第一篇：歌劇江姐觀后感及潛析

傲雪紅梅

——歌劇《江姐》觀后感及賞析 《江姐》是根據小說紅巖改變的一部在中國舞臺劇史上具有重要地位的歌劇，該劇反映的是1948年春，解放戰爭進入最后的階段，國名當反動派統治下的陪都重慶已經在工農聯合武裝的沖擊下搖搖欲墜，地下黨員江姐帶著省委的重要指示，奔赴川北革命根據地，途中，她突然接到與自己多年患難的革命伴侶——華鎣山中隊政委彭松濤同志犧牲的噩耗，江姐抑止住自己內心的悲痛，毅然決然的走上華鎣山，及時傳達了黨的指示，并與游擊隊司令員雙槍老太婆一起率領游擊隊展開了轟轟烈烈的武裝斗爭，打擊了反動派的囂張氣焰。但是后來，由于叛徒蒲志高的出賣，江姐不幸被捕，之后被關押在重慶中美聯合渣滓洞集中營里，面對沈養齋的威逼利誘和叛徒的出賣，江姐大義凜然，義正詞嚴的痛斥敵人的罪行，表現出了一個共產黨員堅貞不屈的革命節操和從崇高精神。而后，重慶解放在即，為了配合我軍順利進軍重慶，粉碎敵人在逃跑前策劃屠殺被捕共產黨人的血腥陰謀，江姐在集中營中組織和領導越獄斗爭，但就在這生死攸關的緊要關頭，敵人要害死江姐，為了不暴露計劃，保護同志，江姐毅然走向刑場…

歌劇《江姐》相較之于其原型小說紅巖，其表象手法更加生動形象，其受眾也更加廣泛。小說作為一種獨特的文學形式，它要求作者在創造的過程中，要力求保證素材的真實性，典型性和形象性。小說的作者從感受生活，積累素材開始，到進入創作活動，憑借的主要是自己的形象思維，在構思中，活躍在作者頭腦中的是具體的人物，具體的場面，在寫作過程中，訴諸于作者筆下的是活生生的藝術形象，是能過感動人的生動故事。小說《紅巖》作為一部優秀的軍事文化小說，無論在語言文字的運用還是人物形象的刻畫上，都是無可挑剔的，而歌劇《江姐》在繼承這本優秀小說的各種出色的人物形象塑造模式和經典臺詞的基礎上，又融入了歌劇獨有的表現形式，二者各取所長，交相輝映，但是與小說不同的是，歌劇在敘事方面存在兩種不同的形式，一個是戲劇性文本（即歌劇的音樂總譜和文字戲劇腳本），一個是演出文本——各個演出都是在一段長度相同的時間內對戲劇文本進行闡釋，使其直觀化，并賦予其氣韻生動的有形生命，這樣一來，就將小說的讀者去感知故事和故事中的情感變成更加直觀的由觀眾去體驗故事和故事中的情感，這樣一來，觀眾從舞臺上得來的劇中人物的形象較之于文中得來的更加生動具體，使觀眾觀眾對那段崢嶸歲月的感知仿若身臨其境。

歌劇《江姐》全劇以四川民歌的音樂為主要素材，廣泛的吸收了川劇，越劇，杭灘，洋琴，等音樂與會和手法進行創作，既有強烈的戲劇性，又有鮮明的民族特色，優美流暢的歌唱性段落，深刻的刻畫了英雄人物的音樂形象。因此劇中的許多經典的唱段都給人留下了永難磨滅的藝術烙印。就唱腔方面，我個人比較喜歡的就是《繡紅旗》，此段唱腔，以詠嘆調的方式，娓娓道來，將江姐心中對革命勝利的無限的憧憬和堅定的信念表現的淋漓盡致，此段詠嘆調音樂很好聽，結構也比較完整，及其完美的表現出演員的歌唱技巧，每一個音符都輕叩觀眾的心扉，使觀眾透過舞臺，仿佛也置身于紅旗飄揚萬眾歡騰的勝利時刻。而后的《五洲人民齊歡笑》這一段，依舊是詠嘆調，但是這一段的悲情元素比較多，唱腔時緩時快，似聲聲控訴，把對敵人的痛斥和對美好未來的熱切期盼融合在一個載體中，在同一個時間段表達出來，攝人心弦。在對唱方面，選段《青松林內紅旗飄》是比較典型的，此段通過江姐與華為按照各自人物的特性的情緒和戲劇情節對唱，之中參雜詠嘆的韻味，結合巧妙，旋律歡快。

不僅是在唱腔方面的，歌劇《江姐》的歌詞中所蘊含的文學價值也是值得我們重視的，比如被廣為傳唱的《紅梅贊》，它的詞中以紅梅欲革命烈士，用紅梅不畏嚴寒，傲然盛放的品質來抒發革命戰士面對反動分子的打壓不屈服，不畏懼的崇高精神。縱觀正個劇本的詞句，精簡干練，朗朗上口，即符合了此歌劇要通俗易懂，面向廣大受眾，教育后人，緬懷先烈的要求，又不乏濃郁的文學藝術氣息，是不可多得的弘揚革命精神的教材。

歌劇，雖然是通過各種舞臺化的場景和表現手法來講述故事，表達情感的。它所傳達給我們的聽覺和視覺上的震撼固然值得我們去贊揚，去品味。但是要真正的看懂歌劇，聽懂歌劇，我們還需要去深入的挖掘出埋藏的絢麗的舞臺背景和動人的旋律之后的歌劇所要表達的精神才行。《江姐》在劇開始不久，就給觀眾塑造起了江姐的剛鐵形象，當她知道丈夫犧牲了，她沒有像普通女性一樣，面對殘酷現實的打擊而變得悲慟不已，她拭去淚水若三寒天得紅梅般傲然挺立于世間，她深深的知道她不能倒下，因為黨交給她得任務還沒完成…即使后來被叛徒出賣，被反動分子摧殘，她至始至終都以不屈的性格面對生命磨難，通過塑造這樣一個光輝偉岸的形象，我們自然可以看到此劇的魂，正是在教育我們：越是在鋪滿荊棘的路上，就越需要我們去開拓，越是在困難的時候，就越需要我們以堅定不移的精神去克服！

“到明天~到明天全國解放紅日高照，請代我把孩子來照料，告訴他，勝利來得不容易，別把這戰爭的歲月輕忘掉，告訴他，當好革命的接班人，莫辜負人民的期望黨的教導…”——這是江姐全劇結尾的一段唱詞，是江姐對自己孩子的期望，更是無雙為新中國的成立和后背幸福生活拋頭顱灑熱血的革命先烈對后人的希冀…有那段用血染紅的歷史，才有我們如今的幸福生活，我們一定要珍惜！

全文完。

第二篇：歌劇《江姐》觀后感

歌劇《江姐》展現了垂死前的敵人極端兇狠殘暴的行徑，歌頌了在黎明前堅持最后斗爭的革命者英勇頑強的斗志和視死如歸的精神。

歌劇《江姐》觀后感第1篇

很小的時候我就聽過歌劇《江姐》的選段，特別喜歡歌曲里露出的那種堅強不屈，充滿革命的堅定信念和樂觀的精神，每當聽到這些歌曲，總會讓我感動不已。家里有《江姐》的光盤，我看了很多遍。一直以來，非常向往能到現場去看，我想，那種感覺一定會更棒。前天晚上，終于如愿以償，和好友小慧一道去國家大劇院看了這場演出。

《江姐》從最初創作到現在，已經先后有了五代“江姐”，前天晚上看到的，正是第五代江姐，由空政文工團青年演員王莉扮演。我覺得自己非常幸運，能夠在畢業之際圓了這個夢，而且，江姐的扮演者是我的同齡人，看著更加親切，更加富有感染力。

《江姐》一共分為七場，第一場剛開始，就是朝天門碼頭的投影，效果非常逼真，很具有立體感。后來，幕布后面的現場演員也開始出現，虛實結合，非常巧妙，讓人有種身臨其境的感覺。其后的每一場都采用這種手法，把高科技手段運用到舞臺表演中，起到了非常好的效果。全劇通過對江姐的性格描寫，全方位、多角度、多側面地展示了這位巾幗英雄的錚錚鐵骨、浩然正氣，以獨特生動的音樂語言，藝術地再現了先烈們為革命事業進行的不屈不撓的斗爭精神。《江姐》通過巧妙的文學構思，以深情的音樂、逼真的舞美，創造了極具震撼力的視聽效果，氣勢恢弘的舞臺效果。歌劇開頭的《紅梅贊》表現了革命的樂觀主義精神，而江姐犧牲入獄后的經典唱段《我為共產主義把青春貢獻》、《繡紅旗》和《五洲人民齊歡笑》，更是把全劇推向了高潮。

演出結束以后，我感到心潮澎湃，相信所有觀看了這次演出的人，都受到了一次靈魂上的洗禮，我覺得我們應該高唱主旋律，讓紅色經典鼓舞一代又一代的年輕人。

歌劇《江姐》觀后感第2篇

江姐，是共產黨人堅定理想信念、為共產主義奮斗終生的精神化身。江姐對黨無限忠誠，對敵人斗爭頑強不屈，在危急關頭從容鎮定，對同志血肉情深，她是黨的驕傲，是人民的英雄。江姐身上所展現的共產黨人堅定的理想追求、頑強的斗爭精神和崇高的革命信念，具有永不過時的時代價值。她為了執行黨的任務，把才出生的兒子寄養在別人家里，冒著生命危險投身黨的事業，體現了“舍小家為大家”的無私奉獻精神。她與敵人斗智斗勇，不畏強權、敢于犧牲，“三九嚴寒無所懼，一片丹心向陽開”，體現了共產黨人堅定如鐵的信念追求和為共產主義事業奮斗到底的鋼鐵意志。正是有無數像江姐這樣大義凜然的共產黨員前赴后繼，用生命和鮮血捍衛黨的尊嚴和事業，才有人民共和國的誕生。

新的歷史時期，我們要忠實傳承、大力弘揚共產黨人無私奉獻的崇高精神。革命先烈們為了新中國的建立捐軀獻身，沒有享受一天的和平生活。與他們相比，我們生活在今天，感到無比幸福。一代又一代共產黨人接過先烈的接力棒，建設烈士們用鮮血換來的紅色江山，繼承和延續他們未竟的事業，我們感到無比光榮。現在已經建國65周年了，新中國的建設取得了巨大成就，成為了世界第二大經濟體，實現中華民族偉大復興的中國夢不再遙遠，可期可待。千秋不老唯精神，千金不換唯精神!我們要緬懷先烈，銘記歷史，時刻不忘烈士們的英勇與偉大，永遠牢記他們的付出與犧牲，做歷史的傳承人和革命事業的接班人。我們要感恩先烈，珍惜他們用鮮血換來的和平發展環境，做和平發展的維護者、推動者。我們要繼承革命傳統，弘揚先烈們“犧牲小我、服務大家”的奉獻精神，不遺余力為中國特色社會主義偉大事業貢獻力量。我們要理性對待物質享受、掃去浮躁與繁華，不斷增強精神定力，補足精神之鈣，鑄牢信念之魂，做共產主義理想信念虔誠的信奉者、堅定的追求者和忠實的踐行者。

文藝工作要講好中國故事，弘揚中國精神，傳播強大正能量。10月15日，總書記在主持召開文藝工作座談會時指出，文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝的作用不可替代;要高度認識文藝的地位和作用，認識所擔負的歷史使命和責任，大力繁榮文藝創作，推動文藝創新。在黨的十八屆四中全會上，總書記強調要做好思想輿論工作，講好中國故事，傳播好中國聲音，凝聚強大的中國力量。總書記的重要講話立足現實，著眼未來，為文藝事業的發展指明了方向，在全社會產生了熱烈反響。

文藝事業是黨和人民的重要事業，是中國特色社會主義的基礎性事業;文藝工作是宣傳思想工作的重要組成部分，是關系文化繁榮、社會文明、國家昌盛的重要工作;優秀文藝作品是人民的精神食糧，偉大的時代呼喚更多更優秀的文藝作品。改革開放以來，我省文藝創作迎來了新的春天，產生了大量膾炙人口的優秀作品。同時也不可否認，我省文藝領域的一些作品也存在著粗制濫造、媚俗低俗、唯利是圖等問題。文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發生偏差，否則文藝就沒有生命力。廣大文藝工作者要自覺堅守藝術理想，把社會效益放在首位，堅持以人民為中心的創作導向，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養，努力創作出更多像《江姐》這樣集思想性、藝術性、觀賞性于一體的優秀作品;要自覺弘揚與踐行社會主義核心價值觀，不斷提高學養、涵養、修養，自覺抵制“三俗”，追求真善美，切實擔當起人類靈魂工程師的責任。全省各地各有關部門要借中央文藝工作座談會的強勁東風，高度重視文藝工作，認真貫徹黨的文藝方針政策，把握文藝發展正確方向，加強和改進對文藝工作的領導，通過深化改革、完善政策、健全機制，形成不斷出精品、出人才的生動局面。

當前，我省“文明湖北”建設宏偉實踐正在全面推進。全省各地各部門要以總書記系列重要講話精神為指引，對表、調校、緊跟、遵行，大力培育社會主義核心價值觀，加快“文明湖北”建設，加強文藝工作，以優秀文藝作品凝聚發展力量，為加快湖北“建成支點、走在前列”，提供強大的思想保證、精神動力和文化支持。

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第三篇：歌劇《江姐》賞析

歌劇《江姐》賞析

摘要：這篇論文由對歌劇《江姐》的研究和賞析出發，分析歌劇表現人物的手法和效果。賞析幾個著名唱段的感情表達效果和表現手法，感受其表達的感情。

關鍵詞：江姐 表現手法 革命精神 唱段

一、簡介

歌劇《江姐》是中國當代一個值得驕傲的著名歌劇。它由小說《紅巖》改編而成，講述了共產黨員江竹筠為革命英勇獻身的故事。

《江姐》很好的塑造了一個無產階級先進人物的英雄形象。其中的很多唱段都是大家耳熟能詳的，尤其是經歷過那個年代的老人們，時常能夠哼幾句《紅梅贊》、《我為共產主義把青春貢獻》等唱段。很多網站論壇里也有人們表示對它的強烈喜愛和由此引發的對革命時代精神的懷念。這些都說明了歌劇《江姐》在中國歌劇史中的重要地位、極大的社會影響和十分成功的藝術表現。無論在刻畫江姐“剛毅”性格的音樂形象上，還是在塑造細膩女性化音樂形象上都是非常成功的，歌劇《江姐》成功的文學寫作，使得歌劇中江姐的音樂形象更加豐滿、真實

【1】 可信，歌劇《江姐》是一部傳達著愛黨愛國精神的一個很好的光輝文藝作品。

二、主要情節及唱段

全國解放前夕,中共地下黨員江雪琴(江姐)帶著中共四川省委交付的重要任務,離別重慶,奔赴川北，途中驚悉丈夫——華瑩山游擊隊政委彭松濤同志犧牲的噩耗。在與華瑩山游擊隊司令員雙槍老太婆取得聯系后,抑制巨大的悲痛,機智地參加組織了搶水搶糧“, 截軍車”等戰斗,使敵人聞風喪膽。由于叛徒甫志高的出賣,江姐不幸被捕,并押于渣滓洞集中營。面對敵人的種種酷刑,江姐大義凜然,嚴詞痛斥敵人，最后在重慶解放前夕,慷慨高歌,英勇就義，表現了一個共產黨的為了革命“赴湯蹈火自情愿,早把生死置等閑”的大無畏氣慨。劇中人物形象明性格突出,十分成功地塑造了江姐的英雄形象，是“我國歌劇舞臺上最有光彩的人物形象之一”。其中的主要唱段有： 1.撥開云霧見太陽2.巴山蜀水要解放3.紅梅贊4.牡丹花搭彩門迎你還鄉5.漫山野草斬不盡6.青松林內紅旗揚7.革命到底志如鋼8.男兒有淚不輕流 9.干革命后繼有人10.相對無言難開口11.踏著先烈足跡向前走12.我們人窮志不窮13.共產黨里能人多14.眼前形勢多險惡15.人世間有幾番明月清風16.我為共產主義把青春貢獻17.孩子啊，快接過紅旗去打天下18.繡紅旗19.五洲人民齊歡笑20.紅梅贊劇中的著名唱段《紅梅贊》、《革命到底志如鋼》、《青松林內紅旗揚》、《五洲人民齊歡笑》、《春蠶到死絲不斷》、《繡紅旗》等，瑯瑯上口，過耳不忘，至今仍在群眾中廣為傳唱；《江姐》1964年在北京首演后，立即受到廣大群眾的熱烈歡迎。1978年，【2】 上海電影制片廠根據舞臺演出本拍攝了同名舞臺歌劇藝術電影。

四、音樂特征

演員在演唱中，不再是單純的美聲唱法或者民族唱法，而是融入更多氣聲，使之更加通俗。讓江姐這個人物從女人角度出發，更加人性化感人化。其中最長的唱段足足有11分鐘，非常考驗演員唱功，觀眾們在幕間為王莉精彩的演繹報以熱烈的掌聲。全劇除了有比較固定的舞美舞美設計——青石板臺階和繪制的遠景外，還利用多媒體投射在舞臺前方的半透明紗幕上，營造一個流動的云海、竹

【3】林，全景式地展示華鎣山，將觀眾引入其中。這使得這部歌劇更有感染力，給

觀眾心靈的震撼。

歌劇《江姐》還同時表現出了對中國傳統戲劇的借鑒和對西方歌劇藝術的學習，它獨特的音樂風格、音樂形式都無不蘊含著中華民族傳統文化的色彩。由于歌劇《江姐》的創作采用了大量的戲曲音樂手法，同時又由于漢語的語言特點，決定了歌劇的演唱上也必然要借鑒戲曲演唱藝術方法。而一種聲樂演唱方式自身的不足以及歌劇對塑造人物形象和劇情發展的需要，這使得聲樂表演藝術家們把民族唱法與西洋美聲唱法相結合，充分吸收其唱法中的優點，使聲音在保持原來甜美音色的同時，把聲音變得更加有張力，更為宏偉、大氣，從而能夠更加完美

【4】的刻畫人物形象，產生令人震撼的戲劇效果。

五、主要唱段分析

在歌劇創作中，對唱是一種比較常見的音樂表現手段，它有利于人物性格的【5】刻畫、戲劇矛盾沖突的展開和情節的發展。在歌劇《江姐》中，很多場面采用

了對唱的形式。

第二場中，“輕松林內紅旗揚”是江姐與華為兩人對唱，兩人在去往華瑩山的途中，觸景生情，想到了美好的未來，表現出了一種革命主義的浪漫精神。第五場中，“眼前形式多險惡”是江姐、甫志高與藍洪順的三人對唱，他展現了人物各自的心理狀態，并且在結尾處，一人一句，相互交錯，節奏逐漸加快，最后一個人唱一個字，處理的非常巧妙：藍 洪 順：沖！甫志高： 抓！江姐 ：走！這個三人對唱的安排，使得人物性格鮮明，氛圍緊張，藝術效果特新穎。

伴唱是一種在歌劇的創作中被大量運用的音樂手法，通過伴唱的運用，能夠給劇中人物帶來一定的想象和回憶，強烈的烘托劇中人物的情感，強有力的揭示劇中人物的內心世界。伴唱的應用，沒有一定的程式，可以穿插在對唱或詠嘆調的中間；可以安排在合唱前后；可以安排在對唱前后；可以安排在詠嘆調前后； 還可以安排在靜場時（即人物在舞臺上沒有語言時）。

歌劇《江姐》對于伴唱的運用，是結合了川劇幫腔的音樂表現手法，第二場《革命到底志如剛》是江姐的詠嘆調，在前面與中間都安排了伴唱，它引出了詠嘆調，起到了烘托戲劇情景的作用。

歌劇中有多個三重唱。在江姐發現甫志高的叛變后，甫志高也撕下面具那一段，江姐，甫志高和門外的同志三人的三重唱巧妙而出色的渲染出了那時候的緊張、危險氛圍，并且細致的刻畫出了每個人的復雜心理變化與感情的表達。給觀眾十分直觀、震撼的感覺，如同進入了歌劇中那個場景。

六、結語

一部出色的藝術作品不僅體現在它的專業性和流傳度上，更體現在劇中的角色塑造是否能給人留下深刻的印象，是否能打動人心，歌劇《江姐》成功地做到了這點，到現在還是頻繁地出現在藝術舞臺上，從來沒有被人遺忘，并且不斷改進，經歷了時間的考驗，充分證明了歌劇《江姐》的藝術價值，它是一部抒情的革命贊歌，在飽滿的情感上還加入了緊張的戲劇沖突，把江姐的崇高形象豎立在人們的心中。“江姐”雖然離開了我們，但是她崇高的革命精神卻一直深深的打動著我們，正如歌劇《江姐》的藝術價值一樣，對人民生活的音樂審美和文化品

【6】 味都產生了不可忽視的影響。

歌劇是一種十分美好，十分和諧的藝術，令人享受。希望中國的歌劇有更獨特的特色和鮮明的民族文化氣息，走向世界，享譽全球。

七、參考文獻

[1] 歌劇《江姐》賞析.百度文庫.2009

[2] 邱愛金.歌劇《江姐》中江姐的人物形象和音樂表現的分析與研究.2009

[3] 王沖.中華民族歌劇《江姐》經典唱段《五洲人民齊歡笑》音樂作品賞析.音樂美學.2007

[4] 李春偉.論歌劇《江姐》的音樂與表演特征.哈爾濱師范大學學位論文.2012

[5] 張杰.論歌劇《江姐》中江姐的音樂形象塑造及表現.碩士學位論文.2009

[6] 馬超倫.《江姐》的音樂風格.黃河之聲.2012年第8期

第四篇：觀看歌劇《江姐》交流會思想匯報

思想匯報

尊敬的黨組織：

今天我跟我們系的其他積極分子，還有黨員、預備黨員一起參加觀看歌劇《江姐》交流會。這部歌劇主要講述全國解放前夕，地下黨員江雪琴(江姐)帶著四川省委交托的發展華瑩山游擊隊的重要任務，離開重慶奔赴川北。在重慶，江姐機智地擺脫了特務頭子沈養齋的搜查。在赴華瑩山途中，她驚悉丈夫――華瑩山游擊隊政委彭松濤同志犧牲的噩耗。江姐抑制住失去丈夫的巨大悲痛，在與華瑩山游擊隊司令員雙槍老太婆取得聯系后，立即投入了對敵斗爭。江姐和游擊隊員們廣泛發動群眾，抗丁抗糧、阻截敵人軍火，開展武裝斗爭，有力地配合了解放戰爭。不幸的是，由于叛徒甫志高的出賣，江姐在川北被敵人逮捕，并被關進了重慶中美合作所渣滓洞集中營。江姐面對敵人的嚴刑拷打和威逼利誘，江姐大義凜然、堅貞不屈，嚴詞痛斥敵人。最后在重慶解放前夕，江姐慷慨高歌，英勇就義。

在思想上我應該進一步加強黨的理論知識的學習，關注時事政治，堅決擁護黨的綱領、路線、方針和政策，深入開展批評與自我批評，定期向黨組織遞交思想匯報，努力提高自身的政治理論素養。我是個

堅定的社會主義者，是個堅定的唯物主義者，我熱愛我們的共產黨，熱愛我的祖國，熱愛我生活的家園，和平、平等和自由是我奮斗的目標，而在《江姐》里我可以清楚的能看到這些，同時我也感受到現在所擁有的美好時光是用生命、淚水和鮮血換來的，現在的和平歲月是用很多人的青春換來的。

在學習上要更加刻苦，我們是新世紀的接班人，我們現在的所學所懂深深關系到今后能否更好的為社會建設，而我現在是一名積極分子，我更應該好好的發揮我的先進性的作用，更好的身體力行的去學習、實踐和體現“三個代表”的重要思想，我應該振作精神，以高度的政治責任感和工作責任心。好好學習科學文化知識，在學校里發揮自己所長的幫助老師和同學，利用自己在學校最后的一年時間抓緊學習，在今后的工作崗位上奉獻自己，向黨和人民交上一分滿意的答卷。

在工作上要踏實負責、耐心細致、提高效率、注重創新，積極主動的開展好各項工作，圓滿完成組織交付的各項任務，把全心全意為同學服務作為自己的行動指南。要向江姐那樣，有大無畏的奉獻精神。

在生活上我樂于助人，真誠待人；勤儉樸素，養成良好的生活習慣，就算被困苦殘酷地置于極限，也

要學江姐那樣談笑自若地克服極限；尊師重道，關心同學；遵守法律和學校學院的各項規章制度，在各方面都要嚴格要求自己，切實發揮好模范帶頭作用。

懇請黨組織批評和考驗我！

匯報人：楊玲

二〇二〇年四月五日

第五篇：《江姐》觀后感

紅梅贊

——歌劇《江姐》觀后感

“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開??”一曲膾炙人口被無數人傳唱的《紅梅贊》像一支傲放的寒梅，優美的旋律綻放著錚錚血脈豪情，火光沖天的激情中，重新回望那段滿含悲壯而又令人肅然起敬的歷史，在淚眼朦朧中心靈受到震撼和洗禮。回首60年前的11月27日，距離重慶解放還有三天，國民黨在逃離前夕，把長期關押在白公館、渣滓洞中的200多名共產黨員和愛國人士秘密殺害在歌樂山上，制造了震驚中外的“11?27”重慶大屠殺慘案。

隨著劇情的展開，我們又回到了那個**的年代。1948年的春天，我國解放軍在全國范圍內展開了戰斗。江姐帶著省委的重要指示，沖破了敵人的重重封鎖線，江姐機智地擺脫了特務頭子沈養齋的搜查，來到川北革命根據地。路上，她意外的得知自己的丈夫被敵人殺害了，而且親眼見到丈夫的頭被敵人殘忍地割下來懸掛在城門樓上。看到此情此景，劇烈的打擊讓江姐只覺得天旋地轉，但為了完成黨交給她的革命任務，她強忍悲痛和聯絡員華為，到了華瑩山上，見到了游擊隊司令員雙槍老太婆。到山上的時候正巧遇到藍隊長招呼眾游擊隊員為老彭報仇，江姐表現的十分冷靜有大局觀，讓大家不要沖動，幾句唱詞讓眾人平靜下來：“我懂得同志們的一片心，階級情誼海洋深，要為戰友報仇恨，眼前不能去硬拼。敵人正設下狠毒計，妄想斬草又除根，越是急越是恨越要沉穩，想良策討還血債殺敵人。”隨后她與雙槍老太婆率領游擊隊展開了轟轟烈烈的武裝斗爭。由于叛徒甫志高的出賣，江姐被敵人捉住。在監獄里，面對敵人的威逼利誘，面對敵人的各種酷刑，她不屈不撓，寧死也不說出黨的秘密。根據上級黨組織的指示，為配合我軍勝利進軍，江姐在監獄里組織和領導越獄斗爭。在全國解放前夕，敵人一方面忙于逃跑，一方面想殺害監獄里所有的共產黨員，在這生死的緊急關頭，為了不暴露越獄計劃，保護同志們，江姐毅然走向刑場。山城解放了，五星紅旗在新中國的上空飄揚，但這面紅旗是用江姐等烈士的鮮血染紅的。

看完了歌劇，心中感慨很多。不得不說，《江姐》是一部十分經典的歌劇，這么多年過來，依然經久不衰，并且不斷發展不斷成熟。從情節來說，整部七幕緊湊有力，有緊有松；從唱詞來說，每句唱詞我覺得都是經過了反復修改和推敲，十分押韻而且與情節配合的十分完美；從歌曲唱段來說，種類十分豐富，有獨唱、混聲大合唱、合唱、輪唱等，層次感很強。

觀看過程中，我對幾個地方的印象很深。首先是第五幕中江姐與叛徒甫志高的智斗，唱詞、情節十分緊湊。甫志高：她神色安穩難琢磨。江姐：他狡詐陰險詭計多。甫志高：且把她當魚餌 再抓雙槍老太婆。江姐：拖住他不讓走 免得戰友遇**。甫志高：明槍容易防 暗箭最難躲。可知道今日到此有把握。江姐：只要組織得保全 個人的安危又算什么。后來又加上藍洪順，將三個人的心理動態縷得十分清晰。先是三人的對唱，最后以一句“哎～～還需要當機立斷想計謀！”的合唱結束整個高潮，給人以余音繞梁的感覺。其次是第三幕中藍洪順和眾游擊隊員要為老彭報仇的唱段。藍洪順： 殺敵報仇在今天 藍洪順一馬愿當先 巖石可裂不可卷 合：鋼刀能斷不能彎！藍洪順：龍潭虎穴也要闖！合：哪怕血染

華鎣山！表現出了共產黨革命志士的英勇無畏的精神，描繪了一群有血有肉的共產黨人。最后是最后一幕中所有江姐的唱詞。表現出江姐是一個革命意志堅強的代表人物，她是無數在解放戰爭中為國捐軀的革命志士的化身。“嚴刑拷打算不了什么，竹簽子是竹子做的，而共產黨員的意志是鋼鑄的。”山可移海可填 我的心不變 頭可斷血可流 我的志不撓！看似文弱的女性卻有著如此不屈的意志！

不得不說，《江姐》確實是一部感染力非常強的歌劇。整劇演劇風格既寫實又寫意，當然更側重于表達江姐的革命理想和她生動而崇高的人格魅力，江姐的扮演者以她精彩的表演，成功地塑造了江姐為革命灑熱血拋頭顱。其音樂主題和主題歌《紅梅贊》、《春蠶到死絲不斷》、《我為共產主義把青春貢獻》、《繡紅旗》等成功地塑造了江姐的人物形象，把江姐的大無畏的精神表現的淋漓景致，并且讓敵人到最后時刻終于知道，真正的共產黨人是不可戰勝的，共產黨人的意志是堅不可摧的。當年的渣滓洞不僅鍛造了黨的的脊梁，也洗禮了后輩的靈魂，更為藝術創作提供了永恒的題材，其中的江姐更成為中國人永久的偶像。多少年久違的英雄主義和浪漫主義情懷重又激蕩在人們心中，也不得不讓人感嘆歌劇的魅力和革命情懷的感染力。看完了整個劇目，我才真正的領悟到什么是英雄，什么是革命，什么是革命浪漫主義。同時我也感受到現在所擁有的美好時光是用生命、淚水和鮮血換來的，現在的和平歲月是用很多人的青春換來的。