理念。三是電影風氣的轉變。更注重關注現實，對香港電影業的未來發展意義深遠。

20世紀40年代后期，上海電影人再次大批南遷香港。此期分為兩種情況：有些上海影人在國民黨政府的白色恐怖壓力下避走香港和抗戰后上海有些有附逆罪名的電影人受排擠流亡香港。此期分為兩個時間段：解放戰爭爆發后和解放戰爭勝利前后。這一時期上海電影人的南遷逐漸改變了香港電影落后狀況。首先，電影人才更多元化。有電影制片人張善餛，導演朱石麟、費穆、史東山、岳楓、歐陽予倩、卜萬蒼、馬徐維邦、陶秦、李倩萍、屠光啟，演員周漩、李麗華、白光，嚴俊、白楊等。其次，兩地交流更加頻繁。從上海到香港的許多電影人，一段時間又回到上海，但囿于政治、經濟等原因，再回到香港扎下根來，留居香港。再次，大量資金注入香港電影業。內戰使局勢很不穩定，很多大陸，尤其是上海的資本家和資金涌向香港，從而推動了香港電影業的快速發展。

上海電影人幾次南遷香港，繼續了自己的電影事業和電影理想，香港電影業吸收了豐富的上海電影技術、電影經驗，上海影人把成熟多元的電影藝術成果帶到了香港。20世紀50年代初，上海電影大亨在香港重新運行他們的公司，像邵氏與國泰等，一時間上海吳儂軟語充滿了大大小小的香港電影片場。因此，香港電影在1950年后蓬勃發展，和上海電影資金、電影技術不無關系。南來的上海電影精英，和香港本地的電影人合作，使中國電影中心從上海轉移到香港。

在中國電影發展史上，上海，香港電影經過許多次交流，碰撞，融合，從上海影都到香港電影王國，形成了前后相繼，一脈相承的延續性。

這就不難理解，為什么上海成為許多香港影片中高頻率出現的一個城市。有些香港導演，親身經歷了20世紀50年代和60年代上海對香港文化的影響，有些自身從上海文化中受益，很自然抓住老上海題材大放異彩。所以，在20世紀90年代香港電影中出現的老上海懷舊熱潮也不足奇。無論是導演許鞍華，關錦鵬或王家衛，他們拍攝上海題材總是那樣的執著，他們延續著大上海的情懷，幻想著昔日的上海夢。無論是喜劇片、文藝片、警匪片，香港電影在其發展的道路上繼承了20世紀前半期上海電影的文脈。

二、上海和香港文化特質的融合性

上海和香港，有共同的殖民地或半殖民地的歷史背景。上海，香港是中國近代史上第一批開埠城市，香港割讓為準殖民地，上海有租界的歷史，都受到過殖民文化的影響。20世紀三四十年代的上海，是一個半殖民地和多元文化混雜的城市，涵蓋了東西方文化，現代與傳統文化的共存和融合，形成了獨特的開放的上海文化。香港也一直受到西方世界文化潮流的影響。香港文化的混雜和邊緣化，與老上海驚人地相似，香港和老上海的殖民消費風氣也非常接近，因此，當代香港影人在香港電影中不斷重現老上海圖像：聲光化電，時髦的服裝，做夢的戰場，冒險家的樂園，浪漫的愛情傳奇，詭秘的個人發家史等，昔日的繁華夢暗合了港人的愿景。如關錦鵬電影中選擇的女性形象，女主角無論是紅玫瑰、白玫瑰，或王琦瑤、阮玲玉，都屬于老上海典型的風情萬種的現代女性。許鞍華電影借張愛玲文字，拍老上海韻致，張愛玲的女主角，主要是受西方文化的影響，這種東方和西方文化的糅合，符合香港人自身的感受。

上海和香港，也共同植根于大都會的都市文化。20世紀三四十年代的上海和今天的香港都是國際化大都市，都是沿海開放城市，當香港電影人在尋找一個城市做比較時，自然投射到氣息相通的老上海。對作為缺乏歷史淵源和文化底蘊的香港來說，似乎只能從三四十年代的老上海的國際地位看到自己的影子，尋找屬于自己的未來發展之路。老上海可以說是香港城市文化的一個間接反映。上海文化的幾次南遷給香港文化帶來了藝術經驗，上海文化逐漸扎根香港并主導與影響著香港文化，引領著香港時尚，這自然影響到香港電影的題材選擇，老上海的文化景觀，在香港電影中不斷重現。如王家衛的《花樣年華》體現了老上海的文化遺韻和現代香港生活互相滲透，《阿飛正傳》中的大批上海人到港定居生活，使上海文化在香港盛放。

第三篇：中考作文“老話題”之新思考

中考作文“老話題”之新思考 瀏覽2011年全國各地的中考作文題，可以發現一種“老話題”現象——前些年出現過的中考作文命題元素不同程度地“被復制”、“被仿制”，此種現象可以歸結為五類：

一、要求考生取材的范圍大體相同。例如去年河南考《我身邊的__________》，今年潛江考《身邊的感動》，梅州考《______在我身邊》，菏澤考《______就在我身邊》，南寧考《其實______就在我身邊》；又如鹽城曾考《語文從我身邊輕輕走過》，今年南京考《也是一堂語文課》，濟寧考《我最喜歡的一堂語文課》；

二、用于實指的詞語大量雷同。去年宿遷考《那句話》，今年哈爾濱考《讓我怦然心動的那句話》，泰安考《__________，我對你說》，徐州考《有句話兒在心頭》，沈陽考《有溫度的話語》；

三、使用的“虛義”元素大體相同。例如去年煙臺考《總想為你唱支歌》，今年鹽城考《歌聲》，紹興考《微笑著，去唱生活的歌謠》，南寧考《有一種聲音》；前年南通考《一道風景線》，今年巴中考《你是我心中最美的風景》，同仁考《一朵美麗的浪花》，瀘州小作文要求寫“一片美麗的風景”；又如去年自貢考《灑進______的雨》，曲靖考《陽光燦爛的日子》，今年雨不再“灑“了，陽光卻“灑”了一地——濟南考《陽光燦爛的日子》（完全相同！），濰坊考《我心中的太陽》，連云港考《陽光路上》，邵陽考《冬天里的一縷陽光》??

四、觸摸內心和成長的話題大同小異。例如去年廣州考《樂在其中》，今年帶“樂”字的命題“爭先恐后”地冒出：麗水考《歡樂一家親》，綿陽考《收獲快樂》，無錫考《我的快樂來自__________》，十堰考《快樂生活》（話題作文），安順考《聊一聊快樂的往事》，婁底考《享受快樂》??又如去年佛山考《智慧伴我成長》，紹興考《越長大，越__________》，今年帶“伴”、“長”、“同行”、“長大”等字詞的題目也紛紛亮相，例如懷化考《伴著______出發》，孝感考“同行”話題，恩施考“友情相伴”話題，河北考《陪伴》，朝陽考《2011，與__________同行》，綏化考《與__________并肩前行》，龍東考《有你相伴》，日照考《我長大了》，荊州考《那一刻，我長大了》??

五、用來限制的詞語大體相同。例如2011年南通題《那一刻，我的世界春暖花開》以“那一刻”作為取材限制，但相同或同類詞語去年就有，例如濱州題《那一次，我真的很棒》，蘭州題《那一刻，我邁上了新臺階》等。

在中考前的訓練中，很多考生會寫過以前的中考作文題。考場上一旦遇上類似考題，考生會因一時高興而忘乎所以，不假思索地將原來做過的作文抄到試卷上，結果造成失誤。為了避免重蹈覆轍，一個問題擺在2012年考生面前：怎樣看待和應對上述“老話題”現象？策略之一：“老”中見“新”，隨題應變。即使是大同小異的題目，考場上也要仔細審察，那些在“小異”處埋設的“陷阱”，更須細察。例如南寧題《其實______就在我身邊》，帶有轉折意味的副詞“其實”就是個“陷阱”——你必須寫出先前“看不到”到突然有所發現的過程，這與《身邊的感動》一類題目比較，立意點明顯不一樣；南通市2010年考全命題《讓我悄悄地告訴你》，與南通市一江之隔的上海市今年考全命題《悄悄地提醒》，初看兩個題目很相似，仔細一想則會發現上海題新設的“門檻”——“告訴”范圍廣，包括“提醒”，“提醒”屬“告訴”，但“告訴”不一定是“提醒”。“提醒”出自真誠和善意，是一種提示、啟迪、關愛，它可以幫助人指明方向，明辨是非，它區別于循循善誘的說服，更與當眾的訓導不同，“提醒”是一種充滿溫馨的溝通方式。“告訴”與“提醒”，一詞之差，卻將“門檻”巧設其中。由此可見，萬萬不能一看見題目中有相同的詞語，就把自己以前寫過的文章拿來全文抄錄，要善于“老”中見“新”，隨題應變。

策略之二：“框架”取同，“材料”出新。例如朝陽題《2011，與_____同行》，你原來寫過的“同行”之類的文章難以完全用上，但你可以保持原文的框架，用體現“2011”特點 1的材料，比如迎接中考，我與“自信”同行，與“科學”（指改進復習方法）同行，原來寫的與“智慧”同行的內容，也可以納入構思框架中，但必須扣住2011上半年“迎考復習”這一時間節點。

策略之三：重新取材，亮出個性。如果在考場上遇到“老話題”時你腦子里閃出“時新”素材，你應該果斷地“棄舊取新”，亮出個性，不要迷戀老話題而猶豫不定。如南京題《也是一堂語文課》，有兩位考生沒有仿照《語文從我身邊輕輕走過》的筆法寫上街做“啄木鳥”找標語招牌的錯別字的經過，而是把目光投向中考前不久發生的兩件事：一位考生把構思投向“‘名人’給我上的一堂語文課”，說的是著名相聲演員姜昆2011年春節在深圳舉辦個人書法作品展，其中一幅陸游的《卜算子.詠梅》竟然出錯6處。作者議論道：“相聲與書法聯姻，有助于提高藝術家的綜合素養。書寫古詩詞名作，如果屬于平時練筆，可以憑印象率性而為，但如果將作品公之于眾辦書法展，則要抱著對觀眾尊重的態度嚴肅認真地審讀，努力做到零差錯，萬不可自以為是，心意浮躁，以誤傳誤，甚至自毀公眾形象。”文章接著回歸并升華題旨：“一幅40多字的作品6處出錯，‘妒’‘爐’之誤更是匪夷所思，這不僅給我上了一堂活生生的語文課，更是給世人上了一堂人生課——力戒浮躁，踏實為人，寫好每一個字，走好每一步路！”看，材料一換，角度多新！另一位考生則把目光投向“‘名院’給我上的一堂語文課”，說的是中考前不久，中國的“名院”——故宮博物院在失竊案偵破后送給公安部門的錦旗上居然把“捍祖國強盛”誤為“撼祖國強盛”，后來還振振有詞地辯解，拒不認錯。文章從“高端文化機構素質低端化”這一角度透視這一咄咄怪事，引起世人警覺，讀后頓覺一股時新之風撲面而來。

策略之四：強化訓練，用“心”描寫。近幾年，傾心交流、觸摸內心的命題呈快速上升趨勢，“老話題”現象在這一題域也就日見其多。今年由上海題《悄悄地提醒》“領銜”，似乎更盛。例如《給自己一個擁抱》（長沙題）、《我給自己一些____》（深圳題）、《藏在____的秘密》（株洲題）、《說句心里話，我也____》（貴陽題）、《其實，我也想____》（十堰題）等。此類命題往往不在情節性上比差距，而是在筆觸細膩、運用獨白、呼告等手法以及融入名人名句等方面見高低。很多考生不適應這類“柔性”色彩較強的命題，描寫粗糙，手法單調，失分較多。從現在起必須注重心理描寫訓練，努力做到“情節不奇，心理卻特”。今年南通市一篇滿分作文的情節很簡單：“我”發燒——一直被看做“嚴肅刻板”的老師用自行車送“我”去醫院——路上被小轎車碰擦——老師不顧自己，疾速回頭“一瞥”并攙扶——“我”怔住??至此，還不到300字，作者接下去展示她用“心”而為的描寫功夫，請欣賞：這眼神，是《青玉案》中辛棄疾苦苦追求的驀然回首嗎？不是，你的眼神更溫煦，不摻雜任何因子，只有我的安全。

我心中的恐懼如洶涌的暗流，卻被這眼神止住了，在這溫暖的眼神里，我似乎覓到了久違的陽光。

你那剎那的目光，化作席慕蓉的山月，拂過我的額頭，拂過我的肩膀，衣我以溫暖之裳。你那剎那的目光，化作戴望舒的雨巷，籠住江南的煙雨，籠住綿綿的情思，著我以溫潤之光。

那一刻，我在這并不溫暖的時光里找到最美好的觸點，微微地觸動，我的世界春暖花開了，只留下萬紫千紅總是春的詩句。

那一刻，你的目光，催生了我的世界春暖花開。

同樣的情節為什么在作者的筆下寫得那么動人？答案是描寫手法的“人有我特”：振起聯想之翼，用“心”接通積淀，用語細膩溫婉，引來主題之魂。

掌握上述四個策略，你就能從容而智慧地應對中考作文的“老話題”現象，運用自己的新材料，寫出自己的新思考。

第四篇：老故事,新想法——《中國歷代政治得失》讀后感

老故事，新想法

————《中國歷代政治得失》讀后感

蔡珩

記得在上高中的時候，當時歷史老師曾經向我們強烈推薦去讀這本書，后來聽一位讀過的同學說“與（教科）書上內容差不多，不過結論很有意思。”當時只聽進去“和書上內容差不多”這前半句，讀了一些摘要便過去了。但這次重讀此書卻感觸很深，一方面深入的理解和琢磨使得我對整個書的思想有了具體的把握，另一方面，經過大一一年種種的新的思潮，新價值觀的沖擊以后，再看錢穆先生的觀點倍感親切。

背景意義：

我們的歷史又重新火起來了。越來越多的人開始加入到重新認識和解構歷史的潮流當中，只是在現代這片繁華熱鬧的景象中，多的是西方人看到歷史的“客觀”和“冷靜”，缺少了如錢穆先生對歷史的“溫情”與“敬意”。錢穆先生最核心的方法論，便是把中國的歷代政治制度放在時代的大背景下，進行討論和分析。“任何一制度，絕不能有利而無弊。任何一制度，亦絕不能歷久而不變。”大多數時候，我們研究（或看待）歷史總是從個人興趣入手，由點及面，根據當前遇到的問題去推究歷史，這種方法往往會流于急躁且急功近利，若沒有深厚的通史背景，便很容易妄生猜測，空下斷語：“萬惡的封建社會”，“落后的君主專制”。但當歷史被腰斬成一個個干巴巴的結論時候，不僅是史學本身的魅力不斷消逝，更多古人的“智慧”和“生命力”也在“為批評而批評”的氛圍下消失殆盡。如果說，改革開放是現代中國第一次思想解放的核心的話，那么這本《歷代政治得失》可以說是破除反“右”思潮的第二次思想解放的先驅了吧。我想，這本書為我們帶來的遠不只是對以往制度利弊的大討論那么簡單。更多的，是一種對歷史的尊敬與認可，正如書中所言“歷史是沒有不對的，不對的在于我們不重視歷史。”而當我們靜下心來細細品味的時候，一種被壓抑許久的民族的自信心竟油然而生。

“我們這一個時代，是極需要歷史知識的時代，而又不幸是極缺乏歷史知識的時代。”

細看歷史：

書中從漢、唐、宋、明、清五個朝代的中央、地方、經濟、選舉、兵役等五個方面梳理出的中國古代的制度線索。其中“筆鋒常帶感情”。在許許多多我們熟悉的事情當中，得出了全新的結論，令我印象深刻的是這三處細節：

第一個是在唐代政府的組織制度的時候，將三省六部制與近代西方的民主制度相比較，發現了驚人的相似之處：皇帝并非是專制的。制度的合理設置使得權力的運行達到了平衡。當我們去追隨西方的民主制度的時候，卻丟棄了老祖宗給我們留下的寶貴財富，這豈不是很慚愧呢？

第二個在說道“張居正”的時候，錢穆先生也沒有從其留下的“豐功偉績”入手，而是從制度上剖析：作為一名內閣大學士，卻越過本分做起了只有皇帝才能做的事，“我們不了解當時的情況，總以為張居正是一位大政治家，他主張法制，實際他本身就違法了，而且違背了當時國家的根本大法啊。該皇帝管的事，他來管，那豈非是不法之至嗎”因此，我想在分析歷史時候決不能單單從“結果本位”制去出發，所謂不以成敗論英雄。只有深入了解當時的社會歷史和制度背景，也許才能了解到“歷史”發生的意義未必如我們想的那么簡單。但是最后，錢先生在談論到清朝時卻筆鋒一轉，說其“只有權術而沒有制度”，且滿清對中國的統治完全依靠其“部落政治”，當然最重要，是將“滿清”“蒙古”與“中國”對立起來，這也是這本書時常被人詬病的一點。我想對比不能簡單地以“漢粹”一言以蔽之，在當時地歷史條件下，看到清朝的腐敗衰落風雨飄零的一面后，難免會有這樣的想法。而這種思潮也無可厚非，它曾經激勵著無數革命先烈繼往開來，推動民族的進步。今天我們說“民族團結”而不斷批評這個觀點的時候，我想也應該加一些“溫情與敬意”吧。

“留傳下來的并不一定是好東西，而是實用的東西。”：

現實思考：

錢穆先生給我們留下看待歷史的角度是筆寶貴的財富。沒有完美的制度，亦沒有完美的人事。封建不是黑暗的過去，他也曾經有著旺盛的生命力；西方制度不是包治百病的藥方，更要和中國的實際相結合。

因此我們說，對于歷史的功績切不可一筆抹殺。放到當今社會來看，對于一個正在飛速發展中的中國，在面臨許多社會以及民生問題的時候，多數人都傾向去狠批制度，痛陳弊病，可他們卻常常忽視了制度能帶來的好處，或者去想這個制度存在長久的意義和產生的原因。如同一個人不斷地在抱怨自己的東西不好吃，卻不知道實際上這個口味已經是最合適自己的了。

但是如果我們更深層次去推究的話，物欲橫流的社會讓我們在不斷異化中傾向去盲從，變得急躁。為什么“國學”現在這么熱？因為我們需要一種信仰的歸宿，我們需要靜下心來好好地品味一下自己。而這本《中國歷代政治得失》也可以說是在這隨波逐流得社會中，難得的杰作了。

第五篇：小人物的故事(11度青春之《老男孩》影評)

小人物的故事(11度青春之《老男孩》影評)

看完《老男孩》，我不僅沒被感動，還感到不自在。電影里，小人物是被消費的群體，不曾獲得創作者的真正尊重。什么是小人物？小人物是大歷史的邊角料，活了和沒活一樣，不值一提。即使有故事，也會被草草了結、瞬間遺忘，就好像從未發生過。在小人物漫長而又瑣碎的人生里，每天都是平淡無奇，沒有戲劇化的情節。面對類似“你這輩子最……”式的問題，他們很可能無所動心，也不曾被自己所感動。對小人物而言，人生就好像跑龍套，扯著個旗，登登登登地從舞臺的這頭跑到那頭，什么都沒看清，也沒被人看清，就結束了。這就是小人物，他們的一生很乏味，缺少故事性，沒有人注視他們的生活。可反過來說，他們的日子也不是過給誰看的，因此，我們不需要也不應該把小人物的生活濃縮成若干符號。而當我們把小人物放到水銀燈底、希望人們注視一下他們的時候，最需要被注視的，恰恰就是這種不被注視。可惜的是，《老男孩》的創作者們置身事外，自我感動。他們試圖用注視大人物的方式來證明，小人物也是有故事的。可是單個小人物不足以搭建出一個完整的故事，于是他們不得不從眾多小人物的生活入手，杜撰出了一個大人物，于是也就有了眼下這個倆老男人追逐音樂夢想（為什么從來只有音樂才能成為夢想？）、逼迫一群人莫名其妙哭泣的MV。如何講述小人物的故事？珠玉在前，我們有《女人四十》和《天水圍的日與夜》。回想這兩部影片，我們很難歸納出導演許鞍華到底講了怎樣的故事。之所以會感動，我想是因為許鞍華做了這樣一件事——她用藝術的剪刀，在小人物的人生布匹上剪了兩下，鋪平之后，布匹會說話：這，就是小人物的生活。