第一篇：江南園林

江南景色一向?yàn)槿藗兯鶅A倒,她那種典雅而不失莊重、個性而不失沉穩(wěn)的氣質(zhì)更是動人。在眾多美景中,江南水鄉(xiāng)傳統(tǒng)建筑群落就像一幅幅美妙的立體畫展現(xiàn)在人們面前。“小橋流水、粉墻黛瓦、戶戶臨水、家家枕河”,作為一種與自然和諧相處的人類集居形態(tài),江南街巷、院落、橋梁、民居等元素記載了歷史也傳承了江南文化的內(nèi)涵與精髓。

也許在現(xiàn)代化的飛速發(fā)展下，很多地方已看不到“小橋流水人家”般的傳統(tǒng)江南之景，取而代之的成了一幢幢拔地而起的摩天大樓，也許很多人已忘了原來那個如詩如畫的江南是個什么樣子，但作為一個生在江南長在江南的孩子，我從小便鐘情于江南傳統(tǒng)建筑，喜歡她們的低調(diào)、寧靜與柔情，去過不少古鎮(zhèn)，踏過不少古道，也時常喜歡在蒙蒙雨天漫步于飄散著鄉(xiāng)土芬芳的園林，總之，我不少無時無刻不被江南水鄉(xiāng)建筑透露出的氣質(zhì)所吸引，所打動。時至今日，她們有些也許已不復(fù)存在，我想我會永遠(yuǎn)懷念，而有些盡管依然安靜地坐落在那里，但也隱沒在了周圍的繁華中。所以在這里，我想跟大家分享一下我生活的江南和我眼中的江南建筑。

前面說到江南，范圍可能有些廣了，其實(shí)算得上熟識的江南地區(qū)也就是我的的家鄉(xiāng)——“魚米之鄉(xiāng)”無錫，一個典型的江南水鄉(xiāng)。在無錫生活了二十多年，大大小小的古鎮(zhèn)、街道、園林幾乎踏遍，對她們的故事也了解一二，不過街道古鎮(zhèn)實(shí)在太多太凌亂不知道從何說起，那我就主要說說我最熟悉的無錫園林吧。

我喜歡把無錫園林分為四類：真山真水、真山假水、假山真水、假山假水。也許熟悉的同學(xué)已經(jīng)猜到她們分別是哪個園林了。真山真水的當(dāng)然是橫臥太湖西北岸的黿頭渚了，她是一個以天然山水為主，人工修飾為輔的園林，茂林修竹、懸崖峭壁、摩崖石刻、同太湖水輝映成趣，被認(rèn)為是無錫境內(nèi)的“桃花源”。青山綠水之中，長春橋、澄瀾堂、飛云閣、勁松樓、光福寺、陶朱閣等園林建筑點(diǎn)綴其間，太湖仙島、具區(qū)勝景、黿渚春濤、萬浪卷雪、鹿頂迎輝、充山隱秀等六大景區(qū)各具特色。登上黿頭，浩瀚壯闊的太湖展現(xiàn)眼前，令你心曠神怡。中堂書有“天然畫圖”額，兩旁檻聯(lián)”山橫馬跡，渚峙黿頭，盡納湖光開綠野；雨卷珠簾，云拂畫棟，此間風(fēng)景勝洪都”，意即在澄瀾堂看太湖，比在南昌滕王閣看鄱陽湖還要美。離此循山向左，可登飛云閣，勁松樓。一路直上。則可到廣福寺，萬方樓，萬浪橋一帶。如從七十二峰山館、小南海，陶朱閣則可到達(dá)鹿頂山的最高處光明頂，俗稱“海龜之背”。山頂舒天閣巍峨聳峙，登閣遠(yuǎn)眺，可鳥瞰整個太湖山水。“鹿頂朝暉”，一輪紅日，噴薄而出，天上彩霞萬道，給群山披上金色，給湖水撒下一片金點(diǎn)，十分壯觀。這便是三分人意七分自然的黿頭渚。

真山假水的錫惠公園是我兒時至今經(jīng)常漫步的園林，因?yàn)榫驮诩腋浇蚤e來無事便喜歡去溜達(dá)溜達(dá)，好不愜意。錫惠公園南臨古運(yùn)河，背倚惠山。園內(nèi)峰疊巒秀，翠拔藍(lán)天。錫山、惠山隔映山湖相望。作為無錫城市標(biāo)志的龍光寶塔巍然聳立在錫山之巔，湖光塔影，相映生輝。園因山得名，山為園增色。園內(nèi)亭臺倚山，樓閣臨水，泉水淙淙，古木參天。峰回路轉(zhuǎn)，游人如置身畫中，移步換景，山水間變化無窮。全園環(huán)境清幽，景色秀麗，林泉之勝，莫過于此，且遍布?xì)v代文化遺存紀(jì)念性建筑。集江南地區(qū)數(shù)千年?duì)N爛文化之精華，悠久歷史可上溯到新石器時代。二泉映月，春申飛瀑、山色溪光、勝地名泉，一直被譽(yù)為無錫的天然博物館。

假山真水的蠡園地處風(fēng)光秀美的蠡湖之濱，是 “太湖”的主要景點(diǎn)之一。該園因湖而得名，蠡湖原名“五里湖”是太湖東北岸的一個內(nèi)湖。三面環(huán)水，遠(yuǎn)眺翠嶂連綿，近聞長浪拍岸；南堤春曉，桃紅柳綠；枕水長廊，步移景換；假山

聳翠，曲折盤旋；亭臺樓閣，層波疊影。當(dāng)代大文豪郭沫若詠有佳句：“欲識蠡園趣，崖頭問少年”。蠡園假山就水而疊，因水而活，盡顯山水交融之“假山真水”的無限情趣。錯落在綠樹花影中的亭廊橋榭，也散發(fā)出水鄉(xiāng)園林的特有風(fēng)姿。

假山假水的寄暢園是錫惠公園的園中園。她是中國江南著名的古典園林，屬山麓別墅類型的園林，南北長，東西狹。園景布局以山池為中心，巧于因借，混合自然。假山依惠山東麓山勢作余脈狀。又構(gòu)曲澗，引“二泉”伏流注其中，潺潺有聲，世稱“八音澗”，前臨曲池“錦匯漪”。而郁盤亭廊、知魚檻、七星橋、涵碧亭及清御廊等則繞水而構(gòu)，與假山相映成趣。園內(nèi)的大樹參天，竹影婆娑，蒼涼廓落，古樸清幽。以巧妙的借景，高超的疊石，精美的理水，洗練的建筑，在江南園林中別具一格。寄暢園的成功之處在于它“自然的山，精美的水，凝練的園，古拙的樹，巧妙的景”。難怪清朝的康熙、乾隆二帝曾多次游歷此處，一再題詩，足見其眷愛賞識之情。北京頤和園內(nèi)的諧趣園，圓明園內(nèi)的廓然大公均為仿無錫寄暢園而建。其中有開鑿于唐大歷年間的天下第二泉、有建于明代的江南名園――寄暢園，有春秋戰(zhàn)國時春申君黃歇飲馬處――春申澗等國家、省、市級文物單位18處。名勝古跡，集江南地區(qū)數(shù)千年?duì)N爛文化之精華，悠久歷史可上溯到新石器時代。二泉映月，春申飛瀑、山色溪光、勝地名泉――錫惠公園一直被譽(yù)為無錫的天然博物館。

第二篇：江南園林

江南園林11景觀喬正

江南園林讀書報告

江南園林是在山水園的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，強(qiáng)調(diào)主觀的意興與心緒表達(dá)，重視掇山、疊石、理水等創(chuàng)作技巧突出山水之美，注重園林的文學(xué)趣味。

林以得水為貴，宅園的 選址大多在靠近水系的地方江南氣候溫和，水量充

沛，物產(chǎn)豐盛，自然景色優(yōu)美。花木種類眾多，布局有法。江南氣候

土壤適合花木生長。蘇州園林堪稱

集 植物之大成，且多奇花珍木，如拙政園中的山茶和明畫家文徵

明手植藤。

江南園林得天獨(dú)厚和園藝匠師精

心培育，因此四季有花不斷。

江南園林按中國園林的傳統(tǒng)，雖以自然為宗，絕非叢莽一片，漫無章法。其

安排原則大體如下:樹高

大喬木以蔭蔽烈日，植古

樸或秀麗樹形樹姿（如虬

松，柔柳）以供欣賞，再輔以花、果、葉的顏色和香味（如丹桂、紅楓、金橘、蠟

梅、秋菊等）。江南多竹，品

類亦繁，終年翠綠以為園

2011 10 1

3林襯色，或多植蔓草、藤蘿，以增加山林野趣。也有

賞其聲音的，如雨中荷葉、芭蕉，枝頭鳥囀、蟬鳴等，建筑風(fēng)格淡雅、樸素。江南園林沿文人園軌轍，以淡雅相尚。布局自由，建 筑樸素，廳堂隨宜安排，結(jié)構(gòu)不拘定式，亭榭廊檻，宛轉(zhuǎn)其間，一反宮殿、廟堂、住宅之拘泥對稱，而以清新灑

脫見稱。這種文人園風(fēng)格，后

來為衙署、寺廟、會

館、書院所附庭園，乃至皇家

苑囿所取法。宋徽宗的艮岳、苑囿中建筑皆仿江浙

白屋，不施五彩

園林中的建筑除了在色彩意

蘊(yùn)上有著無窮的美學(xué)涵意外，在建筑藝術(shù)上也有獨(dú)特之處。大觀

園中眾多亭、榭、橋、廊等，也體現(xiàn)了江南園林的建筑風(fēng)格。因水成景是江南園林的一大特

色，以水為中心安排橋臺亭榭，大大增添了游賞的情趣。

大觀園大體屬于這類江南風(fēng)

格

植物花木是構(gòu)成園林的重要因素，仿佛園林的毛發(fā)。花木蓊郁，園林才有生氣，才有華

滋之美，沒有花木的填充

和映襯，園林也就談不上

有什么詩情畫意。正是“尋

常一樣窗前月，才有梅花便不同”。大觀園

中“佳木蔥蘢，奇花閃灼”，有桃、杏、梨、桂、海棠、芙蓉、牡

丹、薔薇、芍藥、芭蕉、梅、竹、柳、松、梧桐

等，不一而足，具有形、色、香等不同的審

美價值 以小見大，小中見

大，虛中有實(shí)，實(shí)中有

虛，或藏或露，或淺或

深??”它們在哲學(xué)上是

對立與統(tǒng)一，互為

因果關(guān)系，在園林藝術(shù)上則是相互對比引水作用，所形成的較大較集

中的庭院空間通常是以水面為中心，其向心和內(nèi)聚的感覺分外地強(qiáng)烈。

第三篇：觀江南園林有感

觀江南園林有感

上周公司一個考察學(xué)習(xí)的時機(jī)，我跟隨公司領(lǐng)導(dǎo)和同事們暢游了江南園林；之前，我對江南園林的了解，只限于葉圣陶筆下對《**園林》自然流露的眷戀和生動的描寫。

江南園林甲天下，**園林甲江南，**園林以其精湛的藝術(shù)造詣聞名全國，乃至香飄世界。園林昔日的主人在傳統(tǒng)思想的影響下，造園、造景必定深思熟慮，使景中有文，還寄寓心志于景觀之中，建成后的古典園林宜靜觀、細(xì)賞，耐人尋味。

當(dāng)我真正踏入個園、拙政園、寄暢園、獅子林、**、寒山寺等，我領(lǐng)略到的卻與葉老先生稍有不同；假山、植被、亭臺、小橋、流水，造園的確精美，獅子林利用假山、巖洞、石屋設(shè)計成盤曲路徑，層次繁復(fù)，導(dǎo)游指引我們要去鉆洞，感受設(shè)計人的獨(dú)具匠心；學(xué)習(xí)葉老文章的時候，一再強(qiáng)調(diào)的“借景”便是園林特有的建筑方式；而我領(lǐng)略的江南園林整體特征主要體現(xiàn)在以下四個方面：

（一）講究亭臺軒榭的布局。亭臺軒榭在布局上“絕不講究對稱”，設(shè)計者將江南園林的布局與中國傳統(tǒng)建筑作比較，以圖案畫與美術(shù)畫打比方，說明江南園林具有充滿自然之趣的布局美。

（二）講究假山池沼的配合。假山的堆疊有自然之趣，讓人忘卻其為假山。池沼則“大多引用活水”，是因?yàn)榛钏庞猩ぁ！坝行﹫@林池沼寬敞……往往安排橋梁”，講的是因地制宜，印證了前面所說的“設(shè)計者和匠師們因地制宜，自出心裁”。兩座以上的橋梁，決不雷同，講的其實(shí)也是避免對稱，講究自然之趣。細(xì)處也不放過，如石岸“總是高低崎嶇任其自然”，還布置幾塊石頭或種上花草。這些安排，使得江南園林中的假山與池沼雖出自人工，卻能宛如天成，這也正是園林中的山水所追求的境界。

（三）講究花草樹木的映襯。作為造園的四大要素之一，植物在園林中占有重要的地位，植物配置的是否合理美觀，直接影響到景點(diǎn)的可觀賞性。通過現(xiàn)狀總結(jié)出江南園林的植物配置對現(xiàn)代園林的建設(shè)具有以下幾個值得借鑒的方面：植物配置考慮生態(tài)習(xí)性；植物配置與詩情畫意相結(jié)合；植物配置考慮季相的變化；運(yùn)用具有特定觀賞寓意的植物造景。

花草樹木的映襯同樣“著眼在畫意”。先介紹花草樹木栽種的良苦用心：既講究樹木的錯落有致，又照顧到季節(jié)的變化。再介紹花草樹木的修剪技巧：取法自然。以“像**那樣的松柏”“閱兵式似的道旁樹”作比較，以“古老的藤蘿”作例子，說明花草樹木的栽種與修剪符合中國畫的審美觀。

（四）講究近景遠(yuǎn)景的層次。巧妙運(yùn)用花墻和廊子，使江南園林顯得層次多，景致深，景物不是一覽無余地展現(xiàn)在游覽者的面前，而是逐次展露，游覽者可以領(lǐng)略到移步換景的樂趣，獲得的審美享受也更為深長。

綜上所訴四個方面，觀園后感覺最具代表性的--拙政園通過運(yùn)用具有不同象征意義的植物表現(xiàn)不同的意境。以松柏的蒼勁挺拔、蟠蛇古拙的形態(tài)，抗旱耐寒、常綠延年的生物特性比擬人的堅貞不屈、永葆青春的意志和體魄，成為正義、神圣、永垂不朽的象征。在嚴(yán)冬時節(jié)，唯有松、竹、梅傲霜斗雪，屹然挺立，因此人稱“歲寒三友”，推崇其頑強(qiáng)的性格和斗爭精神。人們贊譽(yù)梅、蘭、竹、菊為“清華其外，淡泊其中，不作媚世之態(tài)”的“四君子”。此外，還有牡丹國色天香，梅花清致雅韻，玉蘭幽谷品逸，青竹高風(fēng)亮節(jié)，菊花操節(jié)清逸，荷花出污泥而不染，楊柳婀娜多姿，合歡纖巧嫵媚，紅豆相思，紫薇和睦等等。把花木的外形與氣質(zhì)結(jié)合起來，突出其神態(tài)和風(fēng)韻，大大增強(qiáng)了花木的藝術(shù)魅力。

園林植物景觀的意境美，不僅能使人從視覺上獲得詩情畫意，而且能從聽覺、嗅覺等感觀方面來得到充分的表達(dá)。如拙政園的“聽雨軒”、“留聽閣”借芭蕉、殘荷在風(fēng)吹雨打中所產(chǎn)生的聲響效果而給人以藝術(shù)感受；而拙政園的“遠(yuǎn)香堂”等景觀，則是借荷花的香氣而抒發(fā)某種情感。

江南園林的建設(shè)在植物配置方面給我們園林工作者許多的啟示，在選擇植物題材上，有許多獨(dú)到之處；現(xiàn)代園林建設(shè)中植物的配置在某些方面也可以借鑒**園林的建設(shè)手法。

植物是有生命力的有機(jī)體，每一種植物對其生態(tài)環(huán)境都有特定的要求，在利用植物進(jìn)行造景時必須先滿足它的生態(tài)要求。同時也要注意植物的種間關(guān)系，切不可將不宜配植在一起的植物種在一起。江南古典園林內(nèi)的植物配置是在限定的范圍內(nèi)進(jìn)行，古人根據(jù)不同的環(huán)境配置相適應(yīng)的植物，以保證植物在特定的環(huán)境中健康生長，這樣在經(jīng)過一段時間的成長后才形成了設(shè)計者所想要的植物景觀。不同的植物對光、水、土壤、大氣等環(huán)境因子的要求不盡相同，根據(jù)植物對環(huán)境的不同要求可分成不同的類型，如有抗旱植物、耐水濕植物，有喜光植物、耐陰植物，還有喜酸和耐堿性土壤的植物，以及抗污染性強(qiáng)和抗污染性弱的植物等。掌握植物不同的類型，可便于應(yīng)用在不同性質(zhì)的園林綠地設(shè)計中，創(chuàng)造出富有特色的現(xiàn)代植物景觀。

按照植物的季節(jié)性特征及不同花期的特點(diǎn)創(chuàng)造園林時序景觀，是江南園林植物配置的一大特點(diǎn)。春來桃紅柳綠，夏日荷蒲薰風(fēng)，秋景桂香四溢，冬日踏雪賞梅，這些都是直接利用植物的生長規(guī)律來造景。配置的好，不論什么季節(jié)、什么地方，都能夠獲得一幅天然圖畫；就連一般的落葉樹種，春發(fā)新葉嫩綠，夏被濃蔭墨綠，秋葉勝似春花，冬季則有枯木寒林的畫意，也表現(xiàn)了園林季相的變幻。

江南園林的植物配置也相當(dāng)注重常綠和落葉樹種的合理搭配，如拙政園的浮翠閣景點(diǎn)，上層喬木中既有常綠樹種香樟、圓柏、羅漢松作背景，也有落葉樹種毛白楊、國槐和柿樹作陪襯，這些落葉樹種的葉色隨著季節(jié)的變化而變化，形成了富于變化的植物景觀，再加上常綠和落葉灌木的合理搭配，春、夏、秋、冬四季有花可賞，從欣賞植物景觀形態(tài)美到意境美是欣賞水平的升華，不但含意深遂，而且增加了園林的文化色彩，更加豐富了園林的景觀特色。

當(dāng)然，我也用相機(jī)拍下了喜歡的畫面，希望將江南園林布局設(shè)計的細(xì)膩，運(yùn)用到我們的園林布局意境中：那是一種恬淡的美感，淡而有味，甜卻不膩，它既沁人心脾又讓人回味無窮；是那般的真切，卻又是那般的不可名狀；又是那樣的古樸典雅，那鏤花的窗，古樸的桌，細(xì)致的椅，精美又不顯呆板，雖是“雕欄玉砌”，卻又“朱顏不改”；江南園林總是與文人雅士相提并論，也總能讓人從中感悟滄桑的歷史與深邃的底蘊(yùn)。自我到園林公司以來，在領(lǐng)導(dǎo)和同事的熏陶下學(xué)習(xí)了不少園林知識，這次更是受益匪淺，不虛此行，學(xué)以致用是我們考察學(xué)習(xí)的目的，我會努力進(jìn)取的。

第四篇：江南古典園林特點(diǎn)

江南古典園林特點(diǎn).txt15成熟的麥子低垂著頭，那是在教我們謙遜；一群螞蟻能抬走大骨頭，那是在教我們團(tuán)結(jié)；溫柔的水滴穿巖石，那是在教我們堅韌；蜜蜂在花叢中忙碌，那是在教我們勤勞。江南古典園林特點(diǎn)

發(fā)布: 2010-9-02 08:32 |編輯: cici2010 |查看: 472次

中國古典園林作為古典文化的一個組成部分，在它漫長的發(fā)展過程中不僅影響著亞洲漢文化圈內(nèi)的一些國家，甚至還遠(yuǎn)播歐洲。它歷史悠久，持續(xù)時間長，分布范圍廣，是一個博大精深而又源遠(yuǎn)流長的風(fēng)景式園林體系。在眾多類型的園林中，私家園林占據(jù)著很重要的地位。

私家園林屬于民間的官僚、文人、地主、富商所私有。中國的封建時代“耕、讀”為立國之根本。農(nóng)民從事農(nóng)耕生產(chǎn)，創(chuàng)造物質(zhì)財富。讀書的地主階級知識分子掌握文化，一部分則成為文人。以這兩者為主體的“耕、讀”社區(qū)即是封建社會結(jié)構(gòu)的基本單元。文人與官僚合流的士居于“士農(nóng)工商”這個民間社會等級序列的首位。商人雖局末流，由于他們在繁榮城市經(jīng)濟(jì)，保證皇室、官僚、地主的奢侈生活供應(yīng)方面起的重要作用，大商人積累了財富也相應(yīng)地提高了社會地位，一部分甚至靠捐官制度側(cè)身士林。官僚、文人、地主、富商興造園林供一己之享用，也作為夸耀身份和財富的手段。他們的身份與財富為造園提供了必要的條件。

魏晉南北朝時期，文人士大夫?yàn)榱颂颖墁F(xiàn)實(shí)，隱逸江湖，寄情于山水之間，他們開始在自己的生活居地周圍經(jīng)營起具有山水之美的小環(huán)境，這就是私家園林的開端。唐朝是中國園林全面發(fā)展的時期，光在洛陽一地就有私家園林千家之多。宋朝都城汴梁除大建皇家園林外，私家園林也有數(shù)百家。明代、清初的私家園林為兩宋的一 脈相承，更廣泛地普及于全國各地。但由于各地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)達(dá)的程度參差不一，私家園林在數(shù)量上有多寡之分，在藝術(shù)上也有高下之別。江南地區(qū)是當(dāng)時全國的經(jīng)濟(jì)中心，北京地區(qū)是政治中心，這兩個地區(qū)的園林無論在數(shù)量或質(zhì)量上都居于全國首位。從乾隆年間到清末，民間的私家造園活動遍及于全國各地，在一些少數(shù)民 族地區(qū)也有相當(dāng)數(shù)量的私家園林建成，從而出現(xiàn)各地不同的地方風(fēng)格。在這些眾多的地方風(fēng)格中，江南、北方、嶺南是比較成熟的。中國古典園林的歷史上，私家園林長期發(fā)展的結(jié)果形成了這三地風(fēng)格鼎峙的百花爭艷的局面。這三大地方風(fēng)格集中反映了民間造園藝術(shù)所取得的主要成就。

私家園林集中在南方，是因?yàn)槟戏降貐^(qū)具有造園的自然、經(jīng)濟(jì)、與人文之諸多方面的條件。江南江流縱橫，河網(wǎng)密布，水源十分豐富。氣候溫和，空氣濕度大，適宜生長常青樹木。植物花卉品種多。另外江蘇，浙江一帶多產(chǎn)石料，南京、宜興、昆山、杭州、湖州等地多產(chǎn)黃石，蘇州自古出湖石，湖石采自江湖水涯，經(jīng)過長年流 水沖刷，石色有深淺變化，表面紋理縱橫，形態(tài)多玲瓏剔透，歷來為堆山之上品用料。也宜羅列庭前成為可欣賞之景觀。江浙一帶是魚米之鄉(xiāng)，手工業(yè)發(fā)達(dá)。隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市得以繁榮。經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)為造園提供了物質(zhì)條件。１８世紀(jì)中葉，乾隆皇帝六下江南，遍游名山名園，江南掀起造園熱潮。另外，江南自古文風(fēng)盛 行，南宋時盛行文人畫與山水詩，隨著宋朝廷的南遷臨安，大批官吏、富商云集蘇杭，造園盛極一時。明清兩朝以科舉取士，江南中舉進(jìn)京為仕者為數(shù)不少，這批文人告老返回故里后多購置田地，建造園林。尤其在清朝后期，由于北方戰(zhàn)亂，官僚商賈紛紛南逃，在江浙一帶購地造園，偷安一方。這批人懂書畫好風(fēng)雅，不但精心 經(jīng)營自己的宅邸，還親自參與設(shè)計，這個時期在造園的數(shù)量與質(zhì)量上都達(dá)到一個高峰，使江南一帶成為私家園林的集中地區(qū)。

江南的私家園林在建設(shè)和發(fā)展的過程中就把文化與意境融合在了其中，意境是中國古代藝術(shù)所追求的一種藝術(shù)境界。以中國古代繪畫而論，藝術(shù)家在他的作品中所描繪的不僅是有形的物境，而且還通過這些藝術(shù)形象去表現(xiàn)一種思想、一種情感。這就是無形的意境。園林本身也是一種藝術(shù)，中國自然山水園林從一開始就與山水 畫、山水詩文不可分離，所以意境也成了古代園林所追求的一種最高境界。園林中的山水植物，各種建筑和他們所組成的空間，不僅是一種物質(zhì)環(huán)境，而且還應(yīng)該是一個具有意念的環(huán)境。他們在追求這一點(diǎn)時運(yùn)用了象征與比擬、建筑形式與布局、引用各地名勝古跡、應(yīng)用詩情畫意等多方面的手段。

從中國古代早期的神話、宗教中可以發(fā)現(xiàn)人們很早就用象征和比擬的手法來表達(dá)自己的某種思想與愿望。孔子就以山水比擬人格，他說“智者樂水，仁者樂山”。所以自古以來人們喜好自然山水，乃至在園林中堆山開池不僅表現(xiàn)出人們對自然環(huán)境的喜愛，而且還帶有仁智者的神圣色彩。南方園林中常常運(yùn)用荷花或歲寒三友等植 物來比擬一種人的品格情操，還以它們所具有的人文象征內(nèi)容去陶冶人們的精神。

例如拙政園十八曼佗羅花館，清光緒年間，舊園主張履謙在此種山茶十八株，名東方亮、洋白、渥丹、西施舌等，并建館，以山茶名之。山茶花朵碩大，有粉紅、大紅、紫紅、白里透紅等色，花美葉茂，枝軟形奇，英姿神韻，色香俱絕。人稱山茶“常共松杉守歲寒”，像松柏一樣經(jīng)冬歷霜，它冒著料峭春寒怒放，“獨(dú)能深月占 春風(fēng)”，別具風(fēng)采。清初詩人吳偉業(yè)有《拙政園山茶花》詩：“拙政園內(nèi)山茶花，一株兩株枝交加。艷如天孫織云錦，赪如姹女燒丹砂。吐如珊瑚綴火齊，映如螮蝀凌朝霞。??”在這些山茶花中蘊(yùn)涵了許多園主等文人的思想與情感，他們或浪漫，或勵志，或寄幽情，或揮灑談笑，盡情揮灑著他們的才情和遺志。館中一幅對聯(lián) 寫到：“小徑四時花，隨分逍遙，真閑卻、香車風(fēng)馬；一池千古月，稱情歡笑，好商量、酒政茶經(jīng)。”全聯(lián)描寫的正是封建士大夫的生活享樂圖，他們陶醉在風(fēng)花雪月的美景中，逍遙歡笑，稱心愜意。

拙政園小飛虹是另一處運(yùn)用比擬的景致。它以天空的彩虹來喻凌跨碧水的橋梁，是象形比喻式題詠。取南朝宋鮑照《白云詩》句意，云“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦 ”。彩虹色彩絢麗，廊橋橋欄為卍字形，朱紅色油漆，色彩十分鮮艷。橋身中段較高，兩端斜擱池岸，其形若虹。倒映水中恰如一條彩虹，微風(fēng)吹拂，碧波蕩漾，橋 影若隱若現(xiàn)，宛如飛虹。明文徵明《拙政園圖詠》曾這樣歌詠：“雌蜺鰱蜷飲洪河，落日倒影翻晴波。江山沉沉?xí)r未雩，何事青龍忽騰翥。知君小試濟(jì)川才，橫絕寒流引飛渡。朱欄光炯搖碧落，杰閣參差隱層霧。我來仿佛踏金鰲，愿揮塵世從琴高。月明悠悠天萬里，手把芙蕖照秋水。”簡直有羽化登仙的感覺了。這一處建筑仿 效天上的彩虹而建，溝通兩岸，即做了建筑上的連接，又給人一個形象的比擬景觀。可以說是匠心獨(dú)俱。在小飛虹景觀的斜面還有一處“聽松風(fēng)處”。周遍多植蒼勁的長松，是賞景聽松風(fēng)的佳處。這里借用松風(fēng)之聲渲染園景的詩情畫意，將自然界的風(fēng)、松、水聲引到游覽者的面前，領(lǐng)悟到山林野趣。此處意境取自晉代嵇康所做 古琴曲《風(fēng)入松》，是取意于大自然。聽松風(fēng)處一幅行草匾額寫到：“一亭秋月嘯松風(fēng)”。描寫了秋天冷月灑滿庭院，風(fēng)入古松，景色清幽，充滿天籟之音。突出了這里多松的自然景色。松的高潔之姿和傲霜的品質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。斜倚聽松風(fēng)處聽松觀小飛虹，真是一志趣頗佳的境地。

私家園林中的建筑與布局也是特別追求意境美的。白居易曾經(jīng)這樣描繪他的宅園：“滄浪峽水子陵灘，路遠(yuǎn)紅深欲去難，何如家池通小院，臥房階下插魚竿。”造園時他們考慮到怎么樣在自家的小園池中，臥房階下就能營造出如滄浪峽水子陵灘的環(huán)境氣氛。在這些文人的住宅和園林里，住房要隱蔽，讀書處求寧靜，待客廳堂需 方便，而游樂區(qū)域又講求自然山水之趣。

怎樣在幾十畝乃至幾畝之地的不大范圍里去安置這些建筑而能使他們各得其所呢？從蘇州的一些著名私家園林實(shí)例中可以看到這方面的一些經(jīng)驗(yàn)。

一是在布局上要采取靈活多變的手法。首先表現(xiàn)在建筑布局不用傳統(tǒng)的宮室、寺廟四合院中軸對稱的規(guī)整形式，而采用靈活的、不規(guī)則的布置，按功能的需要，穿插安置不同形式的廳堂、樓閣、亭榭、畫舫。其次在這些建筑物之間多用曲折多彎的小路而切忌用徑直的大道相聯(lián)，道路有露天的石徑、小道，也有避雨遮日的廊子。廊子形式多樣，有的沿墻而建，有的呈折線形，有的隨山勢地形之高低而成爬山廊或跌落廊，有的駕凌水面而成水廊。沿著這些曲折彎曲的道路或廊，造園者巧妙地創(chuàng)造出具有不同景觀的景點(diǎn)，他們或者是一棟亭、榭，或者是古木一棵，翠竹一叢，堆石一處，只要布局適宜，安置得體，皆可成景，使人一路走來，步移景異，可 觀賞的不同景致在有限的范圍里擴(kuò)大了空間，延長了觀賞的時間與內(nèi)容。留園是一座較大的私家園林，建于清代，它的主要入口正處于兩旁其他建筑的夾縫之中，僅寬8米，而從大門至園區(qū)長達(dá)40米。造園者在這狹長的地段里安排了由曲廊相連而組成的三個空間。進(jìn)門一個小天井，經(jīng)過曲廊進(jìn)入有花木布置的第二個空間，再經(jīng)過小廊到達(dá)第三個空間，這里有一株古木，枝葉蒼勁。連接小廊的是一座小廳屋，廳墻上開空格窗，窗外才是留園的主體。在這里，應(yīng)用廳、廊、墻組成不同的空 間，以這些空間的轉(zhuǎn)合、明暗與大小的變化，再加上古木景點(diǎn)的布置，使這一夾縫中的狹長入口變得妙趣橫生。

第二是善于仿造自然山水的形象。自然山水自有它們本身的生態(tài)形象，要把它們再現(xiàn)于私家園林的環(huán)境中，不能按比例縮小尺寸而是采取經(jīng)過概括、提煉對自然形象進(jìn)行再創(chuàng)造。這就是要求造園者對自然山水的形態(tài)進(jìn)行觀察與研究、總結(jié)，提煉出它們在造型上的規(guī)律，按園林的需要將它們典型地再現(xiàn)，這樣才能以小見大，得自 然之神韻。

從堆山的手法上來看，無論用土用石，切忌二峰并列或列如筆架的呆板形式，應(yīng)該像天然山脈一樣，有主有從，有高有低。如果以土為主的堆山，則可以在山上廣植花木，使山體郁郁蔥蔥，并可在山的上下散置少量石塊，如同石自土中露出。如以堆山石為主，則在石間培以積土，種植少量花木，使其具有自然生氣。若用石太 多，雖屬乖巧靈石，也會失去自然之意。例如耦園黃石假山，東側(cè)為主山，較大，上建石室；西側(cè)小山作為陪襯，上筑平臺；主次兩山間有谷道。山間散植各種花木，兩山有主有次又聯(lián)系緊密。山體既蒼翠富有生機(jī)還顯露著黃石的剛硬蒼健。氣勢雄偉，崢嶸峭拔，集絕壁、蹬道、懸崖、谷道、石室于一體，有“湖石精品在環(huán) 秀，黃石精品在耦園”之稱。可謂私家園林中假山的經(jīng)典之做。在私家園林中往往喜歡在堂前屋后，廊下墻角立置單一或成組的石頭而成一景，這種石頭猶如獨(dú)立之雕刻，十分注意本身的造型，或挺拔峭立，或渾厚滋潤，或玲瓏剔透，有的還在石旁、石下配置花草，組成形色俱佳的觀賞景物。留園的冠云峰就是這樣的石頭景觀 中的經(jīng)典之做。冠云峰在蘇州各園湖石峰中尺度最高，旁立瑞云、岫云兩峰石作陪襯，相傳這是明代徐氏東園舊物。“冠云峰”，取《水經(jīng)注》“燕王仙臺有三峰，甚為崇峻，騰云冠峰，交霞翼嶺”句意名之。其峰形態(tài)奇?zhèn)ィ犊帐萃Γ赂呃诼洌?dú)立無倚。“瘦、皺、漏、透、清、丑、頑、拙”八字占全，真是太湖石觀賞之 最佳作品。也是園中寄情吟嘆的上等景觀。

再如造水之法，私家園林當(dāng)然不可能有北海、圓明園、清漪園等皇家園林那樣寬大的水面，在這些小園中只能靠人工挖地造池。這類水池形狀切忌正方，以曲折自然為好，因?yàn)樘烊缓^無規(guī)整之形狀。在比較大的水面上宜用石橋?qū)⑺娣指魹榇笮〔坏鹊牟糠郑悦鈫握{(diào)。為了使死水變活，往往將池中一角變?yōu)榧?xì)彎水流，折入 山石間或亭榭等建筑的基座之下，仿佛池水從這里流出，水有源而無頭。為了使水面增加情趣，往往在池中種植水生植物，但此

類植物不可滿布，即使是美麗的蓮荷，也應(yīng)疏落有致。例如網(wǎng)師園，水體面積并不大，僅400平米左右。池岸雖略近方形但曲折有致，駁岸用黃石挑砌或疊為石磯，其上間植灌木和攀緣植物，斜出松枝若干，表現(xiàn)了天然水景的一派野趣。在西北角和東南角分別做出水口和水尾，并架橋跨越，把一弘死水幻化為“源流脈脈，疏水若為無盡”之意。水池四周之景 無異于四幅完整的畫面，內(nèi)容各不相同卻都有主題和陪襯，與池中搖曳的倒影上下輝映成趣，增添了園林的活潑氣氛。在每一個畫面上都有一處點(diǎn)景的建筑物同時也是駐足觀景的場所：濯纓水閣、月到風(fēng)來亭、竹外一枝軒、射鴨廊。沿水池一周的回游路線又是絕好的游動觀賞線，把全部風(fēng)景畫面串綴成為連續(xù)展開的長卷。

第三是十分講究園林的細(xì)部處理。私家小園沒有皇家園林那樣廣闊的環(huán)境，沒有宏偉的建筑群組，只有曲折有致的空間，只有近在眼前的各種建筑和山水植物，所以要做到經(jīng)看、經(jīng)游，除了在布局、在模仿自然山水上下工夫之外，還十分講究園中建筑、山水、和植物的細(xì)部處理。私家園林中建筑類型不少，有廳、堂、樓、軒、榭、舫、亭、廊等等。以亭而言，有方亭、長方亭、圓亭、五角亭、六角亭、梅花亭、十字亭、扇面亭、套方亭和套圓亭等等不同的形式，分別被安置在園中合宜的位置。計成在《園冶》中說：“花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭祗隱花間，亭胡拘水際？通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿，蒼松蟠郁之麓；或假 濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。”可見亭是一種靈活多變、適應(yīng)性極強(qiáng)的建筑，其建造之法由“景”來決定。無論亭是建在山顛，還是筑于水畔或道旁，其經(jīng)營意匠講究的都是籍景成亭，得景隨形。要合宜而立，得自然之勢，成天然之趣。

在園林中，山石水池都是自然山川的模寫，所以山上建亭，不但豐富了山的輪廓，而且使山石有了生氣，為人們觀賞山景提供了合宜的尺度，同時在園林空間構(gòu)圖上還常常起到控制制高點(diǎn)的作用，從而形成山石景物的重心所在。例如拙政園“雪香云蔚亭”和“待霜亭”。雪香云蔚亭在野水環(huán)繞的小島西北角土山上，野趣盎然。亭旁植梅，綠萼花白，素雅宜人，“遙知不是雪，為有暗香來。”有“花外見晴雪，花里聞香風(fēng)”的風(fēng)韻美。待霜亭取唐韋應(yīng)物《故人重九日求桔》中的“書后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜”詩意。此地植柑橘數(shù)本，以“待霜”名亭，含蓄而發(fā)人暇思。本意點(diǎn)出橘紅時的佳境，霜降橘始紅，所以必須待之，表達(dá)一種意境含蓄而 簡捷。亭在池西土山之上，四周夾種橘樹，更有烏柏成林。待霜亭與雪香云蔚亭隔壑而望，相映成趣。雪香云蔚亭平面呈長方形，而待霜亭呈六角形，一方一圓，交相輝映。是蘇州園林中假山上做亭的經(jīng)典范例。

水是風(fēng)景園林構(gòu)成中的重要元素，因此，水邊常常建有亭榭。臨水建亭大都借助水的特性創(chuàng)造環(huán)境氣氛。水中可見浮光倒影，可觀魚蕩舟，可濯足品茗。水亦潺潺湍流，或淙淙如說似訴，或丁冬如音似樂。水畔之亭即是充分結(jié)合這些特點(diǎn)，利用波光水影和水色水聲去創(chuàng)造意境。獅子林中的真趣亭，臨水而建，背倚暗香疏影樓，入亭可全攬園中景致，東面可觀假山石洞，正面有折橋與觀瀑亭橫穿水面，西面有問梅閣、飛瀑亭以及山間湍流的瀑布。是觀賞園景的理想位置。全亭裝飾富麗堂皇，亭內(nèi)匾額為乾隆皇帝御筆“真趣”二字，為乾隆皇帝游玩獅子林有感而書。從對面假山遠(yuǎn)觀真趣亭，金碧輝煌，盡顯高貴，亭影倒映水面，又有四周古樹參天，一派幽居逸趣。

另外還有許多亭運(yùn)用有限的空間，盡量擴(kuò)展可觀景致。運(yùn)用借景，框景，移步換景等多種手法，把有限的亭的空間發(fā)揮的豐富多彩。例如拙政園“梧竹幽居”，北面可觀竹，西面可觀荷與一覽中部全園，遠(yuǎn)借北寺塔，是蘇州園林中經(jīng)典的一例借景。亭南面、北面植有慈孝竹、梧桐、楓樹。取唐羊士諤《永寧小園即事》詩句意，云：“蕭條梧竹月，秋物映園廬”。秋天，桐花亂灑，翠葉萋萋，楓葉吐紅。微風(fēng)拂動竹梧，如細(xì)雨沙沙輕落。真是園中觀景的佳妙之處。

江南私家園林對引用各地名勝古跡方面也有所運(yùn)用。各地名勝古跡產(chǎn)生都經(jīng)歷了漫長的歷史過程，都帶有各種不同的歷史內(nèi)容。運(yùn)用在園林環(huán)境中，既有濃厚的文化氣息，又有撫今追昔的滄桑感。同時對一些自然景觀的模仿也起到了彌補(bǔ)園林中天然環(huán)境不足的短處。

拙政園中的荷風(fēng)四面亭當(dāng)是一處引用巧妙的景觀，亭處廣闊浩淼的水中，夏日四周皆開荷花，真如清李鴻裔詩云：“柳浪接雙橋，荷風(fēng)來四面。可似澄懷園，近光樓下看。”美不勝收。亭抱柱一扶對聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。全聯(lián)句式仿濟(jì)南大明湖歷下亭劉風(fēng)誥所撰名聯(lián)：“四面荷花三面柳，一城山色半城 湖。”原聯(lián)掛匯泉寺薜荔館，此館面湖而立，游人至此，可坐觀全湖勝景，故聯(lián)語貼切佳妙，自然流利。此聯(lián)借用原聯(lián)出句，只改一“壁”字，對句則化用唐李洞《山居喜故人見訪》詩“看待詩人無別物，半潭秋水一房山”句，依然保持原聯(lián)妙處，對仗工整。此處景點(diǎn)成功引用它處名勝，點(diǎn)綴了園林中的山色，而且也融合的 恰倒好處。

另一處引用自然風(fēng)光的經(jīng)典范例是留園“五峰仙館”。館前廳山是寫意的廬山五老峰。廬山，莽蒼蒼，樹茫茫，山巒云遮霧繞，在古人心目中，那是隱士和仙人的樂園，非凡夫俗子之居所。五老峰，如五老人相逐、羅列之狀，懸崖峭壁，云霧舒卷，橫隱蒼穹，云光山色連成一片，像一枝巨大的芙蓉，伸向鄱陽湖的萬頃碧波。而 五峰仙館前的假山為層次結(jié)構(gòu)，玲瓏峭削，藤掛峰石，松咬巖中，富有天然趣味。山有東西兩洞，可循石徑盤曲而上。這一處景致把煙霧浩瀚的廬山五老峰寫意地搬在了堂前，有館在仙山，人在云霧的神仙般奇妙的境界。

中國的園林還經(jīng)常應(yīng)用詩情畫意來表達(dá)意境。這種詩情畫意除了用景觀空間來表達(dá)以外，還常常依靠懸掛在建筑上的題額、楹聯(lián)來點(diǎn)明，用附在建筑上的詩詞、書畫來渲染，從而使他們更加富有情趣和發(fā)人遐思。

拙政園西區(qū)有一塘池水，水中滿植蓮荷，夏去秋來，荷花謝了，蓮蓬摘了，留下滿塘殘敗荷葉，唐代詩人李商隱有詩句“留得殘荷聽雨聲”，所以池邊建有一閣，取 名為“留聽閣”，在閣中飲茶，細(xì)聽秋雨之聲，自有一番清幽的意境。與詞閣不遠(yuǎn)處另有一座扇面小亭，每當(dāng)夜深人靜，清風(fēng)徐來，明月當(dāng)空，水天上下相映，好一派清凈幽寂，小亭取大詞人蘇軾詞《點(diǎn)絳唇·杭州》中“與誰同坐，明月清風(fēng)我”句，取名為“與誰同坐軒”，可謂精確地點(diǎn)出了此景的意境。卅六鴛鴦館中有一幅 對聯(lián)云：“燕子來時，細(xì)雨滿天風(fēng)滿院；闌干倚處，青梅如豆柳如煙。”歐陽修《蝶戀花·幾日行云何處去》云：“淚眼倚樓頻獨(dú)語，雙燕來時，陌上相逢否？”集聯(lián)拋卻了原詞中思婦怨女之春愁，描繪了花香鳥語的春景。《臨江仙·柳外輕雷池上雨》云：“闌干倚處，待得月華生。”又《漁家傲·四月園林春去后》云：“香 滿袖、葉間梅子青如豆”，“青梅如豆柳如絲，日長蝴蝶飛”，歐陽修詞直接從南唐馮延巳的《阮郎歸》詞中脫化而出，寫仲春景色，豆梅柳絲，日長蝶飛，花露草煙。聯(lián)語捕捉了足能體現(xiàn)春景的形象特征，將春色描繪得絢爛多彩而又生機(jī)勃勃。

網(wǎng)師園月到風(fēng)來亭，以欣賞自然界的風(fēng)月為主題。亭高據(jù)池中半島，池水清澈，漣漪蕩漾，“近水樓臺先得月”，最宜于秋夜欣賞月光波影。唐韓愈《奉和虢州劉給事使君三堂新題二十一詠·北樓》詩有“晚色將秋至，長風(fēng)送月來”的詩句，描寫了秋夜清趣。而宋理學(xué)家邵雍的《清夜吟》則更耐人含味：“月到天心處，風(fēng)來水 面時。一般清意味，料得少人知。”欣賞天光行云、月色清風(fēng)之時，境與心得，理與心會，清空無執(zhí)，淡寂幽遠(yuǎn)，清美恬悅。這種自在雅逸的情懷，是一種生活情趣，也是禪趣。

留園遠(yuǎn)翠閣樓下匾額題：“自在處”。為明代文徵明所題。宋陸游有：“高高下下天成景，密密疏疏自在花”的詩句，借花的姿心自在之態(tài)，表達(dá)出自我的自在心態(tài)。此閣上層宜遠(yuǎn)眺，下層可近看，自成美景。前有石砌薔薇花臺，當(dāng)春花“紅殘綠暗”之時，薔薇花事正繁，成叢蔓生的薔薇，清馥可人。其花成簇而生，密密疏 疏，狂蔓依墻，延及四鄰，自由自在，可謂言附其實(shí)的自在之所。

江南的私家園林歷經(jīng)千百年的發(fā)展和演變，在其身上沉淀了太多的文化與思想的精華。他們千姿百態(tài)的風(fēng)韻中有著人們發(fā)掘不盡，感受不完的美。它就像是一部綿長的詩歌，越讀下去越有讓人意想不到的精彩內(nèi)容。無論從景觀、布局、建筑、藝術(shù)還是文學(xué)方面，都給后人留下了一筆寶貴的財富。同時也是后人可以不斷繼承發(fā)展 的文化遺產(chǎn)。

第五篇：江南園林實(shí)習(xí)報告目錄

目錄

南方實(shí)習(xí)植物分類表··················································1 1 杭州

1.1太子灣公園··················································57

1.2花港觀魚····················································63

1.3西湖六公園··················································65

1.4平湖秋月····················································69

1.5西泠印社····················································71 2 蘇州

2.1滄浪亭······················································76

2.2網(wǎng)師園······················································82

2.3博物館······················································88

2.4拙政園······················································93

2.5虎丘························································98

2.6金雞湖······················································102

2.7留園························································114

目錄上海

3.1世紀(jì)公園····················································123

3.2后灘濕地公園················································129

3.3徐家匯綠地··················································134

3.4延中綠地···················································137

3.5松江方塔園·················································146

附表實(shí)習(xí)人信息及實(shí)習(xí)成績·······································153